Мавритански замък на воздвиженка. Мавритански замък Синтра Мавритански замък в Испания

През 711 г. отряди от арабски и берберски воини, прекосили Гибралтарския проток, нахлуват на Иберийския полуостров. Оттогава maurus (от гръцката дума за "тъмно") - името на едно от берберските племена в Северозападна Африка - се разпространи сред всички мюсюлмански завоеватели на Испания.

Произходът на мавританското изкуство датира от разцвета на Халифата на Кордоба – огромна, мощна и просперираща държава, чиято независимост е провъзгласена през 929 г. в лицето на останалия мюсюлмански свят. Скоро арабска Испания се превърна в най-населената, най-богатата и най-удобната страна в Европа. Но през 11-ти век Халифатът на Кордоба се срина, въпреки че това не забави по-нататъшното развитие на "мавританския стил" в изкуството. Той само придобива чертите на по-голям лиризъм, интимност, изтънчена чувственост и в същото време още по-голяма жизненост.

Мавританското изкуство достигна своя връх в известните архитектурен комплекс"Алхамбра", която е свързана с много поетични легенди за любовта, воините и рицарството. Дворцов ансамбълАлхамбрата се оформя по различно време и, разбира се, нямаше оригинала общ план, но в същото време се отличава с невероятно архитектурно единство. Именно тук мавританската култура преживя своя разцвет, своя кратък „златен век“.

Честта да основа Алхамбра, като новото правителствено седалище на мавританската династия Насриди, принадлежи на нейния първи емир Ал-Ахмар. На най-високия Червен хълм на Гранада, където е съществувала древна римска крепост от 9-ти век, той започва да строи нов замък през 1239 г. Въпреки това, дворецът и административните сгради на Алхамбра, които са оцелели до днес, принадлежат на XIV веккогато в Гранада управлявали просветени суверени - Юсуф I и синът му Мохамед I. До голяма степен благодарение на Мохамед I Алхамбра е оцеляла и до днес: той усъвършенства изкуствата, донесли слава на неговата империя. Мохамед I общува с архитекти, художници и работници; той прекарва много време в градините, където сам засажда дървета, редки растения, красиви храсти и най-красиви цветя. И здравите стени на Алхамбра не предадоха на никого съкровищата на мавританското изкуство, които приютяваха.

Основната резиденция в Алхамбра беше дворецът Комарес, а световноизвестният двор Миртъл служи като негов композиционен център. Това име е възприето едва през 17-ти век и идва от правоъгълен резервоар, който заема по-голямата част от двора и е засаден по дългите му страни с подрязани миртови дървета. Огледалната повърхност на резервоара, издигната почти до нивото на мраморния под, играе огромна роля в този двор. Отразявайки в нестабилното си пречупване златисто-розовата кула на Комарес (височината й е 45 метра), извисяваща се от северната страна на двора, и синьото небе, резервоарът разширява пространството и създава усещане за простор.

В кулата Комарес цялото пространство е заето от великолепната квадратна Тронна зала (или „Залата на посланиците“), в която точно срещу входа е бил тронът на владетелите на Гранада. „Залата на посланиците“ е построена през XIV век и е най-обширната в Алхамбра: нейните размери са 11,3 × 11,3 × 18,2 метра. На нивото на пода има девет големи сводести прозореца, три от които са разделени с мраморни колони в центъра.

Дебелината на стените на "Залата на посланиците" достига три метра, така че всеки от прозорците образува самостоятелно, богато украсено помещение - като лоджия. Прозорците на лоджиите придават поетична интимност на главната зала на Алхамбра, от която владетелите на Гранада наблюдаваха картини на мирния живот и прекрасната природа на Гранада.

В Залата на посланиците опитните мавритански архитекти показаха таланта си за манипулиране на светлината, насочвайки я през сложно издълбаните прозорци, които преди това бяха покрити с витражи. Светлината пада върху блещукащите стени, осветявайки цялата зала с пронизително блестящо сияние. Мека светлина идва не само от долните прозорци, но и от 20-те горни, отнесени от решетки. По-нагоре сенките се сгъстяват, но дори и те не могат да скрият вдъхновеното творение на арабските майстори – прочутият таван от кедрово дърво. Таванът е ограден със сталактитен фриз и се състои от три наклонени равнини, стесняващи се нагоре, завършващи с малък сталактитен купол в центъра.

„Залата на посланиците“ е не само най-голямата, но и най-историческата зала на Алхамбра. Вярно е, че някои историци не са напълно сигурни, че в него са се случили реални събития. Например легендите разказват, че в тази зала кралица Изабела приема Христофор Колумб и в същата зала султан Боабдил предава Гранада на католическите крале на Испания.

За разлика от откритото и осветено пространство на двора на Миртъл, сенчестият сводест проход към кулата Комарес ви привлича с мистериозна, хладна полумрак. Входът на кулата е предшестван от удължена, тясна „Зала на ла Барка“ – „Залата на лодката“. Някои изследователи обясняват това име със сходството на рисунката на тавана на залата с кила на кораба. Испанският писател Карлос Паскуал обаче издига етимологията на думата „barka“ до арабското „baraka“ – „благословия, благодат“ и това изглежда най-правдоподобно.

В непосредствена близост до двореца Комарес се намира Лъвският двор, който е вид дворцова сграда-градина. Тук продължава личният живот на султаните на Гранада и това обстоятелство му придава по-камерен, интимен характер.

Цялата сграда на двореца-градина принадлежи към втората половина на 14 век. В центъра на малък открит двор има фонтан, заобиколен от фигури на 12 лъва, които по-късно са дали името на целия двор. Лъвовете са издълбани от някакъв специален полускъпоценен мрамор и подредени като лъчи на звезда.

Тези архаични скулптури са донесени тук от стария дворец в Албайчин. Броят на лъвовете не е случаен. Според легендата 12 лъва поддържали трона на цар Соломон. Това каза на султан Мохамед ал-Гани неговият везир ибн Нагрела, евреин по произход. Той също така посъветва султана да украси фонтана с фигури на лъвове. Внимателните изследователи също приписват тази история на легенди, тъй като лъвовете на фонтана уж се появяват едва през 16-ти век - след падането на Гранада.

Но колкото и да спорят историците и историците на изкуството, те са единодушни в едно: самата тишина живее в Лъвския двор, нарушавана само от шума на водни струи, към чиито шарки се добавят орнаментални шарки.

Водата, която идваше в изобилие от планинските склонове на Сиера Невада, изпълваше потоците, градините, фонтаните на Алхамбра и беше земният елемент, който маврите най-много цениха. За арабските сгради фонтаните, потоците и водопадите са не по-малко характерни от колоните за гръцките. Неслучайно е запазен надписът на чешмата в Лъвския двор: „Вижте водата и вижте водоема и няма да можете да решите дали водата е спокойна или мраморът тече“.

Мраморната купа на фонтана е украсена и с други откъси от стихотворенията на ибн-Зумрук, например този: „Това е градина, сградите в нея са толкова красиви, че на Бог не е позволено да има друга красота, която може да сравнете с тях."

От западната страна на Лъвския двор се намира „Залата на сталактитите“, наречена така заради дантелената украса на тавана. За съжаление този таван загива в края на 16 век при пожар и през 1614 г. е заменен с елипсовидно покритие.

От северната страна на Лъвския двор се намира огромната „Зала на двете сестри“. Две християнски сестри тънеха в него, умирайки от копнеж за любимите си, разделени от тях. Тази квадратна зала е една от най-съвършените сгради на Алхамбра. Отличава се с великолепната си орнаментална украса, в която арабските занаятчии умело играха със студения блясък на плочките, топлината и благородството на дървото и пластичността на матовото почукване.

„Залата на двете сестри“ обещава много утеха за очите на посетителя, всеки мечтател ще намери нови фантазии в нейната украса. Мазнините декорации на тази зала, напомнящи сталактити, са триумфирали с времето и достигат своето съвършенство тук: нито една плочка не е като друга в тези резбовани пчелни пити... Усеща се присъствието на красотата в „Залата на двете сестри“ толкова силно, сякаш се е установила тук едва вчера.

Срещу тази зала е зала „Абенсерхав“, където посетителите влизат с неволен трепет. През 1482 г., както отново казва легендата, тук се извършват кървави убийства. За да освободи сина си Боабдил от пътя към трона, баща му извика още 36 кандидати в Алхамбра. В тази зала ги посрещна палачът, който вече чакаше и им преряза гърлата. Казват, че дори и сега, след повече от пет века, понякога тук могат да се видят петна от кръв.

Мавританските поети наричат ​​Гранада и Алхамбра „радостта на децата, неувяхващата градина с цветя и плодове“, „истинският рай на Мохамед“. Образът на рая сред мюсюлманите е пъстър и луксозен и за разлика от християнския е пропит с всички радости на живота. Това е чудесна градина, в която текат прохладни реки и царят земни удоволствия.

Когато се строеше Алхамбра, в Испания свършваше реконкистата – вековната борба на испанците срещу арабските завоеватели. След като прекрачи прага на Алхамбра, владетелят на Гранада искаше да остави горчивите си мисли, да не си спомня за опасностите, предателствата и гражданските раздори и да не се тревожи какво ще донесе утрешният ден. Тук все още цари спокойствие, сладка и примамлива мечта, всичко тук е подчинено на изтънчен, чувствен лукс.

В средновековните арабски трактати красотата се свързва с безупречна изтънченост на формата, с тръпка от ярки цветове и светлина. Оттук и копнежа на мюсюлманските архитекти за обекти, които са искрящи, прозрачни, блестящи, преливащи и отразяващи светлината. Затова в Алхамбра мраморните колони блестят като перли; неговите дворове и светли прозоречни отвори, обляни от слънце и в същото време потъмнени от галерии, излъчват омайна магия.

Безкрайно повтаряйки напълно прости елементи, мавританските майстори създават най-сложните форми. Ислямът забранява изобразяването на живи същества и те черпят вдъхновението си от природата. Откъснато листо в градината се превърна в геометрично съвършенство, дори арабската писменост се превърна в специална форма на изкуство. Всяка арка на Алхамбра е затворена в шарена рамка, чийто орнамент е изтъкан с писменост от арабски букви. „Няма друг бог освен Аллах и Мохамед е неговият пратеник“, тази фраза се повтаря безброй пъти.

Говори се, че когато кастилската и арагонската християнска армия се приближили до Алхамбра, султан Боабдил се скрил на тайно място извън Алхамбра, за да не види как християнското знаме се вее над мавританския дворец. А майка му му казала: „Ти скърбиш като жена за това, което не можа да защитиш като мъж“.

Християнският владетел Фердинанд Великолепни през 1515 г. дава специална заповед за запазване на Алхамбра – „една толкова изключителна и великолепна сграда“. Сега на територията на Алхамбра има кралски дворец, който е издигнат от един от следните испански крале. Тогава архитектът Педро Мачука се занимава с реставрацията на Алхамбра и следва градините й. Но той също е бил ученик на великия Микеланджело и затова, следвайки заповедта на краля, планира да построи великолепна сграда в ренесансов стил.

Дворецът на испанския крал със своите пиластри и барелефи е напълно различен от ефирната архитектура на Алхамбра. Той представлява различна епоха, различни вкусове, напълно различна система от естетически и морални ценности и следователно изглежда донякъде чужда сред сградите на мавританския ансамбъл. Американският писател У. Ървинг дори го сравнява "с арогантен и неканен гост".

През 1536 г. Карл V, император на Свещената Римска империя, премества резиденцията си в Гранада и с големи трудности се съгласява да не възстановява Алхамбра. Вярно, искаше да прикачи към него ротонда, но така и не беше завършена.

Кажи ми какви замъци
Ясно ли е в далечината?
- Първи замък: Алхамбра
- Славно на света е името.
Отвъд стените на Алихарес
- Красотата на прекрасната структура,
Украсиха техните кралства
Архитектът е най-добрият, известен "

Алхамбра е архитектурен и парков ансамбъл, разположен на хълмиста тераса в източната част на град Гранада в Южна Испания.

През 711 г. отряди от арабски и берберски воини, прекосили Гибралтарския проток, нахлуват на Иберийския полуостров. Оттогава maurus (от гръцката дума за "тъмно") - името на едно от берберските племена в Северозападна Африка - се разпространи сред всички мюсюлмански завоеватели на Испания.

Произходът на мавританското изкуство датира от разцвета на Халифата на Кордоба, огромна, мощна и просперираща държава, чиято независимост е провъзгласена през 929 г. в лицето на останалия мюсюлмански свят. Скоро арабска Испания се превърна в най-населената, най-богатата и най-удобната страна в Европа.

Но през 11-ти век Халифатът на Кордоба се срина, въпреки че това не забави по-нататъшното развитие на "мавританския стил" в изкуството. Той само придобива чертите на по-голям лиризъм, интимност, изтънчена чувственост и в същото време още по-голяма жизненост. Мавританското изкуство достига своя връх в известния архитектурен комплекс „Алхамбра”, който е свързан с много поетични легенди за любовта, воините и рицарството.

Дворцовият ансамбъл на Алхамбра е формиран по различно време и, разбира се, не е имал първоначалния общ план, но в същото време се отличава с невероятно архитектурно единство. Именно тук мавританската култура преживя своя разцвет, своя кратък „златен век“.

Честта да основа Алхамбра, като новото правителствено седалище на мавританската династия Насриди, принадлежи на нейния първи емир Ал-Ахмар. На най-високия Червен хълм на Гранада, където е съществувала древна римска крепост от 9-ти век, той започва да строи нов замък през 1239 г.

Въпреки това двореца и административните сгради на Алхамбра, които са оцелели до нашето време, датират от 14-ти век, когато в Гранада са управлявали просветени суверени - Юсуф I и синът му Мохамед I. До голяма степен благодарение на Мохамед I Алхамбра е оцеляла до ден днешен: той усъвършенства изкуствата, които донесоха слава на неговата империя

Мохамед I общува с архитекти, художници и работници; той прекарва много време в градините, където сам засажда дървета, редки растения, красиви храсти и най-красиви цветя. И здравите стени на Алхамбра не предадоха на никого съкровищата на мавританското изкуство, които приютяваха. Основната резиденция в Алхамбра беше дворецът Комарес, а световноизвестният двор Миртъл служи като негов композиционен център.

Това име е възприето едва през 17-ти век и идва от правоъгълен резервоар, който заема по-голямата част от двора и е засаден по дългите му страни с подрязани миртови дървета. Огледалната повърхност на резервоара, издигната почти до нивото на мраморния под, играе огромна роля в този двор.

Когато се строи Алхамбра, в Испания свършваше реконкистата – вековната борба на испанците срещу арабските завоеватели.

След като прекрачи прага на Алхамбра, владетелят на Гранада искаше да остави горчивите си мисли, да не си спомня за опасностите, предателствата и гражданските раздори и да не се тревожи какво ще донесе утрешният ден. Тук все още цари спокойствие, сладка и примамлива мечта, всичко тук е подчинено на изтънчен, чувствен лукс.

В средновековните арабски трактати красотата се свързва с безупречна изтънченост на формата, с тръпка от ярки цветове и светлина. Оттук и копнежа на мюсюлманските архитекти за обекти, които са искрящи, прозрачни, блестящи, преливащи и отразяващи светлината. Затова в Алхамбра мраморните колони блестят като перли; неговите дворове и светли прозоречни отвори, обляни от слънце и в същото време потъмнени от галерии, излъчват омайна магия. Безкрайно повтаряйки напълно прости елементи, мавританските майстори създават най-сложните форми.

Ислямът забранява изобразяването на живи същества и те черпят вдъхновението си от природата. Откъснато листо в градината се превърна в геометрично съвършенство, дори арабската писменост се превърна в специална форма на изкуство. Всяка арка на Алхамбра е затворена в шарена рамка, чийто орнамент е изтъкан с писменост от арабски букви. „Няма друг бог освен Аллах и Мохамед е неговият пратеник“ - тази фраза се повтаря безброй пъти

Говори се, че когато кастилската и арагонската християнска армия се приближили до Алхамбра, султан Боабдил се скрил на тайно място извън Алхамбра, за да не види как християнското знаме се вее над мавританския дворец. И майка му му казала: „Ти скърбиш като жена за онова, което не можа да защитиш като мъж“.

Християнският владетел Фердинанд Великолепни през 1515 г. дава специална заповед за запазване на Алхамбра – „такава изключителна и великолепна сграда

Сега на територията на Алхамбра има кралски дворец, който е издигнат от един от следните испански крале. Тогава архитектът Педро Мачука се занимава с реставрацията на Алхамбра и следва градините й. Но той също е бил ученик на великия Микеланджело и затова, следвайки заповедта на краля, планира да построи великолепна сграда в ренесансов стил.

През 1536 г. Карл V, император на Свещената Римска империя, премества резиденцията си в Гранада и с големи трудности се съгласява да не възстановява Алхамбра. Вярно, искаше да прикачи към него ротонда, но така и не беше завършена.

През 1812 г. френската окупационна армия, напускайки, взривява някои от сградите на Алхамбра. По заповед на маршал Соулт експлозиви бяха поставени под много кули и разрушени. Има легенда, че щяха да взривят дворцовия комплекс, но той беше спасен от ефрейтора на екипа с увреждания Хосе Гарсия, хвърляйки се върху барутна връв; в чест на неговия подвиг, на входа на Alcazaba от площад Algibes, a Паметна плоча. Но няма документални доказателства за това събитие.През 1821 г. Алхамбра е ударена от земетресение.

В същото време започва работа по реставрацията на Алхамбра, в която архитектите Хосе Контрерас Осорио (който ръководи работата през 1841-1843 г.), неговият син Рафаел Контрерас и Муньос (през 1847-1890 г.) и внукът Мариано Контрерас Гранха (в 1890-1910 г.). Въпреки това, според съвременните представи, тяхното възстановяване е далеч от научно, те изхождат от широко разпространените по това време и много изкривени представи за мавританската архитектура, които дори пораждат архитектурния стил "алхамбризм".

По-близо до историческия облик на Алхамбра е върнат архитект-реставратор Леополдо Торес Балбас, уредник на музейния комплекс през 1923-1936 г.

От втората трета на XIX век. Алхамбра започва да привлича европейски и американски романтици - писатели и художници; по-специално тя прави силно впечатление на Вашингтон Ървинг, който живее в Испания през 1829-1832 г., както и на Джордж Ноел Гордън Байрон, Франсоа-Рене дьо Шатобриан, Виктор Юго, Едуард Булвер-Литън и др.

Архитектура

Алкасаба

Алкасаба (от арабската дума al-kasba, означаваща „крепост“) – цитаделата на Алхамбра; именно тук са построени първите укрепления.

кубна кула (по-правилно: кръгла кула), или La Taona, полукръгла кула с наблюдателна платформа, който гледа към долината на река Даро и квартал Албайзин. Построен през 1586 г. Той е част от стената, свързваща Alcazaba с останалата част от комплекса.

Стражна пътека на Адарве на северната стена.

Оръжейна площад - пространството между стените на Alcazaba. Тук са основите на къщите, в които е живял гарнизонът и обслужващото го население, останките от цистерна и се вижда входът на подземния затвор.

Кула за оръжие.Той свързва Алкасаба с квартал Албайсин през портата на оръжейната палата (Пуерта де лас Армас). Даваше възможност да се отиде в двора и до двореца Насрид. Преходът е направен под формата на коляно, за да се опрости защитата.

наблюдателна кула- най-високата кула на цитаделата (висока около 27 м), квадратна в план, четириетажна. Именно върху него през 1492 г. завоевателите издигат знамето на Ордена на Сантяго и кралските знамена.

По-късно е използван като жилище (до средата на 20 век тук са живели членове на Корпуса на военноинвалидите, които бият камбаните по празниците). Имаше зъби, но през 1522 г. те бяха разрушени от земетресение. Камбаната е монтирана през 1492 г. (затова е наричана още Камбанарията Торе де ла Кампана), но сегашната камбанария е от 1840 г. (унищожена е от мълния през 1882 г. и е възстановена).

Кулата Ommage- шестетажен, висок 26 м, в християнската епоха е служил като донжон. Според легендата ал-Ахмар е живял в него преди построяването на двореца. Първият етаж е бил използван като затвор и хранителен склад.

Кулата Идалго - Ниска отбранителна кула в подножието на Стражевата кула, до бившите конюшни.
Счупена кула (Torre Quebrada). Висока кула в центъра на широката източна стена. Построена е на мястото на по-стара кула, която става част от нея. Получи името си заради пукнатината, която го е пресичала отгоре надолу.

Барутна кула- Най-южната, ниска кула до Стражата. Тук се съхраняваше барут.

Кулата на Султана -. Малка кула в южната вътрешна стена, в непосредствена близост до градините на Адарве. Освен за отбранителни цели, той е бил използван като склад и като жилище.

счупена кула.Висока кула в центъра на широката източна стена. Построена е на мястото на по-стара кула, която става част от нея. Получи името си заради пукнатината, която го е пресичала отгоре надолу.

Adarve Garden -построен през 17 век. на мястото на рова между външната и вътрешната южна стена.

Площта на резервоарите и прилежащите сгради

Площадът на водите се намира между Алкасаба, от една страна, и дворците Насрид и двореца на Карл V, от друга. Името си получава от подземни цистерни, изкопани на това място от граф де Тендила през 1494 г. От него туристите влизат в Алкасаба.

Портата на справедливостта и фонтанът Карл V
Портата на справедливостта или Портата на Еспланадата, тъй като едно време пред тях се е простирало огромно пространство, е входът към Алхамбра от гората Алхамбра. Издигнат през 1348 г. Над външната порта има арабско изображение на ръка (вероятно ръката на Фатима, дъщерята на пророка), над вътрешната - ключ, както и статуя на Мадона в ниша, направено от Роберто Алеман вече по указание на католическите крале.

винена порта-вътрешната порта, която свързваше зоната на резервоарите с медината. Една от най-старите сгради в Алхамбра. Изграждането на тези порти се приписва на епохата на Мохамед III, тоест към 1302-1309 г. Украсата на западната фасада е направена в края на 13 - началото на 14 век, източната - по-късно от 1367 г. Според една версия името на портата се обяснява с факта, че вино без данък тук се продаваше, според друго, древното арабско име „Биб ал-хамра" (Червена порта), което се превърна в „Биб ал-джамра" (Винена порта). Именно към тази порта е бил френският композитор Клод Дебюси посвети прелюдия "Портата на Алхамбра".

Двор на медресеторуините на медресе – училище, в което са учили децата на емирите. Възстановени са контурите на отделните стаи.

Дворецът Насрид

Състои се от три монументални ансамбъла: Мешуара – сгради за публика и съдилища, двореца Комарес – официалната резиденция на емира, двореца на лъвовете – частни апартаменти.

Mechouar
Най-старата част на комплекса, забележимо преустроена след християнското завоевание. Името идва от арабската дума maswur - мястото, където се събира шура, тоест Министерският съвет.

Дворът на Златната стая

Зала Мечуара

В центъра на залата, шарен дървен таван от християнско време се поддържа от четири колони с конзоли от Мозараб. Таванът е направен през 16 век, преди това в центъра му е имало капандур (няма странични прозорци).

Горната част на стените е украсена с гипсови орнаменти, долната част е украсена с плочки, които са изпръснати с пана, изобразяващи гербовете на Карл V, семейство Мендоса, Херкулесовите стълбове и др. служила е като параклис.

Параклис.. Малка стая в съседство с Mechouar, с изглед към Albaicín. Стените са покрити с цитати от Корана и възхвали на Мохамед V. В източната част има михраб. През 1590 г. тук има експлозия; през 1917 г. стаята е реставрирана.

Дворът на Мечуарили двора на Златната стая. Разположен между Мечуар и двореца Комарес, от северната му страна е входът към Златната стая на този дворец.

Дворът на МачукаНамира се източно от Мечуар. В средата има басейн в стила на древните римски нимфи, в северната част има реставриран портик, над който се издига кулата Мачука (Torre de Machuca). Съществуващият преди това симетричен портик в южната част на двора е символично маркиран от редица кипарисови дървета, подрязани под формата на портик. Дворът е кръстен на архитекта Педро Мачука, който съхранява плановете си в съседна сграда, докато строи двореца на Чарлз V.

Следва продължение