Galerija Panorama Mirror. Virtualni ogled Zrcalna galerija
Zrcalna galerija Versailles
fotografija Philippe
Zrcalna galerija Versajske palače, mojstrovina arhitekta Julesa Hardouina-Mansarta in umetnika Charlesa Lebruna, simbol veličine Ludvika XIV, ki je želel iz nje [vitrina Francije], je po tem zopet dobila svoj prvotni sijaj. tri leta obnovitvenih del. To je bila prva popolna obnova po dokončanju galerije leta 1684. Ta [edina kraljeva lepotica na svetu, kot je o njej zapisala markiza de Sevigne, se po besedah glavnega arhitekta pojavlja danes zgodovinski spomeniki Palača Frederica Didierja, [bleščeča stara dama, katere [vse gube na obrazu pripovedujejo zgodbo].
Fotografija francoskega zunanjega ministrstva, za brezplačno uporaboRestavratorska akcija, ki je bila izvedena za to [lepotico], ki je še vedno ohranila velik del svojega mladostnega šarma, je največja kulturna patronažna akcija, ki je bila kdajkoli izvedena v Franciji, s skupnimi stroški 12 milijonov evrov. Stroške je v celoti krilo gradbeno-javno podjetje Vinci. Bila je [pristojna filantropija, saj je skupina filantropov izvedla tako splošno zasnovo kot materialno podporo vseh del, ki so bila zaupana podjetjem-specialistom za restavriranje in konzerviranje nacionalni zaklad. Prvi tehnični posegi so se nanašali na popravilo vseh električnih omrežij, ogrevalnih, toplotnoizolacijskih, prezračevalnih in klimatskih sistemov v skladu s standardi požarne varnosti. Izumljen je bil nov sistem razsvetljave, ki daje učinek svetlobe iz sveč. Na umetniškem področju so podjetja, specializirana za obnovo zgodovinskih spomenikov, aktivno sodelovala z obrtniki, nosilci stoletnega znanja in veščin. Očistili so poslikave, polirali 1100 kvadratnih metrov. m polikromnega marmorja, pozlačenega brona, obnovljenih kovinskih okraskov in kovaških elementov, popravljenih 770 m2. m tal, pozlačene lesene površine po tradicionalni tehnologiji.
Vseh 357 ogledal, ki so dala ime tej čudoviti galeriji, je uvrščenih na Unescov seznam svetovna dediščinačloveštvo, so bili podvrženi posebnemu [obravnavik. Restavratorska dela so bila zaupana specialistu za starinska ogledala. Odstranjena so bila vsa ogledala in zamenjana poškodovana stekla z ogledali, prevlečenimi z živim srebrom, enaka originalnim ogledalom, od katerih jih je na presenečenje vseh 70 % ostalo v galeriji. Specialist je tako restavriral 309 ogledal, od tega jih je bilo 48 popolnoma zamenjanih, bodisi polomljenih bodisi datiranih iz drugega obdobja. Isti izdelovalec ogledal je pod streho senata nepričakovano odkril skladišče starodavnih ogledal, ohranjenih iz časa, ko je bila palača rezidenca kraljevega brata. Mojster jih je razrezal v skladu z originalom za namestitev v galeriji. Skrivnost izdelave beneških ogledal, prevlečenih z živim srebrom, je posredovalo več delavcev, ki jih je Colbert zvabil iz Murana in jih za 4 leta zaposlil v Versaillesu. Toda ta postopek izdelave ogledal se je izkazal za smrtonosnega za veliko število steklarjev, ki so bili zastrupljeni z živosrebrovimi hlapi. Zato je bila leta 1850 ta tehnologija popolnoma prepovedana v Franciji, kjer jo je že takrat nadomestila izdelava posrebrenih ogledal.
Prvič v zgodovini kulturnega pokroviteljstva v Franciji je država po dogovoru z upravnim sodiščem v Versaillesu celoten obseg dela uradno zaupala zasebnemu podjetju. Splošno zasnovo so seveda zaupali glavnemu arhitektu zgodovinskih spomenikov ob podpori nadzornega odbora in Mednarodnega znanstvenega sveta, ki ga sestavlja dvajset strokovnjakov. Za ta izjemna dela je Vinci, v katerem je sodelovalo sto izkušenih restavratorjev, prejel prvo medaljo [Izjemni pokrovitelj Ministrstva za kulturo in zveze]. Ta medalja je bila ustanovljena leta 2003 ob sprejetju novega zakona o pokroviteljstvu, ki dovoljuje tovrstne dogodke.
Zrcalna galerija je nastala med letoma 1678 in 1684. Jules Hardouin-Mansart (1646-1708); povezovala je velika stanovanja kralja s stanovanji kraljice. Charlesa Lebruna (1619-1690), njegovega prvega umetnika, je sončni kralj naročil, da v slikanju stropnih obokov reproducira najpomembnejše dogodke prvih 17 let njegove vladavine (vojaške zmage, upravne in gospodarske reforme). Umetnik je te prizore, ki ga je vodil njegov neverjetni genij, upodobil z neskončnimi alegorijami, perspektivami, vizualnimi prevarami in udarnimi barelifi. Namesto običajnih podob bogov ali junakov v osrednjem delu stropne slike se je umetnik odločil upodobiti samega kralja, ki sedi na prestolu. Racine je tej sliki dal slavni naslov: [Kralj vlada Samku. Teh tisoč kvadratnih metrov. m. stropna slika je največji slikovni ansambel v Franciji.
V tej zelo slovesni dvorani palače Versailles so potekale poroke princev (zlasti bodočega kralja Ludvika XVI. in Marie Antoinette), ena dvorna pogostitev je sledila drugi. Zrcalna galerija, simbol [francoskega genija, je bila tudi popolno mesto za občinstvo, namenjeno uglednim tujim gostom. Po padcu monarhije je galerija še naprej služila kot prostor, kjer zgodovinskih dogodkov. V času drugega cesarstva sta Napoleon III in cesarica Eugénie še zadnjič obudila sijaj balov kraljevega režima in 25. avgusta 1855 v galeriji sprejela kraljico Viktorijo. Tam je bilo 18. januarja razglašeno Nemško cesarstvo. 1871 in 18. junija 1919 je bila podpisana Versajska pogodba, ki je končala prvo svetovno vojno (1914 1918).
Javnosti predstavljena v vsem sijaju neokrnjene razsvetljave, na novo obnovljena ogromna dvorana (173 m dolga, 10,5 m široka in 12,5 m visoka pod kupolo) v vseh treh letih dela ni bila nikoli zaprta za izlete. 4 milijone turistov, ki letno obiščejo palačo, je bilo nemogoče prikrajšati takšnega užitka. Približno 6.000 obiskovalcev, od tega okoli 1.000 mladih, se je lahko celo povzpelo na oder, da bi se pridružilo poklicu restavratorja in z občudovanjem opazovalo od blizu oživljanja veličastnih Lebrunovih slik, ki so jih včasih pokvarile neuspešne prejšnje restavracije ali pa preprosto potemnele s časom. .
Tri stoletja francoske zgodovine je galerijo, žal, pustila v [stanju splošne onesnaženosti: vse je bilo črno, zatemnjeno, spominjalo na Frederica Didierja, medtem ko je bil Lebrun odličen kolorist. Restavratorke so tri leta dobesedno niso dvignile pogled od poslikave plafona, navdušene nad svojim delom in spoznale, da [takšne obnove v njihovem življenju ne bo več. Kot rezultat njihovega natančnega dela se je na presenečenje vseh razkrila neverjetna modra barva lapis lazulija, ki prekriva nebo in osvetljuje celoten stropni obok. Na drugih slikah so se odpirale živo rdeče, rumene, lila, sive barve, hkrati pa so izginile neustrezne kasnejše plasti barve. Tako je bilo ugotovljeno, da so 80 % slik posneli umetniki naslednjih generacij.
[V Galerijo ogledal so kdaj vstopili vsi, a kdo bi lahko do danes rekel, da jo je videl? Nobena. Razlog je preprost: bila je nevidna. Ta zdaj že zastarela pripomba prihaja od Jacquesa Thuillierja, avtorja čudovite majhne knjige [Galerija ogledal novo najdena mojstrovina.
Claudine Canetti
Spletna stran:
www.chateauversailles.fr
Serija sporočil " ":
1. del -
2. del -
3. del -
4. del -
5. del -
6. del -
7. del -
8. del -
9. del -
10. del -
11. del -
12. del -
13. del -
14. del -
15. del -
16. del -
17. del -
18. del -
19. del -
20. del -
21. del -
22. del -
23. del -
24. del -
25. del -
26. del -
27. del -
28. del -
29. del -
30. del -
31. del -
32. del -
33. del -
34. del -
35. del -
36. del -
37. del -
38. del -
39. del -
40. del -
41. del -
42. del -
43. del -
44. del -
45. del -
46. del -
47. del -
48. del -
49. del -
50. del -
51. del -
52. del -
53. del -
Zrcalna galerija ni bila med prvimi večjimi gradbenimi projekti, ki jih je v Versaillesu postavil arhitekt Levo. V projektu kamnitih zgradb okoli majhnega gradu Ludvika XIII, ki ga je predlagal leta 1668, je bilo to mesto rezervirano za teraso. In šele nekaj let pozneje je arhitekt J. Hardouin-Mansart 26. septembra 1678, ko je bila podpisana Nimwegenska mirovna pogodba, kralju predstavil projekt izgradnje Zrcalne galerije. Istega leta je bila gradnja končana.
Vojna dvorana, Galerija ogledal in Dvorana miru so en sam ansambel z dekorjem, posvečenim vojaškim in političnim uspehom Ludvika XIV. Tu zmaga enfiladni princip načrtovanja. Slikovita Lebrunova medaljona na oboku galerije, dolga 75 metrov in široka 10 metrov, poveličujeta vojaške zmage Ludvika XIV.
Versailles z dvorišč
Zdi se, da marmorna obloga izžareva hladno modro svetlobo in poudarja resnost in veličino te sprednje dvorane. V obokanih visokih oknih na notranji vzdolžni steni odmevajo po obliki in velikosti podobna ogledala, kar ustvarja vtis brezmejne širine dvorane, ki jo na koncih zapirata Dvorana miru in Dvorana vojne.
Sprva je Ludvik XIV naročil, da se srebrno pohištvo, izdelano po skicah Charlesa Lebruna, postavi v galerijo ogledal. Vendar je bilo leta 1689 to pohištvo pretopljeno, da bi napolnili državno blagajno, ki je bila zaradi vojaških pohodov prazna. V kompletu so bili visoki kandelabri, okrogle nizke mizice za svetilke in velike vaze najfinejšega klesanega dela, ki so jih izdelovali najboljši draguljarji tistega časa. Kamin, ki ga je zasnoval Lebrun, je okrašen z reliefom Antoinea Coisevoxa. Veliki medaljon nad njim je posvečen enemu od glavnih dogodkov nizozemske vojne: tukaj je Ludvik XIV predstavljen v kostumu starodavnega bojevnika na konju med prečkanjem Rena 2. junija 1672. Na dnu je relief upodobljen zavetnica zgodovine, muza Clio, ki v anale zapisuje zgodovino francoskega kralja.
V času predrevolucionarne monarhije je Zrcalna galerija vodila do Velikih kraljevskih stanovanj. Tu so se zbrali dvorjani v upanju, da bodo videli kralja, ki je vsako jutro šel v kapelo. Nekateri so izkoristili priložnost in vložili peticijo. Ko je Ludvik XIV med posebno slovesnimi avdiencami sprejel tuje veleposlanike, kot je bil veleposlanik Siama leta 1686, je bil srebrni prestol monarha nameščen v Zrcalni galeriji, ki so jo prenesli iz Apolonovega salona. Tu so potekale tudi bujne veselice, slovesni bali in maškare, ki so jih prirejali v čast kraljevih porok. Veleposlanik Benetk, ki je bil prisoten na enem od teh sprejemov, je zapisal, da je bila galerija svetlejša kot podnevi, oči pa niso hotele verjeti, da se v resnici dogaja tako svetel spektakel brez primere.
Zrcalna galerija Versajske palače je bila rezultat iskanja novih prostorskih in svetlobnih učinkov, poleg tega pa naj bi prikazala dosežke francoske steklarske industrije, njene prve zmage nad Benetkami.
28. junija 1919 je bil v Zrcalni galeriji podpisan sporazum o koncu prve svetovne vojne.
zrcalna galerija
Brez dvoma je pred nami najbolj čudovita dvorana najlepše palače na svetu. In ko občudujemo njene plemenite razsežnosti, obseg (brez pretvarjanja kolosalnosti!), ko občudujemo harmonijo in premišljenost dekorja, ki združuje galerijo z dvema sosednjima dvoranama - Vojno dvorano, ki se nahaja od severne strani (roba neurja in slabega vremena) in Dvorane miru, ki meji z juga (rob sonca in obilja), se nam niti na misel ne zdi, da je bil nastanek tako celovite zasedbe stvar naključja.
Galerijo dojemamo kot brezpogojno središče palače, kot jedro, ki k sebi pritegne druge prostore; zdi se, kot da so si ga arhitekti zamislili pred ostalimi deli gradu ... Nič takega! Pravzaprav je nastal že v obdobju obnove: postavljen je bil na mestu širokega balkona, okrašenega s vodnjakom, ki je povezoval dve krili palače na nivoju drugega nadstropja.
Vendar smo obdarjeni s srečno sposobnostjo prilagajanja, privajanja na to – kakovost, ki je vedno reševala estetski čut. Poleg tega, kar se naredi improvizirano, pogosto preseže tisto, kar je ustvarjeno s težavo in trudom ... Nenadoma izumljena, omejena z velikostjo spodnjega prostora, bi se lahko ta "nepredvidena" galerija izkazala za predolgo ali prekratko, preozko ali previsoko. In kakšna sreča: izkazalo se je popolno!
Ampak samo pomisli! Ludvik XIV., da je Versailles postal takšen, kot ga vidimo danes, je moral skoraj vse življenje prenašati ropot zidarskih kladiv, vpitje mavcev in ponižno vdihovati prah neskončnih gradbenih projektov. Ni imel časa niti primerno uživati v svoji palači.
Presodite sami.
Vse se je začelo leta 1665 s prenovo Marmornega dvora; dve leti pozneje Levo začne graditi veličastne stebrišča severne in južne fasade; preden so končane, se zgradijo ministrske zgradbe; skoraj istočasno se postavljajo temelji Oranžerije in ko se dvigne nad tlemi, se del novozgrajene stavbe Levo uniči, da bi v drugem nadstropju postavili galerijo z dvema stranskima dvoranama; slikarji pričnejo tukaj z delom, še preden je bilo postavljeno severno krilo; in vse se bo končalo z gradnjo kapele.
Od 1665 do 1710! Petinštirideset let neprekinjene gradnje, ko se postavljajo odri in lestve, žaga se marmor, klesajo kamni, nasipava se zemlja in gramoz, ko se zvijajo vozovi, se vlečni konji z vozovi zatikajo v blato in mavec razmetava prah ... Ja, gradbeništvo moraš imeti zelo rad, da pristaneš na takšno življenje.
In neverjetno je, da se je vse skupaj izkazalo tako lepo: navsezadnje Versajska palača ni nič drugega kot konglomerat ločenih delov in prostorov, ki so zrasli okoli majhnega gradu Ludvika XIII; ni bil pravočasno uničen in se je izgubil v samem jedru, kot tartuf v izvrstni pašteti.
Toda nazaj v galerijo. Še danes, kljub piko na i dobe Louisa Philippa in revnih banketov (ki bi raje pristajali podeželskemu kinu), se zdi lepo. Si lahko predstavljamo, kako je izgledala v svojih najboljših dneh?
Nič bleščečega, nič vpadljivega v oči: opojna harmonija bele, sive in zlate; mize in vaze iz alabastra v bronastih okvirjih; tabureji in visoke talne svetilke, ulite in kovane iz srebra po Lebrunovih risbah v Gobelinovih delavnicah; med okni na srebrnih mizah so postavljeni impresivni kandelabri z osmimi svečami, ki prikazujejo podvige Herkula - prave mojstrovine nakitne umetnosti; banketi, podstavki, škatle, iz katerih rastejo zimzelene pomaranče, svečniki, vrči, sklede, nosila - vse to je iz čistega srebra; lestenci iz kristala in srebra visijo iz vrvic, okrašenih s cvetjem; na sedemnajstih oknih so zavese iz modre svile, vezene z zlatom; ogromne preproge delavnic Savoneri prekrivajo tla; pilastri iz sivega marmorja s pozlačenimi kapiteli delijo visoke oboke, kjer se v bronastih okvirjih svetijo ogledala najsvetlejše vode; tonska zadržanost celotne lestvice poudarja barvitost Olimpa, upodobljenega na stropu.
Česa ta ogledala, ulita v takrat pravkar ustanovljeni delavnici Faubourg Saint-Antoine, niso videli v življenju; čemur niso bili priča!.. Če se osredotočimo na te misli, ne bomo imeli poguma, da bi jih mimo svojih dežnih plaščev in klobukov.
V teh očalih je živel odsev Velikega Kralja, sprva mlad in zaljubljen, nato ostarel, težak, z leti upognjen. Koliko kraljic, koliko lepih žensk so odsevale v sebi: manirirana in krhka gospa de Pompadour; trepetanje na predvečer njene predstavitve na dvoru du Barry; šestnajstletna Marie Antoinette, svetlolasa, rdeča ...
Mimo teh ogledal sta hodila Condé in Villars; stari Franklin je, po legendi, Jean Bart s pipo v zobeh šel mimo v svojih vrvnih čevljih. Ogledala galerije so videla, kako je 7. januarja 1689 z besedilom "Ester" pod roko sem šel Jean Racine, ki se je napotil v stanovanja Madame de Maintenon, kjer naj bi vadili njegovo igro. Ta visoka očala so nekoč odsevala rdečo kapico genovskega doža, z največjim začudenjem pa so odražala ogledala siamskih veleposlanikov, ki so tekli po celotni dolžini galerije in se umikali, da ne bi niti za sekundo obrnili hrbet soncu. Kralj.
Toda v ogledalu, ki zakriva dvojna vrata kraljeve pisarne, je opoldne 15. avgusta 1785 zabliskala prestrašena silhueta kardinala de Rogana - stražarji so ga aretirali v trenutku, ko je šel k maši. Maja 1789 so pred vsakim od teh ogledal slovesno paradirali predstavniki generalnih držav, ki so se zbrali iz svojih provinc ... Vsi tisti, katerih podoba je kot sled sape izhlapela s površine stekla, napolni ta ogledala s skrivnostnim, duhovitim življenjem.
Toda kljub slavnostnemu videzu galerija v njej ni videla le veličastnih dogodkov in zgodovinskih osebnosti ... Dejansko so naši dedki in pradedki oboževali bonton, a še toliko bolj so cenili vsako priložnost za sprostitev in ob koncu slovesnosti voljno so prešli na dobrodušno preprostost.
V času monarhije je bila Zrcalna galerija odprta za vse. Vsaj v času vladavine Ludvika XV in Ludvika XVI so ljudje prihajali sem brez posebnih dovoljenj in formalnosti. Ob poletnih nedeljah so navadni Parižani napolnili galerijo. Ljudje so tu prosto hodili, uživali v spolzkosti parketa in se občasno gneči v upanju, da bodo videli kralja. Legendarni Švicar, ki je dežural v dvorani Bull's Eye, je le prepovedal vstop v odaje njegovega veličanstva. Sam je živel kar tam za paravanom, kjer je imel štedilnik, stranišče in garderobo, a je ob večerih posteljo prestavljal na galerijo; tu se je slekel, ulegel v posteljo in udobno povohal, saj je imel vso pravico, da se je imel za lastnika najbolj razkošne spalnice v Franciji.
Dvakrat ali trikrat v jutranjih urah je bilo tukaj mogoče videti Ludvika XVI., kako je zapustil svojo delovno sobo in se napotil proti Vojni dvorani, da bi pogledal termometer, ki je visel na oknu Apollonove sobe, obrnjene proti severu. Tu so živeli precej meščansko, kljub vsemu sijaju so se tako navadili, da so galerijo dojemali kot navaden hodnik.
Kakšna je vrednost dokumenta, ki ga je našel de Nolac (nanaša se na leto 1754 ali 1755), kjer beremo na primer tole: »Pazniki ne smejo dovoliti, da bi živali brez dovoljenja pospremili v palačo. Samo princi in princese kraljeve družine imajo pravico, da sprejmejo krave, koze ali osle v svoje sobe; v obliki posebne usluge so te pravice dobile še več oseb ... »V palačo prosto vstopajo tudi krošnjarji vode in drv. Ulični prodajalci se sprehajajo po vseh nadstropjih, stopnicah in recepcijah; ulica prodira v notranjost gradu in sega do same Zrcalne galerije. Nenehna hoja sem in tja, hrup, vrvež... V grad je prepovedan vstop samo menihov in ljudem »s svežimi sledovi črnih koz«.
In potem se je v nekaj dneh vse spremenilo v puščavo.
oktobra 1789. Ludvik XVI je že v Parizu. Kolosalni Versailles je bil evakuiran v nekaj urah; v čudoviti palači, ki je bila sto let središče sveta, vlada tlačna tišina. Po apartmaju, vrata, ki se glasno odpirajo in loputajo, romajo prepihi; poslikava plafonov se lušči ... ogledala se zatemnijo ... Toda vsake četrt ure v tej ogromni praznini se komaj sliši oddaljen, postopoma ugašajoč zvok flavte in harf: potem ura ostane v kraljičina soba še naprej živi; s svojo nežno pesmijo merijo vsako uro revolucionarne dobe v zapuščenem kraljevem bivališču.
Seveda imajo stvari dušo: ustvarjena je iz naših spominov, iz lastnih izkušenj, iz vseh doživetih radosti in žalosti, čemur so bili brezbrižni pričevalci.
Duša Galerije ogledal se tedaj neločljivo zlije z dušo Francije same; Nemci so to zelo dobro čutili, ko so leta 1870 izbrali galerijo za kraj krsta svojega cesarstva.
V Berlinu, v kraljevi palači, je slika, ki prikazuje ta dogodek: koliko figur, polnih ponosa, je v njem, koliko čelad, transparentov, škornjev, koliko bradatih obrazov, ki izžarevajo zadovoljeno poželenje! In kakšna demonstrativna aroganca pri pristanku teh reytarjev, katerih široka ramena so narisana na srebrno sivo ozadje pilastrov in ogledal, ki sramotno odsevajo ta spektakel v sebi ...
Toda kakšno maščevanje! Minilo je manj kot pol stoletja in galerija, kjer so se slišali kriki v čast nesmrtni monarhiji, je bila priča njenemu propadu ... Zgodovina ljubi takšne stoosemdesetstopinjske zavoje ...
Že od začetka je bila galerija, ki se razteza med Dvoranami vojne in miru, namenjena sijajni vlogi; da bi ga okrasil leta 1681, si je Lebrun zamislil ogromen slikovit strop. Ko ga pogledamo navzgor, tam na stropu med elegantno množico neštetih Mars, Minervo, premaganih velikanov, okovanih sužnjev, zmagovitih palmovih vej, grifonov in girland, ločimo Francijo, predstavljeno v preobleki večno mladostne boginje; spremljajo jo Grace, pletejo vence; poleg nje je Blagostanje, zasenčeno z vrtnicami, in ženska postava, ki raztegne oljko, Mir. V samem središču kompozicije je predstavljen oblak; s svojim orlom odnaša Nemčijo, medtem ko poželenje po oblasti, jezno na svoj poraz, z eno roko iztrga krono poraženemu kralju in z baklo zažiga palače in templje. Poznavalci lahko o tej sliki rečejo, kar hočejo, a nihče mi ne bo preprečil razmišljanja: v tistih dveh dneh, ko je Lebrun izvajal skico za strop, je bil več kot velik umetnik - bil je prerok.
Slikanje galerije na kamne skalne slike- petroglifi, ki jih je na Angari odkril arheolog Oktyabr Leonov. Leta 1975 je bil t.i
Iz knjige Velika igra. Britanski imperij proti Rusiji in ZSSR avtor Leontiev Mihail VladimirovičGalerija Abizaid John Philip (r. 1951) - ameriški general (z arabskimi koreninami), 2003–2007 vodil centralno poveljstvo ZDA, trenutno uslužbenec Hooverjevega zavoda Apihanov-Avarsky Maksud (1846-1907) - ruski general, guverner Merva in Tiflisa. AT
Iz knjige Tajna zgodovina prostozidarstva avtor Platonov Oleg AnatolijevičZidarska galerija Rusije Slovar ruskih prostozidarjev od vladavine Nikolaja II do druge svetovne vojne Abozin Jakov Mihajlovič, častnik, loža Velikega orienta Francije - 13, 14, 56. Abramovič Dmitrij Ivanovič, 1873 - ?, rozenkrojcerska loža (Smolensk, 1920) - 53. Abramovič L.,
Iz knjige 100 velikih znamenitosti Moskve avtor Myasnikov starejši Aleksander LeonidovičDržavna Tretjakovska galerija Tretjakovska galerija. Tako Moskovčani toplo in doma imenujejo Državno Tretjakovsko galerijo, eno največjih zbirk ruske likovne umetnosti na svetu, ki nosi ime po moskovskem trgovcu in
Iz knjige Peklenski otok. Sovjetski zapor na skrajnem severu avtor Malsagov Sozerko Artaganovič3. poglavje Galerija čekistov Obsojeni čekisti kot zaporniško osebje - "Tožilec" - Usoda tujega gosta - Najtesnejši sodelavec Bele Kuna - "Smolenske palice" - Nemir v moskovskem zaporu - "Mati" zločincev - Nekaznovani dobičkar Marca 1924
Iz knjige Hetitov avtor Gurney Oliver RobertGalerija Slika 1. Aladzha - Huyuk. Sfinge Fotografija 2. Aladzha - Huyuk. Kralj in kraljica častita bika Fotografija 3. Hetitski hieroglifski napis Fotografija 4. a - Odtis hetitskega valjastega pečata, b - Zlati prstan (Konya) Fotografija 5. Hetitski ujetniki na egiptovskih spomenikih Fotografija 6.
Iz knjige Miti in resnice o ženskah avtor Pervushina Elena Vladimirovna11. poglavje. Galerija portretov Srednjeveški ljudje so radi pisali. Zapustili so nam številne dokumente: pisma, dnevnike, biografije, spomine, zgodovinske in filozofske razprave. Avtorji in protagonisti večine so bili moški. In vendar si lahko opomoremo
Iz knjige Ruska prestolnica. Od Demidovcev do Nobelov avtor Čumakov ValeryUmetniška galerija. Slava Tretjakova kot velikega poznavalca ruskega slikarstva je medtem rasla. Njega, človeka, ki tako rekoč ni znal risati, so sprejeli celo za člana Akademije umetnosti, najprej kot častnega, nekaj let pozneje pa tudi za rednega člana. Zbirka je rasla. žena
avtorja Philip YangGalerija 1 I. Razkošni konjski jarmi iz knežjih grobov v Gradenici pri mestu Kolin v osrednji Češki (pokopi na štirikolesnih vozičkih). Grob št. 46 (dolžina 124 cm) in grob št. 24 (dolžina 126 cm). Muzej v Kolinu II. Lovosice, Češka. Konjski jarem iz groba bilanske kulture (grob
Iz knjige Keltska civilizacija in njena dediščina [uredjeno] avtorja Philip YangGalerija 2 XI. Vixx (Côtes-d'Or), Francija Zlati diadem princese iz grobnice z vozom (zlato, 24 karatov, teža 480 g, premer najširšega dela 23 cm). Muzej v Châtillon-sur-Seine XI. Gohmikhele, knežja gomila, ena največjih v srednji Evropi. Trenutno je višina 13m,
Iz knjige Keltska civilizacija in njena dediščina [uredjeno] avtorja Philip YangGalerija 3 XXI. Prilla (Waadt). Švica. Glava švicarskega Kelta. Delo rimskega umetnika. Bron (bakrene oči), višina 27,5 cm. Zgodovinski muzej v Bernu XXII. Trichtingen, Württemberg. Keltski vratni torc (navor z železno podlago) z bikovimi glavami. Latenskoe
Iz knjige Keltska civilizacija in njena dediščina [uredjeno] avtorja Philip YangGalerija 4 XXXI. Umetniško obdelane broške iz keltskih grobov 3.-2. stoletja. pr. Zgornja ograja pri mestu Kolin (dolžina 6 cm), muzej v Nolinu. Přemyshlen (Praga, sever), dl. 76 mm. Narodni muzej v Pragi - Velka Manya na Slovaškem, bi lahko. št. XIII (dolžina 37 mm). Arheološki inštitut v
Iz knjige Sprehodi po Moskvi [Zbirka člankov] avtor Zgodovina Avtorska ekipa -- Iz knjige Bizantinska kultura avtor Kazhdan Aleksander PetrovičGalerija bizantinske kulture Ladja. Posoda za namakanje. 13. stoletje Korintski muzej Svilena tkanina, ki prikazuje slone cesarice Evfrosine, žene Alekseja III Angelosa (1195-1203). Svinčeni viseči pečat za vezavo dokumentov. Državni Ermitaž. Leningrad. Adam in Eva naprej
Iz knjige Ludvika XIV avtor Bluche FrancoisGalerija prednikov Mnogi znanstveniki so se zavezali napovedati usodo kraljevega otroka. Anne iz Avstrije je povabila astronoma Jean-Baptistea Morina, da sestavi njegov horoskop. Začeli so se tudi dominikanski filozof Tommaso Campanella, nizozemski pravni svetovalec Hugo Grotius.
Zrcalna galerija (fr. Galerie des Glaces) je najbolj znana notranjost Versajske palače. Skupaj z izginulim stopniščem veleposlanikov in palačno kapelo je bila ena od treh največjih notranjosti rezidence Ludvika XIV. Dimenzije dvorane v smislu 73,0 m × 10,5 m Višina - 12,3 m.
Zgodovina gradnje
Leta 1678 je Jules Hardouin-Mansart začel obnavljati "ovojnico" palače, ki jo je ustvaril Louis Leveau. Na mestu odprte terase v drugem nadstropju je bila zgrajena Velika galerija (šele v 19. stoletju bi jo imenovali Zrcalna galerija). Skupaj z dvoranami vojne in miru, ki so jo obdajale (slednji naj bi bil dokončan šele pod Ludvikom XV), je povezala kraljeva velika stanovanja s kraljičinimi sobami in postala apoteoza velikega sloga Ludvika XIV. Hkrati je treba opozoriti, da je gradnja galerije kršila logiko apartmajev Planets (ime skupine dvoran Velikih stanovanj): med nastankom so se nahajali saloni Jupitra, Saturna in Venere. v levem rizalitu ovojnice, so bili uničeni. (Venerin salon je bil preurejen na začetku anfilade, pri stopnicah veleposlanikov). Pri oblikovanju prostora nove notranjosti je Hardouin-Mansart temeljil na galeriji gradu Clagny, ki ga je ustvaril prej. Shema dokončanja s koncev s saloni, povezanimi z glavnim volumnom z odprtimi loki, je bila uporabljena v rezidenci vojvode Orleanskega. Predmeti slike naj bi bili prvotno posvečeni Apolonu (kot v Louvru) ali Herkulu (kot v hotelu Lambert). Toda po sklenitvi miru v Niemwegnu, ki je postal apoteoza vladavine Ludvika XIV, je Charles Lebrun v dveh dneh skiciral skice Zgodovine kralja. Po njegovih skicah so bili kapiteli pilastrov izdelani v nacionalnem "francoskem" redu (ki je pravzaprav modificiran korintski) s fleur-de-lys in galskimi petelini v dekorju ter številnimi elementi pohištva galerije: so bile alabastrne mize in vaze v bronastem okvirju, stolčki in talne svetilke iz srebra, izdelani v delavnicah Gobelins, med okni na srebrnih mizah, nameščeni osemrogi srebrni kandelabri s podobo Herkulovih podvigov, ki je bil odraz prvotnega koncepta oblikovanja. Galerijo so krasile pomaranče, posajene v srebrnih lončkih. Ista kovina se uporablja v okovju kristalnih lestencev. Sedemnajst oken je uokvirjeno z zavesami iz modre svile, vezene z zlatom. Ogledala, ki so notranjosti dala ime, so bila izdelana v novoustanovljenih delavnicah Faubourg Saint-Antoine. Tla so bila prekrita z ogromnimi preprogami iz delavnic Savoneri. Skoraj vsi srebrni predmeti so bili pretopljeni po prvem ediktu proti razkošju leta 1689, ki je bil izdan za kritje vojaških stroškov. In danes je notranjost Versaillesa kljub vsemu sijaju le bleda senca nekdanje slave.
Zgodovinski dogodki
15. maja 1685 kralj v na novo dokončani Veliki (zrcalni) galeriji sprejme predstavnike genovskega doža, ki so se mu bili po desetdnevnem bombardiranju mesta s strani Francozov prisiljeni javno opravičiti za gradnjo. štiri galije za Španijo. Ta dogodek je bil ujet …
