Кой е нарисувал зимния дворец. Императорски имения: историята на Зимния дворец
Императрица Елизабет, желаейки да надмине лукса на дворците на европейските монарси, нарежда на главния архитект Бартоломео Растрели да построи грандиозна сграда в центъра на Санкт Петербург. През 1754 г. е одобрен проектът на Зимния дворец, проектиран във великолепен бароков стил. По-късно са направени някои промени в него, приближавайки бароковите свободи до строгите стандарти на класицизма. Мащабното строителство не е завършено по време на управлението на Елизабет и само Екатерина II става първата суверенна господарка на Зимния дворец. Под нея работата продължи по подреждането на интериора. И така, Голямата тронна зала, известна като Свети Георги, беше украсена. От 1764 г. Катрин започва да събира колекция от картини от Ермитажа и възлага на архитектите да построят допълнителни сгради в непосредствена близост до Зимния дворец. В бъдеще те ще бъдат обединени от система от преходи в дворцов комплекс.
При Николай I работата по интериора на Зимния дворец е продължена. През 1837 г. поради неизправност на комина в сградата избухва ужасен пожар, който унищожава историческата украса на залите - проектите на Куаренги, Роси, Монферан. Освен това беше необходимо югозападното крило на втория етаж да се оборудва с стаи за престолонаследника Александър II, който щеше да се ожени. Повечето от творбите от този период са направени от Василий Стасов и Александър Брюлов.
През 1904 г. при Николай II Зимният дворец отстъпва правото да се нарича императорска резиденция на Александърския дворец в Царское село. Сградата продължава да се използва за музейни цели. С избухването на Първата световна война част от колекциите са отнесени в Москва, а просторните зали са предоставени на болници. След Февруарската революция Зимният дворец става място за срещи на Временното правителство. Именно тук, в Малката трапезария на втория етаж, бяха арестувани министрите му по време на Октомврийската революция. Седмица по-късно всички колекции бяха обявени за държавна собственост и Зимният дворец официално стана част от музейния комплекс Ермитаж. По време на Втората световна война всички колекции са евакуирани в Урал. От есента на 1945 г. Зимният дворец в Санкт Петербург приема посетители както обикновено. Сега тук се съхраняват археологически колекции, произведения на художници и скулптори, произведения на изкуствата и занаятите на азиатските страни, Англия и Франция.
Фасада с лице към Нева
Архитектурни особености на сградата
По времето, когато Растрели получава заповедта, в Санкт Петербург вече са издигнати два Зимни дворца, но техните размери и украса на залите не отговарят на високия статус на императорската резиденция. Новата сграда, по желание на Елизабет, се отличава с височината на таваните и великолепието на декорацията, характерна за барока - мазилка, скулптури, позлата, драперии от скъпи тъкани. Фасадата на Зимния дворец беше украсена с две нива снежнобели колони със златна мазилка. Разстоянията между колоните са различни - така архитектът, използвайки умело играта на светлина и сянка, създава сложен ритмичен модел. Места на покрива бяха заети от патинирани антични статуи, вази, тук също бяха издигнати символи на руската държавност. Между другото, зеленикаво-сините фасади са станали само в наше време. Исторически стените са били с жълтеникав пясък, по-късно са боядисани в по-наситен жълто и кафяво.
Размери на Зимния дворец
Елизабет настоя височината на Зимния дворец да бъде 22 м, безпрецедентен размер за Санкт Петербург. В резултат на това сградата надхвърли зададената лента с още 1,5 м. Фасадата, обърната към Нева, беше удължена с 210 м, страната на Адмиралтейството беше малко по-къса - 175 м. Впоследствие Николай I се увери, че няма конкуренти на двореца в столицата, ограничавайки височината на нови сгради.
Общо в Зимния дворец имаше повече от 1000 стаи - за официални церемонии, за съхранение на колекции, частните квартири на императора и наследниците на трона и тяхната свита, както и огромен брой помощни помещения, които да обслужват нуждите на хората, живеещи тук.
Обиколки на Зимния дворец
Изключително трудно е да видите всички зали на Зимния дворец наведнъж, така че туристите трябва да помислят предварително за маршрутите. На приземния етаж са представени археологически колекции, събрани от целия бивш Съветски съюз. От архитектурна гледна точка апартаментите на дъщерите на Николай I, разположени в крилото с изглед към Нева, са интересни. На втория етаж има зали, превърнали се в отличителен белег на Зимния дворец: Трон, Болшой, Петровски - и частни стаи на членове на императорското семейство, в които са изложени предмети на западноевропейското изкуство. Третият етаж е посветен на Азия.
Зали на първия етаж
Долният етаж не е толкова популярен сред посетителите, колкото вторият, но дори и тук всяка зала съдържа уникални експонати, получени от археолози.
Частни квартири на дъщерите на императора
Бившите апартаменти на дъщерите на Николай I в Зимния дворец са предоставени на археологическата колекция. В залата има находки от епохата на палеолита, в светлата готическа всекидневна със стрингови арки и средновековни растителни релефи - неолит и ранна бронзова епоха. Декорът на "Дневната с купидони" се появява през 50-те години на XIX век. Архитектът Stackenschneider не се ограничаваше с дебели бузи купидони: бебета с крилца се криеха в арките, релефи с техните изображения украсяваха тавана. Сега в тези пейзажи се съхранява колекция от антики от бронзовата епоха. В изследването на Олга Николаевна, бъдещата кралица на Вюртемберг, архитектът действа много по-деликатно: тънки златни извивки в горната част на сводовете на тавана открояват артефакти от бронзовата епоха. Наблизо са прости стаи без декор, предоставени на скитски археологически колекции от оръжия, керамика и бижута.
Помещения за охрана
От „женското“ крило Кутузовският коридор със скромни колони води гостите на Зимния дворец покрай бившата караулна, сега предадена на залите на изкуството на народите на Алтай и други региони на Сибир. Тук се съхранява най-старият килим в света, изтъкан през 4-3 век. пр.н.е д. В средата коридорът води до вестибюла на входа Салтиковски, проектиран в същия стил, от който вратите водят към залите на древното алтайско и туванско изкуство, номадски племена от Южен Сибир.
Колекция от централноазиатски и кавказки антики
Кутузовският коридор води посетителите до югозападното крило, посветено на изкуството на Централна Азия от предислямския период. Тук са събрани будистки светилища, фрагменти от стенописи, тъкани, предмети от бита, сребро, каменни статуи, декоративни елементи от сгради от Согдиана и Хорезм. В другия край на крилото има зали, посветени на културата на Кавказ. Артефактите, останали от щата Урарту, са с най-голяма стойност. Открити са под ръководството на академик Борис Пиотровски, бивш директор на музея, баща на сегашния Михаил Пиотровски. Наблизо са изложени перфектно запазени скъпоценни тъкани от осетинската Мощева балка, важна кавказка точка на Пътя на коприната. В залите на Дагестан са изложени фини бронзови котли, оръжия и бродерия с медни нишки, направени през 19 век. Волжка България, държавата на „Златната орда” на територията на съвременното Поволжие, е представена в Зимния дворец със сребърни и златни накити и оръжия, рисувана подглазурована керамика. В закавказките зали могат да се видят грузински средновековни оръжия, предмети на религиозно поклонение, арменски книжни миниатюри и фрагменти от архитектурни структури.
Близкия изток и Северна Африка
В отсрещното крило е Залата на културата на Палмира, древен сирийски град, чиито руини бяха сериозно повредени по време на неотдавнашните военни действия в тази страна. В колекцията на Ермитажа има надгробни стели, митническа документация, изсечена върху камък. В залата на Месопотамия можете да видите автентични клинописни плочи от Асирия и Вавилон. Сводеста Египетска зала, преустроена през 1940 г. от Главната столова на Зимния дворец, се намира пред прохода към сградата на Малкия Ермитаж. Сред шедьоврите на колекцията е каменна статуя на крал Аменехмет III, създадена преди почти 4000 години.
Втори етаж на Зимния дворец
Североизточното крило на втория етаж е временно затворено - колекциите му са преместени в сградата на Генералния щаб. До него се намира Големият трон или залата на Свети Георги на Зимния дворец, проектирана от Джакомо Куаренги и преустроена след пожара от Василий Стасов. Карарският мрамор, уникален паркет от 16 вида дърво, изобилие от колони с бронзова позлата, огледала и мощни лампи са предназначени да привлекат вниманието към трона, изправен на подиум, поръчан в Англия за императрица Анна Йоановна. Огромната стая се превръща в сравнително малката зала Аполон, която свързва Зимния дворец с Малкия Ермитаж.
Военна галерия на Зимния дворец
Голям преден апартамент
Можете да стигнете до Тронната зала чрез Военната галерия от 1812 г., която съдържа произведенията на Джордж Дау и художниците от неговото ателие - повече от 300 портрета на руски генерали, участници в Наполеоновите войни. Галерията е проектирана от архитекта Карло Роси. От другата страна на галерията има набор от държавни стаи. Гербовата зала на Зимния дворец, проектирана от Стасов, съдържа символите на руските провинции и масивни каменни купи, изработени от авантюрин. Петровската, или Малката тронна зала, замислена от Монферан и реставрирана от Стасов, е посветена на Петър I. Стените й са украсени с бордо лионско кадифе, бродирано със злато, таванът е покрит със златни релефи. Тронът е поръчан за императорското семейство в края на 18 век. Залата на Белия фелдмаршал съхранява западноевропейски порцелан и скулптура.
А. Ладурнър. Гербовата зала на Зимния дворец. 1834 г
Невска анфилада
Предверието е първото от поредицата церемониални стаи с изглед към Нева. Основната му атракция - френска ротонда с 8 малахитови колони, поддържащи позлатен бронзов купол - е поставена тук в средата на миналия век. През преддверието се отваря входът към най-голямата стая на Зимния дворец - Николаевската зала, с коринтски колони и монохромна живопис на тавана. Няма постоянна експозиция, организират се само временни изложби. От противоположната страна на зала Никола е снежнобялата Концертна зала със сдвоени коринтски колони и антични релефи. В непосредствена близост до Невската анфилада се намира Портретната галерия Романов, която съдържа портрети на членове на императорското семейство, като се започне от Петър I.
Част от северозападното крило е временно затворена, включително зала Арапски с гръцки декор, която служи като трапезария. Ротондата очаква гости - просторна кръгла зала с правоъгълни и кръгли коринтски колони, обикновен кръгъл балкон във втория етаж, таван с вдлъбнатини-кесони, украсени с релефи. Особено ефектен е подът с кръгли инкрустации от ценни дървесни видове. Малките зали, водещи от Невската анфилада към апартаментите на престолонаследника, с изглед към Тъмния коридор, са предоставени на предмети на изкуството от 18 век.
Частни квартири на императора и императрицата
Император Николай I не пести пари за интериора, така че всяка стая от частни помещения е истински шедьовър на дизайнерското изкуство. Малахитовият хол на Александра Федоровна е украсен с изумруденозелени вази, колони и камина. Богато орнаментираният под и резбования таван са в идеална хармония с експозицията - предмети на изкуствата и занаятите. В близост се намира и Малката трапезария, декорирана в стил рококо. Мебелите на Gambs, най-добрият майстор на тази епоха, са избрани за кабинета на императрицата. Скици за обзавеждане на съседната стая са направени от архитект Карло Роси. Стаята за пушене на императора впечатлява с ориенталския си блясък и ярки цветове. Не много зали се свързват с името на Николай II в Зимния дворец – последният император предпочитал други резиденции. Запазена е библиотеката му с високи прозорци в английски готически стил и издълбана камина, имитираща средновековно книгохранилище.
Интериор на руски къщи в Зимния дворец
В императорското крило са оборудвани стаи, които възпроизвеждат интериора на градски богати къщи от 19-ти - началото на 20-ти век. Неоруският стил е представен от мебели от 1900 г. с приказни фолклорни мотиви. В бившата Адютантска има оригинален пепелен апартамент в стил Арт Нуво. Строгият неокласически интериор е оживен от ярък портрет на принцеса Юсупова. „Второто“ рококо от средата на 19 век е не по-малко великолепно от образците отпреди сто години. „Помпейската трапезария” с мебели Gambs насочва зрителя към археологически находки. Готическият кабинет е украсен с мебели от имението Голицин-Строганов, възпроизвеждащи формите на европейското рицарско средновековие - резбовани облегалки и подлакътници на столове, мрачни дървесни тонове. Будоар - бившата съблекалня на Александра Фьодоровна с ярко боядисани мебели от 40-50-те години. XIX век. Всекидневната на имението с бели колони демонстрира строг класически интериор.
Покоите на бъдещия император Александър II и съпругата му
В югозападната част на втория етаж на Зимния дворец се намират покоите на Александър II, оборудвани в онези дни, когато той е бил престолонаследник и се е подготвял за сватбата. От архитектурна гледна точка заслужават внимание стаите, заемани от бъдещата императрица Мария Александровна: Зелената трапезария с пищен рококо декор, Бялата зала с много релефи и скулптури, Златната всекидневна със сложна мазилка, паркет и камина от яспис , Пурпурният шкаф с текстилни тапети, Синята спалня със златни колони.
Колекция от западноевропейско изкуство
В крилото на престолонаследника и в анфилада, посветена на победата във войната от 1812 г., се съхраняват картини и произведения на декоративно-приложното изкуство от Великобритания и Франция: произведения на Рейнолдс, Гейнсбъро, Уато, Баучер, Грец , Фрагонар, Лорен, известният бюст на Волтер, изработен от Худън. В югоизточното крило се намира зала „Александър“, решена в благородни бели и сини цветове, съчетаващи елементи от готика и класицизъм с колекция от сребърни прибори. До нея се намира Голямата църква, проектирана от Растрели в бароков стил. Временно е затворена залата за пикет, в която се е отглеждала дворцовата стража.
Трети етаж
Действащите зали на третия етаж на Зимния дворец са посветени на ислямското изкуство на Близкия изток, Византия, държавата на хуните, Индия, Китай и Япония. Сред най-ценните експонати са находки от Пещерата на 1000 Буди, древни китайски мебели и керамика, будистки реликви, съкровища на Тибет.
Информация за туристите
Как да отида там
Официалният адрес на Зимния дворец в Санкт Петербург: Дворцовият площад, 2. Най-близката метростанция е Адмиралтейская, от която трябва да вървите малко повече от 100 метра на север. Автобусната спирка "Дворцовият насип" се намира на запад от Зимни. Вътре в двореца има асансьори за инвалидни колички и асансьори. Трябва да влезете в музея през главния турникет.
Цени на билетите и работно време
Посещението на целия комплекс Ермитаж, включително Зимния дворец, струва 600 рубли, в първия четвъртък на месеца можете да отидете безплатно. Ако искате да посетите само Зимния дворец, тогава ще бъде достатъчен билет за 300 рубли. Препоръчително е билетите да бъдат закупени предварително чрез интернет, за да не стоят на опашка на касата или на терминала. Това може да стане на официалния уебсайт www.hermitagemuseum.org. Децата и студентите, руските пенсионери са привилегирована категория, които получават безплатни билети. Почивният ден е понеделник, достъпът за туристи е отворен от 10:30 до 18:00 часа, в сряда и петък - до 21:00 часа. Зимният дворец е затворен в навечерието на Нова година и 9 май.
Санкт Петербург е северната столица на огромна Русия, свикнала да ни изненадва със своята особена индивидуалност, оригиналност на вкусовете и амбиция. Стотици великолепни забележителности годишно привличат гледките на много туристи и местни жители. Един от тях е Зимният дворец, който е безценен паметник на историята и архитектурата на миналото.
Описание
Подобно на много сгради, сградата се отличава с помпозност, успешно съчетана със специалния стил и почерк на автора, за които ще говорим по-късно. Зимният дворец на Санкт Петербург е културно наследство на Русия, една от основните забележителности на страната, която съхранява интересни исторически събития и факти. Около двореца има много легенди и митове, някои от които могат да бъдат напълно оправдани с исторически факти.
Благодарение на великолепието на сградата, намирайки се до нея или вътре в нея, можете напълно да усетите имперския дух и характеристики отпреди няколко века. Можете да се насладите и на великолепни архитектурни решения, които и до днес се считат за еталон за красота и изтънченост. Дизайнът на Зимния дворец се е променял повече от веднъж през тези векове, така че можем да наблюдаваме сградата не в оригиналния й вид, което обаче не я прави по-малко значима и заслужаваща внимание, тъй като всички основни характеристики, замислени от автор на проекта, Франческо Растрели, са били внимателно запазени и пренесени от архитекти от различни времена. Тази величествена сграда се намира на Дворцовия площад на северния град и идеално се съединява с околния пейзаж.
Историята на създаването и развитието на двореца
Строителството е изпълнено в стила, наречен Още от времето на СССР, територията му е оборудвана основно.В по-ранни времена Зимният дворец винаги е бил главната резиденция на руските императори. За да изпитате напълно величието на това място, трябва да се обърнете към историята на неговото създаване.
При правителството на Петър I, през 1712 г., според закона, е било невъзможно да се даде земя на разположение на обикновените хора. Такива територии са били запазени за моряци, принадлежащи към висшата класа на обществото. Мястото, на което днес се намира Зимният дворец, е взето под контрола на самия Петър I.
От самото начало императорът построява тук малка и уютна къща, близо до която е изкопан малък ров по-близо до зимата и който получава името Зима. Всъщност по-нататъшното име на двореца идва от това.
В продължение на много години руският император свиква различни архитекти за реконструкция на къщата си и сега, години по-късно, конструкцията се превръща от обикновена дървена къща в голям каменен дворец.
И кой построи Зимния дворец? През 1735 г. за главен архитект, работещ по сградата, е назначен Франческо Растрели, който има идеята да изкупи съседни парцели и да разшири структурата на двореца, за което разказва на Анна Йоановна, владетелка на Русия по това време, .
Задачата, възложена на архитекта
Именно този архитект създаде образа на Зимния дворец, който всички сме свикнали да виждаме. Въпреки това си струва да припомним, че някои характеристики на сградата са се променили с течение на времето, но все пак основните идеи и произведения на Франческо Растрели са останали непроменени и до днес.
Модерният си вид Зимният дворец придобива с идването на Елизабет Петровна на императорския трон. Както смята владетелят, сградата не прилича на дворец, достоен за пребиваване в него на руски императори. Затова пред Растрели се появи задача - да модернизира структурата и дизайна на конструкцията, поради което придоби нов облик.
По време на строежа на Зимния дворец в Санкт Петербург са използвани ръцете на 4 хиляди работници, много от майсторите, на които Растрели лично покани да си сътрудничат. Всеки детайл, който се различава от останалите елементи на конструкцията, е лично обмислен от великия архитект и успешно реализиран.
За архитектурата на сградата
Архитектурният компонент на Зимния дворец в Санкт Петербург е наистина многостранен. Голямата височина на конструкцията се подчертава от тежки двойни колони. Избраният бароков стил сам по себе си носи нотки на помпозност и аристократизъм. По план Дворецът заема територия под формата на квадрат, която включва 4 стопански постройки. Самата сграда е триетажна, чиито врати излизат към вътрешния двор.
Главната фасада на двореца е прорязана от арка, другите страни на сградата са изпълнени в изискан стил, който се изразява в уникалното чувство за вкус на Растрели и неговите необичайни решения, които могат да се проследят навсякъде. Те включват необикновеното оформление на фасадите, различията в дизайна на фасадите, забележими первази от ризалит, неравномерна конструкция на колоните, а вниманието привлича специалният акцент на автора върху стъпаловидни ъгли на сградата.
Зимният дворец, чиято снимка е представена на вашето внимание в статията, има 1084 стаи, където има общо 1945 прозоречни конструкции. По план в него има 117 стълби. Също така необичайни и запомнящи се факти включват факта, че по това време това е сграда с много голямо, по европейските стандарти, количество метал в конструкциите.
Цветът на сградата не е еднороден и е изпълнен предимно в пясъчни нюанси, които са лично решение на Растрели. След няколко реконструкции цветовата гама на двореца се промени, но днес властите на Санкт Петербург стигнаха до извода, че най-доброто решение е да се пресъздаде облика на двореца точно във варианта, който първоначално е замислен от великия архитект.
Няколко думи за архитекта
Франческо Растрели е роден в столицата на Франция през 1700 г. Баща му е талантлив италиански скулптор, който не се затруднява да разпознае сина си като бъдещ опитен архитект. След като завършва през 1716 г., той и баща му идват да живеят в Русия.
До 1722 г. Франческо работи само като асистент на баща си, но през 1722 г. е узрял за началото на самостоятелна кариера, която в началото не се развива много добре в страна, която е много негостоприемна за него. Растрели-младши прекарва 8 години в пътувания из Европа, където през повечето време не работи, но получава нови знания в Германия, Италия, Франция и други страни. До 1730 г. той формира своя собствена визия за бароковия стил, която намира отражение в най-амбициозния му проект – Зимния дворец.
Архитектът многократно е работил върху създаването и реконструкцията на сгради в Русия. Основната му работа пада върху периода от 1732 до 1755 г.
Ексклузивни факти за Зимния дворец
Сградата е най-богатата сграда в Санкт Петербург и стойността на нейните експонати все още не може да бъде точно изчислена. Зимният дворец има много тайни и интересни истории, от които могат да се разграничат следните:
- По време на войната с германските нашественици цветът на двореца е червен. Сегашният бял и зелен цвят сградата е придобита едва след войната през 1946г.
- В края на строителните работи на площада пред Двореца се бяха натрупали толкова строителни отпадъци, че почистването му можеше да отнеме цели седмици. На краля обаче му хрумна интересна идея: той позволи на абсолютно всеки да вземе каквото и да било от тези строителни материали, останали след работа. Площта пред сградата е разчистена в най-кратки срокове.
Огън
През 1837 г. всички усилия на Франческо Растрели и други архитекти на практика се провалиха. Случи се ужасно събитие: сериозен пожар избухна в двореца поради неизправност на комина и 2 фирми специалисти бяха извикани да го гасят. В продължение на 30 часа пожарникарите се опитваха да намалят пламъците, като блокираха прозорци и други отвори с тухли, но това не донесе резултат. Огънят угасна само ден след началото на пожара, като изпепели почти цялата красота на конструкцията. От бившия дворец са останали само стени и колони, изгорени при високи температури.
Възстановителни работи
Реставрационните дейности започнаха незабавно и продължиха 3 години. За съжаление майсторите от онова време нямаха рисунки от първите сгради, така че трябваше да включат импровизацията и да измислят нов стил буквално в движение. В резултат на това се появи „седмата версия“ на двореца с преобладаване на светлозелени и бели нюанси и позлата вътре.
Заедно с новия облик в двореца дойде и електрификацията. Най-голямата електроцентрала в цяла Европа (считана за такава от 15 години) е монтирана на 2-ри етаж и осигурява електричество на цялата сграда.
Не само огънят почука на вратите на Зимния дворец с лоши новини. Така че тази сграда някога е оцеляла и от нападението, и от покушението срещу Александър II, и от многобройните бомбардировки от Великата отечествена война.
За съвременните туристи
Днес можете да се разходите из залите на Зимния дворец, като поръчате една от многото екскурзии, индивидуални или групови. Вратите на музея са отворени за посетители от 10:00 до 18:00 часа и се затварят само в понеделник - официален почивен ден.
Можете да закупите билети за обиколка на Зимния дворец директно на касата на музея или като ги поръчате от туроператор. Те не винаги са налични поради високата популярност на сградата, особено през туристическия сезон. Затова е по-добре да закупите билети предварително.
„Зимен дворец? - Къде е Ермитажа? - Ермитажът и Зимният дворец едно и също ли са? Ермитажът ли е името на музея, намиращ се в Зимния дворец? - такива въпроси често могат да се чуят както от руски, така и от чуждестранни туристи. За да разберем какво е, нека започнем историята за най-известната сграда на Санкт Петербург отдалеч, от момента, в който градът е основан на Нева ...
Първи зимни дворци
За тези, които познават историята на Санкт Петербург, не е тайна, че първоначално Петър I не е планирал изграждането на центъра на града на остров Адмиралтейски. Първите сгради на Санкт Петербург са издигнати на остров Петербург, около сегашния площад Троица. Тогава царят измисли планове за изграждане на център на града в Кронщад, на остров Василиевски, но не и на левия бряг на Нева. Възникването на сегашния исторически център е улеснено от случайността, или по-скоро царска страст. Петър I обичаше да работи като брадвичка. И не само лично отрязва главите на недоволните, но и строи кораби.
След основаването на Главното адмиралтейство през 1705-1706 г. суверенният строител на Санкт Петербург се сблъсква с проблем, добре познат на много жители на нашите спални райони. Беше трудно и дълго да се стигне от остров Петербург до Адмиралтейството, дори като се има предвид липсата на задръствания по това време. Така суверенът пожела да има жилище близо до мястото на работа. През 1708 г. на мястото между Нева и сегашната улица „Милионна“ е построена дървена двуетажна „Зимна къща“ за Петър. Тази сграда се е намирала на мястото на сегашния театър Ермитаж и се смята за първия Зимен дворец.
Сега Петър има възможност да тича до корабостроителницата всяка сутрин. Скоро около кралския
се появяват покои, къщи на слугите и закачаните на суверена и „индустриалните покрайнини“ изведнъж се превръщат в политически и аристократичен център на Санкт Петербург.
През 1712 г. „Зимната къща“ е разширена, като към нея се добавят така наречените „Сватбени стаи“, но Петър Алексеевич, който се установява на ново място, започва да мисли за по-представителна резиденция. През 1716 г. по проект на архитект Георг Матарнови започва строежът на нов Зимен дворец, разположен на мястото на предишната сграда. В бъдеще изследователите отбелязват успешния избор на място за основната кралска резиденция: „... дворецът е разположен така, че по-голямата част от града, крепостта, къщата на княз Меншиков и по-специално откритото море се вижда от него"
Строителството на Зимния дворец на Петър е завършено през 1723 г. Това събитие беше отбелязано с тържествен празник, но Петър I не живее дълго в новата сграда. На 28 януари 1725 г. императорът умира в Голямата зала на Зимния дворец от последиците от нелекувана гонорея.
Втори зимен дворец на Петър I
След смъртта на Петър известно време в Зимния дворец живее неговата вдовица Екатерина I. При Анна Йоановна съдът се установява в съседното имение на Апраксин, намиращо се на мястото на сегашния Зимен дворец. Петровски "Зимната къща" е била използвана от различни дворцови служби, а след това е била изоставена. При Екатерина II на нейно място е построена сградата на Ермитажния театър.
През 70-те-80-те години на миналия век ленинградски учени откриват с изненада, че много елементи от Зимния дворец на Петровски са оцелели до наши дни. Архитектът Джакомо Кварнеги, който издига сградата на театъра, използва стените и носещите конструкции на старата сграда, благодарение на които днес можем да видим помещенията, в които Петър I е прекарал последните две години от живота си. Днес те са частично реставрирани и в тях се провеждат обиколки.
При императрица Анна Йоановна, на мястото на къщите на Апраксин, Чернишев, Рагузински и Военноморската академия, започва изграждането на нов Зимен дворец, трети по ред. Работата продължава от 1732 до 1735 г. Новата четириетажна сграда разполагала с около 70 церемониални зали, повече от 100 спални, театър, параклис, офис, сервизни и караулни помещения.
Зимен дворец на Анна Йоановна
В бъдеще този Зимен дворец е преустроен и завършен повече от веднъж, докато императрица Елизавета Петровна не откри, че дворецът започва да прилича не на предна резиденция, предназначена да демонстрира силата на руската държава, а на кокошарник. Външният вид на сградата беше развален от безброй конюшни, технически стопански постройки и навеси, построени предимно от страната на Адмиралтейската поляна (сегашният Дворцов площад). Отново възникна въпросът за възстановяването на двореца, но след това се оказа, че ще бъде по-лесно старата сграда да бъде съборена и на нейно място да се построи нов дворец. Съответният указ е подписан от Елизавета Петровна на 16 юни 1754 г.:
„Защото в Санкт Петербург нашият Зимен дворец е не само за приемане на външни министри и заминаване в Двора в уречените дни на празнични обреди, във величието на нашето императорско достойнство, но и за да ни настани с необходимите слуги и нещата не могат да бъдат доволни, за които ние се заехме да възстановим нашия Зимен дворец с голямо пространство по дължина, ширина и височина, за което преструктурирането, според оценката, ще изисква до 900 000 рубли, която сума, разпределена върху две години е невъзможно да вземем от солта ни пари. За това нареждаме на нашия Сенат да намери и ни представи от какъв доход е възможно да вземем такава сума от 430 или 450 хиляди рубли годишно в този смисъл, като се брои от началото на тази 1754 г. и следващата 1755 г., и че това трябва да се направи незабавно, за да не пропуснете сегашния зимен начин за подготовка на доставките за тази сграда ... "
Франческо Бартоломео Растрели, (1750-1760-те)
Дворцово строителство
Строителството на новия Зимен дворец се ръководи от придворния архитект на Елизабет Петровна Франческо Бартоломео Растрели. Архитектът разбра, че му е възложена задача от голямо политическо значение и започна ревностно да оправдава високото му доверие, защото дворецът се строи „за единна слава на цяла Русия“.
Според плана на майстора Зимният дворец е трябвало да бъде огромен четириъгълник с вътрешен двор. Фасадата и интериорът са проектирани в бароков стил, чийто ненадминат майстор е Ръстърли. Всяка от фасадите на двореца беше индивидуална. Главната фасада се смяташе за южна, обърната към Дворцовия площад. Той беше най-великолепният. В центъра му имаше три арки, водещи към предния двор. Фасадата с изглед към Нева приличаше на безкрайна колонада. Западната фасада също имаше грандиозен вид, с изглед към площад Разводная, където Растерли планираше да издигне паметник на Петър I, дело на баща му Карло Бартоломео.
Вътре в Зимния дворец, според проекта Rasterly, трябваше да се подредят 1050 предни и дневни стаи с площ от 46 хиляди квадратни метра, 1945 прозорци, 1786 врати, 117 стълби, 329 комина.
Зимният дворец е замислен като архитектурна доминанта на центъра на Санкт Петербург и най-високата светска сграда в града. Преди указа на Николай I строителството на сгради по-високи от Зимния дворец в центъра на северната столица беше забранено. Цялата система от външна декорация, колони, монтирани в два реда, статуи, е проектирана да подчертае огромната (четириетажна!) височина на сградата.
Около четири хиляди души са работили по изграждането на Зимния дворец, включително най-добрите майстори от цяла Русия. Територията на сегашния Дворцов площад и Александровската градина беше покрита с колиби, в които живееха работници. Наложи се и дворът да смени местоживеенето си. За него Растрели построява временен дървен Зимен дворец, разположен на мястото на съвременната къща на Чичерин, на ъгъла на Невски проспект и река Мойка.
Елизавета Петровна наистина искаше да се премести в ново жилище възможно най-скоро, но това не се случи. На 25 януари 1761 г. императрицата умира. И на 6 април 1762 г. съдът се премества в Зимния дворец, построен от Растерли. Легендата разказва, че след завършването на работата Дворцовият площад е бил сметище. Хитрият полицейски генерал на Санкт Петербург барон Н.А. Корф предложи чрез глашатаите да се обяви, че всеки гражданин е свободен да вземе всичко необходимо от мястото на бившата строителна площадка. На следващия ден пред Зимния дворец можеше да се гладят дрехи... Бедните петербургци дори откраднаха купища вар.
Зимният дворец става Зимен дворец
Преди да изсъхне прясната вар, която покривала стените на Зимния дворец, те започнали да възстановяват сградата. Новата императрица Екатерина II, която се възкачва на трона след краткото, но запомнящо се управление на Петър III, не беше почитателка на барока. Растрели е принуден да подаде оставка и да напусне Санкт Петербург, а нов екип от архитекти е поканен за възстановяване на Зимния дворец: Ю. М. Фелтен, Ж. Б. Валин-Деламот и А. Риналди.
Интериорът на двореца, замислен от Растрели, е почти напълно разрушен. Днес от тях са оцелели само величествените Йордански стълби, по които всеки ден минават хиляди туристи, отиващи да разгледат съкровищата на Държавния Ермитаж. На мястото на старата Тронна зала и театъра се издига нова Невска анфилада, включваща Антрето, Болшой и Концертните зали.
Истинската украса на двореца беше Големият трон или зала Свети Георги, създадена от Джакомо Куарнеги. Централен обект е голям трон, изработен от П. Ажи. Цветен мрамор и позлатен бронз са използвани за украса на интериора на тази главна предна зала на Зимния дворец.
При Екатерина II Зимният дворец става център на социалния и културния живот на Северна Палмира, място за помпозни придворни празненства и балове.
Англичанинът У. Кокс, който присъства на бала в Зимния дворец през 1778 г., описва видяното със следните думи: „Богатството и великолепието на руския двор надминават най-претенциозните описания. Следи от древно азиатско великолепие се смесват с европейска изтънченост..., блясъкът на придворното облекло и изобилието от скъпоценни камъни оставят след себе си великолепието на други европейски държави.” На бала присъстваха около осем хиляди души. Вярно е, че тази тълпа от благородници, богати търговци и уважавани занаятчии не се смесваше с аристократите, които танцуваха зад ниската преграда, която отделяше придворните от другите гости.
Работата по дизайна на Зимния дворец продължи и през следващите царувания. С изключение на Павел I, който предпочита замъка Михайловски пред Зимния дворец, всеки император се стреми да добави нещо свое към украсата на главния дворец на Руската империя.
Особено мащабна работа се извършва след 1812 г., когато се налага да се демонстрира на целия свят новият статут на Русия - победител на Наполеон, лидер на обединена Европа в борбата за светлите идеали на посветения абсолютизъм.
Военна галерия на Зимния дворец. G.G. Чернецов
През 1826 г. Карл Роси урежда Военна галерия пред зала "Св. Георги", стените на която са украсени с 330 портрета на генерали, участвали в Отечествената война от 1812 г. Картините за тази стая са рисувани от английския художник Д. Дау. Именно за нея А.С. Пушкин посвети своите редове:
Руският цар има стая в залите си:
Тя не е богата на злато, нито на кадифе...
Тълпата близо художник поставен
Тук началниците на нашите народни сили,
Покрити със славата на една прекрасна кампания
И вечна памет на дванадесетата година.
Огюст Монферан участва и в реконструкцията на Зимния дворец. Той построи стълбището на входа на императрицата, като го украси с високи релефи, статуи и колони, украси Фелдмаршалската, Петровската и Гербовата зали. В. А. Жуковски ентусиазирано пише в кралската резиденция:
„Зимният дворец като сграда, като кралско жилище може би не е имал нищо подобно в цяла Европа. Със своята необятност, с архитектурата си той изобразяваше могъщ народ, навлязъл съвсем наскоро в средата на образованите нации, а с вътрешния си блясък напомняше за онзи неизчерпаем живот, който кипи във вътрешността на Русия... Зимният дворец беше за ние сме представител на всичко домашно, руско, наше ... "
Но какво да кажем за Ермитажа?
Турист, който е посетил предградията на Санкт Петербург, лесно ще установи, че Пушкин и Петерхоф имат свой „Ермитаж“. Тази дума в превод от френски означава "Уединен ъгъл". Благородниците и кралете от 18-ти век обичали да създават уединени павилиони в своите градини и паркове за интимно забавление. И Екатерина II подреди своя „уединен кът“ точно в центъра на Санкт Петербург.
За целта през 1764-1775 г. към Зимния дворец е пристроена сграда, която днес е известна като Малкият Ермитаж. В него Екатерина II прекара време с избрана публика в неформална обстановка. В Ермитажа не се допускаха външни лица. Дори масите в тази стая бяха поставени предварително, след което слугите напуснаха „уединеното кътче“ и си тръгнаха.
Като цяло атмосферата на Ермитажа напомняше за съвременните фирмени партита. Формално гостите оставиха редиците и конгресите си пред вратата. Тези, които говореха глупости, трябваше да изпият чаша студена вода или да прочетат страница от Телемахиада на Тредяковски.
За да могат вечерите в Ермитажа да се превърнат в културно забавление, Екатерина II реши да украси помещенията с подходяща колекция от картини. Колекцията на Ермитажа започва през 1764 г., когато германският търговец Гоцковски дава на Русия своята колекция от 225 картини като дълг. Императрицата нареди също всички ценни произведения на изкуството, които се появиха на търгове, да бъдат изкупувани в чужбина.
Произведения на Рубенс и Ван Дайк са закупени в Англия. Руският посланик в Париж граф Д.А. Голицин, благодарение на връзките си с Д. Дидро и други представители на френската култура, успява да придобие такива световноизвестни шедьоври като "Завръщането на блудния син" на Рембранд, две Данаи от Тициан и Рембранд, Бакхус на Рубенс, Джудит на Джорджоне и др. .
До края на управлението на Екатерина II колекцията от картини на Ермитажа възлиза на четири хиляди платна. Малкият Ермитаж вече не съдържаше всички шедьоври. За колекцията трябваше да се построи специална сграда, наречена Старият Ермитаж.
Ермитажът получи не само картини. Агентите на Катрин купували също гравюри, рисунки, древни антики, произведения на изкуствата и занаятите, старинни монети, оръжия, медали и книги.
Традицията за попълване на колекцията на Ермитажа продължава и през 19 век. При Александър I са придобити картини на Рембранд и Рубенс "Слизане от кръста", "Грънчарската ферма", картини на Клод Лорен, "Чаша лимонада" от Терборх и "Закуска" от Мецу. През този период Ермитажът постепенно се превръща от лична колекция от картини на императора в музей. Вярно, това в никакъв случай не беше публична галерия. За да посетите Ермитажа, трябва да вземете специален пропуск, подписан от ръководителя на съдебната канцелария. Дори A.S. Пушкин получи такъв документ само благодарение на покровителството на възпитателя на царските деца V.A. Жуковски.
Интериори на Новия Ермитаж върху акварел от К. Ухтомски, 1856 г
Важен повратен момент в "демократизацията" на достъпа до Ермитажа е изграждането на сградата на Новия Ермитаж, което е завършено през 1856 г. Това беше първата специално построена музейна сграда в Русия. Още през 1852 г. експозицията на Новия Ермитаж приема първите си посетители, а през 1866 г. достъпът до музея става отворен и ... безплатен. Цената на билетите беше компенсирана от Министерството на императорския двор. Разбира се, вътре бяха допуснати само облечени в „европейски” хора, което само по себе си затваряше достъпа за представители на бедните слоеве на обществото.
След революцията Ермитажът получава ценни придобивки, но в същото време претърпява сериозни загуби. Ценности, експроприирани от частни колекции на руски аристократи и индустриалци, бяха пренесени в главния музей на страната. В същото време в края на 20-те години на миналия век някои от картините на Ермитажа са продадени в чужбина за финансиране на индустриализацията. И колекцията от картини на руската живопис беше прехвърлена в Руския музей.
През 20-те години на миналия век концепциите на Ермитажа и Зимния дворец постепенно се превръщат в едно цяло, тъй като музеят получава почти всички помещения на бившата кралска резиденция, за да съхранява своите експозиции.
След Великата отечествена война колекциите и складовете на Ермитажа се попълват с трофейни произведения на изкуството, изнесени от Германия като компенсация за шедьоврите, унищожени от нацистките войски в Русия.
Легендата за оръжейника Тарасюк
Има много интересни приказки за Зимния дворец. Най-баналните от тях са историите за призраците на Петър I, Николай I и Николай II, които редовно се разхождат из нощните зали на Ермитажа. Има легенди за подземните проходи на Ермитажа, които водят или към Манежа, или към Мраморния дворец.
От всички тези легенди само една история се отличава със своето оригинално съдържание и драматичен сюжет. Твърди се, че в началото на 80-те години първият секретар на Ленинградския градски комитет на КПСС Григорий Романов, яростен враг на свободолюбивата интелигенция, решава да отпразнува сватбата на дъщеря си в Тавричния дворец. За това сатрапът поиска от ръководството на Ермитажа да му даде церемониалната служба на Екатерина II за сто четиридесет и четири души. Директорът на Ермитажа Борис Борисович Пиотровски каза, че услугата може да бъде поета само върху трупа му, но когато ръководството на КГБ каза, че това може да бъде уредено по принцип, Борис Борисович се прибра вкъщи и каза на болните.
Служители на градския комитет отидоха в Ермитажа за служба и само един човек застана на пътя им. Това беше служител на музея Тарасюк. Облечен в средновековна броня, той взе меч и заплашително се придвижи към неканените гости. Страхливите агенти на тиранията се оттеглиха в паника, но тогава се случи едно изключително тъжно събитие за всички честни музеолози. Точно по това време, през нощта, злобни кучета бяха пуснати в залите на Ермитажа. Тарасюк беше експерт по оръжия, но бронята, която носеше, беше предназначена за езда. Когато ученият вече триумфира, злите кучета се вкопаха в най-уязвимото му място, незащитено от броня... Тарасюк загуби куража си и ликуващият градски комитет отне службата.
По-нататъшната съдба на шедьовъра беше тъжна. Когато извикаха „Горчиво!” на сватбата, партократите започнаха да бият скъпоценните чинии на пода... Романов обаче не се размина. Заради тази история той не беше назначен за генерален секретар на ЦК на КПСС, вместо Михаил Горбачов.
Тарасюк е уволнен от Ермитажа и заминава за Израел, където следите му се губят.
Пожар в Зимния дворец К.Ж. Верне
От огън до война
Символичен крайъгълен камък в историята на Зимния дворец е катастрофалният пожар от 1837 г. По-късно се казва, че причината за пожара е „отдушник, оставен незапечатан по време на последната промяна на голямата зала на фелдмаршала“; вентилационният отвор „се намираше в комина, държан между хоровете и дървения свод на залата на Петър Велики, разположен рамо до рамо с фелдмаршалския, и прилягаше много близо до дъските на задната преграда. В деня на злополуката тя е изхвърлена от комина, след което пламъкът предава чрез този въздушен отвор до таблата на хоровете и свода на залата на Петър Велики; на това място му се осигуряваше изобилна храна от дървени прегради; върху тях огънят премина към гредите. Тези огромни греди и подпори, сушени в продължение на 80 години на горещ въздух под желязна жега от желязо покрив през лятото, се запалват моментално.
Миризмата на дим е забелязана сутринта на 17 декември, но тъй като дълго време никой не можеше да открие източника на пожара, необходимите мерки бяха отложени за вечерта. По това време вътрешните тавани на Зимния дворец вече горяха с мощ и сила и когато пожарникарите разбиха стените, пламъкът избухна ...
Зимният дворец горя три дни. През това време целият му интериор изгоря. Това беше един от най-големите пожари в историята на Санкт Петербург. Сиянието на огъня се виждаше на няколко километра от града. Само героичните усилия на войниците и слугите успяват да спасят почти цялото дворцово обзавеждане и картини. Те бяха изведени на улицата и подредени на Александровската колона.
Веднага след бедствието започнаха ремонтни дейности в Зимния дворец, ръководени от архитектите В. П. Стасов и А. П. Брюлов. Император Николай I им заповядва да „възстановят в първоначалния си вид“ всички интериори на двореца. Веднага отбелязваме, че архитектите се справиха отлично с отговорната държавна задача. Само за две години се възроди облика на бившия Зимен дворец.
В някои зали, със съгласието на суверена, въпреки това бяха направени промени. Така Гербовата зала „Стасов“ беше увеличена до хиляда квадратни метра и сериозно промени украсата си.
След този ремонт церемониалните интериори на Зимния дворец са оцелели и до днес без съществени промени. Тази истина не може да се каже за жилищните помещения на двореца. До нас са оцелели само Александровската и Бялата зала, стълбите на входа на „Нейно Императорско Величество“, Ротондата, Арапската и Малахитовата зала във вида, в който ги е замислил А.П. Брюллов. Други дневни на двореца са многократно преустройвани в съответствие с вкусовете на техните собственици. Разбира се, тук не може да се говори за никакво художествено единство, въпреки че интериорите на някои частни стаи са много интересни сами по себе си. Сред тях си струва да се отбележи „Червеният будоар“ на императрица Мария Александровна, „Златната всекидневна“, създадена от V.A. Шрайбер и личната библиотека на Николай II (автор A.F. Krasovsky).
До революцията Зимният дворец продължава да функционира като платформа за най-важните политически събития на царска Русия. Тук се провеждаха приеми на чуждестранни посланици, тържествени балове, приеми на лоялни поданици на делегации, церемонии по откриването на Държавната дума. В труден или тържествен момент към тази сграда се втурнаха тълпи от верни поданици. На 9 януари 1905 г. колони от петербургски работници се придвижват до Зимния дворец, при царя, с молба за милост и застъпничество. За съжаление този ден диалогът между властите и народа не се получи... Но на 1 август 1914 г. колона от патриотична интелигенция все пак стигна до Дворцовия площад и падна на колене пред обожавания монарх, който се появи на балкона на Зимния дворец.
През 19-ти век веднъж годишно вратите на Зимния дворец се отваряли за жителите на столицата. На 1 януари в него се проведе новогодишен маскарад. Освен това в кралския дом можеха да дойдат не само благородници, но и „търговци, филистимци, търговци, занаятчии от всякакъв вид, дори прости брадати селяни и крепостни, прилично облечени. Всичко това претъпка и бутна заедно с първите редици на съда, представители на дипломацията и висшето общество. Облечени дами, в диаманти и перли, военни и цивилни звездоносители, и осеяни с фракове, фракове и кафтани. Суверенът и кралското семейство, с голяма свита, ходейки от една зала в друга, понякога трудно можеха да преминат през тълпата. За мнозина това беше прекрасна възможност да се освежат: „В залите имаше много бюфети със златни и сребърни чинии, с всякакви безалкохолни напитки, отлични вина, бира, мед, квас, с изобилие от всякакви ястия от най-изисканите до най-обикновените... Тълпата около бюфетовете се сменя с тълпа, докато се изпразват и пълнят. На такива годишни празници понякога в Зимния дворец идваха от 25 до 30 хиляди души. Чужденците не можеха да се удивят на реда и благоприличието на тълпата и на доверчивостта на суверена към своите поданици, които се тълпят около него с любов, преданост и чувство на самодоволство в продължение на 5-6 часа. Тук не се спазваше и най-малък етикет, в същото време никой не злоупотребява с близостта до кралската личност.
Но като кралска резиденция Зимният дворец се използвал все по-рядко. Оказа се, че в новите исторически реалности огромната сграда не отговаря добре на изискванията за безопасност. И не само гасене на пожари. На 5 февруари 1880 г. Степан Халтурин, член на Народна воля, пренасяйки 30 килограма динамит в Зимния дворец, предизвиква експлозия под трапезарията, където е трябвало да вечеря император Александър II. Суверенът беше по чудо невредим. Убити са 11 войници от финландския лейб-гвардейски полк.
След като Народната воля все пак уби Александър II през 1881 г., новият цар Александър III предпочита да живее в безопасната Гатчина и да посещава Зимния дворец на ротационен принцип. Едва когато Николай II се възкачва на престола, августовското семейство отново се завръща на бреговете на Нева. Вярно е, че след началото на революцията от 1905 г. Зимният дворец приличаше повече на укрепен лагер. В него освен царя живееха и някои ключови фигури на режима – например министър-председателят Столипин. Само там можеха да се чувстват в безопасност. Самият Николай II, по примера на баща си, прекарва все повече време в Александърския дворец на Пушкин.
С избухването на Първата световна война животът в Зимния дворец претърпява нови промени. Императорското семейство все по-рядко се появяваше в старите стени. През 1915 г. към болницата са предоставени редица дворцови зали.
Зимен дворец през 20 век
След Февруарската революция от 1917 г. в помещенията на Зимния дворец за известно време работи Извънредната комисия на Временното правителство за разследване на престъпленията на царизма, а от лятото на 1917 г. самото Временно правителство се „премества“ в бившето царско правителство. камери. Вестниците написаха злонамерени статии за А. Ф. Керенски, блажен в леглото на Николай II. Всички дворцови ценности и колекции на Ермитажа са изпратени в Москва и скрити в сградата на Историческия музей.
В нощта на 25 срещу 26 октомври 1917 г. Зимният дворец става сцена на исторически събития. Силите на Военно-революционния комитет, Петроградския съвет на работническите и войнишките депутати, след поредица от кратки схватки, превземат бившата царска резиденция и арестуват министрите на временното правителство. Таблоидната преса беше пълна с смразяващи статии за унищожаването на дворцовите интериори от диви тълпи работници и селяни и тъжната съдба на женския ударен батальон, чиито бойци ги очакваше по-лоша съдба от смъртта. Вярно е, че трябва да се отбележи, че научната литература не потвърждава тази информация.
Три дни след ареста на Временното правителство новите съветски власти взеха Зимния дворец под закрила като паметник на културата. Отначало обаче се използва за различни цели. Музеят на революцията, и приемният център за военнопленници от старата армия, и щабът за организиране на масови тържества и дори кино, работеха в огромна сграда. Едва от 1922 г. всички помещения на Зимния дворец започват постепенно да се прехвърлят в Ермитажа.
В същото време започна работа по преустройството на бившите жилищни и сервизни помещения на Ермитажа. На първия етаж е реставрирана галерия Растрели, вместо 65 стаи на фрейлината, са пресъздадени 17 оригинални стаи.
Зеленчукови градини на територията на Зимния дворец по време на блокадата
По време на Великата отечествена война Зимният дворец е сериозно повреден. Германските бомби и снаряди повреждат Йорданските стълби, Малката тронна (Петровска) зала и Гербовата зала. Възстановяването на тези обекти отне много време след войната. Най-ценните експонати бяха евакуирани в Свердловск. В двора на Зимния дворец е изградена зеленчукова градина, където се отглеждат зеленчуци.
През следващите десетилетия Зимният дворец-Ермитаж се превръща в един от най-големите музеи в света. В него се съхраняват до три милиона уникални произведения на изкуството. Всяка година Зимният дворец се посещава от милиони туристи и петербургци.
6Зимният дворец е най-голямата дворцова сграда в Санкт Петербург. Неговите размери и великолепна украса позволяват той да бъде класифициран с пълно право сред най-ярките паметници на петербургския барок. „Зимният дворец като сграда, като кралско жилище, може би няма нищо подобно в цяла Европа. Със своята необятност, с архитектурата си той изобразява могъщ народ, който толкова наскоро влезе в средата на образованите нации, а с вътрешния си блясък напомня за онзи неизчерпаем живот, който кипи във вътрешността на Русия... Зимният дворец за нас е представител на всичко домашно, руско, наше ”- така пише В. А. Жуковски за Зимния дворец. Историята на този архитектурен паметник е богата на бурни исторически събития.
В началото на 18 век на мястото, където сега се намира Зимният дворец, е било позволено да строят само морски служители. Петър I се възползва от това право, като е корабен капитан под името Петър Алексеев и през 1708 г. построява малка къща в холандски стил за себе си и семейството си. Десет години по-късно по заповед на бъдещия император е прокопан канал пред страничната фасада на двореца, наречен (по името на двореца) Зимния канал.
През 1711 г., специално за сватбата на Петър I и Екатерина, архитектът Георг Матарнови по заповед на царя се заема да преустрои дървения дворец в каменен. В хода на работа архитектът Матарнови е отстранен от дейността и строежът се ръководи от Доменико Трецини, италиански архитект от швейцарски произход. През 1720 г. Петър I и цялото му семейство се местят от лятната си резиденция в зимната си резиденция. През 1723 г. Сенатът е преместен в Зимния дворец. И през януари 1725 г. Петър I умира тук (в стаята на първия етаж зад сегашния втори прозорец, като се брои от Нева).
Впоследствие императрица Анна Йоановна смята Зимния дворец за твърде малък и през 1731 г. поверява реконструкцията му на Ф. Б. Растрели, който й предлага своя проект за реконструкция на Зимния дворец. Според неговия проект беше необходимо да се закупят къщите, които стояха по това време на мястото, заето от сегашния дворец и принадлежало на граф Апраксин, Военноморската академия, Рагузински и Чернишев. Анна Йоановна одобри проекта, къщите бяха изкупени, разрушени и работата започна да кипи. През 1735 г. строителството на двореца е завършено и императрицата се нанася в него да живее. Тук на 2 юли 1739 г. принцеса Анна Леополдовна е сгодена за княз Антон-Урих. След смъртта на Анна Йоановна тук е доведен младият император Йоан Антонович, който остава тук до 25 ноември 1741 г., когато Елизавета Петровна поема властта в свои ръце.
Елизавета Петровна също пожела да преработи императорската резиденция по свой вкус. На 1 януари 1752 г. тя решава да разшири Зимния дворец, след което съседните парцели на Рагузински и Ягужински са изкупени. На новото място Растрели построи нови сгради. Според изготвения от него проект тези сгради трябвало да бъдат прикрепени към съществуващите и да бъдат украсени с тях в същия стил. През декември 1752 г. императрицата пожелала да увеличи височината на Зимния дворец от 14 на 22 метра. Растрели е принуден да преработи дизайна на сградата, след което решава да я построи на ново място. Но Елизавета Петровна отказа да премести новия Зимен дворец. В резултат на това архитектът решава да възстанови цялата сграда. Новият проект - следващата сграда на Зимния дворец - е подписан от Елизавета Петровна на 16 юни 1754 г.
Строителството продължи осем дълги години, които паднаха върху упадъка на царуването на Елизабет Петровна и краткото управление на Петър III.
Любопитна е историята с пристигането в двореца на Петър III. След смъртта на Елизабет в гардероба й останаха 15 хиляди рокли, много хиляди обувки и чорапи, а само шест сребърни рубли се оказаха в държавната хазна. Петър III, който замени Елизабет на трона, пожела незабавно да се премести в новата си резиденция. Но Дворцовият площад беше отрупан с купчини тухли, дъски, трупи, бъчви с вар и подобни строителни отпадъци. Капризният нрав на новия суверен беше известен и главният полицейски началник намери изход: в Санкт Петербург беше обявено, че всички граждани имат право да вземат каквото си поискат на Дворцовия площад. Съвременник (А. Болотов) пише в мемоарите си, че почти целият Санкт Петербург с колички, фургони, а някои и с шейни (въпреки близостта на Великден!) тича към Дворцовия площад. Над нея се издигаха облаци пясък и прах. Гражданите грабнаха всичко: и дъски, и тухли, и глина, и вар, и бъчви... До вечерта районът беше напълно разчистен. Нищо не пречеше на тържественото влизане на Петър III в Зимния дворец.
През лятото на 1762 г. Петър III е свален от престола. Строителството на Зимния дворец вече е завършено при Екатерина II. През есента на 1763 г. императрицата се завръща от Москва в Санкт Петербург след тържествата по коронацията и става суверенна господарка на новия дворец.
На първо място, Катрин отстрани Растрели от работа, а Иван Иванович Бецкой, извънбрачният син на фелдмаршал княз Иван Юриевич Трубецкой и личен секретар на Екатерина II, стана управител на строителната площадка. Императрицата премести покоите в югозападната част на двореца, под нейните стаи нареди да се поставят покоите на нейния любим Г. Г. Орлов.
От страната на Дворцовия площад беше оборудвана Тронната зала, пред нея се появи чакалня - Бялата зала. Зад Бялата зала беше поставена трапезария. Светлата стая граничи с нея. Трапезарията беше последвана от предната спалня, която година по-късно се превърна в Диамантена камера. Освен това императрицата нареди да оборудва библиотека, кабинет, будоар, две спални и тоалетна за себе си. При Катрин в Зимния дворец са построени и зимна градина и галерия Романов. По същото време е завършено и оформянето на зала „Св. През 1764 г. в Берлин чрез агенти Екатерина закупува колекция от 225 произведения на холандски и фламандски художници от търговеца И. Гоцковски. Повечето от картините са поставени в уединени апартаменти на двореца, който получава френското име "Ермитаж" ("място на уединение").
Построен от Елизабет, четвъртият, сега съществуващ дворец е замислен и изпълнен под формата на затворен четириъгълник с обширен двор. Фасадите му са обърнати към Нева, към Адмиралтейството и площада, в центъра на който Ф. Б. Растрели планира да постави конна статуя на Петър I.
Фасадите на двореца са разделени от антаблемента на два етажа. Те са украсени с йонни и композитни колони. Колоните на горния етаж обединяват втория, предния и третия етаж.
Сложният ритъм на колоните, богатството и разнообразието от форми на архитрави, изобилието от лепенки, множеството декоративни вази и статуи, разположени над парапета и над многобройните фронтони създават декоративната украса на сградата, изключителна по своя блясък и великолепие.
Южната фасада е прорязана от три входни арки, което подчертава значението й като основна. Входните арки водят към главния двор, където в центъра на северната сграда се намираше главният вход на двореца.
Главното Йорданско стълбище се намира в североизточния ъгъл на сградата. На втория етаж по северната фасада имаше пет големи зали, така наречените "антикамери", анфилади, зад тях - огромна тронна зала, а в югозападната част - дворцовият театър.
Въпреки факта, че Зимният дворец е завършен през 1762 г., дълго време все още се работи по вътрешната украса. Тези работи са поверени на най-добрите руски архитекти Ю. М. Фелтен, Ж. Б. Балин-Деламот и А. Риналди.
През 1780-1790-те години И. Е. Старов и Г. Кваренги продължават работата по промяна на вътрешната украса на двореца. Като цяло дворецът е преустроен и преустроен невероятен брой пъти. Всеки нов архитект се опитваше да внесе нещо свое, понякога разрушавайки вече построеното.
По целия долен етаж минаваха галерии с арки. Галерии свързваха всички части на двореца. Помещенията отстрани на галериите бяха от обслужващ характер. Имаше килери, караул, живееха служители на двореца.
Церемониалните зали и жилищните помещения на членовете на императорското семейство бяха разположени на втория етаж и бяха построени в стил руски барок - огромни зали, наводнени със светлина, двойни редове големи прозорци и огледала, пищен декор в стил рококо. Жилищата на придворните се намирали предимно на горния етаж.
Дворецът също е разрушен. Така например на 17-19 декември 1837 г. има силен пожар, който унищожава напълно красивата украса на Зимния дворец, от който е останал само овъглен скелет. Три дни не можеха да потушат пламъка, като през цялото това време изнесеното от двореца имущество беше натрупано около Александровската колона. В резултат на бедствието са загубени интериорите на Растрели, Куаренги, Монферан, Роси. Реставрационните дейности започнаха веднага и продължиха две години. Те бяха ръководени от архитектите В. П. Стасов и А. П. Брюлов. Според заповедта на Николай I дворецът трябвало да бъде възстановен както преди пожара. Не всичко обаче беше толкова лесно да се направи, например само някои интериори, създадени или възстановени след пожара от 1837 г. от А. П. Брюлов, са стигнали до нас в оригиналния си вид.
На 5 февруари 1880 г. С. Н. Халтурин, член на Народна воля, прави експлозия в Зимния дворец, за да убие Александър II. В същото време осем войници от гвардията бяха убити и четиридесет и пет ранени, но нито императорът, нито членовете на семейството му бяха ранени.
В края на 19 - началото на 20 век интериорният дизайн непрекъснато се променя и попълва с нови елементи. Това, по-специално, са интериорите на покоите на императрица Мария Александровна, съпруга на Александър II, създадени по проектите на G. A. Bosse (Червен будоар) и V. A. Schreiber (Златна всекидневна), както и библиотеката на Николай II (автор A. F. Krasovsky). Сред обновените интериори най-интересна беше украсата на Николаевската зала, която съдържаше голям конен портрет на император Николай I от художника Ф. Крюгер.
Дълго време Зимният дворец е бил резиденция на руските императори. След убийството на Александър II от терористи, император Александър III премества резиденцията си в Гатчина. От този момент нататък в Зимния дворец се провеждат само особено тържествени церемонии. С възкачването на трона на Николай II през 1894 г. императорското семейство отново се завръща в двореца.
Най-значимите промени в историята на Зимния дворец настъпват през 1917 г., заедно с идването на власт на болшевиките. Много ценности са откраднати и повредени от моряци и работници, докато дворецът е бил под техен контрол. Директно попадение от снаряд, изстрелян от оръдие на Петропавловската крепост, повреди бившите квартали на Александър III. Само няколко дни по-късно съветското правителство обявява Зимния дворец и Ермитажа за държавни музеи и взема сградите под закрила. Скоро ценните имоти на двореца и колекциите на Ермитажа са изпратени в Москва и скрити в Кремъл и в сградата на Историческия музей.
Интересна история е свързана с Октомврийската революция в Зимния дворец: след щурмуването на двореца Червената гвардия, която е инструктирана да постави охрана за охрана на Зимния дворец, решава да се запознае с подредбата на стражите в пред. революционни времена. Той беше изненадан да научи, че един от стълбовете отдавна се намира на незабележима алея на дворцовата градина (кралското семейство я наричаше „Собствена“ и под това име градината беше известна на петербуржците). Любознателен червен гвардеец разбра историята на този пост. Оказа се, че по някакъв начин царица Екатерина II, след като излязла сутринта на регулируемата платформа, видяла там поникнало цвете. За да не го тъпчат войниците и минувачите, Катрин, връщайки се от разходка, заповяда да се постави охрана при цветето. И когато цветето изсъхна, кралицата забрави да отмени заповедта си за престоя на стражата на това място. И оттогава, около сто и петдесет години, на това място стоеше охрана, въпреки че вече нямаше нито цвете, нито императрица Катрин, нито дори регулируема платформа.
През 1918 г. част от помещенията на Зимния дворец е предоставена на Музея на революцията, което води до реорганизация на интериора им. Напълно ликвидирана е галерията Романов, в която има портрети на суверени и членове на династията Романови. Много стаи на двореца са били заети от приемен център за военнопленници, детска колония, щаб за организиране на масови тържества и др. Гербовата зала е била използвана за театрални представления, Николаевската зала е превърната в кино. Освен това в залите на двореца многократно се провеждаха конгреси и конференции на различни обществени организации.
Когато в края на 1920 г. колекциите на Ермитажа и двореца се връщат от Москва в Петроград, за много от тях просто няма място. В резултат на това стотици картини и скулптури отидоха за украса на имения и апартаменти на партийни, съветски и военни лидери, ваканционни домове за официални лица и техните семейства. От 1922 г. помещенията на Зимния дворец започват постепенно да се прехвърлят в Ермитажа.
В първите дни на Великата отечествена война много ценности от Ермитажа бяха спешно евакуирани, някои от тях бяха скрити в мазетата. За предотвратяване на пожари в сградите на музея прозорците бяха зазидани или затворени с капаци. В някои стаи паркетите бяха покрити със слой пясък.
Зимният дворец беше голяма цел. Близо до него избухнаха голям брой бомби и снаряди, а няколко попаднаха в самата сграда. И така, на 29 декември 1941 г. снаряд се разбива в южното крило на Зимния дворец с изглед към кухненския двор, повреждайки железните греди и покрива на площ от триста квадратни метра, унищожавайки противопожарната водопроводна инсталация, разположена на тавана. Пробит е таванският сводест таван с площ около шест квадратни метра. Друг снаряд, който се удари в подиума пред Зимния дворец, повреди водопровода.
Въпреки тежките условия, съществували в обсадения град, на 4 май 1942 г. Ленинградският градски изпълнителен комитет нарежда строителен тръст № 16 да извърши приоритетни възстановителни работи в Ермитажа, в който участват аварийни ремонтни работилници. През лятото на 1942 г. те блокират покрива на места, където е повреден от снаряди, частично ремонтират кофража, монтират счупени капандури или железни ламарини, заменят разрушените метални греди с временни дървени, ремонтират ВиК системата.
На 12 май 1943 г. бомба удря сградата на Зимния дворец, като частично унищожава покрива над зала "Св. Георги" и металните ферми и поврежда тухлената зидария на стената в килера на Катедрата по история на руската култура. . През лятото на 1943 г., въпреки обстрела, те продължават да уплътняват покрива и таваните с катран шперплат, капандури. На 2 януари 1944 г. друг снаряд удря Гербовата зала, като уврежда сериозно покритието и унищожава два тавана. Черупката пробива и тавана на зала Никола. Но още през август 1944 г. съветското правителство решава да възстанови всички сгради на музея. Реставрационните дейности изискваха огромни усилия и продължиха много години. Но въпреки всички загуби, Зимният дворец остава изключителен паметник на бароковата архитектура.
Днес Зимният дворец, заедно със сградите на Малкия, Големия и Новия Ермитаж и Ермитажния театър, образува единен дворцов комплекс, който има малко равни в световната архитектура. По отношение на изкуството и градоустройството той принадлежи към най-високите постижения на руската архитектура. Всички зали на този дворцов ансамбъл, строен в продължение на много години, са заети от Държавния Ермитаж, най-големият музей в света, който има огромни колекции от произведения на изкуството.
Под прикритието на Зимния дворец, създаден, както указът за неговото изграждане, е създаден „за единна слава на цяла Русия“, в елегантната си, празнична форма, във великолепната украса на фасадите му, художествената и композиционната концепция на разкрива се архитект Растрели - дълбока архитектурна връзка с града на Нева, превърнал се в столица на Руската империя, с целия характер на околния градски пейзаж, запазен и до днес.
Дворцов площад
Всяка обиколка на Зимния дворец започва от Дворцовия площад. Той има своя история, която е не по-малко интересна от историята на самия Зимен дворец. Площадът е формиран през 1754 г. при строежа на Зимния дворец по проект на В. Растрели. Важна роля за формирането му изиграва К. И. Роси, който през 1819-1829 г. създава сградата на Генералния щаб и сградата на Министерството и ги свързва в едно цяло с великолепна Триумфална арка. Александровската колона заема своето място в ансамбъла на Дворцовия площад през 1830-1834 г. в чест на победата във войната от 1812 г. Прави впечатление, че В. Растрели възнамерява да постави паметник на Петър I в центъра на площада. Сградата на Щаба на гвардейския корпус, създадена през 1837-1843 г. от архитект А. П. Брюлов, завършва ансамбъла на Дворцовия площад.
Дворецът е замислен и построен под формата на затворен четириъгълник, с обширен вътрешен двор. Зимният дворец е доста голям и ясно се откроява от околните къщи.
Безброй бели колони сега се събират на групи (особено живописни и изразителни в ъглите на сградата), след това се изтъняват и се разделят, отваряйки прозорци, обрамчени с ленти с лъвски маски и глави на амури. По балюстрадата има десетки декоративни вази и статуи. Ъглите на сградата са облицовани с колони и пиластри.
Всяка фасада на Зимния дворец е направена по свой собствен начин. Северната фасада, обърната към Нева, се простира като повече или по-малко равна стена, без забележими первази. Основната е южната фасада, с изглед към Дворцовия площад и със седем артикулации. Центърът му е изсечен от три входни арки. Зад тях е предният двор? където в средата на северната сграда някога е бил главният вход на двореца. От страничните фасади по-интересна е западната, с лице към Адмиралтейството и площада, на който Растрели е планирал да постави излятата от баща му конна статуя на Петър I. Всеки архитрав, украсяващ двореца, е уникален. Това се дължи на факта, че масата, състояща се от смес от натрошени тухли и варов разтвор, е нарязана и обработена ръчно. Всички мазилкови декорации на фасадите са изпълнени на място.
Зимният дворец винаги е бил боядисан в ярки цветове. Първоначалният цвят на двореца е бил розово-жълт, за което свидетелстват рисунките от 18 - първата четвърт на 19 век.
От интериора на двореца, създаден от Растрели, Йорданското стълбище и отчасти Голямата църква са запазили бароковия облик. Входното стълбище се намира в североизточния ъгъл на сградата. На него можете да видите различни детайли от декора - колони, огледала, статуи, сложна позлатена мазилка, огромен таван, създаден от италиански художници. Разделени на два тържествени марша, стълбите водеха към основната северна анфилада, която се състоеше от пет големи зали, зад които имаше огромна Тронна зала в северозападния ризалит и Дворцов театър в югозападната част.
Голямата църква, разположена в югоизточния ъгъл на сградата, също заслужава специално внимание. Първоначално църквата е осветена в чест на Възкресение Христово (1762 г.) и отново - в името на Неръкотворния Спасител (1763 г.). Стените му са украсени с мазилка - елегантен модел на флорален орнамент. Тристепенният иконостас е украсен с икони и живописни пана, изобразяващи библейски сцени. Евангелисти върху сводовете на тавана по-късно са изрисувани от F.A. Бруни. Сега нищо не напомня за предишното предназначение на църковната зала, разрушена през 20-те години на миналия век, с изключение на златния купол и големия живописен таван от Ф. Фонте-Басо, изобразяващ Възкресение Христово.
бяла зала
Създаден е от А. П. Брюлов на мястото на редица стаи, които имаха три полукръгли прозореца по фасадата в центъра и три правоъгълни прозореца отстрани. Това обстоятелство доведе архитекта до идеята да раздели стаята на три отделения и да подчертае средното с особено великолепна обработка. Залата е отделена от страничните части с арки на стърчащи пилони, украсени с пиластри, а централният прозорец и срещуположната врата са подчертани от коринтски колони, над които са поставени четири статуи - женски фигури, олицетворяващи изкуствата. Залата е покрита с полукръгли сводове. Стената срещу централните прозорци е оформена с аркада и над всеки полукръг има по двойки барелефни фигури на Юнона и Юпитер, Диана и Аполон, Церера и Меркурий и други божества на Олимп.
Сводът и всички части на тавана над корниза са завършени с шпакловани кесони в същия късен класически стил, богат на декоративни елементи.
Страничните отделения са декорирани в духа на италианския ренесанс. Тук под общия коронен корниз се въвежда втори по-малък орден с тоскански пиластри, покрити с малка корниза с гротескна орнаментация. Над пиластрите има широк фриз с фигури на деца, занимаващи се с музика и танци, лов и риболов, жътва и винопроизводство или играещи мореплаване и война. Подобна комбинация от архитектурни елементи с различни мащаби и претоварване на залата с орнаменти са типични за класицизма от 1830-те, но белият цвят придава на залата цялост.
Зала Георгиевски и Военна галерия
Специалистите наричат Георгиевски, или Голямата тронна зала, проектирана от Куаренги, най-съвършеният интериор. За да се създаде зала "Св. Георги", към центъра на източната фасада на двореца трябваше да бъде прикрепена специална сграда. В дизайна на тази стая, която обогатява предния апартамент, са използвани цветен мрамор и позлатен бронз. В края му, на подем, някога е имало голям трон, изработен от майстора П. Ажи. В проектирането на дворцовите интериори участват и други известни архитекти. През 1826 г. по проект на К. И. Роси е построена Военната галерия пред зала "Св. Георги".
Военната галерия е своеобразен паметник на героичното военно минало на руския народ. Съдържа 332 портрета на генерали, участници в Отечествената война от 1812 г. и задграничната кампания от 1813-1814 г. Портретите са направени от известния английски художник Дж. Доу с участието на руските художници А. В. Поляков и В. А. Голике. Повечето от портретите са направени от живот, но тъй като през 1819 г., когато започва работата, много от тях вече не са между живите, някои портрети са рисувани според по-ранни, оцелели изображения. Галерията заема почетно място в двореца и е в непосредствена близост до зала "Св. Георги". Архитектът К. И. Роси, който го е построил, унищожава шестте малки стаи, които преди са съществували тук. Галерията беше осветена чрез остъклени отвори в сводове, поддържани от арки. Арките се опираха на групи от двойни колони, които стояха срещу надлъжните стени. Портретите бяха подредени в пет реда в равнината на стените в прости позлатени рамки. На една от крайните стени, под навес, е поставен конен портрет на Александър I от Дж. Доу. След пожара от 1837 г. той е заменен от същия портрет на Ф. Крюгер, именно негова картина е днес в залата, отстрани е изображението на пруския крал Фридрих Вилхелм III, също изпълнено от Крюгер, и портрета на австрийския император Франц I от П. Крафт. Ако погледнете вратата, водеща към зала „Свети Георги“, отстрани от нея можете да видите портрети на фелдмаршалите М. И. Кутузов и М. Б. Барклай де Толи от Доу.
През 1830-те години А. С. Пушкин често посещава галерията. Той я увековечи в стихотворението „Командирът”, посветено на Барклай де Толи:
Руският цар има стая в залите си:
Тя не е богата на злато, нито на кадифе;
Но от горе до долу, в цял ръст, наоколо,
С моята четка свободна и широка
Нарисувана е от художник с бързи очи.
Няма селски нимфи, няма девствени мадони,
Без фавни с купи, без пълни съпруги,
Без танци, без лов, но всички дъждобрани и мечове,
Да, лица, пълни с бойна смелост.
Тълпата близо художник поставен
Тук началниците на нашите народни сили,
Покрити със славата на една прекрасна кампания
И вечна памет на дванадесетата година.
Пожарът от 1837 г. не пощади галерията, но за щастие всички портрети са изнесени от войници от гвардейските полкове.
В. П. Стасов, който реставрира галерията, по същество запазва предишния си характер: той повтаря обработката на стените с двойни коринтски колони, оставя същата подредба на портретите и запазва цветовата схема. Но някои детайли от състава на залата са променени. Стасов удължи галерията с 12 метра. Над широкия коронен корниз е поставен балкон за преминаване към хоровете на съседните зали, за което са премахнати сводовете, които се крепят на колони, които ритмично разчупват твърде дългия свод на части.
След Великата отечествена война галерията е възстановена и в нея са поставени допълнително четири портрета на дворцовите гренадери, ветерани, преминали ротата от 1812-1814 г. като обикновени войници. Тези произведения също са направени от J. Doe.
зала Петровски
Зала Петровски е известна още като Малката тронна зала. Украсен с особен блясък в духа на късния класицизъм, той е създаден през 1833 г. от архитекта А. А. Монферан. След пожара залата е възстановена от В. П. Стасов, като оригиналният й вид е запазен почти непроменен. Основната разлика на по-късната декорация е свързана с обработката на стените. Преди това панелите на страничните стени бяха разделени от един пиластър, сега са поставени на две. Около всяко пано нямаше бордюр, голям двуглав орел в центъра, а върху алената кадифена тапицерия в диагонални посоки бяха фиксирани бронзови позлатени двуглави орли със същия размер.
Залата е посветена на паметта на Петър I. Кръстосаните латински монограми, двуглави орли и корони на Петър са включени в мотивите на гипсовата орнаментика на капители на колони и пиластри, фриза по стените, таванната живопис и декорация на цялата зала. На две стени има изображения на битката при Полтава и битката при Лесная, в центъра на композициите - фигурата на Петър I (художници - Б. Медичи и П. Скоти).
В същото време това е вече шестата резиденция на руските императори в северната столица, а историята на Зимните дворци започва при Петър Велики, 50 години преди появата на великолепна сграда на Дворцовия площад.
През 1711 г. на брега на Нева архитектът Доменико Трецини построява малка къща за Петър, състояща се от централен портал и две странични крила, тя е „малка къща на холандската архитектура“ за корабостроителя Петър Алексеев, като цар се обади.
Сградата била двуетажна с висок притвор, керемиден покрив и единственото, което я украсявало, били пиластри (издатини) в ъглите и архитрави по прозорците. Тази сграда често е наричана Сватбени стаи, тъй като построената къща е подарък от губернатора на Санкт Петербург Александър Меншиков за сватбата на Петър и Катрин. Именно тук се състоя сватбеното пиршество и легендата, която стигна до нас, потвърждава това.
Според легендата, 12 години след сватбата, когато Петър разбра за предателството на съпругата си, той я отведе до огледалото на залата, където се празнува сватбата, и каза: „Това венецианско стъклено огледало е направено от прости материали, но може да се превърне в предишната си незначителност.” После удари огледалото с бастуна си. Бившата прислужница и перачка Марта Скавронская разбра намека, но не се разгуби и попита: „Сега къщата ви стана ли по-красива?“
Втори Зимен дворец за Петър
Първата къща на Петър с изглед към канала се оказва тясна и през 1716 г. архитектът Георг Матарнови създава проект за нов дом за кралското семейство. Самият император избрал място за него - по-близо до Нева, откъдето се открива красива гледка към Косата на остров Василиевски и просторите на Нева. Къщата, построена през есента на 1723 г., имаше грандиозен вид, фасадите и залите й бяха великолепно украсени.
Трябва да се отбележи, че Петър беше напреднал човек и всички технически иновации, които се появиха в Европа, бяха внедрени в къщата му. Дворецът е имал централно отопление и наводнена канализация, топла и студена вода се подава по оловни тръби. Само 12 батаеи служеха на царя, освен това той ги избираше според тяхната интелигентност и бързина и ако заслужаваха, ги извеждаше на хората.
Зимният дворец на Петър I, където е живял и умрял основателят на Санкт Петербург, е уникален паметник от началото на 18 век, който можете да посетите с обиколка с екскурзовод или самостоятелно. Входът на музея се намира на Дворцова набережна 32. Административно принадлежи на Ермитажа. Освен всичко друго има восъчна фигура на Петър, изработена от Карло Растрели, облечена в автентичен костюм и обувки, а на главата му се вижда истинската коса на краля.
По време на персийската кампания през 1722 г. било горещо и Петър отрязал косата си, от която си направил перука. Използван е от Растрели за восъчната личност на краля.
Трети Зимен дворец
След смъртта на Петър Велики Екатерина I нарежда на Трезини да разшири двореца по улица Милионна и по този начин сградата придобива формата на огромен площад.
Четвърти зимен дворец за Анна Йоановна
Анна Йоановна, която се възкачва на трона, нарежда на Франческо Растрели да й построи нов дворец. За строителството е избрано и място от лявата страна на Нева, на мястото на Адмиралтейската къща на Апраксин. Сградата, построена през 1733 - 1735 г., беше просторна, имаше 70 стаи и театър, но разположението на помещенията беше объркващо и неудобно.
Временен зимен дворец за Елизабет Петровна
След като се възкачи на трона, Елизавета Петровна прецени, че старата сграда не отговаря на нейния статут и нареди на Растрели да подготви проект за нов дворец. По време на строителството е издигната красива дървена сграда, състояща се от 100 стаи, на ъгъла на Невски проспект и насипа на река Мойка. В тази къща през 1761 г. умира Елизавета Петровна, а сградата, която е стояла 10 години, е демонтирана след смъртта на императрицата.
Шести зимен дворец
Зимният дворец се строи от 1754 до 1762 г., но Елизавета Петровна умира, без да го види завършен. Монументалната сграда на насипа на Нева е издигната в бароков стил, с изобилие от колони и декоративни лепенки. Това беше последното и най-грандиозно творение на Растрели.
Вътрешната украса е завършена при Петър III и когато той е свален, Екатерина II, която завзе властта, отстранява Растрели от работа, като му дава отпуск.
Архитектът заминава за една година в Италия, но ситуацията не се променя след завръщането му. Растрели е най-видният представител на бароковия стил, който по това време е излязъл от мода. Не му бяха дадени важни задачи, не му останаха клиенти и скоро беше уволнен „по аргумент за старост и лошо здраве“ с назначаването на пенсия от хиляда рубли годишно.
Интересното е, че архитектът е работил 46 години при много императори, но само ПетърIIIза вярната си служба е удостоен със звание генерал-майор и орден Света Анна.
Повече от 100 години в Санкт Петербург беше забранено да се строят къщи по-високи от Зимния дворец. За да увеличат броя на етажите, но да не нарушават закона, хитри строители намериха изход - направиха козирка и построиха 1-2 етажа на тавана, чието строителство не беше забранено от закона.
Пожар, случил се през 1837 г., повреди интериора, създаден от великите майстори Растрели и Кваренги, Роси и Моферан. Възстановяването на сградата отне две години.
Свикнали сме със светлозеления тон на фасадите на сградата, но междувременно преди Първата световна война сградата е боядисана в цвят червена тухла.
Една от легендите обяснява това любопитство с факта, че германският император Вилхелм изпраща цял влак от червени оловни вагони в Русия, за да боядисат кораби, но служителите отхвърлят боята и решават да боядисат с нея фасадите на града и Зимния дворец стана първата жертва на тази идея.
Зимният дворец на Дворцовия площад е шестата и последна резиденция на представителите на семейство Романови. Именно той беше взет с щурм по време на Октомврийската революция през 1917 г., въпреки че според историците това е мит и не е имало буря. В края на краищата трудно може да се нарече Аврора празни изстрели от щурм, след което въоръжените мъже нахлуват в двореца без загуба, а основната грижа на женския батальон и кадетите, защитаващи сградата, беше да предотвратят кражбата на ценности.
