Gotski grad v Vladimirski regiji. Češki gotski gradovi

Ogromna mesta z obzidjem, veliki, lepo utrjeni gradovi, do zob oboroženi vitezi na konjih, veličastne katedrale z vitražnimi okni, oporniki in gargojli - tako si običajno predstavljamo Evropo v XII-XIV stoletju. Ta doba se imenuje "gotska doba" v čast arhitekturnemu slogu. Izraz "gotika" je imel prvotno negativno konotacijo: uvedli so ga italijanski renesančni humanisti kot pežorativno označbo za vso srednjeveško umetnost, ki je veljala za "barbarsko".

Gotski templji so okrašeni z barvnim steklom ali vitražom. Barvna stekla so bila izdelana z dodajanjem različnih barvil staljenemu steklu. Steklo je bilo izdelano v obliki majhnih plošč, tehnologija za ustvarjanje velikih listov še ni bila znana. Za izdelavo velikega vitraža so majhne koščke stekla povezali s svinčenimi trakovi. Ko vstopimo v notranjost templja s svetlo obarvanimi vitraži, še vedno doživljamo duhovno strahospoštovanje. Ta spektakel naj bi šokiral in navdušil ljudi srednjega veka. Gotika ima svoj nabor dekorativnih elementov, abstraktnih elementov klasičnih redov - zobovja, meandra itd. - so jih nadomestili okraski, ki prikazujejo različne naravne oblike, včasih zelo natančno. Okraski v obliki trolista (deteljice) in štirilisja ter raznovrstni listnati okraski so znaki novega sloga. Skulpture (groteske, gargojli) so lahko tako smešne kot zastrašujoče. V okenskih ornamentih se prvič pojavlja množično delo - gotski ornament, ki ne temelji na nobeni posebni organski obliki, nastal je s pomočjo kompasa. Oblike tega ornamenta so izjemno raznolike: vrtnice, okraski, sestavljeni iz delov kroga, v obliki ribjega mehurčka itd. Okraski v gotiki so bili uporabljeni poljubno in ne v skladu s pravili, kot v klasični arhitekturi.

Nove gradbene tehnologije

Suličasti lok in križni rebrasti obok sta bili najnaprednejši objekti v dobi gotike. V romaniki so bili polkrožni oboki včasih spremenjeni in so dobili rahlo koničasto obliko. Toda lancetasti lok se je začel široko uporabljati šele po letu 1150. Na splošno velja, da lancetasti lok simbolizira željo po nebesih, po Bogu. Vendar pa lancetni loki niso bili uporabljeni samo v tempeljski arhitekturi. Najdemo jih v gradovih, mestnih utrdbah, mestnih hišah in drugih posvetnih zgradbah, v pohištvu in okrasnih predmetih. IN katedrala v Walesu je na primer vrh lancetastega loka na splošno obrnjen navzdol. Ne glede na pomen, ki ga sodobni učenjaki pripisujejo lancetnemu loku, je njegova uporaba poskus reševanja tehničnih težav, ki so se pojavile pri gradnji velikih katedral.

V Romanici je uporaba preprostih polcilindričnih obokov včasih onemogočala izdelavo oken, ki so dovolj velika, da bi dobro osvetlila notranjost katedrale. Križni oboki so omogočili razbremenitev zidu in izdelavo velikih zgornjih oken. Ena težava je ostala: kvadratne celice stranskih ladij so morale biti prekrite tudi s križnimi oboki, ki ustrezajo obokom osrednje ladje (zaradi tega so se stranski oboki izkazali za preširoke ter tako zapletene in drage zgraditi kot oboke osrednje ladje); ali pa naj se vsak zaliv razdeli na dva dela tako, da stranske ladje ustrezajo obokom, katerih širina bi bila pol manjša od širine obokov osrednje ladje. Ta pristop je bil uporabljen pri gradnji številnih cerkva, kot so cerkev Sant'Ambrogio v Milanu ali katedrale v Mainzu in Worms v Nemčiji. Druga težava je nastala zaradi dejstva, da je moral križni obok, ki v tlorisu prekriva kvadratno celico, če so bili njegovi stranski loki polkrožni, eliptične diagonalne loke ali pa so morali biti njegovi diagonalni loki višji od stranskih. V prvem primeru so bili oboki videti sploščeni, v drugem pa se je vsak obok spremenil v nekakšno kupolo, ki je osrednjo ladjo razdelila na več ločenih predelkov in s tem kršila celovitost prostora. Poleg tega so bili prejšnji oboki zgrajeni z lesenimi krogi, ki so zapolnili prostor, ki ga je bilo treba pokriti. Ker so oboki postajali večji, je bilo zaželeno zmanjšati potrebo po teh začasnih strukturah. To je bilo doseženo zaradi dejstva, da so bila sprva s pomočjo krogov postavljena rebra križnega oboka (rebra), nato pa so bila ta "rebra" uporabljena kot podpora za leseni oder, potreben za zapolnitev vrzeli med rebra. Rebra je bilo težko oblikovati in zgraditi v obliki elipse ali pa jih je bilo treba narediti višje od čeljustnih lokov. Če je obok prekrival celico, ki je bila v tlorisu pravokotna in ne kvadratna, se je težava še povečala, saj sta bila lični in diagonalni loki oboka zelo različni po višini.

Rešitev problema je bila, da bi bili diagonalni loki polkrožni, stranski loki pa bi morali biti ožji, vendar njihova višina ostane enaka. Geometrijska rešitev tega problema je zahtevala uporabo eliptičnih ličnih lokov, vendar je elipsa kompleksna figura, ni del kroga, zato je ni mogoče vpisati v krog. Srednjeveški arhitekt in srednjeveški kamnosek nista bila pripravljena načrtovati in zgraditi eliptičnih obokov. V dobi gotike je bila rešitev lok, ki je bil lahko poljubne višine, poljubne širine in se prilega v krog.

Nastali lok je bil lanceta, kompromis, ki je omogočal elipso, vendar ga je bilo lažje oblikovati in zgraditi. Takoj, ko so se rebrasti oboki razširili, je postalo mogoče pokriti razpon katere koli oblike - kvadratne, pravokotne in celo trapezne (5,7-5,9). V takšnih obokih so štirje stranski in dva diagonalna loki enake višine, kar je omogočilo, da se slemenski tram razteza po celotni dolžini osrednje ladje v obliki neprekinjene črte, ki vizualno poenoti notranji prostor.

Zadnja težava se nanaša na opore, ki bi lahko zavirale širitev obokov. V notranjosti so oboke vlažili sosednji oboki, zunanje stene pa je bilo treba okrepiti s konstrukcijo, ki bi bila višja od stranskih ladjev in ne bi preprečevala prodiranja svetlobe skozi velika okna, ki se nahajajo v zgornjem nivoju osrednje ladje. Lahko bi bili kamniti oporniki, vendar je bilo neprijetno, da bi močno pritiskali na stranske ladje. Rešitev problema je bila uporaba ene ali več stopenj letečih opornikov - pollokov, ki prenašajo potisk obokov na opore, čudovit element srednjeveške katedrale. V zgornje in spodnje dele sten je postalo mogoče umestiti vitraže, ki ne čutijo več ne pritiska mase ne potiska.

Srednjeveški cehi so zidarjem pomagali razumeti stereometrijo, ki se uporablja za izdelavo lokov kompleksnih oblik iz kamnov. Nekatere katedrale so bile zasnovane in zgrajene bolje kot druge. Katedrala v Chartresu (začela se je okoli 1145) v svoji konstruktivni rešitvi ni bila tako popolna kot katedrala v Bourgesu (1195-1275), kjer so bile dvojne stranske ladje obkrožene z dvojnimi lahkimi oporniki, ki niso zahtevali veliko materiala. ustvarjati, ki pa so bile neverjetne moči in lepote. Analiza konstrukcij dokazuje, da gradnja ni bila naključna. To je mogoče jasno pokazati, tako kot v Starodavni Egipt oz Antična grčija, pri gradnji gotskih zgradb so uporabili matematične koncepte. Zahodno fasado katedrale Notre Dame v Parizu lahko razdelimo na vrsto kvadratov, širokih 6 enot in 9 visokih. Vedno znova se uporablja zlati rez, pridobljen s pomočjo preprostih geometrijskih izračunov, za katerega so uporabili navadno vrv in kljukice. Preprost pravokoten trikotnik 3-4-5 je bil uporabljen za določitev pravega kota in tudi kot osnova za modularno načrtovanje. Dokazano je, da je razmerje med širino in višino južnega stolpa katedrale v Chartresu 1:6, kar ustreza koeficientu vibracije šestine.

Gotske katedrale in cerkve

Čeprav je načeloma mogoče opisati »tipično« gotsko katedralo, jo kljub temu odlikuje velika raznolikost oblik. Na primer, katedrala v Albivu v Franciji (1202-1390) je bila zgrajena iz opeke, stranskih ladji ni, osrednja pa je zelo široka, oporniki pa so "skriti" v debelini visokih zunanjih sten. Tudi gotske cerkve, ki so bile manjše od katedral, odlikujejo pestrost oblik. Dominikanska cerkev v Toulousu (1260-1304) je prostor dvorane, ki ga pokrivata dve vrsti obokov, ki jih podpirata visoki stebri, ki se nahajajo vzdolž osrednje osi stavbe z zelo nenavadno in spektakularno notranjostjo. Znamenita kraljeva kapela Sainte Chapelle (1242-1248) ima nizke ladje z visokim volumnom nad njimi. Nosilna konstrukcija je reducirana na tanka kamnita rebra, med katerimi so vrzeli zapolnjene z vitraži, tako da je notranjost preplavljena s svetlobo.

Najvišja dokončana francoska katedrala Notre Dame v Amiensu je najbolj popoln primer te vrste strukture. Sivi kamen popestrijo marmorna tla in barvna vitražna okna. Višina osrednje ladje (42 m) naredi osupljiv vtis. Cerkev Saint-Maclou v Rouenu (ok. 1463-1520) je primer poznogotskega sloga, ki ga imenujemo »planeča gotika«. Plamenom podobni vzorci, ki so slogu dali ime, je mogoče videti na oknih na skrajnem koncu kora. Cerkev sicer ni tako velika kot katedrale, vendar so v njeni dekoraciji uporabljeni najlepši elementi "plamtečega" sloga, predvsem zahodni portal.

Sekularne gotske zgradbe

V dobi gotike je bilo poleg katedral postavljenih veliko bolj raznolikih objektov. V tem obdobju je bilo zgrajenih veliko manjših cerkva. Včasih so imeli kamnite oboke, pogosteje pa lesene strope, kot v posvetnih zgradbah. Mestne hiše, zgradbe cehov, carin so bile zgrajene v gotskem slogu. Londonska Westminster Hall (1397-1399), edini ohranjeni del Westminstrska palača, ima lesena tla, sestavljena iz špirovcev, ti. prečke. Loki s lancem se naslanjajo na konzole, kar omogoča več prostora, kot je to mogoče s konvencionalno strukturo strešnikov.

Zapletenost družbene strukture družbe je privedla do nastanka struktur za različne namene. Bolnišnica, kjer so oskrbovali bolne in bolne, je bila del samostanskega kompleksa. Bolnišnica v Beaunu v Franciji (ok. 1443) je kompleks dvonadstropnih zgradb, ki na treh straneh obdajajo dvorišče, v katerem so bile različne bolnišnične službe, na četrti strani je dvorišče zapirala gotska dvorana, ki je služila kot glavna komora. Bila je prostorna soba z zavesami in posteljami za bolnike. Postelje so nameščene nekoliko oddaljeno od stene in tvorijo prehod za osebje. Obiskovalci in sprehajajoči bolniki so se lahko sprehajali po središču dvorane (kjer so potekale tudi cerkvene službe), zdravniki in spremljevalci pa so se neopaženo premikali po dvorani – tak sistem je v marsičem boljši od kaosa, ki vlada v sodobnih zdravstvenih ustanovah. Dvorana je pokrita z lesenim obokom. Bolnišnica je bila tu do leta 1948.

V tem obdobju se je pojavljalo vedno več visokih šol in univerz, univerzitetne knjižnice pa so postale tako velike, da so potrebovale ločene prostore, včasih pa celo celotne zgradbe. Velika knjižnica Durham Collegea in skromnejša knjižnica St. John's Collegea v Oxfordu (1555) sta primera dvoran s stropom iz trdega lesa, opremljenih s policami in mizami. Največja stavba na kolidžu je bila kapela, primer je obokana kapela King's Collegea v Cambridgeu (1446-1515) in jedilnica, kjer so se vsi študenti zbrali ob večerji. Refektorij je bil povečana glavna dvorana, ki je služila kot glavni bivalni prostor v srednjeveškem gradu. Refektorij na kolidžu St. John's v Oxfordu (1555) ima obokana okna in vrata, stene s hrastovimi ploščami in obokane lesene strope.

Počasi so se pojavljale nove vrste poslovnih zgradb. Trgovina obrtnika ali trgovca je bila še vedno soba v spodnjem nadstropju hiše, v kateri je stanoval lastnik z družino (in pogosto tudi nekaterimi delavci). Sčasoma so nove oblike trgovine privedle do večjih prostorov. V Valenciji v Španiji je borza svile (Lonja de la Seda, 1483-1498) nameščena v veliki gotski dvorani z dimeljskimi oboki. V veliko evropska mesta ohranjene dvorane z lesenimi stropi, kjer oboki tvorijo pokrite nakupovalne arkade. Odličen primer takšne strukture je pokrita tržnica v Crémieuxu v Franciji.

Gradnja gradov je trajala več kot eno stoletje. Več velikih gradov sega v sam konec tega obdobja, ko se je z izumom smodnika končala doba gradov. Gradovi gotske dobe so imeli bolj dovršeno postavitev in so bili bolj primerni za življenje kot prej. Notranjost nekaterih gradov je odlično ohranjena. Od gradov v Caernarvonu in Conwyju (oba sta se začela leta 1283) v Walesu so zdaj ostali le zunanji zidovi. Na gradu Stokesay v Shropshireju (1258-1305) so na primer ohranjene kamnite stene, okna z gotskimi oboki in leseni stropi glavne dvorane. Grad Bodiam v Sussexu (1368-1369) ima simetričen kvadratni načrt. Na vogalih, pa tudi v središču vsake od stranic kvadrata, se dvigajo stolpi. Palazzo Vecchio v Firencah (1298-1314) srednjeveška trdnjavačeprav je bila mestna hiša. V palači Ca d'Oro v Benetkah (ok. 1420) okraski izkazujejo prefinjenost italijanske gotike.

V poznem srednjem veku so bogati ljudje raje imeli velike hiše kot gradove, včasih z jarkom in dvižnim mostom, a brez utrjenega obzidja in stolpov. V Angliji je veliko fevdalnih hiš dobro ohranjenih. Tako kot v gradu, ostaja dvorana glavna soba. Na enem koncu hodnika je običajno predprostor, ki ga zaradi dejstva, da je od glavnega prostora ločil z leseno pregrado, imenujemo "zasloni" (zaslon, pregrada). Služil je tudi kot podpora za balkon - galerija ministrantov, kjer so nastopali glasbeniki in zabavljači - in povezana s kuhinjo in shrambami. Na drugem koncu dvorane je bila ploščad, kjer je bila miza, namenjena družinskim članom lastnika hiše in pomembnim gostom, ostali gostje so sedeli na klopeh pri začasnih mizah v središču. Kamin je služil kot vir toplote. Okoli dvorišča so se skoncentrirali manjši prostori različnih namembnosti - dnevne sobe, spalnice, kapele. Ogromna dvorana Haddon v Derbyshireu je lep primer angleškega dvorca in izvira iz 14. stoletja. (čeprav so bili nekateri deli kasneje obnovljeni). Čudovita glavna dvorana v palači Penzhurst Place v Kentu (1341-1348) je odlično ohranjena. zaščitni znak skromnejša po velikosti Little Morton Hall v Cheshiru (XVI stoletje) je lesena. Starodobni prostori, dimniki, jarek in dvižni most so kljub poznemu datumu gradnje v bistvu srednjeveški.

Francoski gradovi, kot sta grad v Lange (ok. 1490) ali grad La Brede (ok. 1290), so dobro ohranjeni, čeprav so poznejše dogradnje nekoliko popačile njihov videz. Château Pierrefonds (ok. 1390), eden najbolj impresivnih gradov v Franciji, je bil »obnovljen« v 19. stoletju. pod vodstvom Viollet le Duc je bila srednjeveška arhitektura zaradi tega skoraj izgubljena. Švicarska gradu Aigla (13. stoletje) in grad Chillon (10.-13. stoletje) sta večinoma videti enaka kot v srednjem veku, čeprav pohištvo in drobni detajli v notranjosti niso ohranjeni. Številne sobe imajo kamnite gotske oboke. Glavni prostori imajo običajno velik kamin; praviloma gre za ognjišče, ki štrli iz stene, in ne za vdolbino v steni. Okna so majhna, s svinčenim steklom in lesenimi polkni. Kamnite klopi pod okni so omogočale sedenje v toku sončne svetlobe. Številni kosi pohištva so bili prenosni in včasih začasni, čeprav so se v sobah bogatih ljudi začele pojavljati postelje z baldahinom, ki so jih varovale pred mrazom in radovednimi očmi. O notranjosti gradov se veliko naučimo zahvaljujoč miniaturam v rokopisih. Čeprav srednjeveški umetniki niso poznali zakonov perspektive, je notranjost v miniaturah videti zelo realistična, barva pohištva, tkanin in majhnih pripomočkov je natančno prenesena.

Notranjost je prisotna v ilustracijah za svetopisemska in verska besedila, na katerih so liki umeščeni v okolje umetniku sodobnega časa; druge miniature prikazujejo praznike, pogostitve, poroke, kronanja in druge dogodke. Na primer, v miniaturi Lois Llede (um. 1478) se sinovi sv. Marije rodijo v srednjeveški spalnici. Vidimo ogromen kamin, gotsko posteljo z baldahinom, na kateri leži mlada mamica, zraven stoji gotski fotelj in zibelka za novorojenčka. Posteljnina, blazine, rjuhe in odeje iz barvnih tkanin. Isti umetnik je upodobil poročno pogostitev v dvorani s keramičnimi podi; na balkonu godbeniki igrajo na trobente. Mize so pokrite s čudovitimi prti. gotske omare držijo krožnike in čaše. Uslužbenci gostom postrežejo s prigrizki, ki jih vzamejo z rokami.

Slike nizozemskega umetnika Roberta Campina (1375-1444), običajno identificiranega z mojstrom iz Flemala, prikazujejo notranjost poznega srednjega veka. v osrednjem delu triptiha »Oznanjenje« lahko vidite velik kamin z zaslonom. V bližini je lesena klop z obračalnim hrbtom, na bujnih blazinah lahko sedite obrnjeni proti ognju ali, nasprotno, se obrnete k mizi. Na mizi je srebrn svečnik z eno svečo in vrč cvetja. Svetloba vstopa skozi okna, pokrita s polknami, ki se odpirajo z vrvjo.

Umetniki srednjega veka so najpogosteje upodabljali notranjost plemiških hiš. V hiši navadnih ljudi je bila ena, največ dve sobi, tla iz zemlje ali deske, goli kamniti ali leseni zidovi in najmanj pohištva - klopi, miza, skrinja ali kredenca. Postelje, zlasti v severne regije, so bila lesena konstrukcija, oblikovana kot škatla, pogosto tako kratka, da si moral v njej spati napol sedeč. Ognjišče ali kamin je služil za ogrevanje in kuhanje. Sveče so že trdno vstopile v uporabo, zato so se pojavili različni svečniki, od preprostih do elegantnih namiznih ali stenskih.

V dobi poznega srednjega veka sta se začela razvijati tudi trgovina in obrt, v mestih so se pojavile trgovine, tudi delavnice. Umetniki tiste dobe so pogosto upodabljali delavnice, pekarne, mesnice itd. Sprednji del trgovine je bil običajno obrnjen proti ulici, blago je bilo položeno na mizo ali pult, v zadnjem delu trgovine je bilo skladišče. Soba je imela strogo utilitarni značaj, ni bilo okraskov. V poznem srednjem veku je bilo malo trgovcev dovolj bogatih, da bi živeli v velikih, udobnih in lepih hišah. Takšne hiše so bile le v mestih; življenje na podeželju v času, ko skoraj ni bilo prevoza, ni bilo ne varno ne udobno. Svoje konje so lahko imeli samo plemeniti ljudje, po razbitih cestah pa se je bilo najbolje premikati peš. V mnogih evropskih mestih so ohranjene hiše bogatih meščanov. Velike hiše so bile podobne majhnim palačam. Na primer, hiša bankirja Jacquesa Coeurja (XV. stoletje) v Bourgesu v Franciji je v bistvu palača z dvoriščem, stopnicami v stolpih, obokanimi galerijami, dvokapnimi strehami in mansardnimi okni. V hiši bogatega trgovca je dvorana opremljena s kaminom, prekritim z veličastnimi rezbarijami. Lesena vrata so okrašena tudi s čudovitimi rezbarijami, pod stropom poteka venček z elegantnimi okraski. Dvorana je pokrita s preprostim lesenim stropom. Notranjost ima podobe kraljevega grba. Notranjost krasijo izrezljana vrata in kamini ter svetlo pobarvani stropi. glavne sobe so imele tapiserije. Sedeli so na preprostih stolih ali naslanjačih. Enostavne deske na podstavkih so kasneje zamenjale gotske mize. Stene v hišah plemstva so začele krasiti tapiserije, ki so ogrevale sobo in navdušile oko s čudovitimi podobami.

Zgodovina sloga

V poznem srednjem veku postane notranja dekoracija templjev bolj veličastna. Skulptura na stenah in stebrih odmeva lesene rezbarije klopi in prižnice. Kandelabri, liturgični dodatki in oblačila iz vezenih tkanin so dali notranjosti gotske cerkve pomp in barvitost. Na oltarju je bil pogosto triptih, sestavljen iz osrednje in dveh stranskih plošč, stranske plošče, ko so bile zložene, so morale v celoti prekrivati osrednjo. Zadnje površine stranskih plošč so bile lahko prekrite tudi z mehkimi slikami ali rezbarijami, tako da je ob odprtju triptiha med bogoslužjem začel sijati s svetlimi barvami. Obarvani so bili tudi vzorci na stenah in na dnu obokov. Stenske poslikave so pogosto poustvarjene, včasih skrite pod kasnejšimi sloji ali popolnoma uničene, tako da imajo stene barvo naravnega kamna.

Gotika v različnih državah

Francija

Gotske katedrale Francije so primeri najuspešnejših konstruktivnih rešitev. Gotska arhitektura se je postopoma spreminjala. Za različna obdobja v razvoju francoske gotike se uporabljajo naslednji izrazi:

Zgodnja in visoka gotika: ti izrazi se nanašajo na obdobje od 1150 do 1250. Na primer, katedrala v Chartresu vključuje tako zgodnje kot visoke gotske elemente. Številne najbolj veličastne francoske katedrale - tiste v Amiensu, Lani, Chartresu, Bourgesu in Beauvaisu - so primeri visoke gotike.
Svetleči slog: Sijajni (ali dekorativni) slog je slog iz leta 1230-1325, ko so celotni zgradbi in njenim delom dane lahke, raztegljive oblike. Ogromna okrogla okna (vrtnice), ki jih najdemo v številnih francoskih katedralah, so značilna za ta slog. Sainte Chapelle v Parizu je najbolj znana stavba v tem slogu.
Flaming Style: Ta izraz se nanaša na zadnjo fazo francoske gotike. Zanj so značilni zapleteni zapleteni vzorci. Cerkvi Saint-Ouin in Saint-Maclou v Rouenu sta primera "gorečega sloga".

Opatija Saint-Denis, ki se nahaja severno od Pariza, je bila ustanovljena v 5. stoletju. Opatijska cerkev je bila prezidana v karolinški in romanski dobi, a dela, ki so jih opravili pod rektorjem Sugerijem c. 1130 in se je nadaljevalo v XIII stoletju. opata Klementa, je stavbo spremenil v najzgodnejši primer gotskega sloga. Načrt cerkve je v obliki latinskega križa. Osrednjo ladjo sestavlja sedem pravokotnih zalivov, na obeh straneh se raztezata stranski ladji, kor je sestavljen iz treh zalivov in se zaključuje v polkrožni apsidi. Okoli zbora je de-ambulatorij. Celoten volumen je prekrit s lancetastimi oboki, katerih višina je v osrednji ladji, transeptu in koru enaka, s čimer se ustvari enoten prostor. Podpore so tanke, zdi se, da so stene v celoti sestavljene iz vitražnih oken.

Katedrale v Sensu, Lani, Notre-Dame v Parizu, zgrajene pozneje, segajo v opatijsko cerkev Saint-Denis. Vendar pa katedrala v Chartresu s svojimi veličastnimi stolpi (zgrajenimi nekaj stoletij pozneje), ki so jih začeli graditi v romanskem slogu, odstopa od te sheme. V katedralo lahko vstopite z zahodne strani, vsak portal (skupaj so trije) je okrašen s skulpturo. Število vrat - tri - je povezano s Trojico. Gledalec vstopi v osrednjo ladjo, ki je potopljena v mrak. Nad arkado se razteza ozek pas triforija brez oken. Okna nad njim so okrašena z vitraži. Vsaka odprtina je z masverkom razdeljena na dve visoki lancetasti odprtini z vrtnico v zgornjem delu. Desno in levo od križišča se razhajata transepta, kor na vzhodu je s treh strani obdan z dvojno obvoznico in krono kapelic. Kompleksno organiziran mistični prostor katedrale, ki se utaplja v temi, vabi k razmišljanju o večnosti.

Vitraži upodabljajo apostole, svetnike, preroke in mučence. Dvaindvajset vitražnih oken v ambulanti pripoveduje legendo o Karlu Velikem. Okna v zgornji vrsti so postavljena previsoko, zato je težko videti vse podrobnosti, a bogastvo barv še vedno navduši. Vrnimo se k zahodni fasadi – nad vhodom so romanska obokana okna in ogromna vrtnica. S severa in juga so tudi portali in pet ozkih oken z vrtnico nad njimi.

Katedrala v Reimsu (začetek 1211) - formalno bolj "popolna" gotska katedrala; katedrala v Amiensu (začela leta 1220) s svojo nemogoče visoko ladjo izgleda bolj impresivno. Katedrala v Beauvaisu, katere gradnja se je začela približno ob istem času, je bila še večja, a se je leta 1573 porušil osrednji stolp in postalo je jasno, da je bila meja na področju visoke gradnje dosežena. Osrednja ladja katedrale ni bila nikoli dokončana, zato sta do nas prišla le transept in kor.

Anglija

Srednjeveške katedrale Anglije vodijo francoske katedrale, zato lahko govorimo o tesnih stikih med arhitekti in graditelji na obeh bregovih Rokavskega preliva. Morda so katedrale v Angliji in Franciji zgradili potujoči arhitekti. Angleška gotika še nikoli ni bila tako spektakularna kot francoska, vendar je raznolika, vsaka zgradba ima svoj edinstven videz.

Katedrala v Salisburyju (1220-1266) je bila zgrajena v zgodnjem angleškem gotskem slogu in se lahko šteje za prototip angleških gotskih katedral. Katedrala v Walesu (1175-1338) s svojimi obrnjenimi križnimi oboki se nam zdi bolj zanimiva in izvirna. V angleški gotiki so včasih uporabljali pahljačasti obok, ki je dobil ime po podobnosti s pahljačo iz palmovih listov. Osrednja ladja Exeterske katedrale (XIV stoletje) je pokrita z pahljačastimi oboki. Katedrala je bila zgrajena v slogu, ki ga v Angliji imenujejo "okrašena gotika". Nad prostorom templja se dvigajo oboki osrednje ladje s številnimi rebri. Ohranjena je masivna pregrada, ki ločuje osrednjo ladjo od kora, ki je bila nekoč prisotna v večini katedral, in služi kot podpora za ogromne orgle, ki so se pojavile tukaj pozneje.

Samostani z obokanimi oboki v Gloucesterju in osmerokotne kapiteljske hiše v Salisburyju, Lincolnu, Yorku in Walesu so bili prvotno del samostanskih kompleksov. V Westminstrski opatiji (1045-1519) se pogosto govori o močnem francoskem vplivu. Gotski samostan in kapiteljska dvorana sta preživela skupaj z delci prejšnje normanske opatije, medtem ko je kapela Henrika VII zgrajena v "pravokotnem gotskem" slogu. O angleških katedralah je znanega dovolj, da poimenujemo nekatere arhitekte tiste dobe: William Joy v Walesu, Hugh Herland in William Winford v Winchestru, Henry Yevel v Westminstru. Zidarji so delali pod vodstvom visoko usposobljenih strokovnjakov, ki so razvili načrt katedrale in nadzorovali gradnjo.

Ker so bile številne katedrale zgrajene v daljšem časovnem obdobju, so različni deli stavbe pogosto različnih stilov. Uveljavljena terminologija izgleda takole:

Normanski slog je angleško ime za romanski slog. Normanske strukture segajo v obdobje 1066-1200.
Zgodnji angleški slog - Ta izraz se nanaša na gotski slog 13. stoletja. Katedrali v Lincolnu in Wellsu so večinoma v zgodnjem angleškem slogu; Katedrala v Salisburyju je odličen primer tega sloga. Zanj so liki lancetasti loki in oboki s preprostim dekorjem.
Okrašen slog je slog, značilen za 14. stoletje. Primera sta katedrala Exeter in osrednja ladja Lincolnove katedrale. Posebnost tega sloga so izrezljani okraski, katerih glavni element so ukrivljeni listi.
Pravokotni slog - izraz se nanaša na slog, ki je obstajal v 15. stoletju. Značilnosti tega sloga so navpične delitve oken in obokov ventilatorjev. Primeri so kapela King's College in vrhovi stolpov v Lincolnu in Yorku.

Preostala Evropa

Gotika se je iz Francije razširila v druge države, zato so gotske zgradbe skoraj v vseh delih Evrope.

Notranjost gotskih cerkva na Nizozemskem zaznamujeta hladna preprostost in dobra osvetlitev, kar omogoča številna okna s prozornim steklom. V Nemčiji kölnska katedrala (začela leta 1270) skrbno ponavlja francoske modele. V stolnici svetega Štefana na Dunaju sta osrednja in stranska ladja enake višine, kar pomeni, da ni triforija in zgornjih oken, v tem primeru se notranji prostor imenuje dvorana. Primera gotskih cerkva v državah Beneluksa (Nizozemska in Belgija) sta katedrala v Tournaiju in cerkev Sint-Bavo v Haarlemu.

V Španiji je katedrala v Leónu (začetek leta 1252) podobna tisti v Amiensu, medtem ko je stolnici v Toledu (začetek 1227) in Barceloni mogoče primerjati z Notre Dame v Parizu. V španskih katedralah so ogromne, izrezljane rerede za oltarjem glavna značilnost notranjosti, skupaj z okrašenimi kovinskimi palicami ali reyami, ki so ločevale osrednjo ladjo od kora. V veličastni katedrali v Sevilli (1402-1519), na mestu katere se je prej dvigala mošeja, dvojne stranske ladje, skoraj enake po širini in višini kot osrednja ladja z ravno streho.

Italijanska gotika se ni mogla izogniti vplivu rimske arhitekture. Italijanska arhitektura le redko v celoti izkorišča možnosti gotike, saj se zdi, da se premika naravnost iz romanike v renesanso. Milanska katedrala (začela leta 1390) je največja gotska katedrala v Italiji. V tlorisu ima obliko latinskega križa, visoka osrednja in dvojna stranska ladja sta prekriti s križnimi oboki, znotraj in zunaj je stolnica bogato okrašena. Notranji prostor katedrale je preobremenjen z dekorjem, ki razveseljuje in razočara. Katedrala v Sieni (1245-1380) je bila zgrajena v slogu, ki je blizu romanskemu, menjava svetlih in temnih črt v stebrih in okenskih okvirjih daje notranjosti poseben čar. Zahodna fasada je polna gotske skulpture, kot v milanski katedrali.

V katedrali v Firencah (Santa Maria del Fiore, 1296-1462) je križni križ osmerokotne oblike, kar nakazuje, da je imela katedrala prvotno centrično postavitev, ki jo je dolga osrednja ladja spremenila v baziliko. Graditelji niso mogli blokirati osmerokotnega križišča, le v renesansi so nad katedralo postavili ogromno kupolo.

So stvari, ki navdušujejo ljudi. Ena od teh stvari so stare zgradbe, zlasti gotski gradovi. Kako so lahko ljudje zgradili tako veličastne strukture? To je presenetljivo. Oglejmo si izbor različnih gradov in palač, izdelanih v različnih državah Evrope. Vsaka od teh struktur je edinstvena.

Stolp

Ali poznate legende o slavnem zaporu Tower? Londonska trdnjava vsebuje veliko smrti in mučenja. Prvi duhovi so se v Stolpu pojavili v 13. stoletju, zdaj pa o njih govorijo številni pazniki, ki ponoči čuvajo zapor. Pogosto se vidijo duhovi kraljeve družine. Najbolj znan duh stolpa je lik Anne Boleyn, druge žene slavnega kralja Henrika VIII. Ana je po kraljevem ukazu umrla pri 35 letih. Njen brezglavi duh se pogosto sprehaja po hodnikih Towerja.

Obstaja tudi legenda o duhu Margaret Plantagenet, grofice Salisbury. Njena prepričanja so se razlikovala od prepričanj angleškega kralja Henrika VIII., zato je kralj ukazal, da se grofica obglavi. V trenutku usmrtitve Margareta ni hotela položiti glave na krov in je pobegnila pred krvnikom, ta pa jo je dohitel in jo posekal s sekiro. Zdaj se ta prizor ponovi ponoči in stražarje odpustijo, saj vsako noč videti grozote - težave so s psiho.

Neuschwanstein

Grad v Nemčiji je bil dom čudnega oddelka Tretjega rajha, ki je študiral okultne znanosti, vedeževanje, klical duhove in preučeval starodavno čarovništvo. Potem se je zgodila neverjetna stvar - nacisti so rekli, da je kljub dejstvu, da je bil Ludwig II. gej, njegov genij več kot to. Ob koncu druge svetovne vojne je bil grad zlati trezor Reichsbanke, potem pa je zlato izginilo. Poleg tega so iz gradu izginile slike in starine, ki naj bi po vojni polnile Hitlerjevo zbirko. In grad Neuschwanstein je bil prototip gradu Trnuljčice iz Disneylanda.

Drugi gradovi

Vsak grad ima svoje legende in zgodbe. Če je grad star več kot 1000 let, potem je doživel povsem druga obdobja, med drugim srednji vek z usmrtitvami, renesanso z balami in sedanjost s turisti. Obzidje gotskih gradov spominja na vse ključne trenutke zgodovine. Oglejte si izbor čudovitih gradov v Evropi, kot so tisti v Franciji, Hohenzollern v Nemčiji in še več!

Gotski arhitekturni slog je nastal sredi 12. stoletja v severni Franciji. K temu so pripomogla prizadevanja opata Suterije. Ta slog je svoj največji razcvet dosegel v prvi polovici 13. stoletja in se razširil na ozemlja moderna Španija ter Češka, Avstrija in Nemčija ter Združeno kraljestvo.

Gotiko lahko srečate v arhitekturi Italije. Vendar je ta slog v to državo pricurljal nekoliko kasneje, ko je doživel močno preobrazbo. Do konca 14. stoletja mednarodna gotika je preplavila vso Evropo. V državah, ki se nahajajo na vzhodu te celine, se je ta slog pojavil veliko pozneje in je trajal do 16. stoletja. Gotika je svetu dala ne le svojevrstne oblike. Ta slog je ustvaril popolnoma novo razumevanje volumetrične kompozicije in organizacije prostora.

Faze razvoja gotike

V razvoju tega neverjetnega arhitekturnega sloga obstaja določena periodizacija. Torej se gotika razlikuje:

Zgodnji (12. stoletje);
- razcvet sloga (13. stoletje);
- goreči (14-15 stoletja);
- mednarodni.

Nekoliko kasneje so se v arhitekturnih rešitvah stavb začeli uporabljati le elementi tega nenavadnega sloga. Za takšne strukture se uporablja izraz "neogotika".

arhitekturne značilnosti

Za gotski slog je značilna navpičnost kompozicije, kompleksen okvir nosilnega sistema, rebrast obok in lancetasti lok. Te oblikovne značilnosti so omogočile gradnjo konstrukcij z velikimi oboki (zaradi prisotnosti ojačitev) in s stenami manjše debeline (zaradi odplačevanja obremenitev na njih s sistemom opor). Arhitekti so čim bolj zmanjšali masivnost objektov v gradnji. To je omogočila uvedba okvirjev. Posledično so stene prenehale služiti kot nosilni elementi.

Lastnosti

Slogi, ki obstajajo na določeni zgodovinski stopnji, se sčasoma spremenijo. In tako se je postopoma začela spreminjati v gotiko.

Katere so njegove glavne značilnosti? Obstaja sedem značilnosti gotskega sloga:

1. Modne in prevladujoče barve so modra, rdeča in rumena.
2. Lancetne črte, ki tvorijo obok dveh sekajočih se lokov.
3. Pravokotna oblika stavbe v načrtu, ki se spreminja v stebre
4. Ventilatorski obok, zgrajen na nosilcih. Namesto tega se včasih najde.. Dvorane v takšnih stavbah so dolge in ozke. Ali široka, s podporami, nameščenimi v sredini. Stropi v teh prostorih so nujno visoki.
5. Lancet, okvir, odprt, kamen, podolgovati loki, pa tudi podčrtano okostje celotnega okvirja.
6. Večbarvni vitraži. Njihova oblika je lahko okrogla ali podolgovata navzgor.
7. Obložena hrastova vrata in rebrasti lancetasti loki v vratih.

Sestavni del te umetnosti je tudi prisotnost skulptur. Mitična bitja in mračne figure so najpogosteje krasile stene in katedrale.

Številni srednjeveški gradovi v Evropi so bili zgrajeni v gotskem slogu. To je pravi primer sinteze številnih umetnosti, kot so:

arhitektura;
- kiparstvo;
- monumentalno slikarstvo;
- dekorativna in uporabna umetnost.

Katedrale v gotskem slogu so se vrstile na osrednjih mestnih trgih, ki prevladujejo nad okoliškimi dvo- ali trinadstropnimi hišami. Ta ureditev je še posebej značilna za vzhodne Evrope in Italija.

Prva stavba v gotskem slogu

Po projektu opata Sugerja je bila postavljena cerkev Saint-Denis. To je bila prva stavba, zgrajena v gotskem slogu. Med gradnjo te katedrale je bilo odstranjeno veliko število notranjih predelnih sten in podpor. Posledično je stavba dobila graciozen videz, ki ga ni mogoče primerjati z romanskimi utrdbami.

Gotska katedrala, ki jo je postavil kraljevi svetovalec in opat samostana Suger, je nosila določeno pomensko obremenitev. Samostanu, ki je bil starodavna grobnica francoskih kraljev, je dal veličino. Po mnenju sodobnikov je tempelj, ki ga je postavil Suger, postal neprekinjena in neverjetna svetloba, ki je notranjost nasičila z lepoto. Ludvik IX, ki je takrat vladal, je ukazal, da se obnovijo nagrobniki šestnajstih francoskih monarhov. Vse to je bilo namenjeno krepitvi kraljevega prestiža.

Katedrala svetega Štefana

Številni gotski gradovi so nacionalni simboli držav, v katerih so bili zgrajeni. To velja tudi za svetega Štefana, ki je na Dunaju. Velja za državni simbol Avstrije.

Ta veličastna zgradba, zgrajena skoraj dve stoletji, je bila zgrajena v samem središču avstrijske prestolnice. Kot mnogi gotski gradovi srednjega veka stoji na trgu. Do danes v tej katedrali vsak dan potekajo božje službe.

Ta katoliška cerkev je prvič omenjena v rokopisih iz leta 1137. V 12. stoletju Katedrala sv. Štefana je imela izrazit odtis romanskega sloga. Vendar pa je v 14-16 st. stavba je bila korenito prezidana in postala povsem gotska. Že v 17. stoletju. notranjost katedrale se je nekoliko spremenila. Vključeval je note priljubljenih

Ima dva stolpa. Eden od njih, nedokončan, je severni. Njegova višina je 68 m. Drugi stolp je južni. Dviga se 136 m nad tlemi in ima opazovalna ploščad s čudovitim razgledom ne samo na Dunaj, ampak tudi na okolico. Največji zvon v državi se nahaja na severnem stolpu. Njegova teža je 21 ton, premer pa tri metre. Zvon zvoni le ob velikih praznikih, ne več kot 11-krat na leto.

Katedrala v Chartresu

Gotski gradovi pustijo globok vtis v duši vsakega človeka. Njihova višina in lepota številnih stolpov in šilastih lokov, ki segajo do neba, sta presenetljivi. Poleg tega so gradovi v gotskem slogu izjemno razširjeni. Torej, katedrala v Chartresu, ki se nahaja v Franciji, ima dolžino 130 m. Z vsake nove izbrane zorne točke je grad videti drugačen. In vse to zahvaljujoč neverjetnemu oblikovanju fasade.

Za razliko od romanskih cerkva, ki imajo enostavne in jasne vidne oblike, je pri pogledu iz chartresske katedrale vtis pomanjkanja zidov. Galerije, oboki, stolpi, ogromna okna, številne ploščadi z arkadami predstavljajo neskončno igro odprtih oblik. Kot vsi gotski gradovi je tudi v Chartresski katedrali dobesedno naseljena množica različnih skulptur. Samo v templju je okoli deset tisoč kipov. Te številke niso samo v portalih in galerijah. Vidimo jih na vegastih in strehah, na odtočnih ceveh, na konzolah in pod oboki kapelic. Z drugimi besedami, gotski gradovi za obiskovalce predstavljajo neraziskan in čudovit svet.

Katedrala Notre Dame

Gotski slog srednjeveških gradov je bil uporabljen tudi v ogromnem templju, katerega gradnja se je začela leta 1163. Temeljni kamen katedrale Notre Dame sta položila Ludvik VII in papež Aleksander III. Gradnja se je nadaljevala več kot stoletje. Hkrati se je postopoma prešlo od vzhodnega dela konstrukcije do zahodnega. Po prvotnem načrtu naj bi katedrala na začetku gradnje sprejela vseh 10.000 prebivalcev. Toda po izgradnji templja se je mesto večkrat povečalo, kar ni omogočilo uresničitve načrta.

Notranji prostor templja je pravo kraljestvo kamnitih vitkih stebrov okvirja, ki so med seboj povezani s lancetastimi oboki. Notranjost je pravo kraljestvo navpičnih linij, usmerjenih navzgor, proti samemu nebu. Barvna stekla, vstavljena v vitraže, razpršijo sončno svetlobo, ki lije na številne kipe bojevnikov in škofov, otrok in žensk, moških in kraljev. V tem templju sploh ni zidov. Namesto tega je bil zgrajen okvir, sestavljen iz stebrov, povezanih z loki. Ta zasnova je napolnjena z lancetnimi okni, ki so podobna ogromnim slikam na desetine figur. Zaradi sončne svetlobe so raznobarvna vitražna okna videti kot ogromni dragulji. V tem je določena mistična konotacija, ki človeka spravi v pobožno versko razpoloženje.

Kölnska katedrala

Graditi to velika struktura Gotika se je začela leta 1248. Katedralo odlikujejo svetlobni stolpi zahodnega pročelja z dvokapnimi strehami, elegantna rešitev vseh konstrukcijskih detajlov in nenavadna višina srednje ladje.

Ta tempelj je najbolj prepoznaven in najbolj znan na našem celotnem planetu. Vsi turisti, ki obiščejo Nemčijo, si prizadevajo pogledati neverjeten spomenik gotske arhitekture, ki je po višini na tretjem mestu med vsemi katedralami na svetu.

Doge's Palazzo

Ta katedrala je nazoren primer beneške gotike, ki je zavzela št oblikovne značilnosti, in dekorativnost tega neverjetnega sloga. Fasada templja je po svoji sestavi zelo nenavadna. Niz stebrov iz belega marmorja obkroža spodnjo raven gradu. Monumentalna zgradba te stebre vizualno pritisne v tla. Drugo nadstropje tvori trdna odprta loža. Povezuje se s kobiličastimi loki in številnimi tankimi stebri. Ta nivo odlikujeta milost in lahkotnost. Nadalje se dviga tretje nadstropje, katerega rožnata stena ima redko razporejena okna. Ta del fasade je okrašen z belim geometrijskim ornamentom. Celotna palača razveseljuje oko z zvočnostjo svoje dekorativne rešitve. Združuje sijaj Bizanca s posvetno vedrino.

Nenavadno je videti to v Rusiji. Grad potrebuje nujno obnovo.

Po legendi se je V. Khrapovitsky, ki je v 80. letih 19. stoletja potoval po Franciji, navdušil nad srednjeveškimi gradovi. Na pripombo Francozov, da v Rusiji ni nič takega, je V. Khrapovitsky našel svojevrsten odgovor: stavil je, da bo zgradil grad. Ko je nekaj let pozneje na svoje posestvo povabil francoske prijatelje, je lastnik presenečenim gostom pokazal ne le grad, temveč "gotsko" palačo s parkom in slapo ribnikov v bližini glavne hiše. Tako je nastal ta veličasten ansambel, ki še danes preseneča s svojim obsegom in osupljivo svobodo prostorske rešitve. Ne upam si ga imenovati "eklektično" (čeprav je ta izraz trdno zakoreninjen v zvezi s stavbami tega obdobja). Prefinjenost in celo domiselnost kompozicije sploh ne uniči celovitosti zaznave, nasprotno, ustvarja vtis harmonije. Briljantne stilizacije arhitekta P. S. Boytsova, čeprav formalno ostajajo v okviru eklekticizma, so v marsičem blizu takrat nastajajočemu secesiji. Zlasti to velja za konjiško dvorišče ali bolje rečeno konjeniško palačo, ki stoji nekoliko dlje, saj lahko ta stavba po obsegu in reprezentativnosti konkurira glavni graščini..

Če ste videli druge stvaritve Boytsova - Barvikha, Uspenskoe ali Vasilievskoe, potem boste v Muromu prepoznali njegovo roko.
Grad je daleč največje njegovo delo.
Oglejte si stare fotografije v foto albumu, ki prikazujejo, kako je izgledalo posestvo Khrapovitsky pred revolucijo. Nekoč je bil pred glavno hišo italijanski vrt s kompleksno vodno kaskado na terasah, redni parterji, fontane francoskega vrta. Tudi na najbogatejših posestvih je bila takšna vodna ekstravaganca redkost.
Ostanke tega vodnega sistema je mogoče najti še danes. Pred glavno hišo so pogledi na postopoma propadajoče podporne stene nekdanjih ribnikov, ponekod povsem zaraščene z grmovjem.

Sam grad je bil zelo dotrajan in zapuščen, pred nekaj desetletji je bila slika drugačna. Pred vojno je bila tu strojno-traktorska tehniška šola, v petdesetih letih prejšnjega stoletja pa se je v stavbi naselil počivališče. A zaradi požara se je zrušila streha, poškodovana so tla