ის იყო XVIII საუკუნის გამოჩენილი რუსი არქიტექტორი. XVIII საუკუნის პირველი ნახევრის არქიტექტურა

რუსი არქიტექტორები XVIII-XX სს. (ბიოგრაფიული ჩანაწერები)

(1733-1768)

გრაფი შერემეტევის ყმების ოჯახიდან, რომელმაც რუსული ხელოვნების რამდენიმე ნიჭიერი წარმომადგენელი მისცა. სასახლის მმართველის შვილი. შეგირდი და მოგვიანებით ასისტენტი. მონაწილეობდა ფონტანკაზე შერემეტევების პეტერბურგის მამულის მშენებლობაში (ე.წ. შადრევნების სახლი). 1750-იანი წლების შუა ხანებიდან. 1767 წლამდე მუშაობდა შერემეტევ კუსკოვოს სამკვიდროში, შექმნა პარკი და პარკის პავილიონები, რომელთა უმეტესობა არ შემორჩენილა.

სოფლის მღვდლის შვილი. თავდაპირველად სწავლობდა „გუნდში“, შემდეგ მოსკოვის უნივერსიტეტში. 1755 წლიდან პეტერბურგში - ნიკოლოზის ტაძრის მშენებლობაში სტუდენტი და თანაშემწე. დაარსების დღიდან სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში. აკადემიის დამთავრების შემდეგ პენსიონერად გაგზავნეს საფრანგეთსა და იტალიაში შემდგომი განათლების მისაღებად. სწავლობდა პარიზის აკადემიაში შ.დე ვაილისთან. ცხოვრობდა და მუშაობდა იტალიაში. მას ჰქონდა რომის აკადემიის პროფესორის წოდება, ფლორენციისა და ბოლონიის აკადემიების წევრი. 1765 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში. მონაწილეობდა ეკატერინგოფის პროექტის კონკურსში, რისთვისაც მიიღო აკადემიკოსის წოდება. მსახურობდა საარტილერიო განყოფილების არქიტექტორად. 1767 წელს იგი გაგზავნეს მოსკოვში კრემლის შენობების მოსაწესრიგებლად.

მის მიერ შექმნილი დიდი კრემლის სასახლის გრანდიოზული პროექტი არ განხორციელებულა, მაგრამ უზარმაზარი გავლენა იქონია რუსეთში ურბანული დაგეგმარების კლასიკური პრინციპების ჩამოყალიბებაზე. კრემლში მუშაობის დროს ბაჟენოვის ირგვლივ განვითარდა ახალგაზრდა კლასიკოსი არქიტექტორების სკოლა (,), რომლებმაც განავითარეს ბაჟენოვის იდეები შემდგომ დამოუკიდებელ მუშაობაში.

კიდევ ერთი გრანდიოზული ნამუშევარი - სასახლის კომპლექსი ცარიცინში - არქიტექტორმა ასევე ვერ შეძლო. ფანტასტიური რუსულ-გოთიკური ფორმებით აშენებული ეკატერინე II-ს არ მოეწონა სასახლე და არ დასრულებულა და თავად ბაჟენოვი გამოვარდა კეთილგანწყობაში. პავლე I-ის მოსვლისთანავე, რომელთანაც ბაჟენოვი მასონურ საქმიანობასთან იყო დაკავშირებული, არქიტექტორი მიიწვიეს პეტერბურგში და დანიშნეს სამხატვრო აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტად სახელმწიფო მრჩევლის წოდებით. თუმცა ბაჟენოვის ბოლო პროექტი მიხაილოვსკის ციხე მთლიანად გადაკეთდა ვ.ბრენამ.

რუსეთში კლასიციზმის დამაარსებელი და მგზნებარე პროპაგანდისტი, ნათელი პიროვნების და ტრაგიკული შემოქმედებითი ბედის მქონე ოსტატი.

ცნობილია თავისი ნაშრომებით არქიტექტურის თეორიის დარგში, რომელთა უმეტესობა შეიქმნა ფ.კარჟავინთან ერთად. ოსტატის გრაფიკული მემკვიდრეობა ძალიან დიდია, მაგრამ მისი ავტორობის საკითხი ხშირ შემთხვევაში ღია რჩება.

ძირითადი სამუშაოები: მოსკოვში - პაშკოვის მამული, იუშკოვისა და პროზოროვსკის სახლები, სატრაპეზო და სამრეკლო ღვთისმშობლის ტაძარს; სასახლის კომპლექსი ცარიცინო მოსკოვის მახლობლად, ეკლესიები სოფ. ბიკოვო მოსკოვის მახლობლად და სოფ. ზნამენკა (ტამბოვის პროვინცია); პეტერბურგში მე-20 საუკუნის შუა ხანებამდე. მას მიაწერდნენ მიხაილოვსკის ციხის, საოლქო სასამართლოს შენობის მცველებს ლიტეინის პროსპექტზე (არ არის შემონახული).

(I860 - 1918 და 1923 წლებში)

დაიბადა ოდესაში. განათლება მიიღო კიშინიოვის გიმნაზიაში. 1885 წელს დაამთავრა სამოქალაქო ინჟინრების ინსტიტუტი. მუშაობდა ასისტენტად და შსს-ს სამშენებლო კომიტეტში, მთავარი სასახლის ადმინისტრაციაში. ის ასრულებდა კერძო შეკვეთებს, ძირითადად ელისეევების ოჯახისთვის. განკუთვნილია პეტერბურგში, მოსკოვში, ნიჟნი ნოვგოროდში, რეველში. მოდერნისტი წარმომადგენელი. ბარანოვსკის საგამომცემლო საქმიანობას დიდი მნიშვნელობა აქვს: მან შეადგინა მრავალტომეული „მეორე არქიტექტურული ენციკლოპედია. ნახევარი XIXსაუკუნეში." გამოსცა ჟურნალი „აღმაშენებელი“. მან გამოსცა „სამოქალაქო ინჟინრების ინსტიტუტის ყოფილი მოსწავლეების მოღვაწეობის საიუბილეო კრებული“.

ეკლექტიზმის ერთ-ერთი ყველაზე ნიჭიერი და ნაყოფიერი წარმომადგენელი, ის ძირითადად რენესანსის სტილში მუშაობდა.

ძირითადი სამუშაოები: ბუტურლინას, კოჩუბეის, ფაშკოვის (შემდგომში აპანჟების დეპარტამენტი) სასახლეები პეტერბურგში, სასახლისა და პარკის ანსამბლები მიხაილოვკაში და ზნამენკას ქალაქის მიდამოებში; პეტერბურგში მოიკაზე რეფორმირებული ეკლესიის პროექტი (აშენდა დ. გრიმის მიერ, გადაკეთებული მე-20 საუკუნეში); მართლმადიდებლური ეკლესიები ჰელსინგფორსა და დრეზდენში.

ბრენა ვინჩენცო (ვიკენტი ფრანცევიჩი) (1747-1820)

იტალიური რუსულ სერვისში. დაიბადა ფლორენციაში. 1766-1768 წლებში. სწავლობდა ხატვასა და ფერწერას პოცისთან რომში, შემდეგ არქიტექტურა პარიზში. ეწეოდა რომის უძველესი ძეგლების გათხრებსა და კვლევას. გამოაქვეყნა ანტიკვარული კამეოს ალბომი. 1776 წელს ის შეხვდა პოლონელ მაგნატს ს.პოტოცკის და, როგორც დეკორატორი, შეასრულა მისი შეკვეთები ჯერ რომში, ხოლო 1780 წლიდან პოლონეთში. 1772 წელს იგი შეხვდა ცარევიჩ პაველ პეტროვიჩს, რომელიც მოგზაურობდა ევროპაში და მისი მიწვევით 1783 წელს ჩავიდა რუსეთში. თავდაპირველად მუშაობდა პავლოვსკში დეკორატორად, 1789 წლიდან კი არქიტექტორად. პავლე I-ის ტახტზე ასვლის შემდეგ - სასამართლოს არქიტექტორი სახელმწიფო მრჩევლის წოდებით. საყვარელი არქიტექტორი

პავლე მონაწილეობდა მის ყველა შენობაში. 1802 წელს პავლეს მკვლელობის შემდეგ იგი გაემგზავრა საქსონიაში. გარდაიცვალა დრეზდენში.

ბრენა ბუნებით რომანტიულია. მისი შენობები სრულიად ინდივიდუალურია. არქიტექტორმა დიდი ყურადღება დაუთმო ინტერიერს. როგორც პაველ ბრენას ფავორიტი, მან გაიზიარა მის სახელთან დაკავშირებული ადამიანების უმეტესობის ბედი და მე-19 საუკუნეში თითქმის დავიწყებას მიეცა. მხოლოდ XX საუკუნეში. ბრენას სახელმა თავისი ადგილი დაიკავა რუსეთის უმსხვილეს არქიტექტორებს შორის. ბრენას სტუდენტებსა და თანაშემწეებს შორის იყო.

ძირითადი სამუშაოები: პავლოვსკის სასახლის რესტრუქტურიზაცია და ინტერიერის გაფორმება და პარკის მოწყობა; გაჩინას სასახლის რესტრუქტურიზაცია და ინტერიერის გაფორმება და პარკის დაგეგმვა პავილიონების მშენებლობით; ობელისკი "რუმიანცევი გამარჯვებებამდე", მიხაილოვსკის ციხე პავილიონებით და ქალაქის მიმდებარე ნაწილის განლაგება.

(1798-1877)

დაიბადა პეტერბურგში სამხატვრო აკადემიის პროფესორის, მოქანდაკის ოჯახში. 1810 წლიდან 1820 წლამდე სწავლობდა აკადემიაში ძმებ მიხაილოვებთან. აკადემიის დამთავრების შემდეგ მუშაობდა წმინდა ისაკის ტაძრის აგების კომისიაში. მან დახატა არქიტექტურული პეიზაჟები ხელოვნების წახალისების საზოგადოების პუბლიკაციებისთვის. 1822 წელს ძმასთან, მხატვართან ერთად, საზოგადოებამ პენსიონერად გაგზავნა იტალიაში. 1826-1829 წლებში. ცხოვრობდა პარიზში, სადაც გამოაქვეყნა უძველესი თერმის გაზომვები. 1829 წელს დაბრუნდა რუსეთში. 1830 წლიდან იყო აკადემიკოსი, 1832 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე სამხატვრო აკადემიის პროფესორი არქიტექტურის კლასში.

ადრეული ეკლექტიზმის ერთ-ერთი წამყვანი ოსტატი; მუშაობდა სხვადასხვა სტილში, პროპორციის უცვლელი გრძნობით და კარგი გემოვნებით. გამოჩენილმა მასწავლებელმა, სამხატვრო აკადემიის რეფორმის ერთ-ერთმა მონაწილემ განახორციელა. გამოჩენილი მხატვარი, აკვარელის პორტრეტის ოსტატი.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერბურგში - მიხაილოვსკის თეატრი (აღადგინა ა. კავოსმა), პეტრესა და პავლეს ლუთერანული ეკლესია ნეველის პროსპექტზე, გვარდიის კორპუსის შტაბის შენობა სასახლის მოედანზე, რეკონსტრუქცია და ინტერიერი. მარმარილოს სასახლე და მასზე მიმაგრებული საოფისე შენობა, რესტავრაცია ზამთრის სასახლე 1837 წლის ხანძრის შემდეგ, პულკოვოს ობსერვატორია, ეკლესია პარგოლოვოში, შენობები სამოილოვას მამულში "გრაფი სლავიანკა", მავზოლეუმის ეკლესია ვიტგენშტეინის სამკვიდროში. დრუჟნოსელიე.

(1801 -1885)

დაიბადა მოსკოვში დურგლის ოჯახში. 1816 წელს შეგირდია დ.გილარდისთან. მონაწილეობდა მის ყველა მშენებლობაში. გილარდის რეკომენდაციით იგი მიიღეს აკადემიკოსის წოდების კონკურსზე, მიიღო იგი 1830 წელს. 1828 წლიდან მუშაობდა მოსკოვის არქიტექტურულ სასწავლებელში, 1836 წლიდან - მის დირექტორში. 1834 წელს იგი დაინიშნა ჩინოვნიკად მოსკოვის გენერალური გუბერნატორის დაქვემდებარებაში და, ფაქტობრივად, გახდა მოსკოვის მთავარი არქიტექტორი, რომელიც შეცვალა. 1838-1839 წლებში. იმოგზაურა საზღვარგარეთ. ხელოვნების კლასის ერთ-ერთი დამაარსებელი, რომელიც მოგვიანებით გადაკეთდა მოსკოვად

ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლა. მოსკოვის არქიტექტურული საზოგადოების დამფუძნებელი და პირველი თავმჯდომარე - 1869 წ. 1880 წელს მან დატოვა დიზაინი და სოციალური საქმიანობა. გარდაიცვალა მოსკოვში.

მოკრძალებული ნიჭის მქონე, ბიკოვსკი იყო ვნებიანი და თანმიმდევრული რეფორმატორი არქიტექტურაში. დაინახა, რომ კლასიციზმი მოძველდა, ის ცდილობდა შეექმნა ახალი სტილი, მოუწოდა ყველა დროისა და ხალხის არქიტექტურული მემკვიდრეობის გამოყენებას, რითაც ხელი შეუწყო ეკლექტიზმის გავრცელებას.

ძირითადი სამუშაოები: მარფინოს მამული მოსკოვის მახლობლად; მოსკოვში, გოლიცინის გადასასვლელი, მოსკოვის საფონდო ბირჟის შენობა (არ არსებობს), ლორის-მელიკოვის სახლი მილუტინსკის პერ. და გრ. შერემეტევი ვოზდვიჟენკაზე, გორიხვოსტოვსკის და ხამოვნიჩესკის სტუმართმოყვარე სახლებზე, სამების ეკლესია პოკროვკაზე, ივანოვსკის მონასტერი, სტრასტნოისა და ნიკოლსკის მონასტრების სამრეკლოები; ფონლარლარსკის სახლი სანქტ-პეტერბურგში ნიკოლაევსკის ხიდთან.

ვალენ- (1729-1800)

ფრანგი რუსულ სამსახურში. ცნობილი არქიტექტორის ძმისშვილი და სტუდენტი. სწავლობდა პარიზში. 1750-1752 წლებში. ცხოვრობდა იტალიაში. 1759 წელს ბატონმა მიიწვია გრ. რუსეთში ახლად დაარსებულ სამხატვრო აკადემიის არქიტექტურის პროფესორად. ბევრს და ნაყოფიერად მუშაობდა პეტერბურგში (მარტო და ერთად). ის ასევე მუშაობდა მოსკოვში და პეჩერის მამულში. 1766-1767 წლებში. სამკურნალოდ საფრანგეთში გაემგზავრა. რუსეთში დაბრუნების შემდეგ მან ცოტა ააშენა, ძირითადად ასწავლიდა სამხატვრო აკადემიაში. 1775 წელს პენსიაზე გავიდა და სამშობლოში გაემგზავრა.

ადრეული კლასიციზმის ბრწყინვალე წარმომადგენელი, რომელიც ოსტატურად აერთიანებს შენობების ფართომასშტაბს დეტალების დამუშავების დახვეწილობასთან და პროპორციულობით.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერბურგში - სამხატვრო აკადემია (როგორც ჩანს, მხოლოდ მთავარი ფასადი ნევაზე), გემის ხე-ტყის საწყობები. Ახალი ჰოლანდია(ფასადი, თავად შენობა აშენდა ჩევაკინსკიმ), წმინდა ეკატერინეს ეკლესია ნეველის პროსპექტზე, მცირე ერმიტაჟი (ე.წ. ჩერნიშევი მოიკაზე (მარიინსკის სასახლის ადგილზე), ეკლესია და სასახლე პოჩეპში (ბრიანსკის რეგიონი).

(1759-1814)

გრაფის ყმების ოჯახიდან (ზოგიერთი ვარაუდით, მისი უკანონო შვილი). თავდაპირველად ტისკორის მონასტრის ხატწერის სახელოსნოში ხატმწერ გ.იუშკოვთან სწავლობდა. 1777 წელს გადაიყვანეს მოსკოვში, სადაც მუშაობდა, 1779 წლიდან ცხოვრობდა პეტერბურგში სტროგანოვების სახლში. 1781 წელს პაველ სტროგანოვთან და მის მასწავლებელ რომთან ერთად მან იმოგზაურა რუსეთში. 1785 წელს მან მიიღო „უფასო“. 1786 წლიდან ცხოვრობდა საზღვარგარეთ შვეიცარიაში და საფრანგეთში სტროგანოვთან ერთად რომში. 1790 წელს დაბრუნდა რუსეთში, მუშაობდა. 1794 წელს იგი „დანიშნეს“ სამხატვრო აკადემიაში. 1797 წლიდან - პერსპექტიული ფერწერის აკადემიკოსის რანგში, 1800 წლიდან ასწავლიდა აკადემიაში. 1803 წლიდან - პროფესორი. კლასიციზმის ბრწყინვალე წარმომადგენელი. ყაზანის ტაძრის დიზაინის კონკურსში გამარჯვების შემდეგ, მან შექმნა გენიალური შენობა, რომელსაც არ აქვს პრეცედენტები გემოვნებით, პროპორციულობით, მადლითა და სიდიადეებით. ძირითადი სამუშაოები სანქტ-პეტერბურგში და მის შემოგარენში: სტროგანოვების სასახლის ინტერიერის რესტრუქტურიზაცია, სტროგანოვის დაჩის ნოვაია დერევნიაში (არ არის შემონახული), ყაზანის საკათედრო ტაძარი და მის წინ მოედანზე შემოსაზღვრული გისოსები, სამთო. ინსტიტუტი, პავლოვსკის სასახლის ინტერიერები, ვარდისფერი პავილიონი პავლოვსკში, შადრევანი პულკოვოს გორაზე.

(1834-1873)

დაიბადა პეტერბურგში. განათლება მიიღო გვერდების კორპუსში. 1852 წელს ჩაირიცხა სამხატვრო აკადემიაში, რომელიც დაამთავრა 1861 წელს ოქროს მედლით. გაუმჯობესდა სამშენებლო ბიზნესში პ.გემილიანის დროს. 1863-1868 წლებში. საზღვარგარეთ საპენსიო მოგზაურობით იმყოფებოდა. ეწვია გერმანიას, საფრანგეთს და იტალიას. მსოფლიო გამოფენის დროს იყო პარიზში. სანკტ-პეტერბურგში დაბრუნების შემდეგ მან მონაწილეობა მიიღო სრულრუსული მანუფაქტურული გამოფენის მშენებლობაში მარილის ქალაქში. 1871 წლიდან მოღვაწეობდა მოსკოვში. მან ბევრი რამ შექმნა ს.მამონტოვისთვის.

მიუხედავად ხანმოკლე ცხოვრებისა და რამდენიმე შენობისა (რომელთა უმეტესობა არ შემორჩენილა), ჰარტმანს განსაკუთრებული ადგილი უკავია რუსული არქიტექტურის ისტორიაში. კაცი უდავოდ ნიჭიერია, შესანიშნავი მხატვარი, მან მოიპოვა ცნობადობა არქიტექტურაში ფსევდორუსული („საფუვრიანი“) იდეების განსახიერებით (რომელმაც დაწერა ბოდიშის მომგვრელი სტატია მის შესახებ).

გესტე უილიამი (ვასილი ივანოვიჩი) (1763-1832)

შოტლანდიელი რუსულ სამსახურში. ის იყო ცარსკოე სელოს ქალაქის არქიტექტორი. 1808 წელს მან შეადგინა მისი გენერალური გეგმა. 1810 წლიდან ის ფაქტობრივად ხელმძღვანელობდა რუსეთის ყველა ურბანულ დაგეგმარებას. მისი ხელმძღვანელობით შედგენილია მოსკოვის, კიევის, ვილნას, სმოლენსკის, ვიატკას, ეკატერინოსლავის, სარატოვის, პენზას, კრასნოიარსკის, შლისელბურგის, ტომსკის, უფას, ჟიტომირის განვითარების გენერალური გეგმები. ის იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც ადგილობრივი ამზომველების მიერ შედგენილ ქვებაზაზე მუშაობდა.

(1808- 1862)

დაიბადა ნიჟნი ნოვგოროდის პროვინციის ქალაქ პატაშოვში, ქარხნის მენეჯერის ოჯახში. 1823 წლიდან მსახურობდა ჩინოვნიკად ნიჟნი ნოვგოროდში, 1826 წლიდან კი პეტერბურგში. 1827 წელს იგი პენსიაზე გავიდა და ეწეოდა მხატვრულ ხელსაქმეს (საღებავი ნიშნები და ეტიკეტები). თანამშრომლობდა სვინინის გამოცემებში და მასთან ერთად მოგზაურობდა ჩრდილოეთში და ცენტრალური რუსეთიუძველესი არქიტექტურის ძეგლების დახატვა. შემდეგ მოსკოვში გილარდისთან სწავლობდა, 1829 წლიდან კი პეტერბურგში მიხაილოვსკის თეატრის მშენებლობაზე მუშაობდა. 1834-1837 წლებში საკუთარი ხარჯებით მოგზაურობდა გერმანიაში, იტალიასა და შვეიცარიაში. 1838 წლიდან - აკადემიკოსი. მონაწილეობდა ხანძრის შემდეგ ზამთრის სასახლის აღდგენაში. 1843 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე - შინაგან საქმეთა სამინისტროს არქიტექტორი. 1845-1847 წლებში იყო რუსული ორდენების თავის არქიტექტორი. სამხატვრო აკადემიის პროფესორი პერსპექტივის კლასში. გარდაიცვალა პეტერბურგში.

არქიტექტორი, რომელიც დიდი პოპულარობით სარგებლობდა მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრის „რუსული სტილის“ ფუძემდებლად სიცოცხლეშივე.

ძირითადი სამუშაოები: ვალაამ სპასო-პრეობრაჟენსკის მონასტრის მთელი რიგი ნაგებობები (ეკლესიები, სასტუმრო, წყალმომარაგების სახლი და სხვ.); სამება-სერგიუსის უდაბნოს ეკლესია, სამლოცველოები და საკნები; პეტერბურგში - არაერთი საცხოვრებელი კორპუსი, სამება-სერგიუსის უდაბნოს ეზო ფონტანკაზე (აღდგენილი); პრინც პოჟარსკის საფლავი სუზდალში; ეკლესიებსა და ტაძრებში სტარაია ლადოგა, ჰელსინგფორსი, სუზდალი, ნიცა.

(1782-1868)

მიწის მესაკუთრის ყმებიდან. 1804 წელს მან მიიღო "უფასო" და შეგირდად გადასცეს, რომლის ოჯახშიც აღიზარდა. შემდეგ სკოლაში სწავლობდა კრემლის შენობის ექსპედიციის დროს ფ.კამპორესთან. დ.გილარდისთან ერთად ეწეოდა მოსკოვის რესტავრაციას 1812 წლის ხანძრის შემდეგ. 1808 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე იყო არქიტექტორი მოსკოვის ბავშვთა სახლის განყოფილებაში.

კლასიციზმის წარმომადგენელმა, რომელიც გ.კუარენგის შემოქმედების გავლენით იყო, სიცოცხლის ბოლოს პატივი მიაგო ეკლექტიზმს.

ძირითადი ნაგებობები, გარდა დ.გილარდის ერთობლივად გაკეთებულისა: ლოპუხინისა და ხრუშჩოვ-სელეზნევების სახლები პრეჩისტენკაზე; სამების ეკლესია მოსკოვის მახლობლად ოლსუფევების სამკვიდრო ერშოვოში (არ არის შემონახული), ეკლესიები ვაგანკოვსკის და პიატნიცკის სასაფლაოებზე (სავარაუდოდ).

(1823-1898)

დაიბადა პეტერბურგში. სწავლობდა წმინდა პეტრეს რეფორმირებული ეკლესიის სკოლაში. 1842-1846 წლებში. სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში. 1849 წელს შეისწავლა ამიერკავკასიის ხუროთმოძღვრული ძეგლები, საიდანაც 1852 წელს პენსიონერთა სამოგზაუროდ გაემგზავრა ევროპაში კონსტანტინოპოლისა და საბერძნეთის გავლით. 1855 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში. 1855 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის პროფესორი და არქიტექტურული განყოფილების რექტორი. ასევე ასწავლიდა სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში; სამხედრო საინჟინრო კომიტეტის წევრი, საიმპერატორო კარის მთავარი არქიტექტორი. და შვილიშვილი გერმან გერმანოვიჩი - ცნობილი არქიტექტორები, თეორეტიკოსები და არქიტექტურის ისტორიკოსები.

ბიზანტიური არქიტექტურისა და ამიერკავკასიის შუა საუკუნეების არქიტექტურის უდიდესი სპეციალისტი. აშენებდა ძირითადად პეტერბურგში, ასევე ტფილისში, ხერსონეზე, ნიცაში, კოპენჰაგენში, ლუგანოში, ჟენევაში.

(1762-1823)

ყმა, მებაღე პრინცის შვილი. ტრუბეცკოი, რომლის სახლშიც მიიღო პირველი კლასის განათლება. როგორც ჩანს, შემდეგ სწავლობდა საარტილერიო და საინჟინრო კადეტთა კორპუსის სამხატვრო სკოლაში. 1782 წლიდან ამავე შენობაში ასწავლიდა სამოქალაქო არქიტექტურის კურსს. 1784 წელს მიიღო "თავისუფალი", 1790 წელს - არქიტექტორის წოდება. 1785 წლიდან - არქიტექტურის აკადემიკოსი. 1796 წელს გადაიყვანეს საინჟინრო განყოფილებაში, ხოლო 1798 წელს საარტილერიო განყოფილებაში. მუშაობდა არქიტექტორად და სამხედრო ინჟინრად.

1812 წლიდან მხედველობის გაუარესების გამო გადავიდა საარტილერიო დეპარტამენტის არქივის უფროსად. 1814 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის პროფესორი. 1816 წელს, საბოლოოდ ბრმა, დემერცოვი პენსიაზე გავიდა.

ძირითადი სამუშაოები პეტერბურგში: საინჟინრო (მაშინ მეორე) კადეტთა კორპუსის შენობა ვასილიევსკის კუნძული, სემენოვსკის და იზმაილოვსკის პოლკების ყაზარმების კომპლექსი (ერთად), პრეობრაჟენსკის პოლკის ყაზარმები, წმინდა სერგიუს საოცრებათა ეკლესია ლიტეინის პრ-ის კუთხეში და ქ. ჩაიკოვსკი და უფლის ნიშნის ეკლესია მოსკოვის რკინიგზის სადგურის მოპირდაპირედ (ორივე არ არის შემონახული).

(1766-1815)

დაიბადა და ცხოვრობდა მოსკოვში. 1733 წელს ჩაირიცხა არქიტექტურულ სკოლაში კრემლის შენობის ექსპედიციის დროს, ხოლო ორი წლის შემდეგ, 1787 წელს გახდა კაზაკოვის თანაშემწე კრემლის შენობის ექსპედიციაში. 1804 წლიდან ხელმძღვანელობდა სკოლას კრემლის შენობის ექსპედიციაში, 1814 წლიდან იყო კრემლის მისაღები ოთახის დირექტორი.

ძირითადი სამუშაოები: სამხედრო ჰოსპიტალი ლეფორტოვოში, მთავარი სახლი მოსკოვის მახლობლად მდებარე ლიუბლინოს სამკვიდროში, კრემლში შეიარაღების მუზეუმის შენობა (არ არის შემონახული), გოსტინი დვორის მშენებლობის მენეჯმენტი (დაპროექტებულია კვარენგის მიერ), წმინდა ნიკოლოზის ეკლესია ქ. სოფელი. ცარევო მოსკოვის მახლობლად.

(დაახლოებით 1698-1740 წწ.)

კეთილშობილი ბავშვებისგან. პეტრე I-მა გაგზავნა იტალიაში სასწავლებლად. 1716-1723 წლებში სწავლობდა სებ. ციპრიანი და ფრ. ბორომინი. დაბრუნების შემდეგ მან მონაწილეობა მიიღო მოსკოვის მახლობლად მდებარე პრეობრაჟენსკის სასახლის დიზაინის კონკურსში. ეროპკინის პროექტი მიიღეს და განხორციელდა (ცვლილებით). 1737 წელს იყო „სანკტ-პეტერბურგის შენობის კომისიის“ მთავარი არქიტექტორი ჰოფ-ბოინტენდანტისა და პოლკოვნიკის წოდებით. პეტერბურგის პირველი რეალური გენერალური გეგმის ხელმძღვანელი. იგი ეწეოდა ქალაქის ტერიტორიის დრენაჟს და მისი სანაპიროების გამაგრებას. შედგენილია პირველ რუსულ არქიტექტურულ და სამშენებლო ტრაქტატთან ერთად "არქიტექტურული ექსპედიციის პოზიცია". თარგმნა ა.პალადიოს ტრაქტატის „ოთხი წიგნი არქიტექტურის შესახებ“ ცალკეული თავები. მან ისაუბრა კაბინეტის მდივნის ჯგუფთან "ბირონიზმის" წინააღმდეგ და სიკვდილით დასაჯეს.

ეროპკინის ნაგებობები არ არის შემონახული. მას მიაწერენ ბრიუსის სასახლეს გლინკაში მოსკოვის მახლობლად.

(1799-1851)

დაიბადა კურსკის პროვინციაში მიწის მესაკუთრის ოჯახში. 1806 წლიდან 1821 წლამდე სწავლობდა მხატვრობას სამხატვრო აკადემიაში, ხოლო არქიტექტურა ბოლო ექვსი წლის განმავლობაში. დაამთავრა ოქროს მედლით, ასწავლიდა აკადემიაში და ეწეოდა კიევის გათხრებს. 1827 წლიდან ცხოვრობდა რომში პენსიონერი. 1835 წელს მან იმოგზაურა საბერძნეთსა და მცირე აზიაში, ეწვია კონსტანტინოპოლს. 1840 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში. 1840 წლიდან იყო აკადემიკოსი, 1842 წლიდან აკადემიის საპატიო თავისუფალი გენერალი (საპატიო აკადემიკოსი), 1844 წლიდან აკადემიის პროფესორი. „მისი საიმპერატორო უდიდებულესობის კაბინეტის“ არქიტექტორი.

ადრეული ეკლექტიზმის დამახასიათებელი წარმომადგენელი. ერთ-ერთი ყველაზე განათლებული რუსი არქიტექტორი. შესანიშნავი სქემა.

ძირითადი სამუშაოები: მშენებლობა ახალ ერმიტაჟთან ერთად ლეო ფონ კლენზეს პროექტის მიხედვით, სახელმწიფო ქონების სამინისტროს შენობა წმინდა ისაკის გზატკეცილზე, საქალაქო საბჭო დუმას ხაზზე გოსტინი დვორის მოპირდაპირედ, წმინდა გიორგის დარბაზი ზამთარში. სასახლე. იფიმოვის მიერ აგებული ეკლესიის ნაგებობების უმეტესობა არ შემორჩენილა.

გილარდი (ჯილიარდი) დომენიკო (დემენტი ივანოვიჩი) (1785-1845)

იტალიელი შვეიცარიიდან. მოსკოვის იმპერიის სტილის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და ნაყოფიერი ოსტატი. მოსკოვში გილარდის ოჯახიდან რვა არქიტექტორი და ქვის ხელოსანი მუშაობდა. - ხუროთმოძღვრის ვაჟი ი. "დ. ​​გილარდი; დაიბადა მონტანიოლაში. 1796 წლიდან ცხოვრობდა მოსკოვში, 1799 წლიდან - პეტერბურგში, სწავლობდა მხატვრობას სკოპის სამხატვრო აკადემიაში. 1803 წელს გაემგზავრა იტალიაში. სადაც დაამთავრა მილანის აკადემია. სწავლობდა არქიტექტურულ ძეგლებს იტალიაში. 1810 წელს დაბრუნდა მოსკოვში. ააშენა ბევრი მოსკოვში და მოსკოვის მახლობლად მამულები. გილარდის მოღვაწეობის აყვავება უკავშირდება 1812 წლის ხანძრის შემდეგ მოსკოვის აღდგენას. 1835 წ. იტალიაში გაემგზავრა, მილანში გარდაიცვალა.

ძირითადი სამუშაოებია ხანძრის შემდეგ უნივერსიტეტის რესტავრაცია, სამეურვეო საბჭოს შენობა სოლიანკაზე, ხრუშჩოვის სახლი პრეჩისტენკაზე, ქვრივის სახლი კუდრინზე, ეკატერინეს სკოლა ეკატერინეს მოედანზე. (ყველა ერთად), უსაჩევი ნაიდენოვების მამული ზემლიანო ვალზე, ლუნინების სახლი სუვოროვსკის ბულვარზე, გაგარინის სახლი პოვარსკაიას ქუჩაზე, ცხენების ეზოს კომპლექსი პრინცის მამულში. გოლიცინი კუზმინკი.

(1867-1959)

დაიბადა პინსკში (ბელორუსია). 1887-1898 წლებში. სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში სახელოსნოში, იმავე წლებში ბევრს მუშაობდა სამშენებლო ობიექტებზე არქიტექტორის ასისტენტად. 1900 წლიდან ასწავლიდა მოსკოვის სტროგანოვის სკოლაში. არაერთხელ იმოგზაურა იტალიაში, სადაც სწავლობდა რენესანსის არქიტექტურას და ინგლისში. სწავლობდა რუსულ არქიტექტურას. თავის შემოქმედებაში ის თანმიმდევრულად ახორციელებდა მის მიერ შექმნილ არქიტექტურული ჰარმონიის თეორიას.

გამოჩენილი არქიტექტორი, კლასიკური არქიტექტურის გამოჩენილი მკვლევარი, თეორეტიკოსი, განსაკუთრებული ნიჭიერი მასწავლებელი, რომელმაც შექმნა თანამედროვე არქიტექტურაში კლასიკური მემკვიდრეობის დაუფლების იდეის მიმდევართა სკოლა. მისი ძირითადი საქმიანობა პოსტრევოლუციურ ეპოქას განეკუთვნება.

ძირითადი სამუშაოები რევოლუციამდე: რასის საზოგადოების სახლი, ტარასოვის სასახლე სპირიდონოვკაზე, ნოსოვის სასახლე ვვედენსკაიას მოედანზე მოსკოვში.

(1821-1891)

დაიბადა კურსკის პროვინციაში. 1842 წელს დაამთავრა რკინიგზის ინჟინერთა კორპუსის ინსტიტუტი. ჩაატარა ნიკოლაევის რკინიგზის კვლევა და დიზაინი. ავტორია მრავალი ნაშრომისა კონსტრუქციულ მექანიკაზე. იგი ეწეოდა გისოსების სტრუქტურების თეორიითა და გამოთვლებით.

1877 წლიდან - რკინიგზის სამინისტროს რკინიგზის განყოფილების დირექტორი, ტექნიკური ინსპექტირების კომიტეტის ხელმძღვანელი, რომელიც კურირებდა საინჟინრო-ტექნიკურ დიზაინს: არაერთი საერთაშორისო კონგრესის წევრი. დემიდოვის პრემიის მფლობელი. ნამდვილი სახელმწიფო მრჩეველი, მთავარი ინჟინერი, ხიდის მშენებლობის ეროვნული სკოლის დამფუძნებელი, რომელმაც გავლენა მოახდინა არქიტექტურაში ახალი სტრუქტურების დანერგვაზე.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერბურგის პეტრე-პავლეს საკათედრო ტაძრის შუბის რეკონსტრუქცია (ლითონის კონსტრუქციებში); ნიკოლაევის რკინიგზის ყველა ხიდი, მათ შორის ცნობილი ვერებიისკის ხიდი, ხიდი ოკაზე მოსკოვი-კურსკის რკინიგზაზე; მარიინსკის სისტემის წყლის გზის რეკონსტრუქცია.

(? - 1727)

მოსკოვში ჩავიდა, როგორც ჩანს, უკრაინიდან. არ არსებობს ინფორმაცია მოძღვრებისა და ადრეული სამუშაოების შესახებ. ხეზე კვეთის სახელოსნო ჰქონდა. 1707 წლიდან - მთელი რუსული საეკლესიო მხატვრობის ზედამხედველი. ბაროკოს პირველი წარმომადგენელი რუსეთში. ზარუდნის სახელოსნო ფლობს არაერთ კანკელს „სამხრეთ ბაროკოს“ სახით, რომელთაგან ყველაზე ცნობილია პეტერბურგის პეტრე-პავლეს ტაძრის კანკელი.

მოსკოვში ზარუდნის მხოლოდ ერთი ნამუშევარია სანდო - მთავარანგელოზის გაბრიელის ეკლესია ჩისტიე პრუდიზე, ე.წ. "მენშნკოვის კოშკი"; მას მიეწერება მენშიკოვის კოშკის მსგავსი სტილის მრავალი ნამუშევარი: პეტრესა და პავლეს ეკლესია ნოვობასმანნაიას ქუჩაზე, იოანე მეომრის ეკლესია იაკიმანკაზე, კლერკ ავერკი კირილოვის პალატები ბერსენევსკაიას სანაპიროზე.

ზახაროვი ანდრეიან დიმიტრიევიჩი (1761-1811)

დაიბადა პეტერბურგში ოფიცრის ოჯახში. 1767 წელს დაინიშნა სამხატვრო აკადემიის სამხატვრო სკოლის სტუდენტად. 1776 წელს გადავიდა არქიტექტურის კლასში. ის აშკარად სწავლობდა 1782 წელს დაამთავრა აკადემია დიდი ოქროს მედლით და პენსიონერად გაგზავნეს პარიზში, სადაც სწავლობდა. შემოქმედებითობამ დიდი გავლენა იქონია ზახაროვზე. 1786 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში და სიცოცხლის ბოლომდე ასწავლიდა სამხატვრო აკადემიაში. Ასოცირებული პროფესორი. ის იყო უმსხვილესი სამშენებლო ორგანო რუსეთში, პროექტების უმეტესობა დედაქალაქებსა და პროვინციებში გადიოდა მის გამოცდილებაზე. როგორც ადმირალეთის განყოფილების მთავარი არქიტექტორი, მან შექმნა დაგეგმარების გადაწყვეტილებები პეტერბურგის რიგი უბნებისთვის. ის ისტორიაში შევიდა, როგორც ადმირალტის (მესამე) შემქმნელი - კლასიციზმის ღირსშესანიშნავი არქიტექტურული ძეგლი. ჩერნიგოვის ადმირალტისა და სამოქალაქო გუბერნატორის სახლის გარდა, ზახაროვის ნამუშევრები არ არის შემონახული. მთავარია: კრონშტადტის წმინდა ანდრიას ტაძარი; გალერნაიას ნავსადგურის (დაუსრულებელი), პროვიანცკის კუნძულის და საზღვაო საავადმყოფოს ტერიტორიის განვითარება პეტერბურგში ვიბორგის მხარეს.

(1688-1743)

დაიბადა მოსკოვში. სწავლობდა არმიის პალატაში. 1709 წლიდან პეტერბურგში; გუბერნიის ოფისში სწავლობდა იტალიურს. 1710 წლიდან პეტრე I-ის ბრძანებით დაინიშნა დ.ტრეზინის თანაშემწედ და სტუდენტად. 1719 წლიდან იგი ხელმძღვანელობდა მოსკოვის განვითარებას მშენებლობის აკრძალვის გაუქმებასთან დაკავშირებით ქვის კონსტრუქციები. 1720 წელს იგი სტუდენტებიდან გადაიყვანეს გეზელებში. 1720-1722 წლებში. მუშაობდა რეველში ნ.მიჩეტის თანაშემწედ ეკატერინენტალის (კადრიორგის) მშენებლობაზე. 1723 წელს ის მივლინებით გაემგზავრა სტოკჰოლმში. 1723 წლიდან სასამართლოს დავალებით მუშაობდა პეტერბურგში. 1724 წელს მიიღო არქიტექტორის წოდება. 1740 წელს პ. იეროპკინის სიკვდილით დასჯის შემდეგ იგი მივლინებულ იქნა "კომისიაში ქ.", "სხვადასხვა ხელოვნების ოსტატების თანამდებობებზე, რომლებიც მიმართავენ შენობებს", "არქიტექტურის აკადემიის შესახებ". 1741 წლიდან მსახურობდა ელიზავეტა პეტროვნას სასამართლოს არქიტექტორად. პეტერბურგის პირველი რუსი არქიტექტორი, რომელიც ტრეცინისთან ერთად განასახიერებდა პეტრე I-ის მთავარ არქიტექტურულ გეგმებს. მუშაობდა პეტერბურგში, ცარსკოე სელოში და მოსკოვში. 1742 წელს მიიღო პოლკოვნიკის წოდება. ჰყავდა არქიტექტურული „გუნდი“. ზემცოვის ნამუშევრებიდან შემორჩენილია (ნაწილობრივ გადაკეთებული) პეტერბურგის წმინდა სიმეონისა და ანას ეკლესია.

ივანოვი - (1865-1937)

დაიბადა ვორონეჟში. ის აღიზარდა ვორონეჟის რეალურ სკოლაში. 1883-1888 წლებში. სწავლობდა პეტერბურგის სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში. დაამთავრა ოქროს მედლით. იმოგზაურა გერმანიაში, ავსტრიასა და შვეიცარიაში. დაბრუნებისთანავე დაინიშნა შსს-ს ტექნიკურ სამშენებლო კომიტეტში. 1889 წლიდან ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა მოსკოვში, 1890 წლიდან იყო მოსკოვის ქალაქის არქიტექტორი. მოდერნისტი წარმომადგენელი.

ძირითადი სამუშაოები: მოსკოვის სავაჭრო კლუბი (ახლანდელი ლენინის კომსომოლის თეატრი), თვალის საავადმყოფოს შენობა. ბოტკინი, მე-2 საქალაქო საავადმყოფო კალუგის გზატკეცილზე, საავადმყოფო. ჰელმჰოლცი სადოვაიაზე, ბავშვთა სამაგალითო საავადმყოფო, ქალაქის ბავშვთა სახლის შენობა.

(1738-1812)

დაიბადა მოსკოვში. სწავლობდა არქიტექტურულ სკოლაში. 1763-1767 წლებში. მუშაობდა ტვერში. ის იყო ასისტენტი დიდი კრემლის სასახლის დიზაინში.

პირველად რუსეთში მან შექმნა კონსტრუქციები გუმბათებისა და დიდი ზომის ჭერისთვის. 1792 წლიდან ხელმძღვანელობდა არქიტექტურულ სკოლას კრემლის შენობის ექსპედიციის დროს. მოსწავლეები: ფ.სოკოლოვი და სხვები.შეადგინეს პროექტი სამშენებლო სავაჭრო სკოლის ორგანიზებისთვის („ქვისა და ხუროს სკოლა“). იგი ხელმძღვანელობდა მოსკოვის გენერალური და ფასადის გეგმის შედგენას, ამასთან დაკავშირებით მან თავის თანაშემწეებთან ერთად დაასრულა კონკრეტული და სამოქალაქო შენობების ოცდაათი გრაფიკული ალბომი, რომელიც შეიცავს XVIII საუკუნის ბოლოს მოსკოვის სახლების უმეტესობის ნახატებს. კლასიციზმის ერთ-ერთი ფუძემდებელი და უდიდესი ოსტატი. შენობების უმეტესობის ავტორი, რომელიც განსაზღვრავს კლასიკური მოსკოვის იერსახეს.

ძირითადი სამუშაოები: პეტროვსკის (მოგზაურობის) სასახლე, სენატის შენობა კრემლში ცნობილი გუმბათოვანი დარბაზით, ფილიპე მიტროპოლიტის ეკლესია, გოლიცინის საავადმყოფო, უნივერსიტეტის შენობა, სათავადაზნაურო კრების სახლი, რუბინის, ბარიშნიკოვის სახლები, დემიდოვი მოსკოვში, ეკლესია და მავზოლეუმი ნიკოლსკო პოგორელის სამკვიდროში სმოლენსკის პროვინციაში.

კამერონ ჩარლზი (1743-1812)

შოტლანდიელი რუსულ სამსახურში. დაიბადა მშენებლის მდიდარ ოჯახში. სწავლობდა მამასთან და დამოუკიდებლად. 1767 წლიდან ცხოვრობდა რომში, სადაც სწავლობდა და აზომავდა ანტიკური ხანის ძეგლებს. ინგლისში დაბრუნებულმა იმუშავა 1772 წელს ლონდონში გამოცემულ წიგნზე „რომაელთა აბანოები“, 1779 წელს ჩავიდა რუსეთში. ის იყო ცარსკოე სელოსა და პავლოვსკის არქიტექტორი. 1796 წლიდან ის პენსიაზე გავიდა. მუშაობდა გრ. ბატურინში. 1802 წლიდან იყო ადმირალიის კოლეჯების მთავარი არქიტექტორი. პენსიაზე გავიდა 1805 წლიდან. კამერონი თავისუფალ ხელოვანთა სიაში იყო ჩამოთვლილი და არ ჰქონდა წოდებები, თუმცა სასამართლოდან პენსიას იღებდა. გარდა ზემოაღნიშნულისა, "რომაელთა თერმესმა" გამოუშვა გრავიურების რამდენიმე ალბომი. კამერონის მცდელობა გამხდარიყო სამხატვრო აკადემიის აკადემიკოსი, ფელტენის ინტრიგების წყალობით, წარუმატებელი აღმოჩნდა.

კლასიციზმის კაშკაშა ინდივიდუალური წარმომადგენელი, ინტერიერის საუკეთესო ოსტატი და ერთ-ერთი ყველაზე ბრწყინვალე შემქმნელი რუსული არქიტექტურის ისტორიაში.

ძირითადი სამუშაოები: ცივი აბანოები, აქატის ოთახები, კამერონის გალერეა, სახელმწიფო ბინები და ეკატერინე II-ის კერძო ოთახები ცარსკოე სელოში დიდ სასახლეში; სასახლე გ. ბატურინში (დანგრეულია); სასახლე და პარკი პავლოვსკში.

კვარენგი (გვარენგი) ჯაკომო (1744-1817)

დაიბადა იტალიაში ბერგამოს მახლობლად ძველ დიდგვაროვან ოჯახში. სწავლობდა მხატვრობას ბერგამოში ტიეპოლოს სტუდენტ ჯ. რეჯისთან. იტალიაში მოგზაურობა. რომში მან ჯერ მხატვრობა შეისწავლა, შემდეგ კი არქიტექტურა წმ. პუდვმა და სხვებმა განიცადეს ა. პალადიოს გავლენა. მე ვარ კეთილშობილური მეგობრები და მფარველები. ის ბევრს მუშაობდა იტალიაში და ინგლისში. 1799 წელს ეკატერინე II-მ მიიწვია პეტერბურგში. ჯერ სასამართლოს არქიტექტორად დაიწყო მუშაობა

პეტერჰოფი, შემდეგ დედაქალაქში. XVIII საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი არქიტექტორი. ბრწყინვალე მხატვარი. მან დატოვა პეტერბურგის მთავარი ძეგლების ესკიზები. მუშაობდა სამი იმპერატორის ქვეშ. მან ბევრი ააშენა მოსკოვსა და პროვინციებში. 1805 წლიდან იყო სამხატვრო აკადემიის თავისუფალი წევრი. 1788-1800 წლებში იყო წმინდა იოანე იერუსალიმის (მალტის) ორდენის თავის არქიტექტორი. 1810 წელს იგი ეწვია სამშობლოს, სადაც ტრიუმფით შეხვდნენ.

1814 წელს მან მიიღო მემკვიდრეობითი რუსული თავადაზნაურობა და წმ. ვლადიმირ 1-ლი ხარისხი. მას უკავშირებდნენ რუსული კულტურის ბევრ წარმომადგენელს.

გარდაიცვალა სანქტ-პეტერბურგში. 1967 წელს მისი ფერფლი გადაასვენეს ვოლკონსკის სასაფლაოდან ალექსანდრე ნეველის ლავრის ნეკროპოლისში და სადოვაიას ქუჩაზე ყოფილი ასოციაციის ბანკის შენობის წინააღმდეგ. დამონტაჟდა ბიუსტი.

კლასიციზმის ეპოქის ბრწყინვალე ოსტატი. დედაქალაქის გარეგნობის ერთ-ერთი შემქმნელი. კვარენგის ნამუშევრების უმეტესობა შემორჩენილია. მან დიდი გავლენა მოახდინა თანამედროვე რუსულ არქიტექტურაზე.

ძირითადი ნამუშევრები რუსეთში: ინგლისის სასახლე პეტერჰოფში (დანგრეული დიდი სამამულო ომის დროს), მარიინსკის საავადმყოფო პავლოვსკში, მეცნიერებათა აკადემია უნივერსიტეტის სანაპიროზე, ერმიტაჟის თეატრი, რაფაელ ლოჯიასი ერმიტაჟში, ფრონტის რეკონსტრუქცია. ზამთრის სასახლის დარბაზები (სტასოვის მიერ ხანძრის შემდეგ გადაკეთებული), ინგლისის სანაპიროზე საგარეო საქმეთა კოლეგიის შენობა, სადოვაიას ქუჩაზე ასიგნაციების ბანკი, ნეველის პროსპექტზე ვერცხლის რიგები, სასახლის გრ. ბეზბოროდკო პოხტამცკაიას ქ. (გადაკეთებული), დაჩის რესტრუქტურიზაცია გ. ბეზბოროდკო პოლიუსტროვსკაიას სანაპიროზე, სალტიკოვის სახლი მარსის მინდორზე, ფიტინგოფის სახლი ადმირალტეისკის პროსპექტზე, იუსუპოვის სახლი სადოვაიას ქუჩაზე, მალტის სამლოცველო გვერდის კორპუსზე სადოვაიას ქუჩაზე, მთავარი აფთიაქის შენობა მილიონნაიას ჰოსპიტალზე, მარიინს. ღარიბები Liteiny pr.-ზე, ეკატერინეს ინსტიტუტი ფონტანკაზე, "მისი უდიდებულესობის კაბინეტის" შენობა ნევსკის პროსპექტზე, სმოლნის ინსტიტუტი, ცხენების მცველების მანეჟი, ნარვას ტრიუმფალური კარიბჭე (გადაკეთებული სტასოვის მიერ), ანგლიკანური ეკლესია. ანგლისკაიას სანაპირო, ალექსანდრეს სასახლე და Საკონცერტო დარბაზიცარსკოე სელოში, ზავადოვსკის სამკვიდრო ლიალიჩში.

მან დატოვა უზარმაზარი გრაფიკული მემკვიდრეობა (დაახლოებით 1500 ფურცელი დსთ-სა და ევროპის საცავში).

(1720 - 1770 წლის შემდეგ)

1734 წელს მიიღეს მოსკოვის „შენობათა კანცელარიაში“ „არქიტექტურის სტუდენტად“. ჯერ ის მუშაობდა ასისტენტად მოსკოვში ელიზაბეტ პეტროვნას კორონაციის დროს და ანენგოფისა და ლეფორტოვოს სასახლეებში კორონაციის დღესასწაულების დიზაინზე, ხოლო 1743 წლიდან სანქტ-პეტერბურგში "არქიტექტურული შეგირდად" ცარსკოე სელოს სასახლის გაფართოების მიზნით. ზემცოვის გარდაცვალების შემდეგ დამოუკიდებლად მუშაობდა ცარსკოე სელოში. ამავდროულად, კვასოვმა დაიწყო მუშაობა უკრაინაში ჰეტმან კ. კვასოვის, როგორც არქიტექტორის, ძირითადი საქმიანობა უკრაინას უკავშირდება. 1770 წლიდან კვასოვს ეკავა „პატარა რუსი არქიტექტორის“ თანამდებობა.

უკრაინაში კვასოვის მრავალრიცხოვანი შენობებიდან შემორჩენილია რასტრელის მიერ ნაწილობრივ აღდგენილი კოზელცას ტაძარი და, სავარაუდოდ, ბათურინში ჰეტმანის სასახლის სარდაფი, რომელიც აშენდა ძირითადად ჯ. კვარენგის მიერ (დანგრეული მე-20 საუკუნეში).

(1863 - 1907 წლის შემდეგ)

დაიბადა ვილნაში. დაამთავრა ვილნის რეალური სკოლა. 1883-1888 წლებში. სწავლობდა სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში. დაევალა შსს-ს ტექნიკურ სამშენებლო კომიტეტს. მუშაობდა პეტერბურგში, ძირითადად სამრეწველო ობიექტების მშენებლობაში. 1890 წლიდან - მოსკოვში, პენსიაზე გავიდა და სიცოცხლის ბოლომდე ეწეოდა კერძო პრაქტიკას. მოსკოვის არტ ნუვოს უმსხვილესი წარმომადგენელი. მან ააშენა ბევრი, დააპროექტა ინტერიერი, გააკეთა გამოყენებითი პროდუქტების ნახატები მოსკოვის ხელოვნების ქარხნებისთვის.

ძირითადი სამუშაოები მოსკოვში: ნოსოვის სასახლე პრეჩისტენკაზე, ისაევის სახლი პიატნიცკაიას ქუჩაზე, ისაკოვის სახლი პრეჩისტენკაზე (ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი), მინდოვსკის სახლი პოვარსკაიას ქუჩაზე, ხლუდოვის საფლავის სამლოცველო შუამავლობის მონასტერში, პრაგას რესტორანი არბატსკაიას მოედანზე, ნიკოლსკი. სავაჭრო ცენტრები, სასტუმრო "მეტროპოლი", ბელორუსის რკინიგზის მოსკოვის სადგურებთან.

კიტნერი იერონიმ სევასტიანოვიჩი (1839-1929)

დაიბადა სანქტ-პეტერბურგში „ლამპარის ოსტატის“ ოჯახში. 1857 წელს დაამთავრა სამშენებლო სკოლა არქიტექტურის ასისტენტის წოდებით. 1867 წლიდან იყო არქიტექტურის აკადემიკოსი, 1868 წლიდან ასწავლიდა სამშენებლო სკოლაში, 1876 წლიდან არაჩვეულებრივი პროფესორი და საბჭოს წევრი. 1886-1894 წლებში იყო ინსპექტორი, 1888 წლიდან რიგითი, 1906 წლიდან სამოქალაქო ინჟინრების ინსტიტუტის დამსახურებული პროფესორი. გარდა ამისა, 1895 - 1902 წლებში - რკინიგზის ინჟინრების ინსტიტუტის არქიტექტურის პროფესორი, 1911 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის საპატიო წევრი. პეტერბურგის არქიტექტორთა საზოგადოების ერთ-ერთი დამაარსებელი, 1887-1905 წლებში - თავმჯდომარის მოადგილე, 1905-1917 წლებში - საზოგადოების თავმჯდომარე. რედაქტორობდა ჟურნალს „არქიტექტორი“. არქიტექტორთა სრულიად რუსეთის კონგრესის მუდმივი კომიტეტის თავმჯდომარის ამხანაგი. ინსპექტორი, შემდეგ კი რუსეთში დამქირავებელ-მშენებლების პირველი სკოლის რწმუნებული. ეწეოდა სოციალურ საქმიანობას - იყო საქალაქო სათათბიროს დეპუტატი და არაერთი კომიტეტის წევრი. გარდაიცვალა გადასახლებაში.

ძირითადი სამუშაოები: სასოფლო-სამეურნეო მუზეუმის შენობა მარილის ქალაქში, სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტის შენობა იზმაილოვსკის პოლკის მე-2 კომპანიაში, ბაზრის პავილიონები სენაიას მოედანზე (დანგრეული), ლუთერანული მრევლის სკოლის შენობა. ბოლშოის პრი ვასილიევსკის კუნძულზე, სიგელის სასახლე და ქარხანა იამსკაიას ქუჩაზე, პალმის სათბური მეცნიერებათა აკადემიის ბოტანიკურ ბაღში, რკინიგზის ინჟინერთა ინსტიტუტის ლაბორატორიის შენობა, გარდა ამისა, მოსკოვის საინჟინრო სკოლა, შენობების კომპლექსი. კიევის პოლიტექნიკური ინსტიტუტი.

(1858-1924)

დაიბადა მოსკოვში, ბიზნესმენის ოჯახში, ხელოვნების წრეებთან ახლოს. დაამთავრა მოსკოვის ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლა, შემდეგ პეტერბურგის სამხატვრო აკადემია. 1882 წლიდან სწავლობდა ჯერ იტალიაში რავენაში, შემდეგ პარიზში C. Garnier-თან. მოსკოვში დაბრუნებისთანავე მუშაობდა აკადემიკოსთან წითელ მოედანზე ისტორიული მუზეუმის მშენებლობაზე. დამოუკიდებლად მუშაობდა მოსკოვში 60-ზე მეტი შენობა. იყო რიგის პოლიტექნიკური და უმაღლესი ტექნიკური სასწავლებლის პროფესორი. სტუდენტებს შორის -,. მრავალი წიგნის ავტორი, მათ შორის არქიტექტურის გზამკვლევი.

რევოლუციამდელი რუსეთის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი არქიტექტორი. მას ჰქონდა დიდი კულტურა და ერუდიცია. მისი შენობები განთქმული იყო მაღალი ტექნიკური მახასიათებლებით.

ძირითადი სამუშაოები: შუა სავაჭრო ცენტრები, ტრეხგორნის ლუდსახარში, პერლოვის საცხოვრებელი კორპუსი მიასნიცკაიაზე, საავადმყოფოს შენობების კომპლექსი Devichye Pole-ზე, Muir and Myurilis განყოფილება (TsUM), სახვითი ხელოვნების მუზეუმი (მათი სახელობის სახვითი ხელოვნების მუზეუმი). , ბოროდინსკის ხიდი (ინჟინერთან ერთად), კინოთეატრი "კოლიზეუმი" ჩისტიე პრუდიზე, პრინცის საფლავი. იუსუპოვი არხანგელსკში.

(1860-1942)

დაიბადა ცარსკოე სელოში. 1887 წელს დაამთავრა სამოქალაქო ინჟინრების ინსტიტუტი, მიიწვიეს სამხრეთ რკინიგზის ოფისში კიევში. ასწავლიდა კიევის პოლიტექნიკურ ინსტიტუტში. 1912 წლიდან - პროფესორი.

მთავარი არქიტექტორი, იგი მუშაობდა ეკლექტიზმისა და ნეოკლასიციზმის სულისკვეთებით.

ძირითადი სამუშაოები რევოლუციამდე: რკინიგზის სადგურები კოზინში, ბენდერში, კოროსტენში და ა. Საზოგადოება. მან ბევრი რამ ააშენა რევოლუციის შემდეგ.

(1726-1772)

დაიბადა ტობოლსკში ჩინოვნიკის ოჯახში. ტობოლსკში გადასახლებულმა ცნობილმა არქიტექტორმა სტუდენტად წაიყვანა. ხანმოკლე გადასახლების შემდეგ ბლანკი კოკორინოვთან ერთად მოსკოვში დაბრუნდა. მოსკოვში კოკორინოვი ბლანის "გუნდში" შეიყვანეს, შემდეგ პეტერბურგიდან მოსკოვში ჩასულში გადავიდა, ამ უკანასკნელის გარდაცვალების შემდეგ კი - 1749 წელს გეზელის წოდებით გადაიყვანეს. დან, დაიწყო სწავლება მის არქიტექტურულ სკოლაში. იგი ეწეოდა კრემლისა და კიტაიგოროდის კედლებისა და კარიბჭის რესტავრაციას. 1753 წელს დაიბარეს პეტერბურგში საზღვარგარეთ სამოგზაუროდ. მოგზაურობა არ შედგა, მაგრამ პეტერბურგში კოკორინოვი დაუახლოვდა გრ. და მონაწილეობა მიიღო სამხატვრო აკადემიის შექმნაში. დაწერა აკადემიის წესდება და შეიმუშავა მისი შექმნა. 1761 წლიდან - დირექტორი, ხოლო 1768 წლიდან - აკადემიის რექტორი.

კლასიციზმის ფუძემდებელი რუსეთში. გამოჩენილი მასწავლებელი. სტუდენტებს შორის -.

ძირითადი სამუშაოები: სამხატვრო აკადემიის შენობა, რომლის მშენებლობის დასრულებამდე ის არ ცხოვრობდა; რაზუმოვსკის სასახლე მოიკაზე (ორივე პროექტი Wallen Delamotte-სთან ერთად). კოკორინოვის ნამუშევრების უმეტესობა არ შემორჩენილა.

კორინფსკი (ვარენცოვი) მიხაილ პეტროვიჩი (1758-1851)

დაიბადა არზამასში. სწავლობდა არზამასის ფერწერის სკოლაში. 1810-1817 წლებში. სწავლობდა პეტერბურგში სამხატვრო აკადემიაში. 1812-1823 წლებში. მუშაობდა არზამასში, 1823-1832 წლებში - სიმბირსკში და 1832 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე - ყაზანში. გაწეული აქვს მრავალი სასწავლო საქმიანობა. მან დააარსა არქიტექტურული სკოლა არზამასში. ასწავლიდა არქიტექტურას ყაზანის უნივერსიტეტში. გარდაიცვალა ყაზანში.

პროვინციაში კლასიციზმის ერთ-ერთი უდიდესი წარმომადგენელი.

ძირითადი სამუშაოები: ყაზანის უნივერსიტეტის კომპლექსის შენობები (ბიბლიოთეკა, ანატომიური თეატრი, ობსერვატორია), თავადაზნაურობის კრების შენობა ზიმბირსკში, აღდგომის ტაძარი არზამასში, ლუთერანული ეკლესია ნიჟნი ნოვგოროდში, ეკლესია სოფელ პავლოვოში. ნიჟნი ნოვგოროდის პროვინცია, საკათედრო ტაძარი ზიმბირსკში (არ არის შემონახული).

(1700 ან 1701-1747)

დაიბადა მოსკოვში. პეტრე I-მა გაგზავნა ჰოლანდიაში. სწავლობდა შაინფურტთან. 1727-1741 წლებში იყო ადმირალეთის განყოფილების არქიტექტორი. ააშენა ადმირალის მეორე ქვის შენობა. გემების მორთულობითაც იყო დაკავებული. 1741 წლიდან მოღვაწეობდა მოსკოვში. იქ ჰყავდა არქიტექტურული „გუნდი“. სტუდენტებს შორის: ს.ჩევაკინსკი, ა.კოკორინოვი, დ.უხტომსკი და სხვები.

კორობოვის ნამუშევრებიდან შემორჩენილია მხოლოდ სანქტ-პეტერბურგის წმინდა პანტელეიმონის ეკლესია, რომელიც ფონტანკაზე კონკრეტული გემთმშენებლობის ნაწილი იყო. კრონშტადტში სასულიერო ეკლესია სამრეკლოთ იდგა XX საუკუნის 30-იან წლებამდე.

(1817-1887)

დაიბადა პეტერბურგში. 1826-1839 წლებში. სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში. 1839-1842 წლებში. მუშაობდა ტონთან მოსკოვში. 1842-1846 წლებში. ბენუასთან და რეზანოვთან ერთად საპენსიო მოგზაურობის დროს იტალიაში იმყოფებოდა. მონაწილეობდა ორვიეტოს საკათედრო ტაძრის გაზომვებში. 1850 წლიდან - აკადემიკოსი, 1853 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის პროფესორი. მსახურობდა რკინიგზის განყოფილებაში, რუსეთის ორდენების კათედრის არქიტექტორი, იმპერიული თეატრების მთავარი არქიტექტორი.

ეკლექტიზმის ერთ-ერთი ყველაზე ნიჭიერი წარმომადგენელი. აგებულია ე.წ. "ევროპულ" სტილში.

ძირითადი სამუშაოები: ბალტიისკის რკინიგზის სადგური, შტიგლიცის სასახლე ნაბზე. ნევა, მარიინსკის ბაზარი სადოვაიას ქ. (არ არის შემონახული), ერთობლივი მიწის საკრედიტო საზოგადოების სახლი ადმირალტეისკაიას სანაპიროზე. (ერთად), მოწყალების დების საზოგადოების საავადმყოფო სერგიევსკაიას ქუჩაზე, ეკლესია ნარვაში. ბევრი ნამუშევარი არ შემორჩენილა.

(1877-1944)

დაიბადა მოსკოვში ექიმის ოჯახში. დაამთავრა რიგის პოლიტექნიკური ინსტიტუტი 1906 წელს ინჟინერ-არქიტექტორის წოდებით. დაჯილდოვებულია მივლინებით საზღვარგარეთ (1906-1907 წწ.). 1908 წლიდან იყო ქალაქის არქიტექტორი ბალტიში (ბესარაბია), 1912 წლიდან ცხოვრობდა და მუშაობდა ეკატერინოსლავში ლანდშაფტის ინჟინრად, პარალელურად ეწეოდა კერძო პრაქტიკას. რევოლუციის შემდეგ, მან დაიკავა პასუხისმგებელი პოზიციები, რომლებიც დაკავშირებულია დიზაინსა და მშენებლობასთან, ასწავლიდა დნეპროპეტროვსკის სატრანსპორტო ინჟინერთა ინსტიტუტში. მაღალი პროფესიული კულტურის ოსტატი, ნეოკლასიკური მიმართულების ერთგული.

ეკატერინოსლავის მთავარი შენობები: მრავალი საცხოვრებელი სახლი, პანსიონი მსოფლიო ომში დაღუპული ოფიცრების შვილებისთვის, სამედიცინო ინსტიტუტის ანატომიური შენობა.

კრასოვსკი აპოლინარი კაეტანოვიჩი (1816-1875)

არქიტექტურის უდიდესი თეორეტიკოსი, რომელმაც გავლენა მოახდინა მე-19 საუკუნის შუა და მეორე ნახევრის არქიტექტორთა რამდენიმე თაობის პროფესიული აზროვნების ჩამოყალიბებაზე. თანამედროვეთა აზრით, „მყარი საფუძველი ჩაუყარა სამოქალაქო არქიტექტურის, როგორც მეცნიერების სწავლებას ჩვენს ტექნიკურ უმაღლესში. საგანმანათლებო ინსტიტუტები". 37 წელი ასწავლიდა პეტერბურგის სამშენებლო სკოლაში, ამზადებდა მის ტრანსფორმაციას სამოქალაქო ინჟინრების ინსტიტუტად (1881). ასწავლიდა არქიტექტურის კურსს რკინიგზის ინჟინერთა კორპუსის ინსტიტუტში, პეტერბურგის უნივერსიტეტში, სამშენებლო ხელოვნების კურსს სამთო ინსტიტუტში. სამხატვრო აკადემიის საპატიო თავისუფალი წევრი.

ლებლონ ჟან-ბატისტ-ალექსანდრე (1679-1719)

ცნობილი ფრანგი არქიტექტორი და თეორეტიკოსი. ლენოტრა. ავტორი (დუვილიერთან ერთად) არქიტექტურის კურსის. ლეფორისა და ზოტოვის მიერ რუსეთში მიწვეული ა.შლუტერის გარდაცვალების შემდეგ. ის საფრანგეთში შეხვდა პეტრე I-ს და მოახერხა მისი პროექტებით დაინტერესება. პეტერბურგში 1716 წლიდან დაინიშნა „გენერალურ არქიტექტორად“ პეტერბურგში მომუშავე ყველა არქიტექტორისა და ინჟინრის დაქვემდებარებით. პეტერბურგის პირველი გენერალური გეგმის ავტორი. გეგმის განხორციელება არარეალური აღმოჩნდა, მაგრამ ლებლონის ბევრი დემოგრაფიული და ურბანული დაგეგმარების იდეა მოგვიანებით დაედო საფუძველი ქალაქის დაგეგმვასა და განვითარებას. ის ასევე მუშაობდა Strel'ye-სა და Peterhof-ში. რასტრელის მიერ გადაკეთებული პირველი პეტერჰოფის სასახლის ავტორი და კასკადის განლაგების საფუძველი.

ლებლონის სანდო ნაგებობები არ არის შემონახული. ზოგიერთი მკვლევარი მას მიაწერს მარლის პავილიონებს, ერმიტაჟს და, ნაკლები ალბათობით, მონპლესირს პეტერჰოფის პარკში.

(1870-1945)

დაიბადა პეტერბურგში, შვედეთის მოქალაქის მკერავის ოჯახში. დაამთავრა სკოლა წმინდა ეკატერინეს ეკლესიაში. ორი წელი სწავლობდა შტიგლიცის სკოლაში. 1890-1896 წლებში. სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში. ძირითადად აშენებულია პეტერბურგში კერძო დაკვეთით. მას ჰქონდა საკუთარი დიზაინის ოფისი. მონაწილეობა მიიღო მრავალ კონკურსში. 1910-1917 წლებში. ასწავლიდა ქალთა პოლიტექნიკური ინსტიტუტის არქიტექტურის ფაკულტეტზე. 1909 წლიდან არის არქიტექტურის საპატიო აკადემიკოსი. 1914-1916 წლებში მონაწილეობდა „არქიტექტურული და ხელოვნების წელიწდეულის“ გამოცემაში. 1918 წელს გაემგზავრა შვედეთში, სადაც ბევრი და ნაყოფიერი მუშაობდა.

არტ ნუვოს უნიჭიერესი წარმომადგენელი, ერთ-ერთი საუკეთესო რუსი არქიტექტორი. ეგრეთ წოდებულმა "ჩრდილოეთმა თანამედროვემ", რომელიც ლიდვალმა შეიმუშავა, ხელი შეუწყო რუსეთის გასვლას XIX საუკუნის ბოლოს - XX საუკუნის დასაწყისში. გლობალურ არქიტექტურულ ასპარეზზე. ლიდვალის არაერთი ნამუშევარი გამოირჩევა მაღალი მხატვრული დამსახურებით, შესანიშნავი გემოვნებით და ბრწყინვალე ფუნქციონალურ-ტექნიკური გადაწყვეტილებებით.

ძირითადი სამუშაოები: ალექსანდროვის სასტუმრო აპრაქსინის შესახვევში, საკუთარი საცხოვრებელი კორპუსი სახელოსნოთი კამენოსტროვსკის პროსპექტზე; ზიმერმანის საცხოვრებელი კორპუსები კამენოსტროვსკის პროსპექტზე, შვედური ეკლესია მ.კონიუშენნაიას ქუჩაზე, მელცერი ბ.კონიუშენნაიას ქუჩაზე, ლიბიგი მოხოვაიას ქუჩაზე, ტოლსტოი ემბ. ფონტანკა, ნობელი ნიოსტადსკაიას ქუჩაზე, აზოვ-დონის ბანკი ბოლშაია მორსკაიას ქუჩაზე, სასტუმრო ასტორია წმინდა ისაკის მოედანზე, სახლები გოლოდეის კუნძულზე („ახალი პეტერბურგი“); რუსული ბანკი კიევში.

(1868-1933)

ინჟინერი, რკინაბეტონის კონსტრუქციების უმსხვილესი რუსი სპეციალისტი. შეიმუშავა დატვირთვების მსხვრევის გამოთვლის თეორია. სწავლობდა მოსკოვის უნივერსიტეტში (დაამთავრა 1891 წელს). მუშაობდა მოსკოვში სამშენებლო კომპანია იულია გუნში. ასწავლიდა სამშენებლო მექანიკას მოსკოვის ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლაში. რევოლუციის შემდეგ - უმაღლესი ტექნიკური სასწავლებლის პროფესორი.

მთავარი შენობები რევოლუციამდე: მოსკოვის სახვითი ხელოვნების მუზეუმის სარდაფები, მრავალი სამრეწველო ნაგებობა (უსხივო საფარი), რკინაბეტონის გადასასვლელი ნიჟნი ნოვგოროდის გამოფენაზე.

(1751-1803)

დაიბადა ღარიბ დიდგვაროვან ოჯახში. მას არ ჰქონდა სპეციალური განათლება. 1768 წელს შევიდა სანქტ-პეტერბურგში იზმაილოვსკის ლაიფ გვარდიის პოლკში, სადაც დაამთავრა ოფიცრის სკოლა. გადაყვანილია საგარეო საქმეთა კოლეგიაში. ბევრი იმოგზაურა საზღვარგარეთ (პირველად 1776-1777 წლებში). როგორც დიპლომატი და მწერალი, ხანდახან ეწეოდა არქიტექტურას, თუმცა ნაყოფიერად. ის იყო გამომგონებელი გათბობისა და სამშენებლო მასალების დარგში. გამოიგონა მიწის სამუშაოები. სამხატვრო აკადემიის საპატიო წევრი, რუსეთის აკადემიის წევრი. მას უკავშირებდნენ თავისი დროის კულტურულ და პოლიტიკურ მოღვაწეთა უმეტესობას (კანცლერი ბეზბოროდკო, გრ. და სხვ.). თარგმნა პალადიოს ნაწარმოებები. დაწერა პირველი რუსული წიგნი გათბობის შესახებ. სტუდენტებს შორის -. XVIII საუკუნის კულტურის გამორჩეული მოღვაწე. არქიტექტორი, ინჟინერი, მწერალი, მთარგმნელი, მუსიკოსი, ფოლკლორისტი, სოციალური და სახელმწიფო მოღვაწე.

ლვოვის არქიტექტურული მოღვაწეობა XIX საუკუნეში. თითქმის სრულიად უცნობი იყო. მხოლოდ XX საუკუნის დასაწყისში. მიეწერება მისი ძირითადი ნამუშევრები, რომელთაგან შემორჩენილია: პეტრე-პავლეს ციხის ნეველის კარიბჭე, ფოსტის შენობა სანქტ-პეტერბურგში, პრიორიტის სასახლე გაჩინაში, ბორისოგლებსკის ტაძარი ტორჟოკში, ეკლესია. წმინდა ეკატერინე ვალდაიში და სხვ.

სტანისლავოვიჩი (1876-1944)

დაიბადა ვოლკოვისკში (ბელორუსია). 1895 წლიდან სწავლობდა პეტერბურგში სამხატვრო აკადემიაში. 1902-1903 წლებში. პენსიონერად იმოგზაურა გერმანიასა და იტალიაში. მუშაობდა პეტერბურგში, მოსკოვში, გუნგერბურგში (უსტ-ნარვა). 1912 წლიდან - არქიტექტურის აკადემიკოსი. 1917-1918 წლებში - პეტროგრადის არქიტექტორთა საზოგადოების თავმჯდომარე. ააშენა მომგებიანი სახლები, კომერციული და სამრეწველო შენობები, ხიდები. ბევრი იმუშავა 1918 წელს გაემგზავრა ვარშავაში, სადაც ნაყოფიერად მუშაობდა მეორე მსოფლიო ომამდე.

მოკლეს ვარშავის აჯანყების დროს.

ნიჭიერი, მაგრამ გარკვეულწილად ერთფეროვანი არქიტექტორი, ლიალევიჩი აშენდა ძირითადად ნეო-რენესანსის სტილში, მოდერნიზებული მე-20 საუკუნის საჭიროებებისთვის.

ძირითადი სამუშაოები: მერტენსის სავაჭრო სახლი ნევსკის პროსპექტზე სანკტ-პეტერბურგში, პოკატილოვას სასახლე და საცხოვრებლის სახლი კარპოვსკის შესახვევზე, ​​მერტენსის სასახლე კამენი ოსტროვზე, სიტნის ბაზარი, მრავალი საცხოვრებელი სახლი; სახლის პარტნიორობა "სამკუთხედი" მოსკოვში.

(1784-1854)

დაიბადა ორანიენბაუმში, სასახლის ეკლესიის მომვლელის ოჯახში. 1795 წლიდან სწავლობდა. 1807 წელს დაამთავრა სამხატვრო აკადემია ოქროს მედლით. 1808-1811 წლებში. იყო პენსიონერი იტალიაში. დაბრუნების შემდეგ 1813 წლიდან ასწავლიდა სამხატვრო აკადემიაში, ხელმძღვანელობდა "პერსპექტიულ" კლასს, 1818 წლიდან - პროფესორს. მან ბევრი რამ ააშენა პროვინციებში კერძო დაკვეთით. მონაწილეობა მიიღო უამრავ კონკურსში, მათ შორის მოსკოვის ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძრისა და დიდი თეატრის მშენებლობაში. 1831 წლიდან იყო სამხატვრო აკადემიის რექტორი.

კლასიციზმის თანმიმდევრული წარმომადგენელი, რომლის დაცემაც სიცოცხლის ბოლოს აღმოაჩინა. ნაყოფიერი, მაგრამ არაორიგინალური არქიტექტორი.

ძირითადი სამუშაოები: დემიდოვის სკოლა იაროსლავში, ნიკოლსკაია ედინოვერიის ეკლესია სანქტ-პეტერბურგში, გიმნაზია უფაში, მიძინების ეკლესია ნიჟნი ნოვგოროდში, გოსტინისა და მითნის ეზოები როსტოვის ველიკიში. მელნიკოვის საუკეთესო ნამუშევარი არის შენობების კომპლექსი ოდესის პრიმორსკის ბულვარზე რიშელიეს ძეგლით.

(1842-1906)

დაიბადა სანქტ-პეტერბურგში, მშენებლის ოჯახში. დაამთავრა წმინდა პეტრეს ეკლესიის ლუთერანული სკოლა. 1858 წელს ჩაირიცხა ხელოვნების წახალისების საზოგადოების ნახატის სკოლაში, ხოლო 1860 წელს შევიდა სამხატვრო აკადემიაში არქიტექტურის კლასში. სწავლობდა მოზაიკის კლასში და სწავლობდა. ეპინგერის რეკომენდაციით იგი შევიდა ასისტენტად და მონაწილეობა მიიღო მის მუშაობაში სამხატვრო აკადემიის ინტერიერის რესტრუქტურიზაციის შესახებ. 1867 წელს დაამთავრა აკადემია დიდი ოქროს მედლით და პენსიონერად გაგზავნეს იტალიაში. 1871 წელს იგი დაბრუნდა და აკადემიას წარუდგინა პროექტი ტაორმინაში თეატრის აღდგენის შესახებ, რისთვისაც მიიღო აკადემიკოსის წოდება. მუშაობდა მთავარ საინჟინრო სამმართველოში არქიტექტორად; 1874 წლიდან ასწავლიდა ბარონ შტიგლიცის ტექნიკური ნახატის ცენტრალურ სკოლაში (1877 წლიდან 1897 წლამდე - დირექტორი).

1885 წელს იგი გაემგზავრა დრეზდენში, რათა გაეცნო მუზეუმის მშენებლობას. მან ააგო სკოლის მუზეუმის შენობა. შეასრულა სასამართლოს ბრძანებები, ჰქონდა ნამდვილი სახელმწიფო მრჩევლის წოდება. 1886 წელს სკოლის დირექციასთან კონფლიქტის გამო თანამდებობა დატოვა. 1897 წელს გაემგზავრა დრეზდენში, სადაც ცხოვრობდა და მუშაობდა სიცოცხლის ბოლომდე.

მესმაჩერის საქმიანობა ეკლექტიზმის დაცემის დროს დაიწყო. მისი ნამუშევრები, რომლებიც გამორჩეულია პეტერბურგის განვითარებისთვის არაჩვეულებრივი ბრწყინვალებით, შესრულებულია დიდი ოსტატობითა და გამოგონებით, მაგრამ დამღლელი დეტალებითა და სტილის ნაზავით. მათი უპირატესობა მოიცავს მკაფიო ფუნქციონალურ გადაწყვეტას და მაღალი ხარისხის დამუშავებას, რაც მათ თანამედროვეობისკენ გარდამავალ სახეს ხდის. მესმაჩერის მთავარი დამსახურებაა რუსეთში მხატვრული და სამრეწველო განათლების დამკვიდრება, გამოყენებითი ხელოვნების ოსტატების რამდენიმე თაობის განათლება.

ძირითადი სამუშაოები: კოსმასა და დამიანეს ეკლესია (არ არის შემონახული), სასახლეს ხელმძღვანელობდა. წიგნი. ალექსეი ალექსანდროვიჩი მოიკაზე, სასახლეს ხელმძღვანელობდა. წიგნი. მიხაილ მიხაილოვიჩი ადმირალტეისკაიას სანაპიროზე, სახელმწიფო საბჭოს არქივი მილიონნაიას ქუჩაზე, ბარონ შტიგლიცის ტექნიკური ნახაზის ცენტრალური სკოლის მუზეუმის შენობა.

მიჩეტი ნიკოლო (1675-1759)

იტალიელი არქიტექტორი, ბაროკოს ეპოქის წარმომადგენელი. . მუშაობდა რომში, სადაც იყო პაპის არქიტექტორი. 1718 წელს იგი პ.კოლოგრივოვმა მიიწვია რუსეთში და გარდაცვლილი ლებლონის ნაცვლად „სამეფო ხუროთმოძღვრად“ დანიშნა. დაასრულა ლებლონის მშენებლობა პეტერჰოფში. მუშაობდა რევალში (ტალინი) და პეტერბურგთან ახლოს მდებარე სტრელნაში. გარკვეული გავლენა იქონია იმაზე, თუ ვინ იყო მისი სტუდენტი და თანაშემწე. 1723 წელს დატოვა რუსეთი.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერჰოფში მონპლეზირის, მარლის, ერმიტაჟის პავილიონებისა და მრავალი შადრევნების დასრულება; ეკატერინენტალის სასახლე (კადრიორგი) რევალში (დასრულებული), სტრელნას სასახლე (აღაშენა ლ. რუსკას მიერ), შუქურის პროექტი კრონშტადტის არხზე (არ განხორციელებულა).

(1700-1763)

კოსტრომის პროვინციის მცირე ადგილობრივი დიდებულებიდან. 1718 წელს გაგზავნეს სანკტ-პეტერბურგში საზღვაო მეცნიერებათა აკადემიაში. დასასრულს - ნ.მიჩეტის თანაშემწე და მოსწავლე სტრელნაში სასახლის მშენებლობაში. 1723 წელს გაგზავნეს ჰოლანდიაში, სწავლობდა ანტვერპენში ი.ბაუმშტედთან, მუშაობდა პეტერბურგსა და მის შემოგარენში, 1731 წლიდან მოსკოვში. ი.მორდვინოვის გარდაცვალების შემდეგ 1734 წელს ხელმძღვანელობდა ქალაქის გეგმის შედგენას. 1754 წელს პროექტის მიხედვით ააგო კიევში წმინდა ანდრიას ეკლესია.

მიჩურინის მთავარი ორიგინალური ნაგებობები არ არის შემონახული (სამების ეკლესია არბატსკაიას მოედანზე, ეკლესია და ზლატოუსტის მონასტრის სამრეკლო, ქსოვილის ეზო). შემორჩენილი შენობებიდან ცნობილია მხოლოდ სვენსკის მონასტრის საკათედრო ტაძარი (ბრიანსკის რაიონი).

მონფერან ოგიუსტ რიკარდი (1786-1858)

დაიბადა საფრანგეთში. სწავლობდა C. Persier-თან და. იტალიაში იყო. მსახურობდა ჯარში. მუშაობდა ქ. მალე მან ალექსანდრე I-ს საჩუქრად გადასცა წმინდა ისაკის ტაძრის პროექტების ალბომი (სხვადასხვა სტილის - ჩინური, ინდური, ბიზანტიური, გოთური, ბერძნული და ა.შ. კრებულები). დაინიშნა სასამართლოს არქიტექტორად, ხოლო 1818 წელს - წმინდა ისაკის ტაძრის მაშენებლად. მშენებლობა გაგრძელდა მონფერანის სიკვდილამდე. 1826 წელს იგი შეუერთდა კომისიას მოსკოვის ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძრის პროექტების განსახილველად. 1831 წლიდან იყო სამხატვრო აკადემიის თავისუფალი წევრი. მონფერანმა შეასრულა მე-19 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე რთული სამშენებლო სამუშაო - წმინდა ისაკის ტაძრის, ალექსანდრეს სვეტის სვეტების აწევა, რომელშიც მან თავი ბრწყინვალე ინჟინრად და ორგანიზატორად დაამტკიცა. არ არსებობს მიზეზი, რომ მონფერანი მივიჩნიოთ "არქიტექტურის ჩინოვნიკად", თუმცა მის შემოქმედებაში უდავოდ არის ოპორტუნისტული ™ ელემენტები.

სანქტ-პეტერბურგში შემორჩენილია მონფერანის ყველა ნაგებობა: წმინდა ისაკის ტაძარი (მეორე), პრინც ლობანოვი-როსტოვსკის სახლი ადმირალტეისკის პროსპექტზე, საკუთარი სახლი მოიკაზე, დემიდოვის (გაგარინის) სასახლე ბოლშაია მორსკაიაზე, ალექსანდრეს სვეტი. სასახლის მოედანზე, ზამთრის სასახლის ინტერიერები, ძეგლი ნიკოლოზ I წმინდა ისაკის მოედანზე (მოქანდაკე პ. კლოდტი).

(1868-1953)

მე-20 საუკუნის დასაწყისის მთავარი ოსტატი, რომელიც მუშაობდა არტ ნუვოს და ნეოკლასიციზმის სულისკვეთებით. განათლება მიიღო სამხატვრო აკადემიაში.

ძირითადი სამუშაოები: ყაზანსა და სარატოვში - საუნივერსიტეტო კომპლექსი (სამედიცინო და ფიზიკური ფაკულტეტების შენობები), საკუთარი სახლი.

ნესტრუხი (ნეშტურხა) ფიოდორ პავლოვიჩი (1857-1936)

დაბადებული. ფომინა ბალკა ოდესის მახლობლად, სტამბის მუშის ოჯახში. მუშაობდა ოდესის დიზაინის სახელოსნოებში, როგორც მხატვარი. 1887 წელს დაამთავრა სამხატვრო აკადემია I ხარისხის მხატვრის წოდებით. კონკურსით მიიღეს ფსკოვის მთავარი ქალაქის არქიტექტორის თანამდებობაზე; ამავე წლებში ასწავლიდა არქიტექტურის საფუძვლებს ადგილობრივ მიწათმრიცხველ სკოლაში. 1900 წლიდან ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა ოდესაში. 1902-1922 წლებში იყო ოდესის მთავარი არქიტექტორი. 1925 წლის შემდეგ პედაგოგიურ მოღვაწეობას ეწეოდა ოდესის სამხატვრო სკოლაში. გარდაიცვალა ოდესაში.

მთავარი არქიტექტორი და მასწავლებელი; არქიტექტურაში ნეოკლასიკური ტენდენციის დამახასიათებელი წარმომადგენელი.

ძირითადი შენობები: ფსკოვში - კომერციული ბანკი, ეპარქია გოგონათა სკოლა ეკლესიით; ოდესაში - სასწრაფო დახმარების შენობა, ქალაქის საჯარო ბიბლიოთეკა, ნერვულად დაავადებულთა საავადმყოფო სლობოდკაში, ევანგელურ საავადმყოფო, ხილის გადასასვლელი; რიგი სამედიცინო და საკურორტო ნაგებობები შესართავებზე.

(1847-1911)

დაიბადა ცარსკოე სელოში. 1870 წელს დაამთავრა სამხატვრო აკადემია. 1891 წელს მიიღო კლასის მხატვრის წოდება, 1892 წელს - არქიტექტურის აკადემიკოსი. 1870 წლიდან მუშაობს კიევის საქალაქო საბჭოში. იყო ქალაქის არქიტექტორი (1873-1887), ეპარქიის არქიტექტორი (1875-1898), კიევ-პეჩერსკის ლავრის არქიტექტორი (1892-1899), კიევის სამხატვრო სკოლის ერთ-ერთი ორგანიზატორი და დირექტორი. იგი აირჩიეს რუსეთის ტექნიკური საზოგადოების კიევის ფილიალისა და კიევის ლიტერატურულ-მხატვრული საზოგადოების არქიტექტურული განყოფილების თავმჯდომარედ, რუსი არქიტექტორების კონგრესების დელეგატად. გარდაიცვალა კიევში.

გამოჩენილი არქიტექტორი, რომელიც მუშაობდა კიევში; დამახასიათებელი ეკლექტიზმი.

ძირითადი ნამუშევრები: ბერგონიეს ცირკის თეატრი, სავაჭრო კრების შენობა, ვოზნესენსკაიას, კიევის ბლაგოვეშჩენსკაიას, ალექსანდრე ნეველის ეკლესიები (ბოლო ორი არ არის შემონახული); შუამავლობის ეკლესია, ნიკოლოზის ტაძარი და კიევ-პოკროვსკის მონასტრის საცხოვრებელი ნაგებობები, კიევ-პეჩერსკის ლავრის სატრაპეზო, მრავალი საცხოვრებელი სახლი და სასახლე; სარესტავრაციო სამუშაოები წმინდა სოფიას და მიძინების ტაძრებში, წმინდა ანდრიას ეკლესიაში.

(1883-1958)

დაიბადა პეტერბურგში, ხელოვნებასთან დაახლოებულ ოჯახში. 1901 წელს ჩაირიცხა სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში (დაამთავრა 1910 წელს). 1905-1906 წლებში. მუშაობდა ჰელსინგფორსში ა.ლინდგრენისა და ე.საარინენის სახელოსნოში, 1906 წლიდან - პეტერბურგში ასისტენტად; led და დამოუკიდებელი დიზაინი. იმოგზაურა რუსეთში.

დიდი ხელოვანი. ნიჭიერი არქიტექტორი და მასწავლებელი. მისი ძირითადი საქმიანობა საბჭოთა ეპოქას განეკუთვნება, თუმცა, როგორც ნათელი პიროვნების შემოქმედებითი ადამიანი, რევოლუციამდე ჩამოყალიბდა, როდესაც მუშაობდა „ჩრდილოეთ მოდერნის“, შემდეგ კი რეტროსპექტივიზმის სულისკვეთებით.

1917 წლამდე ძირითადი სამუშაოები იყო ლეონიდ ანდრეევის დაჩა რაიავოლის მახლობლად, საცხოვრებელი სახლი პეტერბურგში, აპტეკარსკის კუნძულზე, რამდენიმე სასახლე.

(1872-1916)

დაიბადა ვოლინის პროვინციაში, უსიჩის სამკვიდროში. 1896 წელს, სამხედრო სამსახურის შემდეგ, ჩაირიცხა სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში, ხოლო 1901 წელს სამხატვრო აკადემიაში, სადაც სწავლობდა. 1906 წელს მიიღო არქიტექტორ-მხატვრის წოდება. იმოგზაურა როგორც პენსიონერი იტალიაში, საფრანგეთში, გერმანიაში, ბელგიაში, ჰოლანდიასა და ავსტრიაში. დაბრუნების შემდეგ მან ბევრი ააშენა, ძირითადად მსხვილი ფირმების შეკვეთით.

ნიჭიერი არქიტექტორი. იგი მუშაობდა რაციონალური თანამედროვეობის სულისკვეთებით, მაგრამ მისი ყველაზე ცნობილი შენობები - ნეო-რენესანსის სტილში - გამოირჩევა დეტალების შესანიშნავი ნახატით, ფუნქციური სრულყოფილებით, ოსტატური კომბინაციით მიმდებარე შენობებთან, მაგრამ ამავე დროს ისინი გაზვიადებულად მონუმენტურია.

სანქტ-პეტერბურგის მთავარი სამუშაოებია რუსული კომერციული და ინდუსტრიული ბანკი ბ. მორსკაიას ქუჩაზე, ვაველბერგის საბანკო სახლი ნეველის პროსპექტზე, საქალაქო ინსტიტუტების სახლი კრონვერკსკის პროსპექტზე, ტაძარი-მემორიალი ომში დაღუპული რუსი მეზღვაურებისთვის. იაპონიასთან ნოვო-ადმირალტის არხზე (არ არის შემონახული), ვაჭრობისა და მრეწველობის სამინისტროს შენობა ტუჩკოვას სანაპიროზე, პროექტი სანქტ-პეტერბურგის ტრანსფორმაციისთვის (დან და); ჩრდილოეთ სადაზღვევო კომპანიის სახლი მოსკოვში (თან და)

(1848-1918)

დაიბადა მოსკოვში. სწავლობდა ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლაში. 1874 წელს გადავიდა სანქტ-პეტერბურგის სამხატვრო აკადემიაში, რომელთანაც სიცოცხლის ბოლომდე იყო დაკავშირებული. 1879 წლიდან 1886 წლამდე ის პრაქტიკაში მუშაობდა იტალიაში, რადგან მიიღო ოქროს მედალი. პალერმოს პალატინის სამლოცველოს გაზომილი ნახატებისთვის მას მიენიჭა აკადემიკოსის წოდება. 1887 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის ასიუტანტი, 1892 წლიდან - პროფესორი. სამხატვრო აკადემიის რეორგანიზაციის შემდეგ - სახელოსნოს ხელმძღვანელი. სამხატვრო აკადემიის უმაღლესი სამხატვრო სკოლის რექტორი. ის ასევე იყო სინოდთან არსებული სასკოლო საბჭოს არქიტექტორი და შინაგან საქმეთა სამინისტროს ტექნიკური და სამშენებლო კომიტეტის წევრი.

წამყვანი არქიტექტორი და პედაგოგი. ეკლექტიკური ეპოქის დამახასიათებელი წარმომადგენელი მუშაობდა „რუსულ სტილში“.

ძირითადი ნამუშევრები: ტაძარი სოფიაში ბულგარეთში, საკათედრო ტაძარი ცეტინიეში მონტენეგროში, სინოდალური სახლი სანკტ-პეტერბურგში, 1896 წლის რუსულენოვანი ხელოვნებისა და ინდუსტრიული გამოფენის ძირითადი შენობები ნიჟნი ნოვგოროდში, დუმის შენობა და ქალაქის ვაჭრობა. სახლი დონის როსტოვში, ზემო სავაჭრო ცენტრები მოსკოვში წითელ მოედანზე (GUM).

რასტრელი ბარტოლომეო ფრანჩესკო (ბართლომე ვარფოლომეევიჩი), გრაფი (1700-1771)

დაბადებით იტალიელი. დაიბადა პარიზში. არქიტექტორისა და მოქანდაკის შვილი. მამასთან სწავლობდა. 1716 წელს პეტერბურგში ჩავიდა მამასთან ერთად, რომელსაც ხელშეკრულება ჰქონდა დადებული პეტრე I-თან და იყო მისი თანაშემწე. 1722 წლიდან დაიწყო დამოუკიდებლად მოღვაწეობა არქიტექტორად. შეასრულა პირადი შეკვეთები. 1722 წლიდან 1730 წლამდე ის ორჯერ იმოგზაურა იტალიასა და საფრანგეთში არქიტექტურის გასაუმჯობესებლად (5 წელიწადში ერთხელ). მან ააშენა სანქტ-პეტერბურგში, მოსკოვში ანა იოანოვნასთვის და კურლანდში ბირონისთვის. 1741 წელს ელიზაბეტ პეტროვნას შეერთებით, იგი გახდა მისი საყვარელი სასამართლო არქიტექტორი.

პეტერბურგის გარდა მუშაობდა პეტერჰოფში, ცარსკოე სელოში და პროვინციებში.

გენერალ-მაიორი, წმინდა ანას ორდენის კავალერი, არქიტექტურის აკადემიკოსი (1770 წ.). მას უამრავი სტუდენტი და მიმდევარი ჰყავდა. 1762 წელს ეკატერინე II-ის აყვანის შემდეგ რასტრელი დროებით გადადგა პენსიაზე, ხოლო 1763 წელს საბოლოოდ გაათავისუფლეს და გაემგზავრა შვეიცარიაში. კრეატიულობა რასტრელი საკმაოდ სრულად სწავლობდა. მისი ნამუშევრების უმეტესობა შემორჩენილია.

მე -18 საუკუნის შუა პერიოდის ყველაზე ნიჭიერი ოსტატი, გასაოცარი არქიტექტურული სტილის შემქმნელი, რომელსაც ზოგჯერ "ელიზაბეტური ბაროკოს" უწოდებენ. კვარენგისა და როსისთან ერთად ის სამართლიანად ითვლება უდიდეს რუს არქიტექტორად.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერბურგში - სმოლნის მონასტერი (დაუსრულებელი), სასახლე (ნაწილობრივ გადაკეთებული), სასახლე (ინტერიერი გადაკეთდა), სამოგზაურო სასახლე შუა როგატკაზე (დანგრეული XX საუკუნის 40-იან წლებში), ელიზაბეტ პეტროვნას საზაფხულო სასახლე (მდებარეობს საინჟინრო ციხესიმაგრის ადგილზე), გრანდ პეტერჰოფის სასახლე, დიდი სასახლედა პარკის პავილიონები ცარსკოე სელოში, ზამთრის სასახლე (ინტერიერი გადაკეთდა ხანძრის შემდეგ); მოსკოვში - ზამთრის ანენჰოფი კრემლში (არ არსებობს), საზაფხულო ანენჰოფი ლეფორტოვოში (არ არსებობს); კიევში - წმინდა ანდრიას ეკლესია; კურლენდში - ბირონის სასახლეები რუნდალსა და მიტაუში.

(1817-1887)

დაიბადა პეტერბურგში. 1827 წელს ჩაირიცხა სამხატვრო აკადემიაში. სტუდენტი, მოგვიანებით უახლოესი ასისტენტი, რომელმაც დაასრულა თავისი დაუმთავრებელი სამუშაო. აკადემიის დამთავრების შემდეგ (1838) მოღვაწეობდა მოსკოვში. 1842-1846 წლებში. ერთად და საპენსიო მოგზაურობით იმყოფებოდა იტალიაში. 1850 წელს დაბრუნების შემდეგ მან მიიღო აკადემიკოსის წოდება ორვიეტოს ტაძრის გაზომილი ნახატების გამოქვეყნებისთვის. 1852 წლიდან - პროფესორი, 1871 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის რექტორი. 1870 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე - პეტერბურგის არქიტექტორთა საზოგადოების თავმჯდომარე. ის ძირითადად სასამართლოს დავალებით მუშაობდა.

ეკლექტიკური ეპოქის ერთ-ერთი წამყვანი ოსტატი, მთავარი მასწავლებელი და საზოგადო მოღვაწე. იგი აშენდა ძირითადად ნეო-რენესანსის სტილში. შესანიშნავი მხატვარი და სტილის მცოდნე.

ძირითადი სამუშაოები: შენობები როფშაში, ხელმძღვანელობდა სასახლეს. წიგნი. ვლადიმირ ალექსანდროვიჩი სასახლის სანაპიროპეტერბურგში (რეზანოვის ყველაზე ცნობილი ნაწარმოები); მონაწილეობა მოსკოვის დიდი კრემლის სასახლისა და ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძრის პროექტირებასა და მშენებლობაში; ვილნის მიტროპოლიტის საკათედრო ტაძარი და წმინდა ნიკოლოზ საკვირველმოქმედის ეკლესია; სასახლე ლივადიაში, სასახლე ილიინსკის მოსკოვთან ახლოს; მთელი რიგი სასახლეები და საცხოვრებელი სახლები სანკტ-პეტერბურგში, მოსკოვში, ტვერში.

(1869-1932)

მემკვიდრეობითი სამოქალაქო ინჟინრების ოჯახიდან. კადეტთა კორპუსის და სამხედრო სასწავლებლის დამთავრების შემდეგ მსახურობდა საპარსე ბატალიონში. 1896 წელს დაამთავრა სანქტ-პეტერბურგის სამხედრო საინჟინრო აკადემია. 1897 წლიდან 1912 წლამდე - ასისტენტი სახვითი ხელოვნების მუზეუმისა და სხვა შენობების მშენებლობაში. 1900 წლიდან დამოუკიდებლად მუშაობდა.

გამოჩენილი არქიტექტორი და ინჟინერი, რომელიც ნაყოფიერად მუშაობდა მოსკოვში რევოლუციამდე და მის შემდეგ. გამოცდილი პროფესიონალი, რაციონალისტი სულითა და სტილით.

ძირითადი სამუშაოები რევოლუციამდე: იაფი ბინების სახლი ოჯახებისთვის მეშჩანსკაიას მე-2 ქუჩაზე, სახლი.

ჩრდილოეთ სადაზღვევო კომპანია ილინკაზე (s and), ქალთა გიმნაზია B. Kazenny per., Bryansk (კიევი) სადგური (s and).

რინალდი ანტონიო (1710-1794)

იტალიური რუსულ სერვისში. სტუდენტი და თანამშრომელი ლ.ვანვიტელი. ეწვია ინგლისს. 1752 წელს იგი ჰეტმან გრაფმა მიიწვია უკრაინაში. მუშაობდა კიევსა და ბატურინში, შემდეგ მოსკოვში. 1754 წლიდან - ეგრეთ წოდებული "პატარა ეზოს" (მემკვიდრის პაველ პეტროვიჩის ეზო) არქიტექტორი. 1762 წლიდან - ეკატერინე II-ის სასამართლო არქიტექტორი. ვმუშაობდი პეტერბურგში ორანიენბაუმში. 1784 წელს დაბრუნდა იტალიაში და სიცოცხლის ბოლომდე რომში ცხოვრობდა.

დახვეწილი გემოვნების ოსტატი, რომლის შემოქმედება ბაროკოსა და კლასიციზმის ზღვარზეა.

ძირითადი სამუშაოები: ვორონცოვის დაჩა ნოვო-ზნამენკა პეტერბურგთან; პარკი და სასახლის შენობები ორანიენბაუმში, მათ შორის ცნობილი ჩინური სასახლე და როლინგ ჰილი; პეჩერის ქრისტეს აღდგომის ეკლესია; ეკატერინეს ტაძარი იამბურგში; გაჩინას სასახლე, ტუჩკოვ ბუიანის შენობა (კანაფების საწყობები), პრინც ვლადიმირის ტაძარი, მარმარილოს სასახლე, წმინდა ისაკის ტაძარი (არსებულის ადგილზე), მიატლევის სახლი სანკტ-პეტერბურგში.

როსი კარლო (კარლ ივანოვიჩი) (1755-1849)

დაიბადა სანქტ-პეტერბურგში მსახიობთა ოჯახში. სწავლობდა ვ.ბრენასთან, მასთან ერთად გაემგზავრა საზღვარგარეთ. მან დაიწყო მუშაობა ბრენას ხელმძღვანელობით პავლოვსკში. 1806-1814 წლებში. მუშაობდა მოსკოვში, ცდილობდა ძალები რუსული სტილის „გოთიკურ“ ვერსიაში; ასწავლიდა კრემლის არქიტექტურულ სკოლაში. ამავდროულად, მან დააპროექტა ტვერისა და ტვერის, იაროსლავისა და ნოვგოროდის პროვინციების ქალაქებში საცხოვრებელი კორპუსები, სავაჭრო არკადები, ოფისები, ეკლესიები, საავადმყოფოები და ა.შ. მთავარი არქიტექტორიტვერი. 1814 წლიდან პეტერბურგში, 1816 წლიდან არის შენობებისა და ჰიდრავლიკური სამუშაოების კომიტეტის ოთხი მთავარი არქიტექტორიდან ერთ-ერთი, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ა.ბეტანკური (ვ. სტასოვთან, ა. მიხაილოვთან 2მ და ა. მაუდუთან ერთად). .

მან ჩაატარა დედაქალაქის ცენტრის ყოვლისმომცველი რეკონსტრუქცია, შექმნა სასახლის, სენატის, მიხაილოვსკაიას მოედნების და ალექსანდრიის თეატრის უდიდესი ანსამბლები. პრინციპულ და დამოუკიდებელ როსის არ ჰქონდა მაღალი წოდებები (მამ მიიღო კოლეგიური მრჩევლის წოდება ჯერ კიდევ ტვერში) და არ გახდა აკადემიკოსი. მართალია, 1822 წელს იგი აირჩიეს სამხატვრო აკადემიის საპატიო თავისუფალ წევრად (ანუ საპატიო აკადემიკოსად). 1828 წელს მიენიჭა ფლორენციის აკადემიის პროფესორის წოდება. პ.ბაზინთან კონფლიქტის შემდეგ როსის საყვედური გამოუცხადეს „ზემდგომთა მითითებების დაუმორჩილებლობის გამო“ და გადადგა (1832 წ.), მაგრამ განაგრძო პროექტირება და მშენებლობა სიცოცხლის ბოლომდე. გარდაიცვალა პეტერბურგში დიდ გაჭირვებაში, უზარმაზარი ოჯახით დამძიმებული. 1940 წელს როსის ფერფლი ვოლკოვსკის სასაფლაოდან ალექსანდრე ნეველის ლავრის ნეკროპოლისში გადაასვენეს. მის სახელს ატარებს ყოფილი თეატრის ქუჩა. როსის შემოქმედება, საკმაოდ მშრალი და „ფასადების საკმაოდ მონოტონური დეკორით, მაინც გასაოცარია თავისი მასშტაბებით ურბანული პრობლემების გადაჭრაში.

დიდი რუსი ურბანული დამგეგმავი და არქიტექტორი, რომელსაც კლასიციზმის ეპოქის სანქტ-პეტერბურგი დიდწილად ევალება თავის დიდებას.

ძირითადი ნამუშევრები: მოსკოვში - თეატრი არბატის მოედანზე და ეკატერინეს ეკლესია კრემლში (არ არის შემონახული), კრემლის ნიკოლსკაიას კოშკის ქორწილი (აღადგინა 1812 წელს ხანძრის შემდეგ ო. ბონეტმა); სავაჭრო ცენტრები ტვერში, ბეჟეცკში და რიბინსკში, საკათედრო ტაძარი ტორჟოკში; პეტერბურგში - ელაგინის სასახლის ანსამბლი (სასახლე, სერვისები, პარკი და პარკის პავილიონები), მიხაილოვსკის სასახლისა და მიხაილოვსკაიას მოედნის ანსამბლი, მიხაილოვსკის (საინჟინრო) ციხის ტერიტორიის რეკონსტრუქცია (პირსინგი სადოვაიას ქუჩაზე, რამდენიმე ხიდის მშენებლობა მოიკასა და ფონტანკას გასწვრივ, მანეჟნაიას მოედნის შექმნა), ალექსანდრიის თეატრის ანსამბლი (თეატრი, საჯარო ბიბლიოთეკა, ანიჩკოვის სასახლის პავილიონები, ტეატრანაიას ქუჩა და ჩერნიშევას მოედანი), სასახლის ანსამბლი. მოედანი (გენერალური შტაბი), სენატის მოედნის ანსამბლი (სენატი და სინოდი).

რუსკა ალოისნი ივანოვიჩი (ლუიჯი) (1758-1822)

იტალიელი შვეიცარიიდანაა. 1767 წელს იგი რუსეთში ჩავიდა მამასთან, ქვის ხელოსან ჯერონიმო ჯოვანი რუსკასთან ერთად, მიწვეული იყო წმინდა ისაკის ტაძრისა და პეტრე დიდის ძეგლის ასაშენებლად. როგორც ჩანს, მან მამისგან ისწავლა. ის ოფიციალურად შევიდა სამსახურში 1783 წელს. იგი დაკავებული იყო სახელმწიფო და სასახლის შენობებით, გარდა ამისა, მან ბევრი ააშენა კერძო დაკვეთით. პეტერბურგის გარდა მუშაობდა ორანიენბაუმში, პეტერჰოფში, ცარსკოე სელოში, როპშაში; სტასოვთან და გესტესთან ერთად იგი დაკავებული იყო პროვინციული ქალაქებისთვის "სამაგალითო" ფასადების შემუშავებით. 1818 წელს გადადგა სამსახურიდან და დატოვა რუსეთი. გარდაიცვალა იტალიაში, ვალენცაში.

გვიანი კლასიციზმის ერთ-ერთი ყველაზე ნაყოფიერი ოსტატი. მისი მემკვიდრეობა თითქმის უსასრულოა.

ძირითადი სამუშაოები პეტერბურგში: ბობრინსკის სასახლე გალერნაიას ქუჩაზე, კავალერგარდსკის, იზმაილოვსკის, გრენადიერის, ასტრახანის პოლკების ყაზარმები, საკავალერიო გვარდიის პოლკის არენა, იეზუიტების ორდენის სახლი ეკატერინეს არხზე, პორტიკი. Perinnaya Line, სახლი ოთხი ფრონტონებით სადოვაიასა და იტალიური ქუჩების კუთხეში.

(1874-1942)

დაიბადა ტფილისში მასწავლებლის ოჯახში. 1902 წელს წარჩინებით დაამთავრა სახელოსნო სამხატვრო აკადემია. მუშაობდა კიევის რკინიგზის განყოფილებაში, ასწავლიდა კიევის პოლიტექნიკურ სკოლაში, კიევის სამხატვრო სკოლაში, 1917 წელს გახდა კიევის არქიტექტურული ინსტიტუტის ერთ-ერთი ორგანიზატორი და რექტორი.

მთავარი არქიტექტორი, რომელიც მუშაობდა კიევში, გვიანი ეკლექტიზმის წარმომადგენელი. მასწავლებელი.

მთავარი სამუშაოები კიევში: სახალხო აუდიტორიის შენობა, შანცერის ილუზია ხრეშჩატიკზე, მოწყალების დების საზოგადოების საავადმყოფო რამდენიმე საცხოვრებელი სახლისთვის. მან ბევრი რამ ააშენა რევოლუციის შემდეგ.

(1797-1875)

ყმების ოჯახიდან. . გაათავისუფლეს პერმის გიმნაზიაში, ხოლო 1815 წელს - "თავისუფალი პენსიონერი" სამხატვრო აკადემიაში. 1818 წელს იგი გაათავისუფლეს აკადემიიდან ყმად. მუშაობდა პეტერჰოფის ქაღალდის ქარხნის მშენებლობაზე. 1820 წელს მიიღო „უფასო“. 1821 წლიდან, მიიღო არქიტექტორ-მხატვრის წოდება, დაინიშნა პერმის (ურალის) სამთო ადმინისტრაციის არქიტექტორის პოსტზე. 1832 წლიდან ცხოვრობდა პეტერბურგში, ასწავლიდა სხვადასხვა საგანმანათლებლო დაწესებულებებში და ეწეოდა სოციალურ საქმიანობას. 1839 წელს გადავიდა მოსკოვში, სადაც სიკვდილამდე ცხოვრობდა. მას ჰქონდა პირადი მრჩევლის წოდება. მუშაობდა გათბობისა და ვენტილაციის საკითხებზე. რუსული რაციონალისტური არქიტექტურული თეორიის ფუძემდებელი. ავტორია "არქიტექტურის გზამკვლევი" - ერთ-ერთი პირველი პროფესიული სახელმძღვანელო, სანტექნიკის შესახებ მრავალი ნაშრომი.

ძირითადი სამუშაო დაკავშირებულია ურალის სამრეწველო მშენებლობასთან და პერმის განვითარებასთან. ავტორია მრავალი გამოგონებისა, მათ შორის ეკონომიური ღუმელების.

(1744-1808)

დაიბადა მოსკოვში, დიაკვნის ოჯახში. სწავლობდა "სულიერი წოდების" ბავშვების სკოლაში, შემდეგ მოსკოვის უნივერსიტეტის გიმნაზიაში. 1756 წელს გადაიყვანეს პეტერბურგში, სამხატვრო აკადემიაში; სწავლობდა კოკორინოვთან და ვალენ-დელამოტესთან. 1762 წელს იგი პენსიონერად გაგზავნეს პარიზში, სადაც მუშაობდა Ch. de Vailly-ში. 1766 წელს გადავიდა რომში. 1768 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში. 1772 წლიდან წამყვან როლს ასრულებდა პეტერბურგისა და მოსკოვის ქვის კონსტრუქციის კომისიაში, ეწეოდა ქალაქების დაგეგმარებას (ვორონეჟი, პსკოვი, ნიკოლაევი, ეკატერინოსლავი). გარე მრჩეველი. შექმნილია ბევრი წიგნისთვის. . 1769 წლიდან - ადუნტენტ პროფესორი, 1785 წლიდან - პროფესორი, 1794 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის არქიტექტურის ასიუნქტორი რექტორი. 1800 წლიდან ხელმძღვანელობდა ყაზანის საკათედრო ტაძრის მშენებლობის კომისიას.

მე-18 საუკუნის ბოლოს ერთ-ერთი წამყვანი კლასიკური ოსტატი. აღსანიშნავია მისი სტილის სიმკაცრით, მისმა ნამუშევრებმა უზარმაზარი გავლენა იქონია კლასიკური სკოლის განვითარებაზე. ამრიგად, ტაურიდას სასახლე რუსეთში სასახლის მშენებლობის ნიმუშად იქცა.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერბურგში - ტაურიდის სასახლე, სამების საკათედრო ტაძარი და ალექსანდრე ნეველის ლავრის კარიბჭის ეკლესია; რამდენიმე სასახლე პეტერბურგის მიდამოებში, რომელთაგან შემორჩენილია სახლები ტაიცისა და სკვორიციში, სასახლე პელაში (არ არის შემონახული); მოსკოვის მახლობლად ბოგოროდიცკის, ბობრიკისა და ნიკოლსკი-გაგარინის სასახლეები; ბოგოროდიცკის ტაძარი ყაზანში; მაგისტრატი ნიკოლაევში.

(1769-1848)

დაიბადა მოსკოვში წვრილმანი ჩინოვნიკის ოჯახში. სწავლობდა მოსკოვის უნივერსიტეტის გიმნაზიაში. 1783 წელს სკოლის დამთავრების შემდეგ, იგი შევიდა დეკანატში, როგორც არქიტექტურის სტუდენტი. 1794-1795 წლებში იყო პრეობრაჟენსკის პოლკის უნტეროფიცერი, 1797 წელს მიენიჭა მარილის ქარხნების მშენებლობას კოლეგიური მდივნის წოდებით. მონაწილეობდა მოსკოვის შესასვლელში სასტუმროს პროექტების კონკურსში დანგრეული თეთრი ქვის კედლის ადგილზე (ბულვარის რგოლი). დააწინაურეს პროვინციის მდივნად. მონაწილეობდა ალექსანდრე I-ის კორონაციის დროს ხალხური დღესასწაულების დიზაინში. 1802 წელს, პირადი განკარგულებით, გასაუმჯობესებლად გაგზავნეს საფრანგეთში, იტალიასა და ინგლისში. რომში ყოფნის დროს მიიღეს წმინდა ლუკას აკადემიის პროფესორად. 1808 წელს დაბრუნდა რუსეთში. იდენტიფიცირებული "მისი საიმპერატორო უდიდებულესობის კაბინეტის" იურისდიქციაში, იმ დროიდან იგი მონაწილეობდა უდიდეს სამუშაოებში სასამართლოსა და სახელმწიფოს დაკვეთით. შენობებისა და ჰიდრავლიკური სამუშაოების კომიტეტის ოთხი მთავარი არქიტექტორიდან ერთ-ერთი (კ. როსის, ა. მიხაილოვი 2მ და ა. მოდუისთან ერთად). 1811 წლიდან - აკადემიკოსი. სახელმწიფო მრჩევლის მოვალეობის შემსრულებელი. სამხატვრო აკადემიის პროფესორი არქიტექტურის კლასში.

ყველაზე დიდი არქიტექტორი, გვიანი კლასიციზმის წარმომადგენელი. დიდი პროდუქტიულობითა და მაღალი პროფესიონალიზმით ის დარჩა კლასიკური სკოლის ეპიგონად. სიცოცხლის ბოლო წლებში ცდილობდა ემუშავა „რუსულ სტილში“.

ძირითადი სამუშაოები: პეტერბურგში - დროებითი მაღაზიები ობოდნის არხზე, პავლოვსკის ყაზარმები მარსის ველზე, მთავარი სასამართლო თავლები, იამსკაიას ბაზარი რაზიეჟაიას ​​ქუჩაზე, სპასო-პრეობრაჟეასკის და სამება-იზმაილოვსკის ტაძრები; მოსკოვში - დროებითი საწყობები ყირიმის გზატკეცილზე, დიდი კრემლის სასახლე (აღადგინა კ. ტონმა), სასტუმრო შუამავლობის კარიბჭესთან, მეათედის ეკლესია კიევში, ალექსანდრე ნევსკი. საკათედროსარატოვში, ალექსანდრე ნეველის ეკლესია პოტსდამში, შენობების კომპლექსი არაკჩეევ გრუზინეს სამკვიდროში ვოლხოვზე.

(1850-1908)

1873 წელს დაამთავრა პეტერბურგის სამშენებლო სკოლა და ამ დროიდან ასწავლიდა ისტორიას სკოლაში, შემდეგ სამოქალაქო ინჟინერთა ინსტიტუტში. არქიტექტურა, 1895-1903 წლებში - რეჟისორი. ლექციებს კითხულობდა ტექნოლოგიურ ინსტიტუტში. სერიოზულად შეისწავლა რუსული არქიტექტურა 1886 წელს იმოგზაურა იტალიაში, საბერძნეთსა და თურქეთში. 1893 წელს დაამტკიცეს სამხატვრო აკადემიის ნამდვილ წევრად.

გამოჩენილი არქიტექტორი, თეორეტიკოსი, არქიტექტურის ისტორიკოსი, რესტავრატორი, მასწავლებელი.

ძირითადი ნამუშევრები: საკათედრო ტაძარი პეტერჰოფში, მონაწილეობა მოსკოვის კრემლში ალექსანდრე II-ის ძეგლის აღმართვაში, ე.ვიოლეტ-ლე-დუკის წიგნის „რუსული ხელოვნება“ თარგმანი, რიგი სტატიები რუსული არქიტექტურის ისტორიის შესახებ.

(1857-1921)

დაიბადა მოსკოვში ხატმწერის ოჯახში. 1878-1882 წლებში. სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში. გავლენის ქვეშ მან გადაწყვიტა მიეძღვნა რუსული არქიტექტურის შესწავლას. 1883-1887 წლებში. არაერთი მოგზაურობა მოახდინა რუსეთში, გაზომვა, დახატვა, არქიტექტურის ძეგლების გადაღება, განაგრძო კვლევები და შემდგომში სარესტავრაციო სამუშაოებთან დაკავშირებით. არაერთხელ იმოგზაურა საზღვარგარეთ - საფრანგეთში, იტალიაში, თურქეთში, გერმანიაში და ა.შ. კვლევით და საპროექტო სამუშაოებთან დაკავშირებით. 1885 წელს - აკადემიკოსი, 1902 წელს - პროფესორი. ძეგლთა დაცვის საქმის ერთ-ერთი ინიციატორი. მან ბევრი რამ დააპროექტა და ააგო რუსული და ნეორუსული სტილის სულისკვეთებით. რევოლუციის შემდეგ იგი მოხსნეს მასწავლებლობიდან. გარდაიცვალა ხვალინსკში.

რუსული არქიტექტურის გამოჩენილი მკვლევარი, არქიტექტორი, მხატვარი, თეორეტიკოსი, მასწავლებელი, რესტავრატორი.

ძირითადი სამუშაოები: ალექსანდრეს გადასასვლელი ყაზანში (გ), რუსი ჯარისკაცების ძეგლი-საფლავი სან-სტეფანოში (თურქეთი), ეკლესია სმოლენსკთან მდებარე მამულში, სოფ. ფედინო, მოსკოვის პროვინცია, ლუგანსკში; პსკოვის სპასო-მიროჟსკის ტაძრის, პერესლავ-ზალესკის ფერისცვალების ტაძრის, ნოვგოროდის წმინდა სოფიას ტაძრის, ნოვგოროდის მახლობლად მაცხოვრის-ნერედიცას ეკლესიის რესტავრაცია (პროექტი ახორციელებდა პ. პოკრიშკინს) და სხვ. მრავალი წიგნი, სტატია და ალბომი რუსული არქიტექტურის ისტორიის შესახებ, მათ შორის "რუსული არქიტექტურის ძეგლები".

გრაფი (1844-1919(7))

რუსიფიცირებული ფრანგი არისტოკრატებისაგან. 1866 წელს დაამთავრა სამხატვრო აკადემია, საზღვარგარეთ მოგზაურობის შემდეგ ძირითადად პეტერბურგში კერძო შეკვეთებით მუშაობდა. არქიტექტურის აკადემიკოსი (1892), სამხატვრო აკადემიის საპატიო წევრი, სამოქალაქო ინჟინრების ინსტიტუტის პროფესორი. ბევრს ეწეოდა სოციალური საქმიანობით: იყო რუსი არქიტექტორების პირველი ყრილობების ორგანიზატორი, არქიტექტორ-მხატვართა საზოგადოების თავმჯდომარე; საზოგადოება "ძველი პეტერბურგის" ერთ-ერთი დამფუძნებელი და თავმჯდომარე. თავისი დროის ერთ-ერთი ყველაზე ნაყოფიერი არქიტექტორი. მისი პოზიცია არქიტექტურაში ორაზროვანია: არ გააჩნდა დიდი ნიჭი და გემოვნება, სუზორმა მაინც დიდი როლი ითამაშა პეტერბურგის ცენტრში ჩვეულებრივი შენობებისთვის დამახასიათებელი "პან-ევროპული" სტილის განვითარებაში.

ძირითადი სამუშაოები პეტერბურგში: აშენდა 60-ზე მეტი შენობა, ძირითადად საცხოვრებელი. მათგან ყველაზე მნიშვნელოვანია პრინცის კუთვნილი სახლ-კომპლექსები. რატისოვ-როჟნოვი (კიროჩნაიას, პანტელეიმონოვსკაიას და დუმსკაიას ქუჩებზე), სახლების კომპლექსი პუშკინსკაიას ქუჩაზე (თითქმის მთელი ქუჩა აშენებულია მონუმენტის მოედანამდე), რამდენიმე სახლი ნევსკის პროსპექტზე. საზოგადოებრივი შენობებიდან ყველაზე ცნობილია სინგერის სახლი (ახლანდელი წიგნის სახლი), ურთიერთსაკრედიტო საზოგადოების სახლი ეკატერინინსკის (გრიბოედოვის) არხზე, სასტუმრო მეტროპოლი ნევსკის და ვლადიმირის პროსპექტების კუთხეში. ჰომეოპათიური საავადმყოფო რამდენიმე საზოგადოებრივი აბანოთი (ბასეინაიაზე, ბოლშოი პუშკარსკაიაზე, მოიკას სანაპიროზე), მრავალი სამრეწველო ობიექტი.

დე (1760.-1813)

ფრანგი რუსულ სამსახურში: დაიბადა ბერნში (შვეიცარია) დიდგვაროვან ოჯახში. თავდაპირველად სწავლობდა პარიზის სამხატვრო აკადემიაში, შემდეგ 1785 წელს რომში. მსახურობდა შარლ დე არტუასთან (ლუი XVI-ის ძმა), 1794 წლიდან - ვენაში პრინცთან. 1799 წელს ვენაში ელჩის რეკომენდაციით პრინცი. მიიწვიეს რუსეთში მხატვრად. 1800 წლიდან - აკადემიკოსი. 1802 წლიდან - სასამართლოს არქიტექტორი, სამხატვრო აკადემიის პროფესორი პერსპექტივის კლასში, 1810 წლიდან - არქიტექტურის პროფესორი. ის ასევე იყო იმპერიული მინის ქარხნის მთავარი მხატვარი. დამწვარი ბოლშოის თეატრის დათვალიერებისას ხარაჩოებიდან გადმოვარდა და სისხლჩაქცევებით გარდაიცვალა.

კლასიციზმის წარმომადგენელი, რომელიც მისდევდა ნ.ლედუს პრინციპებს.

ძირითადი ნამუშევრები: პეტერბურგში - ბოლშოის თეატრი (მდებარეობს კონსერვატორიის ადგილზე), საფონდო ბირჟა და ვასილიევსკის კუნძულის შამფურის განლაგება, სალნი ბუიანი (არ არის შემონახული); პავლოვსკში - მავზოლეუმი "ქველმოქმედი მეუღლისადმი"; ოდესაში - თეატრი და საავადმყოფო (არ არის შემონახული).

(1794-1881)

დაიბადა პეტერბურგში იუველირის ოჯახში. 1803 წელს “-1815 წ. სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში. აკადემიაში დატოვეს, 1817 წელს ჩაირიცხა შენობებისა და ჰიდრავლიკური სამუშაოების კომიტეტის ნახატების კომიტეტში. 1819 წელს იგი პენსიონერად გაგზავნეს იტალიაში, სადაც მუშაობდა 1828 წლამდე, იკვლევდა და ამუშავებდა პრენესტეში ბედის საკურთხევლის, ასევე პალატინის კეისრების სასახლის რესტავრაციას; ორივე სამუშაოზე აქვეყნებს უვრაჟს. ანტიკური ხუროთმოძღვრების ღონისძიებები და სხვა ძეგლები. 1821 წელს სწავლობდა პარიზის პოლიტექნიკურ სკოლაში. ახორციელებს რიგ საპროექტო სამუშაოებს. აირჩიეს წმინდა ლუკას აკადემიის წევრად, რომის არქეოლოგიური აკადემიის წევრად, ფლორენციის სამხატვრო აკადემიის პროფესორად. 1828 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში და გახდა სამხატვრო აკადემიის პრეზიდენტის მიერ განხორციელებული აკადემიის რეორგანიზაციის ერთ-ერთი მონაწილე; 1830 წლიდან - აკადემიკოსი და პროფესორი, 1854 წლიდან - არქიტექტურის რექტორი.

1830 წლიდან, სანქტ-პეტერბურგის წმინდა ეკატერინეს ეკლესიის პროექტის წარმატებით განხორციელების შემდეგ, იგი გახდა რუსეთის წამყვანი არქიტექტორი, რომელიც ასრულებდა ნიკოლოზ I-ის მთავრობის უმნიშვნელოვანეს სახელმწიფო ბრძანებებს. საეკლესიო პროექტების ალბომები გამოქვეყნდა იგი რეკომენდირებული იყო როგორც ოფიციალური ნიმუშები. ნიკოლოზ I-ის გარდაცვალების შემდეგ მან პრაქტიკული დიზაინი დატოვა, თუმცა 1861 წელს მიიღო "მისი საიმპერატორო უდიდებულესობის არქიტექტორის" წოდება. პირადი მრჩეველი (გენერალის შესაბამისი წოდება); 1868 წელს აირჩიეს ბრიტანეთის არქიტექტორთა სამეფო ინსტიტუტის საპატიო წევრად და კორესპონდენტად. სიცოცხლის ბოლო ათი წლის განმავლობაში იგი მძიმედ ავად იყო და გარდაიცვალა პეტერბურგში.

ტონის ნამუშევრები გამოირჩევა ფუნქციონალური და კონსტრუქციული პრობლემების გადაჭრის მაღალი დონით, სივრცის დაგეგმარების სქემების სიახლით, კომპოზიციის მაღალი კულტურით.

თუმცა მისი შემოქმედებითი მანერა გარკვეული სიმშრალით შესცოდა. ნიკოლოზ I-ის იდეოლოგიურ პროგრამასთან კავშირი ტონის შემოქმედებითი მემკვიდრეობის ტრაგედიად იქცა: მისი ნამუშევრების უმეტესობა განადგურდა; მის სახელს ჩვეულებრივ უკავშირებდნენ ეპითეტებს „რეაქციული“, „არაპრინციპული“, „შოვინისტური“ და ა.შ.. ამჟამად ამ ბატონს სამართლიანობა აღუდგენია.

აღიარებული იყო მისი დამსახურება ნეორუსული სტილის შექმნაში, რომელიც, გარდა სამთავრობო ბრძანებისა, ეფუძნებოდა ბიზანტიისა და რუსეთის შუა საუკუნეების არქიტექტურის შესწავლას.

XIX საუკუნის შუა ხანების უდიდესი არქიტექტორი. ეკლექტიკური ეპოქის დამახასიათებელი წარმომადგენელი, არქიტექტურაში „ეროვნული“ მიმართულების ფუძემდებელი; მასწავლებელი, რომელმაც დიდი გავლენა მოახდინა XIX საუკუნეში არქიტექტურული აზრის ჩამოყალიბებაზე.

ძირითადი შენობები: პეტერბურგში - ბურჯი სფინქსებით სამხატვრო აკადემიის მახლობლად, საზეიმო დარბაზები და ეკლესია აკადემიის შენობაში, წმინდა ეკატერინეს ეკლესია და სამი პოლკის ეკლესია (არ არის შემონახული), ნიკოლაევის რკინიგზის სადგური (მოსკოვსკი). ); მოსკოვში - ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძარი (არ არის შემონახული), კრემლის დიდი სასახლე და შეიარაღება, ნიკოლაევის სარკინიგზო სადგური (ლენინგრადსკი), სიმონოვის მონასტრის სამრეკლო (არ არის შემონახული), მალის თეატრი და ა. ყაზანში - სამხედრო გუბერნატორის სახლი კრემლში; ტაძრები და ეკლესიები კრასნოიარსკში, ტომსკში, სარატოვში, ცარსკოე სელოში (არ არის შემონახული), პეტერჰოფი, იარანსკი, სევასტოპოლი, სვეაბორგი, იელეც და ა.შ.

ტრეზინი დომენიკო ჯოვანი (ანდრეი იაკიმოვიჩი) (1670-1734)

იტალიური, წარმოშობით შვეიცარიიდან. სწავლობდა იტალიაში. 1699 წლიდან მუშაობდა დანიაში, საიდანაც 1708 წელს ელჩმა მიიწვია რუსეთის სამსახურში გამაგრებულად. 1704-1705 წლებში. მუშაობდა კრონშტადტში, 1705-1706 წლებში - ნარვაში, 1706 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე - პეტერბურგში.

როგორც პეტრე I-ის უახლოესი თანაშემწე, ის რეალურად ხელმძღვანელობდა მთელ მშენებლობას პეტერბურგში. 1726 წელს მან მიიღო საფორტიფიკაციო პოლკოვნიკის წოდება. პეტერბურგის პირველი არქიტექტორი. ტრეზინის ნამუშევრებმა დიდწილად განსაზღვრა ქალაქის შემდგომი განვითარება და წინასწარ განსაზღვრა მისი გამოჩენა.

მთავარი ნამუშევრები: პეტრე და პავლეს ციხე პეტროვსკის კარიბჭეებით, წმ. პეტრე და პავლე; პეტრე I-ის სასახლეები - ზაფხული (?) და ზამთარი (არ არის შემონახული), 12 კოლეჯის შენობა (უნივერსიტეტი), საავადმყოფო ვიბორგის მხარეს (გადაკეთებული), საკუთარი სახლი Universitetskaya us., ვასილევსკის კუნძულის განვითარების პროექტი, "სამაგალითო" სახლების პროექტები.

(1792-1870)

დაიბადა მოსკოვში ოფიცრის ოჯახში. დაამთავრა მოსკოვის არქიტექტურული სასწავლებელი. 1817-1819 წლებში. არქიტექტურის ასისტენტის რანგში მუშაობდა დ.გილარდისთან და კრემლის შენობის ექსპედიციაში ქ. მონაწილეობა მიიღო დიდი კრემლის სასახლის დიზაინის კონკურსში. ძირითადად მუშაობდა მოსკოვისა და მოსკოვის უნივერსიტეტის რეკონსტრუქციაზე. მიაღწია მაღალ თანამდებობას. ცნობილია როგორც ნახატების კოლექციონერი, რომელიც მას უანდერძა რუმიანცევის მუზეუმში.

ძირითადი სამუშაოები: პარკის ობიექტები, თეატრისა და სასახლის ინტერიერი იუსუპოვის არხანგელსკოეს სამკვიდროში, მოსკოვის უნივერსიტეტის აღდგენა და დასრულება, ხარების ეკლესიის აღდგენა იელოხოვოში (ელოხოვის ტაძარი).

პრინცი (1719-1775)

უძველესი ღარიბი სამთავროდან. დაბადებული. სემენოვსკი პოშეხონის მახლობლად. 1733 წელს მათემატიკური და ნავიგაციის მეცნიერებათა სკოლის დამთავრების შემდეგ იგი დაინიშნა "გუნდში", 1741 წლიდან - მოსკოვის "გუნდში". 1742 წელს მან მიიღო "გეზელის" წოდება, 1745 წელს - არქიტექტორის წოდება, გახდა მოსკოვის მთავარი არქიტექტორი და სათავეში ჩაუდგა საკუთარ "გუნდს". 1750 წლიდან ხელმძღვანელობდა მის მიერ ორგანიზებულ არქიტექტურულ სკოლას, მის სტუდენტებს შორის იყვნენ ა.კოკორინოვი, მ.კაზაკოვი, ა.ევლაშევი და სხვა ძირითადი არქიტექტორები. ჩაატარა უზარმაზარი სამუშაო თავის სტუდენტებთან მოსკოვის კრემლის შენობების, ნოვგოროდის, უგლიჩის ძეგლების გაზომვა-გამაგრებაზე და ა.შ.

XVIII საუკუნის შუა პერიოდის ბაროკოს უმსხვილესი არქიტექტორი. მოსკოვის მთავარი არქიტექტორი, მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში.

პირველად რუსეთში მან მოაწყო არქიტექტურული პერსონალის სისტემატური მომზადება.

ძირითადი სამუშაოები: მოსკოვში - ტრიუმფალური კარიბჭე - ტვერი და კრასნიე, ქვის კუზნეცკის ხიდი, სახლი (ნესკუჩნოე), საავადმყოფოსა და ინვალიდთა სახლების პროექტები, ასევე აღდგომის ტრიუმფალური კარიბჭე (არ განხორციელებული), წმინდა ნიკიტას ეკლესია ბასმანსკაიაზე. ქ. (?), ივანე დიდის სამრეკლოს აღდგენა, ყოვლადწმინდა ხიდის რეკონსტრუქცია, სამება-სერგიუს ლავრის სამრეკლოს დასრულება, ტვერის სამრეკლო (ი. შუმახერთან ერთად) ერთადერთია შემორჩენილი. შენობა.

ფელტენი გეორგ ფრიდრიხი (იური მატვეევიჩი) (1730-1801)

დაიბადა პეტერბურგში, მეცნიერებათა აკადემიის მოხელის ოჯახში. სწავლობდა აკადემიაში გიმნაზიაში. 1744 წელს გაემგზავრა გერმანიაში. სწავლობდა ტუბინგენის უნივერსიტეტში. მან მონაწილეობა მიიღო შტუტგარტში რეზიდენციის მშენებლობაში. 1749 წელს დაბრუნდა რუსეთში. 1749-1751 წლებში. სწავლობდა სამხატვრო აკადემიაში შუმახერთან. სასამართლოს არქიტექტორი, 1783 წლიდან - საფრანგეთის სამეფო აკადემიის კორესპონდენტი, 1784 წლიდან - სახელმწიფო მრჩეველი, 1770 წლიდან - აკადემიკოსი, 1772 წლიდან - სამხატვრო აკადემიის პროფესორი, 1785 წლიდან - დამხმარე რექტორი, 1789-1794 წლებში - აკადემიის დირექტორი. ხელოვნების. 1794 წელს პენსიაზე გავიდა.

მოკრძალებული ნიჭით, ფელტენი უაღრესად ნაყოფიერი და შრომისმოყვარე იყო; კარგი გემოვნება ჰქონდა. პირველი თაობის კლასიკოსმა პატივი მიაგო „გოთიკური“ სტილიზაციებით გატაცებას.

ძირითადი სამუშაოები პეტერბურგში: ძველი ერმიტაჟი, ჩესმეს სასახლე და იოანე ნათლისმცემლის ეკლესია (ჩესმენსკაია) მოსკოვის კარიბჭის უკან, ალექსანდრე ობლების ინსტიტუტი სმოლნის მახლობლად, წმინდა ეკატერინეს პროტესტანტული ეკლესიები ვასილევსკის კუნძულზე და წმინდა ანას. კიროჩნაიას ქუჩაზე, სომხური გრიგორიანული ეკლესია ნევსკის პროსპექტზე, საზაფხულო ბაღის გისოსი (სავარაუდოდ).

(1872-1936)

დაიბადა ორელში, საფოსტო ჩინოვნიკის ოჯახში. ბავშვობა რიგაში გაატარა, სადაც საშუალო სკოლა დაამთავრა.

ძირითადი სამუშაოები: სივრცითი სტრუქტურული სისტემა ბადისებრი სარდაფის სახით (არაერთი სამრეწველო ნაგებობა); კონსტრუქციული სისტემა ჩამოკიდებული ბადის ლითონის საფარის სახით (1896 წელს ნიჟნი ნოვგოროდის გამოფენის პავილიონები); ჰიპერბოლოიდური "შუხოვის კოშკები" (შუქურები, წყლის კოშკები, რადიო კოშკები) დამზადებული ლითონის ღეროებისგან, სივრცითი კონსტრუქციები თაღოვანი ფერმების სახით; მონაწილეობა ზედა სავაჭრო რიგების დიზაინში, ასევე სასტუმრო მეტროპოლის, ბრიანსკის (კიევის) სადგურის, ყაზანსკის სადგურის და ა.შ.

(1878-1939)

დაიბადა ბერლინში ოფიცრის ოჯახში, ბავშვობა გაატარა ტამბოვში, სადაც დაამთავრა ნამდვილი სკოლა. 1896 წელს ჩაირიცხა სამხატვრო აკადემიაში, სწავლობდა არქიტექტურას (კლასი), ფერწერას (კლასი), გრაფიკას (კლასი), ქანდაკებას (შევას კლასი). შეისწავლა ძველი რუსული ქალაქების ძეგლები. 1906 წელს აკადემიის დამთავრების შემდეგ ის პენსიონერთა მოგზაურობაში იმყოფებოდა რომში, ათენში, კონსტანტინოპოლში; წარმოდგენილი ნაშრომისთვის კვლავ იტალიაში გაიგზავნა. 1911 წელს - არქიტექტურის აკადემიკოსი. 1910 წლიდან ასწავლიდა პეტერბურგის ხელოვნების ხელშემწყობი საზოგადოების სკოლაში, 1913 წლიდან იყო ქალთა არქიტექტურული კურსების დირექტორი.

შჩუკოს მთავარი შემოქმედებითი საქმიანობა პოსტრევოლუციურ პერიოდზე მოდის, როდესაც ის ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა მოსკოვში.

თავისი დროის ერთ-ერთი ყველაზე კულტურული და ნიჭიერი ადამიანი, რევოლუციამდე - ნეოკლასიციზმის ნათელი წარმომადგენელი. შემდგომში ბევრი და ნაყოფიერი მუშაობდა არქიტექტურის, გრაფიკის, ფერწერის დარგში, იყო მთავარი თეატრის მხატვარი და მასწავლებელი.

ძირითადი სამუშაოები 1917 წლამდე: 63 და 65 საცხოვრებელი სახლები კამენოსტროვსკის პერსპექტივაზე სანკტ-პეტერბურგში, რუსული პავილიონები რომისა და ტურინის საერთაშორისო გამოფენებზე, კიევის ზემსტოვოს საბჭოს შენობა, კიევის პოლიტექნიკური ინსტიტუტის ეკლესია.

(1873-1949)

დაიბადა კიშინიოვში შვიდი ოფიციალური. ადრევე გამოავლინა ხატვის უნარი, გიმნაზიის დამთავრების შემდეგ ჩაირიცხა სამხატვრო აკადემიაში (1891). 1894 წლიდან სახელოსნოში. შეასრულა სამარყანდში გურ-ემირის მავზოლეუმის გაზომვები. აკადემიის დამთავრების შემდეგ (1897) მიიღო საზღვარგარეთ გამგზავრების უფლება, მოინახულა იტალია, ტუნისი, საფრანგეთი, ინგლისი, ბელგია.

შჩუსევმა დაამტკიცა ნახატების საანგარიშო გამოფენა.

ყველაზე დიდი არქიტექტორი, რევოლუციამდე - ნეორუსული სტილის ნათელი და თანმიმდევრული წარმომადგენელი; ძირითადი საქმიანობა საბჭოთა არქიტექტურას ეკუთვნის, რომელშიც ერთ-ერთი წამყვანი ადგილი ეკავა.

ძირითადი სამუშაოები 1917 წლამდე: ბასილის ტაძრის რეკონსტრუქცია ოვრუჩში (XII ს.), ეკლესია ახალ ათონში, სამების საკათედრო ტაძარი პოჩაევის ლავრაში, მემორიალური ეკლესია კულიკოვოს ველზე, მართა და მარიამის მონასტერი ბოლშაია ორდინკაზე მოსკოვში. ეკლესია კიევში მიხაილოვსკის ოქროს გუმბათოვან მონასტერში, ყაზანსკის რკინიგზის სადგური მოსკოვში, რუსული პავილიონი ვენეციის XI საერთაშორისო გამოფენაზე.

თავი "რუსეთის ხელოვნება. არქიტექტურა“. განყოფილება "მე-18 საუკუნის ხელოვნება". ხელოვნების ზოგადი ისტორია. ტომი IV. მე-17-18 საუკუნეების ხელოვნება. ავტორი: ი.მ. შმიდტი; გენერალური რედაქციით Yu.D. კოლპინსკი და ე.ი. როტენბერგი (მოსკოვი, ხელოვნების სახელმწიფო გამომცემლობა, 1963 წ.)

მეთვრამეტე საუკუნე რუსული არქიტექტურის შესანიშნავი აყვავების დროა. გრძელდება; ერთის მხრივ, მათი ეროვნული ტრადიციები, რუსმა ოსტატებმა ამ პერიოდში დაიწყეს აქტიურად დაეუფლონ თანამედროვე დასავლეთ ევროპის არქიტექტურის გამოცდილებას, გადაამუშავეს მისი პრინციპები თავიანთი ქვეყნის სპეციფიკურ ისტორიულ საჭიროებებთან და პირობებთან მიმართებაში. მათ მრავალმხრივ გაამდიდრეს მსოფლიო არქიტექტურა, დანერგეს უნიკალური თვისებები მის განვითარებაში.

მე -18 საუკუნის რუსული არქიტექტურისთვის. დამახასიათებელია საერო არქიტექტურის გადამწყვეტი უპირატესობა რელიგიურ არქიტექტურაზე, ურბანული დაგეგმარების გეგმებისა და გადაწყვეტილებების სიგანე. აშენდა ახალი დედაქალაქი - პეტერბურგი, როგორც სახელმწიფო გაძლიერდა, ძველი ქალაქები გაფართოვდა და აღდგა.

პეტრე I-ის ბრძანებულებები შეიცავდა კონკრეტულ მითითებებს არქიტექტურასა და მშენებლობასთან დაკავშირებით. ასე რომ, მისი სპეციალური ბრძანებით, დაწესებული იყო ახლად აშენებული შენობების ფასადების ჩვენება ქუჩების წითელ ხაზზე, ხოლო ძველ რუსულ ქალაქებში სახლები ხშირად მდებარეობდა ეზოების სიღრმეში, სხვადასხვა შენობების უკან.

მისი რიგი სტილისტური მახასიათებლების გამო, XVIII საუკუნის პირველი ნახევრის რუსული არქიტექტურა. უდავოდ შეიძლება შევადაროთ ევროპაში გაბატონებულ ბაროკოს სტილს.

თუმცა, აქ პირდაპირი ანალოგიის გაკეთება შეუძლებელია. რუსულ არქიტექტურას - განსაკუთრებით პეტრეს დროინდელს - ჰქონდა ფორმების ბევრად უფრო დიდი სიმარტივე, ვიდრე დამახასიათებელი იყო გვიანი ბაროკოს სტილისთვის დასავლეთში. თავისი იდეოლოგიური შინაარსით იგი ადასტურებდა რუსული სახელმწიფოს სიდიადის პატრიოტულ იდეებს.

მე-18 საუკუნის დასაწყისის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული ნაგებობაა არსენალის შენობა მოსკოვის კრემლში (1702-1736; არქიტექტორები დიმიტრი ივანოვი, მიხაილ ჩოგლოკოვი და კრისტოფ კონრადი). შენობის დიდი სიგრძე, კედლების მშვიდი ზედაპირი მწირი ფანჯრებით და მთავარი კარიბჭის საზეიმოდ მონუმენტური დიზაინი აშკარად მოწმობს არქიტექტურაში ახალ მიმართულებას. საკმაოდ უნიკალურია არსენალის პატარა დაწყვილებული ფანჯრების გადაწყვეტა, რომლებსაც აქვთ ნახევრად წრიული დაბოლოება და ღრმა ნიშების მსგავსი უზარმაზარი გარე ფერდობები.

ახალმა ტენდენციებმა რელიგიურ არქიტექტურაშიც შეაღწია. ამის ნათელი მაგალითია მთავარანგელოზის გაბრიელის ეკლესია, რომელიც უფრო ცნობილია როგორც მენშიკოვის კოშკი. იგი აშენდა 1704-1707 წლებში. მოსკოვში, ა.დ. მენშიკოვის სამკვიდროს ტერიტორიაზე, ჩისტიე პრუდის მახლობლად, არქიტექტორ ივან პეტროვიჩ ზარუდნის მიერ (გარდაიცვალა 1727 წელს). 1723 წლის ხანძრის წინ (ელვისებური დარტყმის გამო) მენშიკოვის კოშკი - პეტერბურგის პეტრე-პავლეს ტაძრის სამრეკლოს მსგავსად, რომელიც მალე აშენდა - დაგვირგვინდა ხის მაღალი შუბით, რომლის ბოლოსაც. იყო მთავარანგელოზის მოოქროვილი სპილენძის ფიგურა. სიმაღლით ამ ეკლესიამ აჯობა ივანე დიდის სამრეკლოს კრემლში (ამ ეკლესიის მსუბუქი, წაგრძელებული გუმბათი, რომელიც ახლა თავისებურად არსებობს, უკვე XIX საუკუნის დასაწყისშია გაკეთებული. ეკლესიის აღდგენა თარიღდება. უკან 1780 წ.).

მენშიკოვის კოშკი მე-17 საუკუნის ბოლოს რუსული საეკლესიო არქიტექტურის მახასიათებელია. რამდენიმე იარუსის კომპოზიცია - "რვაკუთხედი" "ოთხზე". ამავე დროს, მე-17 საუკუნესთან შედარებით. აქ ნათლად არის გამოკვეთილი ახალი ტენდენციები და გამოყენებულია ახალი არქიტექტურული ტექნიკა. განსაკუთრებით გაბედული და ინოვაციური იყო ეკლესიის შენობაში მაღალი შუბის გამოყენება, რომელიც მაშინ ასე წარმატებით გამოიყენეს პეტერბურგელმა არქიტექტორებმა. დამახასიათებელია ზარუდნის მიმართვა შეკვეთის სისტემის კლასიკური მეთოდებისადმი. კერძოდ, დიდი მხატვრული ტაქტით შემოიღეს სვეტები კორინთული კაპიტელებით, რომლებიც უჩვეულო იყო ძველი რუსული არქიტექტურისთვის. და უკვე საკმაოდ თამამად - ტაძრის მთავარი შესასვლელის გვერდით აკრავს მძლავრი ხალიჩები და ანიჭებენ მას განსაკუთრებულ მონუმენტურობას, ორიგინალურობასა და საზეიმოდ.

ზარუდნიმ ასევე შექმნა ხის ტრიუმფალური კარიბჭე მოსკოვში - პოლტავას გამარჯვების (1709) და ნისტადტის მშვიდობის (1721) საპატივცემულოდ. პეტრე დიდის დროიდან მოყოლებული, ტრიუმფალური თაღების აღმართვა ხშირი მოვლენა გახდა რუსული არქიტექტურის ისტორიაში. როგორც ხის, ისე მუდმივი (ქვის) ტრიუმფალური კარიბჭე ჩვეულებრივ უხვად იყო მორთული ქანდაკებებით. ეს შენობები იყო რუსი ხალხის სამხედრო დიდების ძეგლები და დიდად შეუწყო ხელი ქალაქის დეკორატიულ დიზაინს.

უდიდესი სიცხადით და სისრულით, მე -18 საუკუნის რუსული არქიტექტურის ახალი თვისებები. გამოჩნდა პეტერბურგის არქიტექტურაში. რუსეთის ახალი დედაქალაქი დაარსდა 1703 წელს და უჩვეულოდ სწრაფად აშენდა.

პეტერბურგი განსაკუთრებით საინტერესოა არქიტექტურული თვალსაზრისით. ეს არის ერთადერთი მიტროპოლიტი ქალაქი ევროპაში, რომელიც წარმოიშვა მთლიანად მე-18 საუკუნეში. მის გარეგნობაში ნათლად აისახა არა მხოლოდ მე-18 საუკუნის არქიტექტორების თავისებური ტენდენციები, სტილი და ინდივიდუალური ნიჭი, არამედ იმდროინდელი ურბანული დაგეგმარების უნარების პროგრესული პრინციპები, კერძოდ დაგეგმარება. პეტერბურგის ცენტრის ბრწყინვალედ მოგვარებული „სამსხივიანი“ დაგეგმარების გარდა, მაღალი ურბანული დაგეგმარება გამოიხატა სრული ანსამბლების შექმნით, სანაპიროების ბრწყინვალე განვითარებაში. ქალაქისა და მისი წყლის გზების განუყოფელი არქიტექტურული და მხატვრული ერთიანობა თავიდანვე იყო პეტერბურგის ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი ღირსება და უნიკალური სილამაზე. მე-18 საუკუნის პირველი ნახევრის სანკტ-პეტერბურგის არქიტექტურული იერსახის კომპოზიცია. ძირითადად დაკავშირებულია არქიტექტორების დ.ტრეზინის, მ.ზემცოვის, ი.კორობოვის და პ.ეროპკინის საქმიანობასთან.

დომენიკო ტრეცინი (დაახლოებით 1670-1734) იყო ერთ-ერთი იმ უცხოელი არქიტექტორთაგანი, რომლებიც რუსეთში პეტრე I-ის მიწვევით ჩავიდნენ, აქ მრავალი წელი, ან თუნდაც სიცოცხლის ბოლომდე დარჩა. სახელწოდება Trezzini ასოცირდება ადრეული პეტერბურგის მრავალ შენობასთან; მას ეკუთვნის „სამაგალითო“, ანუ საცხოვრებელი კორპუსების, სასახლეების, ტაძრებისა და სხვადასხვა სამოქალაქო ნაგებობების სტანდარტული პროექტები.

ტრეზინი მარტო არ მუშაობდა. მასთან მუშაობდა რუსი არქიტექტორების ჯგუფი, რომელთა როლი მთელი რიგი სტრუქტურების შექმნაში უაღრესად საპასუხისმგებლო იყო. ტრეზინის საუკეთესო და ყველაზე მნიშვნელოვანი ქმნილებაა ცნობილი პეტრე და პავლეს ტაძარი, რომელიც აშენდა 1712-1733 წლებში. ნაგებობა აგებულია სამნავიანი ბაზილიკის გეგმაზე. საკათედრო ტაძრის ყველაზე ღირსშესანიშნავი ნაწილია ზევით მიმართული სამრეკლო. ისევე როგორც ზარუდნის მენშიკოვის კოშკი თავდაპირველი სახით, პეტრესა და პავლეს ტაძრის სამრეკლო დაგვირგვინებულია ანგელოზის ფიგურით დასრულებული მაღალი შუბლით. შუბის ამაყი, მსუბუქი აწევა მომზადებულია სამრეკლოს ყველა პროპორციითა და არქიტექტურული ფორმით; გააზრებული იყო თანდათანობით გადასვლა სამრეკლოდან საკათედრო ტაძრის „ნემსზე“. პეტრესა და პავლეს საკათედრო ტაძრის სამრეკლო ჩაფიქრებული და განხორციელებული იყო, როგორც არქიტექტურული დომინანტი სანკტ-პეტერბურგის მშენებარე ანსამბლში, როგორც რუსული სახელმწიფოს სიდიადის პერსონიფიკაცია, რომელმაც დააარსა თავისი ახალი დედაქალაქი ყურის ყურის სანაპიროებზე. ფინეთი.

1722-1733 წლებში. იქმნება კიდევ ერთი ცნობილი ტრეზინის შენობა - თორმეტი კოლეგიის შენობა. ძლიერ წაგრძელებული სიგრძით, შენობას აქვს თორმეტი განყოფილება, რომელთაგან თითოეული შექმნილია როგორც შედარებით პატარა, მაგრამ დამოუკიდებელი სახლი საკუთარი ჭერით, ფრონტონით და შესასვლელით. Trezzini-ის საყვარელი მკაცრი პილასტრები ამ შემთხვევაში გამოიყენება შენობის ორი ზედა სართულის გაერთიანებისთვის და ფასადის დანაყოფების გაზომილი, მშვიდი რიტმის ხაზგასასმელად. თორმეტი კოლეგიის შენობის მშვიდი სიგრძე - ეს მშვენიერი არქიტექტურული კონტრასტები შეიქმნა ტრეზინის მიერ გამოჩენილი ოსტატის უნაკლო ტაქტით.

ტრეზინის ნამუშევრების უმეტესობას ახასიათებს თავშეკავება და სიმკაცრე შენობების არქიტექტურულ დიზაინში. ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია მე-18 საუკუნის შუა პერიოდის შენობების დეკორატიული ბრწყინვალებისა და მდიდარი დიზაინის გვერდით.

მრავალფეროვანი იყო მიხაილ გრიგორიევიჩ ზემცოვის (1686-1743) მოღვაწეობა, რომელიც თავდაპირველად მუშაობდა ტრეცინიში და თავისი ნიჭით მიიპყრო პეტრე I-ის ყურადღება, ზემცოვი, როგორც ჩანს, მონაწილეობდა ტრეცინის ყველა მთავარ ნაწარმოებში. მან დაასრულა კუნსტკამერას შენობის მშენებლობა, რომელიც დაწყებულია არქიტექტორების გეორგ იოჰან მატარნოვისა და გაეტანო ჭიავერის მიერ, ააშენა სიმონისა და ანას ეკლესიები, წმინდა ისააკ დალმაცკის და სხვა მრავალი ნაგებობა პეტერბურგში.

პეტრე I დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა ქალაქის რეგულარულ განვითარებას. სანქტ-პეტერბურგის გენერალური გეგმის შესამუშავებლად რუსეთში მიიწვიეს ცნობილი ფრანგი არქიტექტორი ჟან ბატისტ ლებლონი. თუმცა ლებლონის მიერ შედგენილ პეტერბურგის გენერალურ გეგმას არაერთი მეტად მნიშვნელოვანი ნაკლი ჰქონდა. არქიტექტორმა არ გაითვალისწინა ქალაქის ბუნებრივი განვითარება და მისი გეგმა ძირითადად აბსტრაქტული იყო. ლებლონის პროექტი მხოლოდ ნაწილობრივ განხორციელდა ვასილიევსკის კუნძულის ქუჩების დაგეგმარებაში. რუსმა არქიტექტორებმა ბევრი მნიშვნელოვანი კორექტირება შეიტანეს მის განლაგებაში პეტერბურგში.

მე-18 საუკუნის დასაწყისის გამოჩენილი ურბანული დამგეგმავი იყო არქიტექტორი პიოტრ მიხაილოვიჩ ეროპკინი (დაახლოებით 1698-1740), რომელმაც შესანიშნავი გადაწყვეტა მისცა სანკტ-პეტერბურგის ადმირალტეისკის ნაწილის (მათ შორის ნევსკის პროსპექტის) სამსხივიანი განლაგებისთვის. 1737 წელს შექმნილ „სანქტ-პეტერბურგის მშენებლობის კომისიაში“ მრავალი სამუშაოს გატარებით, ეროპკინი ქალაქის სხვა რაიონების განვითარებას ევალებოდა. მისი შემოქმედება ყველაზე ტრაგიკულად შეწყდა. არქიტექტორი ასოცირდებოდა ვოლინსკის ჯგუფთან, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა ბირონს. ამ ჯგუფის სხვა გამოჩენილ წევრებთან ერთად, იეროპკინი დააპატიმრეს და 1740 წელს სიკვდილით დასაჯეს.

ეროპკინი ცნობილია არა მხოლოდ როგორც არქიტექტორ-პრაქტიკოსი, არამედ როგორც თეორეტიკოსი. მან რუსულად თარგმნა პალადიოს ნაწარმოებები, ასევე დაიწყო მუშაობა სამეცნიერო ტრაქტატზე "არქიტექტურული ექსპედიციის პოზიცია". ბოლო ნამუშევარი, რომელიც ეხებოდა რუსული არქიტექტურის ძირითად საკითხებს, მას არ დაუსრულებია; მისი აღსრულების შემდეგ, ეს სამუშაო დაასრულეს ზემცოვმა და ი.კ. კორობოვმა (1700-1747), ადმირალის პირველი ქვის შენობის შემქმნელმა. 1732-1738 წლებში კორობოვის მიერ აშენებული ადმირალტის კოშკი, რომელიც პეტრესა და პავლეს საკათედრო ტაძრის ეხმაურება მაღალი წვრილი შუბლით, სანქტ-პეტერბურგის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან არქიტექტურულ ღირსშესანიშნაობად იქცა.

XVIII საუკუნის პირველი ნახევრის არქიტექტურული სტილის განმარტება. ჩვეულებრივ იწვევს უამრავ კამათს რუსული ხელოვნების მკვლევარებს შორის. მართლაც, მე -18 საუკუნის პირველი ათწლეულების სტილი. იყო რთული და ხშირად ძალიან წინააღმდეგობრივი. მის ჩამოყალიბებაში დასავლეთ ევროპული ბაროკოს სტილი მონაწილეობდა გარკვეულწილად შეცვლილი და უფრო თავშეკავებული ფორმით; ასევე დაზარალდა ჰოლანდიური არქიტექტურის გავლენა. ამა თუ იმ ხარისხით, იგრძნობოდა ძველი რუსული არქიტექტურის ტრადიციების გავლენაც. პეტერბურგის მრავალი პირველი შენობის გამორჩეული თვისება იყო არქიტექტურული ფორმების მკაცრი სარგებლობა და სიმარტივე. რუსული არქიტექტურის უნიკალური ორიგინალობა მე -18 საუკუნის პირველ ათწლეულებში. თუმცა, მდგომარეობს არა არქიტექტურული სტილის რთულ და ზოგჯერ ურთიერთგამომრიცხავ შერწყმაში, არამედ, უპირველეს ყოვლისა, ურბანულ ასპექტში, რუსი ერისთვის ამ უმნიშვნელოვანეს პერიოდში აღმართული შენობების სიცოცხლის დამადასტურებელ ძალასა და სიდიადეში.

პეტრე I-ის გარდაცვალების შემდეგ (1725 წ.), მისი დავალებით განხორციელებული ფართო სამოქალაქო და სამრეწველო მშენებლობა უკანა პლანზე ქრება. იწყება ახალი პერიოდი რუსული არქიტექტურის განვითარებაში. არქიტექტორთა საუკეთესო ძალები ახლა მიმართული იყო სასახლის მშენებლობაზე, რომელმაც უჩვეულო მასშტაბები მიიღო. დაახლოებით 1740 წლიდან. დადასტურებულია რუსული ბაროკოს მკაფიოდ გამოხატული სტილი.

XVIII საუკუნის შუა წლებში ცნობილი მოქანდაკის კ.-ბ.-ს ვაჟის, ბართლომე ვარფოლომეევიჩ რასტრელის (1700-1771) ფართო მოღვაწეობა. რასტრელი. რასტრელი-შვილის შემოქმედება მთლიანად ეკუთვნის რუსულ ხელოვნებას. მისი ნამუშევარი ასახავდა გაზრდილ ძალას რუსეთის იმპერია, უმაღლესი სასამართლო წრეების სიმდიდრე, რომლებიც იყვნენ რასტრელის და მის მეთაურობით გუნდის მიერ შექმნილი დიდებული სასახლეების მთავარი კლიენტები.

დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა რასტრელის საქმიანობას პეტერჰოფის სასახლისა და პარკის ანსამბლის რესტრუქტურიზაციაში. სასახლისა და ვრცელი ბაღისა და პარკის ანსამბლის ადგილი, რომელმაც შემდგომში მიიღო სახელი პეტერჰოფი (ახლანდელი პეტერჰოფი), 1704 წელს დაგეგმა თავად პეტრე I-მა.1714-1717 წლებში. მონპლესირი და ქვის პეტერჰოფის სასახლე აშენდა ანდრეას შლიუტერის დიზაინის მიხედვით. მომავალში ნამუშევარში რამდენიმე არქიტექტორი ჩაერთო, მათ შორის პეტერჰოფის პარკისა და შადრევნების განლაგების მთავარი ავტორი ჟან ბატისტ ლებლონი და მარლისა და ერმიტაჟის პავილიონების მშენებელი ი.ბრაუნშტეინი.

თავიდანვე პეტერჰოფის ანსამბლი ჩაფიქრებული იყო, როგორც ბაღისა და პარკის სტრუქტურების, ქანდაკებებისა და შადრევნების მსოფლიოში ერთ-ერთი უდიდესი ანსამბლი, რომელიც კონკურენციას უწევს ვერსალს. თავისი მთლიანობით ბრწყინვალე იდეამ გააერთიანა გრანდ კასკადი და გრანდიოზული კიბეები, რომლებიც აფარებენ მას ცენტრში დიდ გროტოს და მთელ სასახლეს ერთ განუყოფელ მთლიანობაში აფარებენ.

ამ შემთხვევაში, ლებლონის უეცარი გარდაცვალების შემდეგ განხორციელებული საავტორო და მშენებლობის ისტორიის კომპლექსურ საკითხზე შეხების გარეშე, უნდა აღინიშნოს 1735 წელს სკულპტურული ჯგუფის „სამსონი ლომის პირის ამტვრევის“ ინსტალაცია. (ავტორობა ზუსტად დადგენილი არ არის), რაც ცენტრალურია კომპოზიციური როლისა და იდეოლოგიური დიზაინის თვალსაზრისით, რომელმაც დაასრულა რეგულარებიდან ყველაზე დიდის შექმნის პირველი ეტაპი. პარკის ანსამბლებიმე -18 საუკუნე.

1740-იან წლებში პეტერჰოფში მშენებლობის მეორე ეტაპი დაიწყო, როდესაც არქიტექტორ რასტრელიმ დიდი პეტერჰოფის სასახლის გრანდიოზული რეკონსტრუქცია ჩაატარა. პეტრე დიდის სტილისთვის დამახასიათებელი ძველი პეტერჰოფის სასახლის გადაწყვეტილებაში გარკვეული თავშეკავების მიუხედავად, რასტრელიმ მაინც მნიშვნელოვნად გააძლიერა მისი ბაროკოს დეკორაცია. ეს განსაკუთრებით გამოიკვეთა მარცხენა ფრთის დიზაინში ეკლესიასთან და მარჯვენა ფრთასთან (ე.წ. გერბის ქვეშ მყოფი კორპუსი) ახლად მიმაგრებული სასახლესთან. პეტერჰოფის მშენებლობის ძირითადი ეტაპების ფინალი თარიღდება მე -18 საუკუნის ბოლოს - მე -19 საუკუნის დასაწყისიდან, როდესაც არქიტექტორი ა.ნ. ვორონიკინი და რუსული ქანდაკების გამოჩენილი ოსტატების მთელი გალაქტიკა, მათ შორის კოზლოვსკი, მარტოსი, შუბინი. მუშაობაში ჩაერთნენ შჩედრინი, პროკოფიევი.

ზოგადად, რასტრელის პირველი პროექტები, რომლებიც თარიღდება 1730-იანი წლებით, ჯერ კიდევ დიდწილად ახლოსაა პეტრე დიდის დროის სტილთან და არ აოცებს ამ ფუფუნებით.

და პომპეზურობა, რაც გამოიხატება მის ყველაზე ცნობილ შემოქმედებაში - დიდი (ეკატერინეს) სასახლე ცარსკოე სელოში (ახლანდელი პუშკინი), ზამთრის სასახლე და სმოლნის მონასტერი სანკტ-პეტერბურგში.

როდესაც დაიწყო ეკატერინეს სასახლის შექმნა (1752-1756), რასტრელიმ ის მთლად თავიდან არ ააშენა. თავისი გრანდიოზული შენობის შემადგენლობაში მან ოსტატურად ჩართო არქიტექტორების კვასოვისა და ჩევაკინსკის უკვე არსებული სასახლის შენობები. რასტრელმა გააერთიანა ეს შედარებით პატარა შენობები, რომლებიც ერთმანეთთან დაკავშირებულია ერთსართულიანი გალერეებით, ახალი სასახლის ერთ დიდებულ შენობაში, რომლის ფასადი სამას მეტრს აღწევდა. დაბალი ერთსართულიანი გალერეები აშენდა და ამით ამაღლდა სასახლის ჰორიზონტალური დანაყოფების მთლიან სიმაღლეზე, ძველი გვერდითი შენობები ჩართული იყო ახალ შენობაში, როგორც საპროექტო რისალიტები.

როგორც შიგნიდან, ისე გარედან, რასტრელის ეკატერინეს სასახლე გამოირჩეოდა დეკორატიული დიზაინის განსაკუთრებული სიმდიდრით, ამოუწურავი გამოგონებითა და მოტივების მრავალფეროვნებით. სასახლის სახურავი მოოქროვილი იყო, მის გარშემო მყოფი ბალუსტრადის ზემოთ იყო სკულპტურული (ასევე მოოქროვილი) ფიგურები და დეკორატიული კომპოზიციები. ფასადს ამშვენებდა ატლანტიელთა მძლავრი ფიგურები და რთული სტიქია, რომელიც ასახავდა ყვავილების გირლანდებს. სვეტების თეთრი ფერი აშკარად გამოირჩეოდა შენობის კედლების ლურჯ ფერთან.

ცარსკოე სელოს სასახლის შიდა სივრცე რასტელიმ გადაწყვიტა გრძივი ღერძის გასწვრივ. სასახლის მრავალრიცხოვანი დარბაზები, რომლებიც განკუთვნილი იყო საზეიმო მიღებისთვის, საზეიმო ლამაზ ენფილადს ქმნიდა. ინტერიერის დეკორაციის ძირითადი ფერების კომბინაცია ოქროსა და თეთრია. უხვი ოქროს ჩუქურთმები, გაბრწყინებული კუპიდების გამოსახულებები, კარტუჩებისა და ვოლუტების დახვეწილი ფორმები - ეს ყველაფერი აისახებოდა სარკეებში და საღამოობით, განსაკუთრებით საზეიმო მიღებებისა და ცერემონიების დღეებში, იგი უთვალავი სანთლებით იყო განათებული (ეს სასახლე, იშვიათი სილამაზით, ბარბაროსულად გაძარცვეს და დაწვეს გერმანელებმა) - ფაშისტური ჯარები 1941-1945 წლების დიდი სამამულო ომის დროს საბჭოთა ხელოვნების ოსტატების ძალისხმევით, დიდი ცარსკოე სელოს სასახლე ახლა უკვე აღდგენილია იმდენივე. შესაძლებელია.).

1754-1762 წლებში. რასტრელი აშენებს კიდევ ერთ მთავარ შენობას - ზამთრის სასახლეს სანკტ-პეტერბურგში, რომელიც საფუძვლად დაედო სასახლის მოედნის მომავალ ანსამბლს.

ძლიერ წაგრძელებული ცარსკოე სელოს სასახლისგან განსხვავებით, ზამთრის სასახლე შექმნილია უზარმაზარი დახურული მართკუთხედის თვალსაზრისით. სასახლის მთავარი შესასვლელი იმ დროს ვრცელ შიდა წინა ეზოში იყო.

ზამთრის სასახლის მდებარეობიდან გამომდინარე, რასტრელიმ შენობის ფასადები განსხვავებულად დააპროექტა. ამგვარად, ფასადი სამხრეთისკენ, შემდგომ ჩამოყალიბებულ სასახლის მოედანზე, შექმნილია ცენტრალური ნაწილის (სადაც ეზოს მთავარი შესასვლელი მდებარეობს) ძლიერი პლასტიკური აქცენტით. პირიქით, ზამთრის სასახლის ფასადი, ნევისკენ, მოცულობებისა და კოლონადების უფრო მშვიდ რიტმშია შექმნილი, რის წყალობითაც შენობის სიგრძე უკეთესად აღიქმება.

რასტრელის საქმიანობა ძირითადად მიმართული იყო სასახლის სტრუქტურების შექმნაზე. მაგრამ საეკლესიო ხუროთმოძღვრებაში მან დატოვა უაღრესად ღირებული ნამუშევარი - სანკტ-პეტერბურგის სმოლნის მონასტრის ანსამბლის პროექტი. სმოლნის მონასტრის მშენებლობა, რომელიც დაიწყო 1748 წელს, გაგრძელდა მრავალი ათწლეულის განმავლობაში და დაასრულა არქიტექტორმა V.P. სტასოვმა XIX საუკუნის პირველ მესამედში. გარდა ამისა, მთელი ანსამბლის ისეთი მნიშვნელოვანი ნაწილი, როგორიცაა ტაძრის ცხრასართულიანი სამრეკლო, არასოდეს დასრულებულა. ხუთგუმბათიანი ტაძრის შემადგენლობაში და მონასტრის ანსამბლის გადაჭრის უამრავ ზოგად პრინციპში, რასტრელი პირდაპირ წამოვიდა ძველი რუსული არქიტექტურის ტრადიციებიდან. ამავდროულად, აქ ვხედავთ მე-18 საუკუნის შუა პერიოდის არქიტექტურის დამახასიათებელ ნიშნებს: არქიტექტურული ფორმების ბრწყინვალებას, დეკორის ამოუწურავი სიმდიდრეს.

რასტრელის გამორჩეულ ქმნილებებს შორისაა მშვენიერი სტროგანოვის სასახლე სანკტ-პეტერბურგში (1750-1754), წმინდა ანდრიას ტაძარი კიევში, ახალი იერუსალიმის მონასტრის აღდგომის ტაძარი მოსკოვის მახლობლად, მისი პროექტის მიხედვით, ხის ორსართულიანი. ანენჰოფის სასახლე მოსკოვში, რომელიც ჩვენს დრომდე არ შემორჩენილა და სხვა.

თუ რასტრელის მოღვაწეობა ძირითადად პეტერბურგში მიმდინარეობდა, მაშინ მოსკოვში ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა კიდევ ერთი გამოჩენილი რუსი არქიტექტორი, კორობოვის სტუდენტი დიმიტრი ვასილიევიჩ უხტომსკი (1719-1775). მის სახელს უკავშირდება XVIII საუკუნის შუა პერიოდის რუსული ხუროთმოძღვრების ორი ღირსშესანიშნავი ძეგლი: სამება-სერგიუს ლავრის სამრეკლო (1740-1770) და ქვის წითელი კარიბჭე მოსკოვში (1753-1757).

თავისი შემოქმედების ბუნებით უხტომსკი საკმაოდ ახლოსაა რასტრელთან. ლავრის სამრეკლოც და ტრიუმფალური კარიბჭეები მდიდარია გარეგანი დიზაინით, მონუმენტური და სადღესასწაულო. უხტომსკის ღირებული თვისებაა ანსამბლის გადაწყვეტილებების შემუშავების სურვილი. და მიუხედავად იმისა, რომ მისი ყველაზე მნიშვნელოვანი გეგმები არ განხორციელებულა (მოსკოვის ინვალიდთა და საავადმყოფოების სახლების ანსამბლის პროექტი), უხტომსკის შემოქმედებაში პროგრესული ტენდენციები აირჩიეს და განავითარეს მისმა დიდმა სტუდენტებმა - ბაჟენოვმა და კაზაკოვმა.

ამ პერიოდის არქიტექტურაში გამორჩეული ადგილი ეკავა სავა ივანოვიჩ ჩევაკინსკის (1713-1774/80) შემოქმედებას. კორობოვის სტუდენტი და მემკვიდრე ჩევაკინსკი მონაწილეობდა სანქტ-პეტერბურგსა და ცარსკოე სელოში არაერთი არქიტექტურული პროექტის შემუშავებასა და განხორციელებაში. ჩევაკინსკის ნიჭი განსაკუთრებით სრულად გამოიხატა მის მიერ შექმნილ ნიკოლსკის საზღვაო ტაძარში (სანქტ-პეტერბურგი, 1753 - 1762). საკათედრო ტაძრის მოხდენილი ოთხსართულიანი სამრეკლო საოცრად არის დაპროექტებული, მომხიბვლელია თავისი სადღესასწაულო ელეგანტურობითა და უნაკლო პროპორციებით.

მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარი აღნიშნავს ახალ ეტაპს არქიტექტურის ისტორიაში. ხელოვნების სხვა ტიპების მსგავსად, რუსული არქიტექტურა მოწმობს რუსული სახელმწიფოს გაძლიერებას და კულტურის ზრდას, ასახავს ადამიანის ახალ, უფრო ამაღლებულ იდეას. განმანათლებლობის მიერ გამოცხადებული სამოქალაქო ცნობიერების იდეები, გონივრულ პრინციპებზე აგებული იდეალური კეთილშობილური სახელმწიფოს იდეები, თავისებურ გამოხატულებას პოულობს მე-18 საუკუნის კლასიციზმის ესთეტიკაში და აისახება არქიტექტურის უფრო და უფრო მკაფიო, კლასიკურად თავშეკავებულ ფორმებში.

მე-18 საუკუნიდან დაწყებული. ხოლო მე-19 საუკუნის შუა ხანებამდე რუსული არქიტექტურა მსოფლიო არქიტექტურაში ერთ-ერთ წამყვან ადგილს იკავებს. მოსკოვი, პეტერბურგი და რუსეთის რიგი სხვა ქალაქები ამ დროს გამდიდრებულია პირველი კლასის ანსამბლებით.

ადრეული რუსული კლასიციზმის ჩამოყალიბება არქიტექტურაში განუყოფლად არის დაკავშირებული ა.ფ.კოკორინოვის, ვალენ დელამოტის, ა.რინალდის, იუ.მ.ფელტენის სახელებთან.

ალექსანდრე ფილიპოვიჩ კოკორინოვი (1726-1772) იყო XVIII საუკუნის შუა პერიოდის ერთ-ერთი ყველაზე გამოჩენილი რუსი არქიტექტორის უშუალო თანაშემწე. უხტომსკი. როგორც უახლესი კვლევა აჩვენებს, ახალგაზრდა კოკორინოვმა ააგო პეტროვსკი-რაზუმოვსკის (1752-1753) თანამედროვეთა მიერ განდიდებული სასახლის ანსამბლი, რომელიც დღემდე შემორჩა შეცვლილი და აღდგენილი. არქიტექტურული სტილის თვალსაზრისით, ეს ანსამბლი უდავოდ ახლოს იყო მე-18 საუკუნის შუა პერიოდის ბრწყინვალე სასახლის შენობებთან, რომლებიც ააგეს რასტრელი და უხტომსკი. ახალი, რუსული კლასიციზმის სტილის წინამორბედი იყო, კერძოდ, მკაცრი დორიული ორდერის გამოყენება რაზუმოვსკის სასახლის შესასვლელი კარიბჭის დიზაინში.

დაახლოებით 1760 წელს კოკორინოვმა დაიწყო მრავალწლიანი ერთობლივი მუშაობა რუსეთში ჩასულ ვალენ დელამოტთან (1729-1800). წარმოშობით საფრანგეთიდან, დელამოტი წარმოშობით ცნობილი არქიტექტორების, ბლონდელის ოჯახიდან იყო. Wallen Delamotte-ის სახელს უკავშირდება სანქტ-პეტერბურგის ისეთ მნიშვნელოვან შენობებთან, როგორიცაა დიდი გოსტინი დვორი (1761-1785), რომლის გეგმა შეადგინა რასტრელმა და მცირე ერმიტაჟი (1764-1767). დელამოტის შენობა, რომელიც ცნობილია როგორც ახალი ჰოლანდია - ადმირალტის საწყობების შენობა, სავსეა არქიტექტურული ფორმების დახვეწილი ჰარმონიით, საზეიმოდ დიდებული სიმარტივით, სადაც განსაკუთრებულ ყურადღებას იპყრობს არხზე გადაყრილი თაღი, რომელიც დამზადებულია არხზე, რომელიც დამზადებულია მარტივი მუქი წითელი აგურისგან თეთრი ქვის დეკორატიული გამოყენებით. .

Wallin Delamotte მონაწილეობდა მე-18 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული შენობის შექმნაში. – პეტერბურგის სამხატვრო აკადემია (1764-1788 წწ.). ვასილიევსკის კუნძულზე აშენებული აკადემიის მკაცრი, მონუმენტური შენობა ქალაქის ანსამბლში მნიშვნელოვანი გახდა. მთავარი ფასადი, რომელიც გადაჰყურებს ნევას, დიდებულად და მშვიდად არის გადაწყვეტილი. ამ შენობის ზოგადი დიზაინი მოწმობს ადრეული კლასიციზმის სტილის უპირატესობას ბაროკოს ელემენტებზე.

ამ შენობის ყველაზე ნათელი გეგმა, რომელიც, როგორც ჩანს, ძირითადად კოკორინოვმა შეიმუშავა. შენობის გარეგნულად მშვიდი ფასადების მიღმა, რომელიც მთელ ქალაქის ბლოკს იკავებს, დგას საგანმანათლებლო, საცხოვრებელი და კომუნალური ოთახების, კიბეებისა და დერეფნების, ეზოებისა და გადასასვლელების ყველაზე რთული შიდა სისტემა. განსაკუთრებით აღსანიშნავია აკადემიის ეზოების განლაგება, რომელიც მოიცავდა ერთ უზარმაზარ მრგვალ ეზოს ცენტრში და ოთხ პატარა ეზოს, გეგმით სწორკუთხა, თითოეულს ორი მომრგვალებული კუთხით.

ადრეული კლასიციზმის ხელოვნებასთან ახლოს მდებარე შენობაა მარმარილოს სასახლე (1768-1785). მისი ავტორი იყო იან არქიტექტორი ანტონიო რინალდი (დაახლოებით 1710-1794), რომელიც მიწვეული იყო რუსეთში. რინალდის ადრინდელ შენობებში მკაფიოდ გამოიკვეთა გვიანი ბაროკოსა და როკოკოს სტილის თავისებურებები (ეს უკანასკნელი განსაკუთრებით შესამჩნევია ორანიენბაუმში მდებარე ჩინეთის სასახლის ბინების დახვეწილ გაფორმებაში).

დიდი სასახლისა და პარკის ანსამბლებთან ერთად რუსეთში სულ უფრო და უფრო ვითარდება მამული არქიტექტურა. მამულების განსაკუთრებით აქტიური მშენებლობა განვითარდა მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში, როდესაც პეტრე III-მ გამოსცა ბრძანება დიდებულების სავალდებულო საჯარო სამსახურისგან განთავისუფლების შესახებ. ოჯახსა და ახლად მიღებულ მამულებში დაშლის შემდეგ, რუსმა დიდებულებმა დაიწყეს ინტენსიური მშენებლობა და გაუმჯობესება, ამისთვის მოიწვიეს ყველაზე გამოჩენილი არქიტექტორები და ასევე ფართოდ გამოიყენეს ნიჭიერი სერბი არქიტექტორების ნამუშევრები. ქონების მშენებლობამ პიკს მიაღწია მე -18 საუკუნის ბოლოს და მე -19 საუკუნის დასაწყისში.

ადრეული კლასიციზმის ოსტატი იყო იური მატვეევიჩ ფელტენი (1730-1801), ნევის მშვენიერი სანაპიროების ერთ-ერთი შემქმნელი, რომელიც დაკავშირებულია 1760-1770-იან წლებში ურბანული განვითარების სამუშაოების განხორციელებასთან. ნევის სანაპიროების ანსამბლთან მჭიდრო კავშირშია საზაფხულო ბაღის გისოსების მშენებლობა, რომელიც გასაოცარია მისი ფორმების კეთილშობილებით, რომლის დიზაინში მონაწილეობდა ფელტენი. ფელტენის სტრუქტურებიდან აღსანიშნავია ძველი ერმიტაჟის შენობა.

მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა ერთ-ერთი უდიდესი რუსი არქიტექტორი - ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი (1738-1799). ბაჟენოვი დაიბადა სექსტონის ოჯახში მოსკოვის მახლობლად, მალოიაროსლავეცის მახლობლად. თხუთმეტი წლის ასაკში ბაჟენოვი იყო მხატვრების არტელში ერთ-ერთი სასახლის მშენებლობაზე, სადაც მას ყურადღება მიიპყრო არქიტექტორმა უხტომსკიმ, რომელმაც ნიჭიერი ახალგაზრდა მიიღო თავის "არქიტექტურულ გუნდში". პეტერბურგში სამხატვრო აკადემიის ორგანიზების შემდეგ ბაჟენოვი იქ გაგზავნეს მოსკოვიდან, სადაც სწავლობდა მოსკოვის უნივერსიტეტის გიმნაზიაში. 1760 წელს ბაჟენოვი აკადემიის პენსიონერად გაემგზავრა საზღვარგარეთ, საფრანგეთსა და იტალიაში. ახალგაზრდა არქიტექტორის გამორჩეულმა ბუნებრივმა ნიჭმა უკვე იმ წლებში მიიღო მაღალი აღიარება, ოცდარვა წლის ბაჟენოვი ჩამოვიდა საზღვარგარეთიდან რომის აკადემიის პროფესორის წოდებით და ფლორენციისა და ბოლონიის აკადემიების აკადემიკოსის წოდებით.

ბაჟენოვის, როგორც არქიტექტორის განსაკუთრებული ნიჭი, მისი დიდი შემოქმედებითი მასშტაბები, განსაკუთრებით მკაფიოდ გამოიხატა მოსკოვში კრემლის სასახლის პროექტში, რომელზედაც მან დაიწყო მუშაობა 1767 წელს, ფაქტობრივად ჩაფიქრებული კრემლის ახალი ანსამბლის შექმნაზე.

ბაჟენოვის პროექტის მიხედვით, კრემლი უნდა გამხდარიყო, ამ სიტყვის სრული გაგებით, ძველი რუსული დედაქალაქის ახალი ცენტრი, უფრო მეტიც, ყველაზე პირდაპირ ქალაქთან დაკავშირებული. ამ პროექტის საფუძველზე ბაჟენოვმა კრემლის კედლის ნაწილის დანგრევაც კი განიზრახა მდინარის მოსკოვისა და წითელი მოედნის მხრიდან. ამრიგად, კრემლში რამდენიმე სკვერის ახლად შექმნილი ანსამბლი და, პირველ რიგში, ახალი კრემლის სასახლე აღარ გამოეყო ქალაქს.

ბაჟენოვის კრემლის სასახლის ფასადი უნდა ყოფილიყო მდინარე მოსკოვისკენ, რომლისკენაც ზემოდან, კრემლის ბორცვიდან, მონუმენტური და დეკორატიული ქანდაკებებით მორთული საზეიმო კიბეები მიდიოდა.

სასახლის შენობა ოთხსართულიანი იყო დაპროექტებული, პირველ ორ სართულს ჰქონდა მომსახურების დანიშნულება, ხოლო მესამე და მეოთხე სართულები ფაქტობრივად იყო სასახლის აპარტამენტები დიდი ორმაგი სიმაღლის დარბაზებით.

კრემლის სასახლის არქიტექტურულ გადაწყვეტაში, ახალ მოედნებზე, ისევე როგორც ყველაზე მნიშვნელოვან შიდა სივრცეებში, განსაკუთრებით დიდი როლი ენიჭებოდა კოლონადებს (ძირითადად იონური და კორინთული ორდენები). კერძოდ, კოლონადების მთელი სისტემა გარშემორტყმული იყო კრემლში ბაჟენოვის მიერ დაპროექტებული მოედნების მთავარ ნაწილს. ხუროთმოძღვარს განზრახული ჰქონდა მოეფარებინა ეს მოედანი, რომელსაც ოვალური ფორმა ჰქონდა, შენობებით, ძლიერად ამოჭრილი სარდაფის ნაწილებით, წარმოქმნიდა, თითქოსდა, საფეხურებიანი სტენდები ხალხის დასაბინავებლად.

დაიწყო ფართო მოსამზადებელი სამუშაოები; სპეციალურად აშენებულ სახლში გაკეთდა მომავალი სტრუქტურის მშვენიერი (დღემდე შემონახული) მოდელი; ბაჟენოვის მიერ საგულდაგულოდ შემუშავებული და შექმნილი, სასახლის ინტერიერის გაფორმება და გაფორმება ...

სასტიკი დარტყმა ელოდა უეჭველ არქიტექტორს: როგორც მოგვიანებით გაირკვა, ეკატერინე II არ აპირებდა ამ გრანდიოზული მშენებლობის დასრულებას, იგი დაიწყო ძირითადად რუსეთ-თურქეთის ომის დროს სახელმწიფოს ძალისა და სიმდიდრის დემონსტრირების მიზნით. უკვე 1775 წელს მშენებლობა მთლიანად შეჩერდა.

მომდევნო წლებში ბაჟენოვის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევარი იყო მოსკოვის მახლობლად ცარიცინში ანსამბლის დაპროექტება და მშენებლობა, რომელიც უნდა ყოფილიყო ეკატერინე II-ის საზაფხულო რეზიდენცია. ანსამბლი ცარიცინში არის აგარაკი, შენობების ასიმეტრიული მოწყობით, შესრულებული ორიგინალური სტილით, რომელსაც ზოგჯერ უწოდებენ "რუსულ გოთიკას", მაგრამ გარკვეულწილად დაფუძნებულია მე -17 საუკუნის რუსული არქიტექტურის მოტივების გამოყენებაზე.

ძველი რუსული არქიტექტურის ტრადიციებშია, რომ ბაჟენოვი იძლევა ცარიცინოს შენობების წითელი აგურის კედლების კომბინაციებს თეთრი ქვის დეტალებით.

ცარიცინში შემორჩენილი ბაჟენოვის შენობები - ოპერის თეატრი, ფიგურული კარიბჭე, ხიდი გზის გასწვრივ - მხოლოდ ნაწილობრივ წარმოდგენას იძლევა გენერალური გეგმის შესახებ. ბაჟენოვის პროექტი არათუ არ განხორციელდა, არამედ სასახლეც კი, რომელიც მან თითქმის დაასრულა, უარყო ჩამოსულმა იმპერატრიცა და მისი ბრძანებით დაანგრიეს.

ბაჟენოვმა პატივი მიაგო გაჩენილ პრერომანტიკულ ტენდენციებს მიხაილოვსკის (საინჟინრო) ციხის პროექტში, რომელიც, გარკვეული ცვლილებებით, შეასრულა არქიტექტორმა ვ.ფ.ბრენამ. პეტერბურგში პავლე I-ის ბრძანებით აშენებული მიხაილოვსკის ციხე (1797-1800) იმ დროს იყო ნაგებობა, რომელიც გარშემორტყმული იყო, როგორც ციხესიმაგრე, თხრილებით; ხიდები დააგდეს მათზე. აქ თავისებურად იყო შერწყმული ზოგადი არქიტექტურული დიზაინის ტექტონიკური სიცხადე და, ამავე დროს, დაგეგმვის სირთულე.

თავისი პროექტებისა და კონსტრუქციების უმეტესობაში ბაჟენოვი მოქმედებდა როგორც ადრეული რუსული კლასიციზმის უდიდესი ოსტატი. ბაჟენოვის ღირსშესანიშნავი ქმნილებაა პაშკოვის სახლი მოსკოვში (ამჟამად ვ. ი. ლენინის სახელობის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ძველი შენობა). ეს შენობა აშენდა 1784-1787 წლებში. სასახლის ტიპის ნაგებობა, პაშკოვის სახლი (პირველი მფლობელის სახელის მიხედვით) იმდენად სრულყოფილი აღმოჩნდა, რომ როგორც ურბანული ანსამბლის თვალსაზრისით, ასევე მისი მაღალი მხატვრული დამსახურებით ერთ-ერთი პირველი ადგილი დაიკავა. რუსული ხუროთმოძღვრების ძეგლებს შორის.

შენობის მთავარი შესასვლელი მოეწყო მთავარი ეზოს მხრიდან, სადაც იყო სასახლე-სამკვიდროს რამდენიმე მინაშენი. მოხოვაიას ქუჩიდან აღმართულ ბორცვზე მდებარე ფაშკოვის სახლი თავისი მთავარი ფასადით კრემლისკენ არის გაშლილი. სასახლის მთავარი არქიტექტურული მასივი არის მისი ცენტრალური სამსართულიანი ნაგებობა, რომელიც დაგვირგვინებულია მსუბუქი ბელვედერით. შენობის ორივე მხარეს ორი გვერდითი ორსართულიანი შენობაა. პაშკოვის სახლის ცენტრალურ შენობას ამშვენებს კორინთული ორდენის კოლონადა, რომელიც აერთიანებს მეორე და მესამე სართულებს. გვერდითა პავილიონებს აქვს გლუვი იონური სვეტები. მთლიანი კომპოზიციისა და ყველა დეტალის დახვეწილი გააზრებულობა ამ სტრუქტურას ანიჭებს არაჩვეულებრივ სიმსუბუქეს და ამავე დროს მნიშვნელობას, მონუმენტურობას. მთლიანის ჭეშმარიტი ჰარმონია, დეტალების დამუშავების ელეგანტურობა მჭევრმეტყველად მოწმობს მისი შემქმნელის გენიალურობას.

კიდევ ერთი დიდი რუსი არქიტექტორი, რომელიც ერთ დროს მუშაობდა ბაჟენოვთან იყო მატვეი ფედოროვიჩ კაზაკოვი (1738-1812). მოსკოველმა კაზაკოვმა, უფრო მჭიდროდ, ვიდრე ბაჟენოვმა, თავისი შემოქმედებითი საქმიანობა მოსკოვის არქიტექტურას დაუკავშირა. როდესაც ის ცამეტი წლის იყო უხტომსკის სკოლაში, კაზაკოვმა პრაქტიკაში ისწავლა არქიტექტურის ხელოვნება. არც სამხატვრო აკადემიაში იყო და არც საზღვარგარეთ. 1760-იანი წლების პირველი ნახევრიდან. ახალგაზრდა კაზაკოვი უკვე მუშაობდა ტვერში, სადაც მისი დიზაინის მიხედვით აშენდა მრავალი შენობა, როგორც საცხოვრებელი, ასევე საზოგადოებრივი.

1767 წელს კაზაკოვი ბაჟენოვმა მიიწვია, როგორც მისი პირდაპირი თანაშემწე ახალი კრემლის სასახლის ანსამბლის შესაქმნელად.

კაზაკოვის ერთ-ერთი ყველაზე ადრეული და ამავე დროს ყველაზე მნიშვნელოვანი და ცნობილი ნაგებობაა მოსკოვში სენატის შენობა (1776-1787). სენატის შენობა (ამჟამად სსრკ უზენაესი საბჭო მდებარეობს) მდებარეობს კრემლის შიგნით, არსენალთან ახლოს. გეგმით სამკუთხა (ეზოებით), მისი ერთ-ერთი ფასადი წითელ მოედანზეა. შენობის ცენტრალური კომპოზიციური კვანძია სენატის დარბაზი, რომელსაც აქვს იმ დროისთვის უზარმაზარი გუმბათოვანი ჭერი, რომლის დიამეტრი თითქმის 25 მ-ს აღწევს.

კაზაკოვის შემდეგი ცნობილი ქმნილებაა მოსკოვის უნივერსიტეტის შენობა (1786-1793). ამჯერად კაზაკოვმა ქალაქის მამულის ფართოდ გავრცელებულ გეგმას მიმართა ასო P-ს სახით. შენობის ცენტრში არის საკრებულო დარბაზი გუმბათოვანი ჭერით ნახევრად როტონდის სახით. კაზაკოვის მიერ აშენებული უნივერსიტეტის ორიგინალური გარეგნობა მნიშვნელოვნად განსხვავდება გარე დიზაინისგან, რომელიც მას მისცა დ.ი. გილარდიმ, რომელმაც აღადგინა უნივერსიტეტი 1812 წელს მოსკოვის ხანძრის შემდეგ. დორული კოლონადა, რელიეფები და ფრონტონი პორტის ზემოთ, გვერდითი ფრთების ბოლოებზე ედიკულები და ა.შ. - ეს ყველაფერი კაზაკოვის შენობაში არ იყო. უფრო მაღალი ჩანდა და არც ისე განვითარებული წინ. უნივერსიტეტის მთავარი ფასადი მე-18 საუკუნეში. ჰქონდა პორტის უფრო სუსტი და მსუბუქი კოლონადა (იონური ორდენი), შენობის კედლები იყოფოდა პირებითა და პანელებით, შენობის გვერდითი ფრთების ბოლოებს ჰქონდა იონური პორტიკები ოთხი პილასტრით და ფრონტონით.

ისევე როგორც ბაჟენოვი, კაზაკოვი ზოგჯერ თავის ნამუშევრებს მიმართავდა ძველი რუსეთის არქიტექტურის ტრადიციებზე, მაგალითად, პეტროვსკის სასახლეში, რომელიც აშენდა 1775-1782 წლებში. ქვევრის ფორმის სვეტები, თაღები, სარკმლის დეკორაციები, ჩამოკიდებული სიმძიმეები და ა.შ. წითელი აგურის კედლებთან და თეთრი ქვის მორთულობასთან ერთად აშკარად ეხმიანებოდა პეტრინამდელ არქიტექტურას.

თუმცა, კაზაკოვის ეკლესიის შენობების უმეტესობა - ფილიპე მიტროპოლიტის ეკლესია, ამაღლების ეკლესია გოროხოვსკაიას ქუჩაზე (ახლანდელი კაზაკოვას ქუჩა) მოსკოვში, ბარიშნიკოვის მავზოლეუმის ეკლესია (სმოლენსკის რაიონის სოფელ ნიკოლო-პოგორელიში) - გადაწყდა. არა იმდენად ძველი რუსული ეკლესიების თვალსაზრისით, არამედ კლასიკური საზეიმო საერო შენობების სულისკვეთებით - როტონდა. კაზაკოვის საეკლესიო ნაგებობებს შორის განსაკუთრებული ადგილი უკავია მოსკოვის კოსმასა და დამიანეს ეკლესიას, რომელიც თავისებურია მისი გეგმით.

კაზაკოვის შემოქმედებაში მნიშვნელოვან როლს თამაშობს სკულპტურული გაფორმება. ნაგებობების მორთულობის მაღალ ხარისხს, მათ სადღესასწაულო საზეიმოობასა და მონუმენტურობას დიდწილად შეუწყო ხელი ნაგებობების დეკორაციის მაღალ ხარისხს, თემატური ბარელიეფები, მრგვალი ქანდაკებები და ა.შ. არქიტექტურისა და ქანდაკების სინთეზისადმი ინტერესი გამოიხატა კაზაკოვის ბოლო მნიშვნელოვან შენობაში - მოსკოვის გოლიცინის საავადმყოფოს (ამჟამად პირველი საქალაქო საავადმყოფო) შენობაში, რომლის მშენებლობაც 1796-1801 წლებით თარიღდება. აქ კაზაკოვი უკვე ახლოსაა XIX საუკუნის პირველი მესამედის კლასიციზმის არქიტექტურულ პრინციპებთან, რასაც მოწმობს კედლის სიბრტყეების მშვიდი სიგლუვე, შენობის კომპოზიცია და მისი გარე შენობები, რომლებიც გადაჭიმულია ქუჩის გასწვრივ, სიმკაცრე და თავშეკავება. საერთო არქიტექტურული დიზაინი.

კაზაკოვმა დიდი წვლილი შეიტანა მამული არქიტექტურის განვითარებაში და ქალაქის საცხოვრებელი სახლის არქიტექტურაში. ასეთია სახლი პეტროვსკი-ალაბინში (დასრულებულია 1785 წელს) და გუბინის ულამაზესი სახლი მოსკოვში (1790-იანი წლები), რომლებიც გამოირჩევიან კომპოზიციის მკაფიო სიმარტივით.

მე-18 საუკუნის მეორე ნახევრის არქიტექტურის ერთ-ერთი ყველაზე ნიჭიერი და სახელგანთქმული ოსტატი იყო ივან ეგოროვიჩ სტაროი (1745-1808), რომლის სახელს უკავშირდება მრავალი შენობა პეტერბურგში და პროვინციებში. სტაროვის ყველაზე დიდი ნამუშევარი, თუ ჩვენამდე მოღწეულ ოსტატის შენობებზე ვისაუბრებთ, არის 1783-1789 წლებში აშენებული ტაურიდის სასახლე. პეტერბურგში.

სტაროვის თანამედროვეებიც კი დიდად აფასებდნენ ამ სასახლეს, როგორც ნამდვილი ხელოვნების მაღალ მოთხოვნებს - ის ისეთივე მარტივი და ნათელია თავისი დიზაინით, ასევე დიდებული და საზეიმო. ინტერიერის გადაწყვეტილებით, ეს არის არა მხოლოდ საცხოვრებელი სასახლე-სამკვიდრო, არამედ საზეიმო მიღებისთვის, დღესასწაულებისა და გართობისთვის განკუთვნილი რეზიდენცია. სასახლის ცენტრალურ ნაწილს ხაზს უსვამს გუმბათი და ექვსსვეტიანი რომაულ-დორული პორტიკი, რომელიც მდებარეობს მთავარი ეზოს სიღრმეში, გარედან ფართოდ ღია. შენობის ცენტრალური ნაწილის მნიშვნელობას განაპირობებს სასახლის დაბალი ერთსართულიანი გვერდითი ფრთები, რომელთა დიზაინი, გვერდითი ნაგებობების მსგავსად, ძალზე მკაცრია. საზეიმოდ გადაწყდა სასახლის ინტერიერი. შესასვლელის პირდაპირ მოპირდაპირედ განლაგებული გრანიტისა და იასპერის სვეტები ქმნიან შიდა ტრიუმფალური თაღის მსგავსებას. ვესტიბიულიდან შესულები შევიდნენ სასახლის მონუმენტურად მორთულ გუმბათოვან დარბაზში, შემდეგ კი ეგრეთ წოდებულ დიდ გალერეაში საზეიმო კოლონადით, რომელიც შედგებოდა იონური რიგის ოცდათექვსმეტი სვეტისაგან, რომლებიც განთავსებული იყო ორ რიგად ორივე მხარეს. დარბაზი.

ტაურიდის სასახლის შიგნით განმეორებითი რეკონსტრუქციისა და ცვლილებების შემდეგაც კი, რომელიც განხორციელდა შემდგომ პერიოდში, არქიტექტორის გეგმის სიდიადე წარუშლელ შთაბეჭდილებას ტოვებს. 1770-იანი წლების დასაწყისში. სტაროვი ინიშნება „სანქტ-პეტერბურგისა და მოსკოვის ქვის კონსტრუქციის კომისიის“ მთავარ არქიტექტორად. მისი ხელმძღვანელობით ასევე შემუშავდა რუსეთის მრავალი ქალაქის დაგეგმვის პროექტები.

ბაჟენოვის, კაზაკოვისა და სტაროვის გარდა, რუსეთში ამავდროულად ბევრი სხვა გამოჩენილი არქიტექტორი მუშაობს - როგორც რუსი, ასევე უცხოეთიდან ჩამოსული. რუსეთში არსებული ფართო სამშენებლო შესაძლებლობები იზიდავს დიდ უცხოელ ხელოსნებს, რომლებმაც ვერ იპოვეს ასეთი შესაძლებლობები სამშობლოში.

ჩარლზ კამერონი (1740 - 1812), წარმოშობით შოტლანდიელი, იყო არქიტექტურის, განსაკუთრებით სასახლისა და პარკის სტრუქტურების გამორჩეული ოსტატი.

1780-1786 წლებში. კამერონი აშენებს ლანდშაფტური მებაღეობის სტრუქტურების კომპლექსს ცარსკოე სელოში, რომელიც მოიცავს ცივი აბანოების ორსართულიან შენობას აქატის ოთახებით, დაკიდებულ ბაღს და, ბოლოს, ბრწყინვალე ღია გალერეას, რომელსაც მისი შემქმნელის სახელი ატარებს. კამერონის გალერეა არქიტექტორის ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული ნამუშევარია. გასაოცარია მისი არაჩვეულებრივი სიმსუბუქე და პროპორციების ელეგანტურობა; დიდებული და უნიკალური დიზაინის კიბეები, რომლებიც გვერდითაა ჰერკულესისა და ფლორის უძველესი ქანდაკებების ასლებით.

კამერონი ინტერიერის დიზაინის ოსტატი იყო. უნაკლო გემოვნებითა და დახვეწილობით, იგი ავითარებს დიდი ეკატერინეს სასახლის რამდენიმე ოთახის დეკორაციას (ეკატერინე II-ის საძინებელი, იხილეთ ილუსტრაცია, „სნუფბოქსი“ კაბინეტი), აქატი ოთახების პავილიონი, ასევე პავლოვსკის სასახლე (1782-1786) (იტალიური და ბერძნული დარბაზები, ბილიარდის ოთახი და სხვა).

დიდი მნიშვნელობა აქვს არა მხოლოდ კამერონის მიერ პავლოვსკში შექმნილ სასახლეს, არამედ მთელი ბაღი და პარკის ანსამბლი. ცნობილი პეტერჰოფის პარკის უფრო რეგულარული დაგეგმვისა და განვითარებისგან განსხვავებით, ანსამბლი პავლოვსკში არის "ბუნებრივი" პარკის საუკეთესო მაგალითი თავისუფლად მიმოფანტული პავილიონებით. თვალწარმტაც ლანდშაფტში, კორომებსა და გაწმენდით, მდინარე სლავიანკას მახლობლად, რომელიც ბორცვებს ირგვლივ ტრიალებს, არის პავილიონი - მეგობრობის ტაძარი, ღია როტონდა - აპოლონის კოლონადა, სამი მადლის პავილიონი, ობელისკი, ხიდები და ა. .

მე-18 საუკუნის ბოლოს რუსეთის არქიტექტურაში, იგი უკვე მრავალი თვალსაზრისით ელის განვითარების შემდეგ ეტაპს - მე -19 საუკუნის პირველი მესამედის სექსუალურ კლასიციზმს, რომელიც ასევე ცნობილია როგორც "რუსეთის იმპერია". ჯაკომო კვარენგის (1744-1817) შემოქმედებაში შესამჩნევია ახალი ტენდენციები. ჯერ კიდევ სახლში, იტალიაში, კვარენგის უყვარს პალადიანიზმი და ხდება კლასიციზმის გულმოდგინე ჩემპიონი. ვერ იპოვა თავისი ძალების სათანადო გამოყენება იტალიაში, კვარენგი ჩავიდა რუსეთში (1780), სადაც დარჩა სიცოცხლის ბოლომდე.

პეტერჰოფსა და ცარსკოე სელოში მოღვაწეობით დაიწყო თავისი საქმიანობა, კვარენგი გადავიდა უდიდესი მეტროპოლიტენის შენობების მშენებლობაზე. შეიქმნა ერმიტაჟის თეატრი (1783-1787 წწ.), მეცნიერებათა აკადემიის შენობა (1783-1789 წწ.) და ასიგნაციური ბანკი (1783-1790 წწ.) პეტერბურგში, აგრეთვე ალექსანდრეს სასახლე ცარსკოე სელოში (1792-1796 წწ.). მისი გადაწყვეტილებით არის მკაცრი, კლასიკური შენობები, რომლებიც მრავალი თვალსაზრისით უკვე ასახავს რუსული არქიტექტურის განვითარების შემდეგ ეტაპს. მკაცრად რომ ვთქვათ, კვარენგის შემოქმედებითი საქმიანობა რუსეთში თითქმის თანაბრად იყოფა მე -18 და მე -19 საუკუნეებს შორის. მე-19 საუკუნის დასაწყისის Quarenghi-ს ყველაზე ცნობილი შენობებიდან. გამოირჩევა საავადმყოფოს შენობა ლიტეინის პროსპექტზე, ანიჩკოვის სასახლე, ცხენების დაცვის მანეჟი და 1814 წლის ნარვას ტრიუმფალური კარიბჭე.

მე-19 საუკუნის დასაწყისის Quarenghi-ს ყველაზე გამორჩეული ქმნილება. არის სმოლნის ინსტიტუტი (1806-1808). ამ ნამუშევარში ჩანს კვარენგის, როგორც არქიტექტურაში მომწიფებული კლასიციზმის წარმომადგენლის დამახასიათებელი ნიშნები: დიდი და ლაკონური არქიტექტურული ფორმების სურვილი, მონუმენტური პორტიკოსების გამოყენება, დიდი რუსტიკაციით დამუშავებული შენობის მძლავრ სარდაფზე აქცენტი. დაგეგმვის მაქსიმალური სიცხადე და სიმარტივე.

მე-18 საუკუნის პირველ ნახევარში მოსკოვში აშენდა ისეთი ცნობილი შენობები, როგორიცაა მენშიკოვის კოშკი, ასევე შემდგომში დანგრეული წითელი კარიბჭე.

მე-18 საუკუნის მეორე ნახევრის მოსკოვის არქიტექტურაში ყველაზე მნიშვნელოვანი მიღწევები დაკავშირებულია ისეთი არქიტექტორების მუშაობასთან, როგორებიც არიან ვასილი ბაჟენოვი და მატვეი კაზაკოვი. ორივე მათგანი პირველ რიგში ცნობილია ცარიცინოსა და პეტროვსკის ციხესიმაგრის არქიტექტურული კომპლექსით. ბაჟენოვმა ააგო ცნობილი პაშკოვის სახლი. კაზაკოვის პროექტების მიხედვით აშენდა სათავადაზნაურო ასამბლეა, გენერალ-გუბერნატორის სასახლე, სენატის შენობა მოსკოვის კრემლში, ელისეევის სახლი და მრავალი სხვა მოსკოვის შენობა.

მატვეი ფიოდოროვიჩ კაზაკოვი (1738 -1812) - რუსი არქიტექტორი, რომელიც მეფობის დროს ეკატერინე IIგანახლებული ცენტრი მოსკოვი in პალადის სტილი . ერთ-ერთი ყველაზე დიდი წარმომადგენელი რუსული ფსევდოგოთიკა. სტანდარტული სამშენებლო პროექტების შემქმნელი.

1 ბიოგრაფია

2 სამუშაოები

3 შენიშვნა

ბიოგრაფია

მატვეი კაზაკოვი დაიბადა 1738 წელს მოსკოვში, მთავარი კომისარიატის ქვემოხელე ფიოდორ კაზაკოვის ოჯახში, რომელიც ყმებიდან წარმოიშვა. კაზაკოვის ოჯახი ახლოს ცხოვრობდა კრემლი, ახლოს ბოროვიცკის ხიდი. კაზაკოვის მამა გარდაიცვალა 1749 წელს ან 1750 წლის დასაწყისში. დედამ, ფედოსია სემიონოვნამ, გადაწყვიტა შვილი გაეგზავნა ცნობილი არქიტექტორის არქიტექტურულ სკოლაში. დ.ვ.უხტომსკი ; 1751 წლის მარტში კაზაკოვი გახდა უხტომსკის სკოლის სტუდენტი და იქ დარჩა 1760 წლამდე. 1768 წლიდან მუშაობდა ხელმძღვანელობით V. I. ბაჟენოვა in კრემლის შენობის ექსპედიციები; კერძოდ, 1768-1773 წლებში. მან მონაწილეობა მიიღო დიდი კრემლის სასახლის შექმნაში, ხოლო 1775 წელს - სადღესასწაულო გასართობი პავილიონების დიზაინში. ხოდინკას ველი. IN 1775 წკაზაკოვი დაამტკიცეს არქიტექტორად.

კაზაკოვის მემკვიდრეობა მოიცავს მრავალ გრაფიკულ ნამუშევრებს - არქიტექტურულ ნახატებს, გრავიურებსა და ნახატებს, მათ შორის "გასართობი შენობები ხოდინკას მინდორზე მოსკოვში" (მელანი, კალამი, 1774-1775; GNIMA), "პეტროვსკის სასახლის მშენებლობა" (მელანი, კალამი, 1778 წ. GNIMA).

კაზაკოვმა თავი მასწავლებელმაც დაამტკიცა, კრემლის შენობის ექსპედიციის დროს მოაწყო არქიტექტურული სკოლა; მის სტუდენტებში შედიოდნენ ისეთი არქიტექტორები, როგორიცაა ი.ვ.ეგოტოვი, ა.ნ.ბაკარევი, O. I. Boveდა I. G. Tamansky. IN 1805 წსკოლა გადაკეთდა არქიტექტურის სკოლად.

დროს 1812 წლის სამამულო ომინათესავებმა მატვეი ფედოროვიჩი მოსკოვიდან წაიყვანეს რიაზანი. იქ არქიტექტორმა შეიტყო მოსკოვის ხანძარი- ამ ამბავმა დააჩქარა ბატონის სიკვდილი. კაზაკოვი გარდაიცვალა 26 ოქტომბერი (7 ნოემბერი) 1812 წრიაზანში და დაკრძალეს სასაფლაოზე (ახლა არ არის შემონახული) რიაზანის სამების მონასტერი .

1939 წელს ყოფილი გოროხოვსკაიას ქუჩამოსკოვში. ყოფილი კეთილშობილური ქუჩა in კოლომნა. 1959 წელს ქერჩში, ქალაქის მთავარი არქიტექტორის ა.ნ. მოროზოვი, ახლად ჩამოყალიბებულმა ქუჩამ დაიწყო კაზაკოვის სახელის ტარება მისი 225 წლის დაბადების დღის საპატივცემულოდ.

სამუშაოები

კაზაკოვის მოსკოვის მრავალი ძეგლი ძლიერ დაზიანდა 1812 წლის ხანძარიდა აღადგინეს არქიტექტორის თავდაპირველი გეგმიდან გადახრით. კაზაკოვის ავტორობა ბევრ პალადიურ შენობებთან მიმართებაში, განსაკუთრებით მოსკოვის გარეთ სტანდარტული დიზაინის მიხედვით აშენებული, არის ვარაუდი და უკიდურესად საკამათო (მიუხედავად ადგილობრივი ისტორიის პუბლიკაციებში მოცემული მტკიცებისა).

ძეგლი ვასილი ბაჟენოვიდა მატვეი კაზაკოვი(წინა პლანზე) in ცარიცინიმუშაობა ლეონიდა ბარანოვა

პრეჩისტენსკის სასახლე in მოსკოვი (1774-1776);

მოსკოვის კრემლში სენატის შენობა (1776-1787);

უნივერსიტეტის შენობები მოხოვაიაზე(1786-1793, აღადგინეს 1812 წელს ხანძრის შემდეგ დომენიკო ჯილარდი);

ნოვო-ეკატერინინის საავადმყოფო (1774-76);

სათავადაზნაურო კრება (1775);

მეუფე პლატონის სახლი, მოგვიანებით ნიკოლოზის პატარა სასახლე (1775);

პეტროვსკოე-ალაბინო, მეშჩერსკების სახლ-სამკვიდრო (1776 წ.);

ფილიპე მიტროპოლიტის ეკლესია (1777-1788);

ტურისტული სასახლე (ტვერი);

კოზიცკის სახლიტვერსკაიაზე (1780-1788 წწ.);

ამაღლების ტაძარი გოროხოვის ველზე (1790-1793);

კოსმასა და დამიანეს ეკლესია მაროსეიკაზე (1791-1803);

დემიდოვის სახლი-სამკვიდრო in გოროხოვსკის შესახვევი (1789-1791) ;

სახლი-ქონება გუბინზე პეტროვკა(1790-იანი წლები);

გოლიცინის საავადმყოფო (1796-1801);

პავლოვსკის საავადმყოფო (1802-1807);

ბარიშნიკოვის სახლი-სამკვიდრო (1797-1802);

კოლომნას გენერალური გეგმა 1778 წელს;

მაცხოვრის ეკლესია სოფ რაისმენოვსკოედასრულდა 1774-1783 წლებში

პეტროვსკის შესასვლელი სასახლე (1776-1780);

გენერალური გუბერნატორის სახლი (1782);

მიეწერება

ტიხვინის ეკლესია, ეპისკოპოსის სახლი, კოშკები სტარო-გოლუთვინის მონასტერი(1780-იანი წლები)

მავზოლეუმი შიგნით ნიკოლო-პოგორელი(სმოლენსკის ოლქი, 1784-1802).

სახლი მუსინ-პუშკინიზე რაზგულაიე

22. სანქტ-პეტერბურგის ურბანული განვითარება 1760-1790-იან წლებში. ხიდები და სანაპიროები.

მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარმა ბევრი ახალი რამ შემოიტანა რუსულ არქიტექტურაში. მრეწველობის, ვაჭრობის, ქალაქების ზრდამ, ისევე როგორც რუსული მეცნიერების მთავარმა წარმატებებმა განაპირობა ცვლილებები მშენებლობაში. იმ დროის წამყვანმა არქიტექტორებმა შეიმუშავეს ქალაქების დაგეგმარებასთან დაკავშირებული საკითხები, შექმნეს ახალი ტიპის საზოგადოებრივი შენობები. რადიკალური ცვლილებები მოხდა შენობების იერსახეში. ფორმები, რომლებიც გამოიყენებოდა მე-18 საუკუნის შუა წლებში ცალკე მდგარი უნიკალური სასახლისა და ეკლესიის ნაგებობებისთვის, რა თქმა უნდა, უვარგისი აღმოჩნდა უფრო მასშტაბური მშენებლობისთვის. ახალმა შინაარსმა შესაბამისი ფორმებიც განსაზღვრა. არქიტექტორებმა მიმართეს უძველესი, პირველ რიგში რომაული კლასიკოსების მემკვიდრეობას. ამ უკანასკნელისგან მიიღეს შეკვეთები, რომლებიც ძალიან ზუსტად იყო რეპროდუცირებული სწორი პროპორციებისა და დეტალების დაცვით. შეკვეთები ფასადების და ინტერიერის ტექტონიკური და პლასტიკური დიზაინის მთავარი საშუალება გახდა. ამ დროის არქიტექტურული სტრუქტურების კიდევ ერთი მოთხოვნაა პროპორციების ჰარმონია, როგორც მთლიან მოცულობებთან, ასევე შენობების ცალკეულ ელემენტებთან მიმართებაში. არქიტექტურულმა ტექნიკამ, რომელიც განვითარდა ანტიკურობისადმი შემოქმედებითი მიმართვის საფუძველზე, მოგვიანებით მიიღო რუსული კლასიციზმის სახელი.

1760-იანი წლების დასაწყისიდან დაიწყო ფართომასშტაბიანი ქალაქგეგმარებითი სამუშაოები - პეტერბურგში, მოსკოვში და რუსეთის სხვა ქალაქებში. პეტერბურგის მშენებლობაში დიდი მნიშვნელობა ენიჭებოდა ნევას და მცირე მდინარეების ნაპირების მოწესრიგებას, ახალი არხების მშენებლობას, გრანიტის სანაპიროების მშენებლობას და პირველი ქვის ხიდების მშენებლობას. „ნევა გრანიტში იყო გამოწყობილი, ხიდები ეკიდა წყლებზე“, - მოგვიანებით სწორდ და ზუსტად ახასიათებს ამ ნამუშევრებს A.S. პუშკინი. პარალელურად, ადმირალის მიმდებარედ ქალაქის ცენტრის ტერიტორიაზე ვითარდებოდა დიდი მოედნების სისტემა, რომელიც საბოლოოდ ამ დროისთვის იყო განსაზღვრული. ფონტანკას მახლობლად შეიქმნა სკვერები; მის ნაპირებს შვიდი მონუმენტური ხიდი უკავშირდებოდა. მოსკოვში, თეთრი ქალაქის ძველი ციხის კედლების ადგილზე, გაჩნდა ფართო ლამაზი ბულვარების რგოლი, რომელიც განსაზღვრავს მრავალი ქუჩის გარეგნობას. მნიშვნელოვანი სამშენებლო სამუშაოები ჩატარდა სხვა ქალაქებშიც. ასე რომ, ტვერში (ახლანდელი ქალაქი კალინინი), 1763 წლის ხანძრის შემდეგ, მთელი ქალაქის ცენტრი რეკონსტრუქცია მოხდა ახალი პრინციპებით. იაროსლავში მნიშვნელოვანი მშენებლობა განვითარდა.

ამავდროულად აშენდა ახალი დანიშნულების ცალკე დიდი ნაგებობებიც. ნევის ნაპირებზე A.F. კოკორინოვი(1726-1772), რომელიც სწავლობდა კორობოვთან, უხტომსკისთან და ჯ.-ბ. ბალინ-დელამოთი(1729-1800 წწ.) აშენდა სამხატვრო აკადემიის უზარმაზარი შენობა (1764-1788 წწ. 33). სმოლნის მონასტრის მახლობლად, რომელიც ამ წლებში გადაიქცა დახურულ პრივილეგირებულ საგანმანათლებლო დაწესებულებად, იუ.მ. ფელტენმა ააგო ახალი დიდი შენობა სპეციალურად საგანმანათლებლო მიზნებისთვის. მოსკოვში აშენდა ბავშვთა სახლის ვრცელი შენობა. მათი გადაწყვეტილებების ზოგად სქემებში ჯერ კიდევ ბევრია ყოფილი სასახლის შენობები, მაგრამ ამავე დროს, არქიტექტორებმა თამამად შეიმუშავეს ახალი ტექნიკა, შექმნეს მოსახერხებელი, რაციონალური გეგმები. ამ შენობების გარეგნული იერიც სხვაგვარად არის გადაწყვეტილი - მკაცრი და მარტივი ფორმებით.

ილ. 33. ა.ფ.კოკორინოვი, ჯ.-ბ. ვალინ-დელამოტი. სამხატვრო აკადემია. 1764-1788 წწ. ლენინგრადი

სიმარტივე და თავშეკავება დამახასიათებელია ამ დროის სხვა სტრუქტურებისთვისაც. საჩვენებელია პეტერბურგის ცენტრალურ ნაწილში არქიტექტორ ა.რინალდის (დაახლოებით 1710-1794) მიერ აგებული მარმარილოს სასახლე (1768-1785), რომლის ფასადები გამოირჩევა მკაფიო კომპოზიციით და ჰარმონიული პროპორციებით.

ის, რაც ასახული იყო 1760-იანი წლების ნამუშევრებში, მოგვიანებით მიიღო განსაკუთრებით ნათელი და თანმიმდევრული გამჟღავნება იმ დროის წამყვანი არქიტექტორების - ბაჟენოვის, კაზაკოვის, სტაროვის, კვარენგის ნამუშევრებში.

ვ.ი.ბაჟენოვი(1737-1799 წწ.). ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვმა სწავლა დაიწყო უხტომსკის სკოლაში, შემდეგ სწავლობდა მოსკოვის უნივერსიტეტში ჩევაკინსკისთან და ბოლოს დაამთავრა სამხატვრო აკადემია. საზღვარგარეთ საქმიანი მოგზაურობის შემდეგ მოსკოვში დასახლდა, ​​რომელთანაც დაკავშირებულია მისი უდიდესი შენობები და პროექტები. მათ შორის განსაკუთრებით გამორჩეული ადგილი ეკუთვნის კრემლის სასახლის პროექტს და მშენებლობას ცარიცინში მოსკოვის მახლობლად.

ილ. 49. ვ.ი.ბაჟენოვი. მიხაილოვსკის ციხის შესასვლელი პავილიონები. 1798-1800 წწ. ლენინგრადი

1768-1773 წლებში ბაჟენოვი ხელმძღვანელობდა დიზაინის სახელოსნოს - ეგრეთ წოდებულ სამოდელო სახლს, სადაც სამუშაოები მიმდინარეობდა გრანდიოზული ახალი კრემლის სასახლის პროექტზე. ვარაუდობდნენ, რომ სასახლე მთელ კრემლის ბორცვს დაფარავდა. მის ეზო-მოედნებზე კრემლის უძველესი ძეგლები უნდა ყოფილიყო. საუკუნის შუა პერიოდის სასახლის შენობების დამახასიათებელი ტექნიკისგან განსხვავებით, ბაჟენოვი პირველ რიგში აყენებს დაგეგმვის ზოგადი პრობლემების გადაწყვეტას. იგი ასახავს კრემლის გორაკის ტერიტორიაზე მათ დამაკავშირებელ სკვერებისა და გადასასვლელების მთელი სისტემის შექმნას და ასახავს მთელ სასახლეს, ტერიტორიის ზოგადი განლაგებისა და სპეციფიკური მახასიათებლების გათვალისწინებით. სასახლის ახალ შენობასთან მჭიდრო კავშირში (რომლის მთავარი შენობა ორიენტირებული იყო მდინარე მოსკოვისკენ), ასევე ჩაფიქრებული იქნა მოსკოვის მთავარი ადმინისტრაციული დაწესებულებების დიდი შენობები. შესასვლელი წითელი მოედნიდან სპასკის კარიბჭის გავლით მიდიოდა მთავარ მოედანზე (ეზოში) გრანდიოზული ღია ცის ქვეშ დარბაზის სახით, ამფითეატრში განთავსებული ადგილები დიდი შეკრებებისთვის. იქვე იყო სასახლის მთავარი შესასვლელიც. ბაჟენოვის პროექტი (1767-1775) არ განხორციელებულა, მაგრამ მის მიერ შექმნილმა გრანდიოზულმა მოდელმა (ახლა GNIMA, ill. 51) ძლიერი გავლენა იქონია იმდროინდელი არქიტექტურის განვითარებაზე.

ილ. 51. ვ.ი.ბაჟენოვი. კრემლის სასახლის მოდელი მოსკოვში. ფრაგმენტი. 1773 წ

ცარიცინში ანსამბლის მშენებლობაში ბაჟენოვიც თამამად და ახლებურად მიუდგა მისთვის დაკისრებულ დავალებას. საუკუნის შუა პერიოდის სასახლის ნაგებობებისგან განსხვავებით, მან აქ შექმნა თვალწარმტაცი ლანდშაფტის პარკი მასში მოთავსებული პატარა პავილიონებით, ორგანულად დაკავშირებული კონკრეტულ ადგილებთან, რომლებზეც ისინი იყო აღმართული. ცარიცინოს შენობების ორიგინალურ არქიტექტურულ ფორმებში ბაჟენოვი ცდილობდა ძველი მოსკოვის არქიტექტურის ტრადიციების განვითარებას. მე-18 საუკუნის ბოლოს მიტოვებული ეს შენობები ჩვენამდე დანგრეულ მდგომარეობაში მოვიდა.

ბაჟენოვის შენობებიდან მოსკოვში განსაკუთრებული მნიშვნელობა ენიჭება ყოფილ პაშკოვის სახლს (1784-1786), ამჟამად ლენინის ბიბლიოთეკის ძველ შენობას. არქიტექტორმა კარგად გამოიყენა ადგილის რელიეფი და გაითვალისწინა შენობის მდებარეობა კრემლის უშუალო სიახლოვეს.

ბაჟენოვი არ იყო მხოლოდ შესანიშნავი პრაქტიკული არქიტექტორი, ის ასევე ეკუთვნოდა მე -18 საუკუნის ბოლოს რუსული მხატვრული კულტურის უდიდეს წარმომადგენლებს. თუ მისი ბევრი წამოწყება არ განხორციელდა იმდროინდელ რთულ პირობებში, მაშინ მისი მცდელობა შექმნა საჯარო სამხატვრო გალერეა მოსკოვში, სამხატვრო სკოლის ორგანიზება, უზარმაზარი გრავირებული ნაწარმოების გამოქვეყნება რუსულ არქიტექტურაზე, პროექტი სამხატვრო აკადემიის რეფორმა აშკარად მოწმობს მის პროგრესულ შეხედულებებს, დაუღალავ სწრაფვას ეროვნული რუსული სახვითი ხელოვნებისა და არქიტექტურის განვითარებისათვის. ასეთია ბაჟენოვი - დიდებული და ამავე დროს თითქმის ტრაგიკული შემოქმედებითი ბედის კაცი.

M.F. კაზაკოვი(1738-1812 წწ.). ბაჟენოვთან ერთად მოსკოვში მუშაობდა მატვეი ფედოროვიჩ კაზაკოვი, რომელიც განათლებას უხტომსკის სკოლას ევალებოდა. კაზაკოვის პრაქტიკული მოღვაწეობა ტვერში დაიწყო, მაგრამ მისი უმნიშვნელოვანესი შენობები მოსკოვში დასრულდა. თავდაპირველად ის იყო ბაჟენოვის უახლოესი ასისტენტი მოდელის სახლში, 1770-იანი წლების შუა ხანებიდან მან დაიწყო დამოუკიდებელი მუშაობა. კაზაკოვის ერთ-ერთი პირველი გამორჩეული შენობა იყო სენატის შენობა კრემლში (1776-1787), ამჟამად სსრკ-ს უმაღლესი საბჭოს (50 წ.). კაზაკოვმა მშვენივრად გაითვალისწინა და გამოიყენა მშენებლობისთვის გამოყოფილი სამკუთხა ადგილის მახასიათებლები და შექმნა შენობა, რომელშიც კომპოზიციის ზოგადი გარეგნობისა და სიდიადე მონუმენტურობა ორგანულად არის შერწყმული იმ დროისთვის უჩვეულო გეგმის მოხერხებულობასთან და მიზანშეწონილობასთან. ინტერიერის გაფორმებაში განსაკუთრებით აღსანიშნავია დიდი მრგვალი დარბაზი (ახლანდელი სვერდლოვსკი).

ილ. 50. მ.ფ.კაზაკოვი. მოსკოვის კრემლში სენატის შენობა (ამჟამად სსრკ უმაღლესი საბჭოს შენობა). 1776-1787 წწ

შემდგომში კაზაკოვმა ააგო მრავალი განსხვავებული შენობა მოსკოვში, რომელთა შორის გამოირჩევა უნივერსიტეტი (1812 წლის ხანძრის შემდეგ აღადგინა დ. გილარდი, რომელმაც შეცვალა გარეგნობა, მაგრამ შეინარჩუნა თავდაპირველი ზოგადი შემადგენლობა და განლაგება) და გოლიცინის საავადმყოფო (1796- 1801 წელი, პირველი დიდი ქალაქის მოსკოვის საავადმყოფო), რომელიც არის არქიტექტორის ერთ-ერთი ბოლო და ყველაზე მკაცრი ნამუშევარი.

I. E. სტაროვი(1745-1808 წწ.). იმ დროის ერთ-ერთმა უდიდესმა არქიტექტორმა, ივან ეგოროვიჩ სტაროიემ, ასევე მიიღო პირველი ცოდნა არქიტექტურის შესახებ უხტომსკის გუნდში, შემდეგ დაამთავრა სამხატვრო აკადემია და მოგვიანებით იქ მუშაობდა მასწავლებლად. სტაროვმა ბევრი დააპროექტა სხვადასხვა ქალაქებისთვის, მაგრამ მისი ყველაზე მნიშვნელოვანი შენობები პეტერბურგშია. მათ შორის ყველაზე დიდია ტაურიდის სასახლე (1783-1789, ილ. 53). ადგილი, რომელზეც ის მდებარეობს, არ შედიოდა ქალაქში მე -18 საუკუნის ბოლოს, რამაც შესაძლებელი გახადა შენობის თავისუფლად განთავსება, მასში შესასვლელის ორგანიზება ნევიდან არხით და მასთან ერთად დიდი პარკის შექმნა. . სასახლე განკუთვნილი იყო დიდი დღესასწაულებისა და მიღებებისთვის, რომლებიც დაკავშირებულია დღესასწაულებთან ყირიმის რუსეთთან ანექსიის დღესთან დაკავშირებით. ეს ასევე განპირობებულია სასახლეში საზეიმო დარბაზების არსებობით. ვესტიბიულის უკან არის გუმბათოვანი დარბაზი ("რუსული პანთეონი", როგორც ამას უწოდებდა გ. დერჟავინი სასახლის აღწერაში), მის უკან, მთელ შენობას სიგანით კვეთდა, იყო გრანდიოზული სვეტიანი დარბაზი და მის უკან - ზამთრის ბაღი. , რომლის კედლებს სასახლეს ვრცელი პარკი ესაზღვრებოდა. სიგანისა და მოცულობის, საზეიმო და ამავე დროს სიმძიმის თვალსაზრისით, ტაურიდის სასახლე იყო იმ დროის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაგებობა.

ილ. 53. ი.ე.სტაროვი. ტაურიდის სასახლე. 1783-1789 წწ. ლენინგრადი

XVIII საუკუნის ბოლოს - XIX საუკუნის დასაწყისში ფართომასშტაბიანი სამშენებლო სამუშაოები ჩაატარა ქ. ჯაკომო კუარენგი(1744-1817 წწ.). მშობლიური ჩრდილოეთ იტალია, მხოლოდ 1779 წელს რუსეთში ჩასვლის შემდეგ მიიღო დიდი ნამუშევრების შექმნის შესაძლებლობა. მისი პროექტების მიხედვით შესრულებულ მრავალრიცხოვან შენობებს შორის, მარტივი და მოკლე ფორმით, ჭარბობს საზოგადოებრივი შენობებიც - მეცნიერებათა აკადემია (1783-1789 წწ.), სახელმწიფო (ასიგნაცია, როგორც მაშინ ეძახდნენ) ბანკი (1783-1790 წწ.), სავაჭრო. არკადები, საგანმანათლებლო დაწესებულებები, საავადმყოფო. კვარენგის ერთ-ერთი საუკეთესო შენობაა საგანმანათლებლო დაწესებულების - სმოლნის ინსტიტუტის შენობა (1806-1808, ილ. 52).

ილ. 52. დ.კვარენგი. სმოლნის ინსტიტუტი. 1806-1808 წწ. ლენინგრადი

უკიდურესად მარტივი და რაციონალური გეგმით, მკაცრი გარეგნულად, ჩვენთვის განუყოფლად არის დაკავშირებული დიდი ოქტომბრის სოციალისტური რევოლუციის მოვლენებთან.

პეტერბურგის გარეუბანში - ცარსკოე სელოსა და პავლოვსკში - მე-18 საუკუნის ბოლო ორ ათწლეულში, არქიტექტორმა. ჩარლზ კამერონი(1740-1812 წწ.). პავლოვსკის სასახლე (1782-1786) და მის მიერ აშენებული კამერონის გალერეა (1783-1786) ცარსკოე სელოში გამოირჩევა კომპოზიციის სიცხადითა და დეკორაციის ელეგანტურობით. ცარსკოე სელოს ეკატერინეს სასახლეში ეკატერინე II-ის კერძო ოთახების ინტერიერები უჩვეულოდ მრავალფეროვანი იყო კომპოზიციური გადაწყვეტისა და მათში გამოყენებული მოსაპირკეთებელი მასალების თვალსაზრისით.

ამ წლებში მნიშვნელოვანი მშენებლობა მიმდინარეობდა არა მარტო ქალაქებში, არამედ მამულებშიც. აქ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშეს ყმა არქიტექტორებმა, რომლებიც მჭიდროდ იყვნენ დაკავშირებული ხალხურ ტრადიციებთან და ამავდროულად იყენებდნენ ახალ არქიტექტურულ ტექნიკას (მოსკოვის მახლობლად მდებარე ოსტანკინოს სამკვიდრო, შექმნილი ყმის ოსტატების მიერ, შესანიშნავი ყმის არქიტექტორის პ.ი. არგუნოვის მონაწილეობით).

1760-1790-იან წლებში ფართოდ დაისვა კითხვები ხელოვნების სინთეზის შესახებ. დეკორატიული ქანდაკების სფეროში მოღვაწეობდნენ იმ დროის გამოჩენილი მოქანდაკეები - შუბინი, კოზლოვსკი, პროკოფიევი.

პარკის მშენებლობაში ბევრი სიახლე შევიდა. რეგულარული ბაღები შეიცვალა ლანდშაფტური პარკებით. ამ ტიპის საუკეთესო მაგალითებია: ცარიცინო, ოსტანკინო, გაჩინა, პავლოვსკი.

23. ცარსკოე სელოს არქიტექტურული ანსამბლი.

ცარსკოე სელო - მე-18 საუკუნის არქიტექტურის მარგალიტი

რუსეთში XVIII საუკუნის არქიტექტურის განვითარების ძირითადი მახასიათებლები

XVIII საუკუნე - მნიშვნელოვანი რუსული არქიტექტურის ისტორიაში, არქიტექტურის აყვავება რუსეთში:

• დამახასიათებელია სამი მიმართულება, რომელიც სტაბილურად გამოიხატა საუკუნის მანძილზე: ბაროკო, როკოკო, კლასიციზმი. ბაროკოს (ნარიშკინი და პეტრე დიდი) გადასვლა ხდება XVIII საუკუნის მეორე ნახევრის კლასიციზმზე.
• დასავლური და რუსული ტრადიციები, თანამედროვე დრო და შუა საუკუნეები წარმატებით არის შერწყმული არქიტექტურაში.
• ჩნდება ახალი ქალაქები, იბადება არქიტექტურული ძეგლები, რომლებიც დღეს რუსეთის ისტორიულ და კულტურულ მემკვიდრეობას ეკუთვნის.
• სანქტ-პეტერბურგი ხდება მშენებლობის მთავარი ცენტრი: აშენდა სასახლეები ფასადებითა და საპარადო სტრუქტურებით, შეიქმნა სასახლე და პარკის ანსამბლები.
• განსაკუთრებული ყურადღება დაეთმო სამოქალაქო არქიტექტურის ობიექტების მშენებლობას: თეატრების, ქარხნების, გემთმშენებლობის, კოლეგიების, საზოგადოებრივი და სამრეწველო შენობების მშენებლობას.
• იწყება ქალაქების გეგმურ განვითარებაზე გადასვლა.
• რუსეთში მოწვეულნი არიან უცხოელი ოსტატები: იტალიელი, გერმანელი, ფრანგი, ჰოლანდიელი.
• მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში სასახლისა და პარკის შენობები ატრაქციონები გახდა არა მხოლოდ დედაქალაქში, არამედ პროვინციულ და რაიონულ ქალაქებშიც.

არქიტექტურის განვითარება რუსეთი XVIIIსაუკუნეები შეიძლება დაიყოს სამ პერიოდად, რომელთაგან თითოეული განსაზღვრავს კონკრეტული მიმართულების განვითარებას, კერძოდ:

• მე-18 საუკუნის პირველი მესამედი. ბაროკოს.
• მე-18 საუკუნის შუა ხანები. ბაროკო და როკოკო.
• მე-18 საუკუნის დასასრული. კლასიციზმი.

მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ თითოეულ პერიოდს.

მე -18 საუკუნის მთავარი არქიტექტურული სტილები რუსეთში

მე-18 საუკუნის პირველი მესამედიგანუყოფლად არის დაკავშირებული პეტრე I-ის სახელთან. რუსეთის ქალაქები ამ პერიოდში განიცდიან ცვლილებებს არქიტექტურული დაგეგმარების კუთხით და სოციალურ-ეკონომიკური ასპექტით. ინდუსტრიის განვითარებასთან ასოცირდება დიდი რაოდენობით სამრეწველო ქალაქებისა და დაბების გაჩენა. დიდი მნიშვნელობა ენიჭება როგორც ჩვეულებრივი შენობების და საცხოვრებელი კორპუსების გარეგნობას, ფასადებს, ასევე თეატრებს, ქალაქებს, საავადმყოფოებს, სკოლებს, ბავშვთა სახლებს. მშენებლობაში ხის ნაცვლად აგურის აქტიური გამოყენება 1710 წლით თარიღდება, მაგრამ ეს, პირველ რიგში, დედაქალაქებს ეხება, თუმცა პერიფერიული ქალაქებისთვის აგური და ქვა აკრძალულ კატეგორიას მიეკუთვნება.

სამშენებლო ინჟინერიის განვითარებასთან ერთად დიდი ყურადღება ეთმობა ქუჩების კეთილმოწყობას, განათებას, ირგვება ხეები. ყველაფერზე დაზარალდა დასავლური გავლენა და პეტრეს ნება, რაც გამოიხატა ბრძანებულებების გამოცემით, რამაც რევოლუცია მოახდინა ქალაქგეგმარებაში.

შენიშვნა 1

რუსეთს ღირსეული ადგილი უჭირავს ურბანული დაგეგმარებისა და გაუმჯობესებაში, რითაც დაეწია ევროპას.

საუკუნის დასაწყისის მთავარი მოვლენა იყო პეტერბურგისა და მოსკოვის ლეფორტოვოს სლობოდას მშენებლობა. პეტრე I აგზავნის ადგილობრივ ოსტატებს ევროპაში სასწავლებლად და იწვევს უცხოელ არქიტექტორებს რუსეთში. მათ შორისაა რასტრელი (მამა), მიჩეტი, ტრეზინი, ლებლონი, შედელი. ამ პერიოდის დომინანტური მიმართულებაა ბაროკო, რომელიც ხასიათდება რეალობისა და ილუზიის, პომპეზურობისა და კონტრასტის ერთდროული შერწყმით.

პეტრე-პავლეს ციხესიმაგრის მშენებლობა 1703 წელს და ადმირალიტი 1704 წელს სანკტ-პეტერბურგის მშენებლობის დასაწყისია. უცხოელი და რუსი ოსტატების კარგად კოორდინირებული მუშაობის წყალობით, დასავლური არქიტექტურული მახასიათებლები გაერთიანდა მშობლიურ რუსულთან, საბოლოოდ შექმნა პეტრინის ეპოქის რუსული ბაროკო ან ბაროკო. ეს პერიოდი მოიცავს პეტრე დიდის საზაფხულო სასახლის, კუნსტკამერას, მენშიკოვის სასახლის, თორმეტი კოლეჯის შენობის, პეტერბურგის პეტრესა და პავლეს საკათედრო ტაძრის შექმნას. ზამთრის სასახლის, ცარსკოე სელოს, პეტერჰოფის, სტროგანოვის სასახლისა და სმოლნის მონასტრის ანსამბლების შექმნა შემდგომ პერიოდში მოხდა. მთავარანგელოზის გაბრიელის და იოანე მეომრის ეკლესიები იაკიმანკაზე არის არქიტექტურული ქმნილებები მოსკოვში, პეტრესა და პავლეს ტაძარი ყაზანში.

სურათი 1. ადმირალია სანკტ-პეტერბურგში. ავტორი24 - სტუდენტური ნაშრომების ონლაინ გაცვლა

გამოუსწორებელი დანაკარგი იყო პეტრე I-ის სიკვდილი სახელმწიფოსთვის, თუმცა არსებითად მას არანაირი გავლენა არ მოუხდენია XVIII საუკუნის შუა ხანებში არქიტექტურისა და ქალაქგეგმარების განვითარებაზე. რუსეთის სახელმწიფოს ჰყავს ძლიერი კადრები. მიჩურინი, ბლანკი, კორობოვი, ზემცოვი, ეროპკინი, უსოვი იმ დროის წამყვანი რუსი არქიტექტორები არიან.

როკოკო არის სტილი, რომელიც ახასიათებს ამ პერიოდს, ბაროკოსა და მხოლოდ განვითარებადი კლასიციზმის ერთობლიობა. გალანტურობა და თავდაჯერებულობა იმ დროის მთავარი მახასიათებელია. იმდროინდელი შენობები კვლავ ფლობენ პომპეზურობას და პომპეზურობას, ამავდროულად აჩვენებს კლასიციზმის მკაცრ მახასიათებლებს.

როკოკოს პერიოდიემთხვევა პეტრეს ქალიშვილის, ელიზაბეთის მეფობას და აღინიშნება რასტრელის (შვილის) ნამუშევრებით, რომლის პროექტები ძალიან ორგანულად ჯდება მე-18 საუკუნის რუსული არქიტექტურის ისტორიაში. რასტრელი აღიზარდა რუსულ კულტურაში და კარგად ესმოდა რუსული ხასიათი. მისი ნამუშევრები თავის თანამედროვეებს უხტომსკის, ჩევაკინსკის, კვასოვს აგრძელებდა. ფართოდ გავრცელდა გუმბათოვანი კომპოზიციები, რომლებიც შეცვალეს შუბლისებურები. რუსეთის ისტორიაში არ არსებობს იმდროინდელი ანსამბლების თანდაყოლილი მასშტაბისა და ბრწყინვალების ანალოგი. რასტრელისა და მისი თანამედროვეების მაღალი ხელოვნება, მთელი მათი აღიარებით, XVIII საუკუნის მეორე ნახევარში კლასიციზმმა შეცვალა.

შენიშვნა 2

იმ პერიოდის ყველაზე გრანდიოზული პროექტებია პეტერბურგის ახალი გენერალური გეგმა და მოსკოვის ხელახალი განვითარება.

მე-18 საუკუნის ბოლო მესამედშიარქიტექტურაში იწყება ახალი მიმართულების მახასიათებლები - რუსული კლასიციზმი - როგორც მას მოგვიანებით უწოდეს. ეს მიმართულებაახასიათებს ფორმების უძველესი სიმძიმე, დიზაინის სიმარტივე და რაციონალურობა. კლასიციზმი ყველაზე მეტად იმდროინდელ მოსკოვის არქიტექტურაში გამოიხატა. მრავალ ცნობილ ქმნილებას შორის უნდა აღინიშნოს პაშკოვის სახლი, ცარიცინის კომპლექსი, რაზუმოვსკის სასახლე, სენატის შენობა, გოლიცინის სახლი. ამ დროს პეტერბურგში მიმდინარეობდა ალექსანდრე ნეველის ლავრის, ერმიტაჟის, ერმიტაჟის თეატრის, მეცნიერებათა აკადემიის, ტაურიდის სასახლის, მარმარილოს სასახლის მშენებლობა. კაზაკაოვი, უხტომსკი, ბაჟენოვი იმ დროის ცნობილი და გამორჩეული არქიტექტორები არიან.

ცვლილებები შეეხო ბევრ პროვინციულ ქალაქს, მათ შორის: ნიჟნი ნოვგოროდი, კოსტრომა, არხანგელსკი, იაროსლავლი, ორანიენბაუმი (ლომონოსოვი), ოდოევი ბოგოროდიცკი, ცარსკოე სელო (პუშკინი).

ამ პერიოდში იბადება რუსეთის სახელმწიფოს ეკონომიკური და სამრეწველო ცენტრები: ტაგანროგი, პეტროზავოდსკი, ეკატერინბურგი და სხვა.

Გეგმა:

1. შესავალი
2.) მთავარი სხეული.
I.) XVIII საუკუნის პირველი ნახევრის არქიტექტურა: ბაროკო
II.) XVIII საუკუნის შუა პერიოდის ბაროკოს არქიტექტურა
III.) კლასიციზმის გაჩენისა და განვითარების წინაპირობები
IV.) ადრეული კლასიცისტური არქიტექტურა (1760-1780 წწ.)
V.) მკაცრი კლასიცისტური არქიტექტურა (1780-1800 წწ.)
3.) დასკვნა
4.) გამოყენებული ლიტერატურის სია

1. შესავალი.
რუსეთის ისტორიის მრავალი საუკუნის განმავლობაში, ხე დარჩა მთავარი მასალა შენობებისა და ნაგებობების მშენებლობაში. სწორედ ხის არქიტექტურაში განვითარდა მრავალი სამშენებლო და კომპოზიციური ტექნიკა, რომელიც შეესაბამებოდა ხალხის ბუნებრივ და კლიმატურ პირობებს და მხატვრულ გემოვნებას, რამაც მოგვიანებით გავლენა მოახდინა ქვის არქიტექტურის ჩამოყალიბებაზე.
ხშირმა ხანძარმა დააჩქარა ხის ქვით ჩანაცვლება კრიტიკულ ურბანულ ნაგებობებში, როგორიცაა ქალაქის კედლები, კოშკები და ტაძრები. ნოვგოროდის წარმოშობის ხის კედლები თიხის გალავანითა და თხრილით ნახსენებია დაახლოებით 1044 წელს, ხოლო პირველი ინფორმაცია ქვის გალავნის შესახებ თარიღდება 1302 წლით. განსაზღვრულია განვითარების იგივე პირობებით. ეს საშუალებას გვაძლევს ვისაუბროთ ზოგადად რუსულ არქიტექტურაზე და მის მხატვრულ გამოვლინებაზე ქვეყნის სხვადასხვა რეგიონში ხალხის ისტორიის მანძილზე.
არქიტექტურა არის ფენომენი, რომელიც გამომდინარეობს კონკრეტული ფუნქციონალური საჭიროებიდან, რაც დამოკიდებულია როგორც სამშენებლო, ასევე ტექნიკურ შესაძლებლობებზე (სამშენებლო მასალები და კონსტრუქციები) და ესთეტიკურ იდეებზე, რომლებიც განისაზღვრება ხალხის მხატვრული შეხედულებებითა და გემოვნებით, მათი შემოქმედებითი იდეებით.
რუსული არქიტექტურის ნამუშევრების აღქმისას, განურჩევლად მათი აგების დროისა და ზომისა, აშკარად იკვეთება ადამიანისა და შენობის ურთიერთობის პროპორციულობა. გლეხის ქოხი, ქალაქის საცხოვრებელი სახლი, ეკლესია თუ სხვა შენობა - ეს ყველაფერი ადამიანური მასშტაბისაა, რაც რუსულ არქიტექტურას ჰუმანისტურ ხასიათს ანიჭებს.

2.) მთავარი სხეული.
ი.) XVIII საუკუნის პირველი ნახევრის არქიტექტურა: ბაროკო.
მეჩვიდმეტე საუკუნე აღნიშნავს ძველი რუსული ქვის მშენებლობის 700-წლიანი პერიოდის დასასრულს, რომელმაც დაწერა ერთზე მეტი ღირსშესანიშნავი გვერდი მსოფლიო არქიტექტურის ანალებში. ახალი ფულად-სავაჭრო ურთიერთობებისა და რაციონალური მსოფლმხედველობის ნერგები არღვევს წინამოდერნული ცხოვრების გაძლიერებულ ფორმებსა და თეოლოგიის სქოლასტიკურ* დოგმებს. სამსახურებრივი თავადაზნაურობისა და ეკონომიკურად აყვავებული ვაჭრების ხმაურიანი შეხედულებები გავლენას ახდენს სოციალური ცხოვრების მრავალ ასპექტზე და მის მატერიალურ გარსზე - არქიტექტურაზე. ვაჭრობა ფართოვდება, განსაკუთრებით მე-17 საუკუნის ბოლოს, გერმანიასთან, ფლანდრიასთან და ინგლისთან. უფრო მჭიდრო ხდება კულტურული კავშირები პოლონეთთან და ჰოლანდიასთან. რუსი, უკრაინელი და ბელორუსი ხელოსნების ერთობლივმა შემოქმედებითმა მუშაობამ ხელი შეუწყო ჰორიზონტის გაფართოებას და დასავლეთ ევროპის მხატვრული კულტურის ელემენტების ხელოვნებასა და არქიტექტურაში შეღწევას. სამი მოძმე ხალხის ისტორიულმა ერთიანობამ, ძირითადად, საერთო არქიტექტურულ ტენდენციებზე დაფუძნებული, ურთიერთამდიდრებდა მათ უნარებს. ცხოვრება სასწრაფოდ მოითხოვდა სტუმრების ეზოების, საოფისე შენობების, სამრეწველო საწარმოების მშენებლობას, აყენებდა ახალ პრაქტიკულ ამოცანებს, ავალდებულებდა არქიტექტორებს ეძიათ ტექნიკური და მხატვრული გადაწყვეტილებები. სახელმწიფო ხელისუფლების ცენტრალიზაციას თან ახლდა რეგულირება სამშენებლო სფეროში. მიმდინარეობს არქიტექტურულ-ტექნიკური დოკუმენტაციის ნორმალიზება. მიმდინარეობს საპროექტო და საანგარიშგებო მასალების გაუმჯობესება და ფართომასშტაბიანი ნახაზების ათვისება, არქიტექტურული და სამშენებლო დეტალების გაერთიანება.
მე -17 საუკუნის დასასრული არის კავშირი ძველ რუსულ არქიტექტურასა და მე -17 საუკუნის არქიტექტურას შორის, დრო, რომელმაც გზა გაუხსნა ახალი მხატვრული მსოფლმხედველობისკენ, ხელი შეუწყო წესრიგის ტექტონიკური სისტემის შემოქმედებით აღქმას და ოსტატების ჩამოყალიბებას. არქიტექტურა რეგულარულ სამოქალაქო მშენებლობაზე გადასასვლელად.
მე-17 საუკუნის დასაწყისში მთავარი სამშენებლო ცენტრი გახდა პეტერბურგი. 1700 წელს რუსეთმა დაიწყო ჩრდილოეთის ომი შვედეთის წინააღმდეგ, რათა გაეთავისუფლებინა რუსული მიწები და დაებრუნებინა ნევის სანაპირო რუსეთს. 1703 წლის 1 მაისს რუსული ჯარები შევიდნენ ნიენშანცის ციხესიმაგრეში (მდინარეების ოხტასა და ნევის შესართავთან). ჩრდილოეთის ომის მთავარი ამოცანა ციხის აღებით მოგვარდა. რუსეთისთვის გაიხსნა ბალტიის ზღვაზე გასასვლელი. საჭირო იყო მხოლოდ მისი დაცვა და დაცვა. ნევის სამ ტოტად განშტოებაზე, პატარა კურდღლის კუნძულზე, დაახლოებით 750 x 350 მეტრი სიგრძით და სიგანით, 1703 წლის 27 მაისს, პეტრე I-ისა და სამხედრო ინჟინრების ნახაზის მიხედვით, ახალი ბასტიონის ტიპის ციხესიმაგრე. დაიგო პეტრე-პავლეს ციხე. ნევის პირის ზღვიდან დასაფარად, 1703 წელს კოტლინის კუნძულზე დაიწყო კრონშლოტის (კრონშტადტის) საზღვაო ბაზის მშენებლობა. ნევის სამხრეთ ნაპირზე, თითქმის პეტრესა და პავლეს ციხის მოპირდაპირედ, 1704 წელს, პეტრე I-ის ნახატის მიხედვით, გემთმშენებლობის გემთმშენებლობის ქარხანა-სიმაგრე - ადმირალიტი - ააგეს. სამი ურთიერთდაკავშირებული ციხესიმაგრის მფარველობით დაიწყო პეტერბურგის მშენებლობა, რომელიც 1712 წელს გახდა რუსეთის ახალი დედაქალაქი, 1721 წელს გამოცხადდა იმპერია.
__________
* სქოლასტიკა (ბერძნულიდან scholastikos - სკოლა, მეცნიერი), რელიგიური ფილოსოფიის სახეობა, რომელიც ხასიათდება თეოლოგიური და დოგმატური წინაპირობების შერწყმით რაციონალისტური მეთოდოლოგიით და ფორმალური ლოგიკური პრობლემებისადმი ინტერესით.

სახელმწიფო და კულტურულმა გარდაქმნებმა პეტრინის პერიოდში გააცოცხლა სამრეწველო და საზოგადოებრივი შენობები და ნაგებობები - საფორტიფიკაციო ნაგებობები, გემთმშენებლები, ქარხნები, სამრეწველო და სტუმრების ეზოები, კოლეჯები, საავადმყოფოები, საგანმანათლებლო და მუზეუმები, თეატრები და საცხოვრებელი შენობები. პეტერბურგის განვითარება განხორციელდა ძირითადად ნევის ნაპირების, მისი განშტოებებისა და არხების გასწვრივ, ნიადაგების ძლიერი წყალდიდობისა და წყალგამყოფების გამო.
ქალაქწარმომქმნელი ნაგებობების განლაგება ხდებოდა თავად პეტრე I-ის მითითებით.თავდაპირველად ნამოსახლარები ტრადიციის მიხედვით დაჯგუფდნენ დასახლებებად. ისინი შენდებოდა გლეხური ქოხის ან ქალაქის გუნდების სახით ფასადებით, ზოგჯერ
შეღებილი აგურისავით. ადრეული პერიოდის ერთადერთი მაგალითია პეტრე I-ის მოგვიანებით გადაკეთებული ხის სახლი პეტროგრადის მხარეს ნევის ნაპირზე, გარედან "აგურისებრ" მოხატული.
1710 წლიდან მხოლოდ აგურის სახლები აშენდა. პეტერბურგში განსახლების იძულებითი ღონისძიებების მიუხედავად, მშენებლობა ნელა მიმდინარეობდა. დედაქალაქის სწრაფი მშენებლობის იდეურ-პოლიტიკურმა მნიშვნელობამ არქიტექტურას საპასუხისმგებლო ამოცანები დაუდო. ქალაქი უნდა შექმნილიყო მოწინავე ურბანული დაგეგმარების პრინციპების საფუძველზე, რაც უზრუნველყოფდა მის პრესტიჟულ და წარმომადგენლობით ხასიათს არა მხოლოდ მის გარეგნულ არქიტექტურულ და მხატვრულ იერსახეში, არამედ დაგეგმვის სტრუქტურაშიც. იყო კვალიფიციური არქიტექტორების ნაკლებობა. ხოლო 1709 წელს დაარსდა კანცელარია, რომელიც განაგებდა ყველა სამშენებლო საქმეს. როცა იქმნება არქიტექტურის პირველადი შესწავლის სკოლა. მოსალოდნელი იყო, რომ ამ სკოლის მოსწავლეებს უფრო ღრმა ცოდნა უნდა მიეღოთ არქიტექტურულ გუნდებში გამოცდილი არქიტექტორების პრაქტიკული თანამშრომლობის პროცესში. თუმცა, სკოლამ და გუნდებმა ვერ უზრუნველყოფდნენ მეტროპოლიის გაფართოებას. პეტრე I იწვევს გამოცდილ არქიტექტორებს დასავლეთის ქვეყნებიდან, რამაც შესაძლებელი გახადა მათი თითქმის დაუყოვნებლივ ჩართვა ქალაქის მშენებლობაში. ასევე ირჩევენ ნიჭიერ ახალგაზრდებს და აგზავნიან საინჟინრო და არქიტექტურული ხელოვნების შესასწავლად დასავლეთ ევროპის ქვეყნებში.
1710 წელს ახალ დედაქალაქში მიიწვიეს იტალიელები ნ.მიჩეტი, გ.ჭიავერი, კ.ბ. რასტრელი, ფრანგი ჯ.ბ. ლებლონი, გერმანელები გ.მატორნოვი, ი.შენდელი, ა.შლუტერი, ჰოლანდიელი გ.ვან ბოლესი. . მათ არა მარტო აშენება, არამედ მათთან მომუშავე სტუდენტებისგან რუსი არქიტექტორების მომზადებაც მოუწიათ. მოსკოვიდან ჩამოვიდნენ იტალიელები - მ.ფონტანა და საფორტიფიკაციო ინჟინერი და არქიტექტორი დომენიკო ტრეზინი. ნიჭიერი რუსი არქიტექტორები I.P. Zarudny, D.V. Aksamitov, P. Potapov, M. I. Chochlakov, Ya.G. Bukhvostov, G. Ustinov და სხვები წარმატებით მუშაობდნენ მოსკოვში. ამავდროულად, არქიტექტურის ხელოვნება ისწავლეს საზღვარგარეთ გაგზავნილებმა, რომლებიც მოგვიანებით გახდნენ მთავარი არქიტექტორები: ივან კორობოვი, მორდვინოვი და ივან მიჩურინი, პიოტრ ეროპკინი, ტიმოფეი უსოვი და სხვები. ამრიგად, ახალ დედაქალაქში მუშაობდნენ სხვადასხვა ეროვნული სკოლის არქიტექტორები, მაგრამ ისინი მუშაობდნენ განსხვავებულად, ვიდრე სამშობლოში, ემორჩილებოდნენ კლიენტების გემოვნებას და მოთხოვნებს, ასევე ადაპტირდნენ მშენებარე ქალაქის სპეციფიკურ პირობებთან. მათი საქმიანობის შედეგად პეტერბურგის იმდროინდელი არქიტექტურა დასავლეთ ევროპის ქვეყნებიდან ჩამოტანილი პირველყოფილი რუსული მხატვრული ტრადიციებისა და ფორმალური ელემენტების ერთგვარ შერწყმად იქცა.

რუსმა, იტალიელმა, ჰოლანდიელმა, გერმანელმა და ფრანგმა არქიტექტორებმა რუსეთის დედაქალაქში აღმართეს სასახლეები, სასახლეები, ტაძრები და სახელმწიფო შენობები, რომელთა არქიტექტურას ჰქონდა საერთო მხატვრული მახასიათებლები, რომლებიც განსაზღვრავდა არქიტექტურულ სტილს, რომელსაც ჩვეულებრივ უწოდებენ მე -18 საუკუნის რუსულ ბაროკოს ან პეტროვსკის ბაროკოს. .
სხვადასხვა არქიტექტორის ინდივიდუალური შემოქმედებითი შეხედულებების მთელი მრავალფეროვნება პრაქტიკაში შერბილდა ორი ძირითადი ფაქტორის გავლენის ქვეშ: პირველ რიგში, მრავალსაუკუნოვანი რუსული ტრადიციების გავლენის ქვეშ, რომელთა მატარებლები და დირიჟორები იყვნენ არქიტექტურული დიზაინის შემსრულებლები - მრავალი დურგალი, ქვისა. , თაბაშირებს, მოქანდაკეებს და სხვა სამშენებლო ოსტატებს. მეორეც, მომხმარებელთა როლი და, უპირველეს ყოვლისა, თავად პეტრე I, რომელმაც უკიდურესად ფრთხილად და მომთხოვნი განიხილა არქიტექტორების დიზაინის ყველა წინადადება, უარყო ის, რაც არ შეესაბამებოდა, მისი აზრით, დედაქალაქის იერსახეს ან აკეთებდა. მნიშვნელოვანი და ზოგჯერ გადამწყვეტი ცვლილებები. ხშირად ის თავად მიუთითებდა სად, რა და როგორ უნდა აეშენებინა, გახდა არქიტექტორი. მისი ინიციატივით შემუშავდა პეტერბურგის გენერალური გეგმები. პეტრე პირველის დროინდელი პეტერბურგის შენობების მხატვრული საერთოობა ასევე აიხსნება სამშენებლო მასალების თავისებურებებით. დედაქალაქში სახლები აშენებული იყო ქოხის ტიპისა და აგურისგან, შელესილი ორ ფერში (კედლები - წითელი, ღია ყავისფერი ან მწვანე, ხოლო მხრის პირები, პილასტრები, არქიტრავები, კუთხეებში რუსტიკა - თეთრი). პეტერბურგში მასონების მოზიდვის მიზნით, პეტრე I-მა 1714 წელს გამოსცა ბრძანებულება, რომელიც კრძალავს ქვის და აგურის მშენებლობას მთელ რუსეთში, გარდა დედაქალაქისა. ხუროთმოძღვრული სტილის თავისებურებები ნათლად ჩანს მაშინდელი შემორჩენილი არქიტექტურული ნაწარმოებების განხილვისას, როგორებიცაა პეტეგოფში „მონპლეზირი“ და „ერმიტაჟი“, კუნსტკამერას შენობა და თორმეტი კოლეჯი პეტერბურგში და ა.შ.
პეტრე I-ის ხელმძღვანელობით, დომენიკო ტრეზინიმ (1670-1734) პირველად რუსულ არქიტექტურაში 1714 წელს შეიმუშავა საცხოვრებელი კორპუსების სამაგალითო პროექტები, რომლებიც განკუთვნილი იყო სხვადასხვა შემოსავლის დეველოპერებისთვის: ერთსართულიანი პატარა ყველაზე ღარიბი მოსახლეობისთვის, უფრო მეტად დიდგვაროვნებისთვის. . ფრანგმა არქიტექტორმა J.B. Leblon-მა (1679-1719) შეიმუშავა პროექტი ორსართულიანი სახლისთვის "გამოჩენილებისთვის". "სამაგალითო პროექტი" კარგად შემონახულს წააგავს. საზაფხულო სასახლეპეტრე I, რომელიც აშენდა დ.ტრეზინის მიერ 1710-1714 წლებში საზაფხულო ბაღში.
საცხოვრებელი კორპუსების "სამაგალითო" პროექტების სიმარტივის მიუხედავად, ისინი ყველა განსხვავდებიან ფასადების ბუნებით რიტმულად განლაგებული ღიობებით, შემოსაზღვრული კონტურების არქიტრავებითა და გვერდით ფიგურული კარიბჭით. რუსული ქალაქების შუასაუკუნეების განვითარებისგან განსხვავებით, სადაც საცხოვრებელი კორპუსები ღობეების მიღმა იდგნენ ნაკვეთების სიღრმეში, დედაქალაქის ყველა სახლს უნდა შეექმნა ქუჩებისა და სანაპიროების წითელი ხაზები, რაც ქმნიდა მათ განვითარების წინა მხარეს და ამით აძლევდა ქალაქს. ორგანიზებული სახე. ეს ქალაქგეგმარებითი ინოვაცია აისახა მოსკოვის განვითარებაშიც. სანქტ-პეტერბურგსა და მის შემოგარენში საცხოვრებელ კორპუსებთან ერთად, სასახლეები აშენდა წარმომადგენლობითი ფასადებითა და უზარმაზარი, მდიდრულად მორთული წინა ოთახებით.
_____________________
* პირობითი საზღვარი ურბანულ დაგეგმარებაში, ქუჩის სავალი ნაწილის გამოყოფა შენობის ტერიტორიიდან

არქიტექტურასთან ერთად, იწყება დეკორატიული ქანდაკების გამოყენება, ხოლო ინტერიერში - თვალწარმტაცი დეკორაცია. იქმნება აგარაკი და გარე რეზიდენციები ბაღებით. დ.ტრეზინის მიერ შექმნილი ყველაზე დიდი საზოგადოებრივი შენობები, რომლებიც დღემდე შემორჩა, არის პეტრესა და პავლეს ტაძარი და თორმეტი კოლეგიის შენობა. პეტრესა და პავლეს ტაძარი (1712-1733) აშკარად ჩანს პეტროვსკის კარიბჭის სარდაფის ქვეშ. საკათედრო ტაძრის სამრეკლოს დინამიური სილუეტი, რომელიც დაგვირგვინებულია მაღალი მოოქროვილი შუბით და ანგელოზის სახით, ციხის კედლებიდან 122 მეტრზე მაღლა დგას და ხდება ერთ-ერთი ყველაზე გამომხატველი დომინანტი ქალაქის პანორამაში. ნევა. საკათედრო ტაძარმა აღნიშნა რუსული ტაძრის მშენებლობის კომპოზიციური ტრადიციების სრული უკანდახევა. რუსეთისთვის საკათედრო ტაძარი ინოვაციური მოვლენა იყო. გეგმისა და გარეგნობის მიხედვით იგი არ ჰგავს მართლმადიდებლურ, ჯვარგუმბათიან ხუთგუმბათიან ან თეძოიან ეკლესიებს. ტაძარი დასავლეთიდან აღმოსავლეთისკენ წაგრძელებული ოთხკუთხა ნაგებობაა. საკათედრო ტაძრის შიდა სივრცე დაყოფილია მძლავრი პილონებით * სამ თითქმის თანაბარ და სიმაღლით იდენტური (16 მეტრი) ღერძად. ამ ტიპს დარბაზს უწოდებენ, განსხვავებით ტაძრებისგან, რომლებშიც იმავე გეგმით შუა ღერო უფრო მაღალი და ხშირად განიერია ვიდრე გვერდითი. ტაძრის დაგეგმილი და სილუეტი კომპოზიცია ეფუძნებოდა ბალტიისპირეთის ლუთერანული ეკლესიების სტრუქტურას დარბაზული ტიპის სამრეკლოთი, რომელიც დასრულებული იყო შუბით. სწორედ ის უნდა გამხდარიყო ნევას პირზე რუსეთის დამკვიდრების სიმბოლო და რუსი ხალხის შემოქმედებითი ძალის სიმბოლო. შუბი, პეტერბურგის სამრეკლოების თვალსაჩინო დასრულება, იყო ტიპიური ფენომენი, რომელმაც განსაზღვრა ქალაქის განვითარების სილუეტი მე-18 საუკუნის პირველ მესამედში. აღსანიშნავია ინტერიერის გაფორმებაც - ხის მოჩუქურთმებული მოოქროვილი ბაროკოს კანკელი. კანკელი გაკეთდა არქიტექტორისა და მხატვრის I.P. Zarudny (1722-1727) ხელმძღვანელობით მოსკოვის ოსტატების არტელის მიერ.
ვასილევსკის კუნძულზე ჩამოყალიბდა დედაქალაქის პოლიტიკური ცენტრი და დ.ტრეზინის პროექტის მიხედვით შენდება თორმეტი კოლეჯის შენობა (10 კოლეჯი სამთავრობო ორგანოა; სენატი და სინოდი). 400 მეტრის სიგრძის სამსართულიანი შენობა შედგება თორმეტი იდენტური შენობისგან, ცალკე სახურავითა და პორტიკებით, ბოლოებში ერთმანეთთან დაკავშირებული. ყველა შენობა გაერთიანებულია ღია არკადით** მეორე სართულზე გრძელი დერეფნით. პეტრე დიდის დროინდელი ტრადიციის მიხედვით, შენობა ორ ფერში იყო შეღებილი: აგურის წითელი და თეთრი. ინტერიერის ორიგინალური გაფორმება სტიქიის დეკორაციის სახით შემორჩენილია მხოლოდ პეტროვსკის დარბაზში. მენშიკოვის (1710-1720) სასახლე უნდა აღინიშნოს, როგორც იმდროინდელი არქიტექტურული ღირებულება. ფასადის სამსაფეხურიანი წესრიგის სისტემა პილასტრების რიტმული რიგებით, ეფუძნებოდა იტალიური რენესანსის არქიტექტურის მხატვრულ პრინციპებს. ყველაზე ღირსშესანიშნავი არქიტექტურული მემკვიდრეობაა წინა ოთახები, გაფორმებული ჰოლანდიური ფილებით და მთავარი კიბე ბაროკოს წესის სვეტებითა და პილასტრებით.
______________
* პილონი (ბერძნული პილონიდან, პირდაპირი მნიშვნელობით კარიბჭე, შესასვლელი), მასიური სვეტები, რომლებიც ემსახურებიან ჭერის საყრდენს ან დგას შესასვლელების ან შესასვლელების გვერდებზე.
** არკადი (ფრანგ. arcade), იდენტური თაღების სერია, რომლებიც ეყრდნობიან სვეტებს ან სვეტებს.

ორდენების გამოყენება სანქტ-პეტერბურგის არქიტექტურაში იყო იმ ტრადიციების გაგრძელება, რომლებიც განსახიერებული იყო წინა დროის მოსკოვის ბევრ შენობაში. ნევის ნაპირების პანორამაში განსაკუთრებული ადგილი უკავია კუნსტკამერას შენობის ორიგინალურ სილუეტს. პირველ სართულზე სამსართულიანი შენობის ორ ფრთას ოთხსართულიანი კოშკი აერთიანებს. პროექციების* კუთხეები და კოშკის კედლების ნაპრალები, ფასადის ორფეროვან შეღებვასთან ერთად, შენობას ელეგანტურ იერს ანიჭებს. კოშკის სილუეტი ნათლად აჩვენებს მოსკოვის ტრადიციული საფეხურიანი მრავალსართულიანი შენობების უწყვეტობას XVIII საუკუნის დასაწყისში. რესტავრაციის დროს ხანძრის შემდეგ, ფასადი გამარტივდა.
1710 წელს პეტრე I-მა გამოსცა ბრძანებულება, რომელიც მას ავალდებულებდა აეშენებინა ფინეთის ყურის სამხრეთ სანაპირო. პეტერჰოფში შენდება სასახლისა და პარკის ანსამბლები. 1725 წლისთვის აშენდა ორსართულიანი ნაგორნის სასახლე. შემდგომში სასახლემ რესტრუქტურიზაცია განიცადა და მე-18 საუკუნის შუა ხანებში გაფართოვდა. არქიტექტორი რასტრელი.
ამავე პერიოდში ყურის მახლობლად აშენდა პატარა სასახლე, რომელიც შედგებოდა პეტრე I-ის რამდენიმე ოთახისგან და მთავარი დარბაზისგან - მონპლეზირის სასახლე. აშენდა კონფიდენციალურობის პავილიონი "ერმიტაჟი" და პატარა ორსართულიანი სასახლე "მარლი".
პეტერბურგის გარდა მშენებლობა მოსკოვსა და რუსეთის იმპერიის სხვა ქალაქებში მიმდინარეობდა. 1699 წელს მოსკოვში გაჩენილი ხანძრის შედეგად აიკრძალა ცეცხლზე ხის შენობების აშენება.
ამავდროულად, მე-17 საუკუნის ბოლოს დაწყებული მოსკოვის ქვის შენობების არქიტექტურის ფორმალური მხატვრული კონვერგენცია დასავლეთ ევროპის არქიტექტურასთან, კიდევ უფრო შესამჩნევი გახდა მე-18 საუკუნის დასაწყისში. ამის მაგალითია: ფ.ია ლეფორის სასახლე იაუზაზე (1697-1699 წწ.); ძველი ზარაფხანა (1697); პოკროვკაზე ღვთისმშობლის მიძინების ეკლესია (1695-1699 წწ.); ნიშნის ეკლესია დუბროვიცში (1690-1704 წწ.). ეს იმაზე მეტყველებს, რომ ადგილობრივმა არქიტექტორებმა იცოდნენ წესრიგის ტექტონიკური სისტემა და შეეძლოთ ოსტატურად შეეთავსებინათ წესრიგი და სხვა ელემენტები რუსულ ტრადიციულ ტექნიკასთან. ასეთი კომბინაციის მაგალითია ლეფორტოვოს სასახლე გერმანულ კვარტალში, რომელიც ააგო ერთ-ერთმა მოსკოველმა არქიტექტორმა. სასახლეების ფასადები იყოფა დიდი კორინთული რიგის პილასტრების გაზომილი რიტმით. შესასვლელი თაღის გვერდებზე იცვლება მათი რიტმი და ქმნიან პილასტრულ პორტიკს ფრონტონით. დაგეგმილი სისტემა ამავე დროს არის დახურული მოედნის კომპოზიცია, რომელიც მიღებულია რუსეთში სავაჭრო და სხვა ეზოებისთვის.
მე-18 საუკუნეში შეკვეთის სისტემა გახდა ჩვეულებრივი დეკორატიული ტექნიკა სხვადასხვა შენობებისთვის ელეგანტური იერსახის მისაცემად.
ამას მოწმობს ეზოს მთავარი შესასვლელის მხატვრული გადაწყვეტა.
არსენალი (1702-1736) კრემლში, რომელიც წარმოადგენს ორდენების ოსტატურ ტრანსფორმაციას, რომელიც შერწყმულია დეკორატიული რელიეფური დეტალების სიუხვით. მოსკოვის არქიტექტურაში არქიტექტურითა და მხატვრული მნიშვნელობით აღსანიშნავია მთავარანგელოზის გაბრიელის ეკლესია (1701-1707), რომელიც შექმნა არქიტექტორმა I.P. Zarudny-მ (1670-1727). არქიტექტორმა დიდი ოსტატობა გამოიჩინა შეკვეთის სისტემების გამოყენებაში. ეკლესიის მოცულობების მატარებელი ნაწილი დაპროექტებულია დიდი წესრიგის გამოყენებით, რომელიც აერთიანებს პორტიკოსების ელეგანტურ კომპოზიციებს ორი მსუბუქი სვეტის შესასვლელთან.
________
* რიზალიტი (იტალიურიდან. risalita - რაფა), შენობის ნაწილი, მთავარის მიღმა გამოსული. ფასადის ხაზი; ჩვეულებრივ განლაგებულია სიმეტრიულად Rel. ფასადის ცენტრალურ ღერძამდე.

კორინთული ორდენი, რომელიც ეყრდნობა დეკორატიულად გაფორმებულ ანტაბლატურას ბალუსტრადით. შენობაში წესრიგი გამოხატავს ექსპოზიციის ტექტონიკას.
მოსკოვის საეკლესიო არქიტექტურაში ახალი მიმართულება, რომელიც ნათლად არის გამოხატული გაბრიელის მთავარანგელოზის ეკლესიის არქიტექტურაში (მენშიკოვის კოშკი), რომელიც შედგება ტრადიციული რუსული სამგანზომილებიანი კომპოზიციის ჰარმონიულ კომბინაციაში ახალი სტილის ფორმალურ ელემენტებთან, დატოვა საინტერესო მაგალითი მოსკოვში - იოანე მეომრის ეკლესია (1709-1713) იაკიმანკაზე.
პეტერბურგიდან მოსკოვში გაგზავნეს არქიტექტორები ი.ა. მორდვინოვი და ი.ფ. მიჩურინი (1700-1763), რომლებიც ეწეოდნენ კრემლის, კიტაი-გოროდის და ნაწილობრივ თეთრი ქალაქის გეგმების შედგენას სამეფო კარის მოსკოვში გადატანასთან დაკავშირებით. და მშენებლობა სასამართლო თავადაზნაურობის იაუზას სასახლეების ნაპირებთან. მიჩურინმა 1734-1739 წლებში შეადგინა მოსკოვის გეგმა, რომელიც მე-18 საუკუნის მოსკოვის მნიშვნელოვანი ურბანული დაგეგმარების დოკუმენტია. მასზე გამოსახული იყო იმდროინდელი ქალაქის შენობა. რუსეთის სხვა ქალაქებმა განაგრძეს განვითარება. პროვინციაში ეროვნული არქიტექტურული ტრადიციების გამძლეობის საინტერესო მაგალითია პეტრესა და პავლეს ტაძარი ყაზანში (1726 წ.).

II.) XVIII საუკუნის შუა პერიოდის ბაროკოს არქიტექტურა.
აღწერილ პერიოდში ვ.ნ.ტატიშჩევმა და მ.ვ.ლომონოსოვმა ჩაუყარეს საფუძველი რუსეთის ისტორიულ მეცნიერებას. რუსული მეცნიერება და კულტურა მაღალი დონის, ევროპულს არ ჩამოუვარდება. ამის წყალობით 1755 წელს რუსეთში გაიხსნა პირველი უნივერსიტეტი, პეტერბურგში კი სამხატვრო აკადემია, რომელმაც დიდი როლი ითამაშა კლასიციზმის ხელოვნებისა და არქიტექტურის განვითარებაში.
რუსეთი მე-18 საუკუნის შუა წლებში გახდა ევროპის ერთ-ერთი ყველაზე განვითარებული ქვეყანა. ამ ყველაფერმა განსაზღვრა სასახლეებისა და ტაძრების საზეიმო და დეკორატიული გარეგნობა, ამ პერიოდში რუსეთში მონუმენტური შენობების ძირითადი ტიპები. იმ დროის ყველაზე გამორჩეული არქიტექტორები არიან I.K. Korobov-S.I. Chevakinsky და D.V. Ukhtomsky-ის სტუდენტები. XVIII საუკუნის შუა ხანების უდიდესი არქიტექტორია F.B. Rastrelli. ამავდროულად მუშაობდა მრავალი უცნობი ყმა არქიტექტორი, მხატვარი, მოქანდაკე, ჩუქურთმა და გამოყენებითი ხელოვნების სხვა ოსტატი.
მე -18 საუკუნის შუა წლებში რუსეთში ბაროკოს სტილს ჰქონდა გამოხატული ორიგინალური თვისებები მე -18 საუკუნის დასაწყისის რუსული არქიტექტურის დეკორატიული კომპოზიციური ტექნიკის უწყვეტობის გამო. შეუძლებელია ხაზი არ გავუსვათ მე-18 საუკუნის შუა პერიოდის ბაროკოს არქიტექტურის სპეციფიკურ ეროვნულ მახასიათებელს - ფასადების პოლიქრომიას, რომელთა კედლები შეღებილია ლურჯ, წითელ, ყვითელ და მწვანე ფერებში. ამას ავსებს სვეტების სხივები, პილასტრები, ჩარჩოიანი ფანჯრები. არქიტექტურული ნამუშევრების დამახასიათებელი ნიშანია ის, რომ შენობების ან შენობების ჯგუფები ხშირად ქმნიან დახურულ არქიტექტურულ ანსამბლს, რომელიც ვლინდება მხოლოდ მასში შეღწევისას. სასახლესა და ეკლესიის შენობაში, კედლებისა და ჭერის ჩუჩის მორთულობასთან ერთად, სხვადასხვა ჯიშის ხისგან დამზადებული მრავალფეროვანი ნიმუშიანი იატაკი. პლაფონდის მხატვრობა ქმნის აღმავალი დარბაზის უსასრულობის ილუზიას, რომელსაც ხაზს უსვამს ცაში მოძრავი სხვადასხვა პროპორციების ფიგურები, რომლებიც აშკარად აშორებს მათ მნახველს სხვადასხვა მანძილზე. წინა ოთახების კედლები ჩასმული იყო რთული პროფილირებული მოოქროვილი წნელებით. დარბაზების დაგეგმვის საინტერესო მეთოდები. სასახლეებში ისინი მოწყობილია იმ პრინციპით, რომ გადასასვლელი დარბაზების კარები საერთო ღერძზეა და მათი სიგანე მოჩვენებითად არის გაზრდილი.
საიმპერატორო და მამული სასახლეები შეიქმნა ბაღებთან და პარკებთან ერთად, რომლებიც ხასიათდება რეგულარული დაგეგმარების სისტემით სწორი ხეივნებით, გათლილი ხის მცენარეულობით და დეკორატიული ყვავილების საწოლებით. ამ განყოფილებაში განსაკუთრებული აღნიშვნის ღირსია მთავარი არქიტექტორის რასტრელი ფრანჩესკო ბარტოლომეოს (1700-1771) შემოქმედება, რომლის შემოქმედებამ აპოგეას მიაღწია 1740-1750 წლებში. ძირითადი სამუშაოებია: სანკტ-პეტერბურგის სმოლნის მონასტრის ანსამბლი; სასახლეები კურლანდში (ლატვია), რუნდავასა და მიტავაში (იელგავა); ელიზაბეთის დიდებულების M.I.Vorontsov-ისა და S.G.Stroganov-ის სასახლეები სანკტ-პეტერბურგში; იმპერიული სასახლეები- ზამთარი დედაქალაქში, ბოლშოიში (ეკატერინინსკი) ცარსკოე სელოში (პუშკინი), დიდი სასახლე პეტერჰოფში, წმინდა ანდრიას ეკლესია და მარიინსკის სასახლე კიევში. ყველა მათგანი ახასიათებს მე -18 საუკუნის შუა პერიოდის ბაროკოს სტილს რუსეთში. F.B.Rastrelli-თან ერთად მუშაობდა არქიტექტორი Chevakinsky S.I. (1713-1770 წწ.). ჩევაკინსკის ყველაზე გამორჩეული ქმნილება S.I. დღემდე შემორჩენილია სანქტ-პეტერბურგში წმინდა ნიკოლოზის საზღვაო ტაძრის (1753-1762) უზარმაზარი ორსართულიანი დაპროექტება და მშენებლობა. ჩევაკინსკის სტუდენტი იყო მომავალი არქიტექტორი ვ.ი.ბაჟენოვი.
მე -18 საუკუნის შუა პერიოდის მოსკოვის ბაროკოს ყველაზე დიდი წარმომადგენელი იყო არქიტექტორი უხტომსკი დ.ვ. (1719-1774 წწ.). მისი ნამუშევრები ვითარდებოდა ფ. უხტომსკის მხოლოდ ერთი ნამუშევარია შემორჩენილი დღემდე - ხუთსაფეხურიანი სამრეკლო ზაგორსკის სამება-სერგიუს ლავრაში.

III.) კლასიციზმის გაჩენისა და განვითარების წინაპირობები.
1760-იან წლებში რუსეთში მოხდა ცვლილება არქიტექტურულ და მხატვრულ სტილში. დეკორატიულმა ბაროკომ, რომელმაც კულმინაციას მიაღწია ამ ტენდენციის უდიდესი წარმომადგენლის - არქიტექტორ ფ.ბ რასტრელის შემოქმედებაში, ადგილი დაუთმო კლასიციზმს, რომელიც სწრაფად დამკვიდრდა პეტერბურგსა და მოსკოვში, შემდეგ კი გავრცელდა მთელ ქვეყანაში. კლასიციზმი (ლათინურიდან - სამაგალითო) არის მხატვრული სტილი, რომელიც ვითარდება ძველი სამყაროსა და იტალიური რენესანსის ფორმების, კომპოზიციების და ხელოვნების ნიმუშების შემოქმედებითი სესხების გზით.
კლასიციზმის არქიტექტურას ახასიათებს გეომეტრიულად სწორი გეგმები, სიმეტრიული კომპოზიციების ლოგიკა და წონასწორობა, პროპორციების მკაცრი ჰარმონია და რიგის ტექტონიკური სისტემის ფართო გამოყენება. ბაროკოს დეკორატიულმა სტილმა შეწყვიტა შეესაბამებოდა მომხმარებელთა წრის ეკონომიკურ შესაძლებლობებს, რომელიც გამუდმებით ფართოვდებოდა მცირე მიწათმოქმედი დიდებულებისა და ვაჭრების ხარჯზე. მან ასევე შეწყვიტა რეაგირება შეცვლილ ესთეტიკურ შეხედულებებზე.
არქიტექტურის განვითარება განპირობებულია ეკონომიკური და სოციალური ფაქტორებით. ქვეყნის ეკონომიკამ გამოიწვია დიდი შიდა ბაზრის ჩამოყალიბება და საგარეო ვაჭრობის გააქტიურება, რამაც ხელი შეუწყო მემამულე მეურნეობების, ხელოსნობისა და სამრეწველო წარმოების პროდუქტიულობას. შედეგად, საჭირო გახდა სახელმწიფო და კერძო საკუთრებაში არსებული სტრუქტურების აშენება, ხშირად ეროვნული მნიშვნელობის. მათ შორის იყო კომერციული შენობები: გოსტინის ეზოები, ბაზრები, ბაზრობები, საკონტრაქტო სახლები, მაღაზიები, სხვადასხვა საწყობები. ასევე საზოგადოებრივი ხასიათის უნიკალური შენობები - ბირჟები და ბანკები.
ქალაქებში დაიწყო მრავალი სახელმწიფო საკუთრებაში არსებული ადმინისტრაციული შენობის შენება: გუბერნატორის სახლები, საავადმყოფოები, ციხის ციხესიმაგრეები, სამხედრო გარნიზონების ყაზარმები. კულტურა და განათლება ინტენსიურად ვითარდებოდა, რამაც საჭირო გახადა მრავალი შენობის, სასწავლო დაწესებულების, სხვადასხვა აკადემიის, ინსტიტუტის - დიდგვაროვანი და წვრილბურჟუაზიული ბავშვების პანსიონების, თეატრებისა და ბიბლიოთეკების აშენება. ქალაქები სწრაფად იზრდებოდა, უპირველეს ყოვლისა, მამულის ტიპის საცხოვრებელი განაშენიანების ხარჯზე. ქალაქებსა და მამულებში გაშლილი უზარმაზარი მშენებლობების პირობებში, გაზრდილი სამშენებლო მოთხოვნილებები, არქიტექტურული ტექნიკა და ბაროკოს დატვირთული ფორმები, დახვეწილი და დიდებული, მიუღებელი აღმოჩნდა, რადგან ამ სტილის დეკორატიულობა მოითხოვდა მნიშვნელოვან მატერიალურ ხარჯებს და. სხვადასხვა სპეციალობის გამოცდილი ხელოსნების დიდი რაოდენობა. ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, საჭირო იყო არქიტექტურის საფუძვლების გადახედვა. ამრიგად, მატერიალური და იდეოლოგიური ხასიათის ღრმა შინაგანმა წინაპირობებმა გამოიწვია ბაროკოს სტილის კრიზისი, მისი გაქრობა და რუსეთში ეკონომიკური და რეალისტური არქიტექტურის ძიებამდე მიიყვანა. მაშასადამე, ეს იყო ანტიკურობის კლასიკური არქიტექტურა, მიზანშეწონილი, მარტივი და მკაფიო და ამავე დროს გამომხატველი, რომელიც ემსახურებოდა სილამაზის სტანდარტს, გახდა ერთგვარი იდეალი, კლასიციზმის საფუძველი, რომელიც ყალიბდებოდა რუსეთში.

IV.) ადრეული კლასიციზმის არქიტექტურა (1760-1780 წწ.).
1762 წლის დეკემბერში შეიქმნა კომისია სანქტ-პეტერბურგისა და მოსკოვის ქვის კონსტრუქციის შესახებ, რომელიც მართავდა ფართო ურბანული დაგეგმარების საქმიანობას. შექმნილია ორივე დედაქალაქის განვითარების რეგულირებისთვის, მალევე დაიწყო ბანაკში ურბანული დაგეგმარების მართვა. კომისია 1796 წლამდე ფუნქციონირებდა. ამ პერიოდში მას თანმიმდევრულად ხელმძღვანელობდნენ გამოჩენილი არქიტექტორები: A.V.Kvasov (1763-1772); ი.ე. სტაროვი (1772-1774 წწ.); ი.ლემი (1775-1796 წწ.). სანქტ-პეტერბურგისა და მოსკოვის დაგეგმვის რეგულირების გარდა, კომისიამ 34 წლის განმავლობაში შექმნა გენერალური გეგმები 24 ქალაქისთვის (არხანგელსკი, ასტრახანი, ტვერი, ნიჟნი ნოვგოროდი, ყაზანი, ნოვგოროდი, იაროსლავლი, კოსტრომა, ტომსკი, პსკოვი, ვორონეჟი, ვიტებსკი და სხვები). ქალაქის ფორმირების მთავარ ფაქტორებად ითვლებოდა წყლისა და სახმელეთო მაგისტრალები, დადგენილი ადმინისტრაციული და კომერციული ტერიტორიები და ქალაქის მკაფიო საზღვრები. ურბანული დაგეგმარების გამარტივება გეომეტრიულად რეგულარული მართკუთხა სისტემის საფუძველზე. ქალაქების ქუჩებისა და მოედნების მშენებლობა სიმაღლით იყო რეგულირებული. მთავარი ქუჩები და სკვერები უნდა აეშენებინათ სანიმუშო სახლებით, ერთმანეთთან ახლოს განლაგებული. ამან ხელი შეუწყო ქუჩების ორგანიზაციის ერთიანობას. სახლების არქიტექტურული იერსახე განისაზღვრა რამდენიმე დამტკიცებული სანიმუშო ფასადის პროექტით. ისინი გამოირჩეოდნენ არქიტექტურული გადაწყვეტილებების სიმარტივით, მათ თვითმფრინავებს აცოცხლებდა მხოლოდ ფანჯრის ღიობების ფიგურული განმეორებითი ჩარჩოები.
რუსეთის ქალაქებში საცხოვრებელი კორპუსები, როგორც წესი, ერთი ან ორსართულიანი იყო, მხოლოდ პეტერბურგში სართულების რაოდენობა სამ-ოთხამდე გაიზარდა. ამ პერიოდის განმავლობაში, A.V. Kvasov შეიმუშავა პროექტი მდინარე ფონტანკას სანაპიროს გაუმჯობესების მიზნით. გადასასვლელი სანაპიროების და ხიდის წინა უბნების ფორმირებამ ფონტანკა გადააქცია მნიშვნელოვან რკალის წარმომქმნელ გზატკეცილად. 1775 წელს შეადგინეს მოსკოვის ახალი გენერალური გეგმა, რომელმაც შეინარჩუნა რადიალური რგოლის სტრუქტურა და გამოკვეთა კვადრატების სისტემა ნახევარწრეში, რომელიც მოიცავდა კრემლს და კიტაი-გოროდს. კერძო საკუთრებაში არსებული შენობების პროექტების განხილვისა და დასამტკიცებლად 1775-1778 წწ. ფუნქციონირებდა სპეციალური ქვის ორდენი. 1760-იან წლებში კლასიციზმის თავისებურებები უფრო და უფრო შესამჩნევად გამოჩნდა რუსულ არქიტექტურაში. კლასიციზმის ყველაზე ადრეული გამოვლინება იყო ორანიენბაუმში სიამოვნების სახლის პროექტი (ახლა არ არსებობს). შედგენილია არქიტექტორ A.F. Kokorin-ის და A.F. Vista-ს (1761-1762) ეგრეთ წოდებული ნავის სახლი პეტრესა და პავლეს ციხესიმაგრეში.
ამ პერიოდში რუსეთში მოღვაწეობდნენ ცნობილი არქიტექტორები: იუ.მ.ფელტენი და კ.მ.ბლანკი, იტალიელი ა.რინალდი, ფრანგი თ.ბ. უოლენ დელამონტი. ამ პერიოდის გათვალისწინებით შენობების აგების ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, უნდა აღინიშნოს, რომ კლასიკური ფორმები და მკაფიო კომპოზიციური ტექნიკა სულ უფრო ანაცვლებდა ზედმეტ დეკორატიულობას. აქ გასათვალისწინებელია დღემდე შემორჩენილი არქიტექტორების ძირითადი ქმნილებები. ანტონიო რინალდი (1710-1794) - ჩინეთის სასახლე (1762-1768) ორანიენბაუმში. სასახლის ინტერიერი ხუროთმოძღვრის მაღალ მხატვრულ ოსტატობას მოწმობს. სასახლის ახირებული კონტურები ჰარმონიაში იყო მიმდებარე პარკის კომპოზიციასთან, ხელოვნური წყალსაცავით და ლამაზად მორთული მცენარეულობით. დიდებული სილამაზით განსაკუთრებით გამოირჩევა ერთსართულიანი სასახლის საზეიმო შენობის გარემო - დიდი დარბაზი, ოვალური დარბაზი, მუზების დარბაზი. ჩინური ოფისი დეკორაციის ელემენტებით, ბუგლის ოფისი. Rolling Hill Pavilion (1762-1774) არის კარგად შემონახული სამსართულიანი პავილიონი მეორე და მესამე სართულებზე შემოვლითი გალერეების კოლონადებით. ლომონოსოვის პავილიონი ხალხური გართობის ერთადერთი შემორჩენილი შეხსენებაა. მარმარილოს სასახლე (1768-1785) არის სანქტ-პეტერბურგისა და რუსეთის ერთ-ერთი უნიკალური ფენომენი, ფასადების მრავალფეროვანი მოპირკეთების წყალობით. სამსართულიანი შენობა მდებარეობს ნევასა და მარსის ველს შორის და აქვს U- ფორმის კომპოზიცია ფრთებით, რომლებიც საკმაოდ ღრმა წინა ეზოს ქმნიან. სასახლე გაჩინაში (1766-1781) არის სამსართულიანი შესასვლელი გალერეით, მთავარი შენობის ბოლოში ავსებს ხუთმხრივ ექვსსაფეხურიანი სადამკვირვებლო კოშკები და თაღოვანი ორსართულიანი ფრთები, რომლებიც ფარავს წინა ეზოს. სასახლის ცარევიჩ პაველისთვის გადაცემის შემდეგ (1783), იგი აღადგინეს შიგნით და დაემატა დახურული კვადრატები ორიგინალური კომპოზიციის ბოლოებზე VF Brenna-ს მიერ.
ფასადების თავშეკავებულ პლასტიურობას ართულებს ადგილობრივი ქვის - ღია ნაცრისფერი პუდოსტის კირქვის კეთილშობილება. მეორე სართულზე განლაგებულია საზეიმო ინტერიერები, რომელთაგან ყველაზე მნიშვნელოვანია თეთრი დარბაზი, წინა ოთახი, მარმარილოს სასადილო ოთახი და სხვა. სასახლე დაინგრა ნაცისტების ოკუპაციის დროს. ახლა აღდგენილია. გარდა ზემოაღნიშნულისა, ა.რინალდიმ ააგო რამდენიმე მართლმადიდებლური ეკლესია, რომელთა თავისებურებაა ბაროკოს ხანაში ახლად დაარსებული ხუთგუმბათოვანი და მაღალი მრავალსართულიანი სამრეკლოს ერთ კომპოზიციაში შერწყმა. კლასიკური ორდენების ხელოვნური გამოყენება, სამრეკლოებზე მათი იარუსი განლაგება და ფასადების დახვეწილი განლაგება მოწმობს მხატვრული გამოსახულების სტილისტურ რეალობას, რაც შეესაბამება ადრეულ კლასიციზმს. მონუმენტური შენობების გარდა, ა.რინალდიმ შექმნა არაერთი მემორიალური ნაგებობა. მათ შორისაა ორიოლის კარიბჭე (1777-1782); ჩესმეს სვეტი (171-1778) პუშკინში; ჩესმეს ობელისკი გაჩინაში (1755-1778 წწ.). 1757 წელს სამხატვრო აკადემიის დაარსებამ მოიყვანა ახალი არქიტექტორები, რუსი და უცხოელი. მათ შორისაა ა.ფ.კოკორინოვი (1726-1772), რომელიც ჩამოვიდა მოსკოვიდან და ჯ.ბ.ვალინ-დელამონტი (1729-1800), რომელიც საფრანგეთიდან მიიწვია ი.ი.შუვალოვმა. ამ არქიტექტორების შემოქმედებაში უნდა იყოს გ.ა.დემიდოვის სასახლე. დემიდოვის სასახლის თავისებურებაა თუჯის გარე ტერასა და თუჯის კიბეები თაღოვანი მარშებით, რომელიც აკავშირებს სასახლეს ბაღთან. სამხატვრო აკადემიის შენობა (1764-1788) ვასილიევსკის კუნძულის უნივერსიტეტის სანაპიროზე. შენობები აჩვენებს ადრეული კლასიციზმის სტილის გამორჩეულობას. აქ უნდა მოიცავდეს ჰერცენის პედაგოგიური ინსტიტუტის მთავარ შენობას. მცირე ერმიტაჟის ჩრდილოეთი ფასადი; დიდი გოსტინი დვორის მშენებლობა, რომელიც აღმართულია მთელი ბლოკის კონტურის გასწვრივ დაყრილ საძირკველზე. ა.ფ. კოკორინოვმა და J.B. Vallin-Delamont-მა შექმნეს სასახლის ანსამბლები რუსეთში, რომლებიც ასახავდნენ პარიზის სასახლეების არქიტექტურას, სასტუმროებს დახურული წინა ეზოთი. ამის მაგალითი შეიძლება იყოს ი.გ ჩერნიშევის სასახლე, რომელიც დღემდე არ შემორჩენილა. XIX საუკუნის შუა ხანებში მარიინსკის სასახლე აშენდა მის ადგილას, ცისფერ ხიდთან, არქიტექტორ A.I.Shtakenshneider-ის მიერ. ამავე პერიოდში, არქიტექტორმა იუ.მ. ფელტონმა წამოიწყო დიდი სამშენებლო საქმიანობა. მისი შემოქმედება ჩამოყალიბდა F.B. Rastrelli-ს გავლენით, შემდეგ კი მან დაიწყო შექმნა ადრეული კლასიციზმის ფარგლებში. ფელტენის ყველაზე მნიშვნელოვანი ქმნილებებია: დიდი ერმიტაჟის შენობა, ალექსანდრეს ინსტიტუტი, რომელიც მდებარეობს სმოლნის მონასტრის ანსამბლის გვერდით. ინსტიტუტის შენობას სამი ეზოთი კარგად აქვს შემონახული პირვანდელი სახე, რაც შეესაბამება ადრეულ კლასიციზმს. Yu.M. Felten-ის ყველაზე სრულყოფილი ნამუშევარია საზაფხულო ბაღის ღობე ნევის სანაპიროს მხრიდან (1770-1784). იგი შეიქმნა პ.ე.ეგოროვის (1731-1789) შემოქმედებითი მონაწილეობით; რკინის რგოლები ტულას მჭედლებმა გააყალბეს, ხოლო გრანიტის სვეტები ფიგურული ვაზებით და გრანიტის ცოკოლით დაამზადეს პუტილოვის ქვისა. ღობე გამოირჩევა ნაწილებისა და მთლიანის სიმარტივით, საოცარი პროპორციულობითა და ჰარმონიით. რუსული არქიტექტურის შემობრუნება კლასიციზმისკენ მოსკოვში ყველაზე მკაფიოდ გამოიხატა ბავშვთა სახლის უზარმაზარ ანსამბლში, რომელიც აღმართეს (1764-1770 წლებში), კრემლიდან არც თუ ისე შორს, მდინარის მოსკოვის ნაპირზე, არქიტექტორ KI-ს გეგმის მიხედვით. ბლანკი (1728-1793). მოსკოვის მახლობლად მდებარე კუსკოვოს მამულში, K.I.Blank-მა 1860 წელს აღმართა შთამბეჭდავი ერმიტაჟის პავილიონი. კლასიციზმის გაჩენისა და განვითარების შესაბამისად, ლანდშაფტის ხელოვნების რეგულარული ფრანგული სისტემა შეიცვალა ლანდშაფტით (ინგლისური სისტემა), რომელიც გავრცელდა ქ. დასავლეთ ევროპადა განსაკუთრებით ინგლისში.

V.) მკაცრი კლასიცისტური არქიტექტურა (1780-1800 წწ.)
მეთვრამეტე საუკუნის ბოლო მეოთხედი აღინიშნა ძირითადი სოციალურ-ისტორიული მოვლენებით (ყირიმი და შავი ზღვის ჩრდილოეთი სანაპირო რუსეთს მიენიჭა). სახელმწიფოს ეკონომიკა სწრაფად განვითარდა. ჩამოყალიბდა სრულიად რუსული ბაზარი, ბაზრობები და სავაჭრო ცენტრები. მნიშვნელოვნად განვითარდა მეტალურგიული მრეწველობა. გაფართოვდა ვაჭრობა ცენტრალურ აზიასთან და ჩინეთთან. ეკონომიკური ცხოვრების აღორძინებამ ხელი შეუწყო ქალაქებისა და მიწის მესაკუთრეთა მამულების რაოდენობრივ და ხარისხობრივ ზრდას. ყველა ამ ფენომენმა შესამჩნევი ასახვა ჰპოვა ქალაქგეგმარებასა და არქიტექტურაში. რუსეთის პროვინციების არქიტექტურას ორი მახასიათებელი ახასიათებდა: ქალაქების უმეტესობამ მიიღო ახალი გენერალური გეგმები. ქალაქების, განსაკუთრებით ქალაქური ცენტრების არქიტექტურა მკაცრი კლასიციზმის საფუძველზე ჩამოყალიბდა. ადრე ცნობილი შენობების ტიპებთან ერთად, ქალაქებში დაიწყო ახალი ნაგებობების მშენებლობა. ქალაქებში, რომლებმაც ჯერ კიდევ შეინარჩუნეს თავდაცვითი სტრუქტურების კვალი, ახალი გეგმების განხორციელების შედეგად, ისინი უფრო და უფრო ქრებოდა და ამ ქალაქებმა შეიძინეს ურბანული დაგეგმარების მახასიათებლები, რომლებიც დამახასიათებელია რუსული ქალაქების უმეტესობისთვის. მამულის მშენებლობა გაფართოვდა, განსაკუთრებით რუსეთის სამხრეთით და ვოლგის რეგიონში. ამავდროულად, შემუშავდა სისტემა სხვადასხვა გარე შენობების განთავსებისთვის, იმის მიხედვით ბუნებრივი პირობები . დიდგვაროვან მფლობელთა პროვინციულ მამულებში სასახლეები სასახლის ტიპის ქვის ნაგებობები იყო. კლასიციზმის საზეიმო არქიტექტურა პორტიკებით გახდა სოციალური და ეკონომიკური პრესტიჟის პერსონიფიკაცია. განხილული პერიოდის განმავლობაში, რუსეთის გამოჩენილმა არქიტექტორებმა შექმნეს არქიტექტურული ქმნილებები, რომლებიც არა მხოლოდ რუსეთის, არამედ მთელი მსოფლიოს საკუთრებაა. ზოგიერთი მათგანი, კერძოდ: ბაჟენოვი ვასილი ივანოვიჩი (1737-1799) - კრემლის დიდი სასახლისა და კოლეგიალური შენობის მშენებლობა მოსკოვის კრემლის ტერიტორიაზე. იმისდა მიუხედავად, რომ გამოჩენილი გეგმა განხორციელდა, მისი მნიშვნელობა რუსული არქიტექტურის ბედისთვის არ იყო დიდი, პირველ რიგში, კლასიციზმის საბოლოო დამტკიცებისთვის, როგორც მთავარი სტილისტური ტენდენცია შიდა არქიტექტურის განვითარებაში. მოსკოვის მახლობლად სოფელ ცარიცინოში გარეუბნის სამეფო სასახლისა და პარკის რეზიდენციის შექმნა. ანსამბლის ყველა შენობა განლაგებულია უხეში რელიეფზე, რომელთა ნაწილებს ერთმანეთთან აკავშირებს ორი ფიგურული ხიდი, რომლის წყალობითაც განვითარდა ერთიანი, უჩვეულოდ ლამაზი პანორამა, რომელსაც ანალოგი არ აქვს არქიტექტურის ისტორიაში. პაშკოვის სახლი (1784-1786), ამჟამად V.I. ლენინის ბიბლიოთეკის ძველი შენობა. სამი განსხვავებული ნაწილისგან შემდგარი სახლის სილუეტის კომპოზიცია, რომელიც გვირგვინდება ლანდშაფტის ბორცვზე, ჯერ კიდევ XVIII საუკუნის ბოლოს რუსული კლასიციზმის ერთ-ერთი ყველაზე სრულყოფილი ნამუშევარია. ბაჟენოვის შემოქმედების დასრულება იყო მიხაილოვსკის ციხის პროექტი პეტერბურგში (1797-1800 წწ.). ციხე აშენდა არქიტექტორის მონაწილეობის გარეშე, მმართველი მშენებელი იყო VF Brenna, რომელმაც მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეიტანა მთავარი ფასადის ინტერპრეტაციაში. კაზაკოვი M.F.: პეტროვსკის სასახლე - მან სასახლის გარეგნობას მიანიჭა გამოხატული ეროვნული ხასიათი, პეტროვსკის სასახლის ანსამბლი კლასიკური პრინციპების ჰარმონიული არქიტექტურული სინთეზისა და რუსული ეროვნული მხატვრობის შესანიშნავი მაგალითია. მოსკოვის კრემლში სენატის შენობა - სენატის როტონდა აღიარებულია რუსული კლასიციზმის არქიტექტურაში, როგორც საუკეთესო საზეიმო მრგვალი დარბაზი და არის ამ ტიპის კომპოზიციის პირველი ნიმუში რუსეთში. ეს დარბაზი მნიშვნელოვანი რგოლია რუსული კლასიციზმის განვითარებაში. ფილიპე მიტროპოლიტის ეკლესია (1777-1788 წწ). კლასიკური რუსული კომპოზიცია გამოყენებული იყო მართლმადიდებლურ ეკლესიასთან მიმართებაში. XVIII საუკუნის მეორე ნახევარში როტონდამ დაიწყო რუსული კლასიციზმის არქიტექტურაში განსახიერება რელიგიური ნაგებობების შექმნისას, იგი ასევე გამოიყენებოდა სმოლენსკთან ახლოს ბარიშნიკოვის მავზოლეუმის მშენებლობაში (1784-1802). გოლიცინის საავადმყოფო (ამჟამად პიროგოვის პირველი საქალაქო საავადმყოფო). უნივერსიტეტის შენობა (1786-1793 წწ.). უნივერსიტეტის შენობა 1812 წელს დაზიანდა და 1817-1819 წლებში ცვლილებებით აღადგინეს.
1775 წელს მოსკოვის ახალი გენერალური გეგმის დამტკიცებამ ხელი შეუწყო კერძო საკუთრებაში არსებული საცხოვრებელი სახლების განვითარებას, რომელიც ფართოდ განვითარდა 1780-1800 წლებში. ამ დროისთვის საბოლოოდ განვითარდა ურბანული მამულების ორი კოსმოსური დაგეგმარების ტიპი - პირველი მთავარი საცხოვრებელი კორპუსი და ქუჩის წითელი ხაზის გასწვრივ მდებარე შენობები, რომლებიც ქმნიან სამი ნაწილის სისტემას, რომელიც ქმნის განვითარების ფრონტს; მეორე არის საცხოვრებელი ფართი ღია წინა ეზოთი, რომელიც დაფარულია ფრთებითა და გარე შენობებით. 1770-იანი წლებიდან რენესანსის ეპოქის ძველი რომაული პრინციპების საფუძველზე კლასიციზმის განვითარება აშკარად გამოიკვეთა პეტერბურგის მშენებლობაში. ზოგიერთი მათგანი, კერძოდ: არქიტექტორი სტაროვი ი.ე. (1745-1808) აშენებს ტაურიდის სასახლეს (1883-1789) ლანდშაფტური ბაღით; სამების ტაძარი (1778-1790) ალექსანდრე ნეველის ლავრაში. ტაძრის მშენებლობას დიდი იდეოლოგიური და პატრიოტული მნიშვნელობა ჰქონდა, რადგან ტაძრის სარდაფების ქვეშ არის ალექსანდრე ნეველის საფლავი. ზემოაღნიშნული უდიდესი შენობების გარდა, სტაროვი ეწეოდა სამხრეთ პროვინციების პროექტირებას, შეიმუშავა გეგმები ნიკოლაევისა და ეკატერინოსლავის ახალი ქალაქებისთვის; ამ უკანასკნელში არქიტექტორმა ააგო რეგიონის გუბერნატორის - გ.ა.პოტიომკინის სასახლე.
არქიტექტორი ვოლკოვი F.I. (1755-1803 წწ.). 1790 წლისთვის მან შეიმუშავა სამაგალითო პროექტები ყაზარმების შენობებისთვის, მათი გარეგნობა კლასიციზმის პრინციპებს დაემორჩილა. ყველაზე დიდი სამუშაოებია საზღვაო კადეტთა კორპუსის (1796-1798) შენობა ნევის სანაპიროზე. მთავარი ფოსტის ანსამბლი (1782-1789 წწ.).
არქიტექტორი კვარენგი და ჯაკომო (1744-1817). კვარენგის ნამუშევრები ნათლად ასახავს მკაცრი კლასიციზმის თავისებურებებს. ზოგიერთი მათგანი: A.A. ბეზბოროდკოს (1783-1788) დაჩა. მეცნიერებათა აკადემიის შენობა (1783-1789), ერმიტაჟის თეატრი (1783-1787), ასიგნაციების ბანკის შენობა (1783-1790), ალექსანდრეს სასახლე (1792-1796) ცარსკოე სელოში, ტრიუმფის თაღი. 1814 წელს - ნარვას კარიბჭე.
მნიშვნელოვანი გაუმჯობესების სამუშაოები გაგრძელდა პეტერბურგში. შეიქმნა ნევის გრანიტის სანაპიროები, მცირე მდინარეები და არხები. აღიმართა ღირსშესანიშნავი ხუროთმოძღვრული ძეგლები, რომლებიც იქცა მნიშვნელოვან ქალაქწარმომქმნელ ელემენტებად. ნევის ნაპირზე, 1782 წელს, წმინდა ისაკის ტაძრის დაუმთავრებელ მშენებლობამდე, გაიხსნა ევროპაში ერთ-ერთი საუკეთესო საცხენოსნო ელემენტი - პეტრე I-ის ძეგლი (მოქანდაკე ე.მ. ფალკონე და მა. გორდეევი). მშვენიერი ბრინჯაოს ღრუ სკულპტურული კომპოზიცია ბუნებრივ გრანიტის კლდეზე. კლდე თავისი ზომებით (სიმაღლე 10,1 მეტრი, სიგრძე 14,5 მეტრი, სიგანე 5,5 მეტრი) შეესაბამებოდა ფართო სანაპირო ზონას. პეტრე I-ის კიდევ ერთი ძეგლი დამონტაჟდა მიხაილოვსკის ციხის ანსამბლში (1800 წ.). გამოყენებულია ბრინჯაოს საცხენოსნო ქანდაკება (მოქანდაკე კ.ბ. რასსტრელი - მამა, არქიტექტორი ფ.ი. ვოლკოვი, ბარელიეფები - მოქანდაკეები V.I. დემუნტ-მალინოვსკი, ი.ი. ტერებინოვი, ი. მოისეევი მ.ი. კოზლოვსკის ხელმძღვანელობით). 1799 წელს 1818 წელს ცარიცინის მდელოზე (მარსის ველზე) დამონტაჟდა 14 მეტრიანი ობელისკი "რუმიანცევი" (არქიტექტორი V.F. Brenna), რომელიც გადაიყვანეს ვასილიევსკის კუნძულზე პირველ კადეტთა კორპუსში, სადაც სწავლობდა გამოჩენილი სამხედრო ლიდერი P.A. Rumyantsev. 1801 წელს ცარიცინოს მდელოზე იყო
გაიხსნა დიდი რუსი მეთაურის A.V. სუვოროვის ძეგლი (მოქანდაკე M.I. Kozlovsky, უფრო ახლოს გადავიდა ნევის ნაპირებთან.

3.) დასკვნა.
რუსული არქიტექტურის ყველაზე მნიშვნელოვანი პროგრესული ტრადიციები, რომლებსაც დიდი მნიშვნელობა აქვს გვიანი არქიტექტურის პრაქტიკაში, არის ანსამბლი და ურბანული ხელოვნება. თუკი არქიტექტურული ანსამბლების ჩამოყალიბების სურვილი თავდაპირველად ინტუიციური იყო, შემდეგ კი ცნობიერი გახდა.
არქიტექტურა დროთა განმავლობაში გარდაიქმნა, მაგრამ მიუხედავად ამისა, რუსული არქიტექტურის ზოგიერთი მახასიათებელი არსებობდა და განვითარდა საუკუნეების განმავლობაში, შეინარჩუნა ტრადიციული სტაბილურობა მე-20 საუკუნემდე, როდესაც იმპერიალიზმის კოსმოპოლიტური არსი თანდათანობით დაიწყო მათი ცვეთა.

4.) გამოყენებული ლიტერატურის სია .

არკინი დ.ე. XVIII საუკუნის რუსული არქიტექტურული ტრაქტატი-კოდექსი. არქიტექტურული ექსპედიციის პოზიცია. - წიგნში: არქიტექტურული არქივი. მ., 1946 წ.

ბელეხოვი ნ.ნ., პეტროვი ა.ნ. ივან სტაროვი. მ., 1950 წ.

პილიავსკი V.I. რუსული არქიტექტურის ისტორია. ლ., 1984 წ.