პანორამა სარკის გალერეა. ვირტუალური ტური Mirror Gallery

ვერსალის სარკის გალერეა

ფოტო ფილიპე

ვერსალის სასახლის სარკის გალერეა, არქიტექტორ ჟიულ ჰარდუენ-მანსარტის და მხატვრის ჩარლზ ლებრუნის შედევრი, ლუდოვიკო XIV-ის სიდიადე სიმბოლო, რომელსაც სურდა მისი [საფრანგეთის ვიტრინა] გაკეთება, თავდაპირველი ბრწყინვალება დაიბრუნა მას შემდეგ. სამი წლის აღდგენითი სამუშაოები. ეს იყო პირველი სრული რესტავრაცია 1684 წელს გალერეის დასრულების შემდეგ. ეს [ერთადერთი სამეფო სილამაზე მსოფლიოში, როგორც მარკიზა დე სევინი წერდა ამის შესახებ, ჩნდება დღეს, მთავარი არქიტექტორის თქმით. ისტორიული ძეგლებიფრედერიკ დიდიეს სასახლე, [კაშკაშა მოხუცი ქალბატონი, რომლის [სახეზე არსებული ყველა ნაოჭი ამბავია].

ფოტო საფრანგეთის საგარეო საქმეთა სამინისტროს, უფასო გამოყენებისთვის

აღდგენის კამპანია, რომელიც განხორციელდა ამ [ლამაზმანისთვის], რომელმაც ჯერ კიდევ შეინარჩუნა ახალგაზრდული ხიბლი, არის ყველაზე დიდი კულტურული მფარველობის ოპერაცია, რომელიც ოდესმე განხორციელებულა საფრანგეთში, საერთო ღირებულებით 12 მილიონი ევრო. ხარჯები სრულად დაფარა სამშენებლო და საზოგადოებრივი სამუშაოების კომპანია ვინჩიმ. ეს იყო [კომპეტენტური ფილანტროპია, რადგან ქველმოქმედთა ჯგუფი ახორციელებდა როგორც ზოგად პროექტირებას, ასევე მატერიალურ მხარდაჭერას ყველა სამუშაოს, რომელიც დაევალა საწარმოებს-სპეციალისტებს რესტავრაციისა და კონსერვაციის საკითხებში. ნაციონალური საგანძური. პირველი ტექნიკური ოპერაციები ეხებოდა ყველა ელექტრო ქსელის, გათბობის, თბოიზოლაციის, ვენტილაციისა და კონდიცირების სისტემების შეკეთებას ხანძარსაწინააღმდეგო სტანდარტების შესაბამისად. გამოიგონეს განათების ახალი სისტემა, რომელიც იძლევა სანთლების სინათლის ეფექტს. მხატვრული მხრივ, ისტორიული ძეგლების რესტავრაციის სპეციალიზირებული საწარმოები აქტიურად თანამშრომლობდნენ ხელოსნებთან, მრავალსაუკუნოვანი ცოდნისა და უნარების მფლობელებთან. გაასუფთავეს ფრესკები, გააპრიალეს 1100 კვ. პოლიქრომული მარმარილოს, მოოქროვილი ბრინჯაოს, რესტავრირებული ლითონის ორნამენტებით და სამჭედლო ელემენტებით, გარემონტებული 770 კვ.მ. იატაკის მ., მოოქროვილი ხის ზედაპირები ტრადიციული ტექნოლოგიით.

ყველა 357 სარკე, რომელმაც სახელი დაარქვა ამ ზღაპრულ გალერეას, შეტანილია იუნესკოს სიაში. მსოფლიო მემკვიდრეობისკაცობრიობამ გაიარა სპეციალური [მკურნალობაკ. აღდგენითი სამუშაოები ანტიკური სარკეების სპეციალისტს დაევალა. ყველა სარკე ამოიღეს და დაზიანებული მინები შეიცვალა ვერცხლისწყლით დაფარული სარკეებით, იგივე ორიგინალური სარკეებით, რომელთაგან, ყველას გასაკვირად, 70% დარჩა გალერეაში. სპეციალისტმა ამგვარად აღადგინა 309 სარკე, რომელთაგან 48 მთლიანად შეიცვალა, ან გატეხილი ან სხვა ეპოქით დათარიღებული. იმავე სარკეების შემქმნელმა მოულოდნელად აღმოაჩინა სენატის სახურავის ქვეშ უძველესი სარკეების საწყობი, შემონახული იმ დროიდან, როდესაც სასახლე მეფის ძმის რეზიდენცია იყო. ოსტატმა დაჭრა ისინი ორიგინალის შესაბამისად გალერეაში დასაყენებლად. ვენეციური ვერცხლისწყლით დაფარული სარკეების დამზადების საიდუმლო რამდენიმე მუშამ გადასცა, რომლებიც კოლბერმა მურანოდან აიტაცა და ვერსალში 4 წლით დაიქირავა. მაგრამ სარკეების დამზადების ეს პროცესი სასიკვდილო აღმოჩნდა ვერცხლისწყლის ორთქლით მოწამლული მყინვარების დიდი რაოდენობით. ამიტომ 1850 წელს ეს ტექნოლოგია სრულიად აიკრძალა საფრანგეთში, სადაც ჯერ კიდევ მაშინ შეიცვალა ვერცხლით დაფარული სარკეების დამზადება.

პირველად საფრანგეთში კულტურული მფარველობის ისტორიაში, ვერსალის ადმინისტრაციულ სასამართლოსთან შეთანხმებით, სახელმწიფომ სამუშაოების მთელი სპექტრი ოფიციალურად ანდო კერძო საწარმოს. ზოგადი პროექტი, რა თქმა უნდა, დაევალა ისტორიული ძეგლების მთავარ არქიტექტორს, სამეთვალყურეო კომიტეტისა და ოცი სპეციალისტისგან შემდგარი საერთაშორისო სამეცნიერო საბჭოს მხარდაჭერით. ამ განსაკუთრებული სამუშაოებისთვის ვინჩის, რომელშიც ასამდე გამოცდილი რესტავრატორი იყო ჩართული, დაჯილდოვდა პირველი მედალი [კულტურისა და კომუნიკაციის სამინისტროს გამოჩენილი მფარველი]. ეს მედალი დაარსდა 2003 წელს პატრონაჟის შესახებ ახალი კანონის მიღებისას, რომელიც ნებადართულია მსგავსი ღონისძიებების გატარებით.

სარკის გალერეა შეიქმნა 1678-1684 წლებში. ჟიულ ჰარდუინ-მანსარტი (1646-1708); იგი აკავშირებდა მეფის დიდ ბინებს დედოფლის ბინებთან. ჩარლზ ლებრუნი (1619-1690), მის პირველ მხატვარს, მზის მეფემ დაავალა თავისი მეფობის პირველი 17 წლის ყველაზე მნიშვნელოვანი მოვლენების რეპროდუცირება (სამხედრო გამარჯვებები, ადმინისტრაციული და ეკონომიკური რეფორმები) ჭერის სარდაფების მხატვრობაში. თავისი საოცარი გენიოსით აღძრული მხატვარი ამ სცენებს ასახავდა გაუთავებელი ალეგორიებით, პერსპექტივებით, ვიზუალური მოტყუებითა და კაკაკუნის ბარელიეფებით. ჭერის მხატვრობის ცენტრალურ ნაწილში ღმერთების ან გმირების ჩვეულებრივი გამოსახულებების ნაცვლად, მხატვარმა გადაწყვიტა გამოესახა თავად მეფე, რომელიც ტახტზე იჯდა. რასინმა ამ ნახატს ცნობილი სათაური მიანიჭა: [მეფე მართავს სამკ. ეს ათასი კვ. მ.ჭერის მხატვრობა საფრანგეთში ყველაზე დიდი ფერწერული ანსამბლია.

ვერსალის სასახლის ამ ძალიან საზეიმო დარბაზში მთავრების (კერძოდ, მომავალი მეფე ლუი XVI-ისა და მარი ანტუანეტას) ქორწინება გაიმართა, ერთი სასამართლო ქეიფი მეორეს მოჰყვა. სარკის გალერეა, სიმბოლო [ფრანგი გენიოსი, იყო ასევე იდეალური ადგილიგამორჩეული უცხოელი სტუმრებისთვის მიცემული აუდიტორიისთვის. მონარქიის დაცემის შემდეგ გალერეამ განაგრძო ადგილი, სადაც ისტორიული მოვლენა. მეორე იმპერიის დროს ნაპოლეონ III-მ და იმპერატრიცა ევგენიმ უკანასკნელად აღადგინეს სამეფო რეჟიმის ბურთების ბრწყინვალება, მიიღეს დედოფალი ვიქტორია გალერეაში 1855 წლის 25 აგვისტოს. სწორედ იქ გამოცხადდა გერმანიის იმპერია 18 იანვარს. 1871 და 1919 წლის 18 ივნისს ხელი მოეწერა ვერსალის ხელშეკრულებას, რომელმაც ბოლო მოუღო პირველ მსოფლიო ომს (1914 1918).

საზოგადოებას წარუდგინა ხელუხლებელი განათების მთელი ბრწყინვალებით, ახლად აღდგენილი უზარმაზარი დარბაზი (173 მ სიგრძით, 10,5 მ სიგანით და 12,5 მ სიმაღლით გუმბათის ქვეშ) სამივე წლის მუშაობის განმავლობაში, თუმცა, ექსკურსიებისთვის არასოდეს დაიხურა. შეუძლებელი იყო ასეთი სიამოვნებისგან ჩამოერთვა 4 მილიონი ტურისტი, რომლებიც ყოველწლიურად სტუმრობენ სასახლეს. დაახლოებით 6000 ვიზიტორმა, რომელთაგან დაახლოებით 1000 ახალგაზრდამ შეძლო ხარაჩოებზე ასვლაც კი, რათა შეერთებოდა რესტავრატორის პროფესიას და აღტაცებით უყურებდა ლებრუნის ბრწყინვალე ნახატების აღორძინებას, ზოგჯერ წარუმატებელი წინა რესტავრაციებით გაფუჭებულ ან უბრალოდ დროთა განმავლობაში ჩაბნელებულს. .

საფრანგეთის ისტორიის სამი საუკუნის განმავლობაში, სამწუხაროდ, გალერეა [ზოგადი დაბინძურების მდგომარეობაში იყო: ყველაფერი შავი იყო, ჩაბნელებული, ფრედერიკ დიდიეს მოგაგონებდათ, ხოლო ლებრუნი დიდი კოლორიტი იყო. რესტავრატორმა ქალებმა სამი წელი გაატარეს ფაქტიურად, რომ არ იხედებოდნენ პლაფონის მხატვრობიდან, თავიანთი საქმით აღფრთოვანებულები და ხვდებოდნენ, რომ [ასეთი რესტავრაცია მათ ცხოვრებაში აღარ იქნება. მათი სკრუპულოზური მუშაობის შედეგად, ყველას გასაკვირად გამოიკვეთა ლაპის ლაზულის საოცარი ლურჯი ფერი, რომელიც ფარავს ცას და ანათებს ჭერის მთელ სარდაფს. სხვა ნახატებში ღია წითელი, ყვითელი, იასამნისფერი, ნაცრისფერი იხსნება და ამავე დროს, საღებავის არასათანადო მოგვიანებით ფენები გაქრა. ამრიგად, გაირკვა, რომ ნახატების 80% მომდევნო თაობის მხატვრებმა ჩაიწერეს.

[სარკეების გალერეაში ყველა შემოსულა ოდესღაც, მაგრამ დღემდე ვინ იტყოდა, რომ ნახა? არცერთი. მიზეზი მარტივია: ის უხილავი იყო. ეს უკვე მოძველებული შენიშვნა მომდინარეობს ჟაკ ტუილიესგან, მშვენიერი პატარა წიგნის ავტორის [სარკეების გალერეა ახალი შედევრი.

კლოდინ კანეტი

ვებ საიტი:

www.chateauversailles.fr

შეტყობინებების სერია " ":
Ნაწილი 1 -
Მე -2 ნაწილი -
ნაწილი 3 -
ნაწილი 4 -
ნაწილი 5 -
ნაწილი 6 -
ნაწილი 7 -
ნაწილი 8 -
ნაწილი 9 -
ნაწილი 10 -
ნაწილი 11 -
ნაწილი 12 -
ნაწილი 13 -
ნაწილი 14 -
ნაწილი 15 -
ნაწილი 16 -
ნაწილი 17 -
ნაწილი 18 -
ნაწილი 19 -
ნაწილი 20 -
ნაწილი 21 -
ნაწილი 22 -
ნაწილი 23 -
ნაწილი 24 -
ნაწილი 25 -
ნაწილი 26 -
ნაწილი 27 -
ნაწილი 28 -
ნაწილი 29 -
ნაწილი 30 -
ნაწილი 31 -
ნაწილი 32 -
ნაწილი 33 -
ნაწილი 34 -
ნაწილი 35 -
ნაწილი 36 -
ნაწილი 37 -
ნაწილი 38 -
ნაწილი 39 -
ნაწილი 40 -
ნაწილი 41 -
ნაწილი 42 -
ნაწილი 43 -
ნაწილი 44 -
ნაწილი 45 -
ნაწილი 46 -
ნაწილი 47 -
ნაწილი 48 -
ნაწილი 49 -
ნაწილი 50 -
ნაწილი 51 -
ნაწილი 52 -
ნაწილი 53 -

Mirror Gallery არ იყო ერთ-ერთი პირველი დიდი სამშენებლო პროექტი, რომელიც აშენდა ვერსალში არქიტექტორ ლევოს მიერ. 1668 წელს მის მიერ შემოთავაზებული ლუი XIII-ის პატარა ციხის ირგვლივ ქვის ნაგებობების პროექტში ეს ადგილი ტერასისთვის იყო დაცული. და მხოლოდ რამდენიმე წლის შემდეგ, არქიტექტორმა ჯ. ჰარდუინ-მანსარტმა მეფეს 1678 წლის 26 სექტემბერს, ნიმვეგენის სამშვიდობო ხელშეკრულების გაფორმების წელს წარუდგინა სარკე გალერეის მშენებლობის პროექტი. მშენებლობა დასრულდა იმავე წელს.

ომის დარბაზი, სარკეების გალერეა და მშვიდობის დარბაზი არის ერთიანი ანსამბლი დეკორით, რომელიც ეძღვნება ლუი XIV-ის სამხედრო და პოლიტიკურ წარმატებებს. აქ დაგეგმვის ენფილადური პრინციპი იმარჯვებს. ლებრუნის თვალწარმტაცი მედალიონები გალერეის ყუთზე 75 მეტრი სიგრძისა და 10 მეტრის სიგანის ადიდებენ ლუი XIV-ის სამხედრო გამარჯვებებს.

ვერსალი ეზოებიდან

მარმარილოს დასრულება, როგორც ჩანს, ცივ ლურჯ შუქს ასხივებს და ხაზს უსვამს ამ წინა დარბაზის სიმძიმესა და სიდიადეს. შიდა გრძივი კედელზე თაღოვანი მაღალი სარკმლები ეხმიანება მსგავსი ფორმისა და ზომის სარკეებს და ეს ქმნის დარბაზის უსაზღვრო სიგანის შთაბეჭდილებას, რომელიც ბოლოებში დახურულია მშვიდობისა და ომის დარბაზით.

თავიდან ლუდოვიკო XIV-მ ბრძანა, რომ შარლ ლე ბრუნის ესკიზების მიხედვით შესრულებული ვერცხლის ავეჯი სარკე გალერეაში მოეთავსებინათ. თუმცა, 1689 წელს ეს ავეჯი დნება სახელმწიფო ხაზინის შესავსებად, რომელიც ცარიელი იყო სამხედრო კამპანიების შედეგად. კომპლექტში შედიოდა მაღალი სანთლები, მრგვალი დაბალი მაგიდები ნათურებისთვის და დიდი ვაზები საუკეთესო დევნილი ნამუშევრისგან, რომლებიც იმ დროის საუკეთესო იუველირებმა გააკეთეს. ბუხარი, რომელიც შექმნილია ლებრუნის მიერ, ამშვენებს ანტუან კოიზევოქსის ბარელიეფს. მის ზემოთ დიდი მედალიონი ეძღვნება ჰოლანდიის ომის ერთ-ერთ მთავარ მოვლენას: აქ ლუი XIV წარმოდგენილია ცხენზე ამხედრებული უძველესი მეომრის კოსტიუმში 1672 წლის 2 ივნისს რაინის გადაკვეთისას. ბოლოში რელიეფზე გამოსახულია ისტორიის მფარველი მუზა კლიო, რომელიც ანალებში წერს საფრანგეთის მეფის ისტორიას.

რევოლუციამდელ მონარქიის ეპოქაში სარკის გალერეამ მიიყვანა დიდი სამეფო აპარტამენტები. აქ შეიკრიბნენ კარისკაცები მეფის ნახვის იმედით, რომელიც ყოველ დილით სამლოცველოში გადიოდა. ზოგიერთმა ისარგებლა თხოვნით. როდესაც, განსაკუთრებით საზეიმო აუდიენციის დროს, ლუი XIV-მ მიიღო უცხოელი ელჩები, როგორიცაა სიამის ელჩი 1686 წელს, სარკის გალერეაში დამონტაჟდა მონარქის ვერცხლის ტახტი, რომელიც გადატანილი იქნა აპოლონის სალონიდან. ასევე იყო ბრწყინვალე დღესასწაულები, საზეიმო ბურთები და მასკარადის ბურთები, რომლებსაც სამეფო ქორწინების პატივსაცემად ჩუქნიდნენ. ვენეციის ელჩმა, რომელიც ესწრებოდა ერთ-ერთ მიღებას, წერდა, რომ გალერეა უფრო ნათელი იყო, ვიდრე დღისით და თვალები უარს აცხადებდნენ იმის დაჯერებაზე, რომ ასეთი კაშკაშა, უპრეცედენტო სპექტაკლი ხდებოდა რეალობაში.

ვერსალის სასახლის სარკის გალერეა ახალი სივრცითი და განათების ეფექტების ძიების შედეგი იყო და გარდა ამისა, მას უნდა ეჩვენებინა ფრანგული მინის ინდუსტრიის მიღწევები, მისი პირველი გამარჯვებები ვენეციაზე.

1919 წლის 28 ივნისს სარკე გალერეაში ხელი მოეწერა შეთანხმებას პირველი მსოფლიო ომის დასრულების შესახებ.

სარკის გალერეა

ეჭვგარეშეა, ჩვენს წინაშეა მსოფლიოში ყველაზე ლამაზი სასახლის ყველაზე საოცარი დარბაზი. და როდესაც ჩვენ აღფრთოვანებული ვართ მისი კეთილშობილური პროპორციებით, მისი ფარგლებით (ყოველგვარი კოლოსალურობის პრეტენზიის გარეშე!), როდესაც აღფრთოვანებული ვართ დეკორის ჰარმონიით და გააზრებულით, რომელიც აერთიანებს გალერეას ორ მიმდებარე დარბაზთან - ომის დარბაზი, რომელიც მდებარეობს ჩრდილოეთიდან (კიდეზე). ქარიშხლებისა და უამინდობის) და მშვიდობის დარბაზში, რომელიც სამხრეთიდან (მზის პირას და სიუხვეს) უახლოვდება, აზრადაც არ მოგვდის, რომ ასეთი განუყოფელი ანსამბლის გაჩენა შემთხვევითი იყო.

გალერეა ჩვენ მიერ აღიქმება, როგორც სასახლის უპირობო ცენტრი, როგორც ბირთვი, რომელიც თავისკენ იზიდავს სხვა ოთახებს; როგორც ჩანს, არქიტექტორებმა ის ციხის სხვა ნაწილებზე ადრე მოიფიქრეს... არაფერი მსგავსი! ფაქტობრივად, იგი წარმოიშვა უკვე რეკონსტრუქციის პერიოდში: იგი აღმართული იყო შადრევნით მორთული ფართო აივნის ადგილზე, რომელიც აკავშირებდა სასახლის ორ ფრთას მეორე სართულის დონეზე.

მაგრამ ჩვენ დაჯილდოვებულნი ვართ ადაპტაციის, შეგუების ბედნიერი უნარით - თვისება, რომელიც ნებისმიერ დროს იცავდა ესთეტიკურ გრძნობას. გარდა ამისა, ის, რაც ექსპრომტად კეთდება, ხშირად აღემატება სიძნელეებითა და ძალისხმევით შექმნილს... მოულოდნელად გამოგონილი, ქვედა ოთახის ზომით შეზღუდული, ეს „გაუთვალისწინებელი“ გალერეა შეიძლება აღმოჩნდეს ძალიან გრძელი ან ძალიან მოკლე, ძალიან ვიწრო. ან ძალიან მაღალი. და რა გაუმართლა: აღმოჩნდა სრულყოფილი!

მაგრამ უბრალოდ იფიქრე! ლუდოვიკო XIV, იმისთვის, რომ ვერსალი გამხდარიყო ისეთი, როგორადაც ჩვენ ვხედავთ მას დღეს, თითქმის მთელი მისი ცხოვრება უნდა გაუძლო მესონთა ჩაქუჩების ღრიალს, თაბაშირის ტირილს და თავმდაბლად შეისუნთქა გაუთავებელი სამშენებლო პროექტების მტვერი. მას არც კი ჰქონდა დრო, რომ სათანადოდ დატკბა თავისი სასახლით.

თავად განსაჯეთ.

ეს ყველაფერი 1665 წელს დაიწყო მარმარილოს სასამართლოს გადაკეთებით; ორი წლის შემდეგ, ლევო იწყებს ჩრდილოეთ და სამხრეთ ფასადების დიდებული კოლონადების აგებას; სანამ დასრულდება, შენდება მინისტრთა შენობები; თითქმის ერთდროულად ეყრება ორანჟერეის საძირკველი და როდესაც ის მიწის დონიდან ამაღლდება, ახლად აშენებული ლევოს შენობის ნაწილი ნადგურდება, რათა მეორე სართულზე აეგოთ გალერეა თავისი ორი გვერდითი დარბაზით; მხატვრები აქ იწყებენ მუშაობას ჩრდილოეთის ფრთის აღმართვამდე; და ყველაფერი სამლოცველოს აშენებით დასრულდება.

1665 წლიდან 1710 წლამდე! ორმოცდახუთი წლის უწყვეტი მშენებლობა, როცა ხარაჩოები და კიბეები აღმართულია, მარმარილო იჭრება, ქვები იჭრება, მიწა და ხრეში ასხამენ, როცა ურმები ტრიალებს, ეტლებიანი ცხენები ტალახში იჭედებიან და თაბაშირი ფანტავს მტვერს... დიახ, შენ ძალიან უნდა გიყვარდეს მშენებლობა, რომ დაეთანხმო ასეთ ცხოვრებას.

და გასაოცარია, რომ ყველაფერი ერთად ასე ლამაზი გამოვიდა: ბოლოს და ბოლოს, სინამდვილეში, ვერსალის სასახლე სხვა არაფერია, თუ არა ცალკეული ნაწილებისა და შენობების კონგლომერაცია, რომელიც იზრდებოდა ლუი XIII-ის პატარა ციხის გარშემო; ის დროულად არ განადგურდა და დაიკარგა გულში, როგორც ტრიუფელი დახვეწილ პაშტეტში.

მაგრამ ისევ გალერეას. დღესაც, მიუხედავად ლუი ფილიპის ეპოქის დასრულებისა და ცუდი ბანკეტებისა (რომელიც უფრო მეტად მოერგება სოფლის კინოთეატრს), ის მშვენიერი ჩანს. შეგვიძლია წარმოვიდგინოთ, როგორ გამოიყურებოდა იგი საუკეთესო დღეებში?

არაფერი მბზინავი, არაფერი თვალში გასაოცარი: თეთრი, ნაცრისფერი და ოქროს დამათრობელი ჰარმონია; ალაბასტრის მაგიდები და ვაზები ბრინჯაოს ჩარჩოებში; სკამი და მაღალი იატაკის ნათურები, ჩამოსხმული და მოჭრილი ვერცხლისგან ლებრუნის ნახატების მიხედვით გობელინის სახელოსნოებში; ვერცხლის მაგიდებზე ფანჯრებს შორის მოთავსებულია შთამბეჭდავი სანთლები რვა სანთლით, რომლებიც ასახავს ჰერკულესის ღვაწლს - საიუველირო ხელოვნების ნამდვილ შედევრებს; ბანკეტები, კვარცხლბეკები, ყუთები, საიდანაც მარადმწვანე ფორთოხლის ხეები იზრდება, სასანთლეები, დოქები, თასები, საკაცეები - ეს ყველაფერი დამზადებულია სუფთა ვერცხლისგან; ბროლისა და ვერცხლის ჭაღები ჩამოკიდებული ყვავილებით მორთული თოკებისაგან; ჩვიდმეტ ფანჯარაზე ოქროთი ნაქარგი ლურჯი აბრეშუმის ფარდებია; სავონერის სახელოსნოების უზარმაზარი ხალიჩები იატაკს ფარავს; ნაცრისფერი მარმარილოს პილასტრები მოოქროვილი კაპიტელებით ჰყოფს მაღალ თაღებს, სადაც ბრინჯაოს ჩარჩოებში ანათებს ყველაზე კაშკაშა წყლის სარკეები; საერთო მასშტაბის ტონალური შეკავება ხაზს უსვამს ჭერზე გამოსახულ ოლიმპოს ფერადოვნებას.

რა არ უნახავთ ამ სარკეებს, ჩამოსხმული ფაბურგ სენტ-ანტუანის მაშინდელ ახლად დაარსებულ სახელოსნოში; რისი მოწმე არ ყოფილან!.. თუ ამ ფიქრებზე გავამახვილებთ ყურადღებას, არ გვეყოლება გამბედაობა, რომ გადავიტანოთ ისინი ჩვენს საწვიმარში და ქუდებში.

ამ ჭიქებში ცხოვრობდა დიდი მეფის ანარეკლი, ჯერ ახალგაზრდა და შეყვარებული, შემდეგ ასაკოვანი, მძიმე, წლების განმავლობაში მოხრილი. რამდენი დედოფალი, რამდენი მშვენიერი ქალი აირეკლეს საკუთარ თავში: მანერული და მყიფე მადამ დე პომპადური; კანკალებდა დუ ბარის სასამართლოში შესვლის წინა დღეს; თექვსმეტი წლის მარი ანტუანეტა, ქერათმიანი, წითური...

ამ სარკეებს მიჰყვებოდნენ კონდე და ვილარები; მოხუცი ფრანკლინი, ლეგენდის თანახმად, ჟან ბარტი, კბილებში მილით, თოკიანი ფეხსაცმლით გაიარა. გალერეის სარკეებმა დაინახეს, თუ როგორ 1689 წლის 7 იანვარს, მკლავქვეშ ტექსტით „ესთერი“, აქ გაიარა ჟან რასინმა, მადამ დე მაინტენონის აპარტამენტებისკენ, სადაც მისი პიესის რეპეტიცია უნდა გამართულიყო. ეს მაღალი სათვალეები ოდესღაც ასახავდა გენუელი დოჟის წითელ თავსახურს და უდიდესი გაოცებით ასახავდა სიამის ელჩების სარკეებს, რომლებიც გალერეის მთელ სიგრძეზე გარბოდნენ და უკან იხევდნენ ისე, რომ ერთი წამითაც არ შებრუნებულიყვნენ მზისკენ. მეფე.

მაგრამ სარკეში, რომელიც ნიღბავს სამეფო ოფისის ორმაგ კარს, 1785 წლის 15 აგვისტოს შუადღისას, კარდინალ დე როგანის შეშინებული სილუეტი გაბრწყინდა - მესაზღვრეებმა ის დააკავეს იმ მომენტში, როდესაც ის მესის აღნიშვნას აპირებდა. 1789 წლის მაისში, თითოეული ამ სარკის წინ, საზეიმოდ აღლუმდნენ თავიანთი პროვინციებიდან შეკრებილი გენერალური შტატების წარმომადგენლები... ყველა, ვისი გამოსახულებაც, როგორც სუნთქვის კვალი, აორთქლდა შუშის ზედაპირიდან, შეავსეთ ეს სარკეები იდუმალი, მოჩვენებითი ცხოვრებით.

მაგრამ მიუხედავად მისი საზეიმო გარეგნობისა, გალერეამ მასში იხილა არა მხოლოდ დიდებული მოვლენები და ისტორიული ფიგურები ... მართლაც, ჩვენი ბაბუები და ბაბუები კერპებად აქცევდნენ ეტიკეტს, მაგრამ მით უფრო აფასებდნენ დასვენების ნებისმიერ შესაძლებლობას და ცერემონიის დასასრულს ისინი ნებით გადავიდნენ კეთილგანწყობილ უბრალოებაზე.

მონარქიის დროს სარკის გალერეა ღია იყო ყველასთვის. ყოველ შემთხვევაში, ლუი XV-ისა და ლუდოვიკო XVI-ის მეფობის დროს აქ ხალხი სპეციალური ნებართვისა და ფორმალობების გარეშე მოდიოდა. ზაფხულის კვირაობით გალერეას უბრალო პარიზელი ხალხი ავსებდა. ხალხი აქ თავისუფლად დადიოდა, პარკეტის სრიალობით ტკბებოდა და მეფის ნახვის იმედით დროდადრო ხალხმრავლობა იყო. ლეგენდარულმა შვეიცარიელმა, რომელიც მორიგეობდა ხარის თვალის დარბაზში, მხოლოდ მისი უდიდებულესობის პალატებში აკრძალა. თვითონაც სწორედ იქ ცხოვრობდა ეკრანის მიღმა, სადაც ჰქონდა ღუმელი, ტუალეტი და გარდერობი, მაგრამ საღამოობით საწოლი გალერეაში გადაიტანა; აქ გაიხადა, საწოლში ჩაწვა და კომფორტულად ამოისუნთქა, სრული უფლება ჰქონდა თავი საფრანგეთში ყველაზე მდიდრული საძინებლის მფლობელად ჩაეთვალა.

დილის საათებში ორჯერ ან სამჯერ შეიძლებოდა აქ ლუი XVI-ის ნახვა, რომელიც ტოვებდა კაბინეტს და მიემართებოდა ომის დარბაზისკენ, რათა დაეთვალიერებინა თერმომეტრი, რომელიც ეკიდა აპოლონის ოთახის ფანჯარას, რომელიც ჩრდილოეთისკენ იყო მიმართული. აქ საკმაოდ ბურჟუაზიულად ცხოვრობდნენ, მიუხედავად მთელი ბრწყინვალებისა, იმდენად შეეჩვივნენ, რომ გალერეა ჩვეულებრივ დერეფნად აღიქვამდნენ.

რა მნიშვნელობა აქვს დე ნოლაკის მიერ აღმოჩენილ დოკუმენტს (იგულისხმება 1754 ან 1755 წლები), სადაც ვკითხულობთ, მაგალითად, ასე: „მცველებმა არ უნდა დაუშვან ცხოველების სასახლეში ნებართვის გარეშე შეყვანა. მხოლოდ სამეფო ოჯახის პრინცებსა და პრინცესებს აქვთ უფლება დაუშვან ძროხები, თხა ან ვირები თავიანთ პალატაში; განსაკუთრებული შეღავათის სახით ეს უფლებები კიდევ რამდენიმე პირს მიენიჭა... ”სასახლეში თავისუფლად შედიან წყლისა და შეშის გამყიდველებიც. ქუჩის მოვაჭრეები დადიან ყველა სართულზე, კიბეზე და მისაღებში; ქუჩა ციხის შიგნით აღწევს და თავად სარკის გალერეამდე აღწევს. გამუდმებული წინ და უკან სიარული, ხმაური, აურზაური... ციხესიმაგრეში მხოლოდ ბერებს და „ჩუტყვავილას ახალი კვალით“ ეკრძალებათ შესვლა.

შემდეგ კი რამდენიმე დღეში ყველაფერი უდაბნოდ გადაიქცა.

1789 წლის ოქტომბერი. ლუი XVI უკვე პარიზშია. კოლოსალური ვერსალის ევაკუაცია რამდენიმე საათში მოხდა; მშვენიერ სასახლეში, რომელიც ასი წლის განმავლობაში იყო მსოფლიოს ცენტრი, დამთრგუნველი სიჩუმე სუფევს. ლუქსის გასწვრივ, კარები იღება და ხმაურიანად იჯავრება, ნაკაწრები ტრიალებს; პლაფონების მხატვრობა იშლება... სარკეები ბნელდება... მაგრამ ყოველ მეოთხედ საათში ამ უზარმაზარ სიცარიელეში ძლივს გესმით ფლეიტისა და არფის შორეული, თანდათანობით ჩამქრალი ხმა: შემდეგ საათში დარჩენილი საათი. დედოფლის ოთახი აგრძელებს ცხოვრებას; ისინი თავიანთი ნაზი სიმღერით ზომავენ რევოლუციური ეპოქის ყოველ საათს მიტოვებულ სამეფო საცხოვრებელში.

რასაკვირველია, საგნებს აქვთ სული: ის იქმნება ჩვენი მოგონებებიდან, ჩვენი საკუთარი გამოცდილებიდან, ყველა განცდილი სიხარულისა და მწუხარებისგან, რისი მოწმეც ისინი იყვნენ.

სარკეების გალერეის სული შემდეგ განუყოფლად ერწყმის თავად საფრანგეთის სულს; გერმანელებმა ეს ძალიან კარგად იგრძნეს, როდესაც 1870 წელს თავიანთი იმპერიის ნათლობის ადგილად გალერეა აირჩიეს.

ბერლინში, სამეფო სასახლეში, ამ მოვლენის ამსახველი სურათია: რამდენი სიამაყით აღსავსე ფიგურაა მასში, რამდენი ჩაფხუტი, ბანერი, ჩექმა, რამდენი წვერიანი სახე ასხივებს დაკმაყოფილებულ ვნებას! და რა საჩვენებელი ამპარტავნებაა ამ რეიტარების დაშვებისას, რომელთა განიერი მხრები პილასტრებისა და სარკეების ვერცხლისფერ-ნაცრისფერ ფონზეა დახატული, სამარცხვინოდ ასახავს ამ სანახაობას საკუთარ თავში...

მაგრამ რა შურისძიებაა! ნახევარ საუკუნეზეც არ გასულა და გალერეა, სადაც უკვდავი მონარქიის პატივსაცემად ტირილი ისმოდა, მისი ნგრევის მომსწრე გახდა... ისტორიას უყვარს ასეთი ას ოთხმოც გრადუსიანი შემობრუნება...

ომისა და მშვიდობის დარბაზებს შორის გადაჭიმული გალერეა თავიდანვე ბრწყინვალე როლისთვის იყო განკუთვნილი; 1681 წელს მის გასაფორმებლად ლებრუნმა უზარმაზარი ფერწერული ჭერი მოიფიქრა. მისკენ ვიხედებით, ჭერზე გამოვყოფთ უთვალავი მარსის ელეგანტურ ბრბოს, მინერვას, დამარცხებულ გიგანტებს, მიჯაჭვულ მონებს, გამარჯვებულ პალმის ტოტებს, გრიფინებს და გირლანდებს, საფრანგეთს, რომელიც წარმოდგენილია მარადიულად ახალგაზრდა ქალღმერთის ნიღაბში; მას თან ახლავს მადლები, გვირგვინების ქსოვა; მის გვერდით არის ვარდებით დაჩრდილული კეთილდღეობა და ზეთისხილის გაჭიმვის ქალის ფიგურა, მშვიდობა. ღრუბელი წარმოდგენილია კომპოზიციის ცენტრში; ის გერმანიას წაართმევს თავისი არწივით, ხოლო ძალაუფლების ლტოლვა, მისი დამარცხებით გაბრაზებული, დამარცხებულ მეფეს ერთი ხელით ართმევს გვირგვინს და ჩირაღდნით აკიდებს სასახლეებსა და ტაძრებს. მცოდნეებს შეუძლიათ თქვან რაც უნდათ ამ ნახატზე, მაგრამ ვერავინ მიშლის ფიქრს: იმ ორ დღეში, როცა ლებრუნი ჭერის ესკიზს ასრულებდა, ის დიდ მხატვარზე მეტი იყო - ის იყო წინასწარმეტყველი.

რუსეთის 100 დიდი საგანძურის წიგნიდან ავტორი ნეპომნიახჩი ნიკოლაი ნიკოლაევიჩი

წიგნიდან არიული რუსეთი [წინაპრების მემკვიდრეობა. სლავების დავიწყებული ღმერთები] ავტორი ბელოვი ალექსანდრე ივანოვიჩი

გალერეის დახატვა ქვებზე კლდეზე ნახატები- ანგარაზე აღმოჩენილი პეტროგლიფები არქეოლოგ ოქტიაბრ ლეონოვმა. 1975 წელს ე.წ

წიგნიდან დიდი თამაში. ბრიტანეთის იმპერია რუსეთისა და სსრკ-ს წინააღმდეგ ავტორი ლეონტიევი მიხაილ ვლადიმროვიჩი

Abizaid Gallery ჯონ ფილიპი (დ. 1951) - ამერიკელი გენერალი (არაბული ფესვებით), 2003–2007 წ. ხელმძღვანელობდა აშშ-ის ცენტრალურ სარდლობას, ამჟამად ჰუვერის ინსტიტუტის თანამშრომელი აპიხანოვ-ავარსკი მაკსუდი (1846-1907) - რუსი გენერალი, მერვისა და ტფილისის გუბერნატორი. IN

წიგნიდან Freemasonry-ის საიდუმლო ისტორია ავტორი პლატონოვი ოლეგ ანატოლიევიჩი

რუსეთის მასონური გალერეა რუსული თავისუფალი მასონების ლექსიკონი ნიკოლოზ II-ის მეფობიდან მეორე მსოფლიო ომამდე აბოზინ იაკოვი მიხაილოვიჩი, ოფიცერი, საფრანგეთის დიდი აღმოსავლეთის ლოჟა - 13, 14, 56. აბრამოვიჩი დიმიტრი ივანოვიჩი, 1873 - ?, როზენჯვაროსნული ლოჟა (სმოლენსკი, 1920 წ.) - 53. აბრამოვიჩ ლ.

წიგნიდან მოსკოვის 100 შესანიშნავი ღირსშესანიშნაობა ავტორი მიასნიკოვის უფროსი ალექსანდრე ლეონიდოვიჩი

სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეა ტრეტიაკოვის გალერეა. ასე ეძახიან მოსკოველები თბილად და სახლში ტრეტიაკოვის სახელმწიფო გალერეას, რუსული სახვითი ხელოვნების ერთ-ერთ უდიდეს კოლექციას მსოფლიოში, გალერეა მოსკოველი ვაჭრისა და სახელობისაა.

წიგნიდან ჯოჯოხეთის კუნძული. საბჭოთა ციხე შორეულ ჩრდილოეთში ავტორი მალსაგოვი სოზერკო არტაგანოვიჩი

თავი 3 ჩეკისტების გალერეა ნასამართლევი ჩეკისტები, როგორც ციხის თანამშრომლები - "პროკურორი" - უცხოელი სტუმრის ბედი - ბელა კუნის უახლოესი თანამოაზრე - "სმოლენსკის ჯოხები" - ბუნტი მოსკოვის ციხეში - დამნაშავეების "დედა" - დაუსჯელი მომგებიანი 1924 წლის მარტში.

ხეთების წიგნიდან ავტორი გურნი ოლივერ რობერტი

გალერეა ფოტო 1. Aladzha - Huyuk. სფინქსები ფოტო 2. Aladzha - Huyuk. მეფე და დედოფალი ხარის თაყვანისმცემელი ფოტო 3. ხეთური იეროგლიფური წარწერა ფოტო 4. a - ხეთების ცილინდრიანი ბეჭდის შთაბეჭდილება, b - ოქროს ბეჭედი (კონია) ფოტო 5. ხეთური ტყვეები ეგვიპტურ ძეგლებზე ფოტო 6.

წიგნიდან მითები და ჭეშმარიტება ქალების შესახებ ავტორი პერვუშინა ელენა ვლადიმეროვნა

თავი 11. პორტრეტების გალერეა შუა საუკუნეების ხალხს უყვარდა წერა. მათ მრავალი დოკუმენტი დაგვიტოვეს: წერილები, დღიურები, ბიოგრაფიები, მემუარები, ისტორიული და ფილოსოფიური ტრაქტატები. მათი უმეტესობის ავტორები და გმირები მამაკაცები იყვნენ. და მაინც შეგვიძლია გამოჯანმრთელება

წიგნიდან რუსული კაპიტალი. დემიდოვიდან ნობელებამდე ავტორი ჩუმაკოვი ვალერი

ხელოვნების გალერეა ტრეტიაკოვის, როგორც რუსული მხატვრობის დიდი მცოდნის პოპულარობა ამასობაში გაიზარდა. ის, ადამიანი, რომელმაც ხატვა პრაქტიკულად არ იცოდა, სამხატვრო აკადემიის წევრადაც კი მიიღეს, ჯერ საპატიო, რამდენიმე წლის შემდეგ კი სრულუფლებიან წევრად. კოლექცია გაიზარდა. ცოლი

ფილიპ იანგის მიერ

გალერეა 1 I. მდიდრული ცხენის უღლები სამთავრო საფლავებიდან გრადენიცაში, ქალაქ კოლინთან, ცენტრალურ ბოჰემიაში (დაკრძალვები ოთხბორბლიან ურმებზე). საფლავი No46 (სიგრძე 124 სმ) და საფლავი No24 (სიგრძე 126 სმ). მუზეუმი კოლინ II-ში. ლოვოშიცე, ჩეხეთი. ცხენის უღელი ბილანის კულტურის საფლავიდან (საფლა

წიგნიდან კელტური ცივილიზაცია და მისი მემკვიდრეობა [რედაქტირება] ფილიპ იანგის მიერ

გალერეა 2 XI. Vixx (Côtes-d'Or), საფრანგეთი პრინცესას ოქროს დიადემა სამარხიდან ვაგონით (ოქრო, 24 კარატი, წონა 480 გ, ყველაზე განიერი ნაწილის დიამეტრი 23 სმ). მუზეუმი Châtillon-sur-Seine XI-ში. გოხმიხელე, სამთავრო ბორცვი, ერთ-ერთი უდიდესი ცენტრალურ ევროპაში. სიმაღლე ამჟამად 13 მ,

გალერეა 3 XXI. პრილა (ვაადტი). შვეიცარია. შვეიცარიული კელტის თავი. რომაელი მხატვრის ნამუშევარი. ბრინჯაო (სპილენძის თვალები), სიმაღლე 27,5 სმ. ისტორიული მუზეუმიბერნში XXII. ტრიხტინგენი, ვიურტემბერგი. კელტური კისრის ტორკი (ბრუნი რკინის ფუძით) ხარის თავებით. ლატენსკოე

გალერეა 4 XXXI. III-II საუკუნეების კელტური საფლავების მხატვრულად დამუშავებული გულსაბნევები. ძვ.წ. ზედა რიგის გალავანი ქალაქ კოლინთან (სიგრძე 6 სმ), მუზეუმი ნოლინში. Přemyshlen (პრაღა, ჩრდილოეთი), დლ. 76 მმ. ეროვნული მუზეუმიპრაღაში - ველკა მანია სლოვაკეთში, შეეძლო. No XIII (სიგრძე 37 მმ). არქეოლოგიის ინსტიტუტი ქ

წიგნიდან გასეირნება მოსკოვში [სტატიების კრებული] ავტორი ისტორიის ავტორთა გუნდი --

წიგნიდან ბიზანტიური კულტურა ავტორი კაჟდან ალექსანდრე პეტროვიჩი

ბიზანტიური კულტურის გალერეა გემი. სარწყავი კერძი. მე-13 საუკუნე კორინთის მუზეუმი აბრეშუმის ქსოვილი სპილოების გამოსახულებით იმპერატრიცა ევფროსინე, ალექსეი III ანგელოსის ცოლი (1195-1203). ტყვიის ჩამოკიდებული ბეჭედი სავალდებულო დოკუმენტებისთვის. სახელმწიფო ერმიტაჟი. ლენინგრადი. ადამი და ევა

ლუი XIV-ის წიგნიდან ავტორი ბლუშ ფრანსუა

წინაპრების გალერეა ბევრმა მეცნიერმა აიღო ვალდებულება, წინასწარმეტყველებინა სამეფო შვილის ბედი. ავსტრიელმა ანამ მიიწვია ასტრონომი ჟან-ბატისტ მორინი, რათა შეედგინა თავისი ჰოროსკოპი. დომინიკელი ფილოსოფოსი ტომაზო კამპანელა, ჰოლანდიელი იურიდიული მრჩეველი ჰუგო გროციუსი ასევე შეეხნენ

სარკის გალერეა (fr. Galerie des Glaces) არის ვერსალის სასახლის ყველაზე ცნობილი ინტერიერი. ელჩების გაუჩინარებულ კიბესთან და სასახლის სამლოცველოსთან ერთად, ეს იყო ლუი XIV-ის რეზიდენციის სამი უდიდესი ინტერიერიდან ერთ-ერთი. დარბაზის ზომები 73,0 მ × 10,5 მ სიმაღლე - 12,3 მ.

მშენებლობის ისტორია

1678 წელს ჟიულ ჰარდუინ-მანსარტმა დაიწყო ლუი ლევოს მიერ შექმნილი სასახლის "კონვერტის" აღდგენა. მეორე სართულზე ღია ტერასის ადგილზე აშენდა დიდი გალერეა (მას სარკე გალერეას მხოლოდ მე-19 საუკუნეში ეძახდნენ). ომისა და მშვიდობის დარბაზებთან ერთად (ეს უკანასკნელი მხოლოდ ლუი XV-ის დროს დასრულდება), იგი აკავშირებდა მეფის დიდ აპარტამენტებს დედოფლის პალატებთან, რაც გახდა ლუი XIV-ის გრანდიოზული სტილის აპოთეოზი. ამასთან, უნდა აღინიშნოს, რომ გალერეის მშენებლობამ დაარღვია Planets Apartments-ის ლოგიკა (დიდი აპარტამენტების დარბაზების ჯგუფის სახელწოდება): მისი შექმნისას მდებარეობდა იუპიტერის, სატურნისა და ვენერას სალონები. კონვერტის მარცხენა რისალიტში განადგურდა. (ვენერას სალონი ხელახლა გაკეთდა ენფილადის დასაწყისში, ელჩების კიბეებთან). ახალი ინტერიერის სივრცის დიზაინის დროს, ჰარდუინ-მანსარტი ეფუძნებოდა კლაგნის ციხის გალერეას, რომელიც მან ადრე შექმნა. ორლეანის ჰერცოგის რეზიდენციაში გამოყენებული იყო ბოლოებიდან დასრულების სქემა სალონებით, რომლებიც დაკავშირებულია ძირითად მოცულობასთან ღია თაღებით. ნახატის საგნები თავდაპირველად ითვლებოდა, რომ მიეძღვნა აპოლონს (როგორც ლუვრში) ან ჰერკულესს (როგორც სასტუმრო ლამბერტში). მაგრამ ნიემვეგენში მშვიდობის დამყარების შემდეგ, რომელიც გახდა ლუი XIV-ის მეფობის აპოთეოზი, ჩარლზ ლებრუნმა ორ დღეში დახატა მეფის ისტორიის ესკიზები. მისი ესკიზების მიხედვით, პილასტრების კაპიტელები გაკეთდა ეროვნული "ფრანგული" წესით (რომელიც რეალურად არის შეცვლილი კორინთული) დეკორში ფლურ-დე-ლი და გალიური მამლები და გალერეის ავეჯის მრავალი ელემენტი: იყო ალაბასტრის მაგიდები და ვაზები ბრინჯაოს ჩარჩოში, სკამები და ვერცხლისგან დამზადებული იატაკის ნათურები, დამზადებული გობელინების სახელოსნოებში, ვერცხლის მაგიდებზე ფანჯრებს შორის დამონტაჟდა რვა რქიანი ვერცხლის სანთლები ჰერკულესის ექსპლოიტეტების გამოსახულებით. რომელიც იყო ორიგინალური დიზაინის კონცეფციის ასახვა. გალერეა ვერცხლის ქოთნებში ჩარგული ფორთოხლის ხეებით იყო მორთული. იგივე ლითონი გამოიყენება ბროლის ჭაღების ფიტინგებში. ჩვიდმეტი ფანჯარა ჩასმულია ოქროთი ნაქარგი ლურჯი აბრეშუმის ფარდებით. სარკეები, რომლებმაც ინტერიერს სახელი მისცა, გაკეთდა ფობურ სენტ-ანტუანის ახლად დაარსებულ სახელოსნოებში. იატაკი სავონერის სახელოსნოების უზარმაზარი ხალიჩებით იყო დაფარული. თითქმის ყველა ვერცხლის ნივთი დნება 1689 წელს ფუფუნების წინააღმდეგ პირველი განკარგულების შემდეგ, რომელიც გამოიცა სამხედრო ხარჯების დასაფარად. დღეს კი, მიუხედავად მთელი ბრწყინვალებისა, ვერსალის ინტერიერები მხოლოდ მათი ყოფილი დიდების ფერმკრთალი ჩრდილია.

Ისტორიული მოვლენა

1685 წლის 15 მაისს, ახლად დასრულებულ გრანდ (სარკე) გალერეაში, მეფემ მიიღო გენუის დოჟის წარმომადგენლები, რომლებიც ფრანგების მიერ ქალაქის ათდღიანი დაბომბვის შემდეგ იძულებულნი გახდნენ საჯაროდ ბოდიში მოეხადათ მისთვის მშენებლობისთვის. ოთხი გალერია ესპანეთისთვის. ეს მოვლენა აღბეჭდილია…