). პრინცის სახლი

სრულიად განსხვავებული ვითარება განვითარდა პრინც ს.ს. სახლის მშენებლობასთან დაკავშირებით. აბამელექ-ლაზარევა. ფომინს უნდა მოერგებინა თავისი გეგმა სამი მხრიდან შეზღუდულ ნაკვეთში. ივან ალექსანდროვიჩს ეკუთვნის ფასადი, რომელიც გადაჰყურებს მოიკას, ფოიეს, კიბეს და ორ დარბაზს. ყველა ავტორი ერთხმად აღნიშნავს, რომ ფომინი ასახავს კერძო სასახლის თემას, ამშვენებს პატარა დარბაზებს ისე, რომ ისინი საზეიმოდ არ ჩამოუვარდებიან სასახლეს.
მასიური ხის კარებიდან შესულები პატარა დერეფანში აღმოვჩნდებით. კვადრატული ოთახი ჯვრის სარდაფით ბოდანინსკიმ დახატა რომაული გროტესკების სტილში: ოქროს ვაზები, ლირები, გირლანდები ნათელ ლურჯ ფონზე და ცენტრში ოქროს ნიღაბი შავ ფონზე. ასეთი ფრესკების ანალოგები გვხვდება რომაულ ვილებში, მაგალითად, ვილა ლუდოვისში მდებარე კაზინოს ფოიე ანალოგიურად არის მორთული.
ამ დერეფნიდან ფოიეში შევდივართ. მისი გადაწყვეტილება ძალიან უჩვეულოა. ეს არის პატარა და დაბალი მართკუთხა ოთახი, რომელიც გარშემორტყმულია მძიმე დორიული პილასტრებით, დაახლოებით ადამიანის სიმაღლეზე. ორ გრძელ კედელზე ისინი შეესაბამება იმავე პროპორციების დორიულ კოლონადას. ამ სვეტებს არ აქვთ საყრდენი, ისინი მოთავსებულია ერთგვარ იატაკზე, რომელიც კედლიდან ვრცელდება და არ წყდება შუასვეტებით. პილასტრები და სვეტები დამზადებულია ფორთოხლის ხელოვნური მარმარილოსგან, რომელიც ფომინის მიერ ასე საყვარელია, კაპიტელები კი მოვარდისფრო-მოყვითალო მასალისაგან. (ასეთი ფერის სქემა შახოვსკაიას სასახლის საცეკვაო დარბაზში შევხვდით.) ფომინი ასევე იყენებს საყვარელ საჭადრაკო იატაკს. ასე რომ, სვეტებისა და პილასტრების დაჯდომის პროპორციებს ამძაფრებს ძალიან მძიმე თეთრი ანტაბლატურა ლაკონური ფორმების დიდი დეკორაციებით. საინტერესოა, რომ მთელი მათი ერთი შეხედვით სიმძიმისა და ჩაჯდომის მიუხედავად, სვეტების ზომები საკმაოდ შედარებულია საშუალო ადამიანის ზრდასთან, ასე რომ რჩება გამოცდილი სივრცის აბსურდულობის გარკვეული განცდა. პროპორციებისა და მოცულობების მთელი ეს თამაში ბოლო კედელზე კიდევ უფრო მძაფრდება: კუთხეებში ფომინი იყენებს ერთმანეთზე გადახურულ პილასტრებს და, ქანდაკებით ათავისუფლებს ცენტრს ნიშისთვის, ის იძულებულია პილასტრები ისე ახლოს გადაიტანოს, რომ მათ შორის უფსკრული ხდება უფრო მცირე, ვიდრე თავად პილასტრები. საინტერესოა, რომ კიბეზე შესასვლელიც და გასასვლელიც არა ბოლო კედლებში, არამედ უკიდურეს ინტერსელოტებში იყო გაკეთებული.
ასეთი არაჩვეულებრივი გადაწყვეტილება ასევე შეიძლება განიმარტოს, როგორც იმპერიის სტილის ირონიული კითხვა, პაროდია, კერძო სასახლის ფარგლებში, "გმირული სივრცის" გამოყენება, რომელშიც თავისთავად კომიკურია, რუსეთის იმპერიის არქიტექტორების მიერ გამოყენება. გარე არქიტექტურის მონუმენტური, მძიმე ფორმები ინტერიერის დეკორაციასაზოგადოებრივი შენობები. ამ მოსაზრებას გამოთქვამს გ.ი. რევზინი, მიუთითებს ადმირალტის ლობიზე, როგორც პაროდიის შესაძლო პროტოტიპზე.
კიბეების შესასვლელი საკმარისად შორს არის სვეტების უკან, ამიტომ უკვე ფოიიდან ვხედავთ მის პერსპექტივას და მაშინვე ირკვევა, რომ ეს სრულიად განსხვავებული სივრცეა. ამის საპირისპიროდ, ჩვენ ვხედავთ კიბის ფართო, ელეგანტურ, ნათელ ინტერიერს გლუვი ღია მწვანე კედლებით, მშვენიერი მაღალი სარდაფით რვაკუთხა კესონებითა და როზეტებით, თეთრი მწვანე ფონზე. ამ სივრცეში დიდ როლს თამაშობს საიტზე განთავსებული მარტივი, თეთრი სარკე. ერთი შეხედვით გამოუცდელი, ის, მიუხედავად ამისა, საშუალებას გაძლევთ იხილოთ კიბეების მეორე ასვლის პერსპექტივა ფოიიდანაც კი, რაც ქმნის ზევით მიმართული გაუთავებელი კიბის გასაოცარ ეფექტს. სარკის მხარეს მდებარე დიდი ფანჯარა იძლევა მუდმივ ნათელ შუქს, ხაზს უსვამს არა მხოლოდ კიბეს, არამედ მის ანარეკლს სარკეში. ეს თამაშები, რომლებიც შესაძლებელს ხდის სამგანზომილებიანი ვიზუალური სივრცის შექმნას მცირე რეალურ ზომებში, იყო ფომინის სავაჭრო ნიშანი. კიბეებს დამატებით სიმსუბუქეს ანიჭებს წვრილი, მაღალი მოაჯირები.
კიბეებიდან სასადილო ოთახში შევდივართ. ეს ყველაზე ლამაზი ოთახია. ფანჯრის მოპირდაპირედ არის ერთგვარი ნახევრად მრგვალი ლოჯი მუსიკოსებისთვის აივნით, გამოყოფილი ორი იონური სვეტით და შავი მარმარილოთი მოპირკეთებული ორი ნახევარსვეტით, მოწითალო-ყავისფერი და ღია ყავისფერი ლაქების დიდი ლაქებით, თეთრი კაპიტელებითა და ძირებით. სვეტების ეს რთული და ძალიან ლამაზი შეღებვა არის მთავარი ფერის აქცენტი და ემორჩილება მთელი დარბაზის ფერთა სქემას. თითოეული გვერდითი კედლის ცენტრში არის ბრტყელი თაღები, შემკული პატარა კორინთული სვეტებით, მაგრამ იდენტურია ფერთა სქემით.
ამ დარბაზის კომპოზიციის ყველაზე მნიშვნელოვანი ელემენტია ილუზიონისტური თვალწარმტაცი პანელები. ამ შემთხვევაში ფომინი აღწევს სივრცის გაფართოების საყვარელ ეფექტს არა სარკეების გამოყენებით, არამედ ინტერიერში ილუზიონისტური კომპოზიციის შეტანით. შემთხვევითი არ არის, რომ სასადილო ოთახის პირველ ესკიზზე, რომელიც დაცულია არქიტექტურის მუზეუმში. A.V. შჩუსევი, ეს პატარა, როგორც ჩანს, უზარმაზარი საზეიმო სივრცეა. ილუზიონისტური ტექნიკის გამოყენება უდავოდ ირონიით არის შეღებილი, იტალიური არქიტექტურის ოსტატების ტექნიკის პაროდიით.
კედლები არ იყო მორთული, ისინი გლუვი დარჩა და, თითქოს ამას ხაზს უსვამს, ფომინი აკონცენტრირებს თეთრ კარებს მოოქროვილი დეკორით შენობის კუთხეებში ისე, რომ კონსოლებზე დაგვირგვინებული თეთრი პედიმენტები თითქმის ერთმანეთს ეხებიან კუთხეებში. ზედა ნაწილში, გრაგნილების თხელი ფრიზით გამოყოფილი, კარების ზემოთ მრგვალი სკულპტურული მედალიონებია. (ფომინას ამ ნამუშევრის სკულპტურა შესრულებულია B.I. Yakovlev-ის მიერ.) ყველა თეთრი დეტალი კარგად იკითხება ღია კრემისფერი, ოდნავ შეფერილი ზოგადი ფონზე. სარკის თაღი ქვედა ნაწილში შემკულია კეისონებით;

დიდ ინტერესს იწვევს თეატრის დარბაზი. ის თავისი გადაწყვეტილებით ეწინააღმდეგება სასადილო ოთახს. მთელ ოთახს ამშვენებს წითელ-ყავისფერი კორინთული პილასტრები თეთრი კაპიტელებით. მათ შორის არის თეთრი კარები მოოქროვილი მორთვით, თითო გვერდითა კედელზე სამი, ზუსტად იგივე, რაც სასადილო ოთახში, მაგრამ ისინი ჩასმულია იმავე წითელ-ყავისფერი ფერის ხელოვნური მარმარილოს თხელი ჩარჩოში ოქროსფერი მორთულობით. მათ ბოლოში არის თაროები ფრჩხილებზე წყვილი გრიფინებით. მოტივი თავისთავად, რა თქმა უნდა, ახალი არ არის და ხშირად გამოიყენებოდა კლასიციზმის ინტერიერის დიზაინში (ადამი, კამერონი), მაგრამ ფომინი ამას სულ სხვაგვარად წყვეტს: გრიფინების მუქი სკულპტურული ფიგურები განლაგებულია მსუბუქ, სპილოსძვლისფერზე. - ფერადი ფონი და ეს აძლევს მათ არტ ნუვოს მახასიათებლებს.დარბაზის დანიშნულების მიხედვით ირჩევა მხატვრობის საგანი: ცენტრში, რვაკუთხედში მოთავსებულია აპოლონის ეტლი, ორ პატარა ოთხკუთხედში, მოხატულია რელიეფის იმიტაციური, ჭერის კიდეზე აკრავს ფრიზი. პუტის საყრდენი გირლანდები.

ეს მართლაც საეტაპო ნაგებობებია ფომინის მოღვაწეობის მთელი რევოლუციამდელი პერიოდისთვის: მათში უკვე გამოვლინდა ყველა მოტივი, ყველა პრინციპი. მაგრამ ამავე დროს, მათი სემანტიკით, ისინი ყველაზე მეტად უკავშირდებიან წინა ტრადიციას. განსაკუთრებით პოლოვცოვის დაჩა: კლასიკური U-ს ფორმის გეგმა, სიმეტრიული განლაგება, წინა და საცხოვრებელ ნაწილებად დაყოფა, მიმდებარე პარკთან კავშირი. მაგრამ ფომინი ყოველთვის ცვლის რაღაცას, არღვევს კლასიკურ კანონებსა და კანონებს: გადაჭარბებული გაჯერება დეტალებით: ძალიან ბევრი სვეტი, პროპორციები ოდნავ შეცვლილია, დეტალი ზედმეტად აქცენტირებული, ცოტა უფრო უცნაური ვიდრე მკაცრი გემოვნება მოითხოვს, კეთდება ხაზი, ფრონტონები ზემოთ. კარები თითქმის ერთმანეთს ეხურება? და იქმნება სრულიად ახალი, მოულოდნელი, ხან ირონიული, ხან ელეგანტურად ამაღლებული გრძნობა. ყოველი ახალი ოთახი ჩვენთვის სრულიად მოულოდნელი ხდება თავისი იმიჯითა და გადაწყვეტილებით. მაგრამ ზოგადად, ეს მაინც ერთგვარი „უცხო მოედანზე თამაშია“.

იგი აშენდა მე-18 საუკუნის დასაწყისში ვიცე-ადმირალ მარტინ პეტროვიჩ გოსლერისთვის. 1727 წლის იანვრიდან იყო პეტერბურგის ადმირალიის ოფისის დირექტორი. გოსლერის სახლი დაიწვა 1736 წელს მარინეს დასახლებაში გაჩენილი ხანძრის დროს, რომელმაც გაანადგურა ამ ტერიტორიაზე არსებული ყველა შენობა.

1736-1737 წლებში არქიტექტორმა გ.კრაფტმა აქ ააშენა ახალი ქვის სასახლე გრაფ ფიოდორ ანდრეევიჩ აპრაქსინის, ადმირალ ფ.მ. აპრაქსინის ძმისშვილისთვის. სახლი აშენდა გვიანდელი პეტრე დიდის ბაროკოს ფორმებში. თავდაპირველად კარიბჭე მდებარეობდა სასახლის მარცხნივ. აფრაქსინის ცოლი იყო გრაფინია ალექსანდრა მიხაილოვნა შერემეტევა, ფელდმარშალ ბ.პ. შერემეტევის შვილიშვილი.

ადგილობრივი ისტორიკოსი ვ.იზმოზიკი წიგნში "მილიონნაიას ქუჩა" წერს, რომ სასახლის შემდეგი მფლობელი იყო გუსტავ ბირონი, იმპერატრიცა ანა იოანოვნას რჩეულის ძმა. მე-18 საუკუნის შუა ხანებში ეს ადგილი ეკუთვნოდა არქიტექტორ გ.კრაფტს. ისტორიკოსი გ.ზუევი წიგნში „მდინარე მოიკა მიედინება“ არ ახსენებს ბირონს და კრაფტს, როდესაც ასახელებს საიტის მფლობელებს. ის ირწმუნება, რომ ფ.ა. აპრაქსინის გარდაცვალების შემდეგ ტერიტორია მის შვილს ალექსანდრე ფედოროვიჩ აპრაქსინს გადაეცა, რომელმაც 1773 წელს მიჰყიდა იგი პალატის იუნკერს ვასილი სემიონოვიჩ ვასილჩიკოვს.

V. S. ვასილჩიკოვის დროს, მთავარი მამული შენობა აღადგინეს ანტონიო რინალდის პროექტის მიხედვით (სავარაუდოდ). სწორედ მაშინ აქ გაჩნდა გადახურული ვერანდის ნაცვლად მარმარილოს ოთხსვეტიანი პორტიკი. კედლები შეუფერხებლად იყო შელესილი, რის შემდეგაც სახლმა დღევანდელი სახე შეიძინა. ბინის მეპატრონე დაქორწინდა გრაფი კ.გ რაზუმოვსკის ანა ქალიშვილზე.

ვასილჩიკოვმა 1776 წელს საიტი მიჰყიდა ჰერცოგ პიტერ ბირონის ყოფილ მეუღლეს ევდოკია ბორისოვნას. იგი გარდაიცვალა ორი წლის შემდეგ, ტერიტორია გადავიდა მისი ძმის, პრინცი N.B. იუსუპოვის მფლობელობაში. სამი წლის შემდეგ პრინცმა პრინცესა ეკატერინა პეტროვნა ბარიატინსკის მიჰყიდა სასახლე ყველა ავეჯთან ერთად 45000 რუბლად. 1789 წელს სენატორმა ა.ი. დივოვმა მისგან სახლი მემკვიდრეობით მიიღო.

1795 წელს დივოვის სახლი ხაზინამ იყიდა. ეკატერინე II-მ იგი ძმებიდან ზუბოვებიდან ყველაზე უმცროსს - ვალერს წარუდგინა. სამი წლის შემდეგ, საიტი პრინცესა მარია გრიგორიევნა გოლიცინას ხელში იყო. 1802 წელს სახლი ნომერი 22 გადავიდა გრაფი ვიქტორ პავლოვიჩ კოჩუბეის მფლობელობაში, რომელიც იმ დროიდან ხელმძღვანელობდა შინაგან საქმეთა განყოფილებას. შემდგომ წლებში იყო სახელმწიფო საბჭოს წევრი, რიგი სხვა სახელმწიფო ინსტიტუტების ხელმძღვანელი. 1807 წელს გადადგომის შემდეგ კოჩუბეიმ სასახლე მიჰყიდა პრინც ვასილი ვასილიევიჩ დოლგორუკის. მან ის 10 წლის შემდეგ მიჰყიდა პრინც ალექსეი ბორისოვიჩ კურაკინს. 1820-იან წლებში კურაკინის სახლში ცხოვრობდა ბრიტანეთის ელჩი.

1822-1872 წლებში 22-ე სახლი ეკუთვნოდა პრინც ალექსანდრე მიხაილოვიჩ პოტიომკინს. მე-3 ბინაში ცხოვრობდა. მის ქვეშ შენობაში მდებარეობდა უფლის პრეზენტაციის სახლის ეკლესია. ატლასი ნ. ცილოვი გვიჩვენებს, რომ 1849 წლისთვის შენობა მოიკას მხრიდან ოთხსართულიანი იყო. პოტიომკინის მეუღლის ტატიანა ბორისოვნას წყალობით, სახლი მილიონნაიას ქუჩაზე ქველმოქმედების ერთ-ერთ ცენტრად იქცა. პოტიომკინის შემდეგ ადგილი ეკუთვნოდა გრაფ ნიკოლაი პავლოვიჩ იგნატიევს, რომელიც 1881-1882 წლებში შინაგან საქმეთა მინისტრი იყო.

ბინის შემდეგი მფლობელი 1904 წელს იყო პრინცი სემიონ სემიონოვიჩ აბამელექ-ლაზარევი. ამ ნაკვეთთან პარალელურად იყიდა მოიკას სანაპიროზე მდებარე 23 სახლის მეზობელი ნაკვეთიც. ისინი დაკავშირებულია მილიონონაიას ქუჩაზე მდებარე შენობასთან ეზოს გარე შენობების გავლით. პრინცმა ეს სასახლე მას შემდეგ იყიდა, რაც მამის ანდერძის პირობებით აიძულა დაეტოვებინა სახლი ნევსკის პროსპექტზე (No.). სომხური ეკლესიის საკუთრებაში გადავიდა. შენობის ნაწილი, რომელიც გადაჰყურებს მდინარე მოიკას (სახლი No21), ე. ს. ვოროტილოვის პროექტით, 1907-1909 წლებში საფუძვლიანად გადაკეთდა. როგორც ჩანს, მისმა ახალმა სახემ ნევსკის პროსპექტზე იმავე სახლის ახალ მფლობელს გაახსენა, საიდანაც ის გადავიდა. ნევსკის პროსპექტზე No40 სახლის ობიექტების გამოყენების შესაძლებლობის საკითხი აბამელექ-ლაზარევის ახალი სახლის გასაფორმებლად განიხილეს 1908 წლის 30 აპრილს პეტერბურგის სომხური ეკლესიის ეპარქიის საბჭოზე. პრინცის ინტერესებს წარმოადგენდა არქიტექტორი ა.ი.თამანოვი. საბჭომ გადაწყვიტა:

„ლაზარევების დიდებული ძველი ოჯახისადმი ყურადღებისა და ღრმა პატივისცემის საფუძველზე, პატივი უნდა სცეს პრინც აბამელექ-ლაზარევის წარმომადგენლის - არქიტექტორ ა.ი. ტამანოვის სურვილს, რადგან პრინცის სახლის საცხოვრებელი კვარტლების ინტერიერის საგნები განსაკუთრებულ ინტერესს იწვევს. მას როგორც წინაპრების ხსოვნას.. აღებული ნივთებისთვის ფულის შესაძლო ანაზღაურების შესახებ, საბჭო თავს მოუხერხებლად მიიჩნევს პრინცისთვის ძვირფასი ნივთების ფულში გადაცემას და გადაწყვიტა, შესთავაზოს მას აღებული ნივთების შეცვლა. მიხედვით: 2, გვ. 357].

საბჭოს ოქმს ერთვის გადატანილი ნივთების რეესტრი:

„1. სასადილოდან პარკეტის ჩასმული იატაკი - 15 კვ. საჟენი. 2. კაბინეტის მრავალფეროვანი ხის პარკეტი - 21 კვ. საჟენი. 5. ტერაკოტას ბუხარი სარკეთი სასადილოდან 6. შვიდი ფიჭვი. კარები ჩუქურთმებით პანელებზე ჩუჩის არქიტრავით და სანდრიკებით...“ [იქვე].

ახალ სამთავროში სხვა საკითხებთან ერთად გადაიტანეს აივნის ცხაური, ფანჯრის ჩარჩოები, კარ-ფანჯრის ღიობები და სხვა დეტალები. ს.ს. აბამელექ-ლაზარევმა ნევსკის პროსპექტზე მდებარე სახლში რემონტი ჩაატარა საკუთარი ხარჯებით. არქიტექტორ ტამანოვს კი მოუწია დამკვეთის მხურვალების შერბილება, რომელიც ნევსკის პროსპექტზე შენობის მხოლოდ ცარიელი ყუთის დატოვებას აპირებდა. მან შესთავაზა მისი აღჭურვა ექსპორტირებული ნივთების ზუსტი ასლებით, დაჟინებით მოითხოვდა მათ სავალდებულო წინასწარ გადაღებას.

ს.ს. აბამელექ-ლაზარევი 1910 წელს მილიონობით ქუჩაზე მდებარე სახლში გადავიდა. გადაადგილების დღესთან დაკავშირებით, 19 იანვარს, 250 სტუმრისთვის ბრწყინვალე მიღება მოეწყო, როგორც იტყობინება პეტერბურგის გაზეთები. ჟურნალმა "კაპიტალი და ქონება" 1915 წელს სასახლის ინტერიერები ასე აღწერა:

"გრაფი აპრაქსინის ძველი სახლის მთავარი ღირსშესანიშნაობა არის ბრწყინვალე ვესტიბიული და კიბეები. თამამად და ადვილად ტრიალდება საფეხურების ზევით, წინა პლატფორმიდან, რომელიც მორთულია უზარმაზარი სარკით, სხვადასხვა მიმართულებით. ულამაზესი მსუბუქი ჭერი ნახევარწრიული მთელ კიბეს დიდ ელეგანტურობასა და სტილს ანიჭებს. პლატფორმებზე დგას უზარმაზარი თეთრი და ოქროსფერი იატაკის ნათურები, როსის მიერ მოხატული მიხაილოვსკის სასახლისთვის. პირდაპირ კიბეებიდან შედიხარ დიდ დარბაზში, ულამაზესი შტუკის ნამუშევარი დელიკატურ ტონებში. როგორც მთელ სახლში, შესანიშნავი პარკეტი. ამ დარბაზის მარჯვნივ და მარცხნივ, ფანჯრები Millionnaya-სკენ, დევს საცხოვრებელი ოთახების სერია, რომელიც ერთ მხარეს მთავრდება კუთხის საძინებლით, მეორეზე კი დიდი მისაღებით, ბრწყინვალე ფლამანდური გობელენებით. კედლები.ყველა ოთახში ნახავთ შესანიშნავი ანტიკვარული ბრინჯაოს, მარმარილოს, ფაიფურის, ცნობილი მხატვრების საოჯახო პორტრეტებს. დარბაზში იატაკიდან ოთხით მეტი დგას, ვიდრე ტომირის კაცის სიმაღლის ბრინჯაოს სანთელი. კედლებზე ორი უზარმაზარი გობელენი გამოსახულია. თემურლენგისა და ბაიაზეტის ისტორია, შესრულებული მე-18 საუკუნეში ბრიუსელში. ძველი სახლი მთავრდება გრძელი, ნათელი სასადილო ოთახით“ [ციტირებული: 2, გვ. 358, 359].

1911 წელს აბამელეკ-ლაზარევმა იყიდა მეზობელი სახლი მილიონნაიას ქუჩა No, და ისიც 1913-1915 წლებში აღადგინეს. 22-ე სახლის ფასადი ორი ფანჯრით გაფართოვდა. სახლს ნომერი 24 დაემატა შესასვლელი კარიბჭე, ეს იყო ხელახალი განვითარება. იმავე წლებში არქიტექტორმა ი.ა.ფომინმა აღადგინა No23 სახლი მოიკას სანაპიროზე. 1916 წელს ს.ს. აბამელექ-ლაზარევის გარდაცვალების შემდეგ და 1917 წლის რევოლუციამდე მის მემკვიდრეებს ეკუთვნოდა სახლი.

1920-1925 წლებში ეს შენობები პუშკინის სახლმა იქირავა სახსრების ნაწილის დასაკმაყოფილებლად და გამოფენების ორგანიზების მიზნით. 1927 წელს No22 სახლი გადაეცა ფიზკულტურის მუშაკთა ცენტრალურ სახლს, 1933 წლიდან კი აქ მუშაობა დაიწყო ფიზიკური კულტურისა და სპორტის კომიტეტმა.

პეტროგრადის მაცხოვრებლებმა კარგად იციან ორსართულიანი სახლის ორიგინალური ფასადი, რომელიც მდებარეობს მილიონნაიას ქუჩაზე, ახლა მოშკოვის შესახვევის მიდამოებში. მუქი ყავისფერი კედლების ფონზე მშვენივრად გამოირჩევა პორტიკი მუქი ნაცრისფერი მარმარილოს, როგორც ჩანს, ბერძნული ჩიპპოლინოს სვეტებით, კუნძულ ევბეაში. ამ ძველი სახლის ისტორია, რომელსაც 22 ნომერი აქვს მილიონნაიას გასწვრივ, ასეთია. იგი აშენდა მეთვრამეტე საუკუნის 30-იან წლებში და ეკუთვნოდა გენერალ ბირონს, ცნობილი დროებითი მუშაკის ანა იოანოვნას ძმას, შემდეგ გადავიდა გრაფი აპრაქსინის ხელში, რომელიც ფლობდა მას 1794 წლამდე. შემდეგი მფლობელები იყვნენ გრაფი კოჩუბეი და პრინცი კურაკინი. . 1822 წლიდან 1874 წლამდე სახლს ფლობდა პოტიომკინი, რომელიც იყო პეტროგრადის გუბერნატორი, თავადაზნაურობის მარშალი და ქმარი, რომელიც მასზე ბევრად უფრო ცნობილი იყო სასამართლოზე გავლენით, სიკეთითა და ეკლესიისა და საქველმოქმედო საქმეებში მონაწილეობით ტატიანა ბორისოვნა. პოტემკინა, დაბადებული პრინცესა გოლიცინა. 1874 წლიდან 1903 წლამდე სახლს ფლობდა ცნობილი სახელმწიფო მოღვაწე გრაფი ნიკოლაი პავლოვიჩ იგნატიევი და საბოლოოდ, 1903 წელს, ახლანდელმა მფლობელმა შეიძინა იგი.

ამჟამინდელი თავადი აბამელექ-ლაზარევი გაიზარდა ნევსკის სომხური ეკლესიის სახლში. ბავშვობის მოგონებების თანახმად, ეს სახლი იმდენად საყვარელი იყო პრინცისთვის, რომ როდესაც მან გადაწყვიტა დაემატებინა ახალი ფართო სახლი მოიკას გასწვრივ მის სასახლეში მილიონნაიაზე, მან ამ ახალ სახლში გაამრავლა ძველი სომხური სახლის ორი დარბაზის ზუსტი ასლი. არქიტექტორ ფელტენის და ამ სახლის ფასადს (მოიკა, 21) სახლის მსგავსი ხედი მისცა. სომხური ეკლესიანევსკზე, 40. უფრო მეტიც, ნევსკის სახლიდან პრინცმა ექვსი ფიგურული ღუმელი და კარი გადაიტანა მოიკაზე ახლად აშენებულ სახლში. ამ ორი დარბაზის ასლი სრულყოფილი და ზუსტი აღმოჩნდა. ამ ღუმელებიდან ორი მონუმენტურია და წარმოადგენს მის იმიტაციას ცნობილი ძეგლილისიკრატე ათენში.

ახლა ორივე სახლი ერთმანეთთან არის დაკავშირებული ისე, რომ გაუთვითცნობიერებელი ადამიანი ვერასოდეს გამოიცნობს, რომ ეს ორი სრულიად განსხვავებული, ურთიერთდაკავშირებული სახლია.

ძველი ბირონის სახლის მთავარი ღირსშესანიშნაობაა შესანიშნავი ლობი და კიბე. გაბედულად და მარტივად, ნაბიჯები ამოდის, ბოლო პლატფორმიდან, უზარმაზარი სარკით მორთული, განსხვავებული მიმართულებით. ლამაზი, მსუბუქი ნახევარწრიული ჭერი მთელ ამ კიბეს დიდ ელეგანტურობასა და სტილს ანიჭებს. ადგილზე არის უზარმაზარი თეთრი და ოქროს იატაკის ნათურები, რომლებიც როსიმ დახატა მიხაილოვსკის სასახლისთვის. რა არის ახლა იმპერატორ ალექსანდრე III-ის მუზეუმი. პირდაპირ კიბეებიდან აღმოჩნდებით დიდ თეთრ ოთახში, ულამაზესი ჩუჩის ნამუშევარი ნაზი ტონებით. აქ, ისევე როგორც მთელ სახლში, შესანიშნავი პარკეტი. ამ დარბაზის მარჯვნივ და მარცხნივ, ფანჯრებით მემილიონედისკენ, განლაგებულია საცხოვრებელი ოთახების სერია, რომელიც ერთ მხარეს მთავრდება კუთხის საძინებლით, მეორეზე კი დიდი მისაღები ოთახით, კედლებზე ბრწყინვალე ფლამანდური გობელენებით. ყველა ოთახში ნახავთ შესანიშნავი ანტიკვარული ბრინჯაოს, მარმარილოს, ფაიფურის, ცნობილი მხატვრების საოჯახო პორტრეტებს. დარბაზში იატაკიდან ამოდის ოთხი კოლოსალური, ვიდრე მამაკაცის სიმაღლის თომირის სანთლები. კედლებზე არის ორი უზარმაზარი გობელენი, რომელიც წარმოადგენს თემურლენგისა და ბაიაზეტის ისტორიას, შესრულებული მე-17 საუკუნეში. ბრიუსელში.

ძველი სახლი მთავრდება გრძელი თეთრი სასადილო ოთახით და შემდეგ გადადიხარ ახალ შენობაში. კავშირი არის ორიგინალური ოვალური პასაჟი, რომელშიც მოთავსებულია ვან ლოოს სტუდენტის ბოდეს ოთხი ულამაზესი ზეთის ნახატი, რომელშიც გამოსახულია ოთხი ახალგაზრდა ქალი. ბოდემ დახატა სანსოჩი ფრედერიკ დიდისთვის. ახალი ფელტენის სტილის სახლის მიმდებარედ, სახლის თეატრის შენობა აშენდა ბოლო ორი წლის განმავლობაში არქიტექტორ A.I. Fomin-ის გეგმის მიხედვით. ორივე საცხოვრებელ კორპუსს მოიკადან და თეატრის დარბაზს, რომელიც გადაჰყურებს მოიკას, აქვს ორი ცალკე შესასვლელი ამ სანაპიროდან.

მოიკას ნაპირების განვითარება იმ ადგილას, სადაც ახლა მე-20 საუკუნის დასაწყისისთვის აბამელექ-ლაზარევის სახლი მდებარეობს, არ განსხვავდებოდა დიდი არქიტექტურული დამსახურებით. ძველ სასახლეებთან ერთად, არც თუ ისე ლამაზად, რამდენადაც მიმზიდველად სწორედ მათი „სიძველის გამო“, იყო მეორე უსახური შენობებიც. ნახევარი XIXსაუკუნეების განმავლობაში და ზოგან საცხოვრებლის საცხოვრებელი კორპუსების უმეტესი ნაწილი უკვე აღმართული იყო. პრინც ს.ს.-ს ოთხსართულიანი სახლი. აბამელექ-ლაზარევი დიდად არ განსხვავდებოდა მათგან, თავადი გეგმავდა ახალი, უფრო პატივსაცემი შენობის აშენებას ფართო დარბაზებით, დიდი სასადილო ოთახით და, რა თქმა უნდა, თეატრის დარბაზით. ძველი სახლი დაიშალა და 1913 წლის დასაწყისში არქიტექტორმა ი.ა. ფომინი. არქიტექტორის წინაშე არსებული ამოცანის სირთულე იყო შეზღუდული ფართობი. ორივე მხრიდან უკვე სახლები იყო და მათ რიგში ახალი უნდა ჩაეწერა. გარკვეული „ვალდებულებები“ ასევე დაწესდა შენობის მდებარეობით ქალაქის ცენტრში, სასახლისა და კონიუშენნაიას მოედნიდან არც თუ ისე შორს. ფომინმა წარმატებით გაართვა თავი ამას, რომელმაც მოახერხა სახლის მონუმენტურობის მინიჭება, მიუხედავად მისი შედარებით მცირე ზომისა.

ფასადის კომპოზიციის საფუძველს წარმოადგენს კორინთული რიგის პილასტრების მკაფიო სისტემა, რომელიც სამივე სართულის სიმაღლეზე მაღლა დგას. პილასტრები მოთავსებულია გრანიტით მოპირკეთებულ დაბალ ცოკოლზე. ისინი მხარს უჭერენ მასიურ ანტაბლატურას, რომელიც დასრულებულია კარნიზის ზემოთ ბრმა პარაპეტით. ფასადს აქვს მშვიდი სიდიადე, რომელიც თან ახლავს საუკეთესო შენობებს კლასიციზმის სტილში. სახურავზე, პარაპეტის კვარცხლბეკებზე, რომელიც ეხმიანება სანაპიროს გრანიტის პარაპეტს, დამონტაჟდა ვაზები. ნიმუშის სიცხადისა და დიდი ფორმების წყალობით, სახლის ფასადი მაშინვე იპყრობს ყურადღებას. სწორედ სასახლის შენობა ქმნის შთაბეჭდილებას სანქტ-პეტერბურგის ერთ-ერთი მთავარი მოედნის - სასახლის მოედნის მიმდებარე სივრცის სისრულის შესახებ. ფომინმა მოახერხა სასახლის არქიტექტურაში შეტანა დახვეწილი არისტოკრატიის ნოტი, თანხმოვანი ახლომდებარე ზიმნისა და მარმარილოს სასახლეები. მაგრამ ფასადი შენობის მხოლოდ მცირე ნაწილია, რომლის დიზაინისა და მშენებლობის დროს არქიტექტორმა ფომინმა აჩვენა კლასიკური არქიტექტურის შესანიშნავი ცოდნა და რთული დაგეგმვის პრობლემების გადაჭრის შესანიშნავი უნარი. სახლის საზეიმო ინტერიერები გრანდიოზული და დიდებული სასახლის დარბაზების შთაბეჭდილებას ტოვებს. ძნელი დასაჯერებელია, რომ ისინი შეიქმნა პატარა ქალაქის სასახლის კედლებში.

ინტერიერის კომპოზიცია იწყება ვესტიბიულით - პატარა, მართკუთხა ოთახი, რომელიც მდებარეობს შენობის მარცხენა ნახევარში. ლობის მთელ პერიმეტრს აკრავს დორიული რიგის სვეტები და პილასტრები, რომლებიც მოპირკეთებულია მუქი ყვითელი ხელოვნური მარმარილოთი. შეკვეთის პროპორციები მიზანმიმართულად არის დაწონილი და ამის წყალობით, კოლონადა, რომელიც არ არის ბევრად აღემატება ადამიანის სიმაღლეს, აღიქმება მონუმენტურ ნაგებობად. ლობისგან განსხვავებით მთავარი კიბეახლოს მდებარე, განსაკუთრებით მსუბუქი და ფართო ჩანს. კიბე წარმატებით ერგება მაღალ, კარგად განათებულ ოთახს, რომელიც დაფარულია სათავსოებით. კიბეების ზემოდან შეგიძლიათ შეხვიდეთ სასახლის დიდ სასადილო ოთახში, რომელსაც აქვს სამი უზარმაზარი ფანჯარა, რომელიც გადაჰყურებს სანაპიროს. სასადილო ოთახი სადღესასწაულოდ, კაშკაშაა მორთული, გამოირჩევა მოცულობითი ხსნარის მთლიანობით და დეკორატიული მოპირკეთების ფუფუნებით. კომპოზიციის ცენტრი აქ არის ლოჯი მუსიკოსებისთვის გუნდებით. იგი გამოყოფილია მთელი ოთახიდან ორი წყვილი მაღალი იონური სვეტით, რომლებიც გაფორმებულია ღრმა შავი ხელოვნური მარმარილოთი დიდი მუქი წითელი და მომწვანო-ყავისფერი ლაქებით. სვეტები ეწინააღმდეგება კედლების დელიკატურ ღია მწვანე ტონს, რომლის მიმართაც მკვეთრად გამოირჩევა თეთრი არქიტექტურული დეტალები და თეთრი კარები მოოქროვილი რელიეფური დეკორაციებით. სასადილო ოთახის თითოეული გვერდითი კედლის ცენტრში, თაღოვან ჩარჩოში, გვერდებზე კორინთის წესის სვეტებით, იყო თვალწარმტაცი პანელები. ბრტყელი ჭერი ასევე მორთულია დეკორატიული ორნამენტული მხატვრობით, რომელიც გადადის კიდეების გასწვრივ პლასტიკურად მოხრილ ქედში; მისი ზედაპირი დაყოფილია რომბოიდულ კეისონებად, ყველაზე თხელი ნიმუშის როზეტებით. მხატვრული სიმდიდრის განცდას სხვა სკულპტურული დეტალებიც ქმნის: კარნიზის რთული ჩუქურთმა, კარების ზემოთ სანდრიკების ელეგანტური ფრჩხილები, მრგვალ მედალიონებში რბილად გამოძერწილი რელიეფები. მშვენიერი ტიპის პარკეტი ორგანულად ავსებს ინტერიერის დიზაინს.

სასადილო ოთახის გვერდით არის თეატრის დარბაზი. მისი არქიტექტურა ადეკვატურად აგრძელებს ფასადის კომპოზიციით დაწყებულ მონუმენტურ თემას. დარბაზის მთავარი ელემენტია კორინთული რიგის მაღალი პილასტრების რიგი. მათი ხელოვნური ნარინჯისფერ-წითელი მარმარილოს მოპირკეთება გამოირჩევა სპილოს ძვლის მარმარილოს ბრწყინვალე კედლებთან. პილასტრებს შორის არის მკაცრი არქიტრავებით შემოსაზღვრული კარები, რომლებიც მორთულია გრიფინების ამსახველი რელიეფებით. პლაფონის მხატვრობის სიუჟეტი შემოგვთავაზა დარბაზის დანიშნულებით: ჭერის ცენტრში, რვაკუთხა ჩარჩოში, აპოლონის კვადრიგა, სილამაზის ღმერთი, ხელოვნების მფარველი, ღრუბლებში ჩქარობს, მხატვრულად არის შესრულებული. კიდეზე ჭერს აკრავს ფრიზი პუტის საყრდენი გირლანდების გამოსახულებით. თეატრის დარბაზის შექმნისას ფომინთან ერთად მუშაობდნენ ოსტატები I.A. ბოდანინსკიმ, რომელმაც ჭერი დახატა და ბ.ი. იაკოვლევი, რომელმაც შექმნა მისი სკულპტურული დეკორი.

რევოლუციის შემდეგ, 1917 წლიდან 1922 წლამდე, შენობაში განთავსებული იყო პეტროგრადის კრიმინალური გამოძიების დეპარტამენტის ოფისი, ხოლო 1926 წლამდე - პუშკინის სახლი. 1933 წელს სასახლეში განთავსდა ლენინგრადის საქალაქო აღმასრულებელი კომიტეტის ფიზიკური კულტურისა და სპორტის კომიტეტი. გაურკვეველი მიზეზის გამო, საბჭოთა პერიოდში, ვაზები ამოიღეს სახურავის პარაპეტიდან.

მდინარე მოიკას სანაპირო, 23