Yangi Orlean: tarix, karnaval va shaharning eng qiziqarli diqqatga sazovor joylari. Yangi Orlean Yangi Orlean 20-asr boshlari

Amerikadagi eng "Yevropa" shahri. Fransuzlar tomonidan asos solingan, u bir necha o'n yillar davomida ispanlar tomonidan boshqarilgan. Yangi Orlean shahri mahalliy kreol oshxonasi va milliy madaniyatiga ega. Ispan va frantsuzcha uslubdagi ko'plab uylar o'ziga xos joziba yaratadi.

Hikoya

Yangi Orlean qulay joylashuvi tufayli tezda yirik savdo markaziga aylandi. Missisipi daryosi bir necha asrlar davomida mamlakat uchun muhim transport oqimi bo'lib kelgan. Yangi Orlean porti Qo'shma Shtatlardagi eng yirik portlardan biridir. Yangi Orlean - Afrika qit'asidan olib kelingan qora tanli qullar yangi mamlakatda ko'rgan birinchi narsa.

Shahar aholisining aksariyati ispan va frantsuz ko'chmanchilarining avlodlaridir. Ammo tez o'sishi davrida Yangi Orlean italyanlar, irlandlar, nemislar va yunonlar bilan to'lib ketdi. O'tgan asrda aholi Gaitidan kelgan minglab muhojirlar bilan to'ldirildi.

Fransuz va ispan

17-asrning oxirida Missisipi og'zida birinchi ko'chmanchilar paydo bo'ldi. Bir guruh fransuzlarga boshchilik qilgan Robert Kavelye de la Salle bu hududni o‘z mamlakati mulki deb e’lon qildi va Luiziana XIV sharafiga Luiziana deb nom berdi. Birinchi frantsuz mustamlakasi bu yerda 16—17-asrlar boʻsagʻasida qoʻnim topgan va Yangi Orlean tashkil topgan sana 1718-yil 7-may. Shahar asoschisi kanadalik Jan Baptist Le Moyndir. Yangi Orlean nomi Orlean shahzodasi - frantsuz regenti Filipp II sharafiga berilgan.

Birinchi ko'chmanchilarning asosiy qismi yangi yerlarni o'zlashtirish uchun Luizianaga surgun qilingan va yuksak axloqiy va axloqiy fazilatlari bilan ajralib turmagan mahkumlar edi. Bundan tashqari, ko'p yillar davomida bu erda qul savdosi rivojlangan, ammo shaharda yashovchi qora tanlilar asosan erkin edi.

Fransuzlar bu yerlardan olinadigan foydadan norozi edilar. 1762 yilda ularni Angliya bilan urushda ittifoqdoshlariga topshirdilar. Ispanlar Luizianani 1800 yilgacha ushlab turishgan. Keyin frantsuzlar yana egalik qilishdi va 1803 yilda uni AQShga 15 million dollarga sotishdi.

Amerika Yangi Orlean

XIX asr o'rtalarida shahar 100 ming aholiga ega bo'lib, mamlakatdagi eng yirik shaharlardan biri edi. Fuqarolar urushida Luiziana Konfederatsiyalar tomonini oldi, ammo bir yil o'tgach, u allaqachon Linkoln tarafdorlariga tegishli edi.

20-asrning boshlari neft zaxiralarining ochilishi bilan ajralib turdi, bu transport yo'llarining rivojlanishi bilan birga Yangi Orleanning jadal rivojlanishiga yangi turtki berdi.

20-asrning oxiriga kelib, shahar kemasozlik va aviatsiya sanoatida katta muvaffaqiyatlarga erishdi va yirik turistik markazga aylandi.

Zamonaviy Yangi Orlean

Frantsiyaning ruhi hali ham shaharning go'zal hududlarida aylanib yuradi. Yangi Orlean bugungi kunda "Yangi dunyoning Pariji" deb nomlanadi. Shaharning eski qismida ko'plab eski binolar saqlanib qolgan. U "Fransuz kvartal" deb nomlangan. Yangi Orlean afsonalar va an'analar bilan qoplangan, ayniqsa me'moriy yodgorlik bo'lgan Sent-Luis qabristoni. Ulardan biriga ko'ra, bu erda Vudu qabilasining malikasi Mari Laveu dafn etilgan, shuning uchun u bo'ylab yolg'iz yurish tavsiya etilmaydi.

Yangi Orleanda bugun frantsuz kvartalida joylashgan markaziy ko'cha Burbon ko'chasi mavjud. Unda eng yaxshi restoran va kafelar, ko'plab do'konlar va yodgorlik do'konlari joylashgan.

Zamonaviy binolardan eng mashhuri Pontchartrain ko'li bo'ylab 38,5 km uzunlikdagi ko'prikdir. Yangi shaharda ko‘rishga arziydigan narsalar ham bor: hayvonot bog‘i, Audubon bog‘i, Sent-Charlzning manzarali kvartallari va Ombor, ofislar uchun noyob shisha binolarga ega biznes tumanlari. Bundan tashqari, har doim qiziqarli ko'rgazmalar o'tkaziladigan San'at muzeyi va muzeyga tashrif buyurishingiz mumkin.

Diqqatga sazovor joylar

Shaharning har bir choragi o'ziga xos madaniyatga ega va muhim tarixiy yodgorliklar diqqat markazida bo'lgan o'ziga xos oroldir.

Masalan, Jekson maydoni. Uning yonida Sent-Lui sobori - qiziqarli ichki dekoratsiyaga ega original arxitektura uslubidagi ta'sirchan diniy ob'ekt. Yaqin atrofda Frantsiya bozori joylashgan bo'lib, u erda siz xohlagan narsani sotib olishingiz mumkin. Yalpiz muzeyi va Ikkinchi jahon urushi muzeyi kabi Yangi Orleanning diqqatga sazovor joylari qiziqarli artefaktlar to'plamini taqdim etadi.

San’at ixlosmandlari zamonaviy san’at markazida yosh haykaltaroshlar, rassomlar, fotograflar ijodidan bahramand bo‘lishadi.

Chalmitte shahrida joylashgan Yangi Orleanning diqqatga sazovor joylari ham juda qiziq. Bu erda general Endryu Jekson 1815 yilda shahar uchun kurashgan. Bundan tashqari, ko'plab bog'lar va bog'lar, qo'riqxonalar sayyohlarni o'ziga jalb qiladi.

Nyu-Orlanning sinovlari

Tabiat muntazam ravishda shahar aholisining ruhiy kuchini sinab ko'radi. 18-asrda yongʻinlar, 19-asrda vabo, moxov, chechak va 20-asrda boʻronlar koʻplab insonlarning hayotiga zomin boʻlgan va jiddiy zarar yetkazgan. Ammo 2005 yilda sodir bo'lgan voqea Nyu-Orleanga juda ko'p qayg'u keltirdi. Katrina to'foni tufayli to'g'onning buzilishi natijasida suv toshqini shaharni suv bosdi, elektr ta'minoti va telefon aloqalari uzildi. Minglab aholi Dallas, Xyuston, San-Antonio shaharlariga evakuatsiya qilindi.

Shahar toshqin va halokatli bo'ron oqibatlaridan katta zarar ko'rdi. Amerikaliklar pul o'tkazish va to'g'ridan-to'g'ri saytlarda ishlash orqali binolar va infratuzilmani tiklashga yordam berdi. Mamlakat aholisining yordami tufayli Yangi Orlean tarixi davom etmoqda va shahar yana bir bor sayyohlar oldida butun shon-shuhratda namoyon bo'lishi mumkin.

• Yangi Orleandagi tramvay mamlakatdagi eng qadimgi tramvaydir.
• Shahardagi barlar kechayu kunduz ochiq.
• Xaritada Nyu-Orlean Missisipining egilishida joylashgan, shuning uchun u "Hilol shahri" laqabini oldi.
• Mashhur amerikalik aktrisa Riz Uizerspun shu yerda tug‘ilgan.
• Nyu-Orlean - Lui Armstrongning tug'ilgan shahri. Yigirmanchi asrning o'rtalarida musiqachi Mardi Gras qiroli etib saylandi. Bugungi kunda shahar xalqaro aeroporti uning nomi bilan atalgan.

Yangi Orleanda musiqa

Jazz shahrida ohanglar har doim va hamma joyda oqadi. O'tmishda Yangi Orleandagi musiqa oq va qora tanlilarni bir-biriga juda yaqin keltirgan. Bu erda turli uslublar va yo'nalishlar keng tarqalgan, jumladan blyuz, frantsuz ohanglari bilan zaydeko.

Har bahorda Yangi Orleanda bir necha kun davom etadigan va ko'plab musiqachilarga sahnadan chiqish imkoniyatini beruvchi jazz festivali o'tkaziladi. Tashkil etilganidan beri (1970) bu musiqiy tadbir minglab musiqa ixlosmandlarini yig'ib kelmoqda.

Milliy bog'da jazzning rivojlanish tarixi bilan tanishishingiz va uni tinglashingiz mumkin.

Mashhur parad butun dunyodan Nyu-Orleanga tashrif buyuruvchilarni jalb qiladi. Mardi Gras - bu ikki hafta davom etadigan va shaharning eng qadimgi an'anasi va o'ziga xos belgisi bo'lgan ajoyib tomosha.

Karnaval

Bu, aksincha, ot aravalarida bezatilgan platformalar paradidir. Ushbu go'zal kortejning har bir elementi o'yin-kulgiga bag'ishlangan: kartalar, spirtli ichimliklar, ayollar va boshqalar. Parad juda rang-barang ko'rinadi va kortej ishtirokchilari tomoshabinlarning shod-xurram olomoniga munchoqlar, tangalar, plastik tasbehlar, yumshoq o'yinchoqlar kabi mayda mayda-chuydalarni tashlashadi. , bayram belgilari bilan alyuminiy medalyonlar. Bu kichik narsalar ko'pincha kollektsiyaga aylanadi.

Ishtirokchining kostyumi uchta rangni o'z ichiga olishi kerak: oltin - kuch ramzi, qizil - adolat ramzi, yashil - Bu soyalar festivalga yuz yildan ortiq vaqt davomida hamrohlik qiladi.

Tomoshabinlar sovg'a olish uchun parad ishtirokchilarining e'tiborini barcha mumkin bo'lgan yo'llar bilan - yubkalar, futbolkalar ko'tarib, tanalarini ko'rsatishadi. Hozirgi kunda Yangi Orlean aqldan ozgan shahar - "aqldan ozgan shaharcha" deb nomlanadi.

Marosimning yakuniy bosqichi - karnavalning qirollik juftligini saylash. Spirtli ichimliklar va universal foydalanish bilan mustahkamlangan shodlik kechayu kunduz hukmronlik qiladi. Boshqa kunlarda spirtli ichimliklar ichish va jinsiy aloqa qilish qat'iy jazolanadi. Ammo paradda beadablik va janjalsiz do'stona munosabat hukm suradi. 21 yoshdan boshlab chekish, ichish va kechasi karnavalda qatnashishga ruxsat beriladi. Shuning uchun, ko'pincha yoshlardan ayniqsa barlarda taqdim etish so'raladi.

Oshxona, restoranlar va kafelar

Yangi Orlean gastronomik ehtirosli sayyohlar uchun xudodir. Shaharda mingdan ortiq kafe, restoran va barlar ishlaydi. Eng ko'p tashrif buyuradigan restoran - dengiz mahsulotlari taomlari bilan GW Fins restorani. Menyu har kuni o'zgarib turadi va bozorda oshpaz tomonidan ertalabki xaridlarga bog'liq. Qisqichbaqa filetosining kotletlari va pechda pishirilgan ustritsalar o'z ichiga oladi.

Bolali oilalar Southern Candymakers byudjet restoranida yig'iladi, ular uchun alohida menyu yaratilgan. Muassasa xodimlarning samimiyligi va shahardagi eng mazali pralinlari bilan ajralib turadi.

Bayramni tashkil qilish uchun go'zal saroyda joylashgan hashamatli restorandan ko'ra yaxshiroq joy bo'lishi mumkin emas. Menyuning asosiy qismi milliy taomlar va gurme delikateslaridan iborat.

Boucherie restorani tashrif buyuruvchilarga katta assortimentni taklif etadi. Uning menyusida go'shtli taomlar, an'anaviy frantsuz kartoshkalari, yangi sendvichlar, shuningdek, ko'plab shirinliklar mavjud.

"Vinsent's Italian Cuisine" italyan restorani o'z mehmonlarini katta porsiya bilan hayratda qoldiradi, shuning uchun ikkita taom uchun bitta taomga buyurtma berish maqsadga muvofiqdir.Spagetti turli xil soslar va qisqichbaqa sho'rvasi bilan ajralib turadi.

Angelo Brocato Ice Cream - muzqaymoq va qandolat sevuvchilar uchun rang-barang kafe. Har qanday lazzat uchun mazali italyan shirinligi eng talabchan shirin tishni qondirishga qodir. Shinam kafe mehmonlarni yangi bulochka va kruassanlar, tetiklantiruvchi mevali muzlar, turli plombali muzqaymoqlar bilan o'ziga tortadi.

• Sayyohlarga piyoda sayohat qilish tavsiya etiladi, chunki turistik joylar bir-biridan piyoda masofada joylashgan. Yo'llarning sifati har doim ham ideal emas, shuning uchun poshnalardan voz kechish yaxshiroqdir.
• Mahalliy tramvay vaqti cheklangan sayohatchilarga shaharning diqqatga sazovor joylari va eng muhim ko'chalarini ko'rishga yordam beradi. Sayohat 1,3 dollar turadi.

• Tramvaydan tashqari, arzon transport deyarli kechayu kunduz ishlaydigan avtobusdir. Dam olish kunlarida u bir oz kamroq ketadi. Chiptalar haydovchidan yoki kiosklardan sotib olinadi.
• Ijaraga olish markazida siz mashinani ijaraga olishingiz mumkin, uning narxi brendga bog'liq. Ro'yxatdan o'tish uchun sizga pasport, xalqaro huquq, kerakli depozit miqdori ko'rsatilgan kredit karta kerak bo'ladi.
• Sayyohlar ehtiyotkorlik haqida unutmasliklari kerak. Kechqurun siz faqat shaharning markaziy ko'chalari bo'ylab yurishingiz mumkin. Yo'lboshchi bilan chekka hududlarda sayr qilish yaxshiroqdir. Katta naqd pul va qimmatbaho narsalarni maxsus ehtiyojlarsiz sayrga olib ketmaslik kerak.
• Barcha to'lovlar kredit karta orqali amalga oshiriladi, u barcha savdo markazlari, supermarketlar, butiklar, mehmonxonalar, yirik restoranlar va yoqilg'i quyish shoxobchalarida qabul qilinadi. Bozorlarga, chekkadagi kichik do'konlarga va byudjetli restoranlarga tashrif buyurish niyatida bo'lganlar naqd pulga muhtoj bo'ladi.
• Kunduzi avtoulovchilar tirbandlikda qolib ketishlari mumkin. Har 15 daqiqada harakatlanadigan tramvay yoki paromdan foydalanish yaxshiroqdir.

• Xizmatlar va xaridlar uchun to‘lovni amalga oshirishning eng foydali usuli bu milliy valyuta bo‘lib, uni istalgan bank yoki xususiy ayirboshlash shoxobchalarida almashtirish mumkin. Tranzaktsiyani amalga oshirishda siz valyuta kursi va olinadigan komissiya miqdorini aniqlab olishingiz kerak. Turli ayirboshlash shoxobchalarida u juda farq qilishi mumkin.

Ragtime negro havaskor pianinochilar orasida paydo bo'lgan. Ragtime mashhurligining cho'qqisi 20-asrning birinchi o'n yilligiga to'g'ri keladi, ammo ular taxminan yigirma yil oldin paydo bo'lgan. 20-asr boshlarida regtaymning mashhurligi asosan raqs musiqasiga bo'lgan katta talab bilan bog'liq edi. Fonograf hali keng tarqalgan emas edi va ko'plab oddiy amerikaliklar pianino ostida raqsga tushishdi. Ragtaymning raqs xarakteri, vokal ildizlarga ega bo'lgan "melodik" mashhur musiqadan farqli o'laroq, ushbu janrning ritmik yangiligini aniqladi.

Skott Joplin - "Zinor barglari latta"

Daniel Kramer

pianinochi, o'qituvchi

Klassik Evropa raqslari asosan aristokratlarning ko'pchiligi edi. Ularni raqsga tushirish uchun turli qadamlar va ularning kombinatsiyalarini o'rganish kerak edi, ba'zan juda murakkab va o'z pozitsiyalarida pastroq bo'lgan odamlar bu bilan o'zlarini bezovta qilishni xohlamadilar. Ritmning qulayligi va soddaligiga qaramay, regtaym ekzotik Afrika pentatonik rejimlarida va oq musiqachilarga tanish bo'lmagan ba'zi usullardan foydalangan holda ijro etildi. Oddiy va yangilikning bu kombinatsiyasi regtaym deb ataladigan ajoyib jazzdan oldingi musiqa yaratish turini tug'dirdi.

Ragtime Listning rapsodiyasi emas, Shopinning kontserti emas, Betxovenning 5-kontserti emas, Motsart va Bax emas. Bu murakkablikning bunday turi emas, texnologik yoki kompozitsion murakkablik emas - bu stilistik murakkablik. 20-asr boshidagi akademik musiqachilar uchun bu uslub juda qiyin edi: bu sinkoplar evropaliklarga tanish emas edi. Shuning uchun, erta jazz 1918 yilda Evropa qirg'oqlariga birinchi marta kelganida, unga laqab berildi "aqldan ozishlar"- "aqldan ozgan sinkoplar".

Sinkopatsiya – Yevropa musiqasida oʻlchovning kuchsiz urishidan boshlanib, kuchli urishda davom etuvchi, ritmik urgʻularning siljishi, kuyning joʻrdan ajralishiga olib keladigan tovush.

Ragtaym bu jazz emas, u ravon ijro etiladi, bu sof polka, uni unchalik ham klassik musiqa yozmoqchi bo'lmagan har qanday bastakor yozishi mumkin. "Ragtaymning otasi" Skott Joplin jazzdan oldingi bir nechta elementlarni, masalan, "3 ga qarshi 4" texnikasini va o'sha vaqt uchun ba'zi ekzotik intervallarni, masalan, oltinchilarni olib keldi. Bunday holda, boshqa turdagi ritm xarakterlidir. Ragtaymda ritm barning ikkinchi va to'rtinchi zarbalaridan hisoblanadi, shuningdek, har ikki barda oxirgi, to'rtinchi zarbada alohida kuchli urg'u qo'yiladi. Bu notinch urg'ular ohangning alohida sinkopatsiyasi bilan qoplangan.

Off-beat - ritmik urg'ularni barning "kuchli" zarbalaridan - 1 va 3-chi - "zaif"larga - 2 va 4-ga o'tkazish printsipi.

"3 ga qarshi 4" - G'arbiy Afrika musiqasiga xos bo'lgan o'zaro ritmning asosiy turi. Bir metrik birlik (o'lchov) ichida ikkita ritmik naqsh bir-biriga qarama-qarshi bo'lib, parallel ravishda yangraydi. Ulardan biri, asosiysi, to'rtta teng ritmik birlikdan iborat bo'lsa, ikkinchisi, uning ustida jaranglagan, uchta teng birlikdan iborat.

2. An'anaviy jazz: Yangi Orlean va Diksilend. 1910-1920 yillar

20-asr boshlariga kelib, Yangi Orleanda bir necha o'nlab marsh guruhlari va raqs musiqasi ansambllari bor edi - asosan negro va kreol. Ular ijro etgan musiqaga regtaym, blyuz, marshlar, negro ish qo'shiqlari ta'sir ko'rsatdi. Ularga kreollarning musiqiy madaniyati katta ta'sir ko'rsatgan, bu esa dastlab Evropa uy musiqasini yaratishga yaqin edi. Keyinchalik, janubiy shtatlarning kreollari negrlar bilan huquqlar bo'yicha tenglashtirilganda, negr va kreol madaniyatlari bir-biriga yaqinlashib, yangi sintetik shakllarning paydo bo'lishiga yordam berdi. Amerika-Ispaniya urushi tugagandan so'ng, shaharda harbiy orkestrlarning ko'p sonli asboblari paydo bo'ldi, bu esa musiqachilar nota yozuvlari bilan yaxshi tanish bo'lmagan havaskor musiqa guruhlarini yaratishga yordam berdi. Bu vaqtda Yangi Orleanda musiqa qanday aniq yangraganligini faqat 1917 yilgacha paydo bo'lmagan birinchi yozuvlarda Yangi Orlean uslubidagi taqlidchilarning o'ynashidan taxmin qilish mumkin. "Diksilend" tushunchasi dastlab AQShning janubiy shtatlarining kod nomi bilan oq tanli musiqachilar orasida ixtiro qilingan "jaz" tushunchasining analogi edi. Keyinchalik, Dixieland uslubi, ayniqsa, erta jazzning "oq" ansambllari bilan bog'liq edi, garchi ko'pincha Yangi Orlean uslubi va Dixieland sinonimlar sifatida tushuniladi. Oq tanli musiqachilar guruhining birinchi jazz yozuvi chiqqandan keyin Original Dixieland Jass guruhi 1917 yilda jazz xalq musiqasining yangi shakli sifatida zamonaviy davrda butun mamlakat bo'ylab tarqala boshlaydi.

Original Dixieland Jass guruhi - "Tiger Rag"

Vladimir Tarasov

barabanchi, GTC triosining a'zosi (Ganelin-Tarasov-Chekasin)

Musiqachilardan belanchak Diksilenddan keyin kelganini eshitish hayratlanarli. Ma'lum bo'lishicha, Diksilend jazz emas. Diksilendda belanchaklar ko'p. Shunchaki sinkoplangan banjo va barabanni tinglang. Keyinchalik, 1930-1940-yillarda, bu daraxtdan yangi shoxlar, shu jumladan oq shoxlar paydo bo'lganda, tilda sezilarli o'zgarishlar yuz berdi va u bilan tebranish hissi paydo bo'ldi.

Swing - yakkaxon yoki ansambl ijrosining tabiati, mos yozuvlar ritmidan doimiy og'ishlarga asoslangan va butun ovoz massasini "silkitish" effektini yaratadi. Swing jazz tarixidagi turli uslub va davrlarga xosdir. 1930-yillarda bu atama katta guruhlar davridagi mashhur jazz uslubiga ishora qila boshladi.

King Oliverning Creole Jazz guruhi - "Dippermouth Blues"

Valeriy Kiselev

klarnetchi, saksofonchi, Klassik jaz ansambli rahbari

Yangi Orlean o'ziga xos shahar bo'lib, u "Yangi dunyoning Parij" deb nomlangan. Missisipining og'zida joylashgan port shahri, bu juda ko'p biznes, ko'plab mehmonlar edi. Pikniklar, paradlar, yurishlar bor edi, shuning uchun Yangi Orleandagi musiqachilar doimo ko'p ish qilishlari kerak edi. Agar hurmatli odam vafot etgan bo'lsa, unga orkestr bilan dafn qilish buyurilgan - bu musiqachilar uchun ham ish edi. U erda deyarli hamma o'z-o'zini o'rgatgan, notalarni bilishmagan, quloq bilan chalgan va qirol Oliver (Yangi Orlean uslubining afsonasi, uning orkestrida yosh Lui Armstrong o'ynay boshlagan). Ed.) o'z-o'zini o'rgatgan. Ba'zilar Dixieland va Nyu-Orlean uslubini chalkashtirib yuborishadi. Nyu-Orlean blyuz uslubi bo'lib, ular dominant o'ynamadilar, keyinchalik Diksilenddagi kabi ettinchi akkordni kamaytirdilar.

New Orlean Rhythm Kings - "U men uchun yig'layapti"

Yuriy Chugunov

bastakor, aranjirovkachi, o'qituvchi

Jazzdagi improvizatsiya printsipi hech qachon o'z rolini yo'qotmagan. Yangi Orlean uslubining asosiy teksturaviy printsipi spontan polifoniya edi. Ushbu polifonik boshlanish bir vaqtning o'zida bir nechta guruch solistlarining (truba, trombon va klarnet) improvizatsiyasiga asoslangan edi. Bundan tashqari, oddiy akkordlar blyuz shkalasi tufayli butunlay yangi edi. Ritm bo'limining uzluksiz urishi davomida solistlar improvizatsiyada ritmik erkinlikni ta'minlashlari mumkin edi. Bu xususiyatlarning barchasi jazzni jamoatchilik tomonidan yangi va misli ko'rilmagan narsa sifatida qabul qila boshlaganiga olib keldi va bu uning dunyoda tez tarqalishiga olib keldi. Jazz dastlab tez rivojlanish uchun dasturlashtirilgan edi. Ushbu rivojlanish istiqboli ikkita elementning kombinatsiyasi bilan belgilandi: folklor (ko'klar) boshlanishi va simfonik orkestr asboblaridan, shu jumladan pianinodan foydalanish.

Polifoniya - musiqiy asar (ombor) qurish printsipi bo'lib, unda alohida ohangdor ovozlar parallel, o'z vazifalari bilan teng yangraydi. U gomofonik omborga qarshi bo'lib, unda kuy vazifasini yuqori ovoz bajaradi va qolgan tovushlar uni uyg'unlik bilan qo'llab-quvvatlaydi.

3. Chikago uslubi. 1920-yillar

1920-yillarda muhim ijtimoiy oʻzgarishlar roʻy berdi. Bu davr tarixga “Goʻngʻirlagan yigirmanchi yillar” nomi bilan kirdi. Yozuvchi Frensis Skott Fitsjerald o'zining mashhur hikoyalarida buni boshqacha ta'kidlagan - "Jazz davri". 1930-yillar boshida u shunday deb yozgan edi: “Hozir hech kim odobsiz deb hisoblamagan “jaz” soʻzi avval jinsiy aloqani, keyin raqs uslubini va nihoyat musiqani anglatardi. Ular jazz haqida gapirganda, ular katta shaharlarda oldingi chiziq ularga yaqinlashganda hukmronlik qiladigan asabiy hayajon holatini anglatadi. 1920-yillarda jazz restoranlar va raqs zallariga o'ta boshladi va ommaviy madaniyatning muhim qismiga aylandi. Jazzning mohiyati qog'ozga yozib bo'lmaydigan ijro uslubida ifodalanadi va ovoz yozish sanoatining rivojlanishi tufayli jazz keng miqyosda takrorlana boshlaydi, bu Valter Benjaminning "a" haqidagi tezisini yaxshi tasvirlaydi. san'at asari uning texnik takrorlanishi davrida". 1920-yillarda jazz musiqachilarining shimoliy sanoat shaharlariga koʻchishi, Chikagoning markazga aylanishi kuchaydi. Bu vaqtda ular ham keng tarqalgan jam seanslari- yarim tundan keyin pablarda bir nechta solistlarning spontan improvizatsiyasi asosida kichik biluvchilar auditoriyasi uchun bepul chiqishlar. Aranjirovkaning murakkabligi va individual solistning butun ansamblga qarshiligi boshlanadi.

Lui Armstrong - "West End Blues"

Daniel Kramer

Jaz ansambli Dixieland ansamblidan butunlay boshqacha printsip asosida qurilgan. Dixieland fonda ritm bo'limi - bas, banjo va zarbli cholg'u asboblari o'ynaganida, ikkita chiziq printsipi asosida qurilgan. Oldinda esa, aytaylik, karnay, trombon va klarnetdan polifonik chiziqlar bor. Va bu polifonik chiziqlar uzluksiz bir-biriga bog'langan bo'lib, ulardan biri asosiy, qolganlari esa uni ramkalaydi. Shu bilan birga, ritmik asos buzuq, garmonik printsip ancha sodda. Jaz ansamblida ritmik asos allaqachon to'rt zarbadan iborat bo'lib, ritmik emas. Agar bir nechta solistlar bo'lsa, ular asosiy chiziqni yaratmaydilar, balki har birini mustaqil ravishda improvizatsiya qilishadi. Va nihoyat, jazz qismlarining ancha murakkab aranjirovkalari. Jazz tuyg'usi - chizilgan kamon hissi. Drayv, to'xtatib bo'lmaydigan ritmik oqim deb ataladigan bu ritmik komponent hali ham Baxda, biroz kamroq Motsartda mavjud va romantiklar orasida yo'qola boshlaydi. Jazz musiqachilari bu diskni keyingi bosqichga olib chiqdilar. Men Afrikada bo'lganimda va qishloq musiqachilarining qanday o'ynashini ko'rganimda, bu qaerdan kelganini tushundim: bu ularning qonida.

To'rt zarba - barning barcha to'rt zarbasi bir xil urg'u berilgan ritm turi - kuchli va zaif.

Dixielands va erta jazz ansambllaridan men Lui Armstrong ansambllarini ajratib ko'rsatgan bo'lardim - Issiq beshlik Va Issiq yettilik. Shaxsan men Armstrongning harakatiga qirol Oliver yoki Biks Beyderbeknikiga qaraganda yaqinroq his qilaman. Bunday haydash - juda qattiq va ayni paytda chiroyli - bu vaqtda hech kim, ehtimol, yo'q.

Biks Beyderbek - "Singin" the Blues"

Oleg Grimov

klarnetchi, saksofonchi, Oleg Lundstrem orkestri

Dastlabki jazzda belanchak oq va qora tanli musiqachilar uchun boshqacha, grotesk edi. Keyinchalik, Xokins, Lester Yang bilan bu yanada silliq bo'ldi. Bix Beyderbek - ajoyib kornet o'yinchisi, lekin uning tebranishini tinglasangiz, burchaklar biroz o'tkirroq ekanligini ko'rishingiz mumkin. Bu erta tebranish ko'proq ragtaymga o'xshardi.

Men shunday xulosaga keldimki, buyuk rassomlar qanchalik katta bo'lsa, shunchalik soddalikka intilishadi. Shunchaki, ko'pchilik omon qolmadi, masalan, Yang yoki Parker, ular parvoz paytida ketishdi. Armstrong uzoq vaqt yashadi, lekin bu soddalik bilan boshlaganidek, u shu bilan tugadi. Qolaversa, bu soddalikda ziyolilar uchun zarur bo'lgan chuqurlik ham bor edi. Menimcha, asosiysi tabiiylik. Agar bu murakkablik majburlanmagan bo'lsa, unda u mavjud bo'lishi kerak; agar soddalik bo'shliq bo'lmasa, unda bo'lsin. Armstrong o'z davrining kvintessensiyasi edi. Bu jazzning Iogann Sebastyan Baxi. Bu odamda juda ko'p tasodiflar. O'sha paytda juda ko'p yaxshi musiqachilar bor edi, ular uchun hamma narsa unga mos kelmadi. Kamroq taniqli musiqachi - Sidney Bechet. Bechet juda ehtirosli tabiat edi, ishonch hosil qilish uchun uning yozuvlarini tinglash kifoya. U haddan tashqari odam edi va u qilgan hamma narsa uning aktyorligi kabi ehtirosli edi. Uning shogirdi Bob Uilber eslaganidek, Bechet juda mehribon va g'amxo'r bo'lishi mumkin edi, lekin agar u sizning so'zlaringizdan qandaydir e'tiborsizlikni his qilsa, u juda shafqatsiz va qasoskor bo'lishi mumkin. Agar Bechet bo'lmaganida, biz Jon Xodjes (Dyuk Ellington orkestrining mashhur alto saksofonchisi) haqida bilib olgan bo'lardikmi, noma'lum. Ed.), chunki Xodjes butun umri davomida Bechetni tinglagan va hatto undan bir necha saboq olgan. Siz uni eshitishingiz mumkin, asbobga bunday Nyu-Orlean yondashuvi. Bechet juda yorqin, original ovozga ega, nusxa ko'chirish qiyin bo'lgan juda tez-tez uchraydigan vibrato. Ehtimol, uning eng mashhur kompozitsiyasi yoz vaqti Jorj Gershvin. Ko'pgina soprano saksofonchilar uchun bu ijro shabloniga aylandi. Men shaxsan rekordni yaxshi ko'raman Black Stick Blues, u erda u klarnet chaladi - axir, u klarnetchi sifatida ish boshlagan. Shveytsariyalik dirijyor Ernest Ansermet u haqida orkestrdan shunday musiqachi borligini aytdi Janubiy Syncopated orkestri haqiqiy dahodir. Keyin u klarnet chaldi.

Sidney Bechet - "Yoz vaqti"

Vibrato - bu bir tovushning tez pulsatsiyasi bo'lib, uning balandligi yarim tonnadan kamroq davriy o'zgaradi. Natijada uzluksiz to'lqinli chiziq paydo bo'ladi.

Jek Teagarden va uning orkestri - "Basin Street Blues"

Roswell Rudd

trombonchi, bastakor, Nyu-York san'at kvarteti

Dixieland - men o'rgangan musiqa. Yoshligimda 40-50-yillarda eshitganman. Meni u haqida eng ko'p o'ziga jalb qilgan narsa uning jamoaviy improvizatsiyasi edi. U juda ochiq edi. Aniq tuzilish bor edi, lekin bu tuzilma ichida odamlar bir-birlarini tinglash orqali musiqa yasadilar. O'shanda bu meni hayratda qoldirdi va hozir ham shunday. Menimcha, jamoaviy improvizatsiya men va mening yigirmanchi tengdoshlarim 60-yillarda jazzga qaytgan narsadir. Biz birinchi marta omma oldida paydo bo'lganimizda, biz o'yinimizga jamoaviy improvizatsiyani kiritdik. Men uchun bu tabiiy edi, chunki men Diksilenddan kelganman va menda boshqa birovga nisbatan qanday o'ynashni his qilardim - improvizatsiyaviy "savol-javob". Charlz Mingus, Sesil Teylor guruhlari; San Ra - ularning barchasi kollektiv improvizatsiya bilan shug'ullanishgan va buni juda chiroyli qilishgan. Bu odamlar eski musiqani qayta tikladilar va ayni paytda zamonaviy narsalarni yaratdilar.

Javob berish texnikasi (savol-javob) asosiy kompozitsiya printsipi bo'lib, unda musiqiy shaklning barcha elementlari bir-birini to'ldiruvchi juftliklarda joylashgan bo'lib, bu erda birinchi element, beqaror va to'liq bo'lmagan holda, keyingi, mantiqiy yakuniy element mavjudligini anglatadi.

Jek Teagarden - bizning Amerika yodgorligimiz; u JJ Jonsonga o'xshaydi (bebop davrining afsonaviy trombonchisi. - Ed.). U trombon o'ynashning ma'lum bir uslubini ifodalaydi - juda toza, yangi va kuchli. Menga Teegardenning avvalgi musiqasi yoqadi, u ko'proq eksperimentchi bo'lgan. Yoshligimda jonli ijrolar paytida uning keyingi asarlarini ko'p eshitdim va bu juda chiroyli edi. Lekin men uning “xatolarini” sog‘indim.

Hamma jazz "bepul" emas, faqat bepul jazz. Hammasi qaysi musiqachilar haqida gapirayotganingizga bog'liq. Jazz mohiyatan birinchi musiqadir. Buni butun dunyoda topish mumkin, chunki odamlar improvizatsiya qilganda, bu birinchi musiqa. Dixieland, kollektiv improvizatsiya siz erishishingiz mumkin bo'lgan eng avangard shakldir va agar siz buni yaxshi bajarsangiz, unga haqiqiy his-tuyg'ularni qo'ysangiz va uni intellektualizm bilan haddan tashqari oshirmasangiz, siz ajoyib musiqaga ega bo'lasiz. Bepul jazz, yangi musiqa, bepul improvizatsiya – bularning barchasi men uchun bir xil narsani anglatadi, hammasi shunchaki musiqa. Kollektiv improvizatsiya men qilayotgan ishimning asosidir. Siz ma'lum davrlar va uslublarni tahlil qilishingiz mumkin - Kongo maydoni (Yangi Orlean yaqinidagi hudud, bu erda 18-19-asr boshlarida qora tanli aholi savdo qilish, qo'shiq aytish va raqsga tushishga ruxsat berilgan. - Ed.), Nyu-Orlean, Chikago, Kanzas Siti, Nyu-York, G'arbiy Sohil va boshqalar. Yoki uslubning buyuk kashshoflari - Lui Armstrong, Koulman Xokins, Pi Vi Rassell, Jon Birks Gillespi, Charli Parker, Ornet Koulman va boshqalar. Ammo ularning har birini ajratib turadigan narsa - bu improvizatsiyaning o'ziga xos usuli va u birgalikda sodir bo'lganda, bepul "simfonik" musiqa olinadi. Men uni Dixieland deb atayman.

Bud Friman - "Ilon balig'i"

Oleg Grimov

Bud Friman ajoyib musiqachi. U shunday dandy, u har doim juda zamonaviy ko'rinardi va xuddi shunday chiroyli o'ynadi. Ko'pgina tanqidchilar uni Lester Yangga ta'sir ko'rsatgan deb hisoblashadi. Darhaqiqat, 1960-yillarning oxiridagi kontsertlarda, agar siz ko'zingizni yumsangiz, Lester Yangga o'xshaydi. Menimcha, "Lester" buni rad etdi, lekin Bud Friman haqida juda yuqori gapirdi. Friman Benni Gudman, Tommi Dorsi bilan ko'p ishlagan. U belanchakning odatiy vakili, lekin u Dixieland musiqachilari bilan ham o'ynagan. Uning Dixieland guruhlarida o'ynaydigan juda ko'p yozuvlari bor, bu erda trombon bo'lishi kerak va Bud Frimanning tenor saksofonida o'ynaydi, bu butunlay boshqacha ovoz, yanada harakatchan va kamroq majburiy bo'lib chiqadi. U Chikagoda tug'ilgan va vafot etgan. Bu vaqt ichida u erda ko'plab buyuk musiqachilar yashagan - masalan, Jimmi Noon. Men 30-yillardagi yozuvlarda Nunning aniq ta'sirini eshitaman. Ko'rinib turibdiki, ular bir-birlarining spektakllariga borishgan, nimadir olishgan, nimadir qarz olishgan. Shunday qilib, hamma narsa aralashib ketdi: Frimanda siz Jimmi Nooneni, Lesterda Friman va Frenki Trumbauerni topasiz. Bu shunday aralash tuproq, undan keyin chiroyli gullar o'sadi. Umuman olganda - qora tanli musiqachilarning barcha etakchi roli bilan - ulkan frantsuz va ispan koloniyalari bo'lgan Yangi Orlean bo'lmaganida, bu qanday sodir bo'lganligi noma'lum. Kreollar - frantsuz va ispan mustamlakachilarining qullaridan noqonuniy farzandlari. Ilk jazzda puflama cholg'u asboblari sayoz vibratodan foydalanish odat tusiga kirgan, ayniqsa ibora oxirida. Eng ekstremal misol - frantsuz qoni bo'lgan Bechet. Menimcha, bu ham qandaydir genetik frantsuz ta'sirini ko'rsatdi: agar siz frantsuz shansonnierlarini kuylayotgan bo'lsangiz, uni eshitishingiz mumkin.

4. Belanchak davri, katta guruhlar davri. 1930-yillar

Jazzning ortib borayotgan mashhurligi katta raqs musiqasi orkestrlariga talabni tug'dirdi. Bu, o'z navbatida, yanada izchil, uyushtirilgan o'yin va yanada murakkab tartibga solishni talab qildi. Issiq jazz uslubi keng jamoatchilikka tanish bo'lib, asosiy oqimga o'ta boshlaydi. Ayniqsa, butun orkestr qanday "hilg'ish" muhim.

Fats Waller - "Honeysuckle Rose"

Daniel Kramer

Swing - bu haqiqiy va idrok etilgan ritmlarning o'zgaruvchan nisbati bilan birlashtirilgan doimiy ritmik oqimga asoslangan tabiiy sinxronizatsiya bo'lib, ba'zi fikrlarga ko'ra, shu jumladan mening fikrimcha, "urmoq" atamasining ma'nolaridan biri (boshqa ma'no). strike, intra-bar urg'u berish usuli). Kompleksda uchta komponent mavjud bo'lganda - beat, drive va natural syncopation, keyin, aslida, jazz boshlanadi. Fats Waller allaqachon to'liq hajmda ham swing, ham jazz garmonik majmualariga ega. Bir kishi urg'u bilan gapiradi, ikkinchisi bir xil so'zlarni talaffuz qiladi, lekin aksentsiz. Fats Waller allaqachon aksentsiz gapiradi, u erda til o'rnatiladi. Allaqachon to'rt zarbali belanchak mavjud. Jazz musiqasida solist yo ritm bilan birga o'ynaydi, yoki biroz orqada, lekin hech qachon oldinda emas. Jazz musiqasidagi triplet o'z-o'zidan tebranadi, ritm uchlikning zaif, uchinchi zarbasidan hisoblanadi va kuchliga, birinchi navbatda, xuddi to'lqindan tushadi.

Triplet - bu bir xil davomiylikdagi ikkita notaga teng davom etadigan uchta notani guruhlash usuli.

Fletcher Xenderson va uning orkestri - "Kopengagen"

Valeriy Kiselev

Fletcher Xenderson yuqori qatlamga chiqqan o'sha negrlar doirasiga mansub edi va u bundan juda faxrlanardi. Ular o'z mavqeini juda qadrlashdi, bolalariga qora tanli bolalar bilan o'ynashga ruxsat bermadilar: oq tanli yaramas bo'lsa, bu boshqa, qora tanli bo'lsa, hamma narsa boshqacha. Fletcher yaxshi ta'lim oldi. U aslida zamonaviy katta guruhning asoschisi hisoblanadi. Dixieland ansamblida truba asosiy kuyni, klarnet obbligato deb ataladigan musiqani, trombon garmonik ovozni boshqaradi. To'rt yoki beshta asbob, keyin siz kakofoniya olasiz - kengaytirish uchun joy yo'q. Orkestrlar ko'proq musiqachilar kerak bo'lgan hurmatli uylarda o'ynay boshlaganda, qandaydir tarzda yangicha tashkil etish kerak edi. Va keyin Fletcher Xenderson va uning hamkasbi Don Redman guruhlarni moslashtirish g'oyasini ilgari surdilar - uchta saksafon va uchta guruch asboblari, qoida tariqasida, bu ikkita quvur va trombon edi. Doimiy yonma-yon turish, saksovullar mavzuni, fonda guruchni o'ynaydi, so'ngra guruch kuyni, saksovonlar hamrohlikni egallaydi. Bu allaqachon katta guruhning birinchi belgilari, asboblar bo'limlari raqobati.

Katta guruh - o'ndan ortiq a'zolardan iborat jazz ansambli. Katta guruh yanada ehtiyotkor tartibga solish, murakkab tuzilish va ansambl rahbari rolining ortishi bilan ajralib turadi.

Glenn Miller orkestri - "Kayfiyatda"

saksafonchi, bastakor, "Dumaloq guruh" rahbari

Men uchun bebopdan oldingi jazz musiqasi davri uzoq vaqt davomida sir edi. Rostini aytsam, men bu musiqani kamdan-kam tinglayman va hozir, masalan, o'tgan asrning 30-yillari yozuvlariga murojaat qilsam, odatiy bop qo'shiqlar, klişelar va o'zgarishlarni eshitmaslik biroz g'alati tuyuladi. belanchak musiqachilarning o'ynashi. Ammo bu uslub, sozandalarning o‘ynash uslubi, ularning til xususiyatlari, uyg‘unligi, improvizatsiyasini o‘rganar ekansiz, bu favqulodda badiiy qatlam, ulkan yo‘nalish ekanligini, ularsiz yangi qadam tashlashning iloji yo‘qligini tushunasiz. "Belanchak davri" dunyosi, men aytardim, o'ziga xos dunyoqarashdir. Musiqachilarning o'yinlari turli xil ohangli konstruktsiyalar, ba'zan hatto bahslashuvchi, bir-birini to'xtatuvchi, yorqin kontrastli tasvirlar ko'rinishidagi hissiyotlar oqimi, hatto shakllanmagan, amalga oshirilmagan g'oyalar bilan chayqalib ketadi, masalan, shamol ijrochilari uchun o'tish elementi yoki bir notada uzoq xirillash. Ehtimol, bu issiq jazzning ta'siri bo'lib, unda musiqachilar sololarda ko'proq erkinlik va ekspressivlikka erishishga harakat qilishgan, unda Afrika kelib chiqishini eshitish mumkin.

Issiq jazz - bu rivojlangan improvizatsiya boshlanishi, kompozitsiyaga nisbatan intonatsion va ritmik ekspressivlikning ustunligi bilan ajralib turadigan jazzning xilma-xilligi. "Issiq" jazzning boshidanoq oq musiqachilar tomonidan Yangi Orlean uslubiga taqlid qilishdan va jazz tilining faqat ba'zi xarakterli elementlaridan foydalangan jazzning tijorat versiyasidan farqli ravishda "haqiqiy" degan ma'noni anglatadi. 1920-yillarda issiq jazz va jazzning tijorat versiyasi, shirin jazz keskin qarshilik ko'rsatgan bo'lsa, 1930-yillarda belanchak ko'rinishidagi issiq jazz tijorat muvaffaqiyatli mashhur musiqaga aylandi va asosiy oqimga kirdi.

Shu bilan birga, belanchak davrida, 30-yillarda musiqachilar g'oyalarni ifodalash va ifodalash bilan birga, aniq ritmik tashkilot doimo eshitiladigan mustahkam, ba'zan hatto oqilona o'yinga ega bo'lishadi. jazzning ushbu davriga xos bo'lgan ritmik kechikish. Musiqachilar so'z bilan aytolmaydigan narsalarni cholg'ulari yordamida aytishga harakat qilayotgandek tuyuladi. Lekin shu bilan birga, ularning ijrosida ham yaqqol barqarorlik, uslubi, uslubi, tili, ohangi, metro ritmiga sodiqlik eshitiladi. Aytgancha, ritm haqida - alohida suhbat. Axir, deylik, umuman Bopgacha bo‘lgan davr haqida gapiradigan bo‘lsak, ritmik tashkilot musiqachilar tomonidan turlicha shakllangan va idrok etilgan. Masalan, Count Basie, Glenn Miller, Dyuk Ellington, Benni Gudman guruhlari nafaqat turli melodik, improvizatsiyaviy tushunchalar, balki metr-ritmik yechimga ham turlicha yondashuvlardir.

Graf Besi orkestri - "Bluzlarni tebranish"

Vladimir Tarasov

Biz, jazzmenlar, partiya a'zolariga parodiya qiluvchi mashhur iboraga egamiz: biz "jazz" deymiz, "belanchak" deymiz - va aksincha. Hozircha hech kim belanchak nima ekanligini aniq tasvirlab bera olmadi. Sinkopatsiya bilan tovush ishlab chiqarishning bu maxsus chayqalish usuli nima. Men bir marta soddalashtirdim va o'zim uchun shunday xulosaga keldim: agar u oddiygina sakkizinchi notada ijro etilsa, men uchun bu jazz emas, lekin musiqiy iboralar sakkizinchi nota orqali nuqta va o'n oltinchi nota orqali qurilgan bo'lsa, u holda jazz. Va bu muntazam sur'atda bo'lishi shart emas. Ilgari, Rossiyadagi musiqachilar negadir o'jarlik bilan belanchakni oldinda yoki biroz orqada o'ynash kerak bo'lganda, hamma narsa yaxshi bo'ladi, deb ishonishgan. Bugungi kunda, xayriyatki, belanchak o'ynay oladigan musiqachilar ko'p. Men ko'plab mumtoz musiqachilarni ham bilaman, ular mening fikrimcha, ajoyib tebranishlarga ega.

Benni Gudman - "Qo'shiq ayt, qo'shiq ayt, qo'shiq ayt"

Valeriy Kiselev

Jazz bilan tanishuvim 1963 yilda, 7-sinfda o‘qib yurgan paytimda bo‘lgan. Katta do‘stim meni viloyat madaniyat uyiga taklif qildi va u yerda Glenn Miller bilan “Quyoshli vodiy serenadasi” filmini namoyish qilishdi. Jazz, big band, swing bu film bilan menga kirib keldi. 1930-yillarda swing-jazz juda muhim edi. Bu, zamonaviy tilda, yagona "pop" edi. 1930-yillarda Nyu-Yorkda mashhur nomlarga ega yuzdan ortiq yirik guruhlar mavjud edi. 1930-yillarning oxiriga kelib Amerika radiostantsiyalar tarmog‘i bilan qoplandi va odamlar ertalabdan kechgacha jazz tinglashlari, raqsga tushishlari va dam olishlari mumkin edi. Urush boshlanishidan oldin juda ko'p grammofon plastinalari ishlab chiqarilgan. Plastinkalar yordamida orkestrlar shuhrat qozonishdi, gastrollarga borishdi, odamlar o'z plastinalarini sotib olishdi va raqsga tushishdi. Sovet Ittifoqida videoregistratorlar paydo bo'lganida va biz bu orkestrlarni jonli ravishda ko'rganimizda, biz hayratda qoldik: qanday qilib, bunday yulduzlar - va ular raqsda o'ynashadi! Umuman olganda, chipta sotib olish, stulga o'tirish va jazz tinglash odatiy hol emas edi. Odamlar ichgan, ovqatlangan, raqsga tushgan joyda jazz o'ynagan.

Lindy Hop - belanchak davrining asosiy raqsi.

Belanchak davrining barcha musiqachilari raqsga tushishdi. Men bu raqslarni o'rganganimda, men belanchak nima ekanligini tushundim. Raqsga tushmaydigan odam musiqani quloqlari bilan idrok etadi, belanchak raqsi esa sakrashga, tananing chayqalishiga asoslanadi. 1938 yilning yanvarida Benni Gudman orkestrining jazz kontserti birinchi marta Simfonik musiqa yangragan Karnegi Xollda tashkil etildi. Bu musiqa pastdan keldi va kontsert zaliga yo'l olishi kerak edi.

Bounce - tebranishga xos bo'lgan "elastik" ritmik balandlikda o'rtacha tez sur'atda ishlash. Shuningdek, belanchak raqsining bir turi.

Savoy qora va oq aralash juftlarning raqsga tushishiga ruxsat berilgan birinchi raqs zali edi. Qoidaga ko'ra, bunday zallarda ikkita orkestr bor edi - biri o'z, ikkinchisi taklif qilingan; o'rtasida raqobat bor edi. Benni Gudman o'z orkestrini yaratganida, u muammoga duch keldi: ular aytganidek, uning o'z "portfeli" - repertuari yo'q edi. Unga yaqinda o'z orkestrini tarqatib yuborgan Fletcher Xendersondan aranjirovka qilishni maslahat berishdi. Fletcher Xenderson allaqachon Chik Uebbga o'z asarlarini bergan edi. Va ikkita orkestr bir xil notalar ijro etishdi. Kimdir tanlov o'tkazish g'oyasi bilan chiqdi - oq va qora orkestr. Ushbu kontsertning yozuvi saqlangan. Men qora tanlilar orkestrlari yaxshiroq chalinishiga hech qachon ishonmaganman, lekin bir xil notalarni chalayotgan Benni Gudman orkestri ancha zaifroq ko'rinardi. Men Amerikada oq va qora madaniyatni ajratmagan bo'lardim. Ularning barchasi shu madaniyatda o'sgan - siz faqat Amerikada yashashingiz kerak.

Raqsga o'xshash juda ko'p orkestrlar bor edi. Ammo ko'plab yorqin orkestrlar, aranjirovkachilar, solistlar ham bor edi. Kimdir ko'proq, zamonaviy til bilan aytganda, lavozimga ko'tarildi, kimdir kamroq. Benni Gudman ajoyib klarnetchi, lekin ayni paytda ajoyib biznesmen edi. Tanqidchilardan biri yoshligida Ben Pollak bilan birga ishlagan ikki do‘st Benni Gudman va Glenn Miller haqida shunday dedi: agar bu ikki yigit boshqa biznes bilan shug‘ullangan bo‘lsa, muvaffaqiyatga erishgan bo‘lardi. Glenn Miller har bir tiyinni hisoblab chiqdi. Ayniqsa iste'dodli musiqachi emas, u orkestr, aranjirovkachilarni yig'di va ajoyib bo'ldi.

1930-yillarda solistlar kamroq rol o'ynagan. O'yin uch daqiqaga to'g'ri kelishi kerak edi. Shuning uchun solistlar hech qachon 32 o'lchovli to'liq kvadratni o'ynamagan. Barcha yakkaxonlar bo'laklarga bo'linib yakkaxon o'ynashdi, maydonni qismlarga bo'lishdi. Shu sababli, solistlar bebopdagi kabi o'zlarini ifoda eta olmadilar.

Kvadrat - bu ma'lum miqdordagi o'lchovlar (ko'pincha 32) davom etadigan garmonik to'r (akkordlar ketma-ketligi) bo'lib, u takrorlanganda improvizatsiya orqali qo'shiladi. Jazz kompozitsiyasi ko'pincha bunday kvadratlar seriyasidan iborat.

Dyuk Ellington - "Poezdga boring"

Vladimir Tarasov

Katta guruh davri ajoyib edi. Men o'zimni katta guruhda boshladim va Mayls Devisning kompozitsion tafakkurini shakllantirgan Dyuk Ellington, Count Basie, Don Ellis, Gil Evans orkestrlarini yaxshi ko'rardim. Katta guruh uchun aranjirovkachining malakali ishi, rahbar va dirijyorning iste'dodi muhim ahamiyatga ega. Men Dyuk Ellington orkestrini o'n ikkita konsert uchun tingladim. Umuman olganda, ular so'zning umume'tirof etilgan ma'nosida deyarli improvizatsiya qilmadilar, ular bir xil dasturni ijro etishdi, lekin har bir kontsert boshqacha edi. Bu musiqachining mahorati - bu erda va hozir, bu zamon va makonda. Ular mutlaqo ajoyib o'ynashdi. Dyuk Ellingtonning o'zi yangradi va u o'ynagan narsaning bir qismi edi. Rassomning, rahbarning xarizmasi orkestrni "boshladi". Ellington vafot etganida, men bir oy o'tgach, bu orkestr qanday o'ynaganini eshitdim, faqat uning o'g'li Merser Ellington dirijyorlik qilgan. Xuddi shu dastur, bir xil musiqachilar, lekin butunlay boshqa musiqalar bor edi. Axir, san'atda uchta daraja bor - havaskor, professional va usta. Dyuk Ellington buyuk usta edi. Bugungi kunda Rossiyada ko'plab mutaxassislar bor, lekin bir nechta ustalar. Bu texnologiya haqida emas. Biz hammamiz eslatmalarni, kitoblarni qanday o'qishni bilamiz, lekin biz hali ham matnning ma'nosini tushunishimiz kerak. Bu yaxshi orkestr rahbarlari (va nafaqat jazz) uchun - ular bizga ovozda o'rnatilgan "tarix" ni ochib beradi.

5. Akademik musiqada jazz va 30-yillar saksofonchilari

"Porgi va Bess"

German Lukyanov

trubachi, flugelhornchi, bastakor, "Kadans" ansambli rahbari

Shostakovich Leningradda Porgi va Bessning premyerasida edi. Onam uni bilar edi, u opera haqida qanday gapirganini bilardi: "O'ttiz foiz yaxshi musiqa". Men ham yuz foiz bermagan bo'lardim - ba'zi zaif tomonlari bor, bu benuqson asar deb aytish mumkin emas. Ammo o'ttiz foiz juda oz. Albatta, yaxshi musiqaning yarmidan ko'pi bor. Bu jazz san'ati elementlarini o'z ichiga olgan musiqa. Gershvin jazzga xayrixoh edi, bu juda aniq. Agar shunday bo'lmaganida, jazzmenlar uning mavzularini ijro etmasdilar. Bunda ular o'ziga xos bir narsani his qilishdi - uyg'unlikda, ritmda, estetikada. Ammo u simfonizmga ishtiyoqmand edi, unga jazz miqyosi kichik bo'lib tuyuldi.

Coleman Hawkins - "Tana va ruh"

Oleg Grimov

Xokins improvizatsiyaga harmonik yondashuvni tan oldi. U musiqiy matoning har kvadrat santimetrini qazib oldi, jazz uyg'unligining barcha qirralarini ochishga harakat qildi. Undan oldin tenor saksafonini bunchalik mahorat bilan chalganlar kam edi.

Lester Yang - "Yangi Orleandagi yo'ldan pastga"

Aleksey Kruglov

O'tgan asrning 30-yillarida saksofonchi sifatida o'ziga xos bo'lgan musiqachilar orasida Lester Yangning shaxsiyati men uchun ayniqsa qiziq. Bu ajoyib musiqachi, u belanchak improvizatsiyasi uslubida hali ham boshqa belanchak saksofonchilaridan, xususan, Ben Webster va Koulman Xokinsdan sezilarli darajada farq qiladi. Bu ko'p jihatdan hamma narsani qamrab oluvchi shaxsdir. Birinchidan, u "issiq" o'yinga intilmagani aniq, u ko'pincha chul intonatsiyasiga ega, u chulning uslub sifatida paydo bo'lishini oldindan bilgan bo'lishi mumkin. Lester Yang ba'zan o'zgarishlardan foydalanadi, bopperlar uchun tamal toshiga aylangan o'yinlardan foydalanadi. Albatta, bu lahza uning asosiy chizig'i emas edi, ko'pincha uning sololari odatdagi ettinchi akkord qatorida blyuz burilishlari yordamida qurilgan, ammo shunga qaramay, sovuq o'ynash bilan birga qisman bop harakatidan foydalanish natijasida garmonik taranglikni yaratish. , o'ziga xos taassurot qoldiradi.

Alteratsiya - tovush balandligini uning nomini o'zgartirmasdan oshirish yoki pasaytirish.

Menimcha, nafaqat Lester Yang o'z uslubidan tashqariga chiqib ketdi, o'zi bilmagan holda ham. Bu masala hali ham o'rganishga arziydi, chunki bu yo'nalishdagi mahorat mavzusi bir qarashda oson ish bo'lib tuyuladi. Axir, jazzmen - bu o'ziga xos dunyoqarash va undan ham ko'proq - Bopgacha bo'lgan davrda, har bir musiqachi boshqasiga o'xshab ko'rmagan, balki o'zining asl yo'lidan yurgan.

Davomi bor

Katrina to'foni Amerikaning eng rang-barang shaharlaridan biriga olib kelgan barcha vayronagarchiliklarga qaramay, Yangi Orlean yashamoqda. Va ba'zi skeptiklar bu ajoyib joy endi avvalgidek bo'lmaydi, deb da'vo qilishsa-da, biz u bilan birga boramiz. Ammo biz baribir u erga borish g'oyasidan voz kechmaymiz - jahon jazz poytaxti hali ham butun dunyo bo'ylab sayyohlar va sayohatchilarni qiziqtiradi. Va har kuni birinchilar uchun ko'proq va ko'proq, chunki shahar infratuzilmasi tezda tiklanmoqda.

Shaharning nomi va tashkil topishi

Nega biz bu shaharni Nyu-Orlean emas, balki Yangi Orlean deb atashimizni hech qachon bilib bo'lmaydi, chunki Nyu-York yoki Nyu-Xempshir shaharlariga o'xshatish mumkin, ularning nomlarida "yangi" so'ziga "yangi" prefiksi mavjud. "Hech kim o'zgarmaydi. Ammo biz Amerika janubidagi madaniy markaz tarixidan boshqa ko'plab qiziqarli faktlarni bilamiz. Qit'adagi ko'plab shaharlar singari, u nafaqat evropalik mustamlakachilar tomonidan asos solingan, balki uzoq vaqt davomida mahalliy hududlarni (Luiziana janubi) zarur yangi qon bilan ta'minlagan Evropa donorlarining bevosita manfaatlari ob'ekti bo'lgan. yangi ko'chmanchilar. Shaharning asl nomi inglizcha Yangi Orlean emas, balki frantsuzcha La Nouvelle-Orl?ans bo'lib, keyinchalik oddiygina xalqaro muloqot tiliga tarjima qilingan. Bu holat ajablanarli emas, chunki ushbu turar-joy tashkil etilgan paytda frantsuzlar mustamlakachilarning hukmron millati unvoniga to'liq huquqli da'volarga ega edilar, bu erda hozirda yuz foiz Angliya deb hisoblanadi. - Sakson. Bu masala bilan qiziquvchilar allaqachon Shimoliy Amerikadagi frantsuz ta'siri Kanada bilan chegaralanmaganligini allaqachon payqashgan. Buning uchun hech bo'lmaganda Luiziana shtatining ko'plab toponimlariga e'tibor qaratish kifoya - Baton Ruj kabi kichik shaharlarning nomlaridan tortib, shtat nomiga qadar.

Yangi Orleanning tug'ilgan kuni va uning rivojlanish tarixi

Yangi Orleanning o'ziga xos tug'ilgan kuni bor. Bu 1718 yil 25 avgust. Keyin zamonaviy shahar o'rnida frantsuz mustamlakasi tashkil etildi, u o'z nomini o'sha paytda Frantsiya regenti bo'lgan Orlean gertsogi Filipp II sharafiga oldi. Davr xavotirli edi, mustamlaka qilingan erlarning qayta taqsimlanishi Solntsevo va Tambov o'rtasidagi ta'sir doiralarining qayta taqsimlanishiga o'xshardi va bu qayta taqsimlashlar natijasida 1763 yilda Parij kelishuvi natijasida Yangi Orlean joylashgan erlar Ispaniya imperiyasiga topshirildi. Faqat 1801 yilda uning atrofidagi shahar Frantsiyaga qaytarildi. Ammo Napoleonning bu erdagi kuchi uzoq davom etmadi. 1803 yilda imperator Luizianani Amerika Qo'shma Shtatlariga sotdi, bu Yangi Orleanning iqtisodiy va demografik rivojlanishiga juda yaxshi ta'sir ko'rsatdi.

Shahar atrofidagi plantatsiyalarda qullar shakar va paxta etishtirish orqali shaharning moliyaviy barqarorligini ta'minladilar. Ingliz, frantsuz va fransuzzabon kreollar hisobiga nazoratsiz ravishda shahar aholisi ham o'sib bordi. Bu borada 1804 yildagi Gaiti inqilobi alohida e'tiborga loyiqdir, o'shanda oroldan kelgan qochqinlarning to'qson foizdan ortig'i, ularning katta qismi "erkin rangli odamlar" deb nomlangan Yangi Orleanga joylashdi.

Oradan o‘n yil o‘tib, shahar tarixidagi eng shonli voqea sodir bo‘ldi. 1815-yil 8-yanvarda qirollikning mahalliy erlar ustidan hokimiyatini tiklamoqchi boʻlgan Amerika qoʻshinlari va Britaniya harbiy kuchlari oʻrtasida epik jang boʻlib oʻtdi. Yangi dunyo vakillarining to'liq va so'zsiz g'alabasi bilan yakunlandi.

Bu va undan keyingi yillar asosan Yangi Orleanning o'ziga xos qiyofasini belgilab berdi. Shahar porti qul savdosida eng muhim strategik ahamiyatga ega edi - deyarli barcha kemalar tovar kabi to'ldirilgan, Afrikadan jonli yuk, Yangi Orleanda to'xtagan. Xususan, bu erda, Amerikaning hech bir joyida bo'lgani kabi, ko'plab erkin, qora tanlilarning barcha zarur huquqlariga ega bo'lgan, ularning aksariyati o'qimishli va o'rta sinfga tegishli edi. Shuning uchun shahar oq va qora madaniyatlarning haqiqiy uyg'unlashuvi joyi hisoblanadi va birinchisi keng tarqalgan - va bunday natija hali boshqa hech bir shtatda kuzatilmagan. Nyu-Orleandagi ikki irqning munosabatlarida o'sha Nyu-Yorkda hali ham mavjud bo'lgan bunday kuchli begonalashish yo'q edi. Natijada, shaharda o'ziga xos tenglik muhiti paydo bo'ldi, qora tanli jinoyatlar darajasi aql bovar qilmaydigan darajada past edi va har ikki tomonda irqchilik minimal darajaga tushirildi. Garchi muammosiz bo'lmasa ham: Afrikadan ko'plab erkin, badavlat odamlar borligiga qaramay, mamlakatning eng katta qul bozori shu erda joylashgan edi. Qanday bo'lmasin, Nyu-Orlean ko'chalariga chiqayotib, siz bir narsani aniq his qilasiz: bu joylarda qora tanlilar oqlar bilan teng ravishda shahar qiyofasini yaratdilar va g'azablangan kriminal qatlam emas edilar, ular birinchi navbatda faqat son uchun tanilgan. - hop subkulturasi.

Qul savdosi sharmandali biznes, ammo 1840 yilga kelib Yangi Orlean aholi soni bo'yicha Qo'shma Shtatlarda uchinchi o'rinni egalladi va daromad bo'yicha u butunlay birinchi o'rinni egalladi.

Yigirmanchi asrning boshlarida shahar haqiqatan ham ilg'or aholi punkti bo'lib, boshqa narsalar qatorida qit'adagi birinchi shahar kanalizatsiya tizimlaridan biri bilan mashhur bo'lib, muhandis va ixtirochi Bolduin Vud tomonidan ishlab chiqilgan bo'lib, u haqli ravishda shaharning mahalliy qahramonlaridan biriga aylandi. ishi uchun. To'g'ri, ba'zi olimlarning fikriga ko'ra, Vudning faoliyati, ba'zi tabiiy jarayonlar bilan bir qatorda, tuproqning muntazam cho'kishiga va natijada shahar hududining muhim qismi dengizdan bir necha fut pastda joylashganligiga olib keldi. darajasi, bu potentsial suv toshqini oqibatlarini sezilarli darajada kuchaytiradi.

Biroq, 2005 yil avgust oyida qirg'oqqa zarba bergan Katrina to'foni vayron qiluvchi kuchini hisobga olsak, hatto dengiz sathi bilan normal o'zaro bog'liqlik ham falokatdan qochishga yordam bermas edi.

Katrina to'foni 2005 yil

Nyu-Orleanning sakson foizdan ortig'i suv ostida qoldi, bu esa keyinchalik Amerika tarixidagi eng katta federal shaharsozlik falokati deb ataladigan munitsipal daryo tizimining qulashiga yordam berdi. Bo'lib o'tgan voqealar bilan solishtirganda, hatto 1999 yilda San-Frantsiskodagi zilzila ham o'chdi. Shunga qaramay, sayohatni yaxshi ko'radiganlar yengil nafas olishlari mumkin: shaharning barcha diqqatga sazovor joylari joylashgan tarixiy qismi pasttekislikda emas, balki ancha balandda joylashganligi sababli u tegmagan, ammo shaharning zamonaviy qismi hali ham. ko'p narsani orzu qiladi.

Katrina dovulidan tiklanish

Rasmiy turizm Yangi Orleanga 2008 yil boshida qaytdi. Lui Armstrong xalqaro aeroporti, shaharga tashrif buyuruvchilar uchun mehmonxonalar va boshqa xizmatlar qayta ochildi. Albatta, to'rt yil oldin sayohatchining ko'zini qiziqtirishi mumkin bo'lgan hamma narsaning yarmi hali ham harakatsizlik va turg'unlik holatida, ammo mahalliy hududda hali ham juda ko'p qiziqarli narsalarni topishni istagan har bir kishi. Qolaversa, vayronalarning diqqatga sazovor joylari (va siz kamida bitta yassilangan uyni ko'rmasdan yigirma daqiqa davomida shaharning yangi qismida mashina haydab bo'lmaydi) Katrinadan keyin o'tgan vaqt ichida o'ziga xos diqqatga sazovor joylarga aylandi. Ushbu mavzuga ko'proq qiziquvchilar uchun Grey Line Tours agentligi bu erda faoliyat yuritadi va sodir bo'lgan voqea sabablarini tushuntirish bilan eng ta'sirchan vayronagarchilik joylariga ekskursiyalarni o'tkazadi.

Lekin, albatta, Yangi Orleanning jozibasi shaharning boy madaniy merosi bilan emas, balki dovul oqibatlari bilan kamroq bog'liq.

Qo'shma Shtatlarda tez-tez bo'lgani kabi, Yangi Orlean aholisining aksariyati shaharning o'zida yashamaydi, balki shahar atrofidagi aglomeratsiyani ifodalaydi. 2007 yilgi ma'lumotlarga ko'ra, hozir bu bir million ikki yuz mingga yaqin, shaharning o'zida esa atigi uch yuz ming kishi istiqomat qiladi. Har oy bu erda ko'proq odamlar bor - yomon ob-havodan qochqinlar uylariga qaytishmoqda, garchi ko'plab sotsiologlar Yangi Orlean oldingi demografik darajaga ko'tarilmasligini aytishadi.

Lekin eng muhimi, bu yerda eski shaharning ruhi saqlanib qolgan. Yangi Orlean oshpazlari hali ham mamlakatdagi eng yaxshilaridan biri hisoblanadi, ko'chalarda muntazam ravishda eng yuqori darajadagi jazz ijro etiladi va janubning madaniy poytaxtida o'tkaziladigan mashhur festivallar mehmonlarni ham, mahalliy aholini ham yana bir bor quvontiradi.

Shahar, birinchi navbatda, kattalar sayyohlari uchun juda qulay joy sifatida tanilgan - mo'l-ko'l alkogolli ichimliklar, achchiq kreol oshxonasi, jazz musiqasi, XVIII-XIX asrlar me'morchiligi, ko'chalarda ko'plab eski uslubdagi taksilar, Amerikadagi eng yirik gey jamoalaridan biri - bularning barchasi o'smir uchun emas, balki kattalar etuk shaxs uchun ancha qiziqarli bo'lishini bilish.

Nyu-Orlean bir nechta bloklarga bo'lingan - buzilgan, albatta, hech kimning rejasiga ko'ra emas, balki tarixiy. Shaharning eng mashhur turar-joy maydoni - bu barcha sayyohlar uchun sevimli joy bo'lgan Frantsiya kvartalidir. Qadimgi binolar, behisob antiqa do'konlar, restoranlar va ichimliklarning boy tanloviga ega ichimlik korxonalari bu hududga kuchli obro' olib keldi. Yangi Orleanga tashrif buyurish va frantsuz kvartaliga e'tibor bermaslik mumkin emas, agar siz o'zingizga ataylab shunday buzuq maqsad qo'ymasangiz. Bu nafaqat sayyohlar, balki fuqarolar uchun ham dam olish maskani. Bu yerda faqat boshqalar pul sarflashni ma’qul ko‘radigan joylarda tirikchilik qilayotganlar ishlaydi.

Markaziy biznes okrugi boshqa masala. Unda bir nechta muzeylar (jumladan, Luiziana shtat bolalar muzeyi, agar siz bolangizni olib ketsangiz, sizga kerak bo'ladi, Zamonaviy san'at markazi va Janubiy san'at muzeyi) mavjudligiga qaramay, bu joy Yangi bilan ko'proq bog'liq. Orlean bu yerda mahbuslar bilan, biznes shartnomalari. Mahalliy restoranlar do'stlar bilan bulutli dam olish uchun emas, balki biznes sherigi bilan bemalol, hurmatli kechki ovqat uchun juda mos keladi. Va agar 2005 yilning kuzida, aniq sabablarga ko'ra, shaharda kimdir biznes bitimlari haqida o'ylayotganini tasavvur qilish qiyin bo'lgan bo'lsa, endi bu yana mahalliy tadbirkorlar uchun odatiy faoliyatdir. Sayyohlar, shuningdek, Nyu-Orleanning namunali ko'rinishi uchun galereya ko'chasi deb nomlangan Julia ko'chasiga qarashga qiziqishadi.

Frantsiya kvartalining ro'parasida Fabourge Marigny - bohem dam olish maskani joylashgan. Sizni nafaqat mazali taomlar va ichimliklar, balki dunyodagi eng o'ziga xos jazz tomosha qiladigan zamonaviy tungi klublardan tashqari, bu kvartal geylar va lesbiyanlarning asosiy uchrashuv joyi sifatida juda o'ziga xos obro'ga ega. G'arbdagi badiiy doiralarda nihoyatda ko'p. Amerikaning boshqa biron bir shahrida jinsiy ozchiliklar o'zlarini unchalik qulay his qilishmaydi - axir, Qo'shma Shtatlar juda konservativ mamlakat. Ammo kontinental Yevropa katolikligi mahalliy mentalitetga klassik anglo-sakson protestantizmidan ko'ra ko'proq ta'sir qilgan Yangi Orleanda bunday narsalarga juda xotirjam munosabatda bo'lishadi. Aytgancha, Yangi Orlean, ehtimol, yuqoridagi diniy sababga ko'ra, qadimgi dunyo ruhini eng ko'p darajada saqlab qolgan AQShdagi shahardir.

Snobby holda jazz

Biroq, Yangi Orleanning mohiyatini faqat kreol taomlarini iste'mol qilish va arxitekturaga qoyil qolish orqali his qilish mumkin emas. Eng fanatik sayyohlar zamonaviy Yangi Orleanni ruhiy tomondan shakllantirgan ikkita narsaga e'tibor berishlari kerak. Ulardan birinchisi allaqachon bir necha bor eslatib o'tilgan. Bu jazz - musiqa, bu Evropa musiqiy an'analari tomonidan taxmin qilingan musiqiy matnning reproduktsiyasi emas, balki Afrika raqs madaniyatidan kelib chiqqan spontan improvizatsiya bo'lib, unda tovush va tana harakati bir-biridan ajralmasdir. Evropa jazz maktabi asta-sekin uslubning raqs ildizlaridan uzoqlashib, uni akademik absurdga aylantirganligi ajablanarli emas. Bu erda, Nyu-Orlean kafelari sahnasida, klublarda va shunchaki ko'chalarda u hali ham o'zi tug'ilgan va rivojlanishi kerak bo'lgan usul - jo'shqin, mazali, ko'pincha ochiqchasiga raqsga tushadigan va juda ko'ngilochar, Evropaga xos bo'lgan bema'nilikdan butunlay mahrum. . Bu erda ular hali ham o'zlarining vatandoshlari, buyuk Lui Armstrongni hurmat qilishadi va Diksilend an'analarini qadrlashadi, mahalliy jazz yo'nalishining asosi - ko'p soatlik ishdan charchagan oddiy odamni hissiy jihatdan uyg'otish va ongini yuklamaslik istagi. murakkab tovush tuzilmalari bilan zerikkan intellektual. Shunday qilib, bu shaharda bo'lganingizda, siz uning jazmenlarini albatta tinglashingiz kerak - birinchidan, bu bilan Nyu-Orleanga hurmat bildirish, ikkinchidan, bu haqiqatan ham yoqimli va qiziqarli.

vudu kulti

Shaharning boshqa ma'naviy tomoni, albatta, ekzotik, romantik va tasavvufni sevuvchilarni sehrlaydi. Aynan Nyu-Orleanda vudu kulti boshqa hech joyda bo'lgani kabi ildiz otgan. Aniqrog'i, uning Luiziana shoxchasi, Gaitilikdan farqli o'laroq, katolik an'analari va natijada xristian xurofotlari bilan chambarchas bog'liq. Sof etnik sabablarga qo'shimcha ravishda, buni mahalliy qabristonlarga qarash bilan izohlash mumkin. Gap shundaki, bu yerdagi tuproq botqoq, o'liklar eng botqoq va cho'kishga moyil bo'lgan tuproq joylariga yuborilgan. Shu munosabat bilan, ular erga ko'milmagan, balki san'at ixlosmandlarida katta qiziqish uyg'otadigan kriptlarga joylashtirilgan. Shuning uchun, Voodoo sehrgar, asosiy marosimni bajarish paytida - ya'ni bu zombi dunyosiga qo'ng'iroq qilish, qulay sharoitlarda ishlagan - u uzoq vaqt davomida belkurakni ushlab, qabrni yirtib tashlashi shart emas edi.

Do'konlarda siz har doim dahshatli kult bilan bog'liq tumorlarni sotib olishingiz mumkin va ingliz tilidagi baxtli mutaxassislar mahalliy aholi orasida aylanib yuradigan dahshatli mistik hikoyalardan bahramand bo'lishadi. Ko'proq prozaik fikrga ega bo'lgan odam tasavvuf muxlislarining his-tuyg'ularini baham ko'rishi dargumon. U bir stakan qattiq Grenada bilan restoranda juda yaxshi bo'ladi.

Mahalliy aholi

Albatta, mahalliy aholi bilan muloqot va o'zaro tushunish mavzusiga alohida to'xtalib o'tishga arziydi. Keng tarqalgan stereotipdan farqli o'laroq, Yangi Orlean aholisining aksariyati kajunlar emas. Kajunlar, ular Luiziana shtatining frantsuz tilida so'zlashuvchi aholisi bo'lib, frantsuz tilining "Amerika" lahjasi nomi bilan atalgan, asosan qishloq joylarda yashaydi. Shu sababli, Balzak va Bodler tilini bilish, ma'lum darajada, sizni shahar madaniyati manbalariga yaqinlashtirishi mumkin, uylardagi yozuvlarni, mashhur Yangi Orlean kriptlari va boshqa me'moriy yodgorliklarni bemalol o'qish imkonini beradi, lekin ular orasida. omon qolish va qulaylik uchun zarur bo'lgan ko'nikmalar bu erda qo'shilmaydi. Janubi-g'arbiy qismida joylashgan Cajun kafelari yoki do'konlariga tashrif buyurmasdan, siz hali ham mahalliy ekzotik muhitni to'liq his qila olmaysiz.

Zerikarli o'yin-kulgiga qiziqqan sayohatchi Yangi Orlean eriga qadam qo'yganida (odatda bu Lui Armstrong aeroportida sodir bo'ladi), u odatda mahalliy turmush tarzining bir qator xususiyatlarini biladi, lekin buni o'zi sezmasligi mumkin. bu erda bo'lish qulayligi.

Kredit kartalar - Amerika haqidagi stereotiplarni yo'q qiladi

Mahalliy aholining kredit kartalariga munosabati juda muhimdir. Oddiy sayyoh ko'pincha Amerika va amerikaliklar haqidagi bitta stereotipning garovi bo'lib qoladi. Ushbu stereotipning nomi AQShda kredit kartalarining cheksiz kuchiga ishonchdir. Aynan u tufayli Yangi Orleanga tashrif buyurgan ko'plab mehmonlar hamyonlarini o'zlari bilan to'ldirishadi, keyinchalik afsuslanadilar. Albatta, supermarketlar har doim bunday mijozlarni kutib oladi, lekin ular supermarketlar uchun bu erga kelishmaydi. Va agar Nyu-Yorkdagi yoki, aytaylik, Bostondagi mehmonxona restorani o'z mehmonlari bilan karta tizimidan foydalangan holda hisob-kitob qilsa, bu shahardagi sayyohlar uchun eng rang-barang va jozibali muassasalar hali ham eski uslubda to'lashni afzal ko'radi. Shu sababli, bu erda qog'oz plastmassadan ancha yuqori baholanganini unutmaslik kerak va bu erda yo'lda unga alohida e'tibor berish kerak.

Shahar bo'ylab qanday harakat qilish kerak

Yangi Orleanda bo'lgan vaqtingizda (odatda bu xarajatlarning aksariyati Frantsiya kvartaliga to'g'ri keladi) har xil yo'llar bilan boshqarilishi mumkin va hatto turar joyingizning birinchi kechasida bir tsentsiz qolishi mumkin - shaharning jozibadorligi bunga hissa qo'shadi. Ammo xarajatlar orasida bitta narsa borki, Las-Vegas, Los-Anjeles yoki San-Diegodan farqli o'laroq, Yangi Orleanda pul tejash har doim oson. Bu taksining narxi. Boshqa yirik metropoliyalarda ularsiz qilish mumkin emas, jazz poytaxti esa piyodalar shahri. Odatda oltin quyosh nuriga to'lgan ko'chalari ular bo'ylab asta-sekin sayr qilish, do'konlarga kirish tepasidagi eski belgilarga qarab va derazalardagi "quyonlar" o'yiniga qoyil qolish uchun yaratilganga o'xshaydi. Albatta, mashinalar bilan gavjum ko'chalar juda shovqinli, ammo avtomobil shahrining ulug'vorligi hech qachon "Luiziana marvaridiga" xos bo'lmagan. Bu erda, xuddi Londonda bo'lgani kabi, yurish uchun mos bo'lmagan masofalarni bosib o'tish uchun shahar transportini tanlashda avtobuslarda to'xtash odat tusiga kiradi. Ammo shaharning bir chetidan boshqasiga o'tishning "savdo belgisi" usuli ham mavjud - bu poezd, Amerika shaharlaridagi yagona shaharlararo poezd.

Mahalliy ongning chinakam o'ziga xos xususiyati bu ko'pchilikka tanish bo'lgan asosiy fikrlar tushunchasining yo'qligi. Gap shundaki, Yangi Orlean aholisi uchun erdagi harakatlanish belgisi quyosh, an'anaviy ravishda deyarli hamma joyda qabul qilinganidek va shahar qurilgan afsonaviy Missisipi daryosi oqimidir. Shunday qilib, bu erda siz tez-tez "daryodan pastga tushish", "daryo tomon borishingiz kerak" yoki "bizning kompaniya daryodan ketmoqda" kabi iboralarni eshitishingiz mumkin. Va bu o'ziga xos tarzda haqiqatdir, chunki qadim zamonlardan beri daryolar og'zida shaharlar qurilgan va u quyosh nuri emas, balki chuchuk suv bo'lgan, bu dunyoning istalgan nuqtasida odamlarning yashashi uchun hal qiluvchi ahamiyatga ega edi va.

Missisipi juda uzun, "Geklberri Finning sarguzashtlari"ni o'qigan har bir kishi eslab qoladi va uning qirg'oqlari bo'ylab ko'plab shaharlar bor, ularning ko'pchiligi tarixi kovboy davriga borib taqaladi. Ularni ko'p sabablarga ko'ra ziyorat qilish mumkin, bu erda ro'yxat juda mantiqiy emas. Ular ko'plab kreol va kajun aholi punktlari bilan aralashib ketgan, ularning har biri u yoki bu shaklda Afrika, Evropa va Amerika madaniyatlarining ajoyib uyg'unligini saqlab qolgan. Lekin hech bir joyda bu Yangi Orleandagidek aniqroq va aniqroq emas.

Sayohatingiz yaxshi bo'lsin va sayt sahifalarida ko'rishguncha !!!

-2 dan 6 m gacha Vaqt zonasi UTC−6 Aholi Aholi Aglomeratsiya 1 240 977 Millatlar Osiyoliklar: 3% Raqamli identifikatorlar Telefon kodi 985, 504 Pochta indeksi 70117 cityofno.com Audio, foto va video Wikimedia Commons da

Franko-ispan kreol aralash arxitekturasi, madaniyatlarning o'zaro kirib borishi va ko'p tilli meros shaharning ajoyib belgisidir. Yangi Orlean o'zining oshxonasi, musiqasi (xususan, u jazzning vatani hisoblanadi), shuningdek, har yili o'tkaziladigan festivallar va karnavallar (ular orasida mashhur Mardi Gras) bilan mashhur. Shahar ko'pincha Qo'shma Shtatlardagi eng noyob shaharlardan biri deb ataladi.

Yangi Orlean Luiziana janubi-sharqida, Missisipi daryosining ikkala qirg'og'ida, Meksika ko'rfaziga qo'shilish joyi yaqinida joylashgan. Shaharning yuragi shimoliy qirg'oqdagi Frantsiya kvartalidir. Shahar bilan birlashtirilgan Orlean cherkovi yagona ma'muriy birlikka aylantirildi.

Hikoya [ | ]

kelib chiqishi [ | ]

Yangi Orlean 1718 yil bahorida fransuz "Mississipi kompaniyasi" tomonidan Jan-Batist Le Mont de Bainvil farmoni bilan Chitimacha xalqi yerlarida tashkil etilgan. U Orlean gertsogi Filipp II sharafiga nomlangan, keyin Frantsiya regenti. Uning unvoni Frantsiyaning Orlean shahridan olingan.

Fontenblo maxfiy shartnomasi (1762) bilan Fransiya mustamlakasi Ispaniya imperiyasiga oʻtgan. Buni faqat 1764 yilda bilgan frantsuz mustamlakachilari kelishuvni tan olmadilar va 1768 yildagi qo'zg'olonda ispan gubernatorini ag'darib tashladilar. Biroq, qo'zg'olon tez orada bostirildi va 1769 yilda shahar ustida Ispaniya bayrog'i ko'tarildi.

AQSh hududi [ | ]

1850-yillarda oq tanli frantsuz tilida so'zlashuvchi aholining mavqei tahdid qilinmadi va juda jonli jamoa bo'lib qoldi. Fransuz tili shaharning toʻrtta maktab tumanidan ikkitasida (barchasi oq rangda) oʻqitilgan. 1860 yilda shaharda 13 000 ta erkin rangli odamlar bor edi ( gens de couleur libres) - frantsuz va ispan hukmronligi davrida o'sib chiqqan, asosan, aralash kelib chiqishi uchun erkin fuqarolar sinfining vakillari. Aholini ro'yxatga olish ma'lumotlariga ko'ra, aholining 81% mulattolarga tegishli edi - bu etnik guruhlarning turli darajadagi aralashuvi uchun umumlashtirilgan atama. Asosan frantsuz tilida so'zlashadigan ular hunarmandlar, afro-amerikaliklarning o'qimishli va professional sinfi edi. Qora tanli aholining aksariyati hali ham qullikda edi - ular xizmatkor, port ishchilari, shogirdlar, lekin eng muhimi - tumanda tarqalgan ko'plab shakar plantatsiyalarida ishlash uchun ishlatilgan.

Fuqarolar urushi[ | ]

Shaharning elita kreol aholisi qo'rqib ketganidek, fuqarolar urushi ularning hayot tarzini butunlay o'zgartirdi. 1862 yilda shaharni Massachusets militsiyasining taniqli shtat huquqshunosi Benjamin Butler qo'mondonligi ostida shimoliy flot egallab oldi. Keyinchalik o'zi chiqargan farmon tufayli Nyu-Orlean aholisi uni "Yirtqich hayvon" laqabini oldi. Shahar bosib olinganda, uning qo'shinlari janubiy ayollarning g'azabi va ochiq dushmanligi bilan kutib olindi, bu hatto ko'chalarda to'qnashuvlarga olib keldi, shundan so'ng u farmon chiqardi, unga ko'ra, agar bunday holatlar takrorlansa, bunday xonimlar deb hisoblanadi. fohishalar.

Butler shahar maktablarida fransuz tilini oʻqitishni ham bekor qildi. 1864-yilda, soʻngra 1868-yildagi urushdan keyin shtat miqyosida koʻrilgan chora-tadbirlar faqat ingliz tilidan foydalanish siyosatini yanada kuchaytirdi. Ingliz tilining hukmronlik mavqeini rasmiy ravishda mustahkamlash davrida u biznes va byurokratiya sohasida allaqachon hukmronlik qilgan. 19-asrning oxiriga kelib frantsuz tilidan foydalanish pasaya boshladi. Italiya va Germaniya immigratsiyasining yangi to'lqini ham bu jarayonga ta'sir qildi. Shunga qaramay, 1902 yilga kelib, "shahar aholisining to'rtdan biri kundalik muloqotda frantsuz tilidan foydalangan, yana to'rtdan ikki qismi frantsuz tilini juda yaxshi tushungan". 1945 yilga kelib ko'plab kreol ayollari (asosan katta avlod vakillari) ingliz tilini umuman bilmas edilar. Frankofoniya bo'yicha so'nggi yirik gazeta L'Abeille de la Nouvelle-Orlean(Yangi Orlean Bee) 1923 yil 27 dekabrda yopildi - u ish boshlaganidan 96 yil o'tgach.

Urushning boshida shahar qo'lga kiritilganligi sababli, u Amerika janubidagi ko'plab boshqa shaharlar keltirib chiqargan katta vayronagarchilikdan qochishga muvaffaq bo'ldi. Ittifoq armiyasi asta-sekin sohilni, shuningdek, Missisipi bo'ylab shimoldagi mintaqani nazorat qildi. Natijada, janubiy Luiziana prezident Avraam Linkolnning qullikni bekor qilish to'g'risidagi e'lonidan chiqarib tashlandi (bu birinchi navbatda Konfederatsiya nazorati ostidagi hududlarga qarshi harbiy chora edi). Urush paytida ko'tarilgan birinchi qora polk safiga qishloqdan kelgan ko'p sonli sobiq qullar va bir qancha erkin rangli fuqarolar qo'shildi. Brigada generali Daniel Ullman (1810-1892) qo'mondonligi ostida ular " Afrika korpusi(garchi bu nom urushdan oldin kelgan va erkin rangli odamlar guruhlariga nisbatan qo'llanilgan va yangi guruh asosan sobiq qullardan iborat edi). Keyinchalik, ularga qo'shimcha ravishda, urush oxiriga kelib unda ortib borayotgan rol o'ynagan "AQSh rangli qo'shinlari" tuzildi.

20-asr [ | ]

Yangi Orlean aholisi va iqtisodiyotining boshqa janubiy shaharlarga nisbatan cho'qqisi fuqarolar urushi boshlanishidan oldingi davrga to'g'ri keldi. 19-asrning oʻrtalaridan boshlab jadal iqtisodiy oʻsish hayotning barcha sohalariga taʼsir qila boshladi, biroq boshqa shaharlar fonida Yangi Orleanning yetakchi ahamiyati doimiy ravishda pasayib bordi. Temir yoʻl va avtomobil yoʻllari tarmoqlarining rivojlanishi daryolar oqimiga taʼsir qildi, tovarlar oqimini boshqa transport yoʻlaklari va bozorlarga yoʻnaltirdi.

20-asrning o'rtalariga kelib, Yangi Orlean o'z shahri janubdagi eng ilg'or shahar emasligini aniq his qildi. 1950 yilga kelib Xyuston, Dallas va Atlanta kattaligi bo'yicha Yangi Orleanni ortda qoldirdi va 1960 yilda Mayami uni tutdi, hatto Yangi Orlean aholisi eng yuqori ko'rsatkichga yetgan.

Amerikaning boshqa eski shaharlarida bo'lgani kabi, avtomobil yo'llarining qurilishi va shahar atrofidagi obodonlashtirish aholini shahar markazidan tashqaridagi yangi turar-joylarga ko'chirishga yordam berdi. 1970 yilgi aholini ro'yxatga olish shahar AQShning bir qismi bo'lganidan beri aholi sonining rekord darajada qisqarishini qayd etdi. Katta Yangi Orlean aglomeratsiyasi o'sishda davom etdi, ammo "quyosh kamari" ning boshqa yirik shaharlariga qaraganda sekinroq. Portning ahamiyati yuqoriligicha qolgan bo'lsa-da, avtomatlashtirish va konteynerlashtirishga o'tish ko'plab ishlarni talab qiladi. Yangi Orlean iqtisodiyoti har doim sanoatdan ko'ra ko'proq tijorat va moliyaviy xizmatga yo'naltirilgan bo'lib kelgan, ammo Ikkinchi Jahon Urushidan keyin uning oddiy ishlab chiqarish quvvati ham keskin kamaydi. Morrison (1946-1961) va Shiro (1961-1970) merlari davrida shahar hukumati tomonidan ba'zi iqtisodiy muvaffaqiyatlarga qaramay, aglomeratsiyaning o'sishi hali ham jonli shaharlardan orqada qoldi.

XXI asr [ | ]

Katrina to'foni [ | ]

Taxalluslar - "Crescent city" (ing. Crescent city), "Great simplikity" (ing. Big easy) va "Carefree city" (ing. City that care unuttildi); norasmiy shiori "Yaxshi kunlar oqsin" (fr. Laissez les bons temps rouler). Jazzning beshigi, Lui Armstrongning tug'ilgan joyi hisoblanadi. Ko'plab jazz festivallari sayti. Nyu-Orlean mashhur xalq qo'shig'i "Charqayotgan quyosh uyi" va Pulitser mukofoti sovrindori Jon Kennedi Tulning mashhur satirik romani uchun sahnadir.

Geografiya [ | ]

Shaharning sun'iy yo'ldosh tasviri

Yangi Orlean Missisipi qirg'og'ida, Meksika ko'rfazidan taxminan 169 km yuqorida va Pontchartrain ko'lining janubida joylashgan. Shaharning umumiy maydoni 907 km², shundan atigi 468 km² quruqlikdir. Dastlab, shahar tabiiy to'g'onlar bilan himoyalangan yoki Missisipi daryosi bo'ylab baland erga qurilgan. 1965 yildagi toshqinga qarshi qonundan ( 1965 yildagi toshqinga qarshi qonun) to'g'onlar AQSh muhandislari tomonidan keng geografik mintaqani, jumladan, ilgari botqoqliklar bo'lgan hududni qamrab olgan. Ehtimol, hududning cho'kishiga aynan inson ta'siri sabab bo'lgan, ammo bu hali ham muhokama mavzusi.

Shaharning asosiy sport inshooti - Mercedes-Benz Superdome, avliyolarning uy stadioni, boshqa tadbirlar o'tkaziladigan joy. Stadion yetti marta (1978, 1981, 1986, 1990, 1997, 2002 va 2013) NFL final o'yiniga mezbonlik qilgan va bu ko'rsatkich bo'yicha bino NFL stadionlari orasida rekord o'rnatgan. Shahardagi yana bir yirik sport inshooti - Smoothie King Center - Pelikanlarning uy arenasi, Vudu va ko'plab tadbirlar o'tkaziladigan joy. Nyu-Orlean poygasi mamlakatdagi eng qadimgi ot poygalaridan biriga mezbonlik qiladi. . Talabalar jamoalari Lakefront Arenada raqobatlashadi.

Har yili Nyu-Orleanda muhim kollej futbol o'yinlaridan biri, Shakar Bowl va PGA Tour turnirlaridan biri bo'lib o'tadi. Super Bowls bilan bir qatorda, shaharda NBA All-Star o'yini, Kollej futboli finallari va NCAA Final Four kabi boshqa yirik sport tadbirlari ham bo'lib o'tdi. Bundan tashqari, shaharda har yili marafon, 10 km poyga va yana ikkita poyga o'tkaziladi.

egizak shaharlar[ | ]

Eslatmalar [ | ]

1. BIZ. Aholini ro'yxatga olish byurosi: Orlean cherkovi, Luiziana arxivlangan, 2014 yil 31 iyul. (inglizcha)
2. ArchINFORM
3. 2016 AQSh Gazete fayllari - AQSh aholini ro'yxatga olish byurosi, 2016 yil.
4. AQSh aholini ro'yxatga olish byurosi http://www.census.gov/popest/data/counties/totals/2013/files/CO-EST2013-Alldata.csv
5. AQShning Luiziana cherkovi aholisini ro'yxatga olish ma'lumotlari - 2008 yil 1 iyul (noaniq) (mavjud havola). census.gov (2009 yil 19 mart). 2009-yil 15-iyunda olindi. Asl nusxadan 2009-yil 7-mayda arxivlangan.
6. Shahar tarixi davomida Yangi Orleanga sezilarli ta'sir ko'rsatgan madaniyatlarga frantsuz, tubjoy amerikalik, afrika, ispan, kajun, nemis, irland, italyan, yahudiy, ispan va vetnam kiradi. Yangi Orleanning ko'p madaniyatli tarixi(inglizcha). 2018-yil 26-iyunida olindi.
7. "Qadimgi hushyor": Yangi Orleanda qanday osilib qolish kerak (noaniq) . BBC rus xizmati (2018 yil 16 iyun). 2018-yil 26-iyunida olindi.
8. Jazzni qayerda tinglash mumkin: Nyu-Orleandan Melburngacha (noaniq) . Buro 24/7 (2017 yil 16-may). 2018-yil 26-iyunida olindi.
9. Yangi Orlean: Jazzning tug'ilgan joyi(inglizcha). PBS - JAZZ. Ken Berns tomonidan film. 2006 yil 17-mayda olindi.
10. "Bayudagi bo'ron" parda ortida(inglizcha) (mavjud havola). 2018-yil 26-iyunda olindi. 2016-yil 15-yanvarda asl nusxadan arxivlangan.
11. Lyuis, Pirs F. Yangi Orlean: shahar landshaftini yaratish. - 2003. - S. 175.
12. Lourens J. Kotlikoff, Anton J. Rupert. Yangi Orleandagi qullarning qo'llanilishi, 1827-1846(inglizcha) (PDF). Janubiy tadqiqotlar (1980). 2018-yil 18-iyulda olindi.
13. , Bilan. 166.
14. Qo'shma Shtatlar fuqarolar urushidagi Usticesi(inglizcha). Ustica aloqasi (2003 yil 12 mart). 2018-yil 29-iyulda olindi.
15. Kevin Beyker. Yangi Orlean kelajagi(inglizcha). Amerika merosi (2006 yil aprel/may). 2018-yil 22-iyulda olindi. Asl nusxadan 2009-yil 5-oktabrda arxivlangan.
16. Marshall, Bob. 17-ko'cha kanalining suv oqimi halokatga uchradi The Times Picayune(2005 yil 30 noyabr). 2006 yil 7 sentyabrda asl nusxadan arxivlangan. 2006 yil 12 martda olindi.
17. Amerika amerikanizmlar orqali (AQSh toponimlari). "P" harfi bilan boshlangan maqolalar. 2018-yil 8-fevralda olindi.
18. nola.com
19. Yangi Orlean Blaze tarixi (noaniq) (PDF). New Orleans Blaze (2008 yil 3 aprel). 2008-yil 27-sentabrda olindi. Asl nusxadan arxivlangan, 2008-yil 1-oktabr.
20. Nyu-Orlean va Oliy liga futboli? (noaniq) . ABC26 yangiliklari. Olingan 26.08.2007. Asl nusxadan arxivlangan, 29.05.2007.

Havolalar [ | ]

Jazz - 19-asr oxiri - 20-asr boshlarida AQShda, Yangi Orleanda Afrika va Yevropa madaniyatlarining sintezi natijasida vujudga kelgan va keyinchalik keng tarqalgan musiqa sanʼati turi. Jazzning kelib chiqishi blyuz va boshqa afro-amerikalik xalq musiqalari edi. Jazzning musiqiy tilining o'ziga xos xususiyatlari dastlab improvizatsiya, sinkoplangan ritmlarga asoslangan poliritm va ritmik teksturani ijro etishning o'ziga xos texnikasi - belanchak edi. Jazzning keyingi rivojlanishi jazz musiqachilari va bastakorlarining yangi ritmik va garmonik modellarini ishlab chiqish natijasida yuzaga keldi. Jazz sub-jazzlari: avangard jazz, bebop, klassik jazz, cool, modal jazz, swing, silliq jazz, soul jazz, free jazz, fusion, hard bop va boshqalar.

Jazzning rivojlanish tarixi

Wilex kolleji jazz guruhi, Texas

Jazz bir necha musiqiy madaniyatlar va milliy an'analarning uyg'unligi sifatida paydo bo'lgan. U dastlab Afrikadan kelgan. Har qanday afrika musiqasi juda murakkab ritm bilan ajralib turadi, musiqa har doim raqslar bilan birga keladi, ular tez oyoqqa turish va qarsak chalishdir. Shu asosda 19-asr oxirida yana bir musiqiy janr - regtaym paydo boʻldi. Keyinchalik regtaym ritmlari blyuz elementlari bilan birgalikda yangi musiqiy yo'nalish - jazzni keltirib chiqardi.

Blyuz 19-asrning oxirida Afrika ritmlari va Evropa uyg'unligining uyg'unligi sifatida paydo bo'lgan, ammo uning kelib chiqishini Afrikadan Yangi Dunyoga qullar olib kelingan paytdan boshlab izlash kerak. Olingan qullar bir urug'dan bo'lmagan va odatda bir-birini tushunmas edi. Konsolidatsiyaga bo'lgan ehtiyoj ko'plab madaniyatlarning birlashishiga va natijada afro-amerikaliklarning yagona madaniyatini (jumladan, musiqa) yaratishga olib keldi. Afrika musiqa madaniyati va Evropa (yangi dunyoda ham jiddiy o'zgarishlarga uchragan) aralashtirish jarayonlari 18-asrdan boshlab sodir bo'ldi va 19-asrda "proto-jaz", keyin esa umuman olganda jazzning paydo bo'lishiga olib keldi. qabul qilingan ma'no. Jazzning beshigi Amerikaning janubi, ayniqsa Yangi Orlean edi.
Jazzning abadiy yoshligi garovi - improvizatsiya
Uslubning o'ziga xosligi - jazz virtuozining o'ziga xos individual ijrosi. Jazzning abadiy yoshligining kaliti - bu improvizatsiya. Butun umrini jazz ritmida o‘tkazgan va hozirgacha afsona bo‘lib qolayotgan ajoyib ijrochi paydo bo‘lgandan so‘ng – Lui Armstrong jazz ijrochiligi san’ati o‘zi uchun yangi noodatiy ufqlarni ko‘rdi: vokal yoki instrumental yakkaxon ijro butun spektaklning markaziga aylanadi. , jazz g'oyasini butunlay o'zgartiradi. Jazz nafaqat musiqiy ijroning ma'lum bir turi, balki o'ziga xos quvnoq davrdir.

Nyu-Orlean jazz

Yangi Orlean atamasi odatda 1900 va 1917 yillar oralig'ida Yangi Orleanda jazz ijro etgan musiqachilar uslubini, shuningdek Chikagoda o'ynagan va taxminan 1917 yildan 1920 yilgacha rekordlar yaratgan Nyu-Orleanlik musiqachilarni tasvirlash uchun ishlatiladi. Jazz tarixining bu davri Jazz davri sifatida ham tanilgan. Va bu atama, shuningdek, Yangi Orlean maktab musiqachilari bilan bir xil uslubda jazz ijro etishga intilgan Yangi Orlean revivalistlari tomonidan turli tarixiy davrlarda ijro etilgan musiqani tasvirlash uchun ham ishlatiladi.

Afro-amerikalik folklor va jazz o'zining ko'ngilochar joylari bilan mashhur bo'lgan Yangi Orleanning qizil chiroqli tumani Storyville ochilganidan beri yo'llarini ajralishdi. Bu yerda dam olishni va dam olishni istaganlar raqs maydonchalari, kabare, estrada shoulari, sirk, barlar va ovqatlanish joylarini taklif qiladigan juda ko'p jozibali imkoniyatlarni kutishgan. Va hamma joyda bu muassasalarda musiqa yangradi va yangi sinkop musiqani o'zlashtirgan musiqachilar ish topishlari mumkin edi. Asta-sekin, Storyville ko'ngilochar muassasalarida professional ravishda ishlaydigan musiqachilar sonining o'sishi bilan marsh va ko'cha cholg'u ansambllari soni kamaydi va ularning o'rniga Storyville deb nomlangan ansambllar paydo bo'ldi, ularning musiqiy namoyon bo'lishi individual bo'lib bormoqda. , guruch guruhlari o'ynash bilan solishtirganda. Ko'pincha "kombo orkestrlari" deb ataladigan ushbu kompozitsiyalar klassik Yangi Orlean jazz uslubining asoschilariga aylandi. 1910-1917 yillar orasida Storyville tungi klublari jazz uchun ideal muhitga aylandi.
1910-1917 yillar orasida Storyville tungi klublari jazz uchun ideal muhitga aylandi.
20-asrning birinchi choragida AQShda jazzning rivojlanishi

Storyville yopilgandan so'ng, jazz mintaqaviy folklor janridan Amerika Qo'shma Shtatlarining shimoliy va shimoli-sharqiy provinsiyalariga tarqalib, umummilliy musiqiy yo'nalishga aylana boshladi. Ammo, albatta, faqat bitta ko'ngilochar kvartalning yopilishi uning keng tarqalishiga yordam bera olmadi. Yangi Orlean bilan bir qatorda Sent-Luis, Kanzas-Siti va Memfis jazzning rivojlanishida boshidanoq muhim rol o‘ynagan. Ragtime 19-asrda Memfisda tug'ilgan, u erdan 1890-1903 yillarda Shimoliy Amerika qit'asi bo'ylab tarqaldi.

Boshqa tomondan, afro-amerikalik folklorning rang-barang mozaikasi bilan, jigdan tortib ragtaymgacha bo'lgan qo'shiq ijrolari tezda hamma joyda tarqaldi va jazzning paydo bo'lishiga zamin yaratdi. Ko'plab bo'lajak jazz yulduzlari o'z sayohatlarini minstrel shousida boshladilar. Storyville yopilishidan ancha oldin, Nyu-Orlean musiqachilari "vodvil" deb ataladigan truppalar bilan gastrol qilishgan. 1904 yildan Jelly Roll Morton muntazam ravishda Alabama, Florida, Texasda gastrollarda bo'lgan. 1914 yildan boshlab u Chikagoda kontsert berish uchun shartnoma tuzdi. 1915 yilda u Chikagoga va Tom Braunning White Dixieland orkestriga ko'chib o'tdi. Chikagodagi yirik vodevil sayohatlari Nyu-Orlean kornetchisi Freddi Keppard boshchiligidagi mashhur Creole guruhi tomonidan ham amalga oshirildi. Bir vaqtning o'zida Olympia guruhidan ajralib, Freddi Keppardning san'atkorlari 1914 yilda Chikagodagi eng yaxshi teatrda muvaffaqiyatli chiqishgan va hatto Original Dixieland Jazz Bandidan oldin ham o'z chiqishlarini ovozli yozib olish taklifini olishgan, ammo Freddi Keppard. uzoqni ko'ra olmasdan rad etilgan. Missisipi bo'ylab suzib o'tadigan paroxodlarda o'ynayotgan jazz, orkestrlar ta'siri ostida hududni sezilarli darajada kengaytirdi.

19-asrning oxiridan boshlab, Nyu-Orleandan Sankt-Polga daryo sayohatlari, avvaliga hafta oxiri, keyin esa butun hafta davomida mashhur bo'ldi. 1900 yildan beri Nyu-Orlean orkestrlari ushbu daryo qayiqlarida chiqish qiladilar, ularning musiqasi daryo sayohatlari paytida yo'lovchilar uchun eng jozibali o'yin-kulgiga aylandi. Ushbu orkestrlardan birida Lui Armstrongning bo'lajak rafiqasi, birinchi jazz pianinochisi Lil Xardin Suger Jonni boshlandi. Boshqa bir pianinochi Faiths Marablening daryo kemasi guruhida ko'plab bo'lajak Yangi Orlean jazz yulduzlari ishtirok etdi.

Daryo bo'ylab sayohat qilgan qayiqlar ko'pincha o'tish stantsiyalarida to'xtab, u erda orkestrlar mahalliy jamoatchilik uchun kontsertlar uyushtirdilar. Aynan shu kontsertlar Biks Beyderbek, Jess Steysi va boshqalarning ijodiy debyutiga aylandi. Yana bir mashhur marshrut Missuri bo'ylab Kanzas-Sitigacha o'tdi. Afro-amerikalik folklorning kuchli ildizlari tufayli blyuz rivojlanib, nihoyat shakllangan bu shaharda Yangi Orleanlik jazzmenlarning virtuoz o'yinlari juda serhosil muhitni topdi. 1920-yillarning boshlariga kelib, Chikago jazz musiqasining rivojlanishining asosiy markaziga aylandi, unda Amerika Qo'shma Shtatlarining turli burchaklaridan yig'ilgan ko'plab musiqachilarning sa'y-harakatlari bilan Chikago jazzi laqabli uslub yaratildi.

Katta guruhlar

Katta guruhlarning klassik, o'rnatilgan shakli jazzda 1920-yillarning boshidan beri ma'lum. Ushbu shakl 1940-yillarning oxirigacha o'z dolzarbligini saqlab qoldi. Ko'pgina yirik guruhlarga kirgan musiqachilar, qoida tariqasida, deyarli o'smirlik davrida, mashg'ulotlarda yoki notalardan o'rgangan holda, aniq rollarni ijro etishdi. Ehtiyotkorlik bilan tashkil etilgan orkestrlar, mis va yog'och cholg'u asboblari bilan bir qatorda, boy jazz garmoniyalarini yaratdi va "big band ovozi" deb nomlanuvchi shov-shuvli baland ovozni yaratdi.

Katta guruh o'z davrining mashhur musiqasiga aylandi va 1930-yillarning o'rtalarida o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi. Bu musiqa belanchak raqslarining jozibasi manbai bo'ldi. Dyuk Ellington, Benni Gudman, Count Basie, Arti Shou, Chik Uebb, Glenn Miller, Tommi Dorsi, Jimmi Lunsford, Charli Barnet mashhur jazz guruhlari rahbarlari nafaqat yangragan kuylarning chinakam xit paradini bastalagan yoki aranjirovka qilgan va plastinalarga yozib olgan. radioda, balki hamma joyda raqs zallarida. Ko'plab yirik guruhlar o'zlarining yakkaxon improvizatorlarini namoyish etishdi, ular "orkestrlarning janglari" paytida tomoshabinlarni isteriyaga yaqin holatga keltirdilar.
Ko'plab yirik guruhlar o'zlarining yakkaxon improvizatorlarini namoyish etishdi, ular tomoshabinlarni isteriyaga yaqin holatga keltirdilar.
Ikkinchi jahon urushidan keyin katta guruhlarning mashhurligi pasayib ketgan bo'lsa-da, Besi, Ellington, Vudi Xerman, Sten Kenton, Garri Jeyms va boshqalar boshchiligidagi orkestrlar keyingi bir necha o'n yilliklarda tez-tez gastrol safarlarida bo'lib, yozib olishgan. Ularning musiqasi asta-sekin yangi tendentsiyalar ta'sirida o'zgarib bordi. Boyd Raybern, Sun Ra, Oliver Nelson, Charlz Mingus, Thad Jons-Mal Lyuis boshchiligidagi ansambllar kabi guruhlar uyg'unlik, asbobsozlik va improvizatsiya erkinligidagi yangi tushunchalarni o'rganishdi. Bugungi kunda katta guruhlar jazz ta'limida standart hisoblanadi. Linkoln Center jazz orkestri, Carnegie Hall jazz orkestri, Smitsonian Jazz Masterpiece orkestri va Chikago jazz ansambli kabi repertuar orkestrlari muntazam ravishda katta guruh kompozitsiyalarining original aranjirovkalarini ijro etadilar.

shimoli-sharqiy jazz

Jazz tarixi Yangi Orleanda 20-asrning kelishi bilan boshlangan bo'lsa-da, bu musiqa 1920-yillarning boshlarida, karnaychi Lui Armstrong Chikagoda yangi inqilobiy musiqa yaratish uchun Yangi Orleanni tark etganida haqiqiy yuksalishni boshdan kechirdi. Ko'p o'tmay boshlangan Nyu-Orleanlik jazz ustalarining Nyu-Yorkka ko'chishi jazz musiqachilarining janubdan shimolga doimiy harakatlanish tendentsiyasini ko'rsatdi.

Lui Armstrong

Chikago Yangi Orlean musiqasini quchoqlab, uni qizg'in qildi va uni nafaqat Armstrongning mashhur Hot Five va Hot Seven ansambllari bilan, balki boshqalar, jumladan Eddi Kondon va Jimmi MakPartlendlar bilan ham o'zgartirdi, ularning Ostin o'rta maktabi jamoasi Yangi Orleanni qayta tiklashga yordam berdi maktablar. Klassik Yangi Orlean jazzining chegaralarini kengaytirgan boshqa taniqli chikagoliklar orasida pianinochi Art Xodes, barabanchi Barrett Dims va klarnetchi Benni Gudman bor. Oxir-oqibat Nyu-Yorkka ko'chib o'tgan Armstrong va Gudman bu shaharni dunyoning haqiqiy jazz poytaxtiga aylantirishga yordam bergan o'ziga xos tanqidiy massani yaratdilar. Chikago 20-asrning birinchi choragida birinchi navbatda ovoz yozish markazi bo'lib qolgan bo'lsa-da, Nyu-York ham Minton Playhouse, Cotton Club, Savoy va Village Vengeward kabi afsonaviy klublarga mezbonlik qilgan eng yaxshi jazz makoniga aylandi. Karnegi Xoll kabi arenalar.

Kanzas Siti uslubi

Buyuk Depressiya va taqiqlar davrida Kanzas-Siti jazz sahnasi 1920-yillarning oxiri va 1930-yillarning yangi tovushlari uchun Makkaga aylandi. Kanzas-Siti shahrida gullab-yashnagan uslub katta guruhlar va kichik belanchak ansambllari tomonidan ijro etilgan, noqonuniy sotilgan spirtli ichimliklar bilan tavernalarning homiylari uchun ijro etilgan juda baquvvat yakkaxonlar tomonidan ijro etilgan, blyuz tusli jo'shqin parchalar bilan ajralib turadi. Aynan shu pablarda Kanzas-Siti shahrida Valter Peyj orkestri va keyinroq Benni Moten bilan boshlangan buyuk graf Bezi uslubi kristallandi. Bu orkestrlarning ikkalasi ham Kanzas-Siti uslubining tipik vakillari bo'lib, u blyuzning o'ziga xos shakliga asoslangan, "shahar blyusi" deb nomlangan va yuqoridagi orkestrlar ijrosida shakllangan. Kanzas-Siti jazz sahnasi, shuningdek, taniqli vokal blyuz ustalarining butun galaktikasi bilan ajralib turardi, ular orasida taniqli "qirol" Count Basie orkestrining uzoq yillik solisti, taniqli blyuz qo'shiqchisi Jimmi Rashing edi. Kanzas-Siti shahrida tug'ilgan mashhur alto-saksofonchi Charli Parker Nyu-Yorkka kelgach, Kanzas-Siti orkestrlarida o'rgangan xarakterli blyuz "chiplari" dan keng foydalandi va keyinchalik bopperlar tajribalarida boshlang'ich nuqtalardan birini tashkil etdi. 1940-yillarda.

G'arbiy qirg'oq jazz

1950-yillarda ajoyib jazz harakati tomonidan qo'lga kiritilgan san'atkorlar Los-Anjeles ovoz yozish studiyalarida ko'p ishladilar. Nonet Miles Devisning ta'siri ostida Los-Anjelesda joylashgan bu ijrochilar hozirda West Coast Jazz deb nomlanuvchi musiqani yaratdilar. G'arbiy qirg'oq jazzi undan oldingi g'azablangan bebopga qaraganda ancha yumshoqroq edi. G'arbiy qirg'oq jazzlarining aksariyati batafsil yozilgan. Ushbu kompozitsiyalarda tez-tez ishlatiladigan kontrapuntal chiziqlar jazzga kirib kelgan Evropa ta'sirining bir qismi bo'lib tuyuldi. Biroq, bu musiqa uzoq chiziqli yakkaxon improvizatsiya uchun juda ko'p joy qoldirdi. Garchi West Coast Jazz asosan ovoz yozish studiyalarida ijro etilgan bo'lsa-da, Los-Anjelesdagi Hermosa plyajidagi Lighthouse va Haig kabi klublarda ko'pincha uning ustalari bor edi, ular orasida trubachi Shorty Rogers, saksofonchilar Art Pepper va Bud Shenk, barabanchi Shelley Mann va klarnetchi Jimmi Giuffri bor edi. .

Jazzning tarqalishi

Jazz har doim millatidan qat'i nazar, butun dunyodagi musiqachilar va tinglovchilar orasida qiziqish uyg'otgan. Karnaychi Dizzi Gillespining dastlabki ijodini va uning 1940-yillarda yoki undan keyingi yillarda qora tanli kubaliklarning musiqasi bilan jazz anʼanalari uygʻunligini, pianinochi Deyv Brubek ijodida mashhur boʻlgan yapon, Yevroosiyo va Yaqin Sharq musiqasi bilan jazz uygʻunligini kuzatish kifoya. , shuningdek, ajoyib bastakor va jazz rahbari - Afrika, Lotin Amerikasi va Uzoq Sharqning musiqiy merosini birlashtirgan Dyuk Ellington orkestri tarkibida.

Deyv Brubek

Jazz nafaqat G'arb musiqa an'analarini doimo o'zlashtirdi. Masalan, turli rassomlar Hindistonning musiqiy elementlari bilan ishlashga harakat qila boshlaganlarida. Bu sa'y-harakatlarning misolini Flautist Pol Xornning Toj Mahaldagi yozuvlarida yoki, masalan, Oregon guruhi yoki Jon Maklaflinning Shakti loyihasi tomonidan taqdim etilgan "jahon musiqasi" oqimida eshitish mumkin. Maklaflinning avvallari asosan jazzga asoslangan musiqasi Shakti bilan ishlaganda xatam yoki tabla kabi hindlarning yangi asboblaridan foydalana boshladi, murakkab ritmlar yangraydi va hind ragasining shakli keng qo'llanildi.
Dunyoning globallashuvi davom etar ekan, jazzga boshqa musiqiy an'analar ham ta'sir qiladi.
Chikago san'at ansambli afrikalik va jazz shakllarini uyg'unlashtirishda dastlabki kashshof edi. Keyinchalik dunyo saksofonchi/bastakor Jon Zorn va uning yahudiy musiqa madaniyatini Masada orkestri ichida ham, undan tashqarida ham o'rganishi bilan tanishdi. Ushbu asarlar afrikalik musiqachi Salif Keyta, gitarachi Mark Ribot va baschi Entoni Koulman bilan birga yozgan klaviaturachi Jon Medeski kabi boshqa jazz musiqachilarining butun guruhlarini ilhomlantirdi. Karnaychi Deyv Duglas o'z musiqasiga Bolqondan ilhom olib keladi, Osiyo-Amerika jazz orkestri esa jazz va Osiyo musiqiy shakllarini birlashtirishning yetakchi tarafdori sifatida paydo bo'ldi. Dunyoning globallashuvi davom etar ekan, jazz boshqa musiqiy anʼanalar taʼsirida boʻlib, kelajakdagi izlanishlar uchun etuk oziq-ovqat beradi va jazzning chinakam jahon musiqasi ekanligini isbotlaydi.

SSSR va Rossiyada jazz

Valentin Parnaxning RSFSRdagi birinchi jazz guruhi

Jazz sahnasi SSSRda 1920-yillarda AQShda gullagan davri bilan bir vaqtda paydo bo'lgan. Sovet Rossiyasida birinchi jazz orkestri 1922 yilda Moskvada shoir, tarjimon, raqqosa, teatr arbobi Valentin Parnax tomonidan yaratilgan va "Valentin Parnaxning RSFSRdagi birinchi ekssentrik jazz orkestri" deb nomlangan. Rus jazzining tug'ilgan kuni an'anaviy ravishda 1922 yil 1 oktyabrda ushbu guruhning birinchi kontserti bo'lib o'tdi. Pianinochi va bastakor Aleksandr Tsfasman orkestri (Moskva) efirga chiqish va disk yozish uchun birinchi professional jaz ansambli hisoblanadi.

Ilk sovet jazz guruhlari moda raqslarini ijro etishga ixtisoslashgan (foxtrot, Charleston). Ommaviy ongda jazz 30-yillarda, asosan, aktyor va qo'shiqchi Leonid Utesov va trubachi Ya.B. Skomorovskiy boshchiligidagi Leningrad ansambli tufayli keng ommalasha boshladi. Uning ishtirokidagi mashhur kinokomediyasi "Quvnoqlar" (1934) jazz musiqachisi tarixiga bag'ishlangan va tegishli saundtrekga ega edi (Isaak Dunaevskiy tomonidan yozilgan). Utyosov va Skomorovskiy musiqaning teatr, operetta, vokal raqamlari va ijro elementi bilan aralashmasiga asoslangan "choy-jaz" (teatr jazz) ning o'ziga xos uslubini shakllantirdilar, unda katta rol o'ynadi. Sovet jazzining rivojlanishiga bastakor, musiqachi va orkestr rahbari Eddi Rozner katta hissa qo'shgan. O'z faoliyatini Germaniya, Polsha va boshqa Evropa mamlakatlarida boshlagan Rozner SSSRga ko'chib o'tdi va SSSRda belanchakning kashshoflaridan biri va Belarus jazzining tashabbuskori bo'ldi.
Ommaviy ongda jazz SSSRda 1930-yillarda keng ommalasha boshladi.
Sovet hokimiyatining jazzga munosabati noaniq edi: mahalliy jazz ijrochilari, qoida tariqasida, taqiqlanmagan, lekin umuman G'arb madaniyatini tanqid qilish kontekstida jazzni qattiq tanqid qilish keng tarqalgan edi. 1940-yillarning oxirida, kosmopolitizmga qarshi kurash davrida SSSRda jazz ayniqsa og'ir davrni boshdan kechirdi, o'sha paytda "G'arb" musiqasini ijro etuvchi guruhlar ta'qib qilindi. “Eritish” boshlanishi bilan musiqachilarga nisbatan tazyiqlar to‘xtatildi, ammo tanqidlar davom etdi. Tarix va Amerika madaniyati professori Penni Van Eschenning tadqiqotlariga ko'ra, AQSh Davlat departamenti jazzni SSSRga qarshi va uchinchi dunyo mamlakatlarida sovet ta'sirining kengayishiga qarshi mafkuraviy qurol sifatida ishlatishga harakat qilgan. 50-60-yillarda. Moskvada Eddi Rozner va Oleg Lundstrem orkestrlari o'z faoliyatini tikladilar, yangi kompozitsiyalar paydo bo'ldi, ular orasida Iosif Vaynshteyn (Leningrad) va Vadim Ludvikovskiy (Moskva), shuningdek Riga estrada orkestri (REO) orkestrlari ajralib turdi.

Katta guruhlar iste'dodli aranjirovkachilar va yakkaxon improvizatorlarning butun galaktikasini tarbiyaladilar, ularning ishi sovet jazzini sifat jihatidan yangi bosqichga olib chiqdi va uni jahon standartlariga yaqinlashtirdi. Ular orasida Georgiy Garanyan, Boris Frumkin, Aleksey Zubov, Vitaliy Dolgov, Igor Kantyukov, Nikolay Kapustin, Boris Matveev, Konstantin Nosov, Boris Rychkov, Konstantin Baxoldin bor. Kamera va klub jazzining barcha xilma-xilligi bilan rivojlanishi boshlanadi (Vyacheslav Ganelin, David Goloshchekin, Gennadiy Golshtein, Nikolay Gromin, Vladimir Danilin, Aleksey Kozlov, Roman Kunsman, Nikolay Levinovskiy, German Lukyanov, Aleksandr Pishchikov, Aleksey Kuznetsov, F. Viktorman , Andrey Tovmasyan , Igor Bril, Leonid Chijik va boshqalar)

"Blue Bird" jazz klubi

Yuqoridagi sovet jaz ustalarining ko'pchiligi o'z ijodiy faoliyatini 1964 yildan 2009 yilgacha mavjud bo'lgan Moskvaning afsonaviy "Moviy qush" jaz klubi sahnasida boshladilar va rus jazz yulduzlarining zamonaviy avlodi vakillarining yangi nomlarini kashf etdilar (aka-uka Aleksandr va Dmitriy Bril, Anna Buturlina, Yakov Okun, Roman Miroshnichenko va boshqalar). 70-yillarda 1986 yilgacha mavjud bo'lgan pianinochi Vyacheslav Ganelin, barabanchi Vladimir Tarasov va saksofonchi Vladimir Chekasindan iborat "Ganelin-Tarasov-Chekasin" (GTC) jazz triosi keng shuhrat qozondi. 70-80-yillarda Ozarbayjonning "Gaya" jaz kvarteti, Gruziyaning "Orera" va "Jazz-Xoral" vokal-instrumental ansambllari ham mashhur edi.

90-yillarda jazzga qiziqish pasaygach, u yoshlar madaniyatida yana mashhurlikka erisha boshladi. Har yili Moskvada Usadba Jazz va Ermitaj bog'idagi Jazz kabi jazz musiqasi festivallari o'tkaziladi. Moskvadagi jazz klubining eng mashhur maskani bu dunyoga mashhur jazz va blyuz ijrochilarini taklif qiladigan Kompozitorlar uyushmasi jazz klubidir.

Jazz zamonaviy dunyoda

Zamonaviy musiqa dunyosi biz sayohat orqali o'rganadigan iqlim va geografiya kabi xilma-xildir. Va shunga qaramay, bugungi kunda biz tobora ko'payib borayotgan jahon madaniyatlari aralashmasining guvohi bo'lamiz, bu bizni doimiy ravishda, aslida, allaqachon "jahon musiqasi" (jahon musiqasi) ga aylanib borayotgan narsaga yaqinlashtirmoqda. Bugungi jazzga dunyoning deyarli barcha burchaklaridan kirib kelayotgan tovushlar ta'sir qilmasligi mumkin. Klassik ohanglar bilan Evropa eksperimentalizmi yosh kashshoflar musiqasiga ta'sir qilishda davom etmoqda, masalan, saksafonchilar Mats Gustafsson, Evan Parker va Piter Brotzmann kabi taniqli zamondoshlari bilan ishlagan frigid avangard saksofonchisi Ken Vandermark. O'z shaxsiyatini izlashda davom etayotgan boshqa an'anaviy yosh musiqachilar orasida pianinochilar Jeki Terrasson, Benni Grin va Braid Meldoa, saksofonchilar Joshua Redman va Devid Sanches, barabanchilar Jeff Uotts va Billi Styuart bor.

Qadimgi chalinish an'anasi karnaychi Uinton Marsalis kabi san'atkorlar tomonidan tez sur'atlar bilan davom ettirilmoqda, u o'zining kichik guruhlarida va o'zi rahbarlik qiladigan Linkoln Center Jazz Bandida yordamchilar jamoasi bilan ishlaydi. Uning homiyligida pianinochilar Markus Roberts va Erik Rid, saksofonchi Ues "Warmdaddy" Anderson, trubachi Markus Printup va vibrafonchi Stefan Xarris buyuk musiqachilarga aylanishdi. Baschi Deyv Holland ham yosh iste'dodlarning ajoyib kashfiyotchisi. Uning ko'plab kashfiyotlari orasida saksofonchi / M-baschi Stiv Koulman, saksofonchi Stiv Uilson, vibrafonchi Stiv Nelson va barabanchi Billi Kilson kabi rassomlar bor. Yosh iste'dodning boshqa ajoyib ustozlari orasida pianinochi Chik Korea va marhum barabanchi Elvin Jons va qo'shiqchi Betti Karter bor. Hozirgi vaqtda jazzni yanada rivojlantirish salohiyati juda katta, chunki iste'dodni rivojlantirish yo'llari va uni ifodalash vositalarini oldindan aytib bo'lmaydi, bugungi kunda rag'batlantirilayotgan turli jazz janrlarining birgalikdagi sa'y-harakatlari bilan ko'payadi.