მე-18 საუკუნის დასაწყისის რელიგიური შენობები. XVIII საუკუნის პირველი ნახევრის არქიტექტურა

A.I.ვენედიქტოვი

განხილული პერიოდის ინგლისური არქიტექტურის ყველაზე მნიშვნელოვანი ფენომენები თარიღდება მე -17 საუკუნის ბოლო ოცდაათი წლის განმავლობაში. ინგლისური არქიტექტურის კლასიკის, ინიგო ჯონსის მემკვიდრე იყო კრისტოფერ რენი (1632-1723), რომელიც ინგლისური არქიტექტურის წამყვან ოსტატად დარჩა მე-18 საუკუნის პირველ მეოთხედში.

რენმა მიიღო ძალიან ფართო განათლება: სანამ მთლიანად არქიტექტურას მიმართავდა, სწავლობდა მათემატიკასა და ასტრონომიას. 1665 წელს საფრანგეთში მოგზაურობისას იგი შეხვდა ჟიულ ჰარდუენ-მანსარტს და სხვა ფრანგ არქიტექტორებს და მათ ნამუშევრებს, ასევე ბერნინის, რომელმაც ლუვრის პროექტი პარიზში ჩამოიტანა.

1666 წლის "დიდი ხანძრის" შემდეგ, რომელმაც გაანადგურა ლონდონის უმეტესი ნაწილი, რენმა შექმნა პროექტი ქალაქის რადიკალური განახლებისთვის, რომელიც, თუმცა, უარყო რეაქციულმა ხელისუფლებამ. ამავდროულად, რენმა მიიღო ყველაზე დიდი შეკვეთა წმინდა წმინდანის ახალი ტაძრის მშენებლობისთვის. პავლეს და ასი დამწვარი სამრევლო ეკლესიის პროექტების შედგენა, რომელთაგან ორმოცდაათზე მეტი ააგო.

საკათედრო ტაძარი წმ. ლონდონის წმინდა პავლეს აშენებული რენის მიერ ოცდათექვსმეტი წლის განმავლობაში (1675-1710) გახდა პროტესტანტული სამყაროს უდიდესი რელიგიური ნაგებობა (ის სიგრძით აღემატება კიოლნის ტაძარს, გუმბათის ნაწილის სიმაღლეზე - ფლორენციული ტაძარი სანგა. მარია დელ ფიორე). რომის კათოლიკური ტაძარი წმ. პეტრეს, რომელიც აშენდა მრავალი არქიტექტორის მიერ საუკუნენახევარზე მეტი ხნის განმავლობაში, თითქოს განზრახ ეწინააღმდეგებოდა ლონდონის პროტესტანტულ ტაძარს, რომელიც ააშენა ერთმა ოსტატმა ერთ სამშენებლო პერიოდში, სულ რაღაც სამნახევარ ათწლეულში. Wren-ის მიერ შედგენილი პირველი პროექტი ცენტრალური გეგმით ტოლგვერდა ჯვრის სახით ვესტიბიულით, უარყვეს კონსერვატიულმა სამღვდელოებამ. მეორე, დასრულებულ პროექტს ჰქონდა უფრო ტრადიციული წაგრძელებული ფორმა, მთავარი ოთახით, რომელიც იყო დაყოფილი სვეტებითა და თაღებით სამ ნავად და ფართო გუმბათქვეშა სივრცე ნავების ტრანსეპტთან გადაკვეთაზე.

რენის მათემატიკური ცოდნა გამოადგა გუმბათის აგების რთულ ამოცანას, რომელიც მან ბრწყინვალედ, დახვეწილი და ღრმა გათვლებით ამოხსნა. რვა სვეტზე დაყრდნობილი სამმაგი გუმბათის დიზაინი რთული და უჩვეულოა: ნახევარსფეროში აგურის შიდა გარსის ზემოთ არის აგურის ჩამოსხმული კონუსი, რომელიც ატარებს საკათედრო ტაძრის დამაგვირგვინებელ ფარანს და ჯვარს, ასევე მესამე, ხის, ტყვიით დაფარული გარედან. გუმბათის გარსი.

საკათედრო ტაძრის გარეგნობა სანახაობრივია. ფართო საფეხურების ორი ფრენა მიდის დასავლეთიდან შესასვლელი პორტიკის ექვს წყვილ კორინთულ სვეტამდე, რომელთა ზემოთ არის კიდევ ოთხი წყვილი სვეტი კომპოზიტური კაპიტელებით, რომლებიც ატარებენ ფრონტონს სკულპტურულ ჯგუფთან ერთად ტიმპანში. ტრანსეპტის ორივე ბოლოში მოთავსებულია უფრო მოკრძალებული ნახევარწრიული პორტიკები. მთავარი ფასადის გვერდებზე აღმართული იყო წვრილი კოშკები (ერთი ზარებისთვის, მეორე საათებისთვის), მათ უკან, ტაძრის ცენტრალური ჯვრის ზემოთ აღმართულია უზარმაზარი, დიდებული გუმბათი. სვეტებით გარშემორტყმული გუმბათის ბარაბანი განსაკუთრებით მძლავრი ჩანს, რადგან კოლონადის ყოველი მეოთხე ინტერკოლუმნიუმი (ე.წ. ქვის გალერეა) ქვებითაა ჩასმული. თავად გუმბათის ნახევარსფეროს ზემოთ, მეორე, ეგრეთ წოდებული ოქროს გალერეა ქმნის წრეს ფარნის გარშემო ჯვრით. გუმბათებისა და კოშკების ჯგუფი, რომელიც გადაჰყურებს ლონდონს, უდავოდ არის საკათედრო ტაძრის ყველაზე წარმატებული ნაწილი, რომლის ძირითადი ნაწილის აღქმა ძნელი იყო მთლიანად, რადგან იგი იმალებოდა ურბანული განვითარების არეულობამ (ძლიერად დაზიანდა მეორე სამყაროს დაბომბვის შედეგად. ომი).

რენის შემოქმედებითი ინდივიდუალობა არანაკლებ ნათლად ვლინდება მის ნამუშევრებში. სამუშაოები, როგორიცაა ლონდონის სამრევლო ეკლესიები. გასაოცარია ამ შენობების კვადრატული, მართკუთხა, ოვალური გეგმების მრავალფეროვნება და ჭკუა, ჩვეულებრივ მცირე ზომის, რომელთა კონფიგურაცია ხშირად აიხსნებოდა მათი მშენებლობისთვის გამოყოფილი ვიწრო, მოუხერხებელი ადგილების ოსტატურად გამოყენებით. თავად ეკლესიებისა და მათი სამრეკლოების არქიტექტურა უკიდურესად მრავალფეროვანია, ზოგჯერ გოთიკურთან ახლოს, ზოგჯერ მკაცრად კლასიკურთან. საკმარისია დავასახელოთ წმინდა სტეფანეს (1672-1679) გუმბათოვანი ეკლესია, ორიგინალური შიდა სივრცის კომპოზიციით, ან წმინდა მარიამ ლე ბოუს (1671-1680 წწ.) ეკლესია თავისი წვრილი სამრეკლოთ, რომელიც აღსანიშნავია. მისი სილუეტის სილამაზე.

Wren's-ის სამშენებლო სამუშაოებიდან ერთ-ერთი ყველაზე ბრწყინვალეა ჰემპტონ კორტის სასახლის ახალი ნაწილები. 1689-1694 წლებში. მათ ე.წ. ამ ორიგინალურ ნამუშევარში არქიტექტორმა აჩვენა მაღალი ოსტატობა, მკაცრი გემოვნება და მასალების ეფექტურად გამოყენების უნარი - აგური და თეთრი პორტლანდის ქვა.

ნაყოფიერი ხელოსანი, რენი ააშენა არა მხოლოდ სასახლეები და ეკლესიები. მან საბოლოოდ შეიმუშავა გრინვიჩის საავადმყოფოს გეგმა (რომლის თავდაპირველი გეგმა, როგორც ჩანს, ინიგო ჯონსს ეკუთვნის) და ასევე ააშენა კიდევ ერთი საავადმყოფო ჩელსიში. მან განავითარა ტაძრის რაიონი ლონდონში და ააშენა ქალაქის დარბაზი ვინდსორში. კემბრიჯში მას ეკუთვნის ტრინიტის კოლეჯის ბიბლიოთეკის შენობა (თრინიტი კოლეჯი), რომლის პროტოტიპი იყო წმ. მარკა ვენეციაში. ოქსფორდში, სადაც რენი ახალგაზრდობაში ასტრონომიას ასწავლიდა, მან ააგო ეგრეთ წოდებული შელდონის თეატრი - დიდი მრგვალი ოთახი ლექციებისა და მოხსენებებისთვის, სადაც გამოყენებულია არქიტექტურული მოტივები მარცელუსის ძველი რომაული თეატრიდან; იქ მან ააგო ბიბლიოთეკა Queens College-ში და ეზო ტრინიტის კოლეჯში. ამ შენობებში გამოყენებული ვენეციური და რომაული არქიტექტურის მოტივებმა ორიგინალური ინტერპრეტაცია მიიღო ვრენისგან და ინგლისის არქიტექტურის ისტორიაში შევიდა, როგორც ეროვნული გენიოსის შექმნა.

საცხოვრებელ აგარაკსა და ქალაქის სახლებში ამ დროს შეიქმნა აგურის ნაგებობის ტიპი თეთრი ქვის მორთვით, რომელიც გახდა მოდელი მოგვიანებით ინგლისური მშენებლობისთვის. მაგალითები მოიცავს Wren-ს მიკუთვნებულ მამულებს Groombridge Place-ში კენტში და Swan House-ში ჩიჩესტერში.

ინიგო ჯონსისგან განსხვავებით, რენმა თავისი ხანგრძლივი და ნაყოფიერი კარიერის განმავლობაში მოახერხა თითქმის ყველა გეგმის რეალიზება. როგორც ჭეშმარიტი ჰუმანისტი, რენი მუშაობდა განათლებისა და ხალხისთვის, მან ააშენა არა მხოლოდ ეკლესიები, არამედ საავადმყოფოები, ბიბლიოთეკები, არა მხოლოდ სასახლეები, არამედ მოკრძალებული საცხოვრებელი შენობები. რენი მიჰყვებოდა ჯონსის მიერ მითითებულ გზას, მაგრამ ჯონსისაგან განსხვავებით, რომელმაც აღორძინების ეპოქის სული იტალიაში შთანთქა, რაციონალური პრინციპი უფრო მკაფიოდ გამოიხატა პურიტანიზმის ეპოქას გადარჩენილი რენის კლასიციზმში.

მე-18 საუკუნის ინგლისურ არქიტექტურაში. პალადიოს მოღვაწეობისადმი ახლად გაღვიძებულ ვნებას დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა. 1742 წლისთვის პალადიოს არქიტექტურული ტრაქტატის სამი გამოცემა უკვე გამოიცა. საუკუნის შუა ხანებიდან დაიწყო უძველესი არქიტექტურის დამოუკიდებელი კვლევის გამოცემა. რობერტ ვუდი 1753-1757 წლებში გამოაქვეყნა წიგნი, რომელიც ეძღვნებოდა პალმირასა და ბაალბეკის ნანგრევებს, რობერტ ადამმა გამოაქვეყნა დიოკლეტიანეს სასახლის ესკიზები და გაზომვები სპლიტში, დალმაციაში 1764 წელს. ყველა ამ პუბლიკაციამ ხელი შეუწყო არქიტექტურული თეორიის განვითარებას და გავლენა მოახდინა იმდროინდელ არქიტექტურულ პრაქტიკაზე. ახალი იდეები აისახა ურბანული დაგეგმარების მთავარ მოვლენებში, მაგალითად, ქალაქ ბატის დაგეგმვასა და განვითარებაში (1725-1780), რომლის ტერიტორიები წარმოადგენს ინგლისის ყველაზე სრულ კლასიცისტურ ანსამბლებს. მე-18 საუკუნის არქიტექტორები, უმეტეს შემთხვევაში, პროფესიონალები და თეორეტიკოსები იყვნენ.

ჯონ ვანბრუგი (1664-1726) შუალედურ პოზიციას იკავებს მე-17 საუკუნის მრავალნიჭიერ და განათლებულ ოსტატებსა და მე-18 საუკუნის ვიწრო სპეციალისტებს შორის. ბრწყინვალე ოფიცერი, სასამართლო გონიერება, მოდური დრამატურგი, ის დარჩა ნიჭიერი მოყვარული არქიტექტურაში.

მისი მთავარი და უდიდესი ნამუშევრები აშენდა მე-18 საუკუნის პირველ წლებში. ჰოვარდის (1699-1712) და ბლენჰეიმის (1705-1724) სასახლეები.

უკვე პირველ მათგანში, ცდილობდა დაეკავშირებინა ვერსალის მასშტაბი ინგლისურ კომფორტთან, მან გააოცა თავისი თანამედროვეები, პირველ რიგში, თავისი შენობის ზომით, რომლის სიგრძე იყო 200 მ, სიღრმე თითქმის 130 მ, ცენტრალური გუმბათის სიმაღლე. 70 მ-ს გადააჭარბა კიდევ უფრო გრანდიოზულ ბლენჰაიმის სასახლეში, რომელიც აშენდა მარლბოროს ცნობილი მეთაურისთვის (259 X 155 მ), არქიტექტორი ცდილობდა გაეუმჯობესებინა პირველი შენობის გარკვეულწილად უხერხული გეგმა. მკაცრი სიმეტრიის დაკვირვებით მან უზარმაზარი ეზოს ორივე მხარეს კიდევ ორი ​​ეზო მოათავსა, რომლებიც მთავარ ნაგებობას კოლონადით შემკული გალერეებით უერთდება. ბლენჰეიმის სასახლის გარე არქიტექტურაში არც მთავარი შესასვლელის მძიმე პორტიკი, არც პარკის ფასადის ტრიუმფალური თაღი და არც კუთხოვანი, ერთი შეხედვით ჩაშენებული კოშკები არ ახარებენ თვალს: აქ ფორმები მძიმე და უხეშია. სასახლის ინტერიერი არასასიამოვნო და არაკომფორტულია. კლასიციზმისთვის დამახასიათებელი მკაცრი პომპეზურობის სურვილი ვანბრუში საკმაოდ მექანიკურად არის შერწყმული ბაროკოს დროინდელი ზედაპირული პომპეზურობით. მის არქიტექტურაში, როგორც ერთ-ერთმა თანამედროვემ თქვა, „ფორმით მძიმე და არსით მსუბუქი“, არ არის რთული ეკლექტიზმის აშკარა ნიშნების აღმოჩენა.

ნიკოლას ჰოკსმური (1661-1736) იყო რენის უფრო მოკრძალებული, მაგრამ უფრო ღირსეული მემკვიდრე. იგი ხელმძღვანელობდა ლონდონის ეკლესიების მშენებლობას, რომელთაგან ყველაზე საინტერესოა წმინდა მერი ვულნოსის ეკლესია (1716-1719) ფასადით მორთული რუსტიკაციით და მართკუთხა სამრეკლო, რომელიც გარშემორტყმულია სვეტებით, დასრულებული ორი კოშკით ბალუსტრადით. ჰოკსმური თავისი მასწავლებლის შემდეგ მუშაობდა ოქსფორდში, სადაც მან ააგო ქუინსის კოლეჯის ახალი შენობა მონუმენტური ეზოს ფასადით და გამორჩეული შესასვლელით (1710-1719). საბოლოოდ, რენის სიცოცხლეში და მისი გარდაცვალების შემდეგ, ჰოკსმური 1705-1715 წლებში. გაგრძელდა გრინვიჩის საავადმყოფოს მშენებლობა. ტემზას ნაპირზე მდებარე ინგლისური არქიტექტურის ერთ-ერთმა ყველაზე მნიშვნელოვანმა ძეგლმა, როგორც ზომით, ასევე მხატვრული დამსახურებით, საბოლოო ფორმა მიიღო ჰოკსმურის ქვეშ.

დიდი ჰოსპიტალური კომპლექსი, სადაც ახლა მდებარეობს საზღვაო სკოლა, შედგება ოთხი შენობისგან, რომლებიც ქმნიან მართკუთხა ეზოებს წინა შენობებს შორის ფართო ფართობით, მდინარისკენ მიმავალი ფასადების პორტიკებით. ფართო საფეხურები, ფლანგებიდან დიდებული გუმბათოვანი ნაგებობებით, მიდის მეორე მოედანზე მეორე წყვილ ეზოს შორის. ჰოკსმურმა ღირსეულად დაასრულა ჯონსის მიერ დაწყებული და რენის მიერ გაგრძელებული მშენებლობა.

უილიამ კენტი (1684-1748) იყო მე-18 საუკუნის პირველი ნახევრის ყველაზე ცნობილი ინგლისელი პალადელი. ლორდ ბურლინგტონთან ერთად, რომელიც თავს არქიტექტორად თვლიდა, მან დააპროექტა და ააშენა ვილა ჩისვიკში (1729), ყველაზე წარმატებული Palladian Villa Rotunda-ს მრავალი ინგლისური ვერსიიდან. კენტი თავს უფრო თავისუფლად გრძნობდა ჰოლჰემ ჰოლის ციხესიმაგრის მშენებლობის დროს (1734), სადაც ოთხი ფრთა (სამლოცველო, ბიბლიოთეკა, სამზარეულო და სასტუმრო ოთახები) ორგანულად დაკავშირებული ცენტრალურ შენობასთან, იხსნება მიმდებარე პარკში. კენტის დამსახურება განსაკუთრებით დიდია ლანდშაფტის მებაღეობაში, სადაც ის ცნობილია როგორც „თანამედროვე ბაღის მამა“.

არქიტექტორის ყველაზე მომწიფებული ნამუშევარია ლონდონში ცხენოსანი გვარდიის პოლკის (ცხენის მცველები, 1742-1751) ყაზარმების იშვიათი ფორმის, უწესრიგო ფასადი.

არქიტექტორი და არქიტექტურის თეორეტიკოსი ჯეიმს გიბსი (1682-1765) მე-18 საუკუნის პირველი ნახევრის ინგლისურ არქიტექტურაში ყველაზე გამორჩეული პიროვნებაა. სწავლობდა ფილიპ ჯვარასთან ტურინში, ის ასევე დაეუფლა პალადიოს ორდერს და პროპორციულ სისტემებს. მისი ნაგებობებიდან ყველაზე მნიშვნელოვანი, როგორც მასშტაბით, ასევე მხატვრული დამსახურებით, არის ეგრეთ წოდებული რედკლიფის ბიბლიოთეკა ოქსფორდში (1737-1749), განსაკუთრებული ორიგინალურობის ცენტრალური სტრუქტურა, რომელიც შედგება თექვსმეტი ცალი ცოკოლისგან, ცილინდრული ძირითადი ნაწილისგან და. გუმბათი. მასიური რუსტიკული ცოკოლი გაჭრილია დიდი თაღოვანი კარებისა და ფანჯრების ღიობებით; მრგვალი ნაწილი დაწყვილებული სამი მეოთხედი სვეტებით იყოფა თექვსმეტ ბურჯად ორი იარუსით მონაცვლეობითი სარკმლებითა და ნიშებით. ბალუსტრადის ზემოთ, რომელიც ავსებს მთავარ ცილინდრულ მოცულობას, მაღლა დგას გუმბათი, რომელსაც ფარანი აქვს. თავისი დანიშნულების სრულად გამოხატვით, მკაცრი და მონუმენტური საუნივერსიტეტო ბიბლიოთეკა უდავოდ ერთ-ერთ პირველ ადგილს იკავებს ინგლისური არქიტექტურის საუკეთესო ძეგლებს შორის.

უნიკალურია გიბსის ლონდონის ეკლესიები, რომელთა მშენებლობაც მან გააგრძელა რენისა და ჰოკსმურის შემდეგ - წმინდა მერი ლე სტრენდის ორსართულიანი ეკლესია (1714-1717 წწ.) შესასვლელის ნახევარწრიული პორტიკით და წვრილი სამრეკლო და ეკლესია. წმინდა მარტინის მინდვრებში (1721-1726) შთამბეჭდავი კორინთული პორტიკით.

უილიამ ჩემბერსი (1723-1796) იყო პალადიანიზმის თანმიმდევრული წარმომადგენელი ინგლისში მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში, როდესაც მცირე ინგლისელმა არქიტექტორებმა უკვე მიატოვეს წარუმატებელი მცდელობები, მოერგებინათ პალადიანი ვილების გეგმები ინგლისურ კლიმატთან და მოთხოვნებთან. ინგლისური კომფორტი.

ჩემბერსმა შეაჯამა ინგლისური არქიტექტურის წარსული ეტაპი თავის არქიტექტურულ ტრაქტატში და მის უდიდეს შენობაში, რომელიც ცნობილია როგორც სომერსეტ ჰაუსი ლონდონში (1776-1786). ეს მონუმენტური ნაგებობა, რომელიც აგებულია არკადების არკადებზე, გადაჰყურებს სტრენდსა და ტემზას სანაპიროს თავისი რუსტიკული ფასადებით (მდინარისკენ მიმავალი ფასადი დაემატა მოგვიანებით, მე-19 საუკუნეში). სამეფო აკადემია მდებარეობდა სომერსეტ ჰაუსის შენობაში 1780 წელს.

ბოლო პალადელი, ჩემბერსი იყო აკადემიური მოძრაობის პირველი წარმომადგენელი ინგლისურ არქიტექტურაში.

მაგრამ სომერსეტ ჰაუსი, განსაკუთრებით ფასადი მისი სამთაღოვანი შესასვლელით სტრენდიდან და შენობის დიდებული ეზოთი, ღირსეულად ამთავრებს დიდ და ბრწყინვალე ეპოქას ინგლისური არქიტექტურის ისტორიაში.

უდაოა ჩემბერსის დამსახურება ლანდშაფტის არქიტექტურის სფეროშიც, სადაც მან ხელი შეუწყო ინგლისურ ლანდშაფტის პარკს. კენტის შემდეგ, ის მუშაობდა კეუს პარკში, სადაც კლასიკური პავილიონების გარდა, მან ააგო ჩინური პაგოდა, როგორც ხარკი ევროპული მოდის "ჩინურობისთვის" და როგორც ახალგაზრდობაში შორეულ აღმოსავლეთში მოგზაურობის ხსოვნა.

რობერტ ადამს (1728-1792), მე-18 საუკუნის მეორე ნახევრის კიდევ ერთ გამოჩენილ ინგლისელ არქიტექტორს, ხშირად უპირისპირებენ ჩემბერსს. მიუხედავად იმისა, რომ კონსერვატიული ჩემბერსი იყო პალადის ტრადიციების მკაცრი მცველი არქიტექტურაში, ადამი, „ახალი გემოვნების“ მქადაგებელი, გარკვეულწილად იყო ინოვატორი ინგლისურ ხელოვნებაში. სიძველეს ახლებურად აღიქვამს, დეკორატიულ მოტივებზე განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევს, მან, თავისივე სიტყვებით, „რევოლუციური ორნამენტი“. იმ დროის წამყვანმა ინგლისელმა არქიტექტორებმა, მის ხელმძღვანელობით, ბევრი რამ გააკეთეს იმისთვის, რომ ახალი მხატვრული ტენდენციები გავრცელდეს ინტერიერის დეკორაციიდან (მათი მაგალითი შეიძლება იყოს უორდორის ციხესიმაგრის ვესტიბიული უილტშირში, შექმნილი არქიტექტორ ჯეიმს პეინის მიერ, იხილეთ ილუსტრაცია. ავეჯს, ქსოვილს და ფაიფურს.

ადამის ნამუშევრების ტიპიური მაგალითია კედლსტონ ჰოლის ციხე (1765-1770), აშენდა და მორთულია შიგნით სხვა არქიტექტორების მიერ შედგენილი პალადის გეგმის მიხედვით (ნახევრადწრიული ფრთებით ცენტრალური შენობის მიმდებარედ). მაგრამ ციხის ყველაზე დიდი საზეიმო ოთახები, რომლებიც მდებარეობს მთავარი ღერძის გასწვრივ, უდავოდ ეკუთვნის ადამს. დიდი დარბაზის დიზაინი, სადაც ხელოვნური მარმარილოსგან დამზადებული კორინთული სვეტების მიღმა, კედლების ნიშებში ანტიკური ქანდაკებები დგას, ხოლო გუმბათოვანი სალონი, რომლის კედლები ნიშებითა და კარვებით არის გამოკვეთილი, სავარაუდოდ. შთაგონებული უძველესი ძეგლებით, რომლებიც ადამმა გაიცნო დალმაციაში მოგზაურობისას, სადაც შეისწავლა დიოკლეტიანეს სასახლე სპლიტში. სხვა, უფრო პატარა ოთახების დასრულების ტექნიკა - შტუკის ჭერი და კედლები, ბუხრების გაფორმება - კიდევ უფრო შეესატყვისებოდა ახალ დახვეწილ გემოვნებას. ლონდონის Boodle Club-ის მოხდენილი ფასადი (1765) იძლევა წარმოდგენას იმის შესახებ, თუ როგორ გადაწყვიტა ადამმა შენობის გარეგნობა.

რობერტ ადამის არქიტექტურული მოღვაწეობა განსაკუთრებით ფართო იყო. ძმებთან ჯეიმსთან, ჯონთან და უილიამთან ერთად, მის მუდმივ თანამშრომლებთან ერთად, მან ააგო ლონდონის მთელი ქუჩები, მოედნები და კვარტალი. წინა პალადის იზოლაციისა და არქიტექტურული მოცულობის იზოლაციის დაძლევის შემდეგ, ძმებმა ადამმა შეიმუშავეს მეთოდები ერთიანი არქიტექტურული ანსამბლის საფუძველზე ქალაქის ინტეგრალური ბლოკების (ძირითადად საცხოვრებელი კორპუსების) ფორმირებისთვის. ეს არის ფიცროის მოედანი, ადელფის კვარტალი, რომელსაც ეწოდა თავად ძმები ადამების სახელი („ადელფოს“ ბერძნულად ნიშნავს „ძმას“). მოგვიანებით ქალაქის განახლებისა და აღდგენის შედეგად (და ასევე მეორე მსოფლიო ომის დროს საჰაერო დაბომბვის შემდეგ), ცოტა რამ გადარჩა ძმები ადამების ფართო სამშენებლო საქმიანობიდან. მაგრამ მათი ხელოვნების ტრადიციებმა დიდი ხნის განმავლობაში შეინარჩუნა თავისი მნიშვნელობა ინგლისურ არქიტექტურაში. ძმები ადამების უკვე ძლიერ ელინიზებულმა სტილმა თავისი გაგრძელება ჰპოვა ეგრეთ წოდებულ „ბერძნულ აღორძინებაში“, რომლის დასაწყისიც მე-18 საუკუნის ბოლოს თარიღდება, მიმართულება, რომელიც არ იყო საკმარისად ორიგინალური შემოქმედებითად და მეტწილად ეკლექტიკური. ამ მიმართულებამ სრულ განვითარებას მიაღწია ინგლისურ არქიტექტურაში მომდევნო, მე-19 საუკუნის პირველ ათწლეულებში.

XVIII-XX საუკუნეების რუსი არქიტექტორები. (ბიოგრაფიული ინფორმაცია)

(1733-1768)

გრაფ შერემეტევის ყმების ოჯახიდან, რომელმაც რუსული ხელოვნების რამდენიმე ნიჭიერი წარმომადგენელი გამოუშვა. სასახლის მმართველის შვილი. შეგირდი და მოგვიანებით ასისტენტი. მან მონაწილეობა მიიღო პეტერბურგის შერემეტევის მამულის მშენებლობაში ფონტანკაზე (ე.წ. შადრევნების სახლი). 1750-იანი წლების შუა ხანებიდან. 1767 წლამდე მუშაობდა შერემეტევის სამკვიდრო კუსკოვოში, შექმნა პარკი და პარკის პავილიონები, მათი უმეტესობა არ შემორჩენილა.

სოფლის მღვდლის შვილი. თავდაპირველად სწავლობდა "გუნდში", შემდეგ მოსკოვის უნივერსიტეტში. 1755 წლიდან პეტერბურგში იყო სტუდენტი და თანაშემწე წმინდა ნიკოლოზის ტაძრის მშენებლობის დროს. დაარსებიდან სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში. აკადემიის დამთავრების შემდეგ პენსიონერად გაგზავნეს საფრანგეთსა და იტალიაში შემდგომი განათლების მისაღებად. სწავლობდა პარიზის აკადემიაში C. de Wailly-თან. ცხოვრობდა და მუშაობდა იტალიაში. მას ჰქონდა რომის აკადემიის პროფესორის წოდება და ფლორენციისა და ბოლონიის აკადემიების წევრი. 1765 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში. მან მონაწილეობა მიიღო პროექტ ეკატერინგოფის კონკურსში, რისთვისაც მიიღო აკადემიკოსის წოდება. მსახურობდა არტილერიის განყოფილებაში არქიტექტორად. 1767 წელს იგი გაგზავნეს მოსკოვში კრემლის შენობების მოსაწესრიგებლად.

მის მიერ შექმნილი დიდი კრემლის სასახლის გრანდიოზული პროექტი არ განხორციელებულა, მაგრამ დიდი გავლენა იქონია რუსეთში ურბანული დაგეგმარების კლასიცისტური პრინციპების ჩამოყალიბებაზე. კრემლში მუშაობის დროს, ბაჟენოვის გარშემო განვითარდა ახალგაზრდა კლასიკოსი არქიტექტორების სკოლა (,), რომელიც ავითარებდა ბაჟენოვის იდეებს მათ შემდგომ დამოუკიდებელ ნაშრომებში.

კიდევ ერთი გრანდიოზული ნამუშევარი - სასახლის კომპლექსი ცარიცინში - არქიტექტორმა ასევე ვერ შეძლო. ფანტასტიური რუსულ-გოთიკური ფორმებით აშენებული ეკატერინე II-ს არ მოეწონა სასახლე და არ იყო დასრულებული და თავად ბაჟენოვი კეთილგანწყობილი დაეცა. პავლე I-ის მოსვლისთანავე, რომელთანაც ბაჟენოვი მასონურ საქმიანობასთან იყო დაკავშირებული, არქიტექტორი მიიწვიეს პეტერბურგში და დანიშნეს სამხატვრო აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტად სახელმწიფო მრჩევლის წოდებით. თუმცა, ბაჟენოვის ბოლო პროექტი, მიხაილოვსკის ციხე, მთლიანად გადაკეთდა ვ.ბრენამ.

რუსეთში კლასიციზმის დამფუძნებელი და მგზნებარე პრომოუტერი, ნათელი პიროვნების ოსტატი და ტრაგიკული შემოქმედებითი ბედი.

იგი ცნობილია არქიტექტურის თეორიის დარგში ნაშრომებით, რომელთა უმეტესობა შეიქმნა ფ.კარჟავინთან ერთად. ოსტატის გრაფიკული მემკვიდრეობა ძალიან დიდია, მაგრამ მისი ავტორობის საკითხი ხშირ შემთხვევაში ღია რჩება.

ძირითადი სამუშაოები: მოსკოვში - ფაშკოვის მამული, იუშკოვისა და პროზოროვსკის სახლები, სატრაპეზო და სამრეკლო ღვთისმშობლის ტაძარი; ცარიცინოს სასახლის კომპლექსი მოსკოვის მახლობლად, ეკლესიები სოფ. ბიკოვო მოსკოვის მახლობლად და სოფ. ზნამენკა (ტამბოვის პროვინცია); პეტერბურგში მე-20 საუკუნის შუა ხანებამდე. მიხაილოვსკის ციხის დაცვის სახლი და საოლქო სასამართლოს შენობა ლიტეინის პროსპექტზე მიეკუთვნება (არ არის შემონახული).

(I860 - 1918 და 1923 წლებში)

დაიბადა ოდესაში. განათლება კიშინიოვის გიმნაზიაში მიიღო. 1885 წელს დაამთავრა სამოქალაქო ინჟინრების ინსტიტუტი. მუშაობდა შსს-ს სამშენებლო კომიტეტში და მთავარი სასახლის ადმინისტრაციაში თანაშემწედ. ის ასრულებდა კერძო დაკვეთებს, ძირითადად ელისეევების ოჯახიდან. განკუთვნილია პეტერბურგში, მოსკოვში, ნიჟნი ნოვგოროდში, რეველში. თანამედროვეობის წარმომადგენელი. ბარანოვსკის საგამომცემლო საქმიანობას დიდი მნიშვნელობა აქვს: მან შეადგინა მრავალტომეული „XIX საუკუნის მეორე ნახევრის არქიტექტურული ენციკლოპედია“. გამოსცა ჟურნალი „აღმაშენებელი“. მან გამოაქვეყნა „საიუბილეო კრებული სამოქალაქო ინჟინრების ინსტიტუტის ყოფილი სტუდენტების მოღვაწეობის შესახებ“.

ეკლექტიზმის ერთ-ერთი ყველაზე ნიჭიერი და ნაყოფიერი წარმომადგენელი, ის ძირითადად რენესანსის სტილში მუშაობდა.

ძირითადი სამუშაოები: ბუტურლინას, კოჩუბეის, პაშკოვის (შემდგომში აპანჟების დეპარტამენტი) სასახლეები პეტერბურგში, სასახლე და პარკის ანსამბლები მიხაილოვკაში და ზნამენკა ქალაქის მიდამოებში; პეტერბურგში მოიკაზე რეფორმის ეკლესიის პროექტი (აშენდა დ. გრიმმა, გადაკეთებული მე-20 საუკუნეში); მართლმადიდებლური ეკლესიები ჰელსინგფორსა და დრეზდენში.

ბრენა ვინჩენცო (ვიკენტი ფრანცევიჩი) (1747-1820)

იტალიელი რუსულ სამსახურში. დაიბადა ფლორენციაში. 1766-1768 წლებში. სწავლობდა ხატვასა და ფერწერას რომში პოცისთან, შემდეგ არქიტექტურაში პარიზში. ეწეოდა რომის უძველესი ძეგლების გათხრებსა და კვლევას. გამოაქვეყნა ანტიკური კამეოს ალბომი. 1776 წელს იგი შეხვდა პოლონელ მაგნატს ს. პოტოცკის და ასრულებდა მის ბრძანებებს, როგორც დეკორატორი, ჯერ რომში, ხოლო 1780 წლიდან პოლონეთში. 1772 წელს იგი შეხვდა ცარევიჩ პაველ პეტროვიჩს, რომელიც მოგზაურობდა ევროპაში და მისი მიწვევით 1783 წელს ჩამოვიდა რუსეთში. თავდაპირველად მუშაობდა პავლოვსკში დეკორატორად, 1789 წლიდან კი არქიტექტორად. პავლე I-ის ტახტზე ასვლის შემდეგ იგი გახდა სასამართლოს არქიტექტორი სახელმწიფო მრჩევლის წოდებით. საყვარელი არქიტექტორი

პავლე მონაწილეობდა მის ყველა მშენებლობაში. 1802 წელს პავლეს მკვლელობის შემდეგ იგი გაემგზავრა საქსონიაში. გარდაიცვალა დრეზდენში.

ბრენა ბუნებით რომანტიულია. მისი შენობები სრულიად ინდივიდუალურია. არქიტექტორმა დიდი ყურადღება დაუთმო ინტერიერებს. როგორც პოლის ფავორიტმა, ბრენამ გაიზიარა მის სახელთან დაკავშირებული ადამიანების უმეტესობის ბედი და მე-19 საუკუნეში თითქმის დავიწყებას მიეცა. მხოლოდ მე-20 საუკუნეში. ბრენას სახელმა ადგილი დაიკავა რუსეთის უდიდეს არქიტექტორებს შორის. ის იყო ბრენას სტუდენტებსა და ასისტენტებს შორის.

ძირითადი სამუშაოები: პავლოვსკის სასახლისა და პარკის მოწყობის რეკონსტრუქცია და ინტერიერის გაფორმება; გაჩინას სასახლის რეკონსტრუქცია და ინტერიერის გაფორმება და პარკის განლაგება პავილიონების მშენებლობით; ობელისკი "რუმიანცევის გამარჯვებები", მიხაილოვსკის ციხე პავილიონებით და ქალაქის მიმდებარე ნაწილის განლაგება.

(1798-1877)

დაიბადა პეტერბურგში სამხატვრო აკადემიის პროფესორისა და მოქანდაკის ოჯახში. 1810 წლიდან 1820 წლამდე სწავლობდა აკადემიაში ძმებ მიხაილოვებთან. აკადემიის დამთავრების შემდეგ მუშაობდა წმინდა ისაკის ტაძრის მშენებლობის კომისიაში. მან დახატა არქიტექტურული პეიზაჟები ხელოვნების წახალისების საზოგადოების პუბლიკაციებისთვის. 1822 წელს ძმასთან, მხატვართან ერთად, საზოგადოებამ პენსიონერად გაგზავნა იტალიაში. 1826-1829 წლებში ცხოვრობდა პარიზში, სადაც გამოაქვეყნა უძველესი აბანოების გაზომვები. 1829 წელს დაბრუნდა რუსეთში. 1830 წლიდან იყო აკადემიკოსი, 1832 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე სამხატვრო აკადემიის პროფესორი არქიტექტურის კლასში.

ადრეული ეკლექტიზმის ერთ-ერთი წამყვანი ოსტატი; მუშაობდა სხვადასხვა სტილში, მუდმივი პროპორციის გრძნობით და კარგი გემოვნებით. გამოჩენილმა მასწავლებელმა, სამხატვრო აკადემიის რეფორმის ერთ-ერთმა მონაწილემ განახორციელა. გამოჩენილი მხატვარი, აკვარელის პორტრეტების ოსტატი.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერბურგში - მიხაილოვსკის თეატრი (ა. კავოსის მიერ გადაკეთებული), წმინდა პეტრესა და პავლეს ლუთერანული ეკლესია ნეველის პროსპექტზე, გვარდიის კორპუსის შტაბის შენობა სასახლის მოედანზე, რეკონსტრუქცია და ინტერიერის გაფორმება. მარმარილოს სასახლე და მასთან ერთად მომსახურე შენობა, რესტავრაცია ზამთრის სასახლე 1837 წლის ხანძრის შემდეგ, პულკოვოს ობსერვატორია, ეკლესია პარგოლოვოში, შენობები სამოილოვას მამულში "გრაფი სლავიანკა", ეკლესია-მავზოლეუმი ვიტგენშტეინის სამკვიდროზე დრუჟნოსელიეში.

(1801 -1885)

დაიბადა მოსკოვში დურგლის ოჯახში. 1816 წელს შეგირდია დ.გილარდისთან. მონაწილეობდა მის ყველა მშენებლობაში. გილარდის რეკომენდაციით მას უფლება მიეცა აკადემიკოსის წოდება მიეღო, რომელიც 1830 წელს მიიღო. 1828 წლიდან მუშაობდა მოსკოვის არქიტექტურის სკოლაში, 1836 წლიდან კი მისი დირექტორი იყო. 1834 წელს იგი დაინიშნა მოსკოვის გენერალური გუბერნატორის სპეცდანიშნულების თანამდებობის პირად და ფაქტობრივად გახდა მოსკოვის მთავარი არქიტექტორი, მის ნაცვლად. 1838-1839 წლებში იმოგზაურა საზღვარგარეთ. ხელოვნების კლასის ერთ-ერთი დამფუძნებელი, რომელიც მოგვიანებით გადაკეთდა მოსკოვად

ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლა. მოსკოვის არქიტექტურული საზოგადოების დამფუძნებელი და პირველი თავმჯდომარე (1869). 1880 წელს მან თავი დაანება დიზაინსა და სოციალურ საქმიანობას. გარდაიცვალა მოსკოვში.

მოკრძალებული ნიჭის მქონე ბიკოვსკი იყო ვნებიანი და თანმიმდევრული რეფორმატორი არქიტექტურაში. დაინახა, რომ კლასიციზმმა გადააჭარბა თავის სარგებლიანობას, ის ცდილობდა შეექმნა ახალი სტილი, მოუწოდა ყველა დროისა და ხალხის არქიტექტურული მემკვიდრეობის გამოყენებას, რითაც ხელი შეუწყო ეკლექტიზმის გავრცელებას.

ძირითადი სამუშაოები: მარფინოს მამული მოსკოვის მახლობლად; მოსკოვის გოლიცინსკის გადასასვლელში, მოსკოვის ბირჟის შენობა (არ არსებობს), ლორის-მელიკოვის სახლი მილუტინსკის შესახვევში. და გრ. შერემეტევი ვოზდვიჟენკაზე, გორიხვოსტოვსკის და ხამოვნიჩესკის ჰოსპისის სახლებზე, სამების ეკლესია პოკროვკაზე, ივანოვსკის მონასტერი, სტრასტნოისა და ნიკოლსკის მონასტრების სამრეკლოები; ვონლარლარსკის სახლი სანქტ-პეტერბურგში ნიკოლაევსკის ხიდთან.

ვალენ- (1729-1800)

ფრანგი რუსულ სამსახურში. ცნობილი არქიტექტორის ძმისშვილი და სტუდენტი. სწავლობდა პარიზში. 1750-1752 წლებში ცხოვრობდა იტალიაში. 1759 წელს გრაფი მიიწვიეს. რუსეთში ახლად დაარსებულ სამხატვრო აკადემიაში არქიტექტურის პროფესორის თანამდებობაზე. ბევრს და ნაყოფიერად მუშაობდა პეტერბურგში (მარტო და ერთად). ის ასევე მუშაობდა მოსკოვში და პეჩერის მამულში. 1766-1767 წლებში სამკურნალოდ საფრანგეთში გაემგზავრა. რუსეთში დაბრუნების შემდეგ მან მცირე მშენებლობა დაიწყო და ძირითადად სამხატვრო აკადემიაში მასწავლებლობით იყო დაკავებული. 1775 წელს პენსიაზე გავიდა და სამშობლოში გაემგზავრა.

ადრეული კლასიციზმის ბრწყინვალე წარმომადგენელი, რომელიც ოსტატურად აერთიანებს სტრუქტურების ფართომასშტაბს დეტალების დამუშავების დახვეწილობასთან და პროპორციულობასთან.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერბურგში - სამხატვრო აკადემია (როგორც ჩანს, მხოლოდ მთავარი ფასადი ნევაზე), გემის ხე-ტყის საწყობები "ნიუ ჰოლანდია" (ფასადი, თავად შენობა აშენდა ჩევაკინსკიმ), ეკლესია. წმინდა ეკატერინე ნეველის პროსპექტზე, პატარა ერმიტაჟი (ე.წ. პოჩეპი (ბრიანსკის ოლქი).

(1759-1814)

გრაფის ყმის ოჯახიდან (ზოგიერთი ვარაუდით, მისი უკანონო შვილი). თავდაპირველად სწავლობდა ხატმწერ გ. იუშკოვთან ტისკორსკის მონასტრის ხატწერის სახელოსნოში. 1777 წელს გადაიყვანეს მოსკოვში, სადაც მუშაობდა 1779 წლიდან ცხოვრობდა პეტერბურგში სტროგანოვების სახლში. 1781 წელს პაველ სტროგანოვთან და მის დამრიგებელ რომთან ერთად მან იმოგზაურა რუსეთში. 1785 წელს მან მიიღო თავისუფლება. 1786 წლიდან ის საზღვარგარეთ ცხოვრობდა სტროგანოვთან და რომთან ერთად შვეიცარიასა და საფრანგეთში. 1790 წელს დაბრუნდა რუსეთში და მუშაობდა. 1794 წელს იგი "დანიშნეს" სამხატვრო აკადემიაში. 1797 წლიდან - პერსპექტიული ფერწერის აკადემიკოსის წოდებით, 1800 წლიდან ასწავლიდა აკადემიაში. 1803 წლიდან - პროფესორი. კლასიციზმის ბრწყინვალე წარმომადგენელი. ყაზანის საკათედრო ტაძრის დიზაინის კონკურსში გამარჯვების შემდეგ, მან შექმნა ეშმაკური სტრუქტურა, შეუდარებელი გემოვნებით, პროპორციულობით, მადლითა და სიდიადეებით. ძირითადი სამუშაოები სანქტ-პეტერბურგში და მის მიმდებარე ტერიტორიაზე: სტროგანოვის სასახლის ინტერიერის რეკონსტრუქცია, სტროგანოვის დაჩის ნოვაია დერევნიაში (არ არის შემონახული), ყაზანის ტაძარი და მის წინ მოედანზე შემოსაზღვრული გისოსები, სამთო ინსტიტუტი. პავლოვსკის სასახლის ინტერიერები, ვარდისფერი პავილიონი პავლოვსკში, შადრევანი პულკოვოს მთაზე.

(1834-1873)

დაიბადა პეტერბურგში. ის აღიზარდა გვერდების კორპუსში. 1852 წელს ჩაირიცხა სამხატვრო აკადემიაში, რომელიც დაამთავრა 1861 წელს ოქროს მედლით. მან გაიუმჯობესა კვალიფიკაცია მშენებლობაში პ.გემილიანის დროს. 1863-1868 წლებში. საზღვარგარეთ საპენსიო მოგზაურობაში ვიყავი. ეწვია გერმანიას, საფრანგეთს და იტალიას. მსოფლიო გამოფენის დროს პარიზში ვიყავი. ქ. 1871 წლიდან მოღვაწეობდა მოსკოვში. მან ბევრი რამ შექმნა ს.მამონტოვისთვის.

მიუხედავად ხანმოკლე ცხოვრებისა და რამდენიმე შენობისა (რომელთა უმეტესობა არ შემორჩენილა), ჰარტმანს განსაკუთრებული ადგილი უკავია რუსული არქიტექტურის ისტორიაში. ის უდავოდ ნიჭიერი ადამიანია, შესანიშნავი მხატვარი, ცნობილი გახდა არქიტექტურაში ფსევდორუსული („საფუვრიანი“) იდეების განსახიერებით (მას შესახებ დაწერა ბოდიშის მოხდის სტატია).

გესტე უილიამი (ვასილი ივანოვიჩი) (1763-1832)

შოტლანდიელი რუსულ სამსახურში. ის იყო ცარსკოე სელოს ქალაქის არქიტექტორი. 1808 წელს მან შეადგინა მისი გენერალური გეგმა. 1810 წლიდან იგი ფაქტობრივად ხელმძღვანელობდა რუსეთის ყველა ურბანულ დაგეგმარებას. მისი ხელმძღვანელობით შედგენილია მოსკოვის, კიევის, ვილნოს, სმოლენსკის, ვიატკას, ეკატერინოსლავის, სარატოვის, პენზას, კრასნოიარსკის, შლისელბურგის, ტომსკის, უფას და ჟიტომირის განვითარების გენერალური გეგმები. ის იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც დაიწყო მუშაობა ადგილობრივი მიწის ამზომველების მიერ შედგენილ საფუძველზე.

(1808- 1862)

დაიბადა ქალაქ პატაშოვში, ნიჟნი ნოვგოროდის პროვინციაში, ქარხნის მენეჯერის ოჯახში. 1823 წლიდან მსახურობდა ჩინოვნიკად ნიჟნი ნოვგოროდში, 1826 წლიდან კი პეტერბურგში. 1827 წელს გადადგა პენსიაზე და ეწეოდა მხატვრულ ხელოსნობას (ხატვის ნიშნები და ეტიკეტები). თანამშრომლობდა სვინინის პუბლიკაციებში და მასთან ერთად იმოგზაურა ჩრდილოეთ და ცენტრალურ რუსეთში, დახატა უძველესი არქიტექტურის ძეგლები. შემდეგ მოსკოვში გილარდისთან სწავლობდა, 1829 წლიდან კი პეტერბურგში მიხაილოვსკის თეატრის მშენებლობაზე მუშაობდა. 1834-1837 წლებში საკუთარი ხარჯებით მოგზაურობდა გერმანიაში, იტალიასა და შვეიცარიაში. 1838 წლიდან - აკადემიკოსი. მონაწილეობდა ხანძრის შემდეგ ზამთრის სასახლის აღდგენაში. 1843 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე - შინაგან საქმეთა სამინისტროს არქიტექტორი. 1845-1847 წლებში - რუსული ორდენების თავის არქიტექტორი. სამხატვრო აკადემიის პროფესორი პერსპექტივის კლასში. გარდაიცვალა პეტერბურგში.

არქიტექტორი, რომელიც უზარმაზარი პოპულარობით სარგებლობდა მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრის „რუსული სტილის“ ფუძემდებლად სიცოცხლის განმავლობაში.

ძირითადი სამუშაოები: ვალაამის მაცხოვრის ფერისცვალების მონასტრის მთელი რიგი ნაგებობები (ეკლესიები, სასტუმრო, წყალგაყვანილობის სახლი და სხვ.); სამების-სერგიუს ერმიტაჟის ეკლესია, სამლოცველოები და საკნები; პეტერბურგში - არაერთი საცხოვრებელი კორპუსი, სამება-სერგიუს ერმიტაჟის ეზო ფონტანკაზე (გადაკეთებული); პრინც პოჟარსკის საფლავი სუზდალში; ეკლესიები და ტაძრები სტარაია ლადოგაში, ჰელსინგფორსში, სუზდალში, ნიცაში.

(1782-1868)

მიწის მესაკუთრის ყმებიდან. 1804 წელს მან მიიღო „თავისუფლება“ და შეასწავლა იმ ოჯახს, რომლის ოჯახშიც აღიზარდა. შემდეგ სწავლობდა სკოლაში კრემლის შენობის ექსპედიციის დროს ფ.კამპორესთან. დ.გილარდისთან ერთად მონაწილეობდა 1812 წლის ხანძრის შემდეგ მოსკოვის აღდგენაში. 1808 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე იყო მოსკოვის ბავშვთა სახლის განყოფილების არქიტექტორი.

კლასიციზმის წარმომადგენელმა, გ.კუარენგის შემოქმედების გავლენით, სიცოცხლის ბოლოს პატივი მიაგო ეკლექტიზმს.

ძირითადი შენობები, გარდა დ. გილარდისთან ერთად დასრულებული: ლოპუხინისა და ხრუშჩოვ-სელეზნევის სახლები პრეჩისტენკაზე; სამების ეკლესია მოსკოვის მახლობლად ოლსუფევების ერშოვოს სამკვიდროში (არ არის შემონახული), ეკლესიები ვაგანკოვსკოეს და პიატნიცკოეს სასაფლაოებზე (სავარაუდოდ).

(1823-1898)

დაიბადა პეტერბურგში. სკოლაში სწავლობდა წმინდა პეტრეს რეფორმირებულ ეკლესიაში. 1842-1846 წლებში. სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში. 1849 წელს შეისწავლა ამიერკავკასიის არქიტექტურული ძეგლები, საიდანაც 1852 წელს საპენსიო სამოგზაუროდ გაემგზავრა ევროპაში კონსტანტინოპოლისა და საბერძნეთის გავლით. 1855 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში. 1855 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის პროფესორი და არქიტექტურული განყოფილების რექტორი. ასევე ასწავლიდა სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში; სამხედრო საინჟინრო კომიტეტის წევრი, საიმპერატორო კარის მთავარი არქიტექტორი. და შვილიშვილი გერმან გერმანოვიჩი - ცნობილი არქიტექტორები, თეორეტიკოსები და არქიტექტურის ისტორიკოსები.

ბიზანტიური არქიტექტურისა და ამიერკავკასიის შუა საუკუნეების არქიტექტურის მთავარი სპეციალისტი. აშენებდა ძირითადად პეტერბურგში, ასევე ტფილისში, ხერსონესოსში, ნიცაში, კოპენჰაგენში, ლუგანოში, ჟენევაში.

(1762-1823)

ყმა, მებაღე პრინცის ვაჟი. ტრუბეცკოი, რომლის სახლშიც მიიღო პირველი კლასის განათლება. როგორც ჩანს, შემდეგ სწავლობდა საარტილერიო და საინჟინრო კადეტთა კორპუსის სამხატვრო სკოლაში. 1782 წლიდან ამავე შენობაში ასწავლიდა სამოქალაქო არქიტექტურის კურსს. 1784 წელს მიიღო "თავისუფლება", 1790 წელს - არქიტექტორის წოდება. 1785 წლიდან - არქიტექტურის აკადემიკოსი. 1796 წელს გადაიყვანეს საინჟინრო განყოფილებაში, ხოლო 1798 წელს საარტილერიო განყოფილებაში. მუშაობდა არქიტექტორად და სამხედრო ინჟინრად.

1812 წლიდან, მხედველობის გაუარესების გამო, სამუშაოდ წავიდა საარტილერიო დეპარტამენტის არქივის უფროსად. 1814 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის პროფესორი. 1816 წელს, სრულიად დაბრმავებული, დემერცოვი პენსიაზე გავიდა.

ძირითადი სამუშაოები პეტერბურგში: საინჟინრო (მაშინ მეორე) კადეტთა კორპუსის შენობა ვასილიევსკის კუნძულზე, სემენოვსკის და იზმაილოვსკის პოლკების ყაზარმების კომპლექსი (ერთად), პრეობრაჟენსკის პოლკის ყაზარმები, წმ. სერგიუს საოცრებათა კუთხეში Liteiny Prospect და ქ. ჩაიკოვსკი და უფლის ნიშნის ეკლესია მოსკოვის სადგურის მოპირდაპირედ (ორივე არ არის შემორჩენილი).

(1766-1815)

დაიბადა და ცხოვრობდა მოსკოვში. 1733 წელს იგი შევიდა არქიტექტურულ სკოლაში კრემლის სტრუქტურის ექსპედიციის დროს, ხოლო 1787 წელს გახდა კაზაკოვის ასისტენტი კრემლის სტრუქტურის ექსპედიციაში. 1804 წლიდან ხელმძღვანელობდა სკოლას კრემლის შენობის ექსპედიციის დროს, 1814 წლიდან კი კრემლის მისაღები ოთახის დირექტორი.

ძირითადი სამუშაოები: სამხედრო ჰოსპიტალი ლეფორტოვოში, მთავარი სახლი ლუბლინოს მამულში მოსკოვის მახლობლად, შეიარაღების მუზეუმის შენობა კრემლში (არ არის შემონახული), გოსტინი დვორის მშენებლობის მენეჯმენტი (კუარენგის მიერ დაპროექტებული), წმინდა ნიკოლოზის ეკლესია ქ. სოფელი. ცარევო მოსკოვის მახლობლად.

(დაახლოებით 1698-1740 წწ.)

კეთილშობილი ბავშვებისგან. პეტრე I-მა გაგზავნა იტალიაში სასწავლებლად. 1716-1723 წლებში სწავლობდა სებ. ციპრიანი და ფრ. ბორომინი. დაბრუნების შემდეგ მან მონაწილეობა მიიღო მოსკოვის მახლობლად მდებარე პრეობრაჟენსკოეში სასახლის დიზაინის კონკურსში. ეროპკინის პროექტი მიიღეს და განხორციელდა (მოდიფიკაციებით). 1737 წელს იყო „სანკტ-პეტერბურგის მშენებლობის კომისიის“ მთავარი არქიტექტორი ჰოფინტენდენტისა და პოლკოვნიკის წოდებით. პეტერბურგის პირველი რეალური გენერალური გეგმის ხელმძღვანელი. იგი ეწეოდა ქალაქის ტერიტორიის დრენაჟს და მისი სანაპიროების გამაგრებას. მასთან ერთად მან შეადგინა პირველი რუსული არქიტექტურული და სამშენებლო ტრაქტატი „არქიტექტურული ექსპედიციის პოზიცია“. თარგმნა ა.პალადიოს ტრაქტატის „ოთხი წიგნი არქიტექტურის შესახებ“ ცალკეული თავები. მან ისაუბრა კაბინეტის მდივნების ჯგუფთან "ბირონოვიზმის" წინააღმდეგ და სიკვდილით დასაჯეს.

ეროპკინის შენობები არ შემორჩენილა. ბრიუსის მამული სახლი მოსკოვის მახლობლად გლინკში მას მიეწერება.

(1799-1851)

დაიბადა კურსკის პროვინციაში მიწის მესაკუთრის ოჯახში. 1806 წლიდან 1821 წლამდე სწავლობდა მხატვრობას სამხატვრო აკადემიაში, ხოლო არქიტექტურა ბოლო ექვსი წლის განმავლობაში. დაამთავრა ოქროს მედლით, ასწავლიდა აკადემიაში და ეწეოდა კიევის გათხრებს. 1827 წლიდან ცხოვრობდა რომში პენსიონერი. 1835 წელს მან იმოგზაურა საბერძნეთსა და მცირე აზიაში და ეწვია კონსტანტინოპოლს. 1840 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში. 1840 წლიდან - აკადემიკოსი, 1842 წლიდან - აკადემიის საპატიო თავისუფალი წევრი (საპატიო აკადემიკოსი), 1844 წლიდან - აკადემიის პროფესორი. "მისი საიმპერატორო უდიდებულესობის კაბინეტის" არქიტექტორი.

ადრეული ეკლექტიზმის ტიპიური წარმომადგენელი. ერთ-ერთი ყველაზე განათლებული რუსი არქიტექტორი. შესანიშნავი სქემა.

ძირითადი სამუშაოები: მშენებლობა ახალ ერმიტაჟთან ერთად ლეო ფონ კლენზეს დიზაინით, სახელმწიფო ქონების სამინისტროს შენობა წმინდა ისაკის გზატკეცილზე, საქალაქო სათათბირო დუმას ხაზზე გოსტინი დვორის მოპირდაპირედ, წმინდა გიორგის დარბაზი ზამთარში. სასახლე. ეფიმოვის მიერ აგებული საეკლესიო ნაგებობების უმეტესობა არ შემორჩენილა.

გილარდი (გილარდი) დომენიკო (დემენტი ივანოვიჩი) (1785-1845)

იტალიელი შვეიცარიიდან. მოსკოვის იმპერიის სტილის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და ნაყოფიერი ოსტატი. მოსკოვში გილარდის ოჯახიდან რვა არქიტექტორი და ქვის ქვისა მუშაობდა. - ხუროთმოძღვრის ძე ი. "დ. ​​გილარდი; დაბადებული მონტანიოლაში. 1796 წლიდან ცხოვრობდა მოსკოვში, 1799 წლიდან - პეტერბურგში, სწავლობდა მხატვრობას სკოპიეში, სამხატვრო აკადემიაში. 1803 წელს გაემგზავრა იტალიაში, სადაც ქ. 1806 წელს დაამთავრა არქიტექტურული ძეგლები იტალიაში. იტალიისთვის.

მთავარი სამუშაოა ხანძრის შემდეგ უნივერსიტეტის აღდგენა, სამეურვეო საბჭოს შენობა სოლიანკაზე, ხრუშჩოვის სახლი პრეჩისტენკაზე, ქვრივის სახლი კუდრინზე, ეკატერინეს სკოლა ეკატერინინსკაიას მოედანზე. (ყველა ერთად), უსაჩევ ნაიდენოვის მამული ზემლიანოი ვალზე, ლუნინის სახლი სუვოროვსკის ბულვარზე, გაგარინის სახლი პოვარსკაიას ქუჩაზე, ცხენების ეზოს კომპლექსი პრინცის მამულში. გოლიცინა კუზმინკი.

(1867-1959)

დაიბადა პინსკში (ბელორუსია). 1887-1898 წლებში სტუდიაში სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში, იმავე წლებში ბევრს მუშაობდა სამშენებლო ობიექტებზე არქიტექტორის ასისტენტად. 1900 წლიდან ასწავლიდა მოსკოვის სტროგანოვის სკოლაში. მან არაერთხელ იმოგზაურა იტალიაში, სადაც სწავლობდა რენესანსის არქიტექტურას და ინგლისში. ეწეოდა რუსული არქიტექტურის კვლევას. თავის ნამუშევრებში ის თანმიმდევრულად ახორციელებდა მის მიერ შექმნილ არქიტექტურული ჰარმონიის თეორიას.

მთავარი არქიტექტორი, კლასიკური არქიტექტურის გამოჩენილი მკვლევარი, თეორეტიკოსი, განსაკუთრებული ნიჭიერი მასწავლებელი, რომელმაც შექმნა თანამედროვე არქიტექტურაში კლასიკური მემკვიდრეობის დაუფლების იდეის მიმდევართა სკოლა. მისი ძირითადი საქმიანობა თარიღდება პოსტრევოლუციური ეპოქიდან.

ძირითადი სამუშაოები რევოლუციამდე: სარბოლო საზოგადოების სახლი, ტარასოვის სასახლე სპირიდონოვკაზე, ნოსოვის სასახლე ვვედენსკაიას მოედანზე მოსკოვში.

(1821-1891)

დაიბადა კურსკის პროვინციაში. 1842 წელს დაამთავრა რკინიგზის ინჟინერთა კორპუსის ინსტიტუტი. ჩაატარა ნიკოლაევის რკინიგზის კვლევა და დიზაინი. მრავალი ნაშრომის ავტორი კონსტრუქციულ მექანიკაზე. სწავლობდა გისოსების სტრუქტურების თეორიას და გამოთვლას.

1877 წლიდან - რკინიგზის სამინისტროს რკინიგზის დეპარტამენტის დირექტორი, ტექნიკური ინსპექტირების კომიტეტის ხელმძღვანელი, რომელიც კურირებდა საინჟინრო პროექტირებას: არაერთი საერთაშორისო კონგრესის მონაწილე. დემიდოვის პრემიის ლაურეატი. სახელმწიფო მრჩევლის მოვალეობის შემსრულებელი, წამყვანი ინჟინერი, ხიდების მშენებლობის ეროვნული სკოლის დამფუძნებელი, რომელმაც გავლენა მოახდინა არქიტექტურაში ახალი სტრუქტურების დანერგვაზე.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერბურგის პეტრე-პავლეს საკათედრო ტაძრის შუბის რეკონსტრუქცია (ლითონის კონსტრუქციებში); ნიკოლაევსკაიას რკინიგზის ყველა ხიდი, მათ შორის ცნობილი ვერებიას ხიდი, ოკას ხიდი მოსკოვი-კურსკის რკინიგზაზე; მარიინსკის სისტემის წყლის გზის რეკონსტრუქცია.

(? - 1727)

მოსკოვში ჩავიდა, სავარაუდოდ, უკრაინიდან. მისი სწავლისა და ადრეული მუშაობის შესახებ ინფორმაცია არ არის. მას ჰქონდა სახელოსნო, რომელიც ხეზე კვეთას აკეთებდა. 1707 წლიდან - მთელი რუსული საეკლესიო მხატვრობის ზედამხედველი. ბაროკოს პირველი წარმომადგენელი რუსეთში. ზარუდნის სახელოსნო ფლობს არაერთ კანკელს „სამხრეთ ბაროკოს“ სახით, რომელთაგან ყველაზე ცნობილია პეტერბურგის პეტრე-პავლეს ტაძრის კანკელი.

მოსკოვში ზარუდნის მხოლოდ ერთი ნამუშევარია სანდო - მთავარანგელოზის გაბრიელის ეკლესია ჩისტიე პრუდიზე, ე.წ. "მენშკოვის კოშკი"; მას მიეწერება მენშიკოვის კოშკის მსგავსი სტილის მრავალი ნამუშევარი: პეტრესა და პავლეს ეკლესია ნოვობასმანნაიას ქუჩაზე, იოანე მეომრის ეკლესია იაკიმანკაზე, კლერკ ავერკი კირილოვის პალატები ბერსენევსკაიას სანაპიროზე.

ზახაროვი ანდრეიან დიმიტრიევიჩი (1761-1811)

დაიბადა პეტერბურგში ოფიცრის ოჯახში. 1767 წელს დაავალეს სწავლა სამხატვრო სკოლაში სამხატვრო აკადემიაში. 1776 წელს გადავიდა არქიტექტურის კლასში. როგორც ჩანს, სწავლობდა. 1782 წელს დაამთავრა აკადემია დიდი ოქროს მედლით და პენსიონერად გაგზავნეს პარიზში, სადაც სწავლობდა. ზახაროვზე დიდი გავლენა იქონია შემოქმედებითობამ. 1786 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში და სიცოცხლის ბოლომდე ასწავლიდა სამხატვრო აკადემიაში. Ასოცირებული პროფესორი. ის იყო უმსხვილესი სამშენებლო ორგანო რუსეთში. როგორც ადმირალეთის დეპარტამენტის მთავარი არქიტექტორი, მან შექმნა დაგეგმარების გადაწყვეტილებები პეტერბურგის რიგი უბნებისთვის. ის ისტორიაში შევიდა, როგორც ადმირალტის (მესამე) შემქმნელი - კლასიცისტური არქიტექტურის შესანიშნავი ძეგლი. ჩერნიგოვის ადმირალტისა და სამოქალაქო გუბერნატორის სახლის გარდა, ზახაროვის ნამუშევრები არ შემორჩენილა. მთავარია: კრონშტადტის წმინდა ანდრიას ტაძარი; გალერნაიას ნავსადგურის (დაუსრულებელი), პროვიანცკის კუნძულისა და საზღვაო ჰოსპიტალის ტერიტორიის მშენებლობა პეტერბურგში ვიბორგის მხარეს.

(1688-1743)

დაიბადა მოსკოვში. სწავლობდა შეიარაღებულ პალატაში. 1709 წლიდან პეტერბურგში; იტალიურს სწავლობდა პროვინციის ოფისში. 1710 წლიდან პეტრე I-ის ბრძანებით დაინიშნა დ.ტრეზინის თანაშემწედ და სტუდენტად. 1719 წლიდან იგი ხელმძღვანელობდა მოსკოვის განვითარებას ქვის ნაგებობების მშენებლობის აკრძალვის მოხსნასთან დაკავშირებით. 1720 წელს იგი სტუდენტიდან გადაიყვანეს გეზელში. 1720-1722 წლებში მუშაობდა რევალში ნ.მიჩეტის თანაშემწედ ეკატერინენტალის (კადრიორგის) მშენებლობაზე. 1723 წელს იგი მივლინებით გაემგზავრა სტოკჰოლმში. 1723 წლიდან სასამართლოს დავალებით მუშაობდა პეტერბურგში. 1724 წელს მიიღო არქიტექტორის წოდება. 1740 წელს პ. ეროპკინის სიკვდილით დასჯის შემდეგ იგი მივლინებული იქნა „სანქტ-პეტერბურგის შენობების კომისიაში“ ტრაქტატის „არქიტექტურული ექსპედიციის პოზიცია“ რედაქტირებისთვის და დასასრულებლად, რომელშიც, როგორც ჩანს, დაწერა თავები: „არქიტექტურისა და არქიტექტურის შესახებ“. არქიტექტორები“, „რა ვუყოთ შენობებს“, „შენობებში მომუშავე სხვადასხვა მხატვრული ხელოსნების პოზიციების შესახებ“, „არქიტექტურის აკადემიის შესახებ“. 1741 წლიდან მსახურობდა ელიზაბეტ პეტროვნას სასამართლოს არქიტექტორად. პეტერბურგის პირველი რუსი არქიტექტორი, რომელიც ტრეცინისთან ერთად განასახიერებდა პეტრე I-ის მთავარ არქიტექტურულ გეგმებს. მუშაობდა პეტერბურგში, ცარსკოე სელოში და მოსკოვში. 1742 წელს მიიღო პოლკოვნიკის წოდება. ჰყავდა არქიტექტურული „გუნდი“. ზემცოვის ნამუშევრებიდან შემორჩენილია პეტერბურგის წმინდა სიმეონისა და ანას ეკლესია (ნაწილობრივ გადაკეთებული).

ივანოვი - (1865-1937)

დაიბადა ვორონეჟში. განათლება მიიღო ვორონეჟის რეალურ სკოლაში. 1883-1888 წლებში. სწავლობდა პეტერბურგის სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში. დაამთავრა ოქროს მედალი. იმოგზაურა გერმანიაში, ავსტრიასა და შვეიცარიაში. დაბრუნებისთანავე დაინიშნა შსს-ს ტექნიკურ სამშენებლო კომიტეტში. 1889 წლიდან ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა მოსკოვში, 1890 წლიდან - მოსკოვის ქალაქის არქიტექტორი. თანამედროვეობის წარმომადგენელი.

ძირითადი სამუშაოები: მოსკოვის სავაჭრო კლუბი (ახლანდელი ლენინის კომსომოლის თეატრი), თვალის საავადმყოფოს შენობა. ბოტკინი, მე-2 საქალაქო საავადმყოფო კალუგის გზატკეცილზე, სახელობის საავადმყოფო. ჰელმჰოლცი სადოვაიაზე, ბავშვთა სამოდელო საავადმყოფო, ქალაქის ბავშვთა სახლის შენობა.

(1738-1812)

დაიბადა მოსკოვში. სწავლობდა არქიტექტურის სკოლაში. 1763-1767 წლებში მუშაობდა ტვერში. ის იყო ასისტენტი დიდი კრემლის სასახლის დიზაინში.

პირველად რუსეთში მან შექმნა გუმბათებისა და დიდი ზომის კონსტრუქციები. 1792 წლიდან ხელმძღვანელობდა არქიტექტურულ სკოლას კრემლის შენობის ექსპედიციის დროს. მოსწავლეები: ფ. სოკოლოვი და ა.შ. შეადგინეს პროექტი სამშენებლო პროფესიული სასწავლებლის ორგანიზებისთვის („ქვისა და ხუროს სკოლა“). იგი ხელმძღვანელობდა მოსკოვის გენერალური და ფასადის გეგმის მომზადებას, რასთან დაკავშირებითაც მან და მისმა თანაშემწეებმა დაასრულეს კონკრეტული და სამოქალაქო შენობების ოცდაათი გრაფიკული ალბომი, რომელიც შეიცავს მე -18 საუკუნის ბოლოს მოსკოვის სახლების უმეტესობის ნახატებს. კლასიციზმის ერთ-ერთი ფუძემდებელი და უდიდესი ოსტატი. შენობების უმეტესობის ავტორი, რომელიც განსაზღვრავს კლასიკური მოსკოვის იერსახეს.

ძირითადი სამუშაოები: პეტროვსკის (პუტევოის) სასახლე, სენატის შენობა კრემლში ცნობილი გუმბათოვანი დარბაზით, მიტროპოლიტ ფილიპეს ეკლესია, გოლიცინის საავადმყოფო, უნივერსიტეტის შენობა, სათავადაზნაურო კრების სახლი, რუბინის, ბარიშნიკოვის, დემიდოვის სახლები. მოსკოვში, ეკლესია და მავზოლეუმი ნიკოლსკოპოგორელოიეს მამულში სმოლენსკის პროვინციაში.

კამერონ ჩარლზი (1743-1812)

შოტლანდიელი რუსულ სამსახურში. დაიბადა მშენებლის მდიდარ ოჯახში. სწავლობდა მამასთან და დამოუკიდებლად. 1767 წლიდან ცხოვრობდა რომში, სადაც სწავლობდა და აზომავდა უძველეს ძეგლებს. ინგლისში დაბრუნებულმა იმუშავა 1772 წელს ლონდონში გამოცემულ წიგნზე "რომაელთა აბანოები". 1779 წელს ჩამოვიდა რუსეთში. ის იყო ცარსკოე სელოსა და პავლოვსკის არქიტექტორი. 1796 წლიდან პენსიაზე გავიდა. მუშაობდა გრ. ბატურინში. 1802 წლიდან - ადმირალიის კოლეჯების მთავარი არქიტექტორი. პენსიაზე გავიდა 1805 წლიდან. კამერონი თავისუფალ ხელოვანთა სიაში იყო და არ ჰქონდა წოდებები, თუმცა სასამართლოდან პენსიას იღებდა. გარდა ზემოაღნიშნული რომაელთა აბანოებისა, მან გამოუშვა გრავიურების რამდენიმე ალბომი. კამერონის მცდელობა გამხდარიყო სამხატვრო აკადემიის აკადემიკოსი, ფელტენის ინტრიგების წყალობით, წარუმატებელი აღმოჩნდა.

კლასიციზმის კაშკაშა ინდივიდუალური წარმომადგენელი, ინტერიერის საუკეთესო ოსტატი და ერთ-ერთი ყველაზე ბრწყინვალე შემქმნელი რუსული არქიტექტურის ისტორიაში.

ძირითადი სამუშაოები: ცივი აბანოები, აქატის ოთახები, კამერონის გალერეა, სახელმწიფო ბინები და ეკატერინე II-ის კერძო ოთახები ცარსკოე სელოში დიდ სასახლეში; სასახლე გრ. ბატურინში (დანგრეულია); სასახლე და პარკი პავლოვსკში.

Quarenghi (Gwarenghi) ჯაკომო (1744-1817)

დაიბადა იტალიაში ბერგამოს მახლობლად ძველ დიდგვაროვან ოჯახში. სწავლობდა მხატვრობას ბერგამოში ტიეპოლოს სტუდენტ გ.რეგისთან. იტალიის გარშემო მოგზაურობა. რომში მან ჯერ მხატვრობა შეისწავლა, შემდეგ კი არქიტექტურა წმ. Poudv et al. გავლენიანი იყო ა. პალადიოს მიერ. მე ვარ კეთილშობილი მეგობრები და მფარველები. ის ბევრს მუშაობდა იტალიასა და ინგლისში. 1799 წელს ეკატერინე II-მ მიიწვია პეტერბურგში. დაიწყო მუშაობა სასამართლოს არქიტექტორად, ჯერ ქ

პეტერჰოფი, შემდეგ დედაქალაქში. მე-18 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი არქიტექტორი. ბრწყინვალე შემსრულებელი. მან დატოვა პეტერბურგის მთავარი ძეგლების ესკიზები. მუშაობდა სამი იმპერატორის ქვეშ. მან ბევრი ააშენა მოსკოვსა და პროვინციებში. 1805 წლიდან იყო სამხატვრო აკადემიის თავისუფალი წევრი. 1788-1800 წლებში - წმინდა იოანე იერუსალიმის (მალტის) ორდენის თავის არქიტექტორი. 1810 წელს იგი ეწვია სამშობლოს, სადაც ტრიუმფით შეხვდნენ.

1814 წელს მან მიიღო მემკვიდრეობითი რუსული თავადაზნაურობა და წმ. ვლადიმირ 1-ლი ხარისხი. მას უკავშირებდნენ რუსული კულტურის ბევრ წარმომადგენელს.

გარდაიცვალა პეტერბურგში. 1967 წელს მისი ფერფლი გადაასვენეს ვოლკონსკის სასაფლაოდან ალექსანდრე ნეველის ლავრის ნეკროპოლისში და სადოვაიას ქუჩაზე ყოფილი Assignation Bank-ის შენობის მოპირდაპირედ. დამონტაჟდა ბიუსტი.

კლასიციზმის ეპოქის ბრწყინვალე ოსტატი. დედაქალაქის გარეგნობის ერთ-ერთი შემქმნელი. კვარენგის ნამუშევრების უმეტესობა შემორჩენილია. მან დიდი გავლენა მოახდინა თანამედროვე რუსულ არქიტექტურაზე.

ძირითადი სამუშაოები რუსეთში: ინგლისის სასახლე პეტერჰოფში (დანგრეული დიდი სამამულო ომის დროს), მარიინსკის საავადმყოფო პავლოვსკში, მეცნიერებათა აკადემია უნივერსიტეტის სანაპიროზე, ერმიტაჟის თეატრი, რაფაელ ლოჯიასი ერმიტაჟში, სახელმწიფოს რეკონსტრუქცია. ზამთრის სასახლის დარბაზები (სტასოვის მიერ ხანძრის შემდეგ გადაკეთებული), ინგლისის სანაპიროზე საგარეო საქმეთა კოლეგიის შენობა, სადოვაიას ქუჩაზე ასიგნაციების ბანკი, ნეველის პროსპექტზე ვერცხლის რიგები, სასახლე გრ. ბეზბოროდკო პოხტამცკაიას ქუჩაზე. (გადაკეთებული), დაჩის რესტრუქტურიზაცია გრ. ბეზბოროდკო პოლიუსტროვსკაიას სანაპიროზე, სალტიკოვის სახლი მარსის მინდორზე, ფიტინგოფის სახლი ადმირალტეისკის პროსპექტზე, იუსუპოვის სახლი სადოვაიას ქუჩაზე, მალტის სამლოცველო პეიჯ კორპუსში სადოვაიას ქუჩაზე, მთავარი აფთიაქის შენობა მილიონნაიას ქუჩაზე, მარიინსკის ჰოსპიტალი მარიინსკის საავადმყოფოზე. ეკატერინეს ინსტიტუტი ფონტანკაზე, „მისი უდიდებულესობის კაბინეტის“ შენობა ნევსკის პროსპექტზე, სმოლნის ინსტიტუტი, ცხენის მცველების მანეჟი, ნარვას ტრიუმფალური კარიბჭე (სტასოვის მიერ გადაკეთებული), ინგლისური ეკლესია ანგლისკაიას სანაპიროზე, ალექსანდრეს სასახლე და საკონცერტო დარბაზი ცარსკოე სელოში. ზავადოვსკის მამული ლიალიჩში.

მან დატოვა უზარმაზარი გრაფიკული მემკვიდრეობა (დაახლოებით 1500 ფურცელი, რომელიც განთავსებულია დსთ-სა და ევროპის საცავებში).

(1720 - 1770 წლის შემდეგ)

1734 წელს იგი მიიღეს მოსკოვის "შენობების ოფისში" "არქიტექტურის სტუდენტად". იგი მუშაობდა ასისტენტად ჯერ მოსკოვში კორონაციის დღესასწაულების დიზაინზე ელიზაბეტ პეტროვნას კორონაციის დროს და ანენჰოფისა და ლეფორტოვოს სასახლეებში, ხოლო 1743 წლიდან სანქტ-პეტერბურგში "არქიტექტურული შეგირდის" წოდებით ცარსკოე სელოს გაფართოებისთვის. სასახლე. ზემცოვის გარდაცვალების შემდეგ იგი დამოუკიდებლად მუშაობდა ცარსკოე სელოში. ამავდროულად, კვასოვმა დაიწყო მუშაობა უკრაინაში ჰეტმან კ. კვასოვის, როგორც არქიტექტორის, ძირითადი საქმიანობა უკრაინას უკავშირდება. 1770 წლიდან კვასოვს ეკავა „პატარა რუსი არქიტექტორის“ თანამდებობა.

უკრაინაში კვასოვის მრავალრიცხოვანი შენობებიდან შემორჩა რასტრელის მიერ ნაწილობრივ გადაკეთებული კოზელეცის საკათედრო ტაძარი და, სავარაუდოდ, ბატურინში ჰეტმანის სასახლის პირველი სართული, რომელიც აშენდა ძირითადად გ. კვარენგის მიერ (დანგრეული მე-20 საუკუნეში).

(1863 - 1907 წლის შემდეგ)

დაიბადა ვილნაში. დაამთავრა ვილნის რეალური სკოლა. 1883-1888 წლებში. სწავლობდა სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში. ის შინაგან საქმეთა სამინისტროს ტექნიკურ სამშენებლო კომიტეტშია დანიშნული. მუშაობდა პეტერბურგში, ძირითადად სამრეწველო ნაგებობების მშენებლობაზე. 1890 წლიდან - მოსკოვში, პენსიაზე გავიდა და სიცოცხლის ბოლომდე ეწეოდა კერძო პრაქტიკას. მოსკოვის არტ ნუვოს უმსხვილესი წარმომადგენელი. მან ააშენა ბევრი, დააპროექტა ინტერიერი და გააკეთა გამოყენებითი პროდუქტების ნახატები მოსკოვის ხელოვნების ქარხნებისთვის.

მთავარი ნამუშევრები მოსკოვში: ნოსოვის სასახლე პრეჩისტენკაზე, ისაევის სახლი პიატნიცკაიას ქუჩაზე, ისაკოვის სახლი პრეჩისტენკაზე (ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი), მინდოვსკის სახლი პოვარსკაიას ქუჩაზე, ხლუდოვის საფლავის ქვის სამლოცველო პოკროვსკის მონასტერში, პრაღის რესტორანი არბატსკაიას მოედანზე, ნიკოლსკი. , სასტუმრო მეტროპოლი, ბელორუსის რკინიგზის სადგურები მოსკოვის მახლობლად.

კიტნერი იერონიმუს სევასტიანოვიჩი (1839-1929)

დაიბადა სანქტ-პეტერბურგში "ნათურის მწარმოებლის" ოჯახში. 1857 წელს დაამთავრა სამშენებლო სკოლა არქიტექტურის ასისტენტის წოდებით. 1867 წლიდან იყო არქიტექტურის აკადემიკოსი, 1868 წლიდან ასწავლიდა სამშენებლო სკოლაში, 1876 წლიდან კი არაჩვეულებრივი პროფესორი და საბჭოს წევრი. 1886-1894 წლებში - ინსპექტორი, 1888 წლიდან - რიგითი, ხოლო 1906 წლიდან - სამოქალაქო ინჟინრების ინსტიტუტის ემერიტუს პროფესორი. გარდა ამისა, 1895-1902 წლებში იყო რკინიგზის ინჟინრების ინსტიტუტის არქიტექტურის პროფესორი, ხოლო 1911 წლიდან იყო სამხატვრო აკადემიის საპატიო წევრი. პეტერბურგის არქიტექტორთა საზოგადოების ერთ-ერთი დამაარსებელი, 1887-1905 წლებში - თანათავმჯდომარე, 1905-1917 წლებში - საზოგადოების თავმჯდომარე. რედაქტორობდა ჟურნალ „ზოდჩის“. არქიტექტორთა სრულიად რუსეთის კონგრესის მუდმივი კომიტეტის თავმჯდომარის ამხანაგი. რუსეთში პირველი სამშენებლო ოსტატების სკოლის ინსპექტორი და შემდეგ რწმუნებული. ეწეოდა საზოგადოებრივ საქმიანობას - იყო საქალაქო სათათბიროს დეპუტატი და არაერთი კომიტეტის წევრი. გარდაიცვალა გადასახლებაში.

ძირითადი სამუშაოები: სოფლის მეურნეობის მუზეუმის შენობა სოლიანოი გოროდოკში, სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტის შენობა იზმაილოვსკის პოლკის მე-2 კომპანიაში, ბაზრის პავილიონები სენაიას მოედანზე (დანგრეული), ლუთერანული სამრევლო სკოლის შენობა ბოლშოის პროსპექტზე. ვასილიევსკის კუნძული, სიგელის სასახლე და ქარხანა იამსკაიას ქუჩაზე, პალმის სათბური მეცნიერებათა აკადემიის ბოტანიკურ ბაღში, რკინიგზის ინჟინერთა ინსტიტუტის ლაბორატორიის შენობა, გარდა ამისა, მოსკოვის საინჟინრო სკოლა, კიევის პოლიტექნიკის შენობების კომპლექსი. ინსტიტუტი.

(1858-1924)

დაიბადა მოსკოვში, ხელოვნების წრეებთან დაახლოებული ბიზნესმენის ოჯახში. დაამთავრა მოსკოვის ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლა, შემდეგ პეტერბურგის სამხატვრო აკადემია. 1882 წლიდან სტაჟირებას გადიოდა ჯერ იტალიაში რავენაში, შემდეგ პარიზში კ.გარნიესთან. მოსკოვში დაბრუნების შემდეგ მუშაობდა აკადემიკოსთან წითელ მოედანზე ისტორიული მუზეუმის მშენებლობაზე. დამოუკიდებლად მუშაობდა მოსკოვში 60-ზე მეტი სტრუქტურა. იყო რიგის პოლიტექნიკური სასწავლებლისა და უმაღლესი ტექნიკური სასწავლებლის პროფესორი. სტუდენტებს შორის -,. ავტორია მრავალი წიგნისა, მათ შორის არქიტექტურის გზამკვლევი.

რევოლუციამდელი რუსეთის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი არქიტექტორი. მას ჰქონდა უზარმაზარი კულტურა და ერუდიცია. მისი შენობები განთქმული იყო მაღალი ტექნიკური მახასიათებლებით.

ძირითადი სამუშაოები: შუა სავაჭრო არკადები, ტრეხგორნის ლუდსახარში, პერლოვის საცხოვრებელი კორპუსი მიასნიცკაიაზე, საავადმყოფოს შენობების კომპლექსი Devichye Pole-ზე, Muir and Murilis განყოფილების მაღაზია (TSUM), სახვითი ხელოვნების მუზეუმი (სახვითი ხელოვნების მუზეუმი), ბოროდინსკის ხიდი ( ინჟინერთან ერთად), კინოთეატრი კოლიზეუმი ჩისტიე პრუდიზე, პრინცის საფლავზე. იუსუპოვი არხანგელსკში.

(1860-1942)

დაიბადა ცარსკოე სელოში. 1887 წელს დაამთავრა სამოქალაქო ინჟინრების ინსტიტუტი და მიიწვიეს სამხრეთ რკინიგზის ოფისში კიევში. ასწავლიდა კიევის პოლიტექნიკურ ინსტიტუტში. 1912 წლიდან - პროფესორი.

მთავარი არქიტექტორი, მუშაობდა ეკლექტიზმისა და ნეოკლასიციზმის სულისკვეთებით.

ძირითადი სამუშაოები რევოლუციამდე: სადგურები კოზინში, ბენდერში, კოროსტენში და ა.შ., კიევის სასოფლო-სამეურნეო გამოფენის რამდენიმე შენობა, კიევში - სახელმწიფო ბანკი, კომერციული ინსტიტუტი, ქალთა უმაღლესი კურსების შენობები და რუსეთის ტექნიკური საზოგადოება. . რევოლუციის შემდეგ მან ბევრი რამ ააშენა.

(1726-1772)

დაიბადა ტობოლსკში ჩინოვნიკის ოჯახში. ტობოლსკში გადასახლებულმა ცნობილმა არქიტექტორმა სტუდენტად წაიყვანა. ხანმოკლე გადასახლების შემდეგ ბლანკი კოკორინოვთან ერთად მოსკოვში დაბრუნდა. მოსკოვში კოკორინოვი იყო ბლანკის “გუნდში”, შემდეგ გადაიყვანეს ბლანკში, რომელიც მოსკოვში ჩავიდა პეტერბურგიდან, ხოლო ამ უკანასკნელის გარდაცვალების შემდეგ კ. 1749 წელს გეზელის წოდებით გადაიყვანეს ბლანკში და დაიწყო სწავლება მის არქიტექტურულ სკოლაში. იგი მონაწილეობდა კრემლისა და კიტაიგოროდის კედლებისა და კარიბჭის აღდგენაში. 1753 წელს იგი გამოიძახეს პეტერბურგში საზღვარგარეთ სამოგზაუროდ. მოგზაურობა არ შედგა, მაგრამ პეტერბურგში კოკორინოვი დაუახლოვდა გრ. და მონაწილეობა მიიღო სამხატვრო აკადემიის შექმნაში. მან დაწერა აკადემიის წესდება და შექმნა მისი შექმნა. 1761 წლიდან იყო დირექტორი, 1768 წლიდან კი აკადემიის რექტორი.

კლასიციზმის ფუძემდებელი რუსეთში. გამოჩენილი მასწავლებელი. სტუდენტებს შორის -.

ძირითადი სამუშაოები: სამხატვრო აკადემიის შენობა, რომლის დასრულება მას არ უნახავს; რაზუმოვსკის სასახლე მოიკაზე (ორივე პროექტი WallenDelamot-თან ერთად). კოკორინოვის ნამუშევრების უმეტესობა არ შემორჩენილა.

კორინთელი (ვარენცოვი) მიხაილ პეტროვიჩი (1758-1851)

დაიბადა არზამასში. სწავლობდა არზამასის ფერწერის სკოლაში. 1810-1817 წლებში სწავლობდა პეტერბურგში სამხატვრო აკადემიაში. 1812-1823 წლებში მუშაობდა არზამასში, 1823-1832 წლებში სიმბირსკში და 1832 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე ყაზანში. ის ბევრს ეწეოდა სწავლებაში. არზამასში დააარსა არქიტექტურული სკოლა. ასწავლიდა არქიტექტურას ყაზანის უნივერსიტეტში. გარდაიცვალა ყაზანში.

პროვინციაში კლასიციზმის ერთ-ერთი უდიდესი წარმომადგენელი.

ძირითადი სამუშაოები: ყაზანის უნივერსიტეტის კომპლექსის შენობები (ბიბლიოთეკა, ანატომიური თეატრი, ობსერვატორია), სათავადაზნაურო კრების შენობა ზიმბირსკში, აღდგომის ტაძარი არზამასში, ლუთერანული ეკლესია ნიჟნი ნოვგოროდში, ეკლესია სოფელ პავლოვში, ნიჟნი ნოვგოროდი. პროვინცია, საკათედრო ტაძარი ზიმბირსკში (არ არის შემონახული).

(1700 ან 1701-1747)

დაიბადა მოსკოვში. პეტრე I-მა გაგზავნა ჰოლანდიაში. სწავლობდა შაინფურტთან. 1727-1741 წლებში - ადმირალეთის განყოფილების არქიტექტორი. აშენდა ადმირალის მეორე ქვის შენობა. ის ასევე მონაწილეობდა გემების დასრულებაში. 1741 წლიდან მოღვაწეობდა მოსკოვში. იქ ჰყავდა არქიტექტურული „გუნდი“. სტუდენტებს შორის: ს.ჩევაკინსკი, ა.კოკორინოვი, დ.უხტომსკი და სხვები.

კორობოვის ნამუშევრებიდან შემორჩენილია მხოლოდ სანქტ-პეტერბურგის წმინდა პანტელეიმონის ეკლესია, რომელიც ფონტანკაზე კონკრეტული გემთმშენებლობის ნაწილი იყო. სასულიერო ეკლესია კრონშტადტში სამრეკლოთ იდგა XX საუკუნის 30-იან წლებამდე.

(1817-1887)

დაიბადა პეტერბურგში. 1826-1839 წლებში სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში. 1839-1842 წლებში. მუშაობდა ტონთან მოსკოვში. 1842-1846 წლებში. ბენუასთან და რეზანოვთან ერთად საპენსიო მოგზაურობის დროს იტალიაში იმყოფებოდა. მონაწილეობდა ორვიეტოს საკათედრო ტაძრის გაზომვებში. 1850 წლიდან - აკადემიკოსი, 1853 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის პროფესორი. მსახურობდა რკინიგზის განყოფილებაში, რუსეთის ორდენების კათედრის არქიტექტორი და იმპერიული თეატრების მთავარი არქიტექტორი.

ეკლექტიზმის ერთ-ერთი ყველაზე ნიჭიერი წარმომადგენელი. მან ააგო ეგრეთ წოდებული „ევროპული“ სტილი.

ძირითადი სამუშაოები: ბალტიის სადგური, შტიგლიცის სასახლე სანაპიროზე. ნევა, მარიინსკის ბაზარი სადოვაიას ქუჩაზე. (არ არის შემონახული), მიწის ერთობლივი სესხის საზოგადოების სახლი ადმირალტეისკაიას სანაპიროზე. (ერთად), მოწყალების დების საზოგადოების საავადმყოფო სერგიევსკაიას ქუჩაზე, ეკლესია ნარვაში. ბევრი ნამუშევარი არ შემორჩენილა.

(1877-1944)

დაიბადა მოსკოვში ექიმის ოჯახში. დაამთავრა რიგის პოლიტექნიკური ინსტიტუტი 1906 წელს ინჟინერ-არქიტექტორის წოდებით. დაჯილდოვდა სამოგზაუროდ საზღვარგარეთ (1906-1907 წწ.). 1908 წლიდან იყო ქალაქის არქიტექტორი ბალტიში (ბესარაბია), 1912 წლიდან ცხოვრობდა და მუშაობდა ეკატერინოსლავში ლანდშაფტის ინჟინრად და პარალელურად ეწეოდა კერძო პრაქტიკას. რევოლუციის შემდეგ მას ეკავა საპროექტო პოზიციები, რომლებიც დაკავშირებულია დიზაინსა და მშენებლობასთან და ასწავლიდა დნეპროპეტროვსკის სატრანსპორტო ინჟინერთა ინსტიტუტში. მაღალი პროფესიული კულტურის ოსტატი, ნეოკლასიკურ მიმართულებას იცავდა.

ეკატერინოსლავის მთავარი შენობები: მრავალი საცხოვრებელი კორპუსი, პანსიონი მსოფლიო ომში დაღუპული ოფიცრების შვილებისთვის, სამედიცინო ინსტიტუტის ანატომიური შენობა.

კრასოვსკი აპოლინარი კაეტანოვიჩი (1816-1875)

მთავარი არქიტექტურის თეორეტიკოსი, რომელმაც გავლენა მოახდინა მე-19 საუკუნის შუა და მეორე ნახევარში არქიტექტორთა რამდენიმე თაობის პროფესიული აზროვნების ჩამოყალიბებაზე. თანამედროვეთა თქმით, „მან ჩაუყარა მყარი საფუძველი სამოქალაქო არქიტექტურის, როგორც მეცნიერების სწავლებას ჩვენს ტექნიკურ უმაღლეს საგანმანათლებლო დაწესებულებებში“. 37 წელი ასწავლიდა პეტერბურგის სამშენებლო სკოლაში, ამზადებდა მის ტრანსფორმაციას სამოქალაქო ინჟინრების ინსტიტუტად (1881). ასწავლიდა არქიტექტურის კურსს რკინიგზის ინჟინერთა კორპუსის ინსტიტუტში, პეტერბურგის უნივერსიტეტში და სამშენებლო ხელოვნების კურსს სამთო ინსტიტუტში. სამხატვრო აკადემიის საპატიო თავისუფალი თანაშემწე.

ლებლონდი ჟან-ბატისტ-ალექსანდრე (1679-1719)

ცნობილი ფრანგი არქიტექტორი და თეორეტიკოსი. ლენოტრა. ავტორი (დიუვილიესთან ერთად) არქიტექტურის კურსის. ლეფორისა და ზოტოვის მიერ რუსეთში მიწვეული ა.შლუტერის გარდაცვალების შემდეგ. ის პეტრე I-ს საფრანგეთში შეხვდა და მოახერხა მისი პროექტებით დაინტერესება. 1716 წლიდან სანქტ-პეტერბურგში დაინიშნა „გენერალ არქიტექტორად“ სანქტ-პეტერბურგში მომუშავე ყველა არქიტექტორისა და ინჟინრის დაქვემდებარებით. პეტერბურგის პირველი გენერალური გეგმის ავტორი. გეგმის განხორციელება არარეალური აღმოჩნდა, მაგრამ ლებლონის დემოგრაფიული და ქალაქგეგმარებითი იდეების უმეტესობა მოგვიანებით დაედო საფუძველი ქალაქის დაგეგმვასა და განვითარებას. ის ასევე მუშაობდა სტრელიასა და პეტერჰოფში. რასტელის მიერ გადაკეთებული პირველი პეტერჰოფის სასახლისა და კასკადის ძირითადი განლაგების ავტორი.

ლებლონის არცერთი საიმედო ნაგებობა არ შემორჩენილა. ზოგიერთი მკვლევარი მას მიაწერს მარლის პავილიონებს, ერმიტაჟს და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ პეტერჰოფის პარკში მდებარე მონპლესირს.

(1870-1945)

დაიბადა პეტერბურგში, შვედეთის მოქალაქის მკერავის ოჯახში. დაამთავრა სკოლა წმინდა ეკატერინეს ეკლესიაში. ორი წელი სწავლობდა შტიგლიცის სკოლაში. 1890-1896 წლებში სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში. ის ძირითადად სანქტ-პეტერბურგში კერძო შეკვეთებისთვის აშენებდა. მას ჰქონდა საკუთარი დიზაინის ბიურო. მონაწილეობა მიიღო მრავალ კონკურსში. 1910-1917 წლებში ასწავლიდა ქალთა პოლიტექნიკური ინსტიტუტის არქიტექტურის ფაკულტეტზე. 1909 წლიდან არქიტექტურის საპატიო აკადემიკოსი. 1914-1916 წლებში. მონაწილეობდა არქიტექტურულ-მხატვრული წლის წიგნის გამოცემაში. 1918 წელს გაემგზავრა შვედეთში, სადაც ბევრი და ნაყოფიერი მუშაობდა.

არტ ნუვოს უნიჭიერესი წარმომადგენელი, ერთ-ერთი საუკეთესო რუსი არქიტექტორი. ლიდვალის მიერ შემუშავებულმა ეგრეთ წოდებულმა „ჩრდილოეთმა თანამედროვეობამ“ ხელი შეუწყო რუსეთის გასვლას მე-19 საუკუნის ბოლოს და მე-20 საუკუნის დასაწყისში. მსოფლიო არქიტექტურულ ასპარეზზე. ლიდვალის მრავალრიცხოვანი ნამუშევრები გამოირჩევა მაღალი მხატვრული დამსახურებით, შესანიშნავი გემოვნებითა და ბრწყინვალე ფუნქციონალურ-ტექნიკური გადაწყვეტილებებით.

ძირითადი სამუშაოები: ალექსანდროვის სასტუმრო აპრაქსინის შესახვევში, საკუთარი საცხოვრებელი კორპუსი სახელოსნოთი კამენოსტროვსკის გამზირზე; ზიმერმანის საცხოვრებელი კორპუსები კამენოსტროვსკის გამზირზე, შვედური ეკლესია მ.კონიუშენნაიას ქუჩაზე, მელცერი ბ.კონიუშენნაიას ქუჩაზე, ლიბიხა მოხოვაიას ქუჩაზე, ტოლსტოი სანაპიროზე. ფონტანკა, ნობელი ნიოსტადსკაიას ქუჩაზე, აზოვსკოდონსკაია ბანკი ბოლშაია მორსკაიას ქუჩაზე, სასტუმრო ასტორია ისაკის მოედანზე, სახლები გოლოდეის კუნძულზე („ახალი პეტერბურგი“); რუსული ბანკი კიევში.

(1868-1933)

ინჟინერი, რკინაბეტონის კონსტრუქციების უმსხვილესი რუსი სპეციალისტი. შეიმუშავა დესტრუქციული დატვირთვების გამოთვლის თეორია. სწავლობდა მოსკოვის უნივერსიტეტში (დაამთავრა 1891 წელს). მუშაობდა მოსკოვში სამშენებლო კომპანია "იულია გუნი". ასწავლიდა სამშენებლო მექანიკას მოსკოვის ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლაში. რევოლუციის შემდეგ - უმაღლესი ტექნიკური სასწავლებლის პროფესორი.

მთავარი შენობები რევოლუციამდე: მოსკოვის სახვითი ხელოვნების მუზეუმის სარდაფები, მრავალი სამრეწველო ნაგებობა (უსხივო სახურავები), რკინაბეტონის გადასასვლელი ნიჟნი ნოვგოროდის გამოფენაზე.

(1751-1803)

დაიბადა ღარიბ დიდგვაროვან ოჯახში. მას არ ჰქონდა სპეციალური განათლება. 1768 წელს შევიდა სანკტ-პეტერბურგში იზმაილოვსკის სიცოცხლის გვარდიის პოლკში, სადაც დაამთავრა ოფიცრის სკოლა. სამსახურში გადაიყვანეს საგარეო საქმეთა კოლეჯში. ბევრი იმოგზაურა საზღვარგარეთ (პირველად 1776-1777 წლებში). როგორც დიპლომატი და მწერალი, არქიტექტურაში სპორადულად, თუმცა ნაყოფიერად იყო დაკავებული. ის იყო გამომგონებელი გათბობისა და სამშენებლო მასალების დარგში. გამოიგონა მიწის კონსტრუქცია. სამხატვრო აკადემიის საპატიო წევრი, რუსეთის აკადემიის წევრი. მას უკავშირებდნენ თავისი დროის კულტურულ და პოლიტიკურ მოღვაწეთა უმრავლესობას (კანცლერი ბეზბოროდკო, გრ. და სხვ.). თარგმნა პალადიოს ნაწარმოებები. დაწერა პირველი რუსული წიგნი გათბობის შესახებ. სტუდენტებს შორის -. XVIII საუკუნის გამორჩეული კულტურული მოღვაწე. არქიტექტორი, ინჟინერი, მწერალი, მთარგმნელი, მუსიკოსი, ფოლკლორისტი, სოციალური აქტივისტი და სახელმწიფო მოღვაწე.

ლვოვის არქიტექტურული საქმიანობა XIX საუკუნეში. თითქმის სრულიად უცნობი იყო. მხოლოდ მე-20 საუკუნის დასაწყისში. მიაწერეს მის ძირითად ნამუშევრებს, რომელთაგან შემორჩენილია: პეტრე-პავლეს ციხის ნევის კარიბჭე, ფოსტის (ფოსტა) შენობა სანქტ-პეტერბურგში, პრიორიტის სასახლე გაჩინაში, ბორის და გლების ტაძარი ქ. ტორჟოკი, ვალდაის წმინდა ეკატერინეს ეკლესია და სხვ.

სტანისლავოვიჩი (1876-1944)

დაიბადა ვოლკოვისკში (ბელორუსია). 1895 წლიდან სწავლობდა პეტერბურგში სამხატვრო აკადემიაში. 1902-1903 წლებში პენსიონერად ვიმოგზაურე გერმანიასა და იტალიაში. მუშაობდა პეტერბურგში, მოსკოვში, გუნგერბურგში (უსტ-ნარვა). 1912 წლიდან - არქიტექტურის აკადემიკოსი. 1917-1918 წლებში - პეტროგრადის არქიტექტორთა საზოგადოების თავმჯდომარე. მან ააშენა საცხოვრებელი კორპუსები, კომერციული და სამრეწველო შენობები და ხიდები. ბევრი იმუშავა. 1918 წელს გაემგზავრა ვარშავაში, სადაც ნაყოფიერად მუშაობდა მეორე მსოფლიო ომამდე.

მოკლეს ვარშავის აჯანყების დროს.

ნიჭიერი, მაგრამ გარკვეულწილად ერთფეროვანი არქიტექტორი, ლიალევიჩი აშენდა ძირითადად "ნეო-რენესანსის" სტილში, მოდერნიზებული მე-20 საუკუნის საჭიროებების დასაკმაყოფილებლად.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერბურგში, მერტენსის სავაჭრო სახლი ნევსკის პროსპექტზე, პოკატილოვას სასახლე და საცხოვრებელი კორპუსი კარპოვსკის შესახვევზე, ​​მერტენსის სასახლე კამენის კუნძულზე, სიტნის ბაზრობა, მრავალი საცხოვრებელი კორპუსი; სამკუთხედის პარტნიორობის სახლი მოსკოვში.

(1784-1854)

დაიბადა ორანიენბაუმში, სასახლის ეკლესიის მომვლელის ოჯახში. 1795 წლიდან სწავლობდა. 1807 წელს დაამთავრა სამხატვრო აკადემია ოქროს მედლით. 1808-1811 წლებში იყო პენსიონერი იტალიაში. დაბრუნების შემდეგ 1813 წლიდან ასწავლიდა სამხატვრო აკადემიაში, ხელმძღვანელობდა „პერსპექტიულ“ კლასს, 1818 წლიდან კი პროფესორი იყო. მან ბევრი რამ ააშენა კერძო შეკვეთებისთვის და პროვინციებისთვის. მან მონაწილეობა მიიღო უამრავ კონკურსში, მათ შორის მოსკოვში ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძრისა და ბოლშოის თეატრის მშენებლობისთვის. 1831 წლიდან იყო სამხატვრო აკადემიის რექტორი.

კლასიციზმის თანმიმდევრული წარმომადგენელი, რომლის დაცემაც სიცოცხლის ბოლოს მოხდა. ნაყოფიერი, მაგრამ არაორიგინალური არქიტექტორი.

ძირითადი სამუშაოები: დემიდოვის სკოლა იაროსლავში, წმინდა ნიკოლოზ ედინოვერის ეკლესია პეტერბურგში, გიმნაზია უფაში, მიძინების ეკლესია ნიჟნი ნოვგოროდში, გოსტინი და მითნი დვორსი დიდ როსტოვში. მელნიკოვის საუკეთესო ნამუშევარი არის შენობების კომპლექსი ოდესის პრიმორსკის ბულვარზე რიშელიეს ძეგლით.

(1842-1906)

დაიბადა სანქტ-პეტერბურგში, ვაგონის მწარმოებლის ოჯახში. დაამთავრა წმინდა პეტრეს ეკლესიის ლუთერანული სკოლა. 1858 წელს ჩაირიცხა ხელოვნების წახალისების საზოგადოების ნახატის სკოლაში, ხოლო 1860 წელს შევიდა სამხატვრო აკადემიაში არქიტექტურის კლასში. სწავლობდა მოზაიკის კლასში და. ეპინგერის რეკომენდაციით იგი გახდა ასისტენტი და მონაწილეობა მიიღო მის მუშაობაში სამხატვრო აკადემიის ინტერიერის რესტრუქტურიზაციის შესახებ. 1867 წელს დაამთავრა აკადემია დიდი ოქროს მედლით და პენსიონერად გაგზავნეს იტალიაში. 1871 წელს დაბრუნდა და აკადემიას წარუდგინა პროექტი ტაორმინაში თეატრის აღდგენის შესახებ, რისთვისაც მიიღო აკადემიკოსის წოდება. მუშაობდა მთავარ საინჟინრო სამმართველოში არქიტექტორად; 1874 წლიდან ასწავლიდა ბარონ შტიგლიცის ტექნიკური ნახატის ცენტრალურ სკოლაში (1877 წლიდან 1897 წლამდე - დირექტორი).

1885 წელს იგი გაემგზავრა დრეზდენში, რათა გაეცნო მუზეუმის მშენებლობას. მან ააგო სკოლის მუზეუმის შენობა. ის ასრულებდა სასამართლოს ბრძანებებს და ჰქონდა ფაქტობრივი სახელმწიფო მრჩევლის წოდება. 1886 წელს სკოლის ხელმძღვანელობასთან კონფლიქტის გამო გადადგა. 1897 წელს იგი გაემგზავრა დრეზდენში, სადაც ცხოვრობდა და მუშაობდა სიცოცხლის ბოლომდე.

მესმაჩერის საქმიანობა ეკლექტიზმის დაცემის დროს მოვიდა. პეტერბურგის განვითარებისთვის არა დამახასიათებელი ბრწყინვალებით გამორჩეული მისი ნამუშევრები დიდი ოსტატობითა და ფანტაზიითაა შესრულებული, მაგრამ დამღლელი დეტალების დაგროვებისა და სტილის შერევის გამო. მათ უპირატესობებში შედის მკაფიო ფუნქციონალური გადაწყვეტა და მაღალი ხარისხის დამუშავება, რაც მათ თანამედროვეობაზე გადასვლას აქცევს. მესმაჩერის მთავარი დამსახურებაა რუსეთში მხატვრული და ინდუსტრიული განათლების დამკვიდრება, გამოყენებითი ხელოვნების ოსტატების რამდენიმე თაობის განათლება.

ძირითადი სამუშაოები: კოსმასა და დამიანეს ეკლესია (არ არის შემონახული), სასახლეს ხელმძღვანელობდა. წიგნი ალექსეი ალექსანდროვიჩი მოიკაზე, სასახლეს ხელმძღვანელობდა. წიგნი მიხაილ მიხაილოვიჩი ადმირალტეისკაიას სანაპიროზე, სახელმწიფო საბჭოს არქივი მილიონნაიას ქუჩაზე, ბარონ შტიგლიცის ტექნიკური ნახაზის ცენტრალური სკოლის მუზეუმის შენობა.

მიჩეტი ნიკოლო (1675-1759)

იტალიელი არქიტექტორი, ბაროკოს ეპოქის წარმომადგენელი. . მუშაობდა რომში, სადაც იყო პაპის არქიტექტორი. 1718 წელს იგი პ. კოლოგრივოვის მიერ მიიწვია რუსეთში და გარდაცვლილი ლებლონის ნაცვლად „სამეფო ხუროთმოძღვრად“ დანიშნა. მან დაასრულა ლებლონის მშენებლობა პეტერჰოფში. მუშაობდა რევალში (ტალინი) და პეტერბურგთან ახლოს მდებარე სტრელნაში. მან გარკვეული გავლენა მოახდინა იმაზე, თუ ვინ იყო მისი სტუდენტი და თანაშემწე. 1723 წელს მან დატოვა რუსეთი.

ძირითადი სამუშაოები: მონპლეზირის, მარლის, ერმიტაჟის პავილიონების დასრულება და რამდენიმე შადრევანი პეტერჰოფში; ეკატერინენტალის სასახლე (კადრიორგი) რევალში (დასრულებულია), სასახლე სტრელნაში (აღადგინა ლ. რუსკამ), შუქურის პროექტი კრონშტადტის არხზე (არ განხორციელებულა).

(1700-1763)

კოსტრომას პროვინციის მცირე მიწათმოქმედი თავადაზნაურობიდან. 1718 წელს გაგზავნეს პეტერბურგში საზღვაო მეცნიერებათა აკადემიაში. დასრულების შემდეგ - ნ. მიჩეტის ასისტენტი და სტუდენტი სტრელნაში სასახლის მშენებლობაზე. 1723 წელს გაგზავნეს ჰოლანდიაში, სწავლობდა ანტვერპენში ი.ბაუმშტედთან, მუშაობდა პეტერბურგსა და მიმდებარე ტერიტორიაზე, 1731 წლიდან მოსკოვში. ი.მორდვინოვის გარდაცვალების შემდეგ 1734 წელს ხელმძღვანელობდა ქალაქის გეგმის შედგენას. 1754 წელს მან პროექტის მიხედვით ააგო კიევში წმინდა ანდრიას ეკლესია.

მიჩურინის მთავარი ორიგინალური ნაგებობები არ შემორჩენილა (სამების ეკლესია არბატის მოედანზე, ოქროპირის მონასტრის ეკლესია და სამრეკლო, ქსოვილის ეზო). შემორჩენილი შენობებიდან ცნობილია მხოლოდ სვენსკის მონასტრის საკათედრო ტაძარი (ბრიანსკის რაიონი).

მონფერან ოგიუსტ რიკარდი (1786-1858)

დაიბადა საფრანგეთში. სწავლობდა S. Persier-თან და. იტალიაში ვიყავი. მსახურობდა ჯარში. მუშაობდა ქ. მალე მან ალექსანდრე I-ს აჩუქა წმინდა ისაკის ტაძრის პროექტების ალბომი (სხვადასხვა სტილის - ჩინური, ინდური, ბიზანტიური, გოთიკური, ბერძნული და ა.შ. კრებული). დაინიშნა სასამართლოს ხუროთმოძღვრად, ხოლო 1818 წელს - წმინდა ისაკის ტაძრის მაშენებლად. მშენებლობა გაგრძელდა მონფერანის სიკვდილამდე. 1826 წელს იგი შეუერთდა კომისიას მოსკოვის ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძრის პროექტების განხილვის მიზნით. 1831 წლიდან იყო სამხატვრო აკადემიის თავისუფალი წევრი. მონფერანმა შეასრულა მე-19 საუკუნის ერთ-ერთი ურთულესი სამშენებლო სამუშაო - წმინდა ისაკის ტაძრისა და ალექსანდრეს სვეტის სვეტების აწევა, რომლებშიც მან დაამტკიცა, რომ იყო შესანიშნავი ინჟინერი და ორგანიზატორი. არ არსებობს მიზეზი, რომ მონფერანი მივიჩნიოთ „არქიტექტურულ ჩინოვნიკად“, თუმცა მის შემოქმედებაში უდავოდ არის ოპორტუნისტული ელემენტები.

სანქტ-პეტერბურგში შემორჩენილია მონფერანის ყველა შენობა: წმინდა ისაკის ტაძარი (მეორე), პრინცი ლობანოვი-როსტოვსკის სახლი ადმირალტეისკის პროსპექტზე, საკუთარი სახლი მოიკაზე, დემიდოვის (გაგარინის) სასახლე ბოლშაია მორსკაიაზე, ალექსანდრეს სვეტი. სასახლის მოედანზე, ზამთრის სასახლის ინტერიერები, ძეგლი ნიკოლოზ I წმინდა ისაკის მოედანზე (მოქანდაკე პ. კლოდტი).

(1868-1953)

მე-20 საუკუნის დასაწყისის მთავარი ოსტატი, რომელიც მუშაობდა არტ ნუვოს და ნეოკლასიციზმის სულისკვეთებით. განათლება სამხატვრო აკადემიაში მიიღო.

ძირითადი სამუშაოები: ყაზანსა და სარატოვში - საუნივერსიტეტო კომპლექსი (სამედიცინო და ფიზიკის ფაკულტეტების შენობები), საკუთარი სახლი.

ნესტრუხი (ნეშტურხა) ფედორ პავლოვიჩი (1857-1936)

სოფელში დაბადებული. ფომინა ბალკა ოდესის მახლობლად, სტამბის მუშის ოჯახში. მუშაობდა ოდესის დიზაინის სახელოსნოებში, როგორც მხატვარი. 1887 წელს დაამთავრა სამხატვრო აკადემია I ხარისხის მხატვრის წოდებით. კონკურსის საფუძველზე მიიღეს პსკოვის მთავარი საქალაქო არქიტექტორის თანამდებობაზე; ამავე წლებში ასწავლიდა არქიტექტურის საფუძვლებს ადგილობრივ მიწათმრიცხველ სკოლაში. 1900 წლიდან ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა ოდესაში. 1902-1922 წლებში - ოდესის მთავარი არქიტექტორი. 1925 წლის შემდეგ სწავლობდა ოდესის სამხატვრო სკოლაში. გარდაიცვალა ოდესაში.

გამოჩენილი არქიტექტორი და მასწავლებელი; არქიტექტურაში ნეოკლასიკური მოძრაობის ტიპიური წარმომადგენელი.

ძირითადი შენობები: პსკოვში - კომერციული ბანკი, ეპარქია გოგონათა სკოლა ეკლესიით; ოდესაში - სასწრაფო დახმარების შენობა, ქალაქის საჯარო ბიბლიოთეკა, ნერვული პაციენტების საავადმყოფო სლობოდკაზე, ევანგელურ საავადმყოფო, ხილის პასაჟი; რიგი სამედიცინო და საკურორტო ნაგებობები შესართავებზე.

(1847-1911)

დაიბადა ცარსკოე სელოში. 1870 წელს დაამთავრა სამხატვრო აკადემია. 1891 წელს მიიღო კლასის მხატვრის წოდება, 1892 წელს - არქიტექტურის აკადემიკოსი. 1870 წლიდან მუშაობდა კიევის საქალაქო მმართველობაში. იყო ქალაქის არქიტექტორი (1873-1887), ეპარქია (1875-1898), კიევის პეჩერსკის ლავრის არქიტექტორი (1892-1899), კიევის სამხატვრო სკოლის ერთ-ერთი ორგანიზატორი და დირექტორი. იგი აირჩიეს რუსეთის ტექნიკური საზოგადოების კიევის ფილიალის არქიტექტურული განყოფილების თავმჯდომარედ და კიევის ლიტერატურულ-მხატვრული საზოგადოების თავმჯდომარედ და რუსი არქიტექტორების კონგრესების დელეგატად. გარდაიცვალა კიევში.

გამოჩენილი არქიტექტორი, რომელიც მუშაობდა კიევში; ეკლექტიზმის ტიპიური წარმომადგენელი.

ძირითადი ნამუშევრები: ბერგონიეს თეატრი-ცირკი, სავაჭრო კრების შენობა, ვოზნესენსკაიას, კიევ-ბლაგოვეშჩენსკაიას, ალექსანდრე ნევსკაიას ეკლესიები (ბოლო ორი არ შემორჩენილა); შუამავლობის ეკლესია, წმინდა ნიკოლოზის საკათედრო ტაძარი და კიევის შუამავლობის მონასტრის საცხოვრებელი კორპუსები, კიევის პეჩერსკის ლავრის სატრაპეზო, მრავალი საცხოვრებელი კორპუსი და სასახლე; სარესტავრაციო სამუშაოები წმინდა სოფიას და მიძინების ტაძრებში, წმინდა ანდრიას ეკლესიაში.

(1883-1958)

დაიბადა პეტერბურგში, ხელოვნებასთან დაახლოებულ ოჯახში. 1901 წელს ჩაირიცხა სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში (დაამთავრა 1910 წელს). 1905-1906 წლებში მუშაობდა ჰელსინგფორსში ა.ლინდგრენისა და ე.საარინენის სახელოსნოში, 1906 წლიდან - პეტერბურგში ასისტენტად; ასევე ხელმძღვანელობდა დამოუკიდებელ დიზაინს. იმოგზაურა რუსეთის გარშემო.

დიდი ხელოვანი. ნიჭიერი არქიტექტორი და მასწავლებელი. მისი ძირითადი საქმიანობა საბჭოთა ეპოქას განეკუთვნება, მაგრამ რევოლუციამდე, როდესაც მუშაობდა „ჩრდილოეთ მოდერნიზმის“ და შემდეგ რეტროსპექტივიზმის სულისკვეთებით, წარმოიშვა როგორც ძლიერი პიროვნების შემოქმედებითი პიროვნება.

1917 წლამდე მთავარი სამუშაოები იყო ლეონიდ ანდრეევის დაჩი რაიავოლის მახლობლად, საცხოვრებელი კორპუსი პეტერბურგში, აპტეკარსკის კუნძულზე და რამდენიმე სასახლე.

(1872-1916)

დაიბადა ვოლინის პროვინციაში უსიჩის სამკვიდროში. 1896 წელს სამხედრო სამსახურის შემდეგ ჩაირიცხა სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში, ხოლო 1901 წელს სამხატვრო აკადემიაში, სადაც სწავლობდა. 1906 წელს მიიღო არქიტექტორ-მხატვრის წოდება. პენსიონერის სახით იმოგზაურა იტალიაში, საფრანგეთში, გერმანიაში, ბელგიაში, ჰოლანდიასა და ავსტრიაში. დაბრუნებისთანავე მან ბევრი ააშენა, ძირითადად მსხვილი კომპანიების შეკვეთებით.

ნიჭიერი არქიტექტორი. იგი მუშაობდა რაციონალური მოდერნიზმის სულისკვეთებით, მაგრამ მისი ყველაზე ცნობილი შენობები - "ნეო-რენესანსის" სტილში - გამოირჩევა შესანიშნავი დეტალებით, ფუნქციონალური სრულყოფილებით, ოსტატური კომბინაციით მიმდებარე შენობებთან, მაგრამ ამავე დროს ისინი გაზვიადებულად მონუმენტურია.

პეტერბურგის მთავარი სამუშაოებია რუსული კომერციული და სამრეწველო ბანკი ბოლშაია მორსკაიას ქუჩაზე, ვაველბერგის საბანკო სახლი ნევსკის პროსპექტზე, საქალაქო ინსტიტუტების სახლი კრონვერკსკის პროსპექტზე, იაპონიასთან ომში დაღუპული რუსი მეზღვაურების ტაძარი-ძეგლი. ახალ ადმირალ არხზე (არ არის შემონახული), ვაჭრობისა და მრეწველობის სამინისტროს შენობა ტუჩკოვას სანაპიროზე, პეტერბურგის ტრანსფორმაციის პროექტი (დან და); ჩრდილოეთ სადაზღვევო კომპანიის სახლი მოსკოვში (თან და)

(1848-1918)

დაიბადა მოსკოვში. სწავლობდა ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლაში. 1874 წელს გადავიდა სანქტ-პეტერბურგის სამხატვრო აკადემიაში, რომელთანაც სიცოცხლის ბოლომდე იყო დაკავშირებული. 1879 წლიდან 1886 წლამდე იტალიაში პრაქტიკაში ოქროს მედლით დაჯილდოვდა. პალერმოს პალატინის სამლოცველოს საზომი ნახატებისთვის მას მიენიჭა აკადემიკოსის წოდება. 1887 წლიდან - ასოცირებული პროფესორი სამხატვრო აკადემიაში, 1892 წლიდან - პროფესორი. სამხატვრო აკადემიის რეორგანიზაციის შემდეგ - სახელოსნოს ხელმძღვანელი. სამხატვრო აკადემიის უმაღლესი სამხატვრო სკოლის რექტორი. ის ასევე იყო სინოდთან არსებული სასკოლო საბჭოს არქიტექტორი და შინაგან საქმეთა სამინისტროს ტექნიკური და სამშენებლო კომიტეტის წევრი.

მთავარი არქიტექტორი და მასწავლებელი. ეკლექტიზმის ეპოქის ტიპიური წარმომადგენელი, ის მუშაობდა "რუსულ სტილში".

ძირითადი სამუშაოები: საკათედრო ტაძარი სოფიაში ბულგარეთში, ტაძარი ცეტინიეში მონტენეგროში, სინოდალური სახლი სანკტ-პეტერბურგში, 1896 წლის სრულიად რუსული ხელოვნებისა და სამრეწველო გამოფენის მთავარი შენობები ნიჟნი ნოვგოროდში, დუმის შენობა და ქალაქის ვაჭრობა. სახლი დონის როსტოვში, ვერხნიეს სავაჭრო არკადები მოსკოვში წითელ მოედანზე (GUM).

რასტრელი ბარტოლომეო ფრანჩესკო (ბართლომე ვარფოლომეევიჩი), გრაფი (1700-1771)

წარმოშობით იტალიური. დაიბადა პარიზში. არქიტექტორისა და მოქანდაკის შვილი. მამასთან სწავლობდა. 1716 წელს პეტერბურგში ჩავიდა მამასთან ერთად, რომელმაც დადო ხელშეკრულება პეტრე I-თან და იყო მისი თანაშემწე. 1722 წელს დაიწყო დამოუკიდებლად მოღვაწეობა არქიტექტორად. შეასრულა პირადი შეკვეთები. 1722 წლიდან 1730 წლამდე ის ორჯერ იმოგზაურა იტალიასა და საფრანგეთში არქიტექტურაში კვალიფიკაციის ასამაღლებლად (ერთხელ 5 წელიწადში). მან ააშენა სანქტ-პეტერბურგში, მოსკოვში ანა იოანოვნასთვის და კურლანდში ბირონისთვის. 1741 წელს ელიზაბეტ პეტროვნას ასვლასთან ერთად იგი გახდა მისი საყვარელი სასამართლო არქიტექტორი.

პეტერბურგის გარდა მუშაობდა პეტერჰოფში, ცარსკოე სელოში და პროვინციებში.

გენერალ-მაიორი, წმინდა ანას ორდენის კავალერი, არქიტექტურის აკადემიკოსი (1770 წ.). მას უამრავი სტუდენტი და მიმდევარი ჰყავდა. 1762 წელს ეკატერინე II-ის მიერთებასთან ერთად რასტრელი დროებით გადადგა პენსიაზე, ხოლო 1763 წელს საბოლოოდ გაათავისუფლეს და გაემგზავრა შვეიცარიაში. რასტრელის შემოქმედება საკმაოდ სრულად არის შესწავლილი. მისი ნამუშევრების უმეტესობა შემორჩენილია.

მე-18 საუკუნის შუა პერიოდის ყველაზე ნიჭიერი ოსტატი, ძლიერი არქიტექტურული სტილის შემქმნელი, რომელსაც ზოგჯერ "ელიზაბეტური ბაროკოს" უწოდებენ. კვარენგისა და როსისთან ერთად ის სამართლიანად ითვლება უდიდეს რუს არქიტექტორად.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერბურგში - სმოლნის მონასტერი (დაუსრულებელია), სასახლე (ნაწილობრივ გადაკეთებული), სასახლე (ინტერიერი გადაკეთებულია), სამოგზაურო სასახლე სრედნიაია როგატკაზე (დანგრეული XX საუკუნის 40-იან წლებში), ელიზაბეტ პეტროვნას საზაფხულო სასახლე (იყო. საინჟინრო ციხესიმაგრის ადგილზე), დიდი პეტერჰოფის სასახლე, დიდი სასახლე და პარკის პავილიონები ცარსკოე სელოში, ზამთრის სასახლე (ინტერიერი გადაკეთდა ხანძრის შემდეგ); მოსკოვში - ზამთრის ანენჰოფი კრემლში (არ არსებობს), საზაფხულო ანენჰოფი ლეფორტოვოში (არ არსებობს); კიევში - წმინდა ანდრიას ეკლესია; კურლენდში - ბირონის სასახლეები რუნდალსა და მიტაუში.

(1817-1887)

დაიბადა პეტერბურგში. 1827 წელს ჩაირიცხა სამხატვრო აკადემიაში. სტუდენტი, მოგვიანებით მისი უახლოესი თანაშემწე, რომელმაც დაასრულა დაუმთავრებელი სამუშაოები. აკადემიის დამთავრების შემდეგ (1838 წ.) მოღვაწეობდა მოსკოვში. 1842-1846 წლებში. ერთად და იყო საპენსიო მოგზაურობით იტალიაში. 1850 წელს დაბრუნების შემდეგ მან მიიღო აკადემიკოსის წოდება ორვიეტოს ტაძრის საზომი ნახატების გამოქვეყნებისთვის. 1852 წლიდან - პროფესორი, 1871 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის რექტორი. 1870 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე - პეტერბურგის არქიტექტორთა საზოგადოების თავმჯდომარე. ის ძირითადად სასამართლოს დავალებით მუშაობდა.

ეკლექტიკური ეპოქის ერთ-ერთი წამყვანი ოსტატი, მთავარი მასწავლებელი და საზოგადო მოღვაწე. იგი აშენდა ძირითადად ნეო-რენესანსის სტილში. შესანიშნავი მხატვარი და სტილის მცოდნე.

ძირითადი სამუშაოები: შენობები როფშაში, აშენდა სასახლე. წიგნი ვლადიმერ ალექსანდროვიჩი პეტერბურგში სასახლის სანაპიროზე (რეზანოვის ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი); მონაწილეობა მოსკოვის დიდი კრემლის სასახლისა და ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძრის პროექტირებასა და მშენებლობაში; ვილნის მიტროპოლიტის საკათედრო ტაძარი და წმინდა ნიკოლოზ საკვირველმოქმედის ეკლესია; სასახლე ლივადიაში, სასახლე ილიინსკის მოსკოვთან ახლოს; რიგი სასახლეები და საცხოვრებელი კორპუსები სანკტ-პეტერბურგში, მოსკოვში, ტვერში.

(1869-1932)

მემკვიდრეობითი სამოქალაქო ინჟინრების ოჯახიდან. კადეტთა კორპუსის და სამხედრო სკოლის დამთავრების შემდეგ მსახურობდა საპარსე ბატალიონში. 1896 წელს დაამთავრა სანქტ-პეტერბურგის სამხედრო საინჟინრო აკადემია. 1897 წლიდან 1912 წლამდე - ასისტენტი სახვითი ხელოვნების მუზეუმისა და სხვა შენობების მშენებლობაში. 1900 წლიდან მუშაობდა დამოუკიდებლად.

მთავარი არქიტექტორი და ინჟინერი, რომელიც ინტენსიურად და ნაყოფიერად მუშაობდა მოსკოვში რევოლუციამდე და მის შემდეგ. გამოცდილი პროფესიონალი, რაციონალისტი სულითა და სტილით.

ძირითადი სამუშაოები რევოლუციამდე: ოჯახებისთვის იაფი ბინების შენობა მეშჩანსკაიას ქუჩაზე მე-2 კორპუსში

ჩრდილოეთ სადაზღვევო კომპანია ილინკაზე (და), ქალთა გიმნაზია ბ. კაზენის შესახვევში, ბრიანსკის (კიევი) სადგური (და).

რინალდი ანტონიო (1710-1794)

იტალიელი რუსულ სამსახურში. სტუდენტი და თანამშრომელი ლ.ვანვიტელი. ეწვია ინგლისს. 1752 წელს იგი ჰეტმან გრაფმა მიიწვია უკრაინაში. მუშაობდა კიევსა და ბათურინოში, შემდეგ მოსკოვში. 1754 წლიდან იყო ეგრეთ წოდებული „პატარა ეზოს“ (მემკვიდრე პაველ პეტროვიჩის ეზო) არქიტექტორი. 1762 წლიდან - ეკატერინე II-ის სასამართლო არქიტექტორი. ვმუშაობდი პეტერბურგში ორანიენბაუმში. 1784 წელს დაბრუნდა იტალიაში და სიცოცხლის ბოლომდე რომში ცხოვრობდა.

დახვეწილი გემოვნების ოსტატი, რომლის შემოქმედება ბაროკოსა და კლასიციზმის ზღვარზეა.

ძირითადი სამუშაოები: ვორონცოვის დაჩა „ნოვო-ზნამენკა“ პეტერბურგთან; პარკისა და სასახლის შენობები ორანიენბაუმში, მათ შორის ცნობილი ჩინური სასახლე და როლინგ ჰილი; პეჩერის ქრისტეს აღდგომის ეკლესია; ეკატერინეს ტაძარი იამბურგში; გაჩინას სასახლე, ტუჩკოვ ბუიანის შენობა (კანაფების საწყობები), პრინც ვლადიმირის ტაძარი, მარმარილოს სასახლე, წმინდა ისაკის ტაძარი (არსებულის ადგილზე), მიატლევის სახლი სანკტ-პეტერბურგში.

როსი კარლო (კარლ ივანოვიჩი) (1755-1849)

დაიბადა სანქტ-პეტერბურგში მსახიობთა ოჯახში. სწავლობდა ვ.ბრენასთან და მასთან ერთად გაემგზავრა საზღვარგარეთ. ბრენას ხელმძღვანელობით დაიწყო მუშაობა პავლოვსკში. 1806-1814 წლებში. მუშაობდა მოსკოვში, ცდილობდა ძალები რუსული სტილის „გოთიკურ“ ვერსიაში; ასწავლიდა კრემლის არქიტექტურულ სკოლაში. ამავდროულად, მან დააპროექტა საცხოვრებელი კორპუსები, სავაჭრო არკადები, საზოგადოებრივი ადგილები, ეკლესიები, საავადმყოფოები და ა.შ. 1814 წლიდან პეტერბურგში, 1816 წლიდან არის შენობებისა და ჰიდრავლიკური სამუშაოების კომიტეტის ოთხი მთავარი არქიტექტორიდან ერთ-ერთი, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ა.ბეტანკური (ვ. სტასოვთან, ა. მიხაილოვთან 2მ და ა. მაუდუთან ერთად).

მან ჩაატარა დედაქალაქის ცენტრის ყოვლისმომცველი რეკონსტრუქცია, შექმნა სასახლის, სენატის, მიხაილოვსკაიას მოედნების და ალექსანდრიის თეატრის უდიდესი ანსამბლები. პრინციპულ და დამოუკიდებელ როსის არ ჰქონია მაღალი წოდებები (მას ტვერში კოლეგიური მრჩევლის წოდება მიიღო) და არც აკადემიკოსი გახდა. მართალია, 1822 წელს იგი აირჩიეს სამხატვრო აკადემიის საპატიო თავისუფალ თანამშრომლად (ანუ საპატიო აკადემიკოსად). 1828 წელს მიენიჭა ფლორენციის აკადემიის პროფესორის წოდება. პ.ბაზინთან კონფლიქტის შემდეგ როსის გაკიცხეს „უფროსების მითითებების დაუმორჩილებლობისთვის“ და გადადგა (1832), მაგრამ განაგრძო პროექტირება და მშენებლობა სიცოცხლის ბოლომდე. გარდაიცვალა პეტერბურგში დიდ გაჭირვებაში, უზარმაზარი ოჯახით დამძიმებული. 1940 წელს როსის ფერფლი ვოლკოვსკის სასაფლაოდან ალექსანდრე ნეველის ლავრის ნეკროპოლისში გადაასვენეს. მის სახელს ატარებს ყოფილი თეატრალური ქუჩა. როსის შემოქმედება, ცოტა მშრალი და საკმაოდ ერთფეროვანი ფასადის დეკორაციით, მაინც გასაოცარია თავისი მასშტაბებით ურბანული დაგეგმარების პრობლემების გადაჭრაში.

დიდი რუსი ქალაქმგეგმარებელი და არქიტექტორი, რომელსაც პეტერბურგი დიდწილად ევალება კლასიკურ ეპოქაში.

ძირითადი ნამუშევრები: მოსკოვში - თეატრი არბატის მოედანზე და ეკატერინეს ეკლესია კრემლში (არ არის შემონახული), კრემლის ნიკოლსკაიას კოშკის გვირგვინი (აღადგინა 1812 წლის ხანძრის შემდეგ ო. ბონეტმა); სავაჭრო არკადები ტვერში, ბეჟეცკში და რიბინსკში, საკათედრო ტაძარი ტორჟოკში; სანქტ-პეტერბურგში - ელაგინის სასახლის ანსამბლი (სასახლე, სერვისები, პარკი და პარკის პავილიონები), მიხაილოვსკის სასახლისა და მიხაილოვსკაიას მოედნის ანსამბლი, მიხაილოვსკის (საინჟინრო) ციხის ტერიტორიის რეკონსტრუქცია (სადოვაიას ქუჩის დარტყმა, მშენებლობა რამდენიმე ხიდი მოიკასა და ფონტანკას გასწვრივ, მანეჟნაიას მოედნის შექმნა), ალექსანდრიის თეატრის ანსამბლი (თეატრი, საჯარო ბიბლიოთეკა, ანიჩკოვის სასახლის პავილიონები, ტეატრანაიას ქუჩა და ჩერნიშევას მოედანი), სასახლის მოედნის ანსამბლი (გენერალური შტაბი), სენატის მოედნის ანსამბლი (სენატი და სინოდი).

რუსკა ალოიზნი ივანოვიჩი (ლუიჯი) (1758-1822)

იტალიელი წარმოშობით შვეიცარიიდანაა. 1767 წელს იგი რუსეთში ჩავიდა მამამისთან, ქვის ხელოსან ჯერონიმო ჯოვანი რუსკასთან ერთად, რომელიც მიიწვიეს წმინდა ისაკის ტაძრისა და პეტრე დიდის ძეგლის ასაგებად. როგორც ჩანს, მამასთან სწავლობდა. ის ოფიციალურად შევიდა სამსახურში 1783 წელს. იგი დაკავებული იყო სახელმწიფო და სასახლის შენობებით, გარდა ამისა, მან ბევრი ააშენა კერძო შეკვეთებისთვის. პეტერბურგის გარდა მუშაობდა ორანიენბაუმში, პეტერჰოფში, ცარსკოე სელოში, როპშაში; სტასოვთან და გესტესთან ერთად იგი ჩართული იყო პროვინციული ქალაქებისთვის "მოდელური" ფასადების შემუშავებაში. 1818 წელს გადადგა სამსახური და დატოვა რუსეთი. გარდაიცვალა იტალიაში, ვალენცაში.

გვიანი კლასიციზმის ერთ-ერთი ყველაზე ნაყოფიერი ოსტატი. მისი მემკვიდრეობა თითქმის უსასრულოა.

ძირითადი სამუშაოები პეტერბურგში: ბობრინსკის სასახლე გალერნაიას ქუჩაზე, კავალერიის გვარდიის ყაზარმები, იზმაილოვსკის, გრენადიერის, ასტრახანის პოლკები, საკავალერიო გვარდიის პოლკის არენა, იეზუიტების ორდენის სახლი ეკატერინეს არხზე, პორტიკი. პერინაიას ხაზის, სახლი ოთხი ფრონტონებით სადოვაიასა და იტალიასკაიას ქუჩების კუთხეში.

(1874-1942)

დაიბადა ტფილისში მასწავლებლის ოჯახში. 1902 წელს წარჩინებით დაამთავრა სახელოსნო სამხატვრო აკადემია. მუშაობდა კიევის რკინიგზის ადმინისტრაციაში, ასწავლიდა კიევის პოლიტექნიკურ სკოლაში, კიევის სამხატვრო სკოლაში, ხოლო 1917 წელს გახდა კიევის არქიტექტურული ინსტიტუტის ერთ-ერთი ორგანიზატორი და რექტორი.

მთავარი არქიტექტორი, რომელიც მუშაობდა კიევში, გვიანი ეკლექტიზმის წარმომადგენელი. მასწავლებელი.

მთავარი სამუშაოები კიევში: სახალხო აუდიტორიის შენობა, შანცერის ილუზია ხრეშჩატიკზე, საქველმოქმედო დების საზოგადოების საავადმყოფო რამდენიმე საცხოვრებელი კორპუსისთვის. რევოლუციის შემდეგ მან ბევრი რამ ააშენა.

(1797-1875)

ყმის მთავრების ოჯახიდან. . იგი გაგზავნეს პერმის გიმნაზიაში, ხოლო 1815 წელს - "თავისუფალი პენსიონერი" სამხატვრო აკადემიაში. 1818 წელს იგი გაათავისუფლეს აკადემიიდან ყმად. მუშაობდა პეტერჰოფის ქაღალდის ქარხნის მშენებლობაზე. 1820 წელს მან მიიღო თავისუფლება. 1821 წელს, მიიღო არქიტექტორ-მხატვრის წოდება, დაინიშნა პერმის (ურალის) სამთო განყოფილების არქიტექტორის თანამდებობაზე. 1832 წლიდან ცხოვრობდა პეტერბურგში, ასწავლიდა სხვადასხვა საგანმანათლებლო დაწესებულებებში და ეწეოდა სოციალურ საქმიანობას. 1839 წელს გადავიდა მოსკოვში, სადაც სიკვდილამდე ცხოვრობდა. მას ჰქონდა პირადი მრჩევლის წოდება. გაუმკლავდა გათბობისა და ვენტილაციის საკითხებს. რუსული რაციონალისტური არქიტექტურული თეორიის ფუძემდებელი. ავტორია "არქიტექტურის სახელმძღვანელო" - ერთ-ერთი პირველი პროფესიული სახელმძღვანელო და მრავალი ნაშრომი სანტექნიკის შესახებ.

ძირითადი სამუშაო დაკავშირებულია ურალის სამრეწველო მშენებლობასთან და პერმის განვითარებასთან. ავტორია მრავალი გამოგონებისა, მათ შორის ეკონომიური ღუმელების.

(1744-1808)

დაიბადა მოსკოვში, დიაკვნის ოჯახში. სწავლობდა "სასულიერო წოდების" ბავშვების სკოლაში, შემდეგ მოსკოვის უნივერსიტეტის გიმნაზიაში. 1756 წელს გადაიყვანეს პეტერბურგში, სამხატვრო აკადემიაში; სწავლობდა კოკორინოვთან და ვალენ-დელამოტთან. 1762 წელს იგი პენსიონერად გაგზავნეს პარიზში, სადაც მუშაობდა C. de Wailly-ში. 1766 წელს გადავიდა რომში. 1768 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში. 1772 წლიდან წამყვან როლს ასრულებდა პეტერბურგისა და მოსკოვის ქვის კონსტრუქციის კომისიაში და ჩართული იყო ქალაქების დაგეგმარებაში (ვორონეჟი, პსკოვი, ნიკოლაევი, ეკატერინოსლავი). სასამართლოს მრჩეველი. შექმნილია ბევრი წიგნისთვის. . 1769 წლიდან - ასოცირებული პროფესორი, 1785 წლიდან - პროფესორი, 1794 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის არქიტექტურის რექტორის ასოცირებული. 1800 წლიდან ხელმძღვანელობდა ყაზანის საკათედრო ტაძრის მშენებლობის კომისიას.

მე-18 საუკუნის ბოლოს ერთ-ერთი წამყვანი კლასიკოსი. აღსანიშნავია მისი სტილის სიმკაცრით, მისმა ნამუშევრებმა უზარმაზარი გავლენა იქონია კლასიცისტური სკოლის განვითარებაზე. ამრიგად, ტაურიდის სასახლე გახდა რუსეთში ქონების მშენებლობის მოდელი.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერბურგში - ტაურიდის სასახლე, სამების საკათედრო ტაძარი და ალექსანდრე ნეველის ლავრის კარიბჭის ეკლესია; რამდენიმე სასახლე სანკტ-პეტერბურგის მიდამოებში, რომელთაგან სახლები ტაიცისა და სკვორიციში, სასახლე პელაში (არ არის შემონახული); მოსკოვის მახლობლად ბოგოროდიცკის, ბობრიკისა და ნიკოლსკი-გაგარინის სასახლეები; ბოგოროდიცკის ტაძარი ყაზანში; მაგისტრატი ნიკოლაევში.

(1769-1848)

დაიბადა მოსკოვში არასრულწლოვან თანამდებობის პირის ოჯახში. სწავლობდა მოსკოვის უნივერსიტეტის გიმნაზიაში. 1783 წელს სკოლის დამთავრების შემდეგ, იგი შევიდა დეკანატში, როგორც არქიტექტურის სტუდენტი. 1794-1795 წლებში - პრეობრაჟენსკის პოლკის უნტეროფიცერი, 1797 წელს დაევალა მარილის ქარხნების მშენებლობას კოლეგიური მდივნის წოდებით. მონაწილეობდა მოსკოვის შესასვლელში სასტუმროს პროექტების კონკურსში დანგრეული თეთრი ქვის კედლის ადგილზე (ბულვარის რგოლი). დააწინაურეს პროვინციულ მდივნებში. მან მონაწილეობა მიიღო ალექსანდრე I-ის კორონაციის დროს სახალხო დღესასწაულების დიზაინში. 1802 წელს, პირადი განკარგულებით, იგი გაგზავნეს გასაუმჯობესებლად საფრანგეთში, იტალიასა და ინგლისში. რომში ყოფნისას მიიღეს წმინდა ლუკას აკადემიის პროფესორად. 1808 წელს დაბრუნდა რუსეთში. „მისი საიმპერატორო უდიდებულესობის კაბინეტის“ იურისდიქციაში მოქცეული, იმ დროიდან მონაწილეობდა სასამართლოსა და სახელმწიფოს დაკვეთით მთავარ სამუშაოებში. კონსტრუქციებისა და ჰიდრავლიკური სამუშაოების კომიტეტის ოთხი მთავარი არქიტექტორიდან ერთ-ერთი (კ. როსისთან, ა. მიხაილოვთან 2მ და ა. მოდუიტთან ერთად). 1811 წლიდან - აკადემიკოსი. სახელმწიფო მრჩევლის მოვალეობის შემსრულებელი. სამხატვრო აკადემიის პროფესორი არქიტექტურის კლასში.

ყველაზე დიდი არქიტექტორი, გვიანი კლასიციზმის წარმომადგენელი. უზარმაზარი პროდუქტიულობითა და მაღალი პროფესიონალიზმით იგი დარჩა კლასიცისტური სკოლის ეპიგონად. სიცოცხლის ბოლო წლებში ცდილობდა ემუშავა „რუსულ სტილში“.

ძირითადი სამუშაოები: სანქტ-პეტერბურგში - პროვაიდერების მაღაზიები ობოდნის არხზე, პავლოვსკის ყაზარმები მარსის ველზე, მთავარი სასამართლო თავლები, იამსკაიას ბაზარი რაჟეჟაის ქუჩაზე, სპასო-პრეობრაჟეასკის და სამება-იზმაილოვსკის ტაძრები; მოსკოვში - უზრუნველყოფის საწყობები ყირიმის გზატკეცილზე, დიდი კრემლის სასახლე (აღადგინა კ. ტონმა), სასტუმრო შუამავლობის კარიბჭესთან, მეათედი ეკლესია კიევში, ალექსანდრე ნეველის ტაძარი სარატოვში, ალექსანდრე ნეველის ეკლესია პოტსდამში, ა. შენობების კომპლექსი არაყჩეევის სამკვიდროში გრუზინეში ვოლხოვზე.

(1850-1908)

1873 წელს დაამთავრა პეტერბურგის სამშენებლო სკოლა და ამ დროიდან ასწავლიდა ისტორიას სკოლაში, შემდეგ სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში. არქიტექტურა, 1895-1903 წლებში - რეჟისორი. ლექციებს კითხულობდა ტექნოლოგიურ ინსტიტუტში. სერიოზულად შეისწავლა რუსული არქიტექტურა 1886 წელს იმოგზაურა იტალიაში, საბერძნეთსა და თურქეთში. 1893 წელს დაამტკიცეს სამხატვრო აკადემიის ნამდვილ წევრად.

გამოჩენილი არქიტექტორი, თეორეტიკოსი, არქიტექტურის ისტორიკოსი, რესტავრატორი, მასწავლებელი.

ძირითადი ნამუშევრები: ტაძარი პეტერჰოფში, მონაწილეობა მოსკოვის კრემლში ალექსანდრე II-ის ძეგლის მშენებლობაში, ე. ვიოლე-ლე-დუკის წიგნის „რუსული ხელოვნება“ თარგმანი, მრავალი სტატია რუსული არქიტექტურის ისტორიის შესახებ. .

(1857-1921)

დაიბადა მოსკოვში ხატმწერის ოჯახში. 1878-1882 წლებში. სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში. გავლენის ქვეშ მან გადაწყვიტა მიეძღვნა რუსული არქიტექტურის შესწავლას. 1883-1887 წლებში არაერთი მოგზაურობა მოახდინა რუსეთში, გაზომა, დახატა, გადაიღო არქიტექტურული ძეგლები და შემდგომ განაგრძო კვლევა სარესტავრაციო სამუშაოებთან დაკავშირებით. კვლევით და საპროექტო სამუშაოებთან დაკავშირებით რამდენჯერმე იმოგზაურა საზღვარგარეთ - საფრანგეთში, იტალიაში, თურქეთში, გერმანიაში და ა.შ. 1885 წელს - აკადემიკოსი, 1902 წელს - პროფესორი. ძეგლის დაცვის საქმის ერთ-ერთი ინიციატორი. მან ბევრი რამ დააპროექტა და ააგო რუსული და ნეორუსული სტილის სულისკვეთებით. რევოლუციის შემდეგ იგი მოხსნეს მასწავლებლობიდან. გარდაიცვალა ხვალინსკში.

რუსული არქიტექტურის გამოჩენილი მკვლევარი, არქიტექტორი, მხატვარი, თეორეტიკოსი, მასწავლებელი, რესტავრატორი.

ძირითადი სამუშაოები: ალექსანდრეს გადასასვლელი ყაზანში (გ), რუსი ჯარისკაცების ძეგლი-საფლავი სან-სტეფანოში (თურქეთი), ეკლესიები მამულში სმოლენსკთან, სოფ. ფედინო, მოსკოვის პროვინცია, ლუგანსკში; პსკოვის სპასო-მიროჟსკის ტაძრის, პერესლავ-ზალესკის ფერისცვალების ტაძრის, ნოვგოროდის წმინდა სოფიას ტაძრის, ნოვგოროდის მახლობლად მდებარე მაცხოვრის-ნერედიცას ეკლესიის რესტავრაცია (პროექტი განხორციელდა პ. პოკრიშკინის მიერ) და ა.შ. წიგნები, სტატიები და ალბომები რუსული არქიტექტურის ისტორიაზე, მათ შორის „რუსული არქიტექტურის ძეგლები“.

გრაფი (1844-1919(7))

რუსიფიცირებული ფრანგი არისტოკრატებისაგან. 1866 წელს დაამთავრა სამხატვრო აკადემია, საზღვარგარეთ მოგზაურობის შემდეგ ძირითადად პეტერბურგში კერძო შეკვეთებით მუშაობდა. არქიტექტურის აკადემიკოსი (1892), სამხატვრო აკადემიის საპატიო წევრი, სამოქალაქო ინჟინრების ინსტიტუტის პროფესორი. ჩართული იყო მრავალ სოციალურ საქმიანობაში: იყო რუსი არქიტექტორების პირველი ყრილობების ორგანიზატორი, არქიტექტორთა და მხატვართა საზოგადოების თავმჯდომარე; „ძველი პეტერბურგის“ საზოგადოების ერთ-ერთი დამფუძნებელი და თავმჯდომარე. თავისი დროის ერთ-ერთი ყველაზე ნაყოფიერი არქიტექტორი. მისი პოზიცია არქიტექტურაში ორმხრივია: არ გააჩნდა დიდი ნიჭი ან გემოვნება, სუზორმა მაინც დიდი როლი ითამაშა პეტერბურგის ცენტრში ჩვეულებრივი შენობებისთვის დამახასიათებელი "პან-ევროპული" სტილის ჩამოყალიბებაში.

ძირითადი სამუშაოები პეტერბურგში: აშენდა 60-ზე მეტი შენობა, ძირითადად საცხოვრებელი. მათგან ყველაზე მნიშვნელოვანია პრინცის საკუთრებაში არსებული სახლების კომპლექსები. რატისოვ-როჟნოვი (კიროჩნაიას, პანტელეიმონოვსკაიასა და დუმსკაიას ქუჩებზე), სახლების კომპლექსი პუშკინსკაიას ქუჩაზე (აშენებულია თითქმის მთელი ქუჩა მოედნამდე ძეგლთან), რამდენიმე სახლი ნევსკის პროსპექტზე. საზოგადოებრივი შენობებიდან ყველაზე ცნობილია Singer-ის სახლი (ახლანდელი წიგნების სახლი), ურთიერთსაკრედიტო საზოგადოების სახლი ეკატერინინსკის (გრიბოედოვის) არხზე, სასტუმრო მეტროპოლი ნევსკის და ვლადიმირის პროსპექტების კუთხეში. ჰომეოპათიური საავადმყოფო რამდენიმე საზოგადოებრივი აბანოთი (ბასეინაია, ბოლშაიას ქუჩები პუშკარსკაია, მოიკას სანაპიროზე), მრავალი სამრეწველო შენობა.

დე (1760.-1813)

ფრანგი რუსულ სამსახურში: დაიბადა ბერნში (შვეიცარია) დიდგვაროვან ოჯახში. თავდაპირველად სწავლობდა პარიზის სამხატვრო აკადემიაში, შემდეგ 1785 წელს რომში. მსახურობდა შარლ დე არტუასთან (ლუი XVI-ის ძმა), ხოლო 1794 წლიდან ვენაში პრინცთან. 1799 წელს ვენაში ელჩის რეკომენდაციით პრინცი. მიიწვიეს რუსეთში მხატვრად. 1800 წლიდან - აკადემიკოსი. 1802 წლიდან - სასამართლოს არქიტექტორი, სამხატვრო აკადემიის პროფესორი პერსპექტივაში, 1810 წლიდან - არქიტექტურის პროფესორი. ის ასევე იყო იმპერიული მინის ქარხნის მთავარი მხატვარი. დამწვარი ბოლშოის თეატრის დათვალიერებისას ხარაჩოებიდან გადმოვარდა და სისხლჩაქცევებისგან გარდაიცვალა.

კლასიციზმის წარმომადგენელი, ნ.ლედუს პრინციპების დაცვით.

ძირითადი ნამუშევრები: პეტერბურგში - ბოლშოის თეატრი (მდებარეობს კონსერვატორიის ადგილზე), ბირჟა და ვასილიევსკის კუნძულის სპიტის განლაგება, სალნი ბუიანი (არ არის შემონახული); პავლოვსკში - მავზოლეუმი "ქველმოქმედი მეუღლისადმი"; ოდესაში - თეატრი და საავადმყოფო (არ არის შემონახული).

(1794-1881)

დაიბადა პეტერბურგში იუველირის ოჯახში. 1803 -1815 წლებში. სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში. დარჩა აკადემიაში, 1817 წელს ჩაირიცხა შენობებისა და ჰიდრავლიკური სამუშაოების კომიტეტის საპროექტო განყოფილებაში. 1819 წელს იგი პენსიონერად გაგზავნეს იტალიაში, სადაც მუშაობდა 1828 წლამდე - იკვლევდა და ადგენდა პროექტებს პრაენესტეში ბედის საკურთხევლის, ასევე პალატინის კეისრების სასახლის აღდგენისთვის; ორივე ნაწარმოებისთვის აქვეყნებს განცხადებებს. იგი ასევე ზომავს ანტიკური ხუროთმოძღვრების სხვა ძეგლებს. 1821 წელს სწავლობდა პარიზის პოლიტექნიკურ სკოლაში. ასრულებს რიგ საპროექტო სამუშაოებს. არჩეული იყო წმინდა ლუკას აკადემიის წევრად, რომის არქეოლოგიური აკადემიის წევრ-კორესპონდენტად, ფლორენციის სამხატვრო აკადემიის პროფესორად. 1828 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში და გახდა სამხატვრო აკადემიის პრეზიდენტის მიერ განხორციელებული აკადემიის რეორგანიზაციის ერთ-ერთი მონაწილე; 1830 წლიდან - აკადემიკოსი და პროფესორი, 1854 წლიდან - არქიტექტურის რექტორი.

1830 წლიდან, სანქტ-პეტერბურგის წმინდა ეკატერინეს ეკლესიის პროექტის წარმატებით დასრულების შემდეგ, იგი გახდა რუსეთის წამყვანი არქიტექტორი, რომელიც ასრულებდა ნიკოლოზ I-ის მთავრობის უმნიშვნელოვანეს სახელმწიფო ბრძანებებს. გამოქვეყნებული იყო რეკომენდირებული, როგორც ოფიციალური ნიმუშები. ნიკოლოზ I-ის გარდაცვალების შემდეგ, იგი გადავიდა პრაქტიკულ დიზაინს, თუმცა 1861 წელს მიიღო "მისი იმპერიული უდიდებულესობის არქიტექტორის" წოდება. პირადი მრჩეველი (გენერალის შესაბამისი წოდება); 1868 წელს აირჩიეს ბრიტანეთის არქიტექტორთა სამეფო ინსტიტუტის საპატიო წევრად და კორესპონდენტად. სიცოცხლის ბოლო ათი წლის განმავლობაში მძიმედ ავად იყო და გარდაიცვალა პეტერბურგში.

ტონის ნამუშევრები გამოირჩევა ფუნქციური და კონსტრუქციული პრობლემების გადაჭრის მაღალი დონით, სივრცის დაგეგმარების სქემების სიახლით და კომპოზიციის მაღალი დონით.

თუმცა, მისი შემოქმედებითი სტილი გარკვეულწილად მშრალი იყო. ნიკოლოზ I-ის იდეოლოგიურ პროგრამასთან კავშირი ტონის შემოქმედებითი მემკვიდრეობის ტრაგედიად იქცა: მისი ნამუშევრების უმეტესობა განადგურდა; მის სახელს, როგორც წესი, უკავშირებდნენ ეპითეტებს „რეაქციული“, „არაპრინციპული“, „შოვინისტური“ და ა.შ. ამჟამად სამართლიანობა აღდგა ამ ბატონის მიმართ.

აღიარებული იყო მისი დამსახურება ნეორუსული სტილის შექმნაში, რომელიც, გარდა სამთავრობო ბრძანებისა, ეფუძნებოდა ბიზანტიისა და რუსეთის შუა საუკუნეების არქიტექტურის კვლევას.

XIX საუკუნის შუა ხანების უდიდესი არქიტექტორი. ეკლექტიკური ეპოქის დამახასიათებელი წარმომადგენელი, არქიტექტურის „ნაციონალური“ ტენდენციის ფუძემდებელი; მასწავლებელი, რომელმაც დიდი გავლენა მოახდინა XIX საუკუნეში არქიტექტურული აზრის ჩამოყალიბებაზე.

ძირითადი ნაგებობები: პეტერბურგში - ბურჯი სფინქსებით სამხატვრო აკადემიასთან, სახელმწიფო დარბაზები და ეკლესია აკადემიის შენობაში, წმინდა ეკატერინეს ეკლესია და სამი პოლკის ეკლესია (არ არის შემონახული), ნიკოლაევსკაიას რკინიგზის სადგური (მოსკოვსკი). ); მოსკოვში - ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძარი (არ არის შემონახული), კრემლის დიდი სასახლე და შეიარაღება, ნიკოლაევსკაიას რკინიგზის სადგური (ლენინგრადსკი), სიმონოვის მონასტრის სამრეკლო (არ არის შემონახული), მალის თეატრი და ა.შ.; ყაზანში - სამხედრო გუბერნატორის სახლი კრემლში; ტაძრები და ეკლესიები კრასნოიარსკში, ტომსკში, სარატოვში, ცარსკოე სელოში (არ არის შემონახული), პეტერჰოფში, იარანსკში, სევასტოპოლში, სვეაბორგში, იელეცში და ა.შ. გარდა ამისა, ტონმა ჩაატარა აღდგენითი სამუშაოები (მათ შორის ახალი ობიექტების მშენებლობა) იპატიევის მონასტერში ახლოს. კოსტრომა, მოსკოვში კრემლი, იზმაილოვოში მოსკოვის მახლობლად და ა.შ.

ტრეზინი დომენიკო ჯოვანი (ანდრეი იაკიმოვიჩი) (1670-1734)

იტალიური, წარმოშობით შვეიცარიიდან. სწავლობდა იტალიაში. 1699 წლიდან მუშაობდა დანიაში, საიდანაც 1708 წელს ელჩმა მიიწვია რუსეთის სამსახურში, როგორც გამაგრება. 1704-1705 წლებში მუშაობდა კრონშტადტში, 1705-1706 წლებში - ნარვაში, 1706 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე - პეტერბურგში.

როგორც პეტრე I-ის უახლოესი თანაშემწე, ის რეალურად ხელმძღვანელობდა ყველა მშენებლობას პეტერბურგში. 1726 წელს მიიღო საფორტიფიკაციო პოლკოვნიკის წოდება. პეტერბურგის პირველი არქიტექტორი. ტრეზინის ნამუშევრებმა დიდწილად განსაზღვრა ქალაქის შემდგომი განვითარება და მოელოდა მის გარეგნობას.

ძირითადი ნამუშევრები: პეტრე და პავლეს ციხე პეტრეს კარიბჭით, წმ. პეტრე და პავლე; პეტრე I-ის სასახლეები - ზაფხული (?) და ზამთარი (არ არის შემონახული), 12 კოლეჯის შენობა (უნივერსიტეტი), საავადმყოფო ვიბორგის მხარეს (გადაკეთებული), საკუთარი სახლი უნივერსიტეტის დასახლებაში, ვასილიევსკის კუნძულის განვითარების პროექტი, "მოდელური" სახლების პროექტები.

(1792-1870)

დაიბადა მოსკოვში ოფიცრის ოჯახში. დაამთავრა მოსკოვის არქიტექტურული სკოლა. 1817-1819 წლებში არქიტექტორის თანაშემწის რანგში მუშაობდა დ.გილარდისთან და კრემლის შენობის ექსპედიციაში. მონაწილეობა მიიღო დიდი კრემლის სასახლის დიზაინის კონკურსში. ძირითადად მუშაობდა მოსკოვისა და მოსკოვის უნივერსიტეტის რეკონსტრუქციაზე. მიაღწია მაღალ თანამდებობას. ცნობილია, როგორც ფერწერული ტილოების კოლექციონერი, რომელიც მან ანდერძით უბოძა რუმიანცევის მუზეუმს.

ძირითადი სამუშაოები: პარკის სტრუქტურები, თეატრისა და სასახლის ინტერიერი იუსუპოვის სამკვიდრო არხანგელსკოეზე, რეკონსტრუქცია და მიშენებები მოსკოვის უნივერსიტეტში, ხარების ეკლესიის რეკონსტრუქცია ელოხოვში (იელოხოვოს ტაძარი).

პრინცი (1719-1775)

უძველესი ღარიბი სამთავროდან. სოფელში დაბადებული. სემიონოვსკი პოშეხონის მახლობლად. 1733 წელს მათემატიკური და ნავიგაციის მეცნიერებათა სკოლის დამთავრების შემდეგ, იგი დაინიშნა "გუნდში", ხოლო 1741 წლიდან - მოსკოვის "გუნდში". 1742 წელს მან მიიღო "გესელის" წოდება, 1745 წელს - არქიტექტორის წოდება, გახდა მოსკოვის მთავარი არქიტექტორი და ხელმძღვანელობდა საკუთარ "გუნდს". 1750 წლიდან ხელმძღვანელობდა მის მიერ ორგანიზებულ არქიტექტურულ სკოლას, მის სტუდენტებს შორის იყვნენ ა.კოკორინოვი, მ.კაზაკოვი, ა.ევლაშევი და სხვა ძირითადი არქიტექტორები. მან თავის სტუდენტებთან ერთად დიდი სამუშაო ჩაატარა მოსკოვის კრემლის შენობების, ნოვგოროდის, უგლიჩის ძეგლების გაზომვა-გამაგრებაზე და ა.შ.

ყველაზე დიდი არქიტექტორი, ბაროკოს ოსტატი XVIII საუკუნის შუა ხანებში. მოსკოვის მთავარი არქიტექტორი მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში.

პირველად რუსეთში მან მოაწყო არქიტექტურული პერსონალის სისტემატური ტრენინგი.

ძირითადი სამუშაოები: მოსკოვში - ტრიუმფალური კარიბჭე - ტვერსკაია და კრასნიე, ქვის კუზნეცკის ხიდი, სახლი (ნესკუჩნოე), საავადმყოფოსა და ინვალიდთა სახლების პროექტები, ასევე აღდგომის ტრიუმფალური კარიბჭე (არ განხორციელებული), წმინდა ნიკიტას ეკლესია ბასმანსკაიაზე. ქუჩა. (?), ივანე დიდის სამრეკლოს რესტავრაცია, ყველა წმინდანის ხიდის რეკონსტრუქცია, სამება-სერგიუს ლავრის სამრეკლოს დასრულება, ტვერის სამრეკლო (ი. შუმახერთან ერთად) ერთადერთი შემორჩენილი ნაგებობაა. .

ფელტენი გეორგ ფრიდრიხი (იური მატვეევიჩი) (1730-1801)

დაიბადა პეტერბურგში, მეცნიერებათა აკადემიის თანამდებობის პირის ოჯახში. სწავლობდა აკადემიის გიმნაზიაში. 1744 წელს იგი გაემგზავრა გერმანიაში. სწავლობდა ტუბინგენის უნივერსიტეტში. მან მონაწილეობა მიიღო შტუტგარტში რეზიდენციის მშენებლობაში. 1749 წელს დაბრუნდა რუსეთში. 1749-1751 წლებში სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში შუმახერთან. სასამართლოს არქიტექტორი, 1783 წლიდან - საფრანგეთის სამეფო აკადემიის კორესპონდენტი, 1784 წლიდან - სახელმწიფო მრჩეველი, 1770 წლიდან - აკადემიკოსი, 1772 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის პროფესორი, 1785 წლიდან - დამხმარე რექტორი, 1789-1794 წლებში - აკადემიის დირექტორი. ხელოვნება. 1794 წელს ის პენსიაზე გავიდა.

მოკრძალებული ნიჭის მქონე ფელტენი უაღრესად ნაყოფიერი და შრომისმოყვარე იყო; კარგი გემოვნება ჰქონდა. პირველი თაობის კლასიკოსი, მან პატივი მიაგო „გოთიკური“ სტილიზაციებით გატაცებას.

მთავარი ნამუშევრები პეტერბურგში: ძველი ერმიტაჟი, ჩესმეს სასახლე და იოანე ნათლისმცემლის ეკლესია (ჩესმენსკაია) მოსკოვის კარიბჭის უკან, ალექსანდრე ობლების ინსტიტუტი სმოლნის მახლობლად, წმინდა ეკატერინეს პროტესტანტული ეკლესიები ვასილიევსკის კუნძულზე და წმინდა ანას ეკლესიები კიროჩნაიას ქუჩაზე, სომხური. - გრიგორიანული ეკლესია ნეველის პროსპექტზე, საზაფხულო ბაღის გისოსი (სავარაუდოდ).

(1872-1936)

დაიბადა ორელში საფოსტო ჩინოვნიკის ოჯახში. ბავშვობა რიგაში გაატარა, სადაც საშუალო სკოლა დაამთავრა.

ძირითადი სამუშაოები: სივრცითი კონსტრუქციული სისტემა ბადისებრი სარდაფის სახით (არაერთი სამრეწველო ნაგებობა); სტრუქტურული სისტემა ჩამოკიდებული ბადის ლითონის საფარის სახით (1896 წლის ნიჟნი ნოვგოროდის გამოფენის პავილიონები); ჰიპერბოლოიდური "შუხოვის კოშკები" (შუქურები, წყლის კოშკები, რადიო კოშკები) დამზადებულია ლითონის ღეროებისგან, სივრცითი სტრუქტურები თაღოვანი ფერმების სახით; მონაწილეობა ზედა სავაჭრო რიგების დიზაინში, ასევე სასტუმრო მეტროპოლის, ბრიანსკის (კიევსკის) სადგურის, ყაზანსკის სადგურის და ა.შ.

(1878-1939)

დაიბადა ბერლინში ოფიცრის ოჯახში, ბავშვობა გაატარა ტამბოვში, სადაც დაამთავრა ნამდვილი სკოლა. 1896 წელს ჩაირიცხა სამხატვრო აკადემიაში, სწავლობდა არქიტექტურას (კლასი), ფერწერას (კლასი), გრაფიკას (კლასი), ქანდაკებას (შევას კლასი). მან შეისწავლა ძველი რუსული ქალაქების ძეგლები. 1906 წელს აკადემიის დამთავრების შემდეგ ის საპენსიო მოგზაურობით იყო რომში, ათენსა და კონსტანტინოპოლში; წარმოდგენილი ნამუშევრებისთვის იგი კვლავ გაგზავნეს იტალიაში. 1911 წელს - არქიტექტურის აკადემიკოსი. 1910 წლიდან ასწავლიდა პეტერბურგის ხელოვნების ხელშემწყობი საზოგადოების სკოლაში, 1913 წლიდან კი ქალთა არქიტექტურული კურსების დირექტორი.

შჩუკოს მთავარი შემოქმედებითი საქმიანობა განხორციელდა პოსტრევოლუციურ პერიოდში, როდესაც ის ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა მოსკოვში.

თავისი დროის ერთ-ერთი ყველაზე კულტურული და ნიჭიერი ადამიანი, რევოლუციამდე ის იყო ნეოკლასიციზმის თვალსაჩინო წარმომადგენელი. შემდგომში იგი ფართოდ და ნაყოფიერად მუშაობდა არქიტექტურის, გრაფიკის, ფერწერის დარგში და იყო მთავარი თეატრის მხატვარი და მასწავლებელი.

ძირითადი სამუშაოები 1917 წლამდე: კორპუსები No63 და 65 კამენოსტროვსკის პროსპექტზე პეტერბურგში, რუსული პავილიონები რომისა და ტურინის საერთაშორისო გამოფენებზე, კიევის ზემსტოვოს მთავრობის შენობა, კიევის პოლიტექნიკური ინსტიტუტის ეკლესია.

(1873-1949)

დაიბადა კიშინიოვში შვიდი ოფიციალური. მან ადრევე გამოავლინა ხატვის უნარი და საშუალო სკოლის დამთავრების შემდეგ ჩააბარა სამხატვრო აკადემიაში (1891). 1894 წლიდან - სახელოსნოში. მან სამარყანდში გურ-ემირის მავზოლეუმი გაზომა. აკადემიის დამთავრების შემდეგ (1897) მიიღო საზღვარგარეთ გამგზავრების უფლება და მოინახულა იტალია, ტუნისი, საფრანგეთი, ინგლისი და ბელგია.

მან დაამტკიცა შჩუსევის ნახატების საანგარიშო გამოფენა.

ყველაზე დიდი არქიტექტორი, რევოლუციამდე, ნეორუსული სტილის ნათელი და თანმიმდევრული წარმომადგენელი; მისი ძირითადი საქმიანობა საბჭოთა არქიტექტურას ეკუთვნის, რომელშიც ერთ-ერთი წამყვანი ადგილი ეკავა.

ძირითადი სამუშაოები 1917 წლამდე: ბასილის ეკლესიის რეკონსტრუქცია ოვრუჩში (XII ს.), ეკლესია ახალ ათონში, სამების ტაძარი პოჩაევის ლავრაში, ძეგლის ეკლესია კულიკოვოს მინდორზე, მართა და მარიამის მონასტერი ბოლშაია ორდინკაზე მოსკოვში, ეკლესია მიხაილოვსკის ოქროს. გუმბათოვანი მონასტერი კიევში, კაზანსკის რკინიგზის სადგური მოსკოვში, რუსული პავილიონი ვენეციის XI საერთაშორისო გამოფენაზე.

ასოცირებულია არქიტექტორ ფრანჩესკო ბარტოლომეო რასტრელის (1700-1771) შემოქმედებასთან.

ამ სტილში აშენებული შენობები არაჩვეულებრივი პომპეზურობითა და ელეგანტურობით ხასიათდება. სასახლეების და ტაძრების კედლები მდიდრულად არის მორთული რთული ტუჩის ჩამოსხმებით, ქანდაკებებით, სვეტებით, რომლებიც არაფერს არ ეყრდნობა. არქიტექტურაში პრაქტიკულად არ არის ჰორიზონტალური ხაზები. ბაროკოს იდეალი არის გლუვი მრუდი. ფასადის ხაზი დინამიურია: შენობების ამობურცულობა მუდმივად იცვლება ჩაღრმავებით. მრავალფეროვანმა შეღებვამ ბაროკოს შენობებს განუმეორებელი ხიბლი შესძინა: სვეტების ბოლოები და სკულპტურა ოქროთი ბრწყინავდა, თოვლის თეთრი სვეტები კი აშკარად გამოირჩეოდა კედლების ლურჯ, ფირუზისფერ, ყვითელ ან ვარდისფერ ზედაპირზე.

განსაკუთრებით ბრწყინვალე იყო ბაროკოს სასახლეების ინტერიერი. დარბაზების კედლები დაფარული იყო აბრეშუმის ქსოვილით, შემკული სარკეებით და მოჩუქურთმებული მოოქროვილი შტუკით. იატაკი დასრულებულია რთული ნიმუშის პარკეტით. ჭერი მოხატული იყო გამოცდილი მხატვრების მიერ. ბროლის ჭაღები, დახვეწილი კარის სახელურები, რთული ბუხრები, საათები, ვაზები, მდიდრული ავეჯი ავსებდა მთელ ამ ბრწყინვალებას. სასახლის შენობა აშენდა გადასასვლელი ოთახებისა და დარბაზების გრძელ რიგში ისე, რომ კარიბჭეები იმავე ღერძის გასწვრივ მდებარეობდა. ასეთი განლაგება შეესაბამებოდა აღლუმის მსვლელობის თემას, რაც, რა თქმა უნდა, გამოიხატა არა მხოლოდ ცნობილ „მონარქის გასასვლელში“, არამედ ყველა რიტუალში, თუნდაც ცეკვაში.

Ურბანული დაგეგმარება

ეკატერინეს მეფობის დროს განხორციელდა გრანდიოზული ურბანული დაგეგმარების პროგრამა. აშენდა ახალი ქალაქები და აშენდა ძველი ქალაქები. დასახლებები დაარსდა ურალში, ციმბირში და ახალ რუსეთში. პეტერბურგი თავისი რეგულარული განლაგებით იყო ურბანული დაგეგმარების ხელოვნების მაგალითი.

1762 წელს შეიქმნა კომისია პეტერბურგისა და მოსკოვის ქვის კონსტრუქციის შესახებ. იგი არა მხოლოდ რუსეთის ორი დედაქალაქის ურბანული დაგეგმარების პრობლემებს უნდა მოეგვარებინა, არამედ პროვინციული და რაიონული ქალაქების გენერალური გეგმების შემუშავებაც. 1775 წლისთვის მასონურმა კომისიამ დაამტკიცა გეგმები 216 ქალაქისთვის. უნდა აღინიშნოს, რომ ძველი ქალაქების აღდგენისას, არქიტექტორები ცდილობდნენ შეენარჩუნებინათ ძველი რუსული ხუროთმოძღვრების ძეგლები: ტაძრები, სამრეკლოები, სიმაგრეები.

მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში. მნიშვნელოვნად გაიზარდა ქალაქებში აღმართული საზოგადოებრივი (არასაცხოვრებელი) ნაგებობების რაოდენობა. შენდება შენობები ქალაქის მმართველობის დაწესებულებებისთვის (საქალაქო საბჭოები, სათავადაზნაურო კრებები და სხვ.), საავადმყოფოებისთვის, სკოლებისთვის, სტუმრების ეზოებისთვის, საზოგადოებრივი აბანოებისთვის და საწყობებისთვის. დიდ ქალაქებში, გარდა სასახლეებისა და სასახლეებისა, ჩნდება პირველი საცხოვრებელი კორპუსები, რომლებშიც ბინები ქირავდება.

კლასიციზმი

იცვლება არქიტექტურული სტილი: კლასიციზმი ცვლის აყვავებულ ბაროკოს. ”კეთილშობილური სიმარტივე და მშვიდი სიდიადე” - ასე ახასიათებენ ისინი ახალ სტილს, რომელიც დამკვიდრდა რუსეთში მე -18 საუკუნის ბოლოს. მასში დომინირებს სწორი ჰორიზონტალური და ვერტიკალური ხაზები. შენობების ყველა ნაწილი სიმეტრიული, პროპორციული და დაბალანსებულია. სვეტები არა მხოლოდ დეკორაციის ფუნქციას ასრულებს, არამედ აქვთ სტრუქტურული დანიშნულება - ისინი მხარს უჭერენ იატაკებს. სახურავები დამზადებულია ბრტყელი. არქიტექტორებს ურჩევნიათ შენობების ფასადების შეღებვა თავშეკავებულ ფერებში - ყვითელი, ყავა, ნაცრისფერი, ნაცრისფერი... მასალა საიტიდან

წარმომადგენლები პეტერბურგში

პეტერბურგში კლასიციზმის უდიდესი არქიტექტორები იყვნენ ჟან-ბატისტ ვალინ-დელამოტი(ხელოვნების აკადემია, გოსტინი დვორი ნეველის პროსპექტზე), ივან ეგოროვიჩ ძველი(ალექსანდრე ნეველის ლავრის სამების საკათედრო ტაძარი, ტაურიდის სასახლე), ჩარლზ კამერონი(პავლოვსკის სასახლე, ცარსკოე სელოს კამერონის გალერეა), ჯაკომო კუარენგი(ერმიტაჟის თეატრი, ასოციაციის ბანკი), ნიკოლაი ალექსანდროვიჩ ლვოვი(სანქტ-პეტერბურგის ფოსტა, პეტრე-პავლეს ციხის ნეველის კარიბჭე, კულიჩი და აღდგომის ეკლესია).

ნ.ა. ლვოვი (1751 - 1803) ცნობილი იყო არა მხოლოდ როგორც ნიჭიერი არქიტექტორი, არამედ როგორც გამოჩენილი მეცნიერი, მწერალი, გრაფიკოსი და მუსიკათმცოდნე. მან შექმნა პირველი სამხატვრო სალონი (წრე), რომელშიც შედიოდნენ გამოჩენილი მწერლები, კომპოზიტორები და მხატვრები. ლვოვი გემოვნების გენიოსად ითვლებოდა.

წარმომადგენლები მოსკოვში

ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი (1737/1738-1799) (პაშკოვის სახლი, ცარიცინოს სასახლის კომპლექსი) და მატვეი ფედოროვიჩ კაზაკოვი (1738-1812/1813) (კრემლში სენატის შენობები, სათავადაზნაურო ასამბლეა - ახლა სახლის სვეტების დარბაზი. პროფკავშირები, გოლიცინის საავადმყოფო - მუშაობდა მოსკოვში ახლა 1 გრადსკაია).

სურათები (ფოტოები, ნახატები)

• ზამთრის სასახლე პეტერბურგში. არქიტექტორი F.-B. რასტრელი. 1750-1762 წწ

• 

  სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი სანკტ-პეტერბურგში. არქიტექტორი F.-B. რასტრელი. 1748-1764 წწ

• 

  დიდი ეკატერინეს სასახლე ცარსკოე სელოში სანკტ-პეტერბურგის მახლობლად. არქიტექტორი F.-B. რასტრელი. 1752-1756 წწ

• 

  სურათების დარბაზი დიდ პეტერჰოფის სასახლეში. აკვარელი L. O. Premazzi. 1855 წ

• 

  სახელმწიფო ოთახების ენფილადა ეკატერინეს სასახლეში ცარსკოე სელოში. არქიტექტორი F.-B. რასტრელი. 1750-იანი წლები

• მთავარი კიბე ზამთრის სასახლეში. არქიტექტორი F.-B. რასტრელი. აკვარელი K.A. უხტომსკი. XIX საუკუნე

• 

  პეტერბურგის გეგმა 1776 წ

• 

  სამხატვრო აკადემიის შენობა პეტერბურგში. არქიტექტორები A.F. Kocorinov და Jean-Baptiste Vallin-Delamot

• 

  ტაურიდის სასახლე სანკტ-პეტერბურგში. არქიტექტორი I. E. Staroe

• 

რუსულ არქიტექტურას ჯერ კიდევ დიდი გზა აქვს გასავლელი. დავუბრუნდეთ ფესვებს - პირველი რუსი არქიტექტორები, რომლებმაც თავიანთი მაგალითით დაამტკიცეს, რომ რუსული არქიტექტურა არსებობდა, არსებობს და, იმედია, მომავალშიც იარსებებს. რუსული ხარჯები ხომ აქტიურობის უზარმაზარი სფეროა.

ფიოდორ კონი (1540-1606)

სმოლენსკი ციხესიმაგრე. კოშკი. XVI-XVII სს

ფაქტობრივად, ციხე-სიმაგრეების პირველი რუსი არქიტექტორი. როგორც გლეხის შვილი, ის გაიქცა ევროპაში, სადაც მიიღო შესანიშნავი კერძო განათლება. შემდეგ მუშაობდა საფრანგეთში, ბელგიაში, დანიაში, პოლონეთში, იტალიაში, სადაც დამკვიდრდა, როგორც შესანიშნავი ხელოსანი. რუსეთში დაბრუნებული ფიოდორი, ბუნებრივია, ციხეში ჩასვეს, მაგრამ მალევე გაათავისუფლეს და შექმნის უფლება მისცეს. რამდენიმე წლის განმავლობაში მან ააშენა მაღაზიები და ფარდულები, შემდეგ კი მოულოდნელად მიიღო ბრძანება მოსკოვში თეთრი ქალაქის კედლების აშენება. შემდეგ წავედით - ბოლდინსკის, პაფნუტიევო-ბოროვსკის და სიმონოვის მონასტრების კედლები, ასევე რუსული არქიტექტურის მარგალიტი - სმოლენსკის კრემლი. ცხენის მთავარი „ხრიკი“ იყო მოხერხებულობის, სიძლიერის და სილამაზის ერთობლიობა - ამიტომ მან წმინდა თავდაცვითი კოშკები კოკოშნიკებითა და ნიმუშებით დაამშვენა.

დიახ, მეტსახელი ცხენი შესანიშნავად ახასიათებდა ფედორს: ის იყო მაღალი, ძლიერი და შრომისმოყვარე.

დიმიტრი უხტომსკი (1719-1774)

სამების სამრეკლო - სერგიუს ლავრა, 1741 - 1768 წწ.

რურიკოვიჩების ოჯახის წარმოუდგენლად ნაყოფიერი წარმომადგენელი, უხტომსკი ითვლება ერთ-ერთ ყველაზე ბრწყინვალე რუსი არქიტექტორად, რომელიც მუშაობდა ელიზაბეტურ ბაროკოს სტილში. გაღატაკებული სამთავრო ოჯახიდან ბიჭი გაგზავნეს მოსკოვში, სადაც სწრაფად დაეუფლა ინჟინერიას და ხელოვნების ისტორიას. მცირე პრაქტიკით დაწყებული, მან მალე ააგო ტრიუმფალური თაღები (მათ შორის ცნობილი წითელი კარიბჭე) და პავილიონები ელიზაბეტ პეტროვნას კორონაციის საპატივცემულოდ. მისთვის და, ჭორების თანახმად, მისი რჩეული სტეპან აპრაქსინი, აშენდა ცნობილი კარადები პოკროვკაზე, რომელიც დედაქალაქის ერთ-ერთ ყველაზე საინტერესო შენობად ითვლება. უხტომსკის ეკუთვნის რუსეთში ყველაზე მაღალი სამრეკლოს დიზაინი, რომელიც აშენდა სამება-სერგიუს ლავრაში.

1745 წელს იგი გახდა მოსკოვის მთავარი არქიტექტორი და ხელმძღვანელობდა საკუთარ "გუნდს". პრინცმა ასევე შეიმუშავა მოსკოვის პირველი გენერალური გეგმა, აღადგინა კრემლი და გახსნა ქვეყნის პირველი არქიტექტურული სკოლა.

ვასილი ბაჟენოვი (1737-1799)

პაშკოვის სახლი. 1784 - 1786 წწ

შედარებით ცოტა რამ არის ცნობილი ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი რუსი არქიტექტორის შესახებ და მისი პროექტების უმეტესობის ავტორობა არ არის დოკუმენტირებული. ბავშვობაში ბაჟენოვი შენიშნა ცნობილმა არქიტექტორმა უხტომსკიმ, რომლის სკოლაშიც სწავლობდა. შემდეგ ტრადიციული პრაქტიკა ევროპაში და ტრიუმფალური დაბრუნება სახლში. როგორც ნარცისული პერფექციონისტი, ის ხშირად ვერ ხედავდა თვალწინ არსებულ ძალებს. ამრიგად, კრემლის რეკონსტრუქციისა და ცარიცინოს სამეფო რეზიდენციის მშენებლობის შესახებ ბრძანებების მიღების შემდეგ, მან არასოდეს დაასრულა ეს პროექტები და ეკატერინე II-თან კონფლიქტის გამო, იგი სამსახურიდანაც კი გაათავისუფლეს. ბაჟენოვის ბევრმა შენობმა ჩვენამდე არ მოაღწია, მაგრამ თითოეული მათგანი ნამდვილი შედევრია: პაშკოვის სახლი და დიდი ცარიცინის ხიდი მოსკოვში, მიხაილოვსკის სასახლე პეტერბურგში და ა.შ.

პეტროვსკის მოგზაურობის სასახლე, 1776-1780 წწ. რუსული ნეო-გოთიკური არქიტექტურის მაგალითი.

ყველაზე ცნობილი რუსი არქიტექტორის შენობები მიმოფანტულია მოსკოვის თითქმის მთელ ისტორიულ ნაწილში. კრემლის სენატიდან პეტროვსკის მოგზაურობის სასახლემდე დინამოს მეტროში. როგორც ბაჟენოვის სტუდენტმა, მატვეი კაზაკოვმა მიიღო მასწავლებლის სიყვარული ფსევდო-გოთიკისადმი, მაგრამ ყველაზე მეტად იგი მიისწრაფოდა მკაცრი სიმეტრიისა და კლასიციზმისკენ. ორივე იდეის ერთში გაერთიანებით, მან აღადგინა ცარიცინო და ააშენა ათობით უნიკალური შენობა სრულიად საპირისპირო სტილში. და ეს იმისდა მიუხედავად, რომ არქიტექტორს არასოდეს დაუტოვებია რუსეთი და მხოლოდ სურათებიდან აღფრთოვანებული იყო ევროპელი არქიტექტორების შედევრებით. არქიტექტორის ბევრი შენობა დღემდე არ შემორჩენილა, მაგრამ მატივე ფედოროვიჩის სტილმა ოდესღაც განსაზღვრა ეგრეთ წოდებული "კაზაკთა მოსკოვის" გარეგნობა.

გამოჩენილი არქიტექტორი გარდაიცვალა რიაზანში 1812 წელს. როდესაც შეიტყო, რომ ხანძარმა გაანადგურა მისი საყვარელი ქალაქი, კაზაკოვი ავად გახდა და გარდაიცვალა.

ოსიპ ბოვე (1784-1834)

მოსკოვის ტრიუმფალური კარიბჭე, 1829 - 1834 წწ. 1812 წლის სამამულო ომში რუსი ხალხის გამარჯვების საპატივცემულოდ.

პირველი "არარუსი" არქიტექტორი ჩვენს სიაში არის არქიტექტორი. თუმცა სულით ოსიპი, დაბადებული ჯუზეპე, რუსეთის ღირსეული შვილი იყო. დაიბადა ნეაპოლიტანელი მხატვრის ოჯახში, ის ადრეულ ასაკში ჩაერთო ხელოვნებაში. მეორე მსოფლიო ომის დროს იგი მონაწილეობდა მოსკოვის მილიციაში, ხანძრის შემდეგ კი ბოვეს დაევალა ქალაქის ცენტრალური ნაწილის აღდგენა კრემლის ჩრდილო-დასავლეთით. გასაკვირი არ არის, რომ ხელისუფლებამ მალევე შეამჩნია მისი ნიჭი და იტალიელს „ფასადის სამუშაოები“ ანდო დედა საყდრის აღდგენისთვის. სწორედ მისი წყალობით შეიძინა მოსკოვმა ევროპული ქალაქის გარეგნობა კლასიცისტური სტილის სასახლეების კოლონადებით, მოედნებით, ძეგლებითა და საჯარო ბაღებით. მისი საუკეთესო პროექტებია პირველი ქალაქის საავადმყოფოს კომპლექსი, მანეჟი და ალექსანდრე ბაღი.

ფიოდორ შეხტელი (1859-1926)

მოსკოვის არტ ნუვოს ყველაზე ცნობილი ძეგლი, რომელიც აშენდა 1902 წელს მილიონერ სერგეი რიაბუშინსკისთვის.

მოსკოვის მოდერნიზმის საუკეთესო მაგალითები მოსკოველები ამ კაცს ევალებათ. დაბადებით გერმანელი ფრანც ალბერტი ათი წლის ასაკში მიიღო მართლმადიდებლობა და ფაქტიურად შეუყვარდა რუსული კულტურა. გასაკვირი არ არის, რომ მან ააშენა სახლები გამოჩენილი ძველი მორწმუნეებისთვის, რომლებსაც უყვარდათ კომფორტი ტრადიციულ ორნამენტებთან და მოტივებთან ერთად. შეხტელმა თავის პროექტებში შეიმუშავა უმცირესი დეტალები - საკეტების ათობით ვარიანტიდან, კიბეების ფრენამდე და სარკეების ადგილმდებარეობამდე. ხშირად მას იწვევდნენ მზა შენობების დასაპროექტებლად. მის საუკეთესო მოსკოვის პროექტებში შედის რიაბუშინსკის და მოროზოვის სასახლეები, იაროსლავსკის რკინიგზის სადგური, მოსკოვის სამხატვრო თეატრის შენობა. ჩეხოვა და სხვები.

ალექსეი შჩუსევი (1873-1949)

მარფო-მარიინსკის მონასტრის შუამავლობის ეკლესია. 1908 - 1912 წწ

მე-19-მე-20 საუკუნეების მიჯნაზე ყველაზე "მოხერხებული" რუსი არქიტექტორი. მისი მემკვიდრეობა მოიცავს სამლოცველოებსა და ტაძრებს, ასევე NKVD შენობას ლუბიანკაზე და კომსომოლსკაია-კოლცევაიას მეტროსადგურზე. ალექსეი შჩუსევს არასოდეს ეშინოდა სტილების ექსპერიმენტების გაკეთება - სანამ მისი კოლეგები ხელმძღვანელობდნენ ფრანგული არტ ნუვო, მან შექმნა საკუთარი სტილი, მიზიდული ნოვგოროდის რუსეთის არქიტექტურისკენ (მაგალითად, მარფო-მარიინსკის მონასტერი ბოლშაია ორდინკაზე მოსკოვში).

ჯერ კიდევ რევოლუციამდე, შჩუსევმა მიიღო ბრძანება ყაზანის სადგურის მშენებლობისთვის - ერთგვარი კოშკი კოშკებით. არქიტექტორი ასევე მოთხოვნადი იყო "საბჭოთა" შორის - ლენინის მავზოლეუმის პროექტმა სამუდამოდ უკვდავყო მისი სახელი და დაიცვა იგი რეპრესიებისგან. არქიტექტურული მოდის შემდეგ, შჩუსევი შევიდა კონსტრუქტივიზმში, შემდეგ კი სტალინური იმპერიის სტილში, უცვლელად გაიმარჯვა დიზაინის კონკურსებში. მისი წყალობით, მოსკოვის მრავალი შენობა და ეკლესია შენარჩუნდა და აღდგა.

თავი "რუსეთის ხელოვნება. არქიტექტურა“. განყოფილება "მე-18 საუკუნის ხელოვნება". ხელოვნების ზოგადი ისტორია. ტომი IV. მე -17 და მე -18 საუკუნეების ხელოვნება. ავტორი: ი.მ. შმიდტი; გენერალური რედაქციით Yu.D. კოლპინსკი და ე.ი. როტენბერგი (მოსკოვი, სახელმწიფო გამომცემლობა "ხელოვნება", 1963 წ.)

მეთვრამეტე საუკუნე რუსული არქიტექტურის შესანიშნავი აყვავების დროა. გრძელდება; ერთის მხრივ, მათი ეროვნული ტრადიციები, რუსმა ოსტატებმა ამ პერიოდში დაიწყეს აქტიურად დაეუფლონ თანამედროვე დასავლეთ ევროპის არქიტექტურის გამოცდილებას, გადაამუშავეს მისი პრინციპები თავიანთი ქვეყნის სპეციფიკურ ისტორიულ საჭიროებებთან და პირობებთან მიმართებაში. მათ საგრძნობლად გაამდიდრა მსოფლიო არქიტექტურა და მის განვითარებაში უნიკალური თვისებები შეიტანა.

მე -18 საუკუნის რუსული არქიტექტურისთვის. ახასიათებს საერო არქიტექტურის გადამწყვეტი უპირატესობა რელიგიურ არქიტექტურაზე, ურბანული გეგმებისა და გადაწყვეტილებების სიგანით. შენდებოდა ახალი დედაქალაქი - პეტერბურგი და სახელმწიფოს გაძლიერებისას ძველი ქალაქები გაფართოვდა და აღდგა.

პეტრე I-ის ბრძანებულებები შეიცავდა კონკრეტულ ბრძანებებს არქიტექტურასა და მშენებლობასთან დაკავშირებით. ამრიგად, მისმა სპეციალურმა ბრძანებამ დაადგინა, რომ ახლად აშენებული შენობების ფასადები უნდა განთავსდეს ქუჩების წითელ ხაზზე, ხოლო ძველ რუსულ ქალაქებში სახლები ხშირად მდებარეობდა ეზოების სიღრმეში, სხვადასხვა შენობების უკან.

მისი რიგი სტილისტური მახასიათებლების მიხედვით, XVIII საუკუნის პირველი ნახევრის რუსული არქიტექტურა. უდავოდ შეიძლება შევადაროთ ევროპაში დომინანტურ ბაროკოს სტილს.

მიუხედავად ამისა, აქ პირდაპირი ანალოგიის გაკეთება შეუძლებელია. რუსულ არქიტექტურას - განსაკუთრებით პეტრე დიდის დროიდან - ჰქონდა ფორმის გაცილებით დიდი სიმარტივე, ვიდრე დამახასიათებელი იყო გვიანი ბაროკოს სტილისთვის დასავლეთში. თავისი იდეოლოგიური შინაარსით იგი ადასტურებდა რუსეთის სახელმწიფოს სიდიადის პატრიოტულ იდეებს.

მე-18 საუკუნის დასაწყისის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული ნაგებობაა არსენალის შენობა მოსკოვის კრემლში (1702-1736; არქიტექტორები დიმიტრი ივანოვი, მიხაილ ჩოგლოკოვი და კრისტოფ კონრადი). შენობის დიდი სიგრძე, კედლების მშვიდი ზედაპირი მწირი ფანჯრებით და მთავარი კარიბჭის საზეიმო და მონუმენტური დიზაინი აშკარად მიუთითებს არქიტექტურაში ახალ მიმართულებაზე. სრულიად უნიკალური გამოსავალია არსენალის პატარა დაწყვილებული ფანჯრები, რომლებსაც აქვთ ნახევრად წრიული საფარი და უზარმაზარი გარე ფერდობები ღრმა ნიშების მსგავსი.

ახალი ტენდენციები რელიგიურ არქიტექტურაშიც შეაღწია. ამის ნათელი მაგალითია მთავარანგელოზის გაბრიელის ეკლესია, რომელიც უფრო ცნობილია როგორც მენშიკოვის კოშკი. იგი აშენდა 1704-1707 წლებში. მოსკოვში, ა.დ. მენშიკოვის სამკვიდროს ტერიტორიაზე, ჩისტიე პრუდის მახლობლად, არქიტექტორ ივან პეტროვიჩ ზარუდნის მიერ (გარდაიცვალა 1727 წელს). 1723 წლის ხანძრის წინ (გამოწვეული ელვისებური დარტყმის შედეგად), მენშიკოვის კოშკი - პეტერბურგის პეტრე-პავლეს ტაძრის სამრეკლოს მსგავსად, რომელიც ცოტა ხნის შემდეგ აშენდა - დაგვირგვინებული იყო ხის მაღალი შუბით, ბოლოს. რომელიც იყო მთავარანგელოზის მოოქროვილი სპილენძის ფიგურა. სიმაღლით ეს ეკლესია აჭარბებდა კრემლის ივანე დიდის სამრეკლოს (ამ ეკლესიის მსუბუქი, წაგრძელებული თავი, რომელიც ახლა არსებობს, უნიკალური ფორმის, გაკეთდა უკვე XIX საუკუნის დასაწყისში. ეკლესიის რესტავრაცია თარიღდება 1780 წლით.).

მენშიკოვის კოშკი დამახასიათებელია მე-17 საუკუნის ბოლოს რუსული საეკლესიო არქიტექტურისთვის. რამდენიმე იარუსის კომპოზიცია - "რვაკუთხედები" "ოთხკუთხედზე". ამავე დროს, XVII ს. აქ ნათლად გამოიკვეთა ახალი ტენდენციები და გამოყენებულია ახალი არქიტექტურული ტექნიკა. განსაკუთრებით გაბედული და ინოვაციური იყო ეკლესიის შენობაში მაღალი შუბის გამოყენება, რომელიც მაშინ ასე წარმატებით გამოიყენეს პეტერბურგელმა არქიტექტორებმა. დამახასიათებელია ზარუდნის მიმართვა შეკვეთის სისტემის კლასიკური მეთოდებისადმი. კერძოდ, დიდი მხატვრული ტაქტით შემოიღეს სვეტები კორინთული კაპიტელებით, რომლებიც უჩვეულო იყო ძველი რუსული არქიტექტურისთვის. და საკმაოდ თამამად - მძლავრი ვოლუტები, რომლებიც ტაძრის მთავარ შესასვლელს აფარებენ და ანიჭებენ მას განსაკუთრებულ მონუმენტურობას, ორიგინალურობას და საზეიმოდ.

ზარუდნიმ ასევე შექმნა ხის ტრიუმფალური კარიბჭე მოსკოვში - პოლტავას გამარჯვების (1709) და ნისტადტის მშვიდობის (1721) საპატივცემულოდ. პეტრე დიდის დროიდან მოყოლებული, ტრიუმფალური თაღების აღმართვა ხშირი მოვლენა გახდა რუსული არქიტექტურის ისტორიაში. როგორც ხის, ისე მუდმივი (ქვის) ტრიუმფალური კარიბჭე ჩვეულებრივ უხვად იყო მორთული ქანდაკებებით. ეს შენობები იყო რუსი ხალხის სამხედრო დიდების ძეგლები და დიდწილად შეუწყო ხელი ქალაქის დეკორატიულ დიზაინს.

უდიდესი სიცხადით და სისრულით, მე -18 საუკუნის რუსული არქიტექტურის ახალი თვისებები. გამოიჩინეს თავი პეტერბურგის არქიტექტურაში. რუსეთის ახალი დედაქალაქი დაარსდა 1703 წელს და უჩვეულოდ სწრაფად აშენდა.

არქიტექტურული თვალსაზრისით, პეტერბურგი განსაკუთრებულ ინტერესს იწვევს. ეს არის ერთადერთი დედაქალაქი ევროპაში, რომელიც მთლიანად წარმოიშვა მე-18 საუკუნეში. მისი გარეგნობა ნათლად ასახავდა არა მხოლოდ მე -18 საუკუნის არქიტექტორების უნიკალურ მიმართულებებს, სტილებს და ინდივიდუალურ ნიჭს, არამედ იმდროინდელი ურბანული დაგეგმარების პროგრესულ პრინციპებს, კერძოდ, დაგეგმარებას. სანქტ-პეტერბურგის ცენტრის ბრწყინვალედ დაპროექტებული „სამსხივიანი“ განლაგების გარდა, მაღალი ქალაქგეგმარებითი ხელოვნება გამოიხატა სრული ანსამბლების შექმნით და სანაპიროების ბრწყინვალე განვითარებაში. თავიდანვე ქალაქისა და მისი წყლის გზების განუყოფელი არქიტექტურული და მხატვრული ერთიანობა წარმოადგენდა პეტერბურგის ერთ-ერთ უმნიშვნელოვანეს უპირატესობას და განუმეორებელ სილამაზეს. პეტერბურგის არქიტექტურული იერსახის ჩამოყალიბება მე-18 საუკუნის პირველ ნახევარში. ძირითადად დაკავშირებულია არქიტექტორების დ.ტრეზინის, მ.ზემცოვის, ი.კორობოვის და პ.ეროპკინის საქმიანობასთან.

დომენიკო ტრეცინი (დაახლოებით 1670-1734) იყო ერთ-ერთი იმ უცხოელი არქიტექტორთაგანი, რომლებიც რუსეთში პეტრე I-ის მიწვევით ჩავიდნენ, აქ მრავალი წელი, ან თუნდაც სიცოცხლის ბოლომდე დარჩა. სახელწოდება Trezzini ასოცირდება ადრეული პეტერბურგის მრავალ შენობასთან; მას ეკუთვნის „სამაგალითო“, ანუ საცხოვრებელი კორპუსების, სასახლეების, ტაძრებისა და სხვადასხვა სამოქალაქო ნაგებობების სტანდარტული დიზაინი.

ტრეზინი მარტო არ მუშაობდა. მასთან მუშაობდა რუსი არქიტექტორების ჯგუფი, რომელთა როლი მთელი რიგი შენობების შექმნაში უაღრესად საპასუხისმგებლო იყო. ტრეზინის საუკეთესო და ყველაზე მნიშვნელოვანი ქმნილებაა ცნობილი პეტრესა და პავლეს ტაძარი, რომელიც აშენდა 1712-1733 წლებში. მშენებლობა ეფუძნება სამნავიან ბაზილიკის გეგმას. საკათედრო ტაძრის ყველაზე ღირსშესანიშნავი ნაწილია მისი ზევით მიმართული სამრეკლო. ისევე როგორც ზარუდნის მენშიკოვის კოშკი თავდაპირველი სახით, პეტრესა და პავლეს ტაძრის სამრეკლო დაგვირგვინებულია მაღალი შუბით, თავზე ანგელოზის ფიგურით. შუბის ამაყი, მარტივი აწევა მზადდება სამრეკლოს ყველა პროპორციითა და არქიტექტურული ფორმით; გააზრებული იყო თანდათანობით გადასვლა სამრეკლოდან საკათედრო ტაძრის „ნემსზე“. პეტრესა და პავლეს საკათედრო ტაძრის სამრეკლო ჩაფიქრებული და განხორციელებული იყო, როგორც არქიტექტურული დომინანტი სანკტ-პეტერბურგის მშენებარე ანსამბლში, როგორც რუსეთის სახელმწიფოს სიდიადის პერსონიფიკაცია, რომელმაც დააარსა თავისი ახალი დედაქალაქი ყურის ყურის სანაპიროებზე. ფინეთი.

1722-1733 წლებში იქმნება კიდევ ერთი ცნობილი ტრეზინის შენობა - თორმეტი კოლეჯის შენობა. ძლიერ წაგრძელებულ შენობას აქვს თორმეტი განყოფილება, რომელთაგან თითოეული გათვლილია როგორც შედარებით პატარა, მაგრამ დამოუკიდებელი სახლი საკუთარი ჭერით, ფრონტონით და შესასვლელით. Trezzini-ს საყვარელი მკაცრი პილასტრები ამ შემთხვევაში გამოიყენება შენობის ორი ზედა სართულის გაერთიანებისთვის და ფასადის დანაყოფების ზომიერ, მშვიდ რიტმს თორმეტი კოლეჯის შენობის მშვიდი სიგრძე - ეს მშვენიერი არქიტექტურული კონტრასტები ტრეზინიმ გააცნობიერა გამოჩენილი ოსტატის უნაკლო ტაქტით.

ტრეზინის ნამუშევრების უმეტესობას ახასიათებს თავშეკავება და სიმკაცრე შენობების არქიტექტურულ დიზაინში. ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია მე-18 საუკუნის შუა პერიოდის შენობების დეკორატიული პომპეზურობისა და მდიდარი დიზაინის გვერდით.

მიხაილ გრიგორიევიჩ ზემცოვის (1686-1743) საქმიანობა, რომელიც თავდაპირველად მუშაობდა ტრეცინისთვის და თავისი ნიჭით მიიპყრო პეტრე I-ის ყურადღება, როგორც ჩანს, მონაწილეობდა ტრეცინის ყველა მთავარ ნაშრომში. მან დაასრულა კუნსტკამერას შენობის მშენებლობა, რომელიც დაიწყო არქიტექტორებმა გეორგ იოჰან მატარნოვისა და გაეტანო ჭიავერიმ, ააშენა სიმონისა და ანას, ისააკ დალმატიელის ეკლესიები და მრავალი სხვა ნაგებობა პეტერბურგში.

პეტრე I დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა ქალაქის რეგულარულ განვითარებას. ცნობილი ფრანგი არქიტექტორი ჟან ბატისტ ლებლონი მიიწვიეს რუსეთში სანკტ-პეტერბურგის გენერალური გეგმის შესამუშავებლად. თუმცა ლებლონის მიერ შედგენილ პეტერბურგის გენერალურ გეგმას არაერთი ძალიან მნიშვნელოვანი ხარვეზი ჰქონდა. არქიტექტორმა არ გაითვალისწინა ქალაქის ბუნებრივი განვითარება და მისი გეგმა დიდწილად დაზარალდა აბსტრაქციისგან. ლებლონის პროექტი მხოლოდ ნაწილობრივ განხორციელდა ვასილიევსკის კუნძულის ქუჩების განლაგებაში. რუსმა არქიტექტორებმა სანქტ-პეტერბურგის მის განლაგებაში ბევრი მნიშვნელოვანი კორექტირება შეიტანეს.

მე-18 საუკუნის დასაწყისის გამოჩენილი ურბანული დამგეგმავი იყო არქიტექტორი პიოტრ მიხაილოვიჩ ეროპკინი (დაახლოებით 1698-1740 წწ.), რომელმაც შესანიშნავი გადაწყვეტა მისცა სანკტ-პეტერბურგის ადმირალტის ნაწილის (მათ შორის ნეველის პროსპექტის) სამსხივიან განლაგებას. 1737 წელს შექმნილ „სანკტ-პეტერბურგის შენობის კომისიაში“ მრავალი სამუშაოს შესრულებისას ეროპკინი ქალაქის სხვა უბნების განვითარებას ხელმძღვანელობდა. მისი მოღვაწეობა ყველაზე ტრაგიკულად დასრულდა. არქიტექტორი ასოცირდებოდა ვოლინსკის ჯგუფთან, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა ბირონს. ამ ჯგუფის სხვა გამოჩენილ წევრებთან ერთად, ეროპკინი დააპატიმრეს და სიკვდილით დასაჯეს 1740 წელს.

ეროპკინი ცნობილია არა მხოლოდ როგორც პრაქტიკოსი არქიტექტორი, არამედ როგორც თეორეტიკოსი. მან თარგმნა პალადიოს ნაწარმოებები რუსულად და ასევე დაიწყო მუშაობა სამეცნიერო ტრაქტატზე "არქიტექტურული ექსპედიციის პოზიცია". რუსული ხუროთმოძღვრების მთავარ საკითხებზე ბოლო ნაშრომი მას არ დაუსრულებია; მისი აღსრულების შემდეგ ეს სამუშაო დაასრულეს ზემცოვმა და ადმირალტის პირველი ქვის შენობის შემქმნელმა ი.კ. მაღალი წვრილი შუბლით, პეტრესა და პავლეს საკათედრო ტაძრის ეხმაურება, ადმირალტის კოშკი, რომელიც აშენდა კორობოვმა 1732-1738 წლებში, გახდა სანქტ-პეტერბურგის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი არქიტექტურული ღირსშესანიშნაობა.

XVIII საუკუნის პირველი ნახევრის არქიტექტურული სტილის განმარტება. ჩვეულებრივ იწვევს უამრავ კამათს რუსული ხელოვნების მკვლევარებს შორის. მართლაც, მე -18 საუკუნის პირველი ათწლეულების სტილი. იყო რთული და ხშირად ძალიან წინააღმდეგობრივი. მის ჩამოყალიბებაში მონაწილეობდა დასავლეთევროპული ბაროკოს სტილი, გარკვეულწილად შეცვლილი და უფრო თავშეკავებული ფორმით; გავლენა მოახდინა ჰოლანდიურმა არქიტექტურამ. ამა თუ იმ ხარისხით, იგრძნობოდა ძველი რუსული არქიტექტურის ტრადიციების გავლენაც. პეტერბურგის მრავალი პირველი შენობის გამორჩეული თვისება იყო მკაცრი უტილიტარიზმი და არქიტექტურული ფორმების სიმარტივე. რუსული არქიტექტურის უნიკალური ორიგინალობა მე -18 საუკუნის პირველ ათწლეულებში. თუმცა მდგომარეობს არა არქიტექტურული სტილის რთულ და ხანდახან ურთიერთგამომრიცხავ შერწყმაში, არამედ პირველ რიგში ურბანული დაგეგმარების ასპექტში, რუსი ერისთვის ამ უმნიშვნელოვანეს პერიოდში აგებული სტრუქტურების სიცოცხლის მამტკიცებელ ძალასა და სიდიადეში.

პეტრე I-ის გარდაცვალების შემდეგ (1725 წ.), მისი დავალებით განხორციელებული ფართო სამოქალაქო და სამრეწველო მშენებლობა უკანა პლანზე გაქრა. ახალი პერიოდი იწყება რუსული არქიტექტურის განვითარებაში. არქიტექტორთა საუკეთესო ძალები ახლა მიმართული იყო სასახლის მშენებლობაზე, რომელმაც არაჩვეულებრივი მასშტაბები მიიღო. დაახლოებით 1740-იანი წლებიდან. ჩამოყალიბებულია მკაფიო რუსული ბაროკოს სტილი.

მე-18 საუკუნის შუა ხანებში ცნობილი მოქანდაკის კ. რასტრელი. რასტრელის შვილის ნამუშევარი მთლიანად რუსულ ხელოვნებას ეკუთვნის. მის ნამუშევრებში ასახულია რუსეთის იმპერიის გაზრდილი ძალა, უმაღლესი სასამართლო წრეების სიმდიდრე, რომლებიც იყვნენ რასტრელის მიერ შექმნილი ბრწყინვალე სასახლეების და მისი გუნდის მთავარი მომხმარებლები.

რასტრელის საქმიანობას პეტერჰოფის სასახლისა და პარკის ანსამბლის აღდგენაში დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა. სასახლის და ვრცელი ბაღისა და პარკის ანსამბლი, რომელმაც მოგვიანებით მიიღო სახელი პეტერჰოფი (ახლანდელი პეტროდვორეცი), დაიგეგმა 1704 წელს თავად პეტრე I-ის მიერ 1714-1717 წლებში. მონპლეზირი და ქვის პეტერჰოფის სასახლე აშენდა ანდრეას შლიუტერის დიზაინის მიხედვით. შემდგომში მუშაობაში ჩაერთო რამდენიმე არქიტექტორი, მათ შორის ჟან ბატისტ ლებლონდი, პიტერჰოფის პარკისა და შადრევნების განლაგების მთავარი ავტორი და ი. ბრაუნშტეინი, მარლისა და ერმიტაჟის პავილიონების მშენებელი.

თავიდანვე, პეტერჰოფის ანსამბლი ჩაფიქრებული იყო, როგორც ბაღის სტრუქტურების, ქანდაკებებისა და შადრევნების მსოფლიოში ერთ-ერთი უდიდესი ანსამბლი, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა ვერსალს. დიზაინი, ბრწყინვალე თავისი მთლიანობით, აერთიანებდა გრანდ კასკადს და გრანდიოზულ კიბეებზე დაშვებას, რომელიც აყალიბებს მას ცენტრში მდებარე დიდი გროტოს და მთელ სასახლეს მაღლა აღმართავს ერთ განუყოფელ მთლიანობაში.

ამ შემთხვევაში არ შევეხოთ ლებლონის უეცარი გარდაცვალების შემდეგ განხორციელებულ საავტორო კომპლექსურ საკითხს და მშენებლობის ისტორიას, უნდა აღინიშნოს, რომ 1735 წელს დამონტაჟდა სკულპტურული ჯგუფი „სამსონი ლომის პირს ატრიალებს“, ცენტრალური. თავისი კომპოზიციური როლითა და იდეოლოგიური კონცეფციით (ავტორობა ზუსტად არ არის დადგენილი), რომელმაც დაასრულა მე-18 საუკუნის ყველაზე დიდი რეგულარული პარკის ანსამბლების შექმნის პირველი ეტაპი.

1740-იან წლებში. პეტერჰოფში მშენებლობის მეორე ეტაპი დაიწყო, როდესაც არქიტექტორმა რასტრელმა დიდი პეტერჰოფის სასახლის გრანდიოზული რეკონსტრუქცია ჩაატარა. მიუხედავად იმისა, რომ პეტერჰოფის ძველი სასახლის დიზაინში გარკვეული თავშეკავება შეინარჩუნა, რომელიც დამახასიათებელია პეტრე დიდის დროის სტილისთვის, რასტრელიმ მაინც მნიშვნელოვნად გააუმჯობესა მისი დეკორატიული დიზაინი ბაროკოს სტილში. ეს განსაკუთრებით შესამჩნევი იყო მარცხენა ფრთის დიზაინში ეკლესიასთან და მარჯვენა ფრთასთან (ე.წ. გერბის ქვეშ მყოფი კორპუსი), რომელიც ახლად შემატებული იყო სასახლეში. პეტერჰოფის მშენებლობის ძირითადი ეტაპების ფინალი თარიღდება მე -18 საუკუნის ბოლოს - მე -19 საუკუნის დასაწყისში, როდესაც არქიტექტორი ა.ნ. ვორონიკინი და რუსული ქანდაკების გამოჩენილი ოსტატების მთელი გალაქტიკა, მათ შორის კოზლოვსკი, მარტოსი, შუბინი. მუშაობაში ჩაერთნენ შჩედრინი, პროკოფიევი.

ზოგადად, რასტრელის პირველი პროექტები, რომლებიც თარიღდება 1730-იანი წლებით, ძირითადად ჯერ კიდევ ახლოსაა პეტრე დიდის დროის სტილთან და არ აოცებს ამ ფუფუნებით.

და პომპეზურობა, რაც გამოიხატება მის ყველაზე ცნობილ შემოქმედებაში - დიდი (ეკატერინეს) სასახლე ცარსკოე სელოში (ახლანდელი ქალაქი პუშკინი), ზამთრის სასახლე და სმოლნის მონასტერი სანკტ-პეტერბურგში.

როდესაც დაიწყო ეკატერინეს სასახლის შექმნა (1752-1756), რასტრელიმ იგი მთლიანად არ აღადგინა. თავისი გრანდიოზული შენობის შემადგენლობაში მან ოსტატურად ჩართო არქიტექტორების კვასოვისა და ჩევაკინსკის უკვე არსებული სასახლის შენობები. რასტრელიმ გააერთიანა ეს შედარებით პატარა შენობები, რომლებიც ერთმანეთთან დაკავშირებულია ერთსართულიანი გალერეებით, ახალი სასახლის ერთ დიდებულ შენობაში, რომლის ფასადი სამას მეტრს აღწევდა. სასახლის ჰორიზონტალური დანაყოფების საერთო სიმაღლეზე აშენდა დაბალ ერთსართულიანი გალერეები ახალ შენობაში, როგორც ამობურცული პროექცია.

როგორც შიგნით, ისე გარედან რასტრელის ეკატერინეს სასახლე გამოირჩეოდა დეკორატიული დიზაინის განსაკუთრებული სიმდიდრით, ამოუწურავი ფანტაზიითა და მოტივების მრავალფეროვნებით. სასახლის სახურავი მოოქროვილი იყო, მის გარშემო მდებარე ბალუსტრადის ზემოთ კი სკულპტურული (ასევე მოოქროვილი) ფიგურები და დეკორატიული კომპოზიციები. ფასადს ამშვენებდა ატლანტიელთა მძლავრი ფიგურები და რთული ჩუჩის ჩამოსხმა ყვავილების გირლანდების გამოსახულებით. სვეტების თეთრი ფერი აშკარად გამოირჩეოდა შენობის კედლების ლურჯ ფერთან.

ცარსკოე სელოს სასახლის შიდა სივრცე რასტელიმ დააპროექტა გრძივი ღერძის გასწვრივ. სასახლის მრავალრიცხოვანი დარბაზი, რომელიც განკუთვნილი იყო საზეიმო მიღებისთვის, საზეიმო, ლამაზ ენფილადს ქმნიდა. ინტერიერის დეკორაციის მთავარი ფერის კომბინაცია ოქროსა და თეთრია. უხვად ოქროს ჩუქურთმები, გაბრწყინებული კუპიდების გამოსახულებები, კარტუჩებისა და ვოლუტების დახვეწილი ფორმები - ეს ყველაფერი სარკეებში აისახებოდა და საღამოობით, განსაკუთრებით მიღებებისა და ცერემონიების დღეებში, იგი აალებული იყო უთვალავი სანთლებით (ეს სასახლე იშვიათია. სილამაზით, ბარბაროსულად გაძარცვეს და დაწვეს გერმანელებმა - ფაშისტური ჯარების მიერ 1941-1945 წლების დიდი სამამულო ომის დროს, საბჭოთა ხელოვნების ოსტატების ძალისხმევით, დიდი ცარსკოე სელოს სასახლე ახლა აღდგენილია, რამდენადაც ეს შესაძლებელია. .).

1754-1762 წლებში რასტრელი აშენებს კიდევ ერთ დიდ სტრუქტურას - ზამთრის სასახლეს სანკტ-პეტერბურგში, რომელიც საფუძვლად დაედო სასახლის მოედნის მომავალ ანსამბლს.

ძალიან წაგრძელებული ცარსკოე სელოს სასახლისგან განსხვავებით, ზამთრის სასახლე შექმნილია უზარმაზარი დახურული მართკუთხედის სახით. სასახლის მთავარი შესასვლელი იმ დროს მდებარეობდა ფართო შიდა წინა ეზოში.

ზამთრის სასახლის მდებარეობის გათვალისწინებით, რასტრელიმ შენობის ფასადები განსხვავებულად დააპროექტა. ამრიგად, ფასადი სამხრეთით, შემდგომში ჩამოყალიბებულ სასახლის მოედანზე, შეიქმნა ცენტრალური ნაწილის ძლიერი პლასტიკური აქცენტით (სადაც მდებარეობს ეზოს მთავარი შესასვლელი). პირიქით, ზამთრის სასახლის ფასადი, ნევისკენ, შენარჩუნებულია მოცულობებისა და კოლონადების უფრო მშვიდ რიტმში, რის წყალობითაც შენობის სიგრძე უკეთესად აღიქმება.

რასტრელის საქმიანობა ძირითადად სასახლის შენობების შექმნას ისახავდა მიზნად. მაგრამ საეკლესიო არქიტექტურაშიც კი მან დატოვა უაღრესად ღირებული ნამუშევარი - სანკტ-პეტერბურგის სმოლნის მონასტრის ანსამბლის დიზაინი. სმოლნის მონასტრის მშენებლობა, რომელიც დაიწყო 1748 წელს, გაგრძელდა მრავალი ათწლეულის განმავლობაში და დაასრულა არქიტექტორმა ვ. პ. სტასოვმა XIX საუკუნის პირველ მესამედში. გარდა ამისა, მთელი ანსამბლის ისეთი მნიშვნელოვანი ნაწილი, როგორიც არის ტაძრის ცხრასართულიანი სამრეკლო, არასოდეს განხორციელებულა. ხუთგუმბათიანი ტაძრის შემადგენლობაში და მონასტრის ანსამბლის დიზაინის უამრავ ზოგად პრინციპში, რასტრელი პირდაპირ წამოვიდა ძველი რუსული არქიტექტურის ტრადიციებიდან. ამავდროულად, აქ ვხედავთ მე-18 საუკუნის შუა პერიოდის არქიტექტურის დამახასიათებელ მახასიათებლებს: არქიტექტურული ფორმების ბრწყინვალებას, დეკორის ამოუწურავი სიმდიდრეს.

რასტრელის გამორჩეულ ქმნილებებს შორისაა მშვენიერი სტროგანოვის სასახლე სანკტ-პეტერბურგში (1750-1754), წმინდა ანდრიას ტაძარი კიევში, ახალი იერუსალიმის მონასტრის აღდგომის ტაძარი მოსკოვის მახლობლად, მისი დიზაინის მიხედვით გადაკეთებული, ხის ორსართულიანი ანენჰოფის სასახლე. მოსკოვში, რომელიც დღემდე არ შემორჩენილა და სხვა.

თუ რასტრელის საქმიანობა ძირითადად პეტერბურგში მიმდინარეობდა, მაშინ მოსკოვში ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა კიდევ ერთი გამოჩენილი რუსი არქიტექტორი, კორობოვის სტუდენტი დიმიტრი ვასილიევიჩ უხტომსკი (1719-1775). მის სახელს უკავშირდება XVIII საუკუნის შუა პერიოდის რუსული ხუროთმოძღვრების ორი ღირსშესანიშნავი ძეგლი: სამება-სერგიუს ლავრის სამრეკლო (1740-1770) და ქვის წითელი კარიბჭე მოსკოვში (1753-1757).

თავისი შემოქმედების ბუნებით უხტომსკი საკმაოდ ახლოსაა რასტრელთან. ლავრის სამრეკლოც და ტრიუმფალური კარიბჭეები მდიდარია გარეგანი დიზაინით, მონუმენტური და სადღესასწაულო. უხტომსკის ღირებული თვისება არის ანსამბლის გადაწყვეტილებების შემუშავების სურვილი. და მიუხედავად იმისა, რომ მისი ყველაზე მნიშვნელოვანი გეგმები არ განხორციელდა (მოსკოვის ინვალიდთა და საავადმყოფოების სახლების ანსამბლის პროექტი), უხტომსკის შემოქმედების პროგრესული ტენდენციები აიღეს და განავითარეს მისმა დიდმა სტუდენტებმა - ბაჟენოვმა და კაზაკოვმა.

ამ პერიოდის არქიტექტურაში გამორჩეული ადგილი ეკავა სავა ივანოვიჩ ჩევაკინსკის (1713-1774/80) შემოქმედებას. კორობოვის სტუდენტი და მემკვიდრე ჩევაკინსკი მონაწილეობდა სანქტ-პეტერბურგსა და ცარსკოე სელოში არაერთი არქიტექტურული პროექტის შემუშავებასა და განხორციელებაში. ჩევაკინსკის ნიჭი განსაკუთრებით სრულად გამოიხატა მის მიერ შექმნილ წმინდა ნიკოლოზის საზღვაო ტაძარში (ს. პეტერბურგი, 1753 - 1762 წწ.). საკათედრო ტაძრის მოხდენილი ოთხსართულიანი სამრეკლო საოცრად არის დაპროექტებული, მოჯადოებულია თავისი სადღესასწაულო ელეგანტურობითა და უნაკლო პროპორციებით.

მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარი. აღნიშნავს ახალ ეტაპს არქიტექტურის ისტორიაში. ისევე როგორც ხელოვნების სხვა ტიპები, რუსული არქიტექტურა მოწმობს რუსული სახელმწიფოს გაძლიერებასა და კულტურის ზრდას და ასახავს ადამიანის ახალ, უფრო ამაღლებულ იდეას. განმანათლებლობის მიერ გამოცხადებული მოქალაქეობის იდეები, გონივრულ პრინციპებზე აგებული იდეალური კეთილშობილური სახელმწიფოს იდეა უნიკალური გამოხატულებაა XVIII საუკუნის კლასიციზმის ესთეტიკაში და აისახება არქიტექტურის სულ უფრო მკაფიო, კლასიკურად თავშეკავებულ ფორმებში.

მე-18 საუკუნიდან. ხოლო მე-19 საუკუნის შუა ხანებამდე რუსული არქიტექტურა ერთ-ერთ წამყვან ადგილს იკავებდა მსოფლიო არქიტექტურაში. მოსკოვი, სანკტ-პეტერბურგი და რუსეთის რიგი სხვა ქალაქები ამ დროს გამდიდრებულია პირველი კლასის ანსამბლებით.

ადრეული რუსული კლასიციზმის ჩამოყალიბება არქიტექტურაში განუყოფლად არის დაკავშირებული ა.ფ.კოკორინოვის, ვალენ დელამოტის, ა.რინალდის, იუ.

ალექსანდრე ფილიპოვიჩ კოკორინოვი (1726-1772) იყო XVIII საუკუნის შუა პერიოდის ერთ-ერთი ყველაზე გამოჩენილი რუსი არქიტექტორის უშუალო თანაშემწე. უხტომსკი. როგორც უახლესი კვლევა აჩვენებს, ახალგაზრდა კოკორინოვმა ააგო სასახლის ანსამბლი პეტროვსკი-რაზუმოვსკიში (1752-1753), რომელიც განადიდა მის თანამედროვეებს, რომელიც დღემდე შემორჩა შეცვლილი და აღდგენილი. არქიტექტურული სტილის თვალსაზრისით, ეს ანსამბლი უდავოდ ახლოს იყო მე-18 საუკუნის შუა პერიოდის ბრწყინვალე სასახლის შენობებთან, რომლებიც ააგეს რასტრელი და უხტომსკი. ახალი, რუსული კლასიციზმის სტილის წინამორბედი იყო, კერძოდ, მკაცრი დორიული წესრიგის გამოყენება რაზუმოვსკის სასახლის შესასვლელი კარიბჭის დიზაინში.

დაახლოებით 1760 წელს კოკორინოვმა დაიწყო თავისი მრავალწლიანი ერთობლივი მუშაობა რუსეთში ჩასულ ვალენ დელამოთთან (1729-1800). წარმოშობით საფრანგეთიდან, დელამოტი ცნობილი არქიტექტორების, ქერათა ოჯახიდან იყო. Wallen Delamoth-ის სახელს უკავშირდება სანქტ-პეტერბურგის ისეთ მნიშვნელოვან შენობებთან, როგორიცაა დიდი გოსტინი დვორი (1761-1785), რომლის გეგმა შეადგინა რასტრელმა და მცირე ერმიტაჟი (1764-1767). დელამოტის შენობა, რომელიც ცნობილია როგორც ახალი ჰოლანდია, არის ადმირალტის საწყობების შენობა, სადაც არხზე გაშლილი მარტივი მუქი წითელი აგურისგან დამზადებული თაღი, რომელიც არხზეა გაშლილი, განსაკუთრებულ ყურადღებას იპყრობს არქიტექტურული ფორმების დახვეწილი ჰარმონიით და საზეიმო და დიდებული. სიმარტივე.

Wallen Delamoth მონაწილეობდა მე -18 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე უნიკალური სტრუქტურის შექმნაში. – პეტერბურგის სამხატვრო აკადემია (1764-1788 წწ.). ვასილიევსკის კუნძულზე აშენებულმა აკადემიის მკაცრმა, მონუმენტურმა შენობამ მნიშვნელოვანი მნიშვნელობა შეიძინა საქალაქო ანსამბლში. ნევისკენ მიმავალი მთავარი ფასადი დიდებულად და მშვიდადაა შექმნილი. ამ შენობის ზოგადი დიზაინი მიუთითებს ადრეული კლასიციზმის სტილის უპირატესობაზე ბაროკოს ელემენტებზე.

ყველაზე თვალშისაცემია ამ სტრუქტურის გეგმა, რომელიც, როგორც ჩანს, ძირითადად კოკორინოვმა შეიმუშავა. შენობის გარეგნულად მშვიდი ფასადების მიღმა, რომელიც მთელ ქალაქის ბლოკს იკავებს, იმალება საგანმანათლებლო, საცხოვრებელი და კომუნალური ოთახების, კიბეებისა და დერეფნების, ეზოებისა და გადასასვლელების რთული შიდა სისტემა. განსაკუთრებით აღსანიშნავია აკადემიის ეზოების განლაგება, რომელიც მოიცავდა ერთ უზარმაზარ მრგვალ ეზოს ცენტრში და ოთხ პატარა ეზოს, გეგმით სწორკუთხა, თითოეულში ორი კუთხით მომრგვალებული.

ადრეული კლასიციზმის ხელოვნებასთან ახლოს მდებარე შენობაა მარმარილოს სასახლე (1768-1785). მისი ავტორი იყო იანგის არქიტექტორი ანტონიო რინალდი (დაახლოებით 1710-1794), რომელიც მიწვეული იყო რუსეთში. რინალდის ადრინდელ შენობებში ნათლად ჩანდა გვიანი ბაროკოსა და როკოკოს სტილის თავისებურებები (ეს უკანასკნელი განსაკუთრებით შესამჩნევია ორანიენბაუმში მდებარე ჩინეთის სასახლის ბინების დახვეწილ გაფორმებაში).

დიდი სასახლისა და პარკის ანსამბლებთან ერთად, სამკვიდრო არქიტექტურა სულ უფრო ვითარდება რუსეთში. მამულების განსაკუთრებით აქტიური მშენებლობა მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში დაიწყო, როდესაც პეტრე III-მ გამოსცა ბრძანებულება დიდგვაროვნების სავალდებულო საჯარო სამსახურისგან გათავისუფლების შესახებ. რუსმა დიდებულებმა, რომლებიც დაარბიეს თავიანთ საგვარეულო და ახლად შეძენილ მამულებში, ინტენსიურად დაიწყეს ლანდშაფტის მშენებლობა და გაუმჯობესება, ამისთვის მოიწვიეს ყველაზე გამოჩენილი არქიტექტორები, ასევე ფართოდ გამოიყენეს ნიჭიერი მონა არქიტექტორების შრომა. ქონების მშენებლობამ უდიდეს აყვავებას მიაღწია მე-18 საუკუნის ბოლოს - მე-19 საუკუნის დასაწყისში.

ადრეული კლასიციზმის ოსტატი იყო იური მატვეევიჩ ფელტენი (1730-1801), ნევას ღირსშესანიშნავი სანაპიროების ერთ-ერთი შემქმნელი, რომელიც დაკავშირებულია 1760-1770-იან წლებში ურბანული დაგეგმარების სამუშაოების განხორციელებასთან. საზაფხულო ბაღის გისოსების მშენებლობა, რომლის დიზაინში მონაწილეობა მიიღო ფელტენმა, ასევე მჭიდრო კავშირშია ნევის სანაპიროების ანსამბლთან. ველტენის შენობებს შორის უნდა აღინიშნოს ძველი ერმიტაჟის შენობა.

მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში. ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა ერთ-ერთი უდიდესი რუსი არქიტექტორი ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი (1738-1799). ბაჟენოვი დაიბადა სექსტონის ოჯახში მოსკოვის მახლობლად, მალოიაროსლავეცის მახლობლად. თხუთმეტი წლის ასაკში ბაჟენოვი იყო მხატვრების გუნდის წევრი ერთ-ერთი სასახლის მშენებლობის დროს, სადაც იგი შენიშნა არქიტექტორმა უხტომსკიმ, რომელმაც ნიჭიერი ახალგაზრდა მიიღო თავის "არქიტექტურულ გუნდში". პეტერბურგში სამხატვრო აკადემიის მოწყობის შემდეგ ბაჟენოვი იქ გაგზავნეს მოსკოვიდან, სადაც სწავლობდა მოსკოვის უნივერსიტეტის გიმნაზიაში. 1760 წელს ბაჟენოვი აკადემიის პენსიონერად გაემგზავრა საზღვარგარეთ, საფრანგეთსა და იტალიაში. ახალგაზრდა არქიტექტორის გამორჩეულმა ბუნებრივმა ნიჭმა უკვე იმ წლებში მიიღო მაღალი აღიარება ოცდარვა წლის ბაჟენოვმა რომის აკადემიის პროფესორის წოდებით და ფლორენციისა და ბოლონიის აკადემიების აკადემიკოსის წოდებით.

ბაჟენოვის, როგორც არქიტექტორის განსაკუთრებული ნიჭი და მისი დიდი შემოქმედებითი სფერო განსაკუთრებით მკაფიოდ გამოიხატა მოსკოვში კრემლის სასახლის პროექტში, რომელზეც მან დაიწყო მუშაობა 1767 წელს, რეალურად გეგმავდა კრემლის ახალი ანსამბლის შექმნას.

ბაჟენოვის პროექტის მიხედვით, კრემლი, ამ სიტყვის სრული გაგებით, უნდა გამხდარიყო ძველი რუსული დედაქალაქის ახალი ცენტრი და უფრო მეტიც, ის ყველაზე პირდაპირ ქალაქთან იქნებოდა დაკავშირებული. ამ პროექტის მოლოდინში ბაჟენოვმა კრემლის კედლის ნაწილის დანგრევაც კი განიზრახა მდინარის მოსკოვისა და წითელი მოედნის მხრიდან. ამრიგად, კრემლის რამდენიმე სკვერის ახლად შექმნილი ანსამბლი და, პირველ რიგში, ახალი კრემლის სასახლე აღარ გამოეყო ქალაქს.

ბაჟენოვის კრემლის სასახლის ფასადი უნდა ყოფილიყო მდინარე მოსკოვისკენ, სადაც მონუმენტური და დეკორატიული ქანდაკებებით მორთული საზეიმო კიბეები ზემოდან, კრემლის ბორცვიდან ეშვებოდა.

სასახლის შენობა ოთხსართულიანი იყო დაპროექტებული, პირველ ორ სართულს აქვს მომსახურების დანიშნულება, ხოლო მესამე და მეოთხე სართულები განლაგებულია თავად სასახლის აპარტამენტებით დიდი ორმაგი სიმაღლის დარბაზებით.

კრემლის სასახლის არქიტექტურულ დიზაინში, ახალ მოედნებზე, ისევე როგორც ყველაზე მნიშვნელოვან შიდა სივრცეებში, განსაკუთრებულად დიდი როლი ენიჭებოდა კოლონადებს (ძირითადად იონური და კორინთის ორდენებს). კერძოდ, ბაჟენოვის მიერ დაპროექტებულ კრემლის მთავარ მოედანს კოლონადების მთელი სისტემა აკრავდა. ხუროთმოძღვარს განზრახული ჰქონდა მოერგოს ეს მოედანი, რომელსაც ოვალური ფორმა ჰქონდა, შენობებით ძლიერად ამოჭრილი სარდაფის ნაწილებით, რომლებიც, თითქოსდა, საფეხურებიანი სადგომები ჩამოეყალიბებინათ ხალხის დასახვედრად.

დაიწყო ფართო მოსამზადებელი სამუშაოები; სპეციალურად აშენებულ სახლში გაკეთდა მომავალი სტრუქტურის მშვენიერი (დღემდე შემონახული) მოდელი; ბაჟენოვმა საგულდაგულოდ შეიმუშავა და დააპროექტა სასახლის ინტერიერის გაფორმება და გაფორმება...

უეჭველ არქიტექტორს სასტიკი დარტყმა მოჰყვა: როგორც მოგვიანებით გაირკვა, ეკატერინე II-ს არ აპირებდა ამ გრანდიოზული მშენებლობის დასრულება, ძირითადად, რუსეთ-თურქეთის ომის დროს სახელმწიფოს ძალაუფლებისა და სიმდიდრის დემონსტრირების მიზნით. უკვე 1775 წელს მშენებლობა მთლიანად შეჩერდა.

მომდევნო წლებში ბაჟენოვის ყველაზე დიდი ნამუშევარი იყო ანსამბლის დიზაინი და მშენებლობა მოსკოვის მახლობლად ცარიცინში, რომელიც უნდა ყოფილიყო ეკატერინე II-ის საზაფხულო რეზიდენცია. ანსამბლი ცარიცინში არის აგარაკი, შენობების ასიმეტრიული განლაგებით, შესრულებული გამორჩეული სტილით, რომელსაც ზოგჯერ უწოდებენ "რუსულ გოთიკას", მაგრამ გარკვეულწილად დაფუძნებულია მე -17 საუკუნის რუსული არქიტექტურის მოტივების გამოყენებაზე.

სწორედ ძველი რუსული არქიტექტურის ტრადიციებშია, რომ ბაჟენოვი აერთიანებს ცარიცინის შენობების წითელი აგურის კედლებს თეთრი ქვისგან დამზადებულ დეტალებთან.

ცარიცინში შემორჩენილი ბაჟენოვის შენობები - ოპერის თეატრი, ფიგურული კარიბჭე, ხიდი გზის გასწვრივ - მხოლოდ ნაწილობრივ წარმოდგენას იძლევა გენერალური გეგმის შესახებ. ბაჟენოვის პროექტი არა მხოლოდ არ განხორციელდა, არამედ მის მიერ თითქმის დასრულებული სასახლეც კი უარყო სტუმრად იმპერატრიცა და მისი ბრძანებით დაანგრიეს.

ბაჟენოვმა პატივი მიაგო გაჩენილ პრერომანტიკულ ტენდენციებს მიხაილოვსკის (ინჟინრების) ციხის პროექტში, რომელიც, გარკვეული ცვლილებებით, შეასრულა არქიტექტორმა ვ.ფ.ბრენამ. მიხაილოვსკის ციხე (1797-1800 წწ.) სანკტ-პეტერბურგში პავლე I-ის ბრძანებით აშენდა, იმ დროისთვის ციხესიმაგრევით გარშემორტყმული თხრილებით; მათზე გადაყრილი ხიდები. ზოგადი არქიტექტურული დიზაინის ტექტონიკური სიცხადე და ამავდროულად განლაგების სირთულე აქ უნიკალური სახით იყო შერწყმული.

თავისი პროექტებისა და სტრუქტურების უმეტესობაში ბაჟენოვი მოქმედებდა როგორც ადრეული რუსული კლასიციზმის უდიდესი ოსტატი. ბაჟენოვის ღირსშესანიშნავი ქმნილებაა პაშკოვის სახლი მოსკოვში (ამჟამად ვ. ი. ლენინის სახელობის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ძველი შენობა). ეს შენობა აშენდა 1784-1787 წლებში. სასახლის ტიპის ნაგებობა, პაშკოვის სახლი (პირველი მფლობელის სახელობის) იმდენად სრულყოფილი აღმოჩნდა, რომ როგორც ურბანული ანსამბლის თვალსაზრისით, ასევე მისი მაღალი მხატვრული დამსახურებით, ერთ-ერთი პირველი ადგილი დაიკავა. რუსული არქიტექტურის ძეგლები.

შენობის მთავარი შესასვლელი წინა ეზოდან მდებარეობდა, სადაც სასახლე-სამკვიდროს რამდენიმე სამსახურებრივი შენობა იყო განთავსებული. მოხოვაიას ქუჩიდან აღმართულ ბორცვზე მდებარე ფაშკოვის სახლი მის მთავარ ფასადს კრემლისკენ უყურებს. სასახლის მთავარი არქიტექტურული მასა მისი ცენტრალური სამსართულიანი ნაგებობაა, თავზე მსუბუქი ბელვედერი. შენობის ორივე მხარეს არის ორი გვერდითი ორსართულიანი შენობა. ფაშკოვის სახლის ცენტრალურ შენობას ამშვენებს კორინთული ორდენის კოლონადა, რომელიც აკავშირებს მეორე და მესამე სართულებს. გვერდითა პავილიონებს აქვთ იონური რიგის გლუვი სვეტები. მთლიანი კომპოზიციისა და ყველა დეტალის დახვეწილი გააზრება ანიჭებს ამ სტრუქტურას არაჩვეულებრივ სიმსუბუქეს და ამავე დროს მნიშვნელობას და მონუმენტურობას. მთელის ჭეშმარიტი ჰარმონია, დეტალების დამუშავების მადლი მჭევრმეტყველად მოწმობს მისი შემოქმედის გენიალურობას.

კიდევ ერთი დიდი რუსი არქიტექტორი, რომელიც ერთ დროს მუშაობდა ბაჟენოვთან იყო მატვეი ფედოროვიჩ კაზაკოვი (1738-1812). წარმოშობით მოსკოვი, კაზაკოვი თავის შემოქმედებით საქმიანობას უფრო მჭიდროდ დაუკავშირდა, ვიდრე ბაჟენოვს მოსკოვის არქიტექტურასთან. ცამეტი წლის ასაკში უხტომსკის სკოლაში შესვლის შემდეგ, კაზაკოვმა პრაქტიკაში ისწავლა არქიტექტურის ხელოვნება. არც სამხატვრო აკადემიაში იყო და არც საზღვარგარეთ. 1760-იანი წლების პირველი ნახევრიდან. ახალგაზრდა კაზაკოვი უკვე მუშაობდა ტვერში, სადაც მისი დიზაინის მიხედვით აშენდა მრავალი შენობა, როგორც საცხოვრებელი, ასევე საზოგადოებრივი მიზნებისთვის.

1767 წელს კაზაკოვი ბაჟენოვმა მიიწვია მის პირდაპირ ასისტენტად ახალი კრემლის სასახლის ანსამბლის შესაქმნელად.

კაზაკოვის ერთ-ერთი ყველაზე ადრეული და ამავე დროს ყველაზე მნიშვნელოვანი და ცნობილი ნაგებობაა მოსკოვში სენატის შენობა (1776-1787). სენატის შენობა (ამჟამად აქ მდებარეობს სსრკ უმაღლესი საბჭო) მდებარეობს კრემლის შიგნით, არსენალთან ახლოს. სამკუთხა გეგმით (ეზოებით), მისი ერთ-ერთი ფასადი წითელ მოედანზეა. შენობის ცენტრალური კომპოზიციური ერთეულია სენატის დარბაზი, რომელსაც აქვს იმდროინდელი უზარმაზარი გუმბათოვანი ჭერი, რომლის დიამეტრი თითქმის 25 მ აღწევს მთავარი დარბაზი, რომელსაც აქვს სარკმლის სამი იარუსი, კორინთული ორდენის კოლონადა, გუმბათოვანი გუმბათი და მდიდარი შტუკი.

კაზაკოვის შემდეგი ფართოდ ცნობილი ქმნილებაა მოსკოვის უნივერსიტეტის შენობა (1786-1793). ამჯერად კაზაკოვმა მიმართა ქალაქის მამულის საერთო გეგმას ასო P-ს სახით. შენობის ცენტრში არის სააქტო დარბაზი გუმბათოვანი ჭერით ნახევრად როტონდის სახით. კაზაკოვის მიერ აშენებული უნივერსიტეტის ორიგინალური გარეგნობა მნიშვნელოვნად განსხვავდება დ.ი. გილარდის მიერ მიცემული გარე დიზაინისგან, რომელმაც აღადგინა უნივერსიტეტი 1812 წელს მოსკოვის ხანძრის შემდეგ. დორიული კოლონადა, რელიეფები და ფრონტონები პორტიკოს ზემოთ, გვერდითი ფრთების ბოლოებზე ედიკულები და ა.შ. - ეს ყველაფერი კაზაკოვის შენობაში არ იყო. ის უფრო მაღალი და ნაკლებად გაშლილი ჩანდა ფასადის გასწვრივ. უნივერსიტეტის მთავარი ფასადი მე-18 საუკუნეში. ჰქონდა პორტის უფრო წვრილი და მსუბუქი კოლონადა (იონური რიგი), შენობის კედლები იყოფოდა პირებითა და პანელებით, შენობის გვერდითი ფრთების ბოლოებს ჰქონდა იონური პორტიკები ოთხი პილასტრით და ფრონტონით.

ბაჟენოვის მსგავსად, კაზაკოვი ხანდახან მიმართავდა თავის ნამუშევრებს ძველი რუსეთის არქიტექტურულ ტრადიციებს, მაგალითად, პეტროვსკის სასახლეში, რომელიც აშენდა 1775-1782 წლებში. დოქის ფორმის სვეტები, თაღები, სარკმლის დეკორაციები, ჩამოკიდებული სიმძიმეები და ა.შ., წითელი აგურის კედლებთან და თეთრი ქვის დეკორაციებთან ერთად, აშკარად ეხმიანებოდა პეტრინამდელ არქიტექტურას.

თუმცა, კაზაკოვის ეკლესიის შენობების უმეტესობა - ფილიპე მიტროპოლიტის ეკლესია, ამაღლების ეკლესია გოროხოვსკაიას ქუჩაზე (ახლანდელი კაზაკოვას ქუჩა) მოსკოვში, ბარიშნიკოვის ეკლესია-მავზოლეუმი (სმოლენსკის რაიონის სოფელ ნიკოლო-პოგორელოიეში) - იყო. შექმნილია არა იმდენად ძველი რუსული ეკლესიების თვალსაზრისით, არამედ კლასიკური საზეიმო საერო შენობების სულისკვეთებით - როტონდები. კაზაკოვის საეკლესიო შენობებს შორის განსაკუთრებული ადგილი უკავია მოსკოვის კოსმასა და დამიანეს ეკლესიის უნიკალურ გეგმას.

სკულპტურული გაფორმება მნიშვნელოვან როლს ასრულებს კაზაკოვის შემოქმედებაში. ნაგებობების მხატვრული გაფორმების მაღალ ხარისხს, მათ სადღესასწაულო საზეიმო და მონუმენტურობას დიდწილად შეუწყო ხელი ნაგებობების მხატვრული გაფორმების მაღალ ხარისხს, თემატური ბარელიეფები, მრგვალი ქანდაკებები და ა.შ. არქიტექტურისა და ქანდაკების სინთეზისადმი ინტერესი გამოიხატა კაზაკოვის ბოლო მნიშვნელოვან შენობაში - მოსკოვში გოლიცინის საავადმყოფოს შენობაში (ამჟამად პირველი საქალაქო საავადმყოფო), რომლის მშენებლობაც 1796-1801 წლებით თარიღდება. აქ კაზაკოვი უკვე ახლოს არის XIX საუკუნის პირველი მესამედის კლასიციზმის არქიტექტურულ პრინციპებთან, რასაც მოწმობს კედლის სიბრტყეების მშვიდი გლუვი ზედაპირები, შენობის კომპოზიცია და მისი გარე შენობები, რომლებიც გადაჭიმულია ქუჩის გასწვრივ, სიმძიმე და თავშეკავება. საერთო არქიტექტურული დიზაინი.

კაზაკოვმა დიდი წვლილი შეიტანა ქონების არქიტექტურის განვითარებაში და ურბანული საცხოვრებელი სახლების არქიტექტურაში. ასეთია სახლი პეტროვსკი-ალაბინოში (დასრულებულია 1785 წელს) და მშვენიერი გუბინის სახლი მოსკოვში (1790-იანი წლები), რომელიც გამოირჩევა კომპოზიციის აშკარა სიმარტივით.

XVIII საუკუნის მეორე ნახევრის არქიტექტურის ერთ-ერთი ყველაზე ნიჭიერი და ცნობილი ოსტატი იყო ივან ეგოროვიჩ სტაროი (1745-1808), რომლის სახელს უკავშირდება პეტერბურგისა და პროვინციის მრავალი შენობა. სტაროვის ყველაზე დიდი ნამუშევარი, თუ ჩვენამდე მოაღწია ოსტატის შენობებზე, არის ტაურიდის სასახლე, რომელიც აშენდა 1783-1789 წლებში. პეტერბურგში.

სტაროვის თანამედროვეებიც კი დიდად აფასებდნენ ამ სასახლეს, როგორც ნამდვილი ხელოვნების მაღალ მოთხოვნებს - ის ისეთივე მარტივი და ნათელია თავისი დიზაინით, ასევე დიდებული და საზეიმო. ინტერიერის დიზაინის მიხედვით, ეს არის არა მხოლოდ საცხოვრებელი სასახლე-სამკვიდრო, არამედ საზეიმო მიღებების, ზეიმებისა და გართობისთვის განკუთვნილი რეზიდენცია. სასახლის ცენტრალურ ნაწილს ხაზს უსვამს გუმბათი და ექვსსვეტიანი რომაული დორიული პორტიკი, რომელიც მდებარეობს წინა ეზოს სიღრმეში, ფართოდ ღია გარედან. შენობის ცენტრალური ნაწილის მნიშვნელობას განაპირობებს სასახლის დაბალი ერთსართულიანი გვერდითი ფრთები, რომელთა დიზაინი, გვერდითი ნაგებობების მსგავსად, ძალზე მკაცრია. სასახლის ინტერიერი საზეიმოდ დასრულდა. შესასვლელის პირდაპირ მოპირდაპირედ განლაგებული გრანიტისა და იასპერის სვეტები ქმნიან შიდა ტრიუმფალური თაღის საერთო მსგავსებას. ვესტიბიულიდან შესულები შევიდნენ სასახლის მონუმენტურად მორთულ გუმბათოვან დარბაზში, შემდეგ კი ეგრეთ წოდებულ დიდ გალერეაში საზეიმო კოლონადით, რომელიც შედგებოდა იონური რიგის ოცდათექვსმეტი სვეტისაგან, რომელიც მოთავსებულია ორ რიგად ორივე მხარეს. დარბაზი.

ტაურიდის სასახლეში განმეორებითი რეკონსტრუქციისა და ცვლილებების შემდეგაც კი, რომელიც შემდგომ პერიოდში განხორციელდა, არქიტექტორის გეგმის სიდიადე წარუშლელ შთაბეჭდილებას ტოვებს. 1770-იანი წლების დასაწყისში. სტაროვი დაინიშნა „სანქტ-პეტერბურგისა და მოსკოვის ქვის მშენებლობის კომისიის“ მთავარ არქიტექტორად. მისი ხელმძღვანელობით ასევე შემუშავდა რუსეთის მრავალი ქალაქის დაგეგმვის პროექტები.

ბაჟენოვის, კაზაკოვისა და სტაროვის გარდა, რუსეთში ამავდროულად ბევრი სხვა გამოჩენილი არქიტექტორი მუშაობს - როგორც რუსი, ასევე უცხოეთიდან ჩამოსული. რუსეთში არსებულმა ფართო სამშენებლო შესაძლებლობებმა მიიპყრო ძირითადი უცხოელი ოსტატები, რომლებმაც ვერ იპოვნეს ასეთი შესაძლებლობები სამშობლოში.

არქიტექტურის, განსაკუთრებით სასახლისა და პარკის სტრუქტურების გამორჩეული ოსტატი იყო დაბადებით შოტლანდიელი ჩარლზ კამერონი (1740-1812).

1780-1786 წლებში. კამერონი აშენებს ბაღისა და პარკის სტრუქტურების კომპლექსს ცარსკოე სელოში, რომელიც მოიცავს ცივი აბანოების ორსართულიან შენობას აქატის ოთახებით, დაკიდულ ბაღს და, ბოლოს, ბრწყინვალე ღია გალერეას, რომელიც ატარებს მისი შემქმნელის სახელს. კამერონის გალერეა არქიტექტორის ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული ნამუშევარია. აოცებს მისი არაჩვეულებრივი სიმსუბუქე და პროპორციების მადლი; კიბეებზე დაშვება დიდებულად და ცალსახადაა შექმნილი, გვერდით ჰერკულესისა და ფლორის უძველესი ქანდაკებების ასლებით.

კამერონი ინტერიერის დიზაინის ოსტატი იყო. უნაკლო გემოვნებითა და დახვეწილობით, იგი აფორმებს დიდი ეკატერინეს სასახლის რამდენიმე ოთახის დეკორაციას (ეკატერინე II-ის საძინებელი, იხილეთ ილუსტრაცია, ოფისი „სნუფ ბოქსი“, „აგატის ოთახები“ პავილიონი, ასევე პავლოვსკის სასახლე ( 1782-1786) (იტალიური და ბერძნული დარბაზები, ბილიარდის ოთახი და სხვა).

არა მხოლოდ პავლოვსკში კამერონის მიერ შექმნილი სასახლე, არამედ მთელი ბაღი და პარკის ანსამბლიც დიდი ღირებულებაა. ცნობილი პეტერჰოფის პარკის უფრო რეგულარული დაგეგმვისა და განვითარებისგან განსხვავებით, ანსამბლი პავლოვსკში არის "ბუნებრივი" პარკის საუკეთესო მაგალითი თავისუფლად მიმოფანტული პავილიონებით. ყველაზე თვალწარმტაცი ლანდშაფტში, კორომებსა და გაწმენდით, მდინარე სლავიანკას მახლობლად, ბორცვების გარშემო, არის პავილიონი - მეგობრობის ტაძარი, ღია როტონდა - აპოლონის კოლონადა, სამი მადლის პავილიონი, ობელისკი, ხიდები. და ა.შ.

მე -18 საუკუნის ბოლოს რუსულ არქიტექტურაში უკვე მრავალი თვალსაზრისით წინ უსწრებს განვითარების შემდეგ ეტაპს - მე -19 საუკუნის პირველი მესამედის სექსუალურ კლასიციზმი, რომელიც ასევე ცნობილია როგორც "რუსეთის იმპერიის სტილი". ახალი ტენდენციები შეიმჩნევა ჯაკომო კვარენგის (1744-1817) შემოქმედებაში. ჯერ კიდევ თავის სამშობლოში, იტალიაში, კვარენგი დაინტერესდა პალადიანიზმით და გახდა კლასიციზმის გულმოდგინე ჩემპიონი. იტალიაში ვერ გამოიყენა თავისი ძალაუფლება, კვარენგი ჩავიდა რუსეთში (1780), სადაც დარჩა სიცოცხლის ბოლომდე.

პეტერჰოფსა და ცარსკოე სელოში მოღვაწეობით დაიწყო თავისი საქმიანობა, კვარენგი გადავიდა უდიდესი კაპიტალური შენობების მშენებლობაზე. შეიქმნა ერმიტაჟის თეატრი (1783-1787), მეცნიერებათა აკადემიის შენობა (1783-1789 წწ.) და ასიგნაციური ბანკი (1783-1790 წწ.) პეტერბურგში, აგრეთვე ალექსანდრეს სასახლე ცარსკოე სელოში (1792-1796 წწ.). მის მიერ არის მკაცრი, კლასიკური შენობები მათი დიზაინით, რომლებიც მრავალი თვალსაზრისით უკვე ასახავს შემდეგ ეტაპს რუსული არქიტექტურის განვითარებაში. ფაქტობრივად, კვარენგის შემოქმედებითი საქმიანობა რუსეთში თითქმის თანაბრად იყოფა დროში მე-18 და მე-19 საუკუნეებს შორის. მე-19 საუკუნის დასაწყისში კვარენგის ყველაზე ცნობილი შენობებიდან. გამორჩეულია საავადმყოფოს შენობა Liteiny Prospekt-ზე, ანიჩკოვის სასახლე, ცხენების დაცვის მანეჟი და ხის ნარვას ტრიუმფალური კარიბჭე 1814 წელს.

Quarenghi-ის ყველაზე გამორჩეული ქმნილება მე-19 საუკუნის დასაწყისში. არის სმოლნის ინსტიტუტი (1806-1808). ეს ნამუშევარი აჩვენებს Quarenghi-ს, როგორც მწიფე კლასიციზმის წარმომადგენლის დამახასიათებელ მახასიათებლებს არქიტექტურაში: დიდი და ლაკონური არქიტექტურული ფორმების სურვილი, მონუმენტური პორტიკოსების გამოყენება, აქცენტი შენობის მძლავრ სარდაფზე, დამუშავებული დიდი რუსტიკაციით, უკიდურესი სიცხადით და დაგეგმვის სიმარტივე.