Католически параклис на двореца Воронцов. Воронцов дворец
Говорейки за архитектурните паметници на Крим, първото нещо, което идва на ум, е дворецът Воронцов. Намира се в града, на живописно място между скалите и морето. Адресът на двореца Воронцов, Алупка, ул. Дворцова магистрала 18, тел. за информация +7 3654 722 281.
Географските координати на двореца Воронцов на картата на Крим са N 44.419861, E 34.055972.
Дворецът Воронцов е една от най-луксозните сгради на полуострова, неговото величие и великолепие са просто спиращи дъха. И английският архитект Едуард Блор работи по този грандиозен проект. Отне му около година, за да го запознае с граф Воронцов, собственик на тези земи. През 1828 г. започва строителството на двореца Воронцов, който придобива окончателния си вид едва след две десетилетия. Дълго време това имение е принадлежало на граф Воронцов, по-късно има други собственици, а през 1921 г. става държавна собственост и в стените на двореца е създаден музей.
Материалът за построяването на двореца Воронцов е диабаз, който е добиван тук. Дворецът е необичаен с това, че фасадите му са изпълнени в различни архитектурни стилове. Например, северната фасада е в съответствие с архитектурата на Тюдор. Фасадата с изглед към морето е изпълнена в мавритански стил. Като цяло цялата сграда може да се нарече неоготика. Между другото, на територията на двореца Воронцов са заснети много филми, включително и по книгите на Шекспир. Това се дължи на сходството на архитектурните композиции на двореца с английския стил от онова време.
Цяла Дворецът Воронцов се състои от пет сгради, вътре в който има параклис, библиотека, билярдна зала, трапезария, както и зимна градина. Като цяло дворецът разполага със 150 стаи. Вероятно всеки посетител на двореца Воронцов има снимка с един от белите мраморни лъвове, които „пазят“ имението от южната страна. Заедно те образуват "Лъвската тераса". В залите на съвременния музей има колекции от картини, мебели, порцелан. Всички те имат значителна историческа стойност.
Дворецът Воронцов със сигурност е красив, но великолепието му се допълва от парка, се простира на 40 хектара около него. Този парк заслужава специално внимание. Първоначално по създаването на парка работи немският градинар Карл Кебах. Той проектира парка под формата на амфитеатър и много логично поставя всички негови атрибути. Тук растат повече от 200 вида флора от различни части на земното кълбо.
Разхождайки се покрай можете да видите много необичайна структура, наречена "Хаос". Това име е напълно оправдано, тъй като конструкцията се състои от огромни парчета диабаз, а височината му е повече от 10 метра. „Хаосът” се намира в рамките на т. нар. Горен парк, който се отличава със строгост и скалистост. А Долният парк включва нежни магнолии, стройни кипариси, фонтани, павилиони и езера. Комбинацията от несъчетаемото прави парка Воронцов невероятен и незабравим, така че посещението му и двореца Воронцов ще бъде интересно за всички.
Дворецът Воронцов на картата на КримДворецът Воронцов е една от основните забележителности на Санкт Петербург. Дворецът се намира на територията на имението, принадлежащо на граф Воронцов Михаил Иларионович. Дворцовият преврат от 1741 г. (в който активно участва Воронцов) издига императрица Елизабет на руския престол. Елизавета Петровна не пропусна да благодари на Михаил Иларионович за заслугите, като му присвои званието генерал.
Проектирането и изграждането на двореца е извършено от Ф.Б. Растрели - руски архитект, италианец по рождение. Имотът се намира между улиците Фонтанка и Садовая в югозападна посока и заема значителна площ. Фасадата на двореца е отделена от улицата с ограда, която е пример за художествено отливане. Зад оградата се намира огромен дворец с основната сграда и симетрични двуетажни стопански постройки, разположени напред. В дълбините на вътрешния двор се намира триетажна основна сграда, далеч от шума на града. За украса на главната фасада Растрели използва двойни рустирани колони, над които има балкон. Сводестите прозорци на приземния етаж са рамкирани с декоративни архитрави. Основната зала се намира на втория етаж.
Впечатлението за тържествеността и великолепието на двореца, присъщи на бароковия стил, се създава още в първия момент, щом се влезе в имението. Според съвременниците интериорът на петдесет церемониални зали, разположени по протежение на главната фасада, се отличавал с ослепителен лукс. За съжаление интериорът на сградите не е оцелял до наши дни. Градината, която се намираше зад основната сграда, беше украсена с множество фонтани, добре поддържани алеи, басейни и други „капризи“. В градинката, която се простираше до Фонтанка, можеше да се гледа фойерверки, които със сигурност съпътстваха тържествата в Аничковата градина.
През 1817 г. по проект на Карл Роси градината е съкратена. От открита тераса, разположена над едноетажната сграда, се открива красива гледка към реката. В централната част на двореца е имало голяма двойна зала. В една от залите се помещаваше библиотеката на М.И. Воронцова, с право се смята за най-добрата в Санкт Петербург. Изграждането на двореца изисква не малка инвестиция. А провеждането на редовни балове и приеми доведе до факта, че финансовото състояние на M.I. Воронцов вече не позволяваше да харчи пари за поддръжката му.
През 1763 г. дворецът е прехвърлен на хазната за дългове. По време на управлението на Павел I дворецът е преименуван на замъка на рицарите на Малта и е прехвърлен на Малтийския орден. Това се дължи на факта, че през 1798 г. император Павел е избран за магистър на Малтийския орден, а бившият дворец Воронцов става негова резиденция. Над портата е монтиран гербът на ордена - бял малтийски кръст. По проект на Д. Куаренги през 1798 г. започва строежът на католическия параклис на Ордена, в който се провеждат заседания на Ордена на рицарите на Малта. В лявото крило е построена православна църква.
При Александър I имението с цялото му имущество е прехвърлено на разпореждане на държавата и скоро в него се помещава корпусът на пажите. Пажеският корпус обучава гвардейски офицери, а спалните на кадетите са разположени на втория етаж.
Октомврийската революция доведе до закриването на Пажеския корпус. В началото на 20-те години на миналия век на територията на Воронцовския дворец са разположени военни учебни заведения. През 1928 г. част от предметите са предоставени на музеите на Ленинград. От 1958 г. сградата е предоставена на Суворовското военно училище.
През 2003 г. в чест на годишнината на Санкт Петербург е възстановен интериорът на Малтийската капела. Днес в параклиса се провеждат екскурзии, вечери на органна музика, открит е музей за историята на кадетите.
Петербург дължи връзката си с Малтийския орден на император Павел I, който през 1798 г. приема титлата магистър, най-високото религиозно звание на този рицарски съюз. Благодарение на него на руския герб за известно време се появява малтийски кръст, орденът на Свети Йоан Йерусалимски се появява сред държавните награди, а императорът планира да превърне Малта в руска провинция. Но тези планове не бяха предопределени да се сбъднат поради трагичната смърт на Павел I.
Междувременно връзките с Малтийския орден не бяха напълно прекъснати: Александър Суворов, Александър II, Александър III и Николай II бяха членове на него. Страстта на воини и монарси към това религиозно движение е отразена в градоустройството и днес в Санкт Петербург можете да намерите места, свързани с малтийски символи.
Най-впечатляващият от тях, разбира се, остава Малтийската капела, тържествено открита на 29 април 1800 г. SPB.AIF.RU разказва за него и още четири "малтийски" забележителности на северната столица.
малтийски параклис
улица Садовая, 26
Малтийският параклис е проектиран от архитекта Джакомо Куаренги и първоначално е замислен от Павел I като католическа църква на Ордена на рицарите на Малта. Той е част от двореца Воронцов, в който днес се помещава Суворовското училище. Дворецът, който Франческо Бартоломео Растрели създаде през 18-ти век за граф Воронцов, промени много собственици и в резултат на това Павел I, с приемането на титлата протектор, а след това и Велик магистър на ордена, даде двореца Воронцов на рицарите на Малта.
Малтийски параклис от Джакомо Куаренги. Снимка: commons.wikimedia.org
Продължавайки ансамбъла, създаден от Растрели, Куаренги построява параклис в духа на Ренесанса. Храмът има формата на правоъгълник с бъчвен свод. Два реда колони от изкуствен мрамор разделят вътрешността на параклиса на три кораба. Зад мраморния олтар има олтарна картина на художника A.I. Карл Велики „Йоан Кръстител“ (светият пророк и предтеча на Исус Христос, Йоан Кръстител е небесният ходатай и покровител на Малтийския орден). Вдясно от олтара, под балдахин, стоеше пурпурният кадифен стол на великия майстор (великия майстор) на ордена.
Параклисът е осветен през юни 1800 г., а година по-късно Павел I е убит в Инженерния замък. Неговият наследник Александър I отказва титлата Велик магистър на ордена, но запазва титлата свой протектор. Малтийския кръст беше премахнат от руската държавна емблема. През 1803 г. Александър I се оттегля от титлата протектор, а през 1817 г. е обявено, че „орденът вече не съществува в Руската империя“.
За известно време параклисът действаше като обикновена католическа църква. В средата на 19 век към него е добавен параклис, където почива прахът на бившия настоятел херцог Максимилиан от Лойхтенберг.
През 1928 г. сградата на Малтийската капела е прехвърлена на клуба за пехотното училище. Склянски, след това Ленинградско двукратно червено знамено военно училище. СМ. Киров, а от 1955 г. е към Суворовското военно училище. Интериорът на Малтийската капела е реставриран за 300-годишнината на Санкт Петербург.
Михайловски замък
улица Садовая, 2
Замъкът Михайловски, или Замъкът на инженера, е пример за екстравагантните предпочитания на Павел I. Дворецът се превръща в последния дом и място на смъртта на императора, в него са въплътени мечтите на автократа за „рицарска крепост“.
Замъкът Михайловски - мечтата и смъртта на Павел I. Снимка: Commons.wikimedia.org / Aleks G
Дворецът, който Павел упорито наричаше „замъка“ (но той дори наричаше така Зимния дворец), беше необичаен за Санкт Петербург по своя архитектурен дизайн. Издигнат е изключително бързо по проекта на Винченцо Брена и завършен до момента, в който императорът се съгласи да приеме титлата Велик магистър на ордена. Предвижда се тук да се провеждат срещи и тържествени церемонии на малтийските кавалери. Следователно образът на малтийския кръст толкова често се повтаря в интериора.
На централната стена на Главното стълбище е монтиран бронзов герб на Руската империя във версията, одобрена от Павел - с кръст. Гербът е единствената малтийска реликва в замъка, оцеляла до наши дни.
Един от спорните въпроси в историята на замъка е неговият мистериозен червеникав цвят. Има красива легенда, че стените са боядисани в цвета на ръкавица, която Анна Гагарина, любимката на императора, пусна на бала. Втората версия казва, че тухленочервеното е традиционният цвят за Малтийския орден.
Днес в интериора на Инженерния замък се помещава филиал на Руския музей.
Катедралата на Спасителя Неръкотворна в Зимния дворец
Дворцовият насип, 32
Катедралата на Спасителя Неръкотворна (или Голямата църква на Зимния дворец) е основана през 1753 г. като православна дворцова църква. Франческо-Бартоломео Растрели го изпълни в стил рококо. Дълги години е бил домашен храм на императорското семейство.
Така е изглеждала катедралата отвътре до 1917г. Снимка: commons.wikimedia.org
През декември 1799 г. тук са доставени три древни мощи на хоспиталиерите: частица от дървото на Кръста Господен, Филермската икона на Божията майка и дясната ръка на св. Йоан Кръстител, предадени на Павел I през Гатчина през октомври. В памет на това събитие през 1800 г. Светият Синод установява празник на 12 (25) октомври в чест на „пренасянето от Малта в Гатчина на част от дървото на Животворящия кръст Господен, Филермската икона на Богородица и дясната ръка на св. Йоан Кръстител”. Днес дясната ръка на Йоан Кръстител се пази в манастир в черногорския град Цетине.
От 1918 г. катедралата е една от залите на Ермитажа, използвани за изложби.
Църква Рождество на Йоан Кръстител
Каменноостровски проспект, 83
Църквата „Рождество на Йоан Кръстител“ или църквата „Свети Йоан“ е построена през 1778 г. по проект на Юрий Фелтен в инвалидния дом на моряците от Балтийския флот. Тази сграда в псевдо-готически стил може да бъде сбъркана с католическа църква отдалеч поради архитектурата, нехарактерна за православните църкви: червени тухлени стени със заострен стрелец сив купол. Прозорците с ланцетни решетки, тесен балдахин над входа и дървен иконостас напомнят за готика.
Зад църквата известно време работеше малтийско гробище. Снимка: Commons.wikimedia.org / IKit
По времето на Павел I църквата е прехвърлена на Малтийския орден, а близо до нея е уредено гробище на малтийските кавалери. Църковният двор е затворен след възкачването на Александър I на императорския престол. През 1807 г. останките на господата са пренесени в Смоленското гробище. След построяването на двореца Каменноостровски църквата е прехвърлена на него. Александър Сергеевич Пушкин кръсти две от децата си тук.
Църквата е затворена на 15 март 1938 г., а в опустошените й интериори са настанени различни организации. Върнат е на енорията през 1989 г., а през ноември 1990 г. службите там са възобновени. Днес храмът принадлежи към Санкт Петербургската епархия на Руската православна църква, част е от Петроградския деканатски район.
Дворецът на Кантемир
Улица Милионна, 7
Изключителен италиански дипломат Юлиус Лита, малтийски кавалер и най-младият генерал в историята на Русия, живее в Санкт Петербург на улица „Милионна“ повече от 40 години – той е повишен в чин на 26-годишна възраст. Такова внимание към италианеца се обяснява с желанието на Екатерина II да укрепи връзките си с Малтийския орден.
Лита се появява в Санкт Петербург първо като опитен морски офицер, а след това като пратеник на Малтийския орден в руския двор. Между другото, именно той донесе в Русия "Мадоната" на Леонардо да Винчи, която се фука днес в Ермитажа под условното име "Мадона Лита".
Къщата, в която живееше Лита, има три адреса едновременно. Снимка: Commons.wikimedia.org / Helvin spb
Къщата зад Мраморния дворец има три адреса наведнъж: улица „Милионна“ No 7, Мраморна алея No 1 и дворцова насипа No 8. През 1715 г., по нареждане на молдовския аристократ Дмитрий Кантемир, Франческо-Бартоломео Растрели построява бароков дворец на това място. През 1743 г. на последния етаж е построена църквата на Великомъченик Теодор Стратилат. По-късно тук са живели граф Алексей Бестужев-Рюмин, граф Владимир Орлов, граф Павел Скавронски. Вдовицата на Скавронски Екатерина Василиевна се омъжи за Лит, който се установи с нея в двореца. За тях архитектът Луиджи Руска преустрои една от сградите на двореца в стил класицизъм. След смъртта на Юлий Лита имението попада под юрисдикцията на Министерството на финансите, а сега е заето от Морския регистър на Руската федерация и Института за култура.
Дворецът Алупка, шедьовър на архитектурата на романтизма, е построен в продължение на почти 20 години, от 1828 до 1848 г., по заповед на могъщия генерал-губернатор на Новоросийска територия, аристократ и англомански граф Михаил Семенович Воронцов. Графът лично избрал място за своята кримска резиденция на живописен каменен нос в подножието на планината Ай-Петри в малко известното татарско село Алупка. Англичанинът Едуард Блор, авторът на замъка на Уолтър Скот в Шотландия, придворният архитект на британската корона, успява да впише органично сградата на двореца в околния пейзаж. В архитектурата на двореца Воронцов Блор съчетава различни стилове - английски, неомавритански и готически, отдавайки почит на светската мода от онова време за романите на Уолтър Скот и ориенталските приказки.
История на създаването
Първоначално за построяването на резиденцията е назначен известният италиански архитект Франческо Бофо, който вече е построил двореца в Одеса. На помощ му беше англичанинът Томас Харисън, инженер, привърженик на неокласицизма. Работата започва и до 1828 г. основата, която е запълнена с олово за сеизмична устойчивост, както и първата зидария на порталната ниша на централната сграда, са готови. Но през 1829 г. Харисън умира, а две години по-късно графът решава да спре строителството на двореца, очевидно изоставяйки идеята за изграждане на неокласическа резиденция.
Воронцов се обръща към англичанина Едуард Блор, брилянтен историк на архитектурата, график и модерен архитект в родината си. Най-вероятно Воронцов му е бил представен от граф Пембрук. Новите рисунки трябваше да чакат почти година. Но Михаил Семенович хареса резултата и през декември 1832 г. започва строителството на сгради. Блор блестящо решава проблема в историческа перспектива: архитектурата на двореца демонстрира развитието на средновековната европейска и мавританска архитектура, започвайки от формите на ранното средновековие и завършвайки с 16 век. Сградата на двореца е разположена така, че да повтаря очертанията на видимите планини. Изненадващо е, че самият архитект, който толкова точно вписа сградата в околната природа, никога не е посещавал Крим, а е използвал само множество пейзажни скици и релефни рисунки, които са му изпратени в Англия.
Полученият замък може да послужи като илюстрация за исторически романи: пет сгради, укрепени с отбранителни кули, различни по форма и височина, обединени от множество открити и затворени проходи, стълбища и дворове.
Строителството е извършено от местен зеленикаво-сив камък - диабаз, който не отстъпва по сила на базалта, който е взет от естествени разсипи в Алупка. Необходими са значителни усилия по време на нейната обработка, тъй като декорациите на екстериора на къщата, сложни по модел, могат да развалят един грешен удар с длето. Затова руските каменоделци, построили белокаменни църкви в Централна Русия, бяха поканени за най-трудните каменоделски работи.
Основната декоративна украса на двореца Воронцов - мотивът на наклонена ланцетна арка - се повтаря многократно в чугунената балюстрада на балконите и в каменната резбована решетка, ограждаща покрива, и в декоративната украса на портала на южен вход, изработен в мавритански стил на двореца Алхамбра.
Дизайнът на южния вход, обърнат към морето, преплита рисунката на цвете Тюдор и мотива на лотос, които завършват с арабския надпис, повторен шест пъти върху фриза: „И няма победител освен Аллах“, точно както е написано в Алхамбра на Гранада.
Пред фасадата се намира Лъвската тераса и монументалното стълбище от бял карарски мрамор от италианския скулптор Джовани Бонани. От двете страни на стъпалата има три двойки лъвове: долу вляво спят, долу вдясно се събуждат, горе има двойка будни, а третата двойка реве.
Задната фасада на двореца и западната му част, вариация на темата на Тюдорската Англия от 16-ти - началото на 17-ти век, наподобяват суровите замъци на английските аристократи.
Между другото, този дворец беше един от първите в Русия, който беше оборудван с топла вода и канализация.
Цената на изграждането на дворцовия комплекс възлиза на около 9 милиона рубли в сребро - астрономическа сума за онези времена. Но граф Воронцов можеше да си го позволи, защото след женитбата си през 1819 г. с Елизавета Ксавериевна Браницкая той удвоява състоянието си и става най-богатият земевладелец на Руската империя. Елизавета Ксавериевна, в която според една версия Александър Пушкин се влюбва в изгнание в Одеса, лично ръководи създаването на интериора на сградата, грижеше се за декорацията на парка и често плащаше за работата.
дворцови обитатели
Михаил Семенович не успя да живее дълго в двореца Алупка. Последва друго назначение - този път за Кавказ. Но в Алупка в края на 1840-те години дъщеря му, графиня София Михайловна, се установява с децата си. След това, след смъртта на княз Воронцов (той получава княжеската титла през 1845 г.), дворецът по право на майорство преминава на единствения му син Семьон Михайлович. През 1882 г. вдовицата му Мария Василиевна Воронцова заминава за чужбина и взема много ценности от двореца. Тя няма деца, дворецът е изоставен, а в края на 19 век сградата, паркът и стопанството са напълно запуснати.
През 1904 г. в замъка се появяват нови собственици - роднини по линията на Воронцови-Дашкови. Съпругата на вицекраля на царя в Кавказ, графиня Елизавета Андреевна Воронцова-Дашкова, родена графиня Шувалова, енергично се зае с работа. Тя предаде земя за санаториуми и пансиони и построи повече от 120 летни вили в имението.
След революцията и установяването на съветската власт в Крим земите на Воронцови-Дашкови са национализирани. И на 22 февруари 1921 г. в Крим пристига телеграма от Ленин: „Вземете решителни мерки за действителната защита на художествените съкровища, картини, порцелан, бронз, мрамор и т.н., намиращи се в дворците и частните сгради в Ялта, сега причислени към санаториумите на Народния комисариат по здравеопазване...“
В началото на 20-те години на южното крайбрежие на Крим са създадени музеи в редица от най-големите благородни имения, сред които музеят на Алупка. Колекцията на музея е сериозно повредена по време на Великата отечествена война: много са изнесени от нашествениците, включително 537 картини и рисунки. Само малка част от картините са намерени след войната и върнати в двореца.
През февруари 1945 г., по време на Кримската (Ялтинската) конференция, дворецът Алупка става резиденция на британската делегация. В Голямата трапезария на двореца се състояха срещи на ръководителите на съюзническите сили - Сталин, Чърчил и Рузвелт.
По-късно дворецът става държавна дача на НКВД. През 1952 г. там е поставен санаториум и едва през 1956 г. по решение на съветското правителство тук е открит Кримският държавен музей на изящните изкуства. От 1990 г. дворецът е част от дворцово-парковия музей-резерват Алупка. Колекцията му днес включва произведения на живописта, скулптурата и приложното изкуство, както и документи, стари рисунки и литографии, запознаващи с историята на строежа на двореца.
английски парк
Английският парк на двореца е дело на немския градинар-ботаник Карл Кебах, когото Воронцов поканил в Крим през 1824 г., когато нямало проект за самия дворец. Той ревностно се заема със създаването на парк, като се съобразява с релефа, климата и местната флора, съчетавайки обаче всичко с най-новите постижения в ландшафтното градинарско изкуство. Тук са донесени около 200 вида дървета и храсти от цял свят. Пратки със семена и разсад идваха от Америка, Италия, Кавказ, Карелия, Китай и Япония. Говореше се, че повече от две хиляди сорта рози цъфтят тук по едно и също време. Германският градинар стана толкова известен в Крим, че собствениците на земя започнаха да го канят да създава или подобрява техните паркове и градини по цялото крайбрежие.
Карл Кебах ясно планира парка на принципа на амфитеатър, запазвайки в структурата си връзки с главния дворец и други архитектурни обекти. Крайбрежната магистрала (Ялта - Симеиз) разделя парка на Горен и Долен.
Долният парк е проектиран в стила на италианските ренесансови градини с фонтани, мраморни скулптури, византийски колони, вази и каменни пейки. Горният е създаден на принципа на английските ландшафтни паркове от епохата на романтиката - по-естествен и естествен: в него скалисти отломки, сенчести езера и запазени територии на Кримската гора са осеяни с живописни поляни, уникална система от езера, водопади, каскади и пещери. Кебах създава Горния парк като място за съзерцание на морето и планината Ай-Петри, извисяваща се над парка и двореца, като руините на замъка на гиганти.
Внимателно обмислената дренажна система и индивидуалните грижи за растенията си свършиха работата - много, дори много редки и причудливи растения, се вкорениха добре. Общо до края на 19 век в парка растат 250 вида дървета и храсти. Растенията на Воронцовския парк бяха толкова популярни, че разсадът дори се продаваше навън, в други градини и имения.
Славата на Воронцовския парк като шедьовър на ландшафтната архитектура беше подсилена от художници, работили тук по скици: Исак Левитан, Василий Суриков, Аристарх Лентулов ... И парковете, градините и лозята, принадлежащи на граф Михаил Воронцов и неговите роднини - Наришкин и Потоцки, напълно промениха лицето на брега от Алушта до Форос.
малтийски параклис- Католическа църква на Ордена на рицарите на Малта, построена от Джакомо Куаренги в края на 18 век. Параклисът е част от архитектурния комплекс на двореца Воронцов в Санкт Петербург (прикрепен към основната сграда на двореца от страната на градината).
История
Воронцовският дворец е построен от архитекта Б. Ф. Растрели през -1757 г. за канцлера граф М. И. Воронцов. Строителството и украсата на двореца изискват толкова големи инвестиции, че през 1763 г. граф Воронцов е принуден да го даде на руската хазна за дългове. До 1770 г. сградата е празна, а по-късно започва да се използва като къща за гости. В различно време дворецът е бил окупиран от принц Хайнрих от Прусия, принц на Насау-Зиген и граф Й. А. Остерман. След възкачването на трона на Павел I и приемането му на титлата протектор, а след това и Велик магистър на Малтийския орден, дворецът Воронцов е предоставен на рицарите на Малта, които са принудени да потърсят убежище след залавянето на остров Малта от Наполеон Бонапарт през 1798 г.
Параклис през 20-ти и 21-ви век
Архитектура и декорация
Храмът има формата на правоъгълник с бъчвен свод. Два реда колони от изкуствен мрамор разделят вътрешността на параклиса на три кораба. Над страничните кораби има кабини за хора. Равнините на стените са обогатени с декоративни арки, ангелски скулптури, малтийски кръстове и гирлянди от гипс. Плафонът на църквата се състои от полукръгли кутийни сводове, покрити с рисунки, състоящи се от флорални орнаменти и розетки, и гипсови гирлянди.
Олтарната част представлява апсида с колони, разположени близо до стените. В центъра е мраморен олтар, зад който се намираше олтарната картина на Йоан Кръстител (покровител на Малтийския орден) от А. И. Карл Велики, създадена от художника през 1861 г. Вдясно от олтара, под балдахин, се издигаше пурпурният кадифен стол на Великия магистър на Ордена. Вляво под мраморна плоча с надпис за основаването и тържественото освещаване на църквата има епископски стол и няколко стола. Тук, пред олтарната преграда, имаше пейки за посолството с кадифени възглавници. В средната част на залата имаше 14 дървени пейки с възглавници, покрити с червен плат.
Олтарната картина е била в Малтийската капела до 1928 г., след това е пренесена в Музея на религията и атеизма, а оттам през 1932 г. се озовава в Държавния руски музей. Платното е съхранявано във фондовете на Руския музей без носилка и рамка, навито на барабан, в резултат на което е получило множество повреди. През февруари 2006 г. ръководството на Руския музей решава да прехвърли олтара в Малтийската капела за временно съхранение. Реставрацията на платното е извършена в работилниците на Военноисторическия музей на артилерията, инженера и свръзката. През септември 2007 г. изображението е върнато на историческото си място.
Напишете отзив за статията "Малтийска капела"
Бележки
литература
- . (официален сайт)
Връзки
- .
- .
|
|||||||||||||||||||||||||||||||
Откъс, характеризиращ малтийската капела
- Всеки има своите тайни. Ние не докосваме теб и Берг — каза Наташа, развълнувана.„Мисля, че не го докосваш“, каза Вера, „защото никога не може да има нищо лошо в моите действия. Но ще кажа на майка ми как се разбирате с Борис.
„Наталия Илинишна се отнася много добре с мен“, каза Борис. „Не мога да се оплача“, каза той.
- Остави, Борисе, ти си такъв дипломат (думата дипломат беше много използвана сред децата в специалното значение, което придадоха на тази дума); дори скучно — каза Наташа с обиден, треперещ глас. Защо идва при мен? Никога няма да разбереш това — каза тя, обръщайки се към Вера, — защото никога не си обичал никого; нямате сърце, вие сте само мадам дьо Генлис [мадам Генлис] (този прякор, смятан за много обиден, е даден на Вера от Николай) и първото ви удоволствие е да създавате проблеми на другите. Флиртуваш с Берг колкото искаш — каза тя бързо.
- Да, сигурен съм, че няма да тичам след млад мъж пред гостите ...
„Е, постигна си пътя“, намеси се Николай, „разказа на всички неприятности, разстрои всички. Да отидем в детската стая.
И четиримата, като ято уплашени птици, станаха и напуснаха стаята.
„Казаха ми проблеми, но не дадох нищо на никого“, каза Вера.
— Мадам дьо Женлис! Мадам дьо Женлис! — казаха смеещи се гласове зад вратата.
Красивата Вера, която предизвика толкова дразнещ, неприятен ефект на всички, се усмихна и, явно не повлияна от казаното, отиде до огледалото и оправи шала и косата си. Гледайки красивото й лице, тя сякаш стана още по-студена и спокойна.
Разговорът продължи в хола.
- Ах! chere, - каза графинята, - и в живота ми tout n "est pas rose. Не виждам ли, че du train, que nous allons, [не всички рози. - с нашия начин на живот] държавата ни няма да продължи дълго!И всичко е клуб,и добротата му.Живеем на село,почиваме ли?Театри,лов и бог знае какво.Но какво да кажа за мен!Е,как го уреди всичко това?Често чудя ти се, Анет, как така на твоята възраст се возиш сама във вагон, до Москва, до Санкт Петербург, до всички министри, до цялото благородство, знаеш как да се разбираш с всички, чудя се !
- Ах, душата ми! - отговори княгиня Анна Михайловна. „Не дай Боже да разбереш колко е трудно да си вдовица без подкрепа и със син, когото обичаш да обожаваш. Ще научиш всичко — продължи тя с известна гордост. „Моят процес ме научи. Ако трябва да видя някое от тези аса, пиша бележка: „princesse une telle [принцеса такава и онази] иска да види това и това“ и аз самият отивам в такси поне два, поне три пъти, поне четири, докато постигна това, от което се нуждая. Не ме интересува какво мислят за мен.
- Е, какво, кого питахте за Боренка? — попита графинята. - Все пак тук е твоят офицер от охраната, а Николушка е юнкер. Някой да се притеснява. Кого попита?
- княз Василий. Той беше много мил. Сега се съгласих на всичко, докладвах на суверена, - каза с наслада принцеса Анна Михайловна, напълно забравяйки цялото унижение, през което премина, за да постигне целта си.
- Защо остарява, княз Василий? — попита графинята. - Не съм го виждал от нашите театри при Румянцеви. И мисля, че ме забрави. Il me faisait la cour, [Той се влачи след мен] – спомня си с усмивка графинята.
- Все същото, - отговори Анна Михайловна, - любезна, разпадаща се. Les grandeurs ne lui ont pas touriene la tete du tout. [Високият пост изобщо не обърна главата му.] „Съжалявам, че мога да направя твърде малко за теб, скъпа принцесо“, ми казва той, „поръчай“. Не, той е приятен човек и прекрасен родом. Но знаеш ли, Натали, любовта ми към сина ми. Не знам какво не бих направил, за да го направя щастлив. А обстоятелствата ми са толкова лоши — продължи тъжно Анна Михайловна и понижи глас, — толкова зле, че сега съм в най-ужасното положение. Моят злополучен процес изяжда всичко, което имам и не мърда. Нямам, можете да си представите, a la lettre [буквално] нито стотинка пари и не знам с какво да оборудвам Борис. Тя извади носната си кърпичка и заплака. - Трябват ми петстотин рубли и имам една банкнота от двадесет и пет рубли. Аз съм в такова положение... Една от надеждите ми сега е на граф Кирил Владимирович Безухов. Ако той не иска да издържа своя кръщелник - все пак той кръсти Боря - и да му възложи нещо за издръжка, тогава всичките ми проблеми ще бъдат загубени: няма да имам с какво да го оборудвам.
Графинята пророни сълза и мълчаливо обмисли нещо.
„Често си мисля, че може би това е грях“, каза принцесата, „но често си мисля: граф Кирил Владимирович Безухой живее сам ... това е огромно богатство ... и за какво живее той? Животът е бреме за него, а Боря едва започва да живее.
— Сигурно ще остави нещо за Борис — каза графинята.
„Бог знае, chere amie!“ [скъпи приятелю!] Тези богати хора и благородници са толкова егоисти. Но все пак сега ще отида при него с Борис и направо ще му кажа какво има. Нека си мислят каквото искат за мен, за мен наистина няма значение, когато от това зависи съдбата на сина ми. Принцесата стана. "Сега е два часа, а в четири вечеряш." мога да отида.
И с маниерите на петербургска бизнес дама, която знае как да използва времето, Анна Михайловна изпрати да повикат сина си и излезе с него в залата.
„Сбогом, душа моя“, каза тя на графинята, която я придружи до вратата, „пожелай ми успех“, добави тя шепнешком от сина си.
- На гости ли сте на граф Кирил Владимирович, ma chere? — каза графът от трапезарията, също излизайки в антрето. - Ако е по-добре, обади се на Пиер да вечеря с мен. Все пак той ме посети, танцува с децата. Обадете се непременно, ma chere. Е, нека видим как Тарас се отличава днес. Казва, че граф Орлов никога не е имал такава вечеря, каквато ще имаме ние.
- Mon cher Boris, [Скъпи Борисе,] - каза княгиня Анна Михайловна на сина си, когато каретата на графиня Ростова, в която седяха, караше по покрита със слама улица и влезе в широкия двор на граф Кирил Владимирович Безухой . „Mon cher Boris“, каза майката, като извади ръката си изпод старото палто и я сложи на ръката на сина си с плахо и нежно движение, „бъди любезен, бъди внимателен“. Граф Кирил Владимирович все още е ваш кръстник и бъдещата ви съдба зависи от него. Запомнете това, mon cher, бъдете мили, тъй като знаете как да бъдете...
„Само да знаех, че от това ще излезе нещо друго освен унижение“, отвърна студено синът. „Но аз ти обещах и го правя вместо теб.
Въпреки факта, че на входа стоеше нечия карета, портиерът, гледайки майката и сина (които, без да нареждат да докладват за себе си, влязоха направо в стъкления проход между два реда статуи в ниши), погледна значително към старо палто, попита кои са те, принцове или граф, и като научи, че това е граф, той каза, че тяхното превъзходителство сега е по-лошо и тяхното превъзходителство не приема никого.
„Можем да тръгваме“, каза синът на френски.
– Mon ami! [Приятелю мой!] – каза майката с умолителен глас, докосвайки отново ръката на сина си, сякаш това докосване може да го успокои или развълнува.
Борис млъкна и, без да сваля шинела, погледна въпросително майка си.
— Скъпа моя — каза с нежен глас Анна Михайловна, обръщайки се към портиера, — знам, че граф Кирил Владимирович е много болен... затова дойдох... роднина съм... няма да притеснявай се, скъпа... Но просто трябва да видя княз Василий Сергеевич: защото той стои тук. Докладвайте го, моля.
Портиерът намусено дръпна връвта и се обърна.
„Княгиня Друбецкая на княз Василий Сергеевич“, извика той на сервитьор в чорапи, обувки и фрак, който беше избягал и надникна изпод перваза на стълбите.
Майка изглади гънките на боядисаната си копринена рокля, погледна едно парче венецианско огледало на стената и весело в износените си обувки се изкачи по килима на стълбите.
- Mon cher, voue m "avez promis, [Приятелю мой, ти ми обеща,]", тя се обърна отново към Сина, възбуждайки го с докосването на ръката си.
Синът, свел очи, спокойно я последва.
Те влязоха в залата, от която една врата водеше към стаите, отредени на княз Василий.
Докато майката и синът, излизайки в средата на стаята, възнамеряваха да поискат указания от стария сервитьор, който скочи на входа им, бронзова дръжка се обърна към една от вратите и княз Василий в кадифено палто, с едно звезда, вкъщи, излезе, изпращайки красивия чернокос. Този човек беше известният петербургски лекар Лорейн.
