ძველმა რომაელმა შენობა ნახა. რომაული მშენებლობის მეთოდები
ძველი რომის არქიტექტურა მემკვიდრეობითია. იგი ეყრდნობა ძველი ბერძენი არქიტექტორების მიღწევებს. ბრიტანეთის კუნძულებიდან ეგვიპტემდე გადაჭიმულმა კოლოსალურმა ტერიტორიამ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა იმპერიის კულტურის ჩამოყალიბებაში. დაპყრობილმა პროვინციებმა (სირია, გალია, ძველი გერმანია და სხვ.) რომაელი მშენებლების შემოქმედება ადგილობრივი მახასიათებლებით გაამდიდრა.
ძველი რომის არქიტექტურა ხელოვნების განვითარების შედეგი იყო უძველესი ცივილიზაცია. მან მისცა მრავალი ახალი ტიპის შენობა: ბიბლიოთეკები, ვილები, არქივები, სასახლეები.
ძველი რომაული კულტურის განვითარებამ გაიარა შემდეგი ეტაპები:სამეფო;
რესპუბლიკური;
იმპერიული.
რომაელი არქიტექტორები შთაგონებული იყვნენ ოკუპირებული ტერიტორიების ოსტატების ნამუშევრებით, რომლებიც ჩამოიყვანეს იმპერიის დედაქალაქში. ისინი განსაკუთრებით აღფრთოვანებული იყვნენ ბერძნების მიღწევებით და სწავლობდნენ მათ ფილოსოფიას, პოეზიას, ორატორობას. ბერძენი არქიტექტორები და მოქანდაკეები რომში შევიდნენ. პირველი ქანდაკებები შეიქმნა ბერძნული ასლების სახით.
რომაელებს, მეზობლებისგან განსხვავებით, ბერძნები, პოეტები და ფილოსოფოსები, ჰქონდათ უტილიტარული ტემპერამენტი. ისინი იყვნენ დამპყრობლები, იურისტები და მშენებლები. ამიტომ, ძველი რომის არქიტექტურა გამოიყენებოდა ბუნებაში. მან მიაღწია თავის უდიდეს აყვავებას საინჟინრო შენობებში: ხიდები, აბანოები, აკვედუკები, გზები.
რომის უძველესი ღირშესანიშნაობები დღეს შეიძლება ძალიან ორაზროვნად შეფასდეს. შთამბეჭდავი ასპარეზი, სადაც წამების არც ერთი ფორმა ზედმეტად სასტიკად არ ითვლებოდა. თაყვანისცემის ადგილები, სადაც ღმერთებს ხშირად სცემდნენ თაყვანს რიტუალური მსხვერპლშეწირვის გზით, რაც დღეს გვაოცებს. სიამოვნების სასახლეები, სადაც სექსუალური კორუფცია არამარტო იყო მიღებული, არამედ წახალისებულიც კი. ძველი რომის სახელმწიფო იზიდავს მრავალი მკვლევარისა და ისტორიის მოყვარულის ინტერესს.
ვინ იყვნენ ადამიანები, რომლებმაც რომში ასეთი გრანდიოზული სტრუქტურები შექმნეს? რამ აიძულა მათ აეშენებინათ უფრო დიდი ძეგლები და რა ფასად? რა კანონები იყო ამ კითხვებზე პასუხები ძალიან საინტერესოა, თუმცა დღემდე ყველაფერი არ ვიცით. რომის უძველესი ღირსშესანიშნაობები მართლაც შთამბეჭდავია. რამდენიმე მათგანს წარმოგიდგენთ.
კოლიზეუმი
ხალხის ბრბო ასპარეზზე სისხლიანმა სანახაობამ მიიპყრო. ზოგჯერ რომის კოლიზეუმში 50 ათასამდე მაყურებელი იყო. ყველა მათგანს სურდა ენით აღუწერელი საშინელების სცენები ენახა. რომ იცოდეთ, მღვდლები, სენატორები, იმპერატორები, მონები, უბრალო ხალხი მხიარულობდნენ სისხლიანი სცენების ხილვით.
გლადიატორები ებრძოდნენ ერთმანეთს მძიმე ჯავშნით. ხშირად მოწინააღმდეგეს სასიკვდილოდ სცემდნენ. არენაზე ერთმანეთს დაუპირისპირდნენ გარეული მშიერი ცხოველები, რომლებიც გაუშვეს კაცთან საბრძოლველად. ამ დაპირისპირების მონაწილეების მიზანს ერთმანეთის ნამსხვრევები აეტეხათ. ძველი რომის ზოგიერთი მახასიათებელი დღეს ჩვენთვის გაუგებარია.
სპექტაკლის არენის წყლით შევსება
სცენაზე გამოიყენებოდა სხვადასხვა ტიპის სპეციალური ეფექტები. ეს მოიცავდა არენის წყლით შევსებას საზღვაო ბრძოლების სიმულაციისთვის. როგორ ახერხებდნენ ძველი რომაელები კოლიზეუმის წყლით ავსებას?
სინამდვილეში ყველაფერი საკმაოდ მარტივია: წყალსაცავების სისტემა ივსებოდა წყალსატევებიდან. ისინი ზუსტად ასპარეზზე, ფერდობზე იყვნენ. ამ ჭკვიანმა ძველმა რომაელებმა წყალი აკვედუკებიდან და შემდეგ ტანკებით კოლიზეუმის ცენტრამდე ამოტუმბეს. უფრო რთული კითხვაა, როგორ მოახერხეს წყლის ამოტუმბვა?
ითვლება, რომ ძველმა რომაელებმა ააშენეს საკანალიზაციო სისტემა. თუმცა, მკვლევარებს ჯერ არ უპასუხეს ამ კითხვაზე, რადგან კოლიზეუმში დღემდე ძალიან ცოტა გათხრებია ჩატარებული. რომის უძველესი ღირსშესანიშნაობები ჯერ კიდევ არ არის საკმარისად შესწავლილი.
სისხლიანი შეჯიბრი
მთავარი რომაული მითები პიესის ნაწილი იყო. და რაც უფრო უარესები იყვნენ, მით უკეთესი. ქრისტიანებსა და კრიმინალებს ხშირად ყველაზე საშიშ როლებში ასრულებდნენ.
რომის კოლიზეუმში სისხლიანი შეჯიბრებები ჭარბობდა მისი გახსნის შემდეგ, რომელიც მოხდა 72 წელს. გახსნის ცერემონიას იმპერატორმა ტიტუსმა უმასპინძლა. 100 დღე გაგრძელდა. გახსნის დღეს მოხდა უპრეცედენტო ხოცვა-ჟლეტა: დაახლოებით 5000 ცხოველი დაიღუპა.
კოლიზეუმი - ვესპასიანეს საჩუქარი
კოლიზეუმი არის საჩუქარი რომაელებისთვის ტიტუსის წინამორბედისა და მამისგან. ფლავიების დინასტიის დამაარსებელმა ვესპასიანემ მმართველობა დაიწყო 69 წელს. ეს დრო იყო კრიტიკული მომენტი რომის ისტორიაში. ავგუსტუსის მიერ იმპერიის დაარსებიდან ასობით წელი გავიდა და ახლა მისი მომავალი ძალიან გაურკვეველი იყო.
ქაოსი სუფევდა, რადგან ოთხმა იმპერატორმა დაიწყო ცვლილება ერთ წელიწადში. ამის შემდეგ ძალაუფლება ხელში ჩაიგდო ვესპასიანემ, რომელიც მართავდა სირიას.
ჭკვიანმა დიპლომატმა და გმირმა იოლად მოიპოვა სენატის მხარდაჭერა და იმპერატორად გამოცხადდა. ამის შემდეგ, რაინზე აჯანყებისა და იერუსალიმში ებრაელთა აჯანყების ჩახშობის შემდეგ, მან ყურადღება გაამახვილა საშინაო პრობლემებზე.
ვესპასიანემ ათი წლის მეფობის მანძილზე გადაარჩინა ხაზინა მისი წინამორბედის ნერონის მიერ დატოვებული დეფიციტისგან. მან ასევე დაიწყო მრავალი ყველაზე გრანდიოზული საწარმოს მშენებლობა კოლიზეუმი. იგი ჩაფიქრებული იყო, როგორც ვესპასიანეს წარმატებისა და ძალაუფლების სიმბოლო.
კოლიზეუმის მშენებლობა
მშენებლობის დასრულებას 10 წელზე მეტი დასჭირდა. კოლიზეუმს თავდაპირველად ფლავიუსის ამფითეატრი ერქვა. მის მშენებლობას მრავალი მუშა და მონა გამოიყენეს. ზოგიერთი მშენებელი ტყვე იყო ვესპასიანეს მიერ იერუსალიმის ლაშქრობის გამარჯვების შემდეგ.
ამ დრომდე უცნობია იმ არქიტექტორის სახელი, რომელმაც შექმნა კოლიზეუმი. ამ ატრაქციონის ერთ-ერთი ყველაზე საოცარი თვისებაა ბრბოს კონტროლის უაღრესად დახვეწილი სისტემა. ამფითეატრს თავდაპირველად 80 შესასვლელი ჰქონდა. ყველა მათგანი გარკვეულ სექტორამდე მიიყვანა. ადგილები დაიყო იარუსებად.
კოლიზეუმის ბედი
წერილობითი წყაროებიდან ცნობილი ბოლო თამაშები ითამაშეს ჩვენს წელთაღრიცხვამდე VI საუკუნეში. მათ დაასრულეს ეს სასტიკი შეჯიბრი, რამაც გაამხიარულა ოდესღაც სისხლისმსმელი რომაელები. ამის შემდეგ კოლიზეუმი დიდი ხნის განმავლობაში არ გამოიყენებოდა. ის ნაწილობრივ განადგურდა, როგორც რომის მრავალი სხვა უძველესი ღირსშესანიშნაობა. IX საუკუნეში საშინელი მიწისძვრა მოხდა, რის შედეგადაც მისი უმეტესი ნაწილი განადგურდა.
მოგვიანებით, კოლიზეუმი დაიწყო კარიერად გამოყენება. მოწყვეტილია მდიდარი მარმარილოს საფარი, რომლის გამოყენება დაიწყო ეკლესიებისა და სასახლეების მშენებლობაში. ჯერ კიდევ ხელუხლებელი არის ოთხი დონის ნაწილი, რომელიც თავდაპირველად არსებობდა. კოლიზეუმი დღემდე მოწმობს როგორც ძველი რომაელების სისასტიკეს, ასევე იმ ხალხის ოსტატობას, ვინც ძველი რომის ღირსშესანიშნაობები ააშენა. ის იზიდავს უამრავ ტურისტს იტალიაში.
პანთეონი
ძველი რომის ტაძრები შთამბეჭდავია. მათგან ყველაზე ცნობილია პანთეონი. 1930-იან წლებში იტალიელმა დიქტატორმა ბენიტო მუსოლინიმ მოიფიქრა ორიგინალური პროპაგანდისტული კამპანია. კერძოდ, მან გაავლო პარალელები ახალი რეჟიმის დიდებასა და იმ სიდიადეს შორის, რომელსაც გააჩნდა ძველი რომის იმპერია. ამან გამოიწვია მრავალი არქეოლოგიური კვლევა და გათხრები მთელ შტატში. ტიბრის წყალდიდობის გამო ბევრ ძეგლზე გაჩნდა მიწის საბადოები, რომლებმაც ისინი მთლიანად დაფარეს. მდინარესთან სიახლოვის გამო ძლიერ დაზიანდა. ეს ნაგებობა აშენდა დაახლოებით ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 27-დან 23 წლამდე.
მუშების მიერ აღმოჩენილი არქიტექტურული გეგმა
მუშებმა მიწაში 6-7 მეტრის გათხრების შედეგად აღმოაჩინეს ტროტუარი, რომელიც მასიური ბლოკებისგან იყო გაშენებული. თუმცა, მეორე მსოფლიო ომი მალე დაიწყო და გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ეს აღმოჩენა დავიწყებას მიეცა. მხოლოდ 20 წლის შემდეგ, 1964 წელს, რომაელმა ექსპერტებმა კვლავ დაიწყეს ამ ადგილის შესწავლა. ტროტუარზე სრული ზომის არქიტექტურული გეგმა იყო ამოკვეთილი. აშკარაა, რომ ეზო სამშენებლო მოედნის სახელოსნოს ფუნქციას ასრულებდა. მთელი კითხვა არის რისთვის.
არცერთი არსებული ძეგლი არ შეესაბამებოდა პროექტს. ერთ-ერთმა ექსპერტმა 1992 წელს ამოხსნა გამოცანა. როგორც ჩანს, ეს გეგმები პანთეონისთვის იყო შედგენილი. სტრუქტურის ბევრი ნაწილი ზუსტად ემთხვეოდა, მაგრამ არა ყველა.
პირველი პანთეონი
პანთეონი არის ცნობილი ტაძარი, რომელიც აშენდა იმპერატორის პატივსაცემად, ასევე რომის ღმერთების თაყვანისცემის მიზნით. ის, რასაც ახლა ვხედავთ, არ არის პირველი პანთეონი. ტაძარი თავდაპირველად იყო მარკუს აგრიპას, ძლიერი რომაელი გენერლის იდეა. მშენებლობა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 27 წელს დაიწყო და ორი წლის შემდეგ დასრულდა. თუმცა 64 წ. დიდმა ხანძარმა გაანადგურა პანთეონი.
პანთეონის აღდგენა
ამის შემდეგ, 118 წელს, დაიწყო აღმშენებლობა, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ის იყო მოყვარული არქიტექტორი, რომელიც მონაწილეობდა რომში მრავალ სამშენებლო პროექტში.
პანთეონი აშენდა 10 წლიანი მუშაობის შემდეგ. ადრიანმა შენობა თავის პირველ მშენებელს მიუძღვნა. ამიტომაც მარკ აგრიპას სახელი ჩანს ფასადზე.
პანთეონს აქვს აგურისა და ქვისგან დამზადებული უზარმაზარი როტონდა, ასევე სარდაფი, რომელიც ქმნის გუმბათს. პანთეონი არის კვადრატული ნაგებობა, 43 მეტრი სიმაღლისა და სიგანის. მისი კედლების სისქე 7,5 მეტრია, ხოლო თითოეული ბრინჯაოს კარი 20 ტონას იწონის.
იქ, სადაც ახლა ბიბლიურ მოტივებზე ნახატებია, ადრე რომის ღმერთების მარმარილოს ქანდაკებები იდგა.
კარაკალას აბანოები
ძველი რომის ღირსშესანიშნაობები ასევე მოიცავს კარაკალას აბანოებს. ეს უძველესი აბანოები თანამედროვე ველნეს ცენტრების მსგავსია. ისინი ყველაზე დიდი და მორთულია ძველ რომში აშენებულ საზოგადოებრივ აბანოებს შორის. მათი მშენებლობა დაიწყო სეპტიმიუს სევერუსმა 206 წელს. და მშენებლობა დასრულდა 216 წელს. გახსნა სეპტიმიუსის ვაჟმა.
თერმო დეკორაციები, მათი გამოყენება
ძველი რომის ეს შენობები მართლაც მდიდრულად იყო მორთული: კედლები მარმარილოთი მოპირკეთებული, მოზაიკის იატაკი, შტუკის ჭერი.
ტერმინებს ეკავა დიდი და ლამაზად მორთული ტერიტორია, რომელიც გამოიყენებოდა როგორც სპორტული დარბაზი. აქ კაცები სპორტით დადიოდნენ: ისროლეს შუბი, დისკი, ყუთი. აბანოებში შესვლა, თუნდაც მონებისთვის, უფასო იყო. თავდაპირველად ქალები და კაცები ერთად იბანდნენ, მაგრამ II საუკუნის დასაწყისში ადრიანემ ეს აკრძალა.
შეჭრა მზად არის, ტერმინის განადგურება
ძველი რომის ეს შენობები აგრძელებდა გამოყენებას 535 წლამდე. ამ დროს გოთები შეიჭრნენ და აკვედუკი დაარღვიეს. იგივე ბედი ეწია კარაკალას აბანოებს, ისევე როგორც ძველი რომის ბევრ სხვა ძეგლს. ისინი ნაწილობრივ განადგურდა. მათი შეკეთებისთვის საჭირო დიდი თანხები გაქრა, როდესაც იმპერია დაინგრა, გაქრა მაცხოვრებლებისთვის ნაცნობი გარემო. ძველი რომი ქრებოდა.
შუა საუკუნეებში კედლებიდან მარმარილო და ბრინჯაო ჩამოგლიჯა, ულამაზესი სკულპტურები, რომლებიც აბანოებს ამშვენებდა, რომაელი პაპებისა და არისტოკრატიის კოლექციებში მოხვდა.
ფორუმი
დიდებული რომაული ფორუმიდან ბევრი არაფერი დარჩა. ეს იყო რომის ცხოვრების ცენტრი. ფორუმი ჩვენს წელთაღრიცხვამდე IV საუკუნეში გამოჩნდა. მის ადგილას დღეს შემორჩენილია მხოლოდ ზოგიერთი ძეგლის ფრაგმენტები, ბევრი ამობრუნებული ქვა და რამდენიმე თაღი. ჩვენ დაუყოვნებლივ აღვნიშნავთ, რომ იმპერიული ფორუმები ესაზღვრება რომაულ ფორუმს, რომელიც არ არის რომაული ფორუმის ნაწილი, თუმცა ისინი მსგავსია როგორც დანიშნულებით, ასევე სახელით.
ავგუსტუსის მიერ ფორუმის რეკონსტრუქცია
ფორუმის აშენება შემთხვევითი იყო. არ იყო სისტემატური გეგმა. ამიტომ ფორუმს აკლდა ჰარმონია. ავგუსტუსის დროს იგი მთლიანად აღადგინეს. ამ იმპერატორმა ამოიღო ნაგებობების უმეტესი ნაწილი, მოასფალტდა და გააფართოვა ტერიტორია. ახლა ის, თუ როგორ გამოიყურებოდა ფორუმი რესპუბლიკის პერიოდში, საიდუმლოა. ბევრი შენობა ხის იყო, ამიტომ დაანგრიეს ან გაანადგურეს. აგვისტოს მშენებლობაში მხოლოდ ქვა და ცემენტი გამოიყენეს.
ვესტალები
ძველი რომის ტაძრებში ფორუმში შედის რომაელი ხალხისადმი მიძღვნილი ტაძარი.ის იყო ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი და უძველესი ქალღმერთი. ის ასოცირდებოდა გულთან და ასევე ცეცხლთან. ითვლებოდა, რომ ეს ცეცხლი წარმოადგენდა მთელი ქვეყნის სულიერ ძალას. მას ემსახურებოდნენ მღვდლები, რომლებიც დარწმუნდნენ, რომ ცეცხლი არ ჩამქრალიყო. მუდამ ქალწულები უნდა დარჩენილიყვნენ, თორემ მოსალოდნელი იყო მათი სიკვდილით დასჯა. ტაძრის მახლობლად ვესტალები ცხოვრობდნენ. მათ არჩევდნენ 6-დან 10 წლამდე არისტოკრატიული ოჯახებიდან. მათ 30 წელი მოუწიათ ტაძარში მსახურება. სამსახურის დასრულების შემდეგ ეს ქალები სულ მცირე 36 წლის იყვნენ. ბევრისთვის ისინი ძალიან მოხუცები ჩანდნენ დაქორწინებისთვის. ვესტალების უმეტესობა სიცოცხლის ბოლომდე მღვდლად რჩებოდა.
იგი დიდად, ფუნქციონალიზმითა და მასშტაბით ბევრად აღემატებოდა ბერძნების მიერ შექმნილ ნიმუშებს. ნაწილობრივ აქ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა კარგი ცემენტის გამოგონებამ. მაგრამ არანაკლებ მნიშვნელოვანი იყო იმპერატორების სიამაყე, რომლებიც საუკუნეების განმავლობაში ცდილობდნენ თავიანთი წინამორბედების გადალახვას, უფრო და უფრო დიდებული, გრანდიოზული და მდიდრულად მორთული ძეგლების აღმართვას.
რომაული მშენებლობის მეთოდები:კედლები. რომაული შენობების ძირითადი კედლების აგების მეთოდი. ქვისა ნაღმტყორცნების შემადგენლობა. სარდაფები ხსნარზე: მასივები და სამაგრები. მშვილდოსნობის აგურის ჩარჩო. ქვისა სარდაფების სქემა. ხსნარზე თაღის ძირითადი ტიპები. სარდაფის მხარდაჭერა. ხის ნაწილები და მცირე სამშენებლო დეტალები. ხის კონსტრუქცია: რომაული რაფტერები. ფერმები ფაფუკით. ძველი რომის ხის იატაკები. პანთეონის რაფტერები. ხიდის მეურნეობები. ლითონის გამოყენება ფერმებისთვის. სახურავი. მსუბუქი სამშენებლო კონსტრუქციები. შრომის დანაწილება რომაულ მშენებლობაში. ძველი რომის შენობებისა და ნაგებობების გარე გაფორმება.
განიხილება არქიტექტურული ობიექტებიᲐნტიკური რომი:პანთეონის თაღი. აგრიპას აბანოები. დიოკლეტიანეს და კარაკალას აბანოები. ამფითეატრი კაპუაში. აკვედუკი ფრეჟუსში. ამფითეატრი სენტში. აკვედუკი ელევსისში. პროპილეა აპია. მაქსენტიუსის ბაზილიკა. ეკლესია წმ. პეტრე. ტრაიანეს ბაზილიკა. ფანოს ბაზილიკა. კეისრის ხიდი რაინზე. ტრაიანეს ხიდი დუნაიზე. ჯულის საფლავი სენ-რემიში.
ბერძნული არქიტექტურიდან, რომელიც, თითქოს, ჰარმონიისა და სილამაზის იდეის სუფთა კულტია, ჩვენ გადავდივართ არქიტექტურაზე, რომელიც არსებითად უტილიტარული ხასიათისაა. არქიტექტურა რომაელების მიერ გარდაიქმნება ყოვლისშემძლე ძალაუფლების ფუნქციად, რისთვისაც საზოგადოებრივი შენობების მშენებლობა ამ ძალაუფლების გაძლიერების საშუალებაა. რომაელები აშენებენ იმისათვის, რომ შეეთვისებინათ დაპყრობილი ერები, აქცევდნენ მათ მონებად. ბერძნული არქიტექტურა ტაძრებში გამოდის, რომაული - აბანოებსა და ამფითეატრებში.
მშენებლობის მეთოდები მოწმობს ორგანიზაციულ გენიალურობაზე, რომელსაც აქვს შეუზღუდავი რესურსები და იცის მათი გამოყენება. რომაელთა არქიტექტურა არის უნარი მოაწყონ შეუზღუდავი სამუშაო ძალა, რომელიც მათ განკარგულებაშია დაპყრობით. მათი მეთოდების არსი მოკლედ შეიძლება გამოიხატოს: ეს არის ტექნიკა, რომელიც არაფერს მოითხოვს, გარდა ფიზიკური ძალისა. შენობების კორპუსი იქცევა ნანგრევებისა და ნაღმტყორცნების მასივად, ანუ აღმართულ მონოლითად, ან ერთგვარ ხელოვნურ კლდედ.
ასეთია იმპერიის ძეგლები; მაგრამ სანამ ასეთ მიზანმიმართულ სიმარტივეს მიაღწევს, რომაული არქიტექტურა განიცდის მთელ რიგ ცვლილებებს, რომლებიც შეესაბამება მთელ საზოგადოებაზე მოქმედ გავლენას: ეს არის ეტრუსკული ეტრუსკული ცივილიზაციის პერიოდში, რომელიც დაკავშირებულია ძველი მეფეების სახელებთან; ლუკანიაში ბერძნულ კოლონიებთან ურთიერთობა სამუდამოდ ტოვებს მასზე წარუშლელ ბერძნულ კვალს. მაგრამ საბოლოოდ, იგი ეუფლება თავის ტექნიკურ მეთოდებს მხოლოდ იმპერატორების ეპოქის მიახლოებით და აზიასთან პირველი პირდაპირი კონტაქტის დროს. თუმცა რომი იმ დროსაც კი არ ზრუნავს, რომ მის მეთოდებს ოფიციალური ხასიათი მიანიჭოს და სრულად გაავრცელოს იმპერიის მიერ შთანთქმელ ქვეყანაში; მთავრობა, რომელიც ანიჭებს თავისუფალ თვითმმართველობას პროვინციებს და მუნიციპალურ ავტონომიას ქალაქებს, არ დააწესებს თავის არქიტექტურას იქ, სადაც ის საკუთარ სამოქალაქო კანონებსაც კი არ აწესებს.
რომმა ფართოდ გაითვალისწინა ადგილობრივი ტრადიციები; მაშასადამე, ჩვენ განვასხვავებთ პრინციპების ერთგვაროვნებაში, რომლებიც, როგორც იქნა, ცენტრალური ძალაუფლების ბეჭედია, მკაფიოდ გამოხატული ხასიათის მქონე სკოლების სერიას, ანუ ხელოვნებას, რომელიც ყველგან ერთი და იგივე სულისკვეთებით მოძრაობს, მაგრამ რომლის მეთოდებიც. აპლიკაცია თითოეულ ქვეყანაში ინარჩუნებს ადგილობრივი ორიგინალობის კვალს.
ამიტომ რომაული ხელოვნების შესწავლისას უპირველეს ყოვლისა უნდა განვასხვავოთ შემდეგი ეპოქები: ეტრუსკული და ბერძნულ-ეტრუსკული; იმ ეპოქაში მიღწევის შემდეგ, როდესაც იმპერიისთვის დამახასიათებელი ხელოვნური მონოლითური სტრუქტურების სისტემა შემოვიდა არქიტექტურაში, ჩვენ უნდა გავითვალისწინოთ საერთო ელემენტები, რომლებიც მიეკუთვნება მთლიან რომაულ ხელოვნებას და შემდგომში - ადგილობრივ გადახრებზე, რომლებიც ყოფს მას. სკოლები.
რომაული მშენებლობის მეთოდები
კედლები
Ზე სურათი 306გამოსახული რომაული შენობების ძირითადი კედლების აგების მეთოდი. აგურის მშენებლები აწყობენ დატეხილი ქვის და ხსნარის მონაცვლეობით ფენებს აგურის ან თხელი მასალის A ორ ფენას შორის, როგორც ხარაჩო, იყენებდნენ მოძრავი ხარაჩოებს დაუმუშავებელი მორების ჯვარედინი სხივებზე.
ამ დამსხვრეული ქვის დასაკავშირებლად ემსახურება 0,6 მ-მდე ზომის აგურის გასასწორებელი მასივები, ასევე კედელთან გაჭრილი ღეროები და რჩება ქვისა გასახსნელი ქვების სახით.
იმისათვის, რომ თავიდან აეცილებინათ არათანაბარი დანალექი, რამაც შეიძლება გამოიწვიოს საფარი კედლის მასისგან განცალკევება, რომაელები ცდილობდნენ მიეღოთ ნაღმტყორცნების პროპორცია ნაღმტყორცნებიდან, რაც ექვივალენტური იყო მისი პროპორციის საყრდენში. ისინი ან სამკუთხა აგურს იყენებდნენ მოსაპირკეთებლად, რომელიც უფრო იაფი იყო ვიდრე ოთხკუთხა და იძლეოდა საუკეთესო კავშირს, შემდეგ ისინი კმაყოფილნი იყვნენ სამშენებლო ქვის ფილებით, რომლებიც დააგეს ჰორიზონტალურ რიგებში ან დახრილად 45 ° კუთხით, რასაც ვიტრუვიუსი დიდად გმობს.
კედლის სისქეში ჩაყრილი დაფქული ქვა წინასწარ არასოდეს ყოფილა შერეული ხსნარით. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, რომაული ქვისა არ არის კონკრეტული; შემადგენლობით ამ უკანასკნელის მსგავსია და თითქმის ერთნაირი სიმტკიცე აქვს, მაგრამ მომზადების წესით სრულიად განსხვავდება მისგან.
|
ბრინჯი. 306 - 307 წწ |
ამისთვის არასოდეს გამოიყენება დროებითი ფორმები და შეკუმშვით აგლომერაცია ხდებოდა მხოლოდ იმდენად, რამდენადაც თავად საფარი საკმარისად მდგრადი იყო, რათა გაუძლო დატკეპნის ძალებს, ანუ ძირითადად მითითებულ ორ შემთხვევაში. სურათი 307: B ქვის მოპირკეთებისას და თუ მოსაპირკეთებელი (დეტალი C) საფეხურიანი კედლების სახითაა გაშლილი.
შევსება ორივე შემთხვევაში ხორციელდება ნაღმტყორცნებისა და დატეხილი ქვის სქელი ფენების მონაცვლეობითი ნაგავსაყრელის სახით; ეს უკანასკნელი გაჟღენთილია ხსნარით გაზრდილი დატკეპნის გამო. ჩვენ ორივე შემთხვევაში ვხედავთ უკვე მითითებულ პრინციპს წრეებით სარდაფების ქვისა, კერძოდ, დროებით დამხმარე მოწყობილობებზე მაქსიმალური დანახარჯების სურვილს. ეს გონივრული წინდახედულობა კვლავ ჩნდება ნაღმტყორცნების სარდაფებში და ხელმძღვანელობს რომაელთა ყველა კონსტრუქციულ მეთოდს.
VODS ხსნარში
მასივები და შესაკრავები.- როგორც ზემოთ აღვნიშნეთ, სარდაფი სხვა არაფერია, თუ არა მის მატარებელი სწორი კედლის გადახურული გაგრძელება. დატეხილი ქვის და ნაღმტყორცნების რიგები, როგორც თავად სარდაფში, ასევე პირდაპირ საყრდენებში, უცვლელად არის განლაგებული ჰორიზონტალურად. აქ ვერასდროს ვპოულობთ ფენებს რადიალური მიმართულებით, როგორც ქვისა. თაღი არის ბლოკის მსგავსი მასივი ბუნებრივი შრეებით, რომელშიც უზარმაზარი ჩაღრმავება იყო გამოკვეთილი. კონცენტრულ ფენებში ქვისა ზედმეტად გაართულებს სამუშაოს, რომელიც ხშირად იძულებითი შრომით კეთდება და რომაელები კატეგორიულად უარყოფენ ასეთ სისტემას.
ასეთი მასივის დაყენება შეიძლება განხორციელდეს მხოლოდ მყარ საყრდენზე, რომელსაც არ შეუძლია დეფორმაცია და, როგორც ჩანს, დიდ ხარჯებს მოითხოვს. თავად ფორმის სიმტკიცე მით უფრო საჭირო იყო, რადგან წრის ოდნავი გადახრის გამოწვევა შეიძლება გამოიწვიოს რღვევა და, შესაბამისად, მთელი სტრუქტურის სიკვდილი, რადგან მასივის სიძლიერე განპირობებული იყო მისი მონოლითური სტრუქტურით. ამ სარდაფების აგების აუცილებელი პირობაა მათი რკალის სრულყოფილი მთლიანობა.
რომაელთა დამსახურება იყო ხისტი ფორმის მოთხოვნების შეჯერების უნარი ტყეებზე მინიმალურ ხარჯებთან. მათ მიაღწიეს ამას შემდეგი გზებით. იმის ნაცვლად, რომ აღმართონ წრეები, რომლებსაც შეუძლიათ გაუძლოს უზარმაზარი მასივის მთელ წონას, რომელიც ქმნის სარდაფს, ეს უკანასკნელი იყოფა მყარ ჩონჩხად და შემავსებელ მასად. ბირთვის მასალა დამწვარი აგურია, რომელიც მსუბუქი წონაა და არაჩვეულებრივ წინააღმდეგობას იძლევა. ამრიგად, ჩონჩხი იქცევა აგურის უბრალო ჩონჩხად ან ერთგვარ აჟურულ სარდაფად. იგი ახორციელებს მცირე ზეწოლას წრეებზე, რომლებსაც ანაცვლებს მისი დასრულების შემდეგ, რათა აიღონ ტვირთი იმ შემავსებლის მასებით, რომელთანაც შერწყმულია სტრუქტურის აგებისას.
ღია აგურის ჩარჩო ზოგჯერ ქმნის უწყვეტ ქსელს მოპირკეთების შიგნით. ჩვეულებრივ, ეკონომიკური მოსაზრებებიდან და მეტი სიმსუბუქის სურვილის საფუძველზე, იგი მცირდება ღია სამუშაოების სერიამდე, დაუკავშირებელი თაღებით ( ნახაზი 308, ა). ხშირად იცვლება ინდივიდუალური თაღები ( ნახაზი 308, ბ) ბრტყლად დაგებული აგურის მყარი დამაგრებით, რომელიც ფარავს წრეებს კამაროვანი იატაკის მსგავსად. ამ ჭურვისთვის აღებულია აგურის ძალიან დიდი ნიმუშები (0,45 მ და 0,6 მ განზეც კი), რომლებიც შეკრულია ბათქაშით, ხოლო ჭურვის ნაკერები ამაგრებულია აგურის ფილების მეორე ფენით.
ძალიან დიდი ფარდებისთვის მზადდება ორმაგი აგურის გემბანები. ასეთი იატაკი ქმნის სარდაფს მრუდის გასწვრივ და გამოირჩევა არაჩვეულებრივი სიმტკიცით. იტალიაში, განსაკუთრებით რომში, ასეთი ბრტყელი აგურით კვლავ აგებულია კამაროვანი ჭერი. თუმცა, ეს მსუბუქი სტრუქტურა ძველ რომაელებს ძალიან მყიფე ჩანდა და ისინი მას მხოლოდ ჩამოსხმული მასის საყრდენად იყენებდნენ მისი მშენებლობის დროს.
თანამედროვე რომაელი მასონების ტექნიკის მიხედვით ვიმსჯელებთ, შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ რომაელებმა ისინი აღმართეს უშუალოდ წრეების გარეშე, სქემის მიხედვით. სურათი 309. დაგება ერთდროულად იწყება ოთხივე კუთხიდან და თანდათან წინ მიიწევს ჭადრაკის ნიმუშით. თითოეული აგური ორივე მხარეს ეყრდნობა ნაღმტყორცნების ძალით; ეტაპობრივი გამოჩეკვა და სერიული ნუმერაცია შესაძლებელს ხდის ქვის ამ ეტაპების მიკვლევას სქემის მიხედვით.
ეჭვგარეშეა, რომ რომაელები ამ მეთოდს იყენებდნენ ჩვეულებრივი ზომის თაღებისთვის. ძალიან დიდი ფარდებისთვის, როგორც მაგალითად კარაკალას აბანოებში, იატაკის სამაგრების საყრდენი ემსახურებოდა, დიდი ალბათობით, ძალიან მსუბუქ წრეებს.
ფანჯრის ღიობების ზემოთ, კედლის სისქეში გაკეთდა მსუბუქი განტვირთვის თაღები, რომელიც, ერთი შეხედვით, წრეების გარეშეც შეიძლებოდა აგებულიყო, მაგრამ რომაელები არასოდეს დაუშვებდნენ ამ შეცდომას, რაც განტვირთვის სისტემას მნიშვნელობას ართმევს. . ყველა განტვირთვის თაღი აღმართული იყო წრეების გასწვრივ და შემდგომ ივსებოდა ქვისაგან. პანთეონში დღემდე შემორჩენილია კამაროვანი იატაკი, რომლის გასწვრივ თაღები იყო დაკეცილი.
ხსნარზე თაღის ძირითადი ტიპები.- Ზე სურათი 310სფერულ და ჯვარედინი სარდაფებთან მიმართებაში მითითებულია საკინძების ორი ტიპი. ისინი ძალიან რთული ქვისა, მაგრამ აღმართული გამოყენებით backfill თითქმის ისევე, როგორც ყუთი სარდაფით; უმიზეზოდ ისინი სულ უფრო და უფრო მრავლდებიან, როგორც მონოლითური შენობების სისტემა ვრცელდება.
რომაელებმა დაგვიტოვეს უდიდესი სარდაფი, პანთეონის სარდაფი, არის გუმბათი; ე.წ აგრიპას აბანოებიმერიდიანის თაღებით დამზადებულ შესაკრავებზე არის სფერული ნიშა (B); უზარმაზარი დიოკლეტიანეს და კარაკალას აბანოებიგადახურულია ჯვარედინი კამარებით და ზოგს აქვს დიაგონალური შესაკრავები (A), ზოგს კი ბრტყლად დაგებული აგურისგან დამზადებული სამაგრები (C).
კონსტრუქციის გამარტივების ყველაზე ეფექტური საშუალება იყო შესაკრავების გამოყენება; თუმცა, არ უნდა ვიფიქროთ, რომ იგი ფართოდ გამოიყენებოდა.
პრობლემის ეს გადაწყვეტა, რა თქმა უნდა, ჭარბობს მხოლოდ რომაულ კამპანიაში. ის სისტემატურად გამოიყენება რომში და დომინირებს მხოლოდ თავად ქალაქში და მის შემოგარენში. ეს სისტემა უკვე ქრება, როცა ვერონას მიღმა ჩრდილოეთით მოძრაობს და ნეაპოლის სამხრეთით ჩერდება. ამფითეატრი კაპუაშიარის, როგორც ჩანს, მისი გავრცელების სამხრეთ საზღვარი.
ამაოდ უნდა ვეძებოთ ეს სისტემა გალიაში; პარიზის თერმის გალო-რომაული სარდაფები აღმართულია, როგორც რომაული სარდაფები, რეგულარულ მწკრივებში, მაგრამ მასივსა და წრეებს შორის სამაგრი არ გადის. გალიაში აღიარებული სამაგრების ერთადერთი ექვივალენტი არის წვრილი ქვის გარსი, რომელიც ფარავს წრეს და მოქმედებს როგორც თაღოვანი იატაკი. კარაკალას ვადა (აკვედუკი ფრეჟუსში, ამფითეატრი სენტშიდა ა.შ.).
აფრიკაში სარდაფებს ხშირად ჭურჭლის ღრუ მილებიდან აშენებდნენ; ეს უკანასკნელი შეიძლება განთავსდეს მათი არაჩვეულებრივი სიმსუბუქის გამო, დამხმარე საყრდენების გარეშე. ბიზანტიურმა არქიტექტურამ მოგვიანებით გამოიყენა ეს ტექნიკა. იმპერიის აღმოსავლეთ რეგიონებში საბოლოოდ ვხვდებით ვერტიკალურ სეგმენტებში მშენებლობის სპარსულ სისტემას, რომელმაც უპირატესობა მოიპოვა ბიზანტიურ ეპოქაში.
აკვედუკი ელევსისშიმიწისქვეშა ნაწილის გავლა პროპილეა აპია, ყველა დეტალით წააგავს აზიურ სარდაფებს; რომაული კედლების ქვეშ, რომელიც აკრავს მაგნეზიაში ტაძარს, არის თაღი, რომელიც აღმართულია ვერტიკალურ სეგმენტებში წრეების გარეშე. ეს სისტემა კონსტანტინოპოლში ბატონობდა კონსტანტინეს დროიდან.
იალქანი რომისთვის თითქმის უცნობია. როგორც ასეთი კოდის ერთადერთი მორცხვი მცდელობა, შეიძლება მიუთითოთ კოდი კარაკალას აბანოები. მისი მდებარეობა, ნაჩვენებია სურათი 311,მოწმობს მშენებელთა არაჩვეულებრივ გამოუცდელობას.
მას არ აქვს სფერული სამკუთხედის გეომეტრიული ფორმა, მაგრამ წარმოადგენს თაღის ერთგვარ სამონასტრო თაღს, რომელიც ვრცელდება უწყვეტ ჩაზნექილ სიბრტყეზე, ვერტიკალური ნაკერით, რომელიც შეესაბამება შემომავალი კუთხის კიდეს. ეს არის მხოლოდ იზოლირებული და ძალიან არასრულყოფილი შემთხვევა იალქნების გამოყენებისა და, დიდი ალბათობით, სხვა არაფერია თუ არა აღმოსავლური მოდელის უვარგისი იმიტაცია.
იალქნებზე გამოხატული სარდაფის სანახავად აუცილებელია რომის აღმოსავლეთში გამგზავრება, სადაც ის უკვე ჩვ.წ.აღ.-მდე IV საუკუნიდან ჩნდება. და გვხვდება როგორც კონსტანტინოპოლის უძველეს ცისტერნებში, ასევე ფილადელფიის ბაზილიკაში. იალქნების თაღი იქ ხდება არქიტექტურის უპირატესი ელემენტი ბიზანტიის იმპერიის ეპოქაში.
მხარდაჭერა DOMS-ისთვის
ჩამოსხმული სარდაფი, როგორიც არ უნდა იყოს მისი მშენებლობის მეთოდი, არის ხელოვნური მონოლითი და, როგორც ასეთი, მას არ შეუძლია გადააბრუნოს მისი საყრდენები აფეთქების გარეშე. თეორიულად, შეიძლება ვივარაუდოთ სარდაფის არსებობა, რომელიც არ ავითარებს გვერდითი ბიძგს და იმართება, როგორც ლითონის თაღი, მხოლოდ მის მასაში განვითარებული ელასტიური ძალების მოქმედებით. მაგრამ სინამდვილეში, შეკუმშვის პარალელურად, რომელსაც ქვისა ეწინააღმდეგება, აუცილებლად წარმოიქმნება გვერდითი დარტყმა, რომელსაც იგი ცუდად ეწინააღმდეგება.
დაჭიმვის ძალები აღკვეთილია ( ფიგურა 312) იმით, რომ თაღი ამოწეულია კომპრესიულ ალერონებს შორის, რომლებიც გამოიყურება თანამედროვე საყრდენების მსგავსი, მაგრამ არასოდეს გამოდიან კედლის შიდა ზედაპირიდან. ისინი ერთგვარი შინაგანი დამხმარე ორგანოა. მაგალითი სურათი 312მიღებული დიდი კამაროვანი ნავის კონსტრუქციული სისტემიდან მაქსენტიუსის ბაზილიკაკონსტანტინეს დროს დასრულდა. მისი ცენტრალური ნავი დაფარულია ჯვრის სარდაფით საყრდენებზე, ეს არის ეპერონები E, რომლებიც დაკავშირებულია წყვილ-წყვილად ყუთის კამათებით V. კედელი, რომელიც ხურავს ნავს გამოსახულია ასო P-ს ქვეშ. შეიცავს საყრდენებს და საშუალებას გაძლევთ გამოიყენოთ მთელი შუალედური სივრცე. ს.
განადგურება thrust of გიგანტური ნახევარსფეროში პანთეონის გუმბათებიემსახურება როგორც ბარაბანი მას ( ნახაზი 313). ეს ბარაბანი, განურჩევლად მასში არსებული სიცარიელისა, ღრმა ნიშებით, რომლებიც აკავშირებენ, როგორც S სივრცეში, 312 სურათზე, ცენტრალური ოთახის ინტერიერთან, რომლის, როგორც იქნა, დანამატია. შენობების ცალკეული ნაწილები უფრო რთული გეგმებით დაჯგუფებულია რომაელების მიერ დიდი სიფრთხილით, ისე რომ ერთი ნაწილის კედლები მიმდებარე თაღების საყრდენს ემსახურება. ისინი მკაცრად ცდილობენ წონასწორობის ყველა მოთხოვნის დაკმაყოფილებას, ინერტული მასების აღმართვის გარეშე, რომლებიც მხოლოდ საყრდენების როლს შეასრულებენ. კარაკალას აბანოების გეგმა, რომელიც მოგვიანებით იქნება მოცემული, კამარიანი ოთახების მასივების ასეთი დაბალანსებული მოწყობის ნათელი მაგალითია. იდეა ყველგან ერთნაირია: მშვიდად აიღოთ გრანდიოზული გეგმების შესრულება მაქსიმალური დაზოგვის გამო, როგორც საყრდენების ელემენტებზე, ასევე დამხმარე სტრუქტურებზე.
ხის ნაწილები და მცირე კონსტრუქციული ნაწილები
რომაული სარდაფები არასოდეს ყოფილა დაცული სახურავით; ისინი უშუალოდ კრამიტით იყო დაფარული, რომლებსაც წვიმის წყლის გადინების უზრუნველსაყოფად ფერდობდნენ. რომაელები აზრს ვერ ხედავდნენ სახურავის ქვეშ სარდაფის დადებაში, რომელიც თავისთავად ჭერია; ამგვარად, რომაული შენობები დაფარულია კამარებით ან რაფებით.
ხის სტრუქტურა
რაფტერი.- რომაული რაფტერები წარმოადგენს მნიშვნელოვან წინსვლას წინა სტრუქტურულ სისტემებთან შედარებით. ბერძნებმა იცოდნენ მხოლოდ ჯოხები, რომლებიც ტვირთის გადასატანად იძაბება, და ზემოთ უკვე აღვნიშნეთ, თუ რა ფრთხილ დურგას მოითხოვდა ეს სისტემა და რა ძნელი იყო დიდი ღიობების დაფარვა.
რომაელებმა შემოიღეს სახაზავი ფერმები, რომლებშიც სახურავის წონა რაფტერებით გარდაიქმნება დაჭიმვის ძალებად; პუფები ამ უკანასკნელს ნულამდე ამცირებს. ფრანგული სიტყვა "arbaletrier" (გაჭიმული მშვილდი), რომელიც გამოიყენება რაფტერის ფეხისთვის, შესანიშნავად გამოხატავს მშენებლობის ახალი სისტემის ხასიათს; ბერძნულ რაფტერებში მოქმედებდნენ მხოლოდ ვერტიკალური ძალები, ხოლო ახალი სისტემა მუშაობს რბენის წყალობით, რომელიც იქცევა დაჭიმული მშვილდის მსგავსად.
ძველი რომის ხის იატაკები საბოლოოდ გაქრა, მაგრამ ჩვენ გვაქვს შესაძლებლობა აღვადგინოთ ისინი ქრისტიანული რომის ტრადიციის მიხედვით. შემონახული საზომები უძველესი ეკლესია წმ. პეტრაკონსტანტინეს მიერ დაარსებული და „წმ. პავლე კედლების გარეთ, აშენებული ჰონორიუსის მიერ. ეს სართულები, განახლებული ფერმა მეურნეობის შემდეგ, როდესაც ისინი გაფუჭდა, მიგვიყვანს, როგორც უწყვეტი ჯაჭვის რგოლები, რომის იმპერიის დროში.
ყველა ფერმა შეესაბამება ერთ საერთო და ერთიან სისტემას ( ნახაზი 314, ბ); სახურავი ეყრდნობა ფაფაში ჩადგმულ ორ ჯოხურ ფეხს, ეს უკანასკნელი თავის მხრივ, შუაში შემსუბუქებულია თავსახურით, რომელიც არ არის სადგამი, როგორც ბერძნულ არქიტექტურაში, არამედ ნამდვილი ჩამოკიდებული თავსაბურავი, როგორც თანამედროვე რაფტერებში. ფერმები, როგორც წესი, ერთმანეთთან არის დაკავშირებული წყვილებში, ისე, რომ სახურავი ეყრდნობა არა თანაბრად განაწილებულ ცალკეულ ფერმებს, არამედ შეწყვილებულ ფერმების სერიას. რაფტერების თითოეულ ასეთ წყვილს აქვს ერთი საერთო თავსაბურავი. ამ კონსტრუქციული სისტემის სიძველეს ადასტურებს ბრინჯაოს რაფები, რომლებიც ჩვენამდე ჩამოვიდა პანთეონის პორტიკოში, რომელიც დათარიღებულია რომის იმპერიის საუკეთესო დროებით. მათი საერთო ნიშნები შემორჩენილია სერლიოს ჩანახატებში.
პანთეონის რაფტერებიჰქონდა მოხრილი გაშვება, რომელიც ემსახურებოდა პუფს (A). გარდა ამისა, ვიტრუვიუსის ინსტრუქციების ინტერპრეტაციის ერთადერთი გზა დიდი დიაპაზონის ფერმებთან დაკავშირებით არის ჩათვალოთ ეს ფერმები, როგორც ორი რაფტერული ფეხისგან შემდგარი. კაპრეოლი), რომლებიც ჩასმულია პუფში ( ტრანსტრუმი).
მხოლოდ გამკაცრების გამოყენებაზე დაფუძნებულმა კომბინაციებმა შესაძლებელი გახადა რომაული შენობების უზარმაზარი ფართის დაბლოკვა, მიაღწია, მაგალითად, ტრაიანეს ბაზილიკა 75 ფუტი და ფანოს ბაზილიკა- 60 ფუტი.
უნდა აღინიშნოს ირიბი ბმების უკიდურესად იშვიათი გამოყენება. პანთეონის რაფები ძლივს იყოფა სამკუთხედებად; ეკლესიებში წმ. პეტრე და „წმ. პავლე კედლების მიღმა „ქედის ქვეშ არ არის სახვევები, არ არის ფერმები. იგრძნობა, რომ რომაელებს ჯერ არ ჰქონდათ გათავისუფლებული ბერძნების გავლენისგან, ვისთვისაც ხის იატაკი სხვა არაფერი იყო, თუ არა ქვისა სისტემის ხეზე გადატანა.
რომაელი მშენებლები უდიდეს ზრუნავდნენ ხანძრის თავიდან ასაცილებლად. ტაძრის რაფებს შორის არსებული უფსკრული „წმ. პავლე კედლების გარეთ" ( ნახაზი 314, გ) ივსება არა აალებადი ტილოებით, არამედ დიდი აგურის იატაკით, რომელზედაც დაგებულია ფილები. ცეცხლის ერთი ფერდობიდან მეორეზე გავრცელების თავიდან ასაცილებლად, ქვის C კედელი აღმართეს, რომელიც დიაფრაგმის ფუნქციას ასრულებდა.
მსგავსი სიფრთხილის ზომები იქნა მიღებული ნარინჯისფერ თეატრშიც: კედლები მაღლა დგას სახურავზე და, საჭიროების შემთხვევაში, შეუძლია შეაჩეროს ცეცხლის გავრცელება (სურათი 292).
დაბოლოს, სირიაში ვხვდებით რაფტერების გასწვრივ ჭერის მაგალითებს, სადაც სახურავი გარკვეული ინტერვალებით წყდება თაღებზე ტიმპანებით, ცვლის რაფტერებს და ემსახურება ცეცხლის გავრცელების დაბრკოლებას ( ნახაზი 315).
ხიდის მეურნეობები.- რომაელთა ხის ნაგებობებს შორის ორი ხიდი უნდა აღვნიშნოთ: კეისრის ხიდი რაინზედა ტრაიანეს ხიდი დუნაიზე. რაინის ხიდიაგებული იყო სხივებით დახრილი ბოძების რიგებზე. ამ სისტემის უპირატესობა ის იყო, რომ სხივები „უფრო მყარად ეკვროდნენ გროვებს, მით უფრო ძლიერი იყო დენი“. ასამბლეის სისტემამ დიდი ინტერესი გამოიწვია მკვლევარებისთვის.
ფერმები ტრაიანეს ხიდიჩვენთვის ცნობილია ტრაიანეს სვეტის მოდელებიდან და ბარელიეფებიდან. ეს იყო თაღოვანი ხიდი; სამი კონცენტრული თაღი ჩამოკიდებული ჩხუბით იყო გაყვანილი. Ზე სურათი 316წერტილოვანი ხაზებით ნაჩვენები არის ნაწილები, რომლებიც, როგორც ჩანს, უნდა დაემატოს სქემას ტრაიანეს სვეტი.
ასე აღდგენილი დუნაის ხიდი ყველა თვალსაზრისით წააგავს ინდოეთის ძეგლებში შემონახულ სამთაღიან ფერმებს. აპოლოდორე, ამ ხიდის მშენებელი, იყო დამასკოდან, რომელიც ინდოეთის გზაზე მდებარეობს. ჰქონდა თუ არა მას რაიმე ინფორმაცია ამ ტიპის აზიური დიზაინის შესახებ?
ლითონის გამოყენება ფერმებისთვის.- ჩვენ უკვე აღვნიშნეთ კედლების გამოყენებაზე და აგურის გამოყენებაზე, როგორც ცეცხლთან ბრძოლის საშუალებას. ხანძრის საფრთხის სრულად აღმოსაფხვრელად ძვირადღირებული საშუალება, რაზეც რომაელები არ ჩერდებოდნენ, იყო ხის ლითონით შეცვლა. ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაგებობების რაფტერები, როგორიცაა ულპიას ბაზილიკა ან პანთეონის პორტიკი, აგებული იყო ბრინჯაოსგან. პანთეონის ფერმები დიზაინის თვალსაზრისით არ გადაუხვევს ხის კონსტრუქციას, მაგრამ ნაწილების განივი კვეთა საკმაოდ შეესაბამება ლითონის გამოყენებას; ისინი ყუთის ფორმისაა იხილეთ სექცია S სურათზე 314) და დამზადებულია ჭანჭიკებით დაკავშირებული სამი ბრინჯაოს ფურცლისგან.
როგორც ჩანს, დადგენილად შეიძლება ჩაითვალოს, რომ კარაკალას აბანოების დიდ დარბაზს ასევე ჰქონდა ტერასა, რომელიც ჭერის სახით ეყრებოდა T-ის ფორმის რკინის სხივებს. ამგვარად, რომაელები წინ გვსწრებდნენ ლითონის ნაწილების რაციონალური პროფილირების მხრივ.
სახურავი.- სახურავი ჩვეულებრივ კრამიტით ან მარმარილოთი იყო დამზადებული ბერძნული ნიმუშების მიხედვით. გარდა ამისა, რომაელები ზოგჯერ იყენებდნენ ლამელარული სპილენძს ( პანთეონი) ან ტყვია (ტაძარი პუი-დე-დუმში) და, ბოლოს, ვხვდებით სხვადასხვა სკულპტურულ ძეგლებს, მაგ. იულიუსის საფლავი სენ-რემიში, ფილების გამოსახულებები თევზის ქერცლების სახით, მსგავსი, რომლითაც ბერძნები ფარავდნენ თავიანთ მრგვალ ნაგებობებს და რომელსაც შიგნიდან უთუოდ ისეთი ტიპი ჰქონდა, როგორიც თანამედროვე ბრტყელი ფილები იყო.
მსუბუქი დიზაინი
რომაული არქიტექტურა არ შემოიფარგლება მხოლოდ ოფიციალური არქიტექტურის დიდი ნამუშევრებით. ჩვენც ნებით ვაქცევთ ყურადღებას მხოლოდ ამ უკანასკნელს და ამასობაში, იმ დიდებულ ოფიციალურ არქიტექტურასთან ერთად, რომელიც გვაოცებს, კერძო არქიტექტურა მაინც არსებობდა მთლიანობაში, რაც მაინც იმსახურებს მოკლედ აღნიშვნას.
ვიტრუვიუსის ეპოქამდე რომაული სახლების კედლები აგებული იყო მხოლოდ ნედლი აგურისგან, გატეხილი თიხისგან ან ხისგან. მიუხედავად იმისა, რომ მონოლითური ქვისა გამოიყენებოდა საზოგადოებრივი შენობებისთვის, კერძო შენობებისთვის ისინი მაინც კმაყოფილი იყვნენ გამხმარი თიხისგან დამზადებული ტრადიციული კედლებით ან უფრო სწორად კირის ნაღმტყორცნებით დასვრილი ცუდად თლილი ქვის უხეში ქვისგან. სამშენებლო ქვისგან დამზადებული ქვისა კირის ხსნარით, რომელიც ფართოდ გავრცელდა შუა საუკუნეებში, შესაბამისად რომაელთა კერძო არქიტექტურიდან მოდის.
პომპეის სახლებში ვხვდებით არა ბეტონის სარდაფებს, რომლებიც საერთოა დიდი შენობებისთვის, არამედ წრის რკალში გაყვანილ ჭერებს, რაც ზრდის მათ მდგრადობას. ჩვენ ვხედავთ სურათიდან სურათი 317რომ შენობის ჩონჩხი დამზადებულია ლერწმისგან, რომელთა შორის არსებული უფსკრული ივსება ლერწმის ქსოვით, შიგნიდან შელესილი.
რომაელებმა ასევე იცოდნენ ორმაგი კედლები, რომლებიც შესანიშნავ იცავდა ნესტისაგან და ტემპერატურის გადაჭარბებული რყევებისგან; ამის მაგალითია ადრიანეს ვილა და სხვადასხვა ნაგებობები თიხის ბორცვებთან.
შრომის დანაწილება რომაულ მშენებლობაში
მოდით შევაჯამოთ რომაელთა მონუმენტური არქიტექტურა. თუ მათში თანდაყოლილი ეკონომიკის სული გამოიხატება კონსტრუქციული მეთოდების დეტალებში, მაშინ შრომის ზოგად განაწილებაში ანათებს მათი ორგანიზაციული გენიოსი: მოვალეობების მეთოდურმა განაწილებამ არსად მიაღწია ასეთ დონეს.
თითოეული ტიპის სამუშაოსთვის არსებობდა გარკვეული კვალიფიკაციისა და ტრადიციის მქონე მუშაკთა სპეციალური სახელოსნო და დიდი არქიტექტურული ძეგლების გულდასმით შესწავლა გვარწმუნებს შრომის სისტემატურ დაყოფაში ამ სამუშაო ცვლას შორის, რომელსაც ჰქონდა შემოსაზღვრული სპეციალური დანიშნულება. ასე, მაგალითად, ჩვენ ვხედავთ კედლების თავში კოლიზეუმი (კოლიზეუმი)რომ თლილი ქვის რიგები არ არის დაკავშირებული ქვისა, რომელიც მათ ავსებს. ამ ორი სახის კონსტრუქციას შორის კავშირი, თუმცა სასურველია სტაბილურობის თვალსაზრისით, მასონების მუშაობას მასონებზე დამოკიდებულს გახდის; ამიტომ კომუნიკაცია ეწირება შრომის ზუსტი დანაწილების აშკარა უპირატესობას.
ეს სისტემა განსაკუთრებით გამოხატულია შენობების კორპუსის გაფორმებისას: არის ძალიან მცირე რაოდენობის შენობები, როგორიცაა პანთეონი, რომელშიც სვეტები კედლების აღმართვის პარალელურად იყო დამონტაჟებული; როგორც წესი, დეკორატიულ ნაწილებს კედლების დაგებისას ამზადებდნენ და მოგვიანებით ამონტაჟებდნენ, რაც მშენებლობის სიჩქარით დიდ უპირატესობას ანიჭებდა.
ბერძნები შენობებს თავად არქიტექტურული ნაწილების დამუშავებით ასრულებენ; რომაელებთან ეს მხოლოდ ზედაპირის მოპირკეთებაა. რომაელები ჯერ შენობას აღმართავენ, შემდეგ ფრჩხილების დახმარებით კედლებზე მარმარილოს ჩამოკიდება ან თაბაშირის ფენით აფარებენ. ასეთი მეთოდი გარდაუვალია არქიტექტურაში, სადაც მასივის სტრუქტურა არ ექვემდებარება მხატვრულ დამუშავებას, მაგრამ მას წმინდა მხატვრული თვალსაზრისით ყველაზე სამწუხარო შედეგები მოჰყვა.
რომაელთა ჩვევამ ცალკე განიხილოს შენობების გაფორმება და მშენებლობა, აუცილებლად განაპირობა ის, რომ მათ ეს ფაქტორები ერთმანეთისგან სრულიად დამოუკიდებელებად მიიჩნიეს. დეკორაცია ნელ-ნელა თვითნებურ დეკორაციად იქცა და შრომის დანაწილებამ, რომელიც ასეთ ძვირფას მომსახურებას აძლევდა სამუშაოს რეგულარულ კურსს, როგორც ჩანს, დააჩქარა, როგორც არავითარი მიზეზი, რომაული ხელოვნების დაცემა და მისი ფორმების დამახინჯება.
გარე ავეჯი
მათი საზიზღარი გულგრილობა ყველაფრის მიმართ, რასაც საერთო არაფერი ჰქონდა მსოფლიო ბატონობასთან, რომაელები თითქოს შეგნებულად ცდილობდნენ უარი ეთქვათ არქიტექტურაში ორიგინალურობის უფლებებზე; ისინი თავად წარმოგვიდგენენ თავიანთ არქიტექტურას, როგორც უბრალო სესხება საბერძნეთიდან ან როგორც ფუფუნების ნივთი და ამ ხელოვნების ნიმუშებს მოდურ წვრილმანებს ეპყრობოდნენ.
ფაქტობრივად, რომაელებს ჰქონდათ, განსაკუთრებით რესპუბლიკის დღეებში, საკმაოდ ორიგინალური და დიდი არქიტექტურა. იგი გამოირჩეოდა სიდიადის საკუთარი ანაბეჭდით, ან, ვიტრუვიუსის სიტყვებით, "მნიშვნელობით", რომლის გავლენა ათენელებმაც კი განიცადეს, როდესაც რომიდან არქიტექტორს მოუწოდეს ოლიმპიელი ზევსის საპატივცემულოდ აეგო ტაძარი.
რომაული დეკორატიული ხელოვნების ელემენტები, ისევე როგორც რომაელთა მთელი ცივილიზაცია, ორმხრივი წარმოშობისაა: ისინი დაკავშირებულია როგორც ეტრურიასთან, ასევე საბერძნეთთან. რომაული არქიტექტურა მთლიანობაში შერეული ხელოვნებაა; იგი აერთიანებს ეტრუსკული გუმბათიდან წარმოშობილ ფორმებს ბერძნული არქიტრავის ორნამენტულ დეტალებთან; ეტრურიამ რომაელებს თაღი მისცა, საბერძნეთმა ბრძანებები.
ავგუსტ ჩოისი. არქიტექტურის ისტორია. ავგუსტ ჩოისი. Histoire De L "არქიტექტურა
საყოველთაოდ მიღებულია, რომ რომის პრიმიტიული შენობები წარმოიშვა ეტრუსკებისგან, შესაძლოა მათ მიერაც კი აშენებული. ეს იყო ლოგიკურად ბერძნული არქიტექტურის ხაზის გაგრძელება. რომის იმპერიის შენობებმა შეინარჩუნეს ეტრუსკული არქიტექტურის საფუძველი - წრიული თაღი. წრიული თაღი არის მომრგვალებული ქვის საფარი, რომელიც აკავშირებდა საყრდენებს ერთმანეთთან. ამან ხელი შეუწყო ქვების მოწყობას რადიუსულ წრეში მათზე თანაბარი ზეწოლის მიზნით. კონსტრუქციების მშენებლობის ახალი ტექნიკის გამოყენებით, რომაელებს შეეძლოთ ახალი შენობების შემოქმედების მოტანა. თეორიულმა ახალმა ცოდნამ ხელი შეუწყო დიდი ზომის ტაძრების აშენებას, მრავალსართულიანი შენობებისა და შენობების აღმართვის შესაძლებლობას. საზარდულის სარდაფებისა და სარდაფების შემოღების თვალსაზრისით, რომაელებმა წარმატებას მიაღწიეს ბერძნებზე და შექმნეს უფრო დახვეწილი შენობები.
იმისთვის, რომ თაღები საიმედოდ მდგარიყო, ადრე პოპულარული სვეტები აღარ გამოიყენებოდა. რომაელმა არქიტექტორებმა დაიწყეს უზარმაზარი კედლებისა და პილასტრების აგება, ხოლო სვეტები მხოლოდ დეკორატიულ დეკორაციად იქცა. ეს გამოიყენებოდა თითქმის ყველგან, მაგრამ იყო შენობებიც, რომლებშიც სვეტების გამოყენება უფრო შესაფერისი იყო. ამავდროულად, სვეტების სტილები პრაქტიკულად არ შეცვლილა, რომაელები დასახლდნენ სტანდარტულ ბერძნულ ვერსიაზე.
ზოგადად რომაული არქიტექტურა პირდაპირ იყო დამოკიდებული არქიტექტურის ბერძნულ მიმართულებებზე. თუმცა რომაელები უფრო მეტად ცდილობდნენ თავიანთი სიძლიერისა და დამოუკიდებლობის ხაზგასმას უცხო ხალხების დაშინებასა და დათრგუნვას. ისინი ფულს არ იშურებდნენ თავიანთი შენობების გაფორმებისთვის, თითოეული შენობა ბრწყინვალე და უხვად მორთული იყო. ამასთან, არქიტექტორის გადმოსახედიდან ისინი ცდილობდნენ, თითოეული სტრუქტურა სანიმუშო ყოფილიყო. ძირითადად შენობები აშენდა პრაქტიკული საჭიროებისთვის, მაგრამ ნაგებობებს შორის მნიშვნელოვანი ადგილი ეკავა ტაძრებსაც.
ძველი რომის არქიტექტურის ისტორია
როგორც მსოფლიო ხელოვნების დამოუკიდებელი ფილიალი, ძველი რომის არქიტექტურა ჩამოყალიბდა ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში, დაახლოებით IV-I საუკუნეებში. ძვ.წ ე. იმისდა მიუხედავად, რომ იმდროინდელი მრავალი შენობა უკვე დაინგრა, ისინი რეგულარულად აგრძელებენ მოხიბვლას მათი ნარჩენებითა და ინდივიდუალური ელემენტებით. რომის იმპერია იყო ერთ-ერთი უდიდესი, თუ არა უდიდესი, რომელმაც საფუძველი ჩაუყარა ახალ ეპოქას. საზოგადოებრივი ადგილებიიმდროინდელი ათიათასობით ადამიანი იტევდა (ბაზილიკები, ამფითეატრები, სავაჭრო ბაზრები), მაშინ როცა ყოველთვის იყო რაღაცისკენ სწრაფვა. რელიგია ასევე არ გადასულა უკანა პლანზე; რომის სამშენებლო ნაგებობების სიაში შედიოდა ტაძრები, სამსხვერპლოები და სამარხები.
მთელ მსოფლიოსთან შედარებით, ისტორიკოსებიც კი მივიდნენ დასკვნამდე, რომ რომის არქიტექტურისა და რომაული ინჟინერიის თანაბარი კონკურენტების პოვნა რთული ან უბრალოდ შეუძლებელი იყო. აკვედუკები, ხიდები, გზები, ციხესიმაგრეები, არხები, როგორც არქიტექტურული ობიექტები, მხოლოდ მცირე ნაწილია იმ ჩამონათვალისა, რასაც ისინი ყველა ფრონტზე იყენებდნენ. მათ შეცვალეს ძველი ბერძნული არქიტექტურის პრინციპები, უპირველეს ყოვლისა წესრიგის სისტემა: მათ შეაერთეს წესრიგი თაღოვან სტრუქტურასთან.
რომაული კულტურის ჩამოყალიბებაში დიდი მნიშვნელობა ენიჭებოდა ელინთა სტილს, რომლებიც იყვნენ უზარმაზარი მასშტაბის არქიტექტურისა და ურბანული ცენტრების განვითარების მომხრეები. მაგრამ ჰუმანიზმი და რომში ჰარმონიული ბერძნული სტილის მემკვიდრეობის უნარი გამოტოვებული იყო, ამჯობინეს იმპერატორის იმპერატორების ამაღლება. ისინი მკვეთრად ხაზს უსვამდნენ ჯარის ძალას. აქედან მოდის მთელი პათოსი, რომელიც საფუძვლად დაედო შენობებისა და ნაგებობების მრავალი დეკორაციის.
რომში შენობების მრავალფეროვნება და შენობების საერთო ფარგლები გაცილებით მაღალია, ვიდრე საბერძნეთში. უზარმაზარი შენობების აშენება შესაძლებელი გახდა მშენებლობაში ტექნიკური საფუძვლების ცვლილების გამო. ასე ჩნდება ახალი აგურ-ბეტონის კონსტრუქციები. მათ შესაძლებელი გახადეს დიდი ღობეების გადაკეტვა, რაც დააჩქარა სამშენებლო სამუშაოების პროცესი. ასევე მნიშვნელოვანი იყო, რომ ასეთი სამშენებლო მეთოდების გამოყენებით, პროფესიონალი ხელოსნები სულ უფრო მეტად მიტოვებულნი ხდებოდნენ და ენდობოდნენ მონებს და არაკვალიფიციურ მუშებს. ამან მნიშვნელოვნად შეამცირა მშენებლობის ღირებულება.
რომაული არქიტექტურის განვითარების ეტაპები
І პერიოდი
რომაული არქიტექტურის განვითარების ეტაპები შეიძლება დაიყოს 4 პერიოდად. პირველი და უმოკლესი იწყება ძველი რომის დაარსების დროიდან და მთავრდება ჩვენს წელთაღრიცხვამდე II საუკუნეში. ძვ.წ ე. ეს პერიოდი არ არის მდიდარი არქიტექტურული ძეგლებით და ის, რაც გამოჩნდა, ეტრუსკების მემკვიდრეობა იყო. თითქმის ყველაფერი, რაც ამ პერიოდში აშენდა, საჯარო იყო. კოლექტიური სარგებელი მოუტანა დასახლებებს. ამ კატეგორიაში შედიოდა არხები კანალიზაციისგან ქალაქის გასაწმენდად, რომელიც მათი დახმარებით ტიბერში ჩავარდა. მამრტინის ციხე და პირველი ბაზილიკები ასევე შეიძლება მიეკუთვნებოდეს შენობებს, რომლებიც სასარგებლო იყო.
II პერიოდი
მეორე ეტაპს „ბერძნული“ ჰქვია. II საუკუნის შუა ხანებიდან იწყება ბერძნული ხუროთმოძღვრების სერიოზული გავლენა რომაულზე. ძლიერი გავლენა რესპუბლიკური მმართველობის დასრულებამდე (ძვ. წ. 31 წ.) გამოვლინდა. ითვლება, რომ ამ დროს დაიწყო პირველი მარმარილოს ტაძრების გამოჩენა, რომლებმაც შეცვალეს ჩვეულებრივი ტიპის ქვები და ტრავერტინი. მათი დიზაინით ისინი ძალიან ჰგავდნენ ბერძნულებს, მაგრამ არქიტექტორები ცდილობდნენ შესამჩნევი განსხვავებები შეეტანათ.
რომაული ტაძრები ამ წლების განმავლობაში წაგრძელებული ჩანდა 4 კუთხით. საძირკველი ჩვეულებრივ მაღალი იყო, წინა მხარეს მიმაგრებული კიბე. კიბეებზე ასვლისას სვეტების გვერდით აღმოჩნდებით. ცოტა ღრმად ჩასვლისას არის კარი, რომელიც მთავარ დარბაზში გადის. მთავარი განათება ამ კარიდან მოდის, ამიტომ ის ხშირად ღიაა.
ძველი ბერძნული ტიპის ასეთ ტაძრებთან ერთად რომაელებმა ღმერთების საპატივცემულოდ აღმართეს მრგვალი ფორმის ტაძრები. ეს ძირითადად მათი იდეები იყო ბერძნული ელემენტების გამოყენებით. ერთ-ერთ მათგანს შეიძლება მივიჩნიოთ პორტუნის ტაძარი, რომელიც გარშემორტყმულია 20 სვეტით, ეს ისტორიული ობიექტი დღემდეა შემორჩენილი. კონუსის ფორმის მარმარილოს სახურავი რომაული ინდივიდუალური სტილის კარგი მაგალითია.
შენობების საზოგადოება მოიცავდა არა მხოლოდ რელიგიასთან დაკავშირებულ შენობებს, არამედ ბევრ სხვასაც:
- ტაბულარიუმი - უზარმაზარი შენობა, რომელიც შექმნილია არქივის შესანარჩუნებლად;
- სკავრას ხის თეატრი ამ პერიოდის ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო ნაგებობაა. მოიცავს სამასზე მეტ მარმარილოს სვეტს და ბრინჯაოს ქანდაკებებს, რომელიც იტევს 80000 ვიზიტორს;
- პირველი ქვის თეატრი აშენდა ქალღმერთ ვენერას პატივსაცემად.
მათთან დაკავშირებული მთელი ისტორია გაქრა. თუმცა, აღსანიშნავია, რომ თანამედროვე 3D მოდელირების ტექნოლოგიების გამოყენებით დადასტურდა, რომ ეს სტრუქტურები ძალიან კომპეტენტურად აშენდა. მაგალითად, „ქვის თეატრი“ ისე იყო განთავსებული, რომ სცენა ჩრდილო-აღმოსავლეთისკენ გამოიყურებოდა. იმის გამო, რომ ავგუსტუსის დროს სპექტაკლები და დღესასწაულები ტრადიციულად იმართებოდა დილით, მზის მთელი სხივი ეცემა სცენაზე და არა თეატრის მოყვარულებზე.
III პერიოდი
მნიშვნელობით, ყველაზე ეფექტური პერიოდი რომაული არქიტექტურის ისტორიაში. დასაწყისი ითვლება ავგუსტუსის რესპუბლიკურ ტახტზე მოსვლის დროიდან და მთავრდება 138 წ. ე.
რომაელთა ტექნოლოგიებში იწყება ბეტონის აქტიური გამოყენება. იწყება ახალი ეტაპი ბაზილიკების, ცირკების და ბიბლიოთეკების მშენებლობაში. იყო გამოცდები, გამოვლენილი საუკეთესო ეტლების მხედრები. მონუმენტური ხელოვნების ახალი ტიპი, ტრიუმფალური თაღი პოპულარობას იძენს. ამავდროულად, ტექნიკა მუდმივად იხვეწებოდა ახალი კონსტრუქციების დახმარებით, რომლებიც დროულად ემთხვეოდა მომავალი იმპერიის ახალ გამარჯვებებს.
რომაული ხელოვნება არ იყო ისეთი ელეგანტური, როგორც ბერძნული სტრუქტურები, მაგრამ მშენებლობის ტექნიკური უნარი საუკუნეების განმავლობაში უმაღლეს დონეზე რჩებოდა. კოლიზეუმი (ანტიკური დროის უდიდესი ამფითეატრი) და პანთეონის ტაძარი (ღმერთების სახელით აშენებული) მსოფლიოში ცნობილი ხდება.
ბერძნული არქიტექტურის მახასიათებლების დანერგვამ დიდი პოპულარობა მოიპოვა და განაგრძო სვლა ევროპის დასავლეთ და ჩრდილოეთ რეგიონებში. ბერძენი არქიტექტორების უმეტესობა ცნობილი გახდა რომაელების დახმარებით, რომლებმაც შეუკვეთეს ბერძნული ასლები, რომლებიც უკეთესად იყო შემონახული, ვიდრე ორიგინალები. რომაელები, ბერძნებისგან განსხვავებით, იცავდნენ თავიანთ კონცეფციას სკულპტურული ტრადიციების შესახებ. მათ გააკეთეს წინაპრების ბიუსტები, რათა ეჩვენებინათ მათი სახის პროტოტიპები. ბერძნები კი ასეთ ქანდაკებებს სახლში ხელოვნების ნიმუშებად იყენებდნენ. რომაული პორტრეტული ხელოვნების ეს სიმარტივე და ნათელი ინდივიდუალობა გვიჩვენებს მას ახალი მხრიდან.
ამ პერიოდის განმავლობაში ყველა არქიტექტურული ნაგებობა გადის განვითარების, სრულყოფის და დიდებულების დონის ამაღლების ეტაპებს. ფუფუნების ელემენტები ფართოდ გამოიყენება და პირველად აღმოსავლური ხელოვნების თავისებურებები იწყებს ცურვას.
IV პერიოდი
ადრიანეს ძალაუფლებიდან წასვლის შემდეგ რომაული არქიტექტურული ხელოვნება სწრაფად იწყებს დაცემას. ყველა ის დეკორაცია, რომელიც ადრე იყო გამოყენებული, ზედმეტად და უადგილოდ გამოიყურება და მათი გამოყენება სულ უფრო და უფრო სწორია. ეს პერიოდი გრძელდება ქრისტიანობის სრულ ჩამოყალიბებამდე და წარმართობის უკანა პლანზე გადასვლამდე. დაცემის პერიოდი ხასიათდება იმით, რომ ყველა მმართველს სურს ისტორიაში შესვლა დიდებული შენობების დახმარებით.
ეს პერიოდი ასევე განაგრძობს გამორჩეულს აღმოსავლური ელემენტებით, რომლებიც სულ უფრო მკაფიოდ იკვეთება არქიტექტურულ ხელოვნებაში. ისინი იწყებენ გაბატონებას ჟანრის კლასიკაზე. ამის განსაკუთრებით მჭევრმეტყველი მტკიცებულებაა მშენებლობა იმპერიის უკანასკნელი მმართველების დროს საკუთრების ისეთ შორეულ რაიონებში, როგორიცაა სირია და არაბეთი. ეს შესამჩნევი იყო სახურავების ზედაპირის შეშუპების ცვლილებით, არასაჭირო აქსესუარების სიმრავლით. ხშირად იდგმებოდა იდუმალი, ფანტასტიკური ფორმები, რომლებიც ითვლებოდა არქიტექტურის აღმოსავლური მიმართულების სიმბოლოდ.
რომის სიდიადე ტაძრებში
ავგუსტუსის მიერ აღმართული ერთ-ერთი პირველი შენობა, რომელიც ეძღვნება გაღმერთებულ კერპს იულიუს კეისარს. აშენებულია ძვ.წ 29 წელს. ტაძარი აშენდა იონური წესის მოკრძალებულ სტილში. ცალკე იყო კონცენტრირებული კეისრის კრემაციის ადგილი. მორთულ დარბაზში გამოყოფილია გამომსვლელთა ადგილები, რომელმაც შეცვალა აქ არსებული, მრავალი წლის განმავლობაში დასავლეთ ნაწილში კონცენტრირებული ტრიბუნალი.
სამსხვერპლო მშვიდობის
ძველი რომის მონუმენტური ნაგებობა, რომელმაც ისტორიაში ჩაიწერა ავგუსტუსის გამარჯვება ესპანელებსა და გალებზე. იგი აშენდა ძვ.წ 13 წელს. ე. გარეგნულად იგი გალავანს ჰგავდა მართი კუთხით 6 მ სიმაღლით, რომლის ცენტრში იყო საფეხური საკურთხეველი. გალავნის პერიმეტრზე 2 გამავალი გადასასვლელი იყო, რომელთა დახმარებით საკურთხეველთან მიახლოება იყო შესაძლებელი. მოპირდაპირე კედლებზე გამოსახული იყო ავგუსტუსის მსვლელობა საკურთხევლის შესაწირავად.
მემორანდუმში იყო რომაული არქიტექტურის წინამორბედების ყველა კულტურის ნაწილაკები. კონსტრუქციის ტიპის მიხედვით შეიძლება ვიმსჯელოთ იტალიურ სტილზე, ხოლო ორნამენტის მდებარეობის მიხედვით ქვედა და ზევით, ეტრუსკული პრინციპები. საკურთხევლის რელიეფის დახვეწილი ოსტატობა მეტყველებს ძლიერ ბერძნულ გავლენას.
მარსის ულტორის ტაძარი
რომის ერთ-ერთი უდიდესი ტაძარი. მარტო ფასადის სიგანე დაახლოებით 35 მ-ია, სვეტები აღმართულია 18 მ-მდე, შიდა მორთულობა ძირითადად მარმარილოთი იყო ხის ჭერით. შიგნით საზეიმო გარეგნობის მქონე ტაძარი მასში მყოფი ხალხის აღფრთოვანების განცდას აღძრავდა. ამ ისტორიული ძეგლის შექმნის თარიღად ითვლება ძვ.წ. ე. ბერძნული ელემენტები არქიტექტურის თითქმის ყველა საფეხურზეა მიკვლეული.
პანთეონი
პანთეონი რომში განსაკუთრებული ადგილია. მეორე სახელია „ყველა ღმერთის ტაძარი“. უძველესი დროიდან ტაძრების მასა აშენდა იმპერატორების ბრძანებით, გამონაკლისი არც პანთეონი იყო. პანთეონი ძირითადად ეძღვნებოდა ორ ღმერთს ვენერას და მარსს, სწორედ ისინი ითვლებოდნენ იულიუსების ოჯახის მცველებად. შენობა შედგებოდა სამი ნაწილისგან, რომლებიც ერთმანეთში იყო გადაჯაჭვული. მას სახელი ეწოდა იმ არქიტექტორის საპატივსაცემოდ, რომელიც ასრულებდა სამუშაოს, მაგრამ ითვლება, რომ პანთეონი მისი ფსევდონიმი იყო. პანთეონი აშენდა 118-128 წლებში, წლების შემდეგ იგი რამდენჯერმე აღადგინეს. დღეისათვის მისი მხოლოდ მცირე ნაწილია შემორჩენილი, რაც არ გაძლევთ საშუალებას დატკბეთ იმ პერიოდის ტაძრის სრული სიდიადით.
ძველი რომის ქანდაკება
ძველი რომაელთა მონუმენტური ხელოვნება მნიშვნელოვნად დაკარგა ბერძნებმა. რომაელებმა ვერასოდეს მოახერხეს უდიდესი სკულპტურული ძეგლების შექმნა და ამ საზღვრებზე ბერძნებთან კონკურენცია. მაგრამ მაინც შესაძლებელი იყო პლასტმასის გამდიდრება მისი ელემენტებით.
საუკეთესო შედეგებს მიაღწიეს პორტრეტულ ხელოვნებაში. რომაელებმა გადასცეს თავიანთი დაკვირვება ადამიანის ყველა თვისებაზე და მის უნიკალურ ინდივიდუალურობაზე. შეიქმნა იდეალური პორტრეტები, ასევე პორტრეტები, რომლებშიც შეიძლებოდა ადამიანის ნეგატივის და ხელოვნების ფორმის რეალიზმის დანახვა. სკულპტურების დახმარებით მათ პირველად წამოიწყეს საზოგადოების ცივილიზაციის პროპაგანდა. მათ დაუდგეს ძეგლები ცნობილ პიროვნებებს, გააკეთეს ტრიუმფალური კონსტრუქციები.
ძველი რომის არქიტექტურა ეფუძნება ორ დიდ ცივილიზაციას - ბერძნულ და ეტრუსკულ. ეტრუსკებს ჰქონდათ შესანიშნავი ტექნოლოგიები ტაძრების, სახლების, სამარხების მშენებლობისთვის. სწორედ მათ შემოიღეს თაღი და სარდაფი. მაგრამ, ბერძნულისგან განსხვავებით, ეტრუსკული ტაძრები აშენდა ხანმოკლე მასალებისგან, ამიტომ ცოტა რამ შემორჩენილია დღემდე.
ეტრუსკული თაღი პერუჯაში, იტალია
თუმცა არის ობიექტები, რომელთა შესწავლითაც შეგიძლიათ მიიღოთ ბევრი ინფორმაცია ამ კულტურის შესახებ. ცნობილია, რომ შენობების საყრდენი კონსტრუქცია ხისგან იყო დამზადებული, გამოყენებული იყო აგური და ტერაკოტის საფარი.
ეტრუსკული თაღი პერუჯაში არის ქალაქის კარიბჭის ხელუხლებელი მაგალითი.
ძველი რომის არქიტექტურა: პერიოდები
ნამდვილი რომაული არქიტექტურა, ორიგინალური მახასიათებლებით, რომლებიც გადაამუშავებს ეტრუსკულ და ბერძნულ გავლენას, განისაზღვრება ძვ.წ.
რომის მონარქიის არქიტექტურა
ითვლება, რომ რომი დაარსდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 753 წელს. თავისი ისტორიის დასაწყისში რომი მონარქია იყო. ტრადიციის თანახმად, რომულუსის მეფობის შემდეგ ტახტზე ავიდა მეფე ნუმა პომპილიუსი, რომელმაც გააუმჯობესა ქალაქის ორგანიზება. მის ადგილს იკავებს ტულუს ჰოსტილიუსი, გამოცდილი ლათინური მეომარი, რომელმაც დაიპყრო ახლომდებარე ქალაქები. მეოთხე მეფე იყო ანკო მარციო, რომელმაც ააგო ოსტიას პორტი, ტიბრის შესართავთან.
ეტრუსკი მმართველები მიჰყვნენ - ტარქვინიუს პრისკუსმა ბრძანა, ბაზრის მოედანი, ფორო, ქვით დაეფარათ, ააგეს მრავალი ტაძარი და უბრძანა კლოაკა მაქსიმუსის კანალიზაციის გათხრა ჭუჭყიანი წყლის გადასაყრელად. სერვიუს ტულიუსმა ააგო კედელი ქალაქის ირგვლივ.
მონარქია დასრულდა ლუციუს ტარკვინიუს სუპერბუსის მეფობით, რომელიც გააძევეს ქალაქიდან ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 509 წელს და რომი გახდა რესპუბლიკა.
რომის რესპუბლიკის არქიტექტურა
რესპუბლიკის დროს, რომელიც თითქმის ხუთ საუკუნეს გაგრძელდა, რომი ყოველთვის ომში იყო. ეტრუსკებისა და დღევანდელი იტალიის ტერიტორიაზე მცხოვრები სხვა ხალხების დაპყრობის შემდეგ რომის რესპუბლიკამ დაიპყრო საბერძნეთისა და ხმელთაშუა ზღვის სხვა ქვეყნების ტერიტორიები. მშენებლობა მიმდინარეობდა. ჯარის გადასატანად კარგი გზები იყო საჭირო, ბევრი აშენდა. გზა (ლათ. ფენები) წარმოიქმნა რამდენიმე ფენისგან (იტალ. სტრატო) და მისი ზედაპირი დაფარული იყო ქვის ფილებით.
რომის რესპუბლიკის პერიოდის არქიტექტურას დიდი ყურადღება ეთმობა პრაქტიკული და ფუნქციური ასპექტებიშენობები.
რომის იმპერიის არქიტექტურა
მას შემდეგ, რაც რომის რესპუბლიკა რომის იმპერიამ შეცვალა ძვ.წ. 31 წელს, ხელოვნებისა და არქიტექტურის აყვავების ხანგრძლივი პერიოდი იყო. იმპერატორ ავგუსტუსის, შემდეგ ტროიანისა და ადრიანეს დროს რომის იმპერიის არქიტექტურამ მიაღწია თავის ბრწყინვალებას და მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ძალაუფლების გავრცელებაში.
შემორჩენილია ვრცელი მტკიცებულებები არქიტექტურასთან დაკავშირებით, სადაც რომაელები ავლენენ ბრწყინვალე უნარებს სამშენებლო ტექნიკაში, ქანდაკებაში (პორტრეტები, რელიეფები, რომლებიც ავსებენ არქიტექტურას), ფერწერას (ფრესკები, მოზაიკა).
ქრისტიანული ეპოქის არქიტექტურა
ბარბაროსების შემოსევების პერიოდი აღნიშნავს რომაული არქიტექტურის დაცემას. მოდის ახალი ერა - ქრისტიანული.
რომაული არქიტექტურის ძირითადი მახასიათებლები
ცენტინატი. ხის სტრუქტურა სარდაფების მხარდასაჭერად - რომაულ არქიტექტურაში, რა თქმა უნდა, დიდი უწყვეტობაა ბერძნული ხელოვნება- სიმეტრია, ფორმების კანონზომიერება, არქიტექტურული ორდერების გამოყენება (დორული, ტოსკანური, იონური და კორინთული). სინამდვილეში, დორის ორდენის ნაცვლად, რომაელებმა გამოიყენეს ტოსკანური ორდენი ( ტუსკანიკო/ტოსკანო), რომელიც ძალიან ჰგავს მას, ერთადერთი განსხვავება ის იყო, რომ სვეტი იყო გლუვი, ღარების გარეშე ( ფლეიტა).
- ეტრუსკებიდანრომაელებმა მიიღეს თაღები და სარდაფები და გახდნენ მათი გამოყენების მთავარი სპეციალისტები. თაღებისა და სარდაფების აგებისას საყრდენად გამოიყენებოდა დროებითი ხის ნაგებობა - ცენტინატურა ( ცენტინატურა). ერთმანეთის მიღმა მდგომი თაღების დიდი რაოდენობით რომაელებმა შექმნეს ცილინდრული სარდაფი ( ვოლტა ბოტი), და ორი ლულის სარდაფის კვეთაზე ჩამოყალიბდა საზარდულის სარდაფი ( ვოლტა კროცირა). ნამდვილი გუმბათების პირველი მშენებლებიც რომაელები იყვნენ. ერთ-ერთი ულამაზესი გუმბათოვანი სარდაფი არის პანთეონი.
გუმბათოვანი თაღები ძველი რომის არქიტექტურაში მასალები და ტექნოლოგიები
რომაელები აგურს იყენებდნენ კედლების, თაღების, სვეტების, იატაკის ასაგებად. მარმარილო, როგორც ძვირადღირებული მასალა, გაცილებით იშვიათად გამოიყენებოდა. აგურის მრავალფეროვნება - წაგრძელებული, კვადრატული, სამკუთხა, პირამიდული - დაეხმარა ძლიერი სტრუქტურებისა და მჭიდების შექმნას.
აგურის წარმოებაც ძვირი ღირდა და ქვისთვის დიდი შრომა იყო საჭირო.
ამიტომ მათ ხშირად ცვლიდნენ ტუფისა და ტრავერტინის ბლოკებით ან სხვა მასალებით. კედლების მშენებლობის დასაჩქარებლად რომაელებმა დაიწყეს ხელოვნური კონგლომერატის ან რომაული ბეტონის გამოყენება ( კალცესტრუცო).
ბეტონს ასხამდნენ ხის ყალიბში, აჭედავდნენ ჭურჭელს და გამაგრების შემდეგ აშორებდნენ ყალიბს. კედლების აგების ამ მეთოდს ე.წ opus caementicium.
როდესაც იგივე ტექნოლოგია გამოიყენებოდა აგურის ან ქვისგან დამზადებული ორი მზიდი კედლის ღრუს შესავსებად, ე.წ. muratura a sacco. ამრიგად, რომაელებმა მიიღეს სქელი, ძლიერი კედლები, დაზოგეს დრო და რესურსები. ტექნიკა არ აისახა ესთეტიკაში, რადგან. ბეტონის ნაწილი შიგნით იყო.
ძველი რომის არქიტექტურა: კედლების მშენებლობა გარე ქვისა კედლები შეიძლება ხასიათდებოდეს ძირითადი სამშენებლო ტრადიციებით −
- opus quadratum,
- opus reticulatum,
- opus incertum,
- opus latericium.
Opus quadratum
ისეთ მასალასთან მუშაობისას, როგორიცაა რბილი ტუფი, პარალელეპიპედის სახით ჭრიდნენ დიდ ქვებს და აწყობდნენ იმავე სიმაღლის რიგებად. (opus quadratum); თუ გამოიყენებოდა მყარი კირქვა, როგორიცაა ტრავენტინო, თითოეული ელემენტი იღებდა თავისებურ მრავალკუთხა ფორმას (opus poligonalis).
ბადისებრი ბადე
ამ ტექნიკით ცემენტი იღვრება პატარა პირამიდული ქვის ბლოკებით წარმოქმნილ კედლებს შორის, რომელთა ფუძეები ქმნიდა ჩვეულებრივ ალმასის ფორმის ბადეს.
ძველი რომაული ქვის ნაკეთობა: opus quadratum და opus reticulatum Opus incertum
IN opus incertumქვები არარეგულარული ფორმისაა და მათი განლაგება თითქმის შემთხვევითი ჩანს.
Opus latericium
სწორკუთხა ფორმის გამომწვარი აგური (დაახლოებით 45 სმ x 30 სმ) მონაცვლეობით იყო გადაფენილი. აგვისტოს ეპოქიდან მოყოლებული მისი გამოყენება გახშირდა. იმის გამო, რომ დროთა განმავლობაში იცვლებოდა აგურის სისქე და მათი ფერი, ადვილია არქიტექტურული ნაგებობების ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დადგენა.
Opus mixtum
მიუხედავად იმისა, რომ აგური ჩვეულებრივ გამოიყენებოდა ერთნაირად (opus testaceum), არსებობს მაგალითები მისი გამოყენების სხვა ქვებთან და სხვა ქვისა, რაც ქმნის opus mixtum-ს.
ძველი რომის ქვის ნამუშევარი: opus latericium, opus inchertum, opus mixtum არქიტექტურა და ურბანული დაგეგმარება (ურბანული დაგეგმარება)
აქ არის ორი განსხვავებული მაგალითი -
- თავად რომი, რომელიც უნიკალურია თავისი განვითარებით,
- და ახალი ქალაქების აშენება.
უძველესი რომაული ქალაქების განლაგება იყო მართკუთხალეგიონერების დროებითი ბანაკის პრინციპზე დაყრდნობით - კასტრუმი.
ძველი რომის ქალაქგეგმარება კერძოდ, დაიშალა და აშენდა დასახლებები ორ მთავარ ქუჩაზე - კარდო (ორიენტირებული ჩრდილოეთიდან სამხრეთისაკენ) და დეკუმანუსი (აღმოსავლეთიდან დასავლეთისკენ). ამ ქუჩების კვეთა ქალაქის მთავარ მოედანს - ფოროს მიაკუთვნეს.
ქალაქ რიმინის განლაგების რეკონსტრუქცია ქალაქებში აშენდა გზები, წყლის მილები, კანალიზაცია, ხიდები. აშენდა სხვადასხვა შენობა:
- საცხოვრებელი სახლები (Domus, Insulae და Villas);
- დასასვენებლად (თეატრები, ამფითეატრები, ცირკები და აბანოები);
- შექმნილია ღმერთების (ტაძრების) თაყვანისცემისთვის;
- პოლიტიკური და ადმინისტრაციული საქმიანობისთვის (კურია და ბაზილიკა)
- და სადღესასწაულო ძეგლები (ტრიუმფალური თაღები და სვეტები).
ძველი რომის არქიტექტურის მოკლე ვიდეო მიმოხილვა-რეკონსტრუქცია:
