Древният римлянин видял сградата. Римски строителни методи

Архитектурата на Древен Рим е наследствена. Почива на постиженията на древногръцките архитекти. Колосалната територия, простираща се от Британските острови до Египет, изигра важна роля за оформянето на културата на империята. Покорените провинции (Сирия, Галия, Древна Германия и др.) обогатяват делото на римските строители с местни особености.

Архитектурата на древния Рим е резултат от развитието на изкуството древна цивилизация. Тя даде много нови видове сгради: библиотеки, вили, архиви, дворци.

Развитието на древноримската култура преминава през следните етапи:

Кралски;

републикански;

Имперски.

Римските архитекти се вдъхновяват от произведенията на майстори от окупираните територии, които са докарани в столицата на империята. Те особено се възхищаваха на постиженията на гърците и изучаваха тяхната философия, поезия, ораторско изкуство. Гръцки архитекти и скулптори се стичат в Рим. Първите скулптури са създадени като гръцки копия.

Римляните, за разлика от своите съседи гърците, поетите и философите, са имали утилитарен темперамент. Те бяха завоеватели, адвокати и строители. Следователно архитектурата на Древен Рим е била приложена в природата. Достига най-голям разцвет в инженерните сгради: мостове, бани, акведукти, пътища.

Древните забележителности на Рим днес могат да бъдат оценени много двусмислено. Впечатляваща арена, в която никоя форма на изтезание не се смяташе за твърде жестока. Места за поклонение, където боговете често са били почитани чрез ритуални жертвоприношения, които ни шокират днес. Дворци за удоволствия, където сексуалната корупция не само беше приета, но дори и поощрявана. Състоянието на Древен Рим привлича интереса на много изследователи и любители на историята.

Кои бяха хората, създали такива грандиозни структури в Рим? Какво ги накара да строят все по-големи паметници и на каква цена? Какви са били законите Отговорите на тези въпроси са много интересни, въпреки че и до днес не знаем всичко. Древните забележителности на Рим са наистина впечатляващи. Ще ви представим някои от тях.

Колизеум

Тълпи от хора бяха привлечени на арената от кървавия спектакъл. Понякога в римския Колизеум имаше зрители до 50 хиляди души. Всички те жадуваха да видят сцени на неописуем ужас. Да знаете, свещеници, сенатори, императори, роби, обикновени хора се забавляваха, гледайки кървавите сцени.

Гладиаторите се биеха помежду си с тежки доспехи. Често бият противника до смърт. На арената диви гладни животни бяха настроени един срещу друг, пуснати да се бият с човек. Целта, която преследваха участниците в тези сблъсъци, беше да се разкъсат на парчета. Някои особености на Древен Рим са неразбираеми за нас днес.

Напълване на арената за изпълнение с вода

На сцената бяха използвани различни видове специални ефекти. Те включват пълнене на арената с вода, за да се симулират морски битки. Как древните римляни са успели да напълнят Колизеума с вода?

Всичко всъщност е доста просто: от акведуктите се пълни система от резервоари. Бяха точно над арената, на склона. Тези находчиви древни римляни изпомпваха вода от акведукти и след това през резервоари до центъра на Колизеума. По-труден въпрос е как са успели след това да изпомпват водата?

Смята се, че древните римляни са построили канализационна система. Изследователите обаче все още не са отговорили на този въпрос, тъй като до днес в Колизеума са били извършени много малко разкопки. Древните забележителности на Рим все още не са достатъчно проучени.

Кърваво състезание

Основните римски митове бяха част от пиесата. И колкото по-зле бяха, толкова по-добре. Християните и престъпниците често били поставяни в най-опасните роли.

В римския Колизеум кървавите състезания преобладават от откриването му, което се провежда през 72 г. сл. Хр. Церемонията по откриването беше домакин на император Тит. Продължи 100 дни. В деня на откриването се случи безпрецедентно клане: около 5000 животни загинаха.

Колизеум - подарък на Веспасиан

Колизеумът е подарък на римляните от предшественика и бащата на Тит. Веспасиан, основателят на династията на Флавиите, започва да управлява през 69 г. сл. Хр. Това време беше критичен момент в историята на Рим. Бяха изминали стотици години от основаването на империята от Август и сега бъдещето й беше много несигурно.

Хаосът цари, когато четиримата императори започнаха да се променят за една година. След това властта завзема Веспасиан, който управляваше Сирия.

Умен дипломат и герой, той лесно печели подкрепата на Сената и е обявен за император. След това, след като потуши бунта на Рейн и еврейския бунт в Йерусалим, той се съсредоточи върху вътрешните проблеми.

Веспасиан за десетгодишно управление спаси хазната от дефицита, оставен от неговия предшественик Нерон. Той също така започна да строи много от най-грандиозното предприятие е Колизеумът. Той е замислен като символ на успеха и силата на Веспасиан.

Изграждане на Колизеума

Завършването на строителството отне повече от 10 години. Първоначално Колизеумът се е наричал Амфитеатърът на Флавий. За изграждането му са използвани много работници и роби. Някои от строителите са били пленници, взети от Веспасиан след спечелването на кампанията в Йерусалим.

Досега името на архитекта, създал Колизеума, не е известно. Една от най-удивителните характеристики на тази атракция е изключително сложната система за контрол на тълпата. Първоначално амфитеатърът е имал 80 входа. Всички те водеха към определени сектори. Местата бяха разделени на нива.

Съдбата на Колизеума

Последните игри, известни от писмените източници, са играни през 6 век сл. Хр. Те завършиха това жестоко състезание, което забавлява някогашните кръвожадни римляни. Колизеумът не е бил използван дълго време след това. Той е частично разрушен, както много други древни забележителности на Рим. Ужасно земетресение се случи през 9-ти век, в резултат на което по-голямата част от него е разрушена.

По-късно Колизеумът започва да се използва като кариера. Откъсната е богата мраморна облицовка, която започва да се използва при строителството на църкви и дворци. Все още непокътната е част от четирите нива, които първоначално са съществували. И до днес Колизеумът е свидетелство както за жестокостта на древните римляни, така и за умението на хората, построили забележителностите на Древен Рим. Привлича много туристи в Италия.

Пантеон

Храмовете на древния Рим са впечатляващи. Най-известният от тях е Пантеонът. През 30-те години на миналия век Бенито Мусолини, италианският диктатор, замисля оригинална пропагандна кампания. По-специално, той направи паралели между славата на новия режим и величието, което притежава империята на Древен Рим. Това доведе до много археологически проучвания и разкопки в цялата страна. Поради наводнението на Тибър върху много паметници се появиха земни отлагания, които напълно ги покриха. поради близостта си до реката е силно пострадал. Тази структура е построена приблизително от 27 до 23 пр.н.е.

Архитектурен план, открит от работници

Работниците, след като са вкопали 6-7 метра в земята, откриват настилката, която е изградена от масивни блокове. Скоро обаче започва Втората световна война и за известно време това откритие е забравено. Само 20 години по-късно, през 1964 г., римските специалисти започват да проучват това място отново. Архитектурен план в пълен размер е издълбан в настилката. Очевидно е, че дворът е служил за работилница на строителен обект. Целият въпрос е за какво.

Нито един от съществуващите паметници не отговаряше на проекта. Един от експертите през 1992 г. разреши загадката. Изглежда, че тези планове са направени за Пантеона. Много части от структурата съвпадаха точно, но не всички.

Първи пантеон

Пантеонът е известен храм, който е построен в чест на императора, както и за поклонение на боговете на Рим. Това, което виждаме сега, не е първият Пантеон. Първоначално храмът е идеята на Марк Агрипа, могъщ римски генерал. Строителството започва през 27 г. пр. н. е. и е завършено две години по-късно. Въпреки това през 64 ​​г. сл. Хр. голям пожар унищожи Пантеона.

Възстановяване на Пантеона

След това, през 118 г. сл. Хр., започва възстановяването, което се ръководи от архитект-любител, който участва в много строителни проекти в Рим.

Пантеонът е построен след 10 години работа. Адриан посвети сградата на първия й строител. Ето защо на фасадата се вижда името на Марк Агрипа.

Пантеонът има огромна ротонда от тухла и камък, както и свод, който образува купол. Пантеонът е квадратна сграда, висока и широка 43 метра. Стените му са с дебелина 7,5 метра, а всяка от бронзовите врати тежи 20 тона.

Там, където сега има картини по библейски мотиви, някога са стояли мраморни статуи на боговете на Рим.

Баните на Каракала

Забележителностите на Древен Рим включват и баните на Каракала. Тези древни бани са подобни на съвременните уелнес центрове. Те са най-големите и най-богато украсени от всички обществени бани, построени в древен Рим. Строителството им е започнато от Септимий Север през 206 г. сл. Хр. И строителството е завършено през 216г. Отворен от сина на Септимий.

Термични декорации, тяхното използване

Тези сгради на древен Рим бяха наистина богато украсени: стени, облицовани с мрамор, мозаечни подове, тавани с мазилка.

Термините заемаха голяма и красиво декорирана площ, която се използваше като фитнес зала. Тук мъжете се занимаваха със спорт: хвърляха копие, диск, боксираха. Входът в баните, дори за роби, беше безплатен. Първоначално жените и мъжете се мият заедно, но в началото на 2 век Адриан забранява това.

Нашествието е готово, унищожаването на термина

Тези сгради на древен Рим продължават да се използват до 535 г. сл. Хр. По това време готите нахлуват и разбиват акведукта. Същата съдба сполетя и баните на Каракала, както и много други паметници на Древен Рим. Те бяха частично унищожени. Големите суми, необходими за техния ремонт, изчезват, когато империята се разпада, околният свят, познат на жителите, изчезва. Древният Рим изчезваше.

През Средновековието мраморът и бронзът са откъснати от стените, а красивите скулптури, украсяващи баните, се озовават в колекциите на римските папи и аристокрацията.

форум

От величествения римски форум не е останало много. Това беше центърът на живота в Рим. Форумът се появява през 4 век пр.н.е. На негово място днес са оцелели само фрагменти от някои паметници, много преобърнати камъни и няколко свода. Веднага отбелязваме, че императорските форуми граничат с Римския форум, които не са част от Римския форум, въпреки че са сходни с него както по предназначение, така и по име.

Реконструкция на форума от Август

Изграждането на форума беше случайно. Нямаше систематичен план. Следователно във форума липсваше хармония. По времето на Август е напълно реконструиран. Този император премахва повечето от конструкциите, като същевременно павира и разширява територията. Сега как е изглеждал форумът през периода на републиката е загадка. Много сгради бяха дървени, така че бяха съборени или разрушени. Август използва само камък и цимент за строителството.

Весталки

Храмовете на древния Рим във форума включват храм, посветен на римския народ.Тя е била една от най-важните и древни богини. Той беше свързан със сърцето, а също и с огъня. Смятало се, че този огън представлява духовната сила на цялата страна. Обслужваха я жрици, които гледаха огънят да не угасне. Те винаги трябваше да останат девствени, в противен случай се очакваше да бъдат екзекутирани. В близост до храма живеели весталки. Те са избрани от аристократични семейства на възраст от 6 до 10 години. В продължение на 30 години те трябваше да служат в храма. Следователно в края на службата си тези жени са били на поне 36 години. На мнозина изглеждаха твърде стари, за да се оженят. Повечето от весталките остават жрици до края на живота си.

Той далеч надминава образците, създадени от гърците по величие, функционализъм и мащаб. Отчасти изобретяването на добър цимент играе важна роля тук. Но не по-малко важна била гордостта на императорите, които през вековете се опитвали да надминат своите предшественици, издигайки все по-величествени, грандиозни и богато украсени паметници.

Римски строителни методи:Стени. Методът на изграждане на основните стени на римските сгради. Съставът на разтвора за зидария. Сводове върху решението: Решетки и закрепвания. Тухлена рамка за стрелба с лък. Схема на зидани сводове. Основните видове арки върху решението. Поддръжки за трезор. Дървени части и малки конструктивни детайли. Дървена конструкция: римски греди. Ферми с пуф. Дървени подове на древния Рим. Греди на Пантеона. Мостови ферми. Използването на метал за ферми. Покрив. Леки строителни конструкции. Разделение на труда в римското строителство. Външна декорация на сгради и конструкции на Древен Рим.

Разглеждан архитектурни обектиДревен Рим:Арката на Пантеона. Баните на Агрипа. Баните на Диоклециан и Каракала. Амфитеатър в Капуа. Акведукт във Фрежюс. Амфитеатър в Сент. Акведукт в Елевсин. Пропилея Апия. Базиликата на Максенций. църквата Св. Петър. Базиликата на Траян. Базиликата Фано. Мостът на Цезар на Рейн. Траянов мост на река Дунав. Гробницата на Джулиите в Сен Реми.

От гръцката архитектура, която като че ли е чист култ към идеята за хармония и красота, ние преминаваме към архитектура, която по същество е утилитарен характер. Архитектурата е превърната от римляните във функция на всемогъща сила, за която изграждането на обществени сгради е средство за укрепване на тази сила. Римляните строят, за да асимилират завладените народи, превръщайки ги в роби. Гръцката архитектура излиза наяве в храмовете, римската – в баните и амфитеатрите.

Методите на изграждане свидетелстват за организационния гений, който разполага с неограничени ресурси и знае как да ги използва. Архитектурата на римляните е способността да организират неограничената работна сила, предоставена им на разположение чрез завоевание. Същността на техните методи може да се изрази накратко: това са техники, които не изискват нищо друго освен физическа сила. Тялото на сградите се превръща в масив от развалини и хоросан, тоест в издигнат монолит или вид изкуствена скала.

Такива са паметниците на империята; но преди да достигне такава умишлена простота, римската архитектура претърпява серия от промени, съответстващи на влиянията, действащи върху обществото като цяло: тя е етруска в периода на етруската цивилизация, свързана с имената на древните царе; отношенията с гръцките колонии в Лукания след това оставят завинаги незаличим гръцки отпечатък върху него. Но накрая, тя овладява техническите си методи едва с наближаването на ерата на императорите и при първия пряк контакт с Азия. Рим обаче внимава дори по това време да придаде на своите методи официален характер и да ги разпространи изцяло във всички страни, погълнати от империята; правителство, предоставящо свободно самоуправление на провинциите и общинска автономия на градовете, няма да наложи своята архитектура там, където дори не наложи свои собствени граждански закони.

Рим взе предвид местните традиции в голяма степен; по този начин разграничаваме в еднаквостта на принципите, които са като че ли печата на централната власт, поредица от школи с определен характер, тоест изкуство, движено навсякъде от един и същ дух, но чиито методи на приложение запазват във всяка страна отпечатъка на местната оригиналност.

Следователно при изучаването на римското изкуство трябва преди всичко да се разграничат следните епохи: етруска и гръко-етруска; след като достигнем епохата, когато в архитектурата се въвежда системата от изкуствени монолитни структури, която е характерна за империята, ще трябва да се съобразяваме с общите елементи, принадлежащи на римското изкуство като цяло, и по-нататък - с местните отклонения, които го разделят на училища.

РИМСКИ СТРОИТЕЛНИ МЕТОДИ
СТЕНИ

На Фигура 306на снимката метод за изграждане на основните стени на римските сгради. Зидарите полагат редуващи се слоеве от натрошен камък и хоросан между две облицовки от тухла или фин материал А, като използват подвижни скелета, положени върху напречни греди от неизсечени трупи като скеле.

За свързване на този натрошен камък служат изравнителни масиви от тухли с размери до 0,6 м встрани, както и напречни греди от трупи, изрязани наравно със стената и останали в зидарията под формата на отварящи се камъни.

За да се избегне неравномерното утаяване, което може да доведе до отделяне на облицовката от масата на стената, римляните се стремят да постигнат пропорция на хоросана в облицовката, еквивалентна на нейната пропорция в засипката. Те или използваха триъгълни тухли за облицовка, които бяха по-евтини от четириъгълните и дадоха най-добра връзка, след това се задоволяваха с плочи от строителен камък, които полагаха в хоризонтални редове или наклонено под ъгъл от 45 °, което Витрувий силно осъжда.

Натрошен камък, положен в дебелината на стената, никога не е бил предварително смесен с хоросана. С други думи, римската зидария не е бетон; той е подобен на последния по състав и има почти същата твърдост, но е напълно различен от него по начина на приготвяне.

Ориз. 306 - 307

За него никога не се използват временни форми, а агломерирането чрез компресия се извършва само дотолкова, доколкото самата облицовка е достатъчно стабилна, за да издържи силите на разкъсване, произтичащи от уплътняването, т.е. главно в двата случая, посочени на фигура 307: при облицовка с камък B и ако облицовката (детайл C) е оформена под формата на стъпаловидни стени.

Пълненето се извършва и в двата случая под формата на истинска засипка от редуващи се дебели слоеве хоросан и натрошен камък; последният се импрегнира с разтвор поради повишено уплътняване. И в двата случая виждаме вече посочения принцип по отношение на зидарията на сводове с кръгове, а именно желанието за максимален разход за временни спомагателни устройства. Тази разумна предпазливост се появява отново в минохвъргачките и ръководи всички конструктивни методи на римляните.

VODS В РЕШЕНИЕ

Масиви и крепежни елементи.- Както бе споменато по-горе, сводът не е нищо повече от надвиснало продължение на правата стена, която го носи. Редове от ломен камък и хоросан, както в самия свод, така и в директните подпори, неизменно се полагат хоризонтално. Тук никога не откриваме пластове в радиална посока, както при зидарията. Арката е масив като блок с естествени слоеве, в който е издълбана огромна вдлъбнатина. Зидарията в концентрични слоеве би усложнила твърде много работата, която често била принудителен труд и римляните категорично отхвърляли такава система.

Полагането на такъв масив може да се извърши само върху твърда опора, неспособна на деформация и, очевидно, изискваща големи разходи. Твърдостта на самата форма беше още по-необходима, тъй като най-малкото отклонение на кръга може да причини разкъсване и следователно смърт на цялата конструкция, тъй като здравината на масива се дължи на неговата монолитна структура. Необходимо условие за изграждането на тези сводове е перфектната цялост на дъгата им.

Заслугата на римляните е способността да се съгласуват изискванията за твърда форма с минимални разходи за гори. Те постигнаха това по следните начини. Вместо да се издигат кръгове, способни да издържат на цялото тегло на огромния масив, който образува свода, последният е разделен на солиден скелет и пълнежна маса. Материалът за сърцевината е изгорена тухла, която е лека и дава изключителна устойчивост. Така скелетът се превръща в обикновен скелет от тухли или един вид ажурен свод. Той упражнява малък натиск върху кръговете, които замества след завършването си, за да поеме тежестта на запълващите маси, с които се слива, когато сградата е издигната.

Ажурна тухлена рамка понякога образува непрекъсната мрежа от вътрешната страна на облицовката. Обикновено тя се свежда, въз основа на икономически съображения и желанието за по-голяма лекота, до поредица от ажурни, несвързани арки ( чертеж 308, А). Често се сменят отделни арки ( чертеж 308, Б) чрез плътно закрепване от плоско положени тухли, покриващи кръгове като сводест под. За тази черупка се вземат много големи проби от тухли (0,45 m и дори 0,6 m встрани), които са обвързани с мазилка, а шевовете на черупката са подсилени с втори слой тухлени плочи.

За много големи разстояния се правят двойни тухлени палуби. Този вид подова настилка образува свод по извивка и се отличава с изключителна здравина. В Италия, особено в Рим, сводестите тавани все още се изграждат с такива плоски тухли. Тази лека конструкция обаче би изглеждала твърде крехка на древните римляни и те я използвали само като опора за излятата маса по време на нейното изграждане.

Съдейки по методите на съвременните римски зидари, може да се предположи, че римляните са ги издигнали директно, без да обикалят, по схемата на фигура 309. Полагането започва едновременно от четирите ъгъла и се придвижва постепенно в шахматна дъска. Всяка тухла се поддържа от двете страни от силата на хоросана; постепенното излюпване и серийното номериране позволяват да се проследят тези етапи на зидария според схемата.

Няма съмнение, че римляните са използвали този метод за арки с обикновени размери. За много големи разстояния, като например в баните на Каракала, опората за закрепване на подовата настилка служеше по всяка вероятност много леки кръгове.

Над участъците на прозоречните отвори бяха направени леки разтоварващи арки в дебелината на стената, които на пръв поглед биха могли да бъдат изградени без кръгове, но римляните никога не биха допуснали тази грешка, която лишава разтоварващата система от нейното значение . Всички разтоварни арки бяха издигнати по кръгове и впоследствие запълнени със зидария. В Пантеона все още е запазена сводестата настилка, по която са сгънати сводовете.

Основните видове арки върху решението.- На Фигура 310са посочени два вида крепежни елементи по отношение на сферичния и напречния свод. Те са много сложни в зидарията, но са издигнати с помощта на засипка почти толкова просто, колкото сандъчен свод; не без причина те стават все по-многобройни с разпространението на системата от монолитни сгради.

Най-големият свод, оставен ни от римляните, свод на пантеона, е купол; в т.нар Баните на Агрипаима сферична ниша върху крепежни елементи, изработени от меридианни арки (B); огромен баните на Диоклециан и Каракалапокрити с напречни сводове, като някои от тях са с диагонални закопчалки (A), а други са с крепежни елементи от тухла, положена плоско (C).

Използването на крепежни елементи беше най-ефективното средство за опростяване на конструкцията; обаче не трябва да се мисли, че е широко използван.

Това решение на проблема със сигурност преобладава само в римска Кампания. Той се прилага системно в Рим и доминира само в самия град и околностите му. Тази система вече изчезва, докато се движи на север отвъд Верона и спира на юг от Неапол. Амфитеатър в Капуае, очевидно, южната граница на разпространението му.

Напразно трябва да търсим тази система в Галия; гало-римските сводове на парижките термини са издигнати, подобно на римските сводове, в правилни редове, но не минава закрепване между масива и кръговете. Единственият еквивалент на крепежните елементи, признати в Галия, е тънка каменна обвивка, покриваща кръга и действаща като сводест под. термин на Каракала (акведукт във Фрежюс, амфитеатър в Сенти т.н.).

В Африка сводовете често са изграждани от кухи керамични тръби; последните могат да се полагат, поради изключителната си лекота, без помощни опори. По-късно византийската архитектура ще използва тези техники. В източните райони на империята най-накрая се срещаме с персийската система на строителство във вертикални сегменти, набираща превес през византийската епоха.

Акведукт в Елевсинпреминаване през подземната част Пропилея Апия, наподобява във всичките си детайли азиатски сводове; под римските стени, ограждащи храма в Магнезия, има свод, издигнат във вертикални сегменти без кръгове. Тази система доминира в Константинопол още от времето на Константин.

Сводът с платна е почти непознат за Рим. Като единствен плах опит за такъв код може да се посочи кодът в Баните на Каракала. Неговото местоположение, показано в фигура 311,свидетелства за изключителната неопитност на строителите.

Той няма геометричната форма на сферичен триъгълник, а е своеобразна монашеска арка на свода, разпростираща се върху непрекъсната вдлъбната равнина с вертикален шев, съответстващ на ръба на входящия ъгъл. Това е само единичен и много несъвършен случай на използване на платна и по всяка вероятност нищо повече от неумело подражание на някакъв ориенталски модел.

За да видите ясно изразен свод на платната, е необходимо да пътувате до римския изток, където се появява още от 4 век пр.н.е. и се намира както в най-древните цистерни на Константинопол, така и в базиликата във Филаделфия. Арката на платната става преобладаващ елемент от архитектурата там през епохата на Византийската империя.

ПОДПОРЕЖКИ ЗА DOMS

Летият свод е, независимо от методите му на изграждане, изкуствен монолит и като такъв не може да преобърне опорите си, без да се спука. Теоретично може да се предположи наличието на свод, който не развива странична тяга и се държи като метална арка единствено от действието на еластичните сили, развиващи се в масата му. Но всъщност едновременно с компресията, на която зидарията се съпротивлява, неизбежно възниква странична тяга, на която тя слабо устоява.

Предотвратени са силите на опън ( фигура 312) от факта, че сводът е избутан между компресивните елерони, които изглеждат като съвременни подпори, но никога не излизат от вътрешната повърхност на стената. Те са един вид вътрешни поддържащи органи. Пример на фигура 312възприет от строителната система на големия сводест кораб Базиликата на Максенцийзавършена при Константин. Централният му кораб е покрит с кръстообразен свод върху подпори, които са еперони E, свързани по двойки с кутийни сводове V. Стената, която затваря кораба, е изобразена под буквата P. Тя съдържа подпори и ви позволява да използвате цялото междинно пространство С.

Да унищожи тягата на гигантска полусферична куполи на Пантеонаслужи като барабан, който го носи ( чертеж 313). Този барабан е облекчен, независимо от празнините в самата маса, чрез дълбоки ниши, комуникиращи, както в пространството S на фигура 312, с вътрешността на централната стая, от която те са като придатък. Отделни части от сгради с по-сложни планове са групирани от римляните с голямо внимание, така че стените на едната част служат като опори за съседни сводове. Те стриктно се стремят да задоволят всички изисквания за равновесие, без да прибягват до издигането на инертни маси, които биха играли само ролята на подпори. Планът на баните на Каракала, който ще бъде даден по-късно, е ярък пример за такова балансирано подреждане на масиви от сводести помещения. Идеята е една и съща навсякъде: спокойно да се заеме с изпълнението на грандиозни планове поради максимални спестявания както на елементите на подпорите, така и на спомагателните конструкции.

ДЪРВЕНИ ЧАСТИ И МАЛКИ СТРУКТУРНИ ЧАСТИ

Римските сводове никога не са били защитени с покриви; те са били директно покрити с керемиди, на които е даден наклон за осигуряване на оттичане на дъждовните води. Римляните не виждат смисъл в поставянето на свод под покрива, който сам по себе си е таван; по този начин римските сгради са покрити или със сводове, или с греди.

Дървена конструкция

Рафтер.- Римските греди представляват значителен напредък спрямо предишните структурни системи. Гърците са познавали само греди с прехвърляне на натоварването към греди и вече споменахме по-горе какво внимателно дърводелство изисква тази система и колко трудно е да се покриват големи разстояния.

Римляните въвеждат теглени ферми, при които тежестта на покрива се превръща от гредите в опънни сили; puffs намаляват последното до нула. Френската дума "arbaletrier" (опънат лък), използвана за крака на ребрата, перфектно изразява характера на новата система на строителство; в гръцките греди са действали само вертикални сили, докато новата система работи благодарение на бягането, което се превръща в пуф като опънат лък.

Дървените подове на Древен Рим окончателно изчезнаха, но имаме възможността да ги възстановим според традицията на християнския Рим. Запазени измервания на древните църквата Св. Петра, основана от Константин, и „Св. Павел извън стените, построен от Хонорий. Тези етажи, обновена ферма след ферма, докато се влошават, ни отвеждат като брънки в непрекъсната верига във времето на Римската империя.

Всички ферми отговарят на една обща и единна система ( чертеж 314, Б); покривът се крепи на два гредови крака, вградени в пуф, като последният от своя страна е облекчен в средата от подпора, която не е стойка, както в гръцката архитектура, а истинска висяща опора, както при съвременните греди. Фермите обикновено се свързват по двойки, така че покривът да се опира не върху серия от равномерно разпределени отделни ферми, а върху серия от сдвоени ферми. Всяка такава двойка греди има един общ подпор. Древността на тази строителна система се потвърждава от бронзовите греди, достигнали до нас в портика на Пантеона, датиращи от най-добрите времена на Римската империя. Техните общи черти са запазени в скиците на Серлио.

Греди на Пантеонаимаше извита линия, която служи като пуф (A). Освен това, единственият начин да се тълкуват инструкциите на Витрувий по отношение на фермите с голям участък е да се разглеждат тези ферми като състоящи се от два рафтови крака ( капреоли), които са вградени в бута ( транструм).

Само комбинации, базирани на използването на затягане, направиха възможно блокирането на огромните участъци на римските сгради, достигайки напр. Базиликата на Траян 75 фута и Базиликата Фано- 60 фута.

Трябва да се отбележи изключително рядката употреба на наклонени връзки. Гредите на Пантеона едва са разделени на триъгълници; в църквите Св. Петър и „Св. Павел извън стените „няма превръзки, няма ферми под билото. Има чувството, че римляните все още не са се освободили от влиянието на гърците, за които дървените подове не са нищо повече от пренасяне на зиданата система върху дърво.

Римските строители са полагали най-големи грижи за предотвратяване на пожари. Пролуките между гредите на църквата „Св. Павел извън стените" ( чертеж 314, C) се запълват не със запалими перли, а с подова настилка от големи тухли, върху които са положени плочки. За да се предотврати разпространението на огъня от един склон на друг, по билото е издигната каменна стена С, служеща за диафрагма.

Подобни предпазни мерки бяха взети и в театъра в Ориндж: стените се издигат над покрива там и могат, ако е необходимо, да спрат разпространението на огъня (Фигура 292).

И накрая, в Сирия откриваме примери за тавани по протежение на гредите, където покривът се прекъсва на определени интервали от тимпани на арките, заместващи гредите и служащи като пречка за разпространението на огън ( чертеж 315).

Мостови ферми.- Трябва да споменем два моста сред дървените конструкции на римляните: Мостът на Цезар на РейнИ Траянов мост на река Дунав. Рейн мосте изградена от греди върху редици наклонени пилоти. Предимството на тази система беше, че гредите "по-здраво се придържаха към купчините, толкова по-силен е течението". Системата за сглобяване представляваше голям интерес за изследователите.

Ферми Мостът на Траянпознати ни от моделите и барелефите на Траянова колона. Това беше сводест мост; три концентрични арки бяха събрани заедно от висящи битки. На Фигура 316показани в пунктирани линии са части, които изглежда трябва да бъдат добавени към схемата в Колоната на Траян.

Така възстановен, Дунав мост наподобява във всички отношения тройните арки, запазени в паметниците на Индия. Аполодор, строителят на този мост, е от Дамаск, който се намира на път за Индия. Той имаше ли информация за този тип азиатски дизайн?

Използването на метал за ферми.- Вече посочихме използването на стени и използването на тухли като перли като начин за гасене на пожари. Скъпо средство за пълно премахване на опасността от пожар, на което обаче римляните не се спират, е замяната на дървото с метал. Гредите на най-важните сгради, като базиликата Улпия или портика на Пантеона, са изградени от бронз. Фермите на Пантеона не се отклоняват по отношение на дизайна от дървената конструкция, но напречното сечение на частите е напълно съобразено с използването на метал; имат форма на кутия вижте раздел S на фигура 314) и са изработени от три бронзови листа, свързани с болтове.

Очевидно може да се счита за установено, че голямата зала за студени бани в баните на Каракала е имала и тераса, която е лежала върху Т-образни железни греди като таван. Така римляните са ни изпреварили по отношение на рационалното профилиране на металните части.

Покрив.- Покривът обикновено е бил от керемиди или мрамор по гръцки образци. В допълнение, римляните понякога са използвали ламелна мед ( Пантеон) или олово (храмът в Пюи дьо Дом), и накрая се срещаме на различни скулптурни паметници, като напр. Гробницата на Юлий в Сен Реми, изображения на плочки под формата на рибени люспи, подобни на тази, с която гърците покривали кръглите си сгради и която несъмнено имала тип отвътре, като съвременните плоски плочки.

СВЕТЛИНИ ДИЗАЙНИ

Римската архитектура не се ограничава до големите произведения на официалната архитектура. Ние твърде охотно обръщаме внимание само на последното, а междувременно, наред с величествената официална архитектура, която ни поразява, частната архитектура все още съществуваше в своята цялост, която заслужава поне кратко споменаване.

До епохата на Витрувий стените на римските къщи са били построени изключително от сурова тухла, натрошена глина или дърво. Докато монолитната зидария е била използвана за обществени сгради, за частни сгради те все още се задоволяват с традиционните стени от изсушена глина или по-скоро груба зидария от лошо дялан камък, намазан с варов разтвор. По този начин зидарията от строителен камък с варов разтвор, която е широко разпространена през Средновековието, произлиза от частната архитектура на римляните.

В помпейските къщи откриваме не бетонните сводове, общи за големите сгради, а таваните, разположени в дъга на кръг, което увеличава тяхната стабилност. Виждаме от изображението нататък фигура 317че скелетът на сградата е от тръстика, пролуките между които са запълнени с тръстиково тъкане, измазано отвътре.

Римляните са познавали и двойните стени, които са отлична защита срещу влага и прекомерни колебания на температурата; пример за тях е вилата на Адриан и различни постройки, съседни на земни могили.

РАЗДЕЛЕНИЕ НА ТРУДА В РИМСКОТО СТРОИТЕЛСТВО

Нека обобщим монументалната архитектура на римляните. Ако присъщият им дух на икономичност се проявява в детайлите на конструктивните методи, то в общото разпределение на труда прозира техният организационен гений: методичното разпределение на задълженията никъде не е достигнало такова ниво.

За всеки вид работа е имало специална работилница от работници с определена квалификация и традиция, а внимателното проучване на големите архитектурни паметници ни убеждава в системно разделение на труда между тези работни смени, които са имали определена специална цел. Така например виждаме в главата на стените Колизеум (Колизеум)че редовете дялан камък не са свързани със зидарията, която ги запълва. Връзката между тези два вида строителство, макар и желателна от гледна точка на стабилността, би направила работата на зидарите зависима от зидарите; следователно комуникацията е пожертвана за очевидното предимство на точното разделение на труда.

Тази система е особено изразена при декориране на корпуса на сгради: Има изключително малък брой сгради, като Пантеона, в който колоните са монтирани едновременно с издигането на стени; обикновено декоративните части се подготвят по време на полагането на стените и се монтират по-късно, което дава голямо предимство по отношение на скоростта на строителство.

Гърците завършват сградите, като обработват самите архитектурни части; при римляните това е само повърхностна облицовка. Римляните първо издигат сграда, след което с помощта на скоби мраморът се окачва по стените или те се покриват със слой мазилка. Подобен метод е неизбежен в архитектурата, където структурата на масива не се поддава на художествена обработка, но има най-неприятните последици от чисто художествена гледна точка.

Навикът на римляните да разглеждат отделно декорацията и конструкцията на сградите неизбежно доведе до факта, че те започнаха да разглеждат тези фактори като напълно независими един от друг. Украсата малко по малко се превърна в произволна украса и разделението на труда, което оказваше толкова ценни услуги по отношение на редовния ход на работа, изглежда, като никоя друга причина, е ускорило падането на римското изкуство, изопачавайки неговите форми.

ВЪНШНИ МЕБЕЛИ

В своето презрително безразличие към всичко, което няма нищо общо със световното господство, римляните сякаш умишлено се стремят да се откажат от правата си на оригиналност в архитектурата; самите те ни представят архитектурата си като обикновена заемка от Гърция или като луксозен предмет и се отнасяха към произведенията на това изкуство като към модни дрънкулки.

Всъщност римляните са имали, особено в дните на републиката, доста оригинални и страхотна архитектура. Отличаваше се със собствения си отпечатък на величие или, по думите на Витрувий, „значимост“, чието влияние изпитаха дори атиняните, когато извикаха архитект от Рим да построи храм в чест на Зевс Олимпийски.

Елементите на римското декоративно изкуство, както и цялата цивилизация на римляните, са от двоен произход: те са свързани както с Етрурия, така и с Гърция. Римската архитектура като цяло е смесено изкуство; съчетава форми, получени от етруския купол с орнаментални детайли на гръцкия архитрав; Етрурия дава на римляните арката, Гърция - ордените.

Август Шуази. История на архитектурата. Август Шуази. Histoire De L „Архитектура

Общоприето е, че примитивните сгради на Рим идват от етруските хора, може би дори са построени от тях. Логично е било продължение на линията на гръцката архитектура. Сградите на Римската империя са запазили основата на етруската архитектура - кръглата арка. Кръглата арка е заоблена каменна облицовка, която свързва опорите един с друг. Това помогна да се подредят камъните в радиус кръг за равномерно натиск върху тях. Използвайки нови техники за изграждане на конструкции, римляните могат да внесат творчество в новите сгради. Теоретичните нови познания помогнаха за изграждането на храмове с големи размери, способността за издигане на многоетажни сгради и сгради. По отношение на въвеждането на сводове за слабини и сводове, римляните успяват над гърците и правят по-изискани сгради.

За да могат арките да стоят сигурно, колоните, които преди бяха популярни, вече не бяха използвани. Римските архитекти започват да строят огромни стени и пиластри, а колоните се превръщат само в декоративна украса. Това се използваше почти навсякъде, но имаше и сгради, в които използването на колони беше по-подходящо. В същото време стиловете на колоните практически не се променят, римляните се спират на стандартната гръцка версия.

Като цяло римската архитектура е пряко зависима от гръцките направления на архитектурата. Римляните обаче се опитват повече да подчертаят своята сила и независимост, за да сплашат и потиснат чуждите народи. Те не жалели пари за украса на сградите си, всяка сграда била великолепна и богато украсена. В същото време, от гледна точка на архитекта, те се опитаха да направят всяка структура образцова. Предимно сградите са построени за практически нужди, но важно място сред конструкциите заемат и храмове.

История на архитектурата на древен Рим

Като самостоятелен клон на световното изкуство, архитектурата на Древен Рим се формира за много дълго време, приблизително през 4-1 век. пр.н.е д. Въпреки факта, че много сгради от онези времена вече са се разпаднали, те редовно продължават да очароват със своите останки и отделни елементи. Римската империя беше една от големите, ако не и най-великата, която постави основата на нова ера. публични местаот онова време те можеха да побират десетки хиляди хора (базилики, амфитеатри, търговски пазари), докато винаги имаше към какво да се стремим. Религията също не отстъпва на заден план; списъкът на строителните конструкции в Рим включва храмове, олтари и гробници.

В сравнение с целия свят, дори историците стигнаха до заключението, че е трудно или просто невъзможно да се намерят равни съперници на архитектурата на Рим и римското инженерство. Акведукти, мостове, пътища, крепости, канали като архитектурни обекти са само малка част от списъка на това, което са използвали на всички фронтове. Те промениха принципите на древногръцката архитектура, преди всичко ордерната система: комбинираха ордена с аркова структура.

Голямо значение за формирането на римската култура се отдава на стила на елините, които са привърженици на архитектурата с огромен размах и развитието на градските центрове. Но хуманизмът и способността да се наследи хармоничния гръцки стил в Рим бяха пропуснати, предпочитайки въздигането на властни императори. Те рязко подчертаваха мощта на армията. Оттук и целият патос, който беше в основата на много декорации на сгради и конструкции.

Разнообразието от сгради и общият обхват на сградите в Рим е много по-голям, отколкото в Гърция. Изграждането на огромни сгради стана възможно поради промяна в техническите основи в строителството. Така се появяват нови тухлено-бетонни конструкции. Те направиха възможно блокирането на големи участъци, ускорявайки процеса на строителни работи. Важно е също така, че с използването на подобни строителни методи професионалните занаятчии все повече се изоставят и те се доверяват на роби и неквалифицирани работници. Това значително намали разходите за строителство.

Етапи на развитие на римската архитектура

І период

Етапите на развитие на римската архитектура могат да бъдат разделени на 4 периода. Първият и най-краткият започва от времето на основаването на древен Рим и завършва през 2 век пр.н.е. пр.н.е д. Този период не е богат на архитектурни паметници, а тези, които се появяват, са наследство от етруските. Почти всичко, което е построено през този период, е публично достъпно. То донесе колективни ползи на селищата. Тази категория включва канали за почистване на града от канализацията, която с тяхна помощ попада в Тибър. Затворът Мамертин и първите базилики също могат да бъдат приписани на сгради, които са били полезни.

II период

Вторият етап се нарича "гръцки". От средата на II век започва сериозно влияние на гръцката архитектура върху римската. Силно влияние се проявява до края на републиканското управление (31 г. пр. н. е.). Смята се, че по това време започват да се появяват първите мраморни храмове, които заменят обичайните видове камъни и травертин. По своя дизайн те бяха много сходни с гръцките, но архитектите се опитаха да направят забележими разлики.

Римските храмове през тези години изглеждаха продълговати с 4 ъгъла. Основата обикновено беше висока, с прикрепено стълбище от предната страна. Изкачвайки се по стълбите, се оказвате до колоните. Слизайки малко по-надолу, има врата, която води към главната зала. Основното осветление идва през тази врата, така че тя често е отворена.

Заедно с такива храмове от древногръцки тип римляните издигат в чест на боговете храмове с кръгла форма. Това бяха предимно техни собствени идеи с използването на гръцки елементи. Един от тях може да се счита за Храмът на Портун, заобиколен от 20 колони, този исторически обект е оцелял до наши дни. Конусовидният мраморен покрив е добър пример за римския индивидуален стил.

Общността от сгради включваше не само сгради, свързани с религията, но и много други:

• Табулариум - огромна сграда, предназначена да съхранява архивите;
• Дървеният театър на Скавра е една от най-интересните сгради от този период. Включва над триста мраморни колони и бронзови статуи, може да побере 80 000 посетители;
• Първият каменен театър е построен в чест на богинята Венера.

Цялата история за тях изчезна с тях. Въпреки това, заслужава да се отбележи, че с помощта на съвременни технологии за 3D моделиране беше доказано, че тези структури са построени много компетентно. Например "Каменният театър" беше разположен по такъв начин, че сцената гледаше на североизток. Тъй като при Август представленията и празненствата традиционно се провеждат сутрин, всички слънчеви лъчи падаха върху сцената, а не върху театралните зрители.

III период

По значение най-ефективният период в историята на римската архитектура. Началото се счита от времето на идването на Август на републиканския престол и завършва през 138 г. сл. Хр. д.

В технологиите на римляните започва активното използване на бетон. Започва нов етап в изграждането на базилики, циркове и библиотеки. Имаше изпитания, идентифициращи най-добрите ездачи на колесници. Нов вид монументално изкуство - триумфалната арка, набира популярност. В същото време техниката непрекъснато се подобряваше с помощта на нови конструкции, съвпадащи с новите победи на бъдещата империя.

Римското изкуство не е било толкова елегантно, колкото гръцките структури, но техническото умение на строителството остава на най-високо ниво от векове. Колизеумът (най-големият амфитеатър на древността) и храмът Пантеон (построен в името на боговете) стават световно известни.

Въвеждането на елементи от гръцката архитектура придоби огромна популярност и продължи да се разпростира в западните и северните региони на Европа. Повечето гръцки архитекти стават известни с помощта на римляните, които поръчват гръцки копия, които са по-добре запазени от оригиналите. Римляните, за разлика от гърците, се придържат към своята концепция за скулптурни традиции. Те направиха бюстове на своите предци, за да покажат прототипите на техния вид. Гърците, от друга страна, са използвали такива скулптури като произведения на изкуството в къщата. Тази простота и ярка индивидуалност на римското портретно изкуство го показват от нова страна за нас.

През този период всички архитектурни структури преминават през етапи на развитие, усъвършенстване и повишаване на нивото на величие. Елементите на лукса са широко използвани и за първи път чертите на ориенталското изкуство започват да се изплъзват.

IV период

След напускането на властта на Адриан римското архитектурно изкуство бързо започва своя упадък. Всички онези декорации, които са били използвани преди, започват да изглеждат излишни и неуместни и използването им е все по-малко правилно. Този период продължава до пълното формиране на християнството и отдалечаването на езичеството далеч на заден план. Периодът на упадък се характеризира с това, че всеки владетел иска да влезе в историята с помощта на величествени сгради.

Този период продължава да се отличава и с ориенталски елементи, които все по-ясно се проследяват в архитектурното изкуство. Те започват да надделяват над класиката на жанра. Особено красноречиво доказателство за това е строителството при последните владетели на империята в такива отдалечени райони на владения като Сирия и Арабия. Това беше забележимо от промяната в подуването на повърхността на покривите, изобилието от ненужни аксесоари. Често се издигаха мистериозни, фантастични форми, които се смятаха за символи на източната посока на архитектурата.

Величието на Рим в храмовете

Една от първите сгради, издигнати от Август, посветена на обожествения идол Юлий Цезар. Построен през 29 г. пр.н.е. Храмът е построен в скромен стил на йонския орден. Отделно е концентрирано мястото на кремацията на Цезар. В украсената зала има определени места за оратори, които замениха съществуващия тук трибунал, съсредоточен дълги години в западната част.

Олтар на мира

Монументалната сграда на древен Рим, която записва в историята победата на Август над испанците и галите. Построена е през 13 пр.н.е. д. На външен вид приличаше на ограда с прави ъгли с височина 6 м, в центъра на която имаше стъпало с олтар. По периметъра на оградата имало 2 прохода, с помощта на които е било възможно да се приближи до олтара. На противоположните стени са били изобразени процесии на Август, които да принасят жертва на олтара.

Меморандумът имаше в своето олицетворение частици от всички култури на предшествениците на римската архитектура. По вида на конструкцията може да се съди за италианския стил, а по разположението на орнамента по дъното и върховете - етруските принципи. Изящната изработка на релефа на олтара говори за силно гръцко влияние.

Храмът на Марс Ултор

Един от най-големите храмове в Рим. Ширината само на фасадата е около 35 м. Колоните са издигнати до 18 м. Вътрешната украса е била предимно от мрамор с дървени тавани. Имайки тържествен вид вътре, храмът предизвикваше усещане за възторг на присъстващите в него. За дата на създаване на този исторически паметник се счита 2 пр.н.е. д. Гръцките елементи се проследяват в почти всички етапи на архитектурата.

Пантеон

Пантеонът е специално място в Рим. Второто име е "Храм на всички богове". Масата от храмове от древни времена е построена по заповед на императорите, включително Пантеонът не е изключение. Пантеонът е посветен предимно на двата богове Венера и Марс, именно те се считат за пазители на семейството на Юлий. Сградата се състоеше от три части, които бяха преплетени. Той е кръстен на архитекта, който е извършил работата, но се смята, че Пантеонът е неговият псевдоним. Пантеонът е построен през 118-128 г., години по-късно е реставриран няколко пъти. Към днешна дата е останала само малка част от него, което не ви позволява да се насладите на пълното величие на храма от онзи период.

Скулптура на Древен Рим

Монументалното изкуство на древните римляни значително загуби от гърците. Римляните така и не успяха да създадат най-големите скулптурни паметници и да се конкурират с гърците по тези граници. Но все пак беше възможно да се обогатява пластмасата с нейните елементи.

Най-добри резултати са постигнати в портретното изкуство. Римският народ пренася своите наблюдения върху всяка черта на човек и неговата уникална индивидуалност. Създават се идеални портрети, както и портрети, в които може да се види човешкият негатив и реализма на художествената форма. С помощта на скулптури те за първи път лансират пропагандата на цивилизацията на обществото. Издигат паметници на известни личности, правят триумфални конструкции.

Архитектурата на Древен Рим се основава на две велики цивилизации – гръцка и етруска. Етруските са имали отлични технологии за изграждане на храмове, къщи, гробници. Именно те въведоха арката и свода. Но за разлика от гръцките, етруските храмове са построени от краткотрайни материали, така че малко е оцеляло до днес.

Етруска арка в Перуджа, Италия

Въпреки това, има обекти, изучавайки, които можете да получите много информация за тази култура. Известно е, че носещата конструкция на сградите е изградена от дърво, използвани са тухли и теракота.

Етруската арка в Перуджа е непокътнат пример за градска порта.

Архитектурата на Древен Рим: периоди

Истинската римска архитектура, с оригинални черти, които рециклират етруските и гръцките влияния, се определя от 2-ри век пр.н.е.

Архитектурата на римската монархия

Смята се, че Рим е основан през 753 г. пр.н.е. В началото на своята история Рим е монархия. Според традицията след управлението на Ромул на престола се възкачва цар Нума Помпилий, който подобрява организацията на града. Наследен е от Тул Хостилий, опитен латински воин, който завладява близките градове. Четвъртият крал е Анко Марцио, който построява пристанището на Остия в устието на Тибър.

Следват етруските владетели – Тарквиний Приск нарежда пазарният площад Форо да бъде покрит с камък, построява множество храмове и нарежда да се изкопае канализацията на Клоака Максим, за да се изхвърля мръсна вода. Сервий Тулий построява стена около града.

Монархията завършва с управлението на Луций Тарквиний Супербус, който е изгонен от града през 509 г. пр. н. е., а Рим става република.

Архитектурата на Римската република

По време на Републиката, продължила почти пет века, Рим винаги е бил във война. След завладяването на етруските и други народи, живеещи на територията на днешна Италия, Римската република завладява териториите на Гърция и други страни от Средиземно море. Строежът беше в ход. За придвижване на армията са били необходими добри пътища, построени са много. път (лат. слоеве) се формира от няколко слоя (ит. страто) и повърхността му била покрита с каменни плочи.

Архитектурата от периода на Римската република обръща голямо внимание практически и функционални аспектисгради.

Архитектурата на Римската империя

След като Римската република е заменена от Римската империя през 31 г. пр. н. е., настъпва дълъг период на просперитет за изкуството и архитектурата. При император Август, след това при Троян и Адриан, архитектурата на Римската империя достига своето великолепие и играе важна роля в разпространението на властта.

Запазени са обширни доказателства, свързани с архитектурата, където римляните демонстрират отлични умения в строителните техники, скулптурата (портрети, релефи, които допълват архитектурата), живопис (стенописи, мозайки).

Архитектура от християнската епоха

Периодът на варварските нашествия бележи упадъка на римската архитектура. Идва нова ера – християнската.

Основни характеристики на римската архитектура

Центинат. Дървена конструкция за поддържане на сводовете

1. В римската архитектура, разбира се, има голяма приемственост с гръцко изкуство- симетрия, закономерност на формите, използване на архитектурни ордери (дорийски, тоскански, йонийски и коринтски). Всъщност, вместо дорийския орден, римляните са използвали тосканския орден ( tuscanico/toscano), което е много подобно на него, единствената разлика беше, че колоната беше гладка, без канали ( флейта).
2. От етрускитеримляните приемат арки и сводове, като стават главни специалисти в тяхното използване. При изграждането на арката и сводовете за опора е използвана временна дървена конструкция - центинатура ( центинатура). От голям брой арки, стоящи една зад друга, римляните образували цилиндричен свод ( volta a botte), а пресечната точка на два бъчви свода образува слабинен свод ( volta a crociera). Първите строители на истински куполи също са римляните. Един от най-красивите куполни сводове е Пантеонът.

Куполни сводове в архитектурата на древния Рим

Материали и технологии

Римляните са използвали тухли за изграждане на стени, арки, колони, подове. Мраморът, като скъп материал, се използваше много по-рядко. Разнообразие от тухлени форми - удължени, квадратни, триъгълни, пирамидални - помогнаха за създаването на здрави структури и захващания.

Производството на тухли също беше скъпо, а за зидарията се изискваше много труд.

Ето защо те често са били заменяни с блокове от туфа и травертин или други материали. За да ускорят изграждането на стените, римляните започват да използват изкуствен конгломерат или римски бетон ( калцеструцо).

Бетонът се излива в дървен кофраж, уплътнява се с трамбовка и след като се втвърди, кофражът се отстранява. Този метод за изграждане на стени беше наречен opus caementicium.

Когато същата технология е била използвана за запълване на кухините на две носещи стени от тухла или камък, тя е наречена muratura a sacco. Така римляните получиха дебели, здрави стени, спестявайки време и ресурси. Техниката не беше отразена в естетиката, т.к. бетонната част беше вътре.

Архитектура на Древен Рим: строителни стени

Външните зидани стени могат да се характеризират с основните строителни традиции −

• opus quadratum,
• opus reticulatum,
• opus incertum,
• opus latericium.

Опус квадратум

При работа с такъв материал като мек туф се изрязват големи камъни под формата на паралелепипед и се подреждат в редове с еднаква височина. (opus quadratum); ако се използва твърд варовик като травентино, всеки елемент придобива своя собствена многоъгълна форма (opus poligonalis).

Opus reticulatum

С тази техника циментът се излива между стени, образувани от малки пирамидални каменни блокове, чиито основи образуват правилна диамантена решетка.

Древна римска каменна зидария: opus quadratum и opus reticulatum

Opus incertum

IN opus incertumкамъните са с неправилна форма и подреждането им изглежда почти произволно.

Opus latericium

Изгорени тухли с правоъгълна форма (около 45 см х 30 см) бяха насложени в редуващ се ред. От ерата на август употребата му зачести. Поради факта, че дебелината на тухлите и техният цвят се променят с течение на времето, е лесно да се установи хронологичният ред на архитектурните структури.

Opus mixtum

Въпреки че тухлата обикновено се използва равномерно (opus testaceum), има примери за нейното използване с други камъни и редове друга зидария, създавайки opus mixtum.

Каменна зидария на Древен Рим: opus latericium, opus inchertum, opus mixtum

Архитектура и градоустройство (градоустройство)

Ето два различни примера -

1. самият град Рим, който е уникален по своето развитие,
2. и изграждане на нови градове.

Оформлението на повечето древни римски градове беше правоъгълна, базиран на принципа на временните лагери на легионери - каструм.

Градоустройство на древния Рим

А именно, селищата са разбити и застроени по две главни улици – Cardo (ориентирана от север на юг) и Decumanus (от изток на запад). Кръстовището на тези улици е отредено за главния площад на града - Форо.

Реконструкция на оформлението на град Римини

В градовете са построени пътища, водопроводи, канализация, мостове. Построени са различни сгради:

• къщи за живеене (Domus, Insulae и Villas);
• за отдих (театри, амфитеатри, циркове и бани);
• предназначени за поклонение на боговете (храмове);
• за политически и административни дейности (Курия и базилика)
• и празнични паметници (триумфални арки и колони).

Кратък видео преглед-реконструкция на архитектурата на Древен Рим: