Tk myrtille. Sinegorye (complexe commercial)

"Ouvrière et fille de ferme collective", l'emblème officieux de l'Union soviétique, selon de nombreux critiques -la plus grande sculpture du XXe siècle.

La sculpture a été créée pour le pavillon soviétique à l'Exposition universelle de Paris en 1937.L'idée de couronner le pavillon soviétique de l'Exposition universelle de Paris avec une paire de statues"Ouvrier et femme de ferme collective", en métal, appartient à l'architecte B.M. Iofan. Iofan avait l'intention de faire une sculpture en duralumin, car il pensait à la statue en lumière et en lumière, mais pas en métal brillant. Le professeur P.N. Lvov est un éminent spécialiste du métal et des moyens de son utilisation constructive - il a convaincu l'architecte d'utiliser de l'acier inoxydable au chrome-nickel, relié non par des rivets, mais par soudage.sculpture "David" de Michel-Ange, et cette expérience s'est avérée très réussie, bien que, comme indiquéIofan, tous les sculpteurs étaient sceptiques au début.

B. Iofan a écrit qu'en travaillant sur le projet du concours, il "avait très vite une image ... de sculpture, un jeune homme et une fille,personnifiant les maîtres de la terre soviétique - la classe ouvrière et la paysannerie des fermes collectives. Ils élèvent haut l'emblème du Pays des Soviets - le marteau et la faucille.

À l'été 1936, un concours restreint est annoncé pour une statue destinée au pavillon de Paris.VIRGINIE. Andreev, M. G.Manizer, VI. Mukhina, ID Shadr. Pour une aide directe à la sculpture de la statue, Vera Ignatievna a invité deux de ses anciens élèves de VKhUTEMAS 3.G. Ivanov et N.G. Zelenskaïa. Le délai de préparation des projets compétitifs était court - environ trois mois.

Mukhina n'a pas travaillé longtemps sur le croquis, mais très intensément. Les objets de sa recherche étaient les tentures et la position des mains libres de l'ouvrier et du fermier collectif. Elle a essayé de relier les mains libres d'un homme et d'une femme "au sein" du groupe, et de mettre les attributs de l'ouvrier dans la main droite, et du kolkhozien dans la gauche, de sorte qu'un écart spatial assez important a été obtenu entre les la faucille et le marteau, le niveau des jambes des personnages,elle a essayé de les déplacer vers le haut, les représentant sous la forme d'une bannière ou d'une bannière immédiatement après l'emblème, c'est-à-dire au niveau des épaules et de la tête du travailleur et du fermier collectif.

Mukhina dans son projet a hardiment changé la conception architecturale. Elle abandonne la composition diagonale statique de la statue et, en introduisant une écharpe volante et des mains rejetées en arrière, rend cette composition dynamique et horizontale ; au lieu d'une masse solide de figures collées ensemble, la légèreté est apparue. En outre, Vera Ignatievna a exigé une modification de la taille du monument, en remplaçant la taille égale d'origine de la statue et du bâtiment par la "section dorée". Toutes ces innovations, inattendues pour l'architecte et le jury, ont empêché la décision finale pour un long moment

B. M. Iofan a conçu le pavillon soviétique comme un "bâtiment triomphal." V. I. Mukhina a écrit que, "ayant reçu le projet de pavillon de l'architecte Iofan, j'ai immédiatement senti que le groupe devait exprimer, tout d'abord, non pas la nature solennelle des personnages, mais la dynamique de notre époque, cet élan créatif que je vois partout dans notre pays et qui m'est si cher.

Il restait un peu plus de six mois avant l'envoi de la statue à Paris, et le projet n'avait toujours pas été approuvé. Vice-président du Conseil des commissaires du peuple E.K. Antonov s'est fortement opposé au foulard. Molotov n'aimait pas le modèle sans foulard, mais il soutenait généralement Antonov. Finalement, ils ont demandé : « Qu'en pense l'auteur ? Vera Ignatievna a déclaré que le modèle sans foulard n'était tout simplement pas bon.foulard. Le 11 novembre 1936, le projet de V. Mukhina fut finalement approuvé pour exécution dans le matériel.

Des travaux au rythme démentiel ont commencé : d'abord, la création d'une statue au 1/15 de sa taille naturelle, puis son agrandissement et son transfert sur acier à l'usine de TsNIIMASH. La maquette au 1/15 a été réalisée à la maison, dans la salle d'atelier de Vera Ignatievna, dans laquelle, malgré la hauteur des plafonds (environ 6 m), il n'y avait pas de plafonnier, et elle avait très peur des angles et effets de lumière inexpliqués. . L'un des anciens élèves de V. Mukhina, l'architecte Boris Komarov, a organisé un test d'éclairage diurne de la statue. Une petite maquette au 1/100 a été peinte à la peinture argentée et emmenée au Planétarium, où la position et la hauteur du soleil à Paris ont été modélisées sur l'appareil par rapport à l'orientation de la statue. Comme la statue était censéeregardez non seulement de loin, mais aussi directement d'en bas, depuis l'entrée du pavillon, de nombreuses photographies ont été prises à partir de ces points "risqués".

Avant même l'approbation finale du projet, le département des structures métalliques pour la construction du Palais des Soviets a reçu la tâche de développer la conception du groupe sculptural. La charpente principale a été fabriquée par l'usine Stalmost, tandis que les détails de la statue et son assemblage complet devaient être réalisés par l'usine expérimentale TsNIIMASH directement dans l'atelier et dans la cour de l'usine sous la direction de P. N. Lvov. Le cadre de support de la statue est une structure rivetée faite d'épaisses feuilles d'acier à faible teneur en carbone.

Il a été réalisé en un temps record - 3 semaines. Le poids du cadre est d'environ 48 tonnes. La coque était accrochée à la base à l'aide d'un cadre intermédiaire en fer angulaire, et était une série de petites fermes. 8,5 tonnes d'acier inoxydable ont été utilisées pour la coque et environ 15 tonnes d'acier de différents profils pour le cadre intermédiaire. Pour les ingénieurs qui ont été chargés de construire la statue de près de 24 mètres, il s'agissait d'une entreprise complètement nouvelle, n'ayant aucun exemple dans l'histoire de la technologie.

Pour commencer les travaux à l'usine, il était censé recevoir un modèle de six mètres des sculpteurs et en faire une augmentation. Cependant, il n'y avait pas assez de temps pour préparer un tel modèle, et "lors de l'une des réunions très orageuses", P.N. Lvov a proposé de construire une statue en utilisant une augmentation de 15. C'était une proposition audacieuse et risquée, mais cela a donné aux sculpteurs la possibilité de préparer le modèle final en un mois d'un mètre et demi de haut. La méthode d'augmentation de 15 fois n'a donné que des dimensions globales relativement précises, mais le relief de la forme en a beaucoup souffert. Une erreur de 1 à 2 millimètres a conduit à de grandes distorsions En général, dans le processus de fabrication d'une statue grandeur nature, environ 200 000 points de coordonnées et 23 techniciens et dessinateurs ont participé à ce travail.

D'un point de vue technique, l'un des éléments les plus difficiles de la composition s'est avéré être une écharpe flottante tenue par la main du fermier collectif rejetée en arrière. Il avait une taille d'environ 30 mètres, une portée de 10 mètres, pesait cinq tonnes et demie et devait rester horizontal sans aucun support. Enfin, les ingénieurs B. Dzerzhkovich et A. Prikhozhan ont calculé une ferme de cadre spéciale pour l'écharpe, qui assure de manière fiable sa position libre dans l'espace.

Quand tout fut terminé, les dimensions de la statue furent précisées. Sa hauteur au bout de la faucille est de 23,5 mètres, la longueur du bras de l'ouvrier est de 8,5 mètres, la hauteur de sa tête est de plus de 2 mètres, le poids total de la statue est de près de 75 tonnes. Quelques jours plus tard, le démontage de la sculpture commençait, ils emballaient le tout dans des cartons et le recouvraient de feutre. La sculpture avec un cadre et des outils occupait tout le train - vingt-huit voitures. En Pologne, le train a été retardé sous prétexte que certaines caisses risquaient de ne pas passer dans le tunnel. L'ingénieur Rafael, qui accompagnait le train, a coupé des morceaux de la statue avec une machine autogène, afin qu'ils puissent être soudés en place plus tard.

Le montage de la statue a été achevé en un temps record - en seulement onze jours, au lieu des vingt-cinq prévus. Le 1er mai 1937, elle brillait au soleil dans le ciel de Paris. Au fur et à mesure que la statue grandissait et s'habillait d'une coquille, elle faisait de plus en plus d'impression.

À la fermeture de l'exposition, il y avait un désir en France de laisser le monument à Paris, et même la question de lever des fonds pour l'acheter au gouvernement soviétique a été soulevée. Mais il a déjà été décidé de démonter la statue et de la transporter à Moscou. Une équipe d'ouvriers et d'ingénieurs a été envoyée pour le démantèlement, qui ne connaissait pas les spécificités complexes de la sculpture. La statue a été découpée en morceaux par une machine autogène et jetée sur des plateformes. Seules les têtes et la main masculine de la statue ont atteint Moscou sans dommage. Cependant, le succès et le publicLa résonance de la « Ouvrière et de la fermière collective » était si grande qu'il fut décidé d'installer une statue à l'entrée de l'Exposition agricole de toute l'Union qui s'ouvrit en 1938.

À Moscou, il a été restauré à partir de tôles d'acier plus épaisses (jusqu'à 2 mm) et monté sur un socle beaucoup plus bas devant l'entrée nord de l'exposition agricole de toute l'Union (l'aménagement de la place et du monument a été réalisé par des architectes N. Bykova et I. Taranov). La conception originale du piédestal, qui reprenait la tour de 34 mètres du pavillon, a été remplacée à la hâte par une basse,11 mètres, soit 3 fois plus bas que le pylône du Pavillon de Paris.

Il convient de noter que Mukhina et Iofan ont envisagé l'option d'élever le groupe sculptural sur un piédestal plus élevé ou le pavillon de Paris restauré. En plaçant la sculpture devant l'entrée de l'exposition agricole de toute l'Union, une situation d'urbanisme unique a été créée, ce qui a permis de souligner dans une large mesure les caractéristiques plastiques, silhouettes et symboliques du groupe sculptural. Le monument a été placé sur l'axe de l'entrée principale de l'exposition agricole de toute l'Union et a été perçu dans le contexte d'un espace ouvert et non développé et de verdure, sans inclure le développement urbain en arrière-plan, en outre, il a été délégué le rôle de l'un des les principales expositions de l'exposition agricole de toute l'Union.

Mais avec le temps, la donne a changé. Dans les années 1950 L'entrée nord a perdu son statut d'entrée principale, dans les années 1970. le pavillon de Montréal a été installé derrière la sculpture, à partir du 2e étage. 20ième siècle les territoires entourant VDNKh sont couverts par une vague de construction de logements industriels. Enfin, au tournant des XXe et XXIe siècles, la perception du groupe sculptural s'est avérée déformée en raison de la construction d'un viaduc le long de l'autoroute de Prospekt Mira. En 2003-2005, une ligne de monorail passait le long du passage longitudinal Système de transport séparant visuellement l'espace du complexe d'exposition et l'emplacement du monument.

En octobre 2003, le "Ouvrier et la Kolkhozienne" ont été démantelés pour des travaux de réparation et de restauration, démantelés d'abord en 17 parties, puis en quarante. La restauration de ce niveau est effectuée pour la première fois. Il était alors prévurestauré et remis à sa place à la fin de 2005, cependant, en raison de problèmes avecfinancement, l'achèvement de la restauration est sans cesse repoussé.

En juin 2009, des informations sont apparues dans les médias selon lesquelles la sculpture "Ouvrière et femme de la ferme collective" de Vera Mukhina serait remise à sa place d'origine à l'exposition panrusse d'ici le 5 décembre.

« Les travaux se déroulent conformément à la décision du gouvernement de Moscou. Nous essaierons d'ériger le monument d'ici le 5 décembre, jour de la Constitution. Je pense que c'est possible", a déclaré le maire de Moscou.

Selon le nouveau projet, la hauteur du pavillon-piédestal sera de 34,5 mètres. Les travaux de construction ont commencé en avril 2009. Actuellement à la place du futurles constructeurs de socles érigent des fondations. Lors de la création de l'article, des matériaux du site ont été utilisés archnadzor.ru

Le complexe est situé sur place de la gare Tcheliabinsk. De cet endroit commence la connaissance de la ville. A proximité se trouve le bâtiment de la gare, quai, le plus grand carrefour routier de la ville, sortie vers les autoroutes fédérales, terminus transport public dans tous les sens.
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