Bil je izjemen ruski arhitekt 18. stoletja. Arhitektura prve polovice 18. stoletja

RUSKI ARHITEKTI XVIII-XX stoletja. (Biografske opombe)

(1733-1768)

Iz družine podložnikov grofa Šeremeteva, ki je dal več nadarjenih predstavnikov ruske umetnosti. Sin upravitelja palače. Vajenec in kasneje pomočnik. Sodeloval je pri gradnji peterburškega posestva Šeremetjevih na Fontanci (tako imenovana Fountain House). Od sredine 1750-ih. do leta 1767 je delal na posestvu Šeremetev Kuskovo, ustvaril park in parkovne paviljone, večina jih ni preživela.

Sin vaškega duhovnika. Sprva je študiral v "ekipi", nato na moskovski univerzi. Od leta 1755 v Sankt Peterburgu - študent in pomočnik pri gradnji katedrale sv. Nikolaja. Od ustanovitve je študiral na Akademiji za umetnost. Po končani akademiji so ga kot upokojenca poslali na nadaljnje izobraževanje v Francijo in Italijo. Študiral je na Pariški akademiji pri Ch. de Vaillyju. Živel in delal v Italiji. Imel je naziv profesorja na Rimski akademiji, član akademij v Firencah in Bologni. Leta 1765 se je vrnil v Sankt Peterburg. Sodeloval je na natečaju za projekt Yekateringof, za katerega je prejel naziv akademik. Delal je kot arhitekt topniškega oddelka. Leta 1767 so ga poslali v Moskvo, da bi uredil zgradbe v Kremlju.

Veličasten projekt Velike Kremeljske palače, ki ga je ustvaril, ni bil izveden, vendar je imel velik vpliv na oblikovanje klasičnih načel urbanističnega načrtovanja v Rusiji. Med delom v Kremlju se je okoli Baženova razvila šola mladih arhitektov klasicizma (,), ki so Baženove ideje razvijali v svojem nadaljnjem samostojnem delu.

Z drugim veličastnim delom - palačnim kompleksom v Tsaritsynu - je arhitekt tudi propadel. Zgrajena v fantastičnih rusko-gotskih oblikah, Katarina II palača ni marala in ni bila dokončana, sam Bazhenov pa je padel v nemilost. Ob pristopu Pavla I., s katerim je bil Bazhenov povezan z masonsko dejavnostjo, je bil arhitekt povabljen v Sankt Peterburg in imenovan za podpredsednika Akademije umetnosti z činom državnega svetnika. Zadnji projekt Bazhenova, grad Mihajlovski, pa je V. Brenna v celoti preoblikoval.

Ustanovitelj in strasten propagator klasicizma v Rusiji, mojster svetle osebnosti in tragične ustvarjalne usode.

Znan po svojih delih na področju arhitekturne teorije, ki so jih večinoma ustvarili skupaj s F. Karzhavinom. Grafična dediščina mojstra je zelo velika, a vprašanje njegovega avtorstva v mnogih primerih ostaja odprto.

Glavna dela: v Moskvi - posestvo Paškov, hiše Juškova in Prozorovskega, refektorij in zvonik cerkve Žalostne Matere božje; palačni kompleks Tsaritsyno blizu Moskve, cerkve v vasi. Bykovo blizu Moskve in v vasi. Znamenka (provinca Tambov); Petersburgu do sredine 20. stoletja. bil je zaslužen za stražarje gradu Mihajlovsky, zgradbo okrožnega sodišča na Liteinskem prospektu (ni ohranjeno).

(I860-med 1918 in 1923)

Rojen v Odesi. Šolal se je na gimnaziji v Kišinjevu. Leta 1885 je diplomiral na Inštitutu za gradbeništvo. Delal je kot pomočnik in v Gradbenem odboru Ministrstva za notranje zadeve, Upravi Glavne palače. Izvajal je zasebna naročila, predvsem za družino Elisejev. Zasnovan za Sankt Peterburg, Moskvo, Nižni Novgorod, Revel. Predstavnik modernizma. Založniška dejavnost Baranovskega je velikega pomena: sestavil je večzvezek "Arhitekturna enciklopedija 2. polovica XIX stoletje." Izdaja revijo "Builder". Izdal je "Jubilejni zbornik dejavnosti nekdanjih dijakov Inštituta za gradbeništvo".

Eden najbolj nadarjenih in plodovitih predstavnikov eklekticizma je deloval predvsem v renesančnem slogu.

Glavna dela: dvorci Buturlina, Kočubej, Paškov (kasneje Oddelek za apanaže) v Sankt Peterburgu, palačni in parkovni ansambli v Mihajlovki in Znamenki v bližini mesta; projekt reformirane cerkve na Mojki v Sankt Peterburgu (zdal D. Grimm, prezidana v 20. stoletju); Pravoslavni cerkvi v Helsingforsu in Dresdnu.

Brenna Vincenzo (Vikenty Frantsevich) (1747-1820)

Italijan v ruski službi. Rojen v Firencah. V letih 1766-1768. študiral je risanje in slikanje pri Pozziju v Rimu, nato arhitekturo v Parizu. Ukvarjal se je z izkopavanji in raziskovanjem antičnih spomenikov v Rimu. Izdal album starinskih kamej. Leta 1776 se je srečal s poljskim magnatom S. Potockim in kot dekorater izvajal njegova naročila najprej v Rimu, od leta 1780 pa na Poljskem. Leta 1772 je spoznal careviča Pavla Petroviča, ki je potoval po Evropi in je na njegovo povabilo leta 1783 prišel v Rusijo. Sprva je delal v Pavlovsku kot dekorater, od leta 1789 pa kot arhitekt. Po vstopu Pavla I. na prestol - dvornega arhitekta z činom državnega svetnika. Najljubši arhitekt

Pavla, sodeloval pri vseh njegovih zgradbah. Po umoru Pavla leta 1802 je odšel na Saško. Umrl v Dresdnu.

Brenna je romantične narave. Njegove zgradbe so popolnoma individualne. Arhitekt je veliko pozornosti namenil notranjosti. Kot ljubljenec Pavla Brenne je delil usodo večine ljudi, povezanih z njegovim imenom, in je bil v 19. stoletju skoraj pozabljen. Šele v XX stoletju. Brennino ime je zasedlo mesto med največjimi arhitekti v Rusiji. Med učenci in asistenti Brenna je bil.

Glavna dela: prestrukturiranje in notranja dekoracija palače Pavlovsk in postavitev parka; prestrukturiranje in notranja dekoracija palače Gatchina ter načrtovanje parka z izgradnjo paviljonov; obelisk "Rumjancev do zmag", grad Mihajlovski s paviljoni in postavitev sosednjega dela mesta.

(1798-1877)

Rojen v Sankt Peterburgu v družini profesorja na Akademiji za umetnost, kiparja. Od 1810 do 1820 študiral je na akademiji pri bratih Mihajlov. Po diplomi na akademiji je delal v komisiji za gradnjo Izakove stolnice. Slikal je arhitekturne krajine za publikacije Društva za spodbujanje umetnosti. Leta 1822 ga je društvo skupaj z bratom slikarjem poslalo kot upokojenca v Italijo. V letih 1826-1829. živel v Parizu, kjer je objavil svoje meritve starodavnih term. Leta 1829 se je vrnil v Rusijo. Od 1830 je bil akademik, od 1832 do konca življenja pa profesor na Akademiji za umetnost v razredu arhitekture.

Eden vodilnih mojstrov zgodnjega eklekticizma; Delal je v različnih stilih, z nespremenljivim občutkom za mero in dobrim okusom. Izveden ugledni učitelj, eden od udeležencev reforme Akademije za umetnost. Izjemen slikar, mojster akvarelnega portreta.

Glavna dela: v Sankt Peterburgu - Mikhailovsky teater (obnovljen s strani A. Kavosa), luteranska cerkev sv. Petra in Pavla na Nevskem prospektu, stavba štaba gardijske vojske na Palace Square, rekonstrukcija in notranjost Marmorna palača in k njej prizidana poslovna zgradba, obnova Zimske palače po požaru 1837, Observatorij Pulkovo, cerkev v Pargolovu, stavbe na posestvu Samoilove "grof Slavjanka", cerkev mavzoleja na posestvu Wittgenstein v Druzhnoselye.

(1801 -1885)

Rojen v Moskvi v mizarski družini. Leta 1816 je bil vajenec pri D. Gilardiju. Sodeloval pri vseh njegovih konstrukcijah. Po Gilardijevem priporočilu je bil sprejet na natečaj za naziv akademika, prejel ga je leta 1830. Od 1828 je delal na moskovski arhitekturni šoli, od 1836 - njen direktor. Leta 1834 je bil imenovan za uradnika za posebne naloge pri moskovskem generalnem guvernerju in je dejansko postal glavni arhitekt Moskve, zamenjal ga je. V letih 1838-1839. potoval v tujino. Eden od ustanoviteljev umetniškega razreda, ki se je kasneje preoblikoval v moskovski

Šola za slikarstvo, kiparstvo in arhitekturo. Ustanovitelj in prvi predsednik - 1869) Moskovskega arhitekturnega društva. Leta 1880 se je upokojil iz oblikovanja in družbene dejavnosti. Umrl v Moskvi.

Bykovsky je bil s skromnim talentom strasten in dosleden reformator arhitekture. Ko je videl, da je klasicizem zastarel, si je prizadeval ustvariti nov slog in pozival k uporabi arhitekturne dediščine vseh časov in ljudstev ter s tem prispeval k širjenju eklekticizma.

Glavna dela: posestvo Marfino blizu Moskve; v Moskvi, prehod Golitsyn, stavba Moskovske borze (ne obstaja), hiša Loris-Melikov v Milyutinsky per. in gr. Sheremetev na Vozdvizhenki, gostoljubne hiše Gorikhvostovsky in Khamovnichesky, cerkev Trojice na Pokrovki, samostan Ivanovsky, zvonika samostanov Strastnoy in Nikolsky; hiša Vonlyarlyarskyjev v Sankt Peterburgu blizu Nikolajevskega mostu.

Valen- (1729-1800)

Francoz v ruski službi. Nečak in študent slavnega arhitekta. Študiral v Parizu. V letih 1750-1752. živel v Italiji. Leta 1759 je g. povabil gr. v Rusijo kot profesor arhitekture na novoustanovljeni Akademiji umetnosti. Veliko in plodno je deloval v Sankt Peterburgu (sam in z). Delal je tudi v Moskvi in ​​na posestvu v Pečeri. V letih 1766-1767. odšel na zdravljenje v Francijo. Po vrnitvi v Rusijo je malo gradil, predvsem je poučeval na Akademiji za umetnost. Leta 1775 se je upokojil in odšel v domovino.

Briljanten predstavnik zgodnjega klasicizma, ki spretno združuje velik obseg zgradb s subtilnostjo izdelave in sorazmernostjo podrobnosti.

Glavna dela: v Sankt Peterburgu - Akademija umetnosti (očitno le glavna fasada na Nevi), skladišča ladijskega lesa " Nova Nizozemska"(fasada, samo zgradbo je zgradil Chevakinsky), cerkev svete Katarine na Nevskem prospektu, Mala Ermitaž (tako imenovani Lamotov paviljon, nadzidan), Gostiny Dvor (dokončanje po Rinaldiju), palača grofa Černišev na Moiki (na mestu Mariinske palače), cerkev in palača v Pochepu (regija Bryansk).

(1759-1814)

Iz družine podložnikov grofa (po nekaterih domnevah njegov nezakonski sin). Sprva je študiral pri ikonopiscu G. Yushkovu v ikonopisni delavnici samostana Tyskor. Leta 1777 je bil premeščen v Moskvo, kjer je delal, od leta 1779 je živel v Sankt Peterburgu v hiši Stroganovih. Leta 1781 je skupaj s Pavlom Stroganovim in njegovim učiteljem Rommom potoval po Rusiji. Leta 1785 je prejel »zastonj«. Od leta 1786 je živel v tujini v Švici in Franciji pri Stroganovu v Rommu. Leta 1790 se je vrnil v Rusijo, kjer je delal. Leta 1794 je bil "imenovan" na Akademijo za umetnost. Od 1797 - v činu akademika perspektivnega slikarstva, od leta 1800 je poučeval na Akademiji. Od 1803 - profesor. Briljanten predstavnik klasicizma. Ko je zmagal na natečaju za zasnovo Kazanske katedrale, je ustvaril genialno zgradbo, ki nima precedensa po okusu, sorazmernosti, milosti in veličini. Glavna dela v Sankt Peterburgu in okolici: prestrukturiranje notranjosti palače Stroganovih, dače Stroganovih v Novi Derevnji (ni ohranjena), Kazanske katedrale in rešetke, ki obdaja trg pred njo, rudarstva Inštitut, notranjost palače Pavlovsk, rožnati paviljon v Pavlovsku, vodnjak na hribu Pulkovo.

(1834-1873)

Rojen v Sankt Peterburgu. Šolal se je v Corps of Pages. Leta 1852 je vstopil na Akademijo za umetnost, ki jo je leta 1861 diplomiral z zlato medaljo. Izboljšano v gradbeništvu pri P. Gemilianu. V letih 1863-1868. bil na upokojenski poti v tujini. Obiskal Nemčijo, Francijo in Italijo. Med svetovno razstavo je bil v Parizu. Po vrnitvi v Sankt Peterburg je sodeloval pri gradnji vseruske manufakturne razstave v Solnem mestu. Od leta 1871 je deloval v Moskvi. Veliko je oblikoval za S. Mamontova.

Kljub kratkemu življenju in maloštevilnim zgradbam (od katerih večina ni preživela) zavzema Hartmann posebno mesto v zgodovini ruske arhitekture. Človek je nedvomno nadarjen, odličen risar, zaslovel je z utelešenjem psevdoruskih (»kvašenih«) idej v arhitekturi (ki je o njem napisal apologetični članek).

Geste William (Vasily Ivanovič) (1763-1832)

Škot v ruski službi. Bil je mestni arhitekt Carskega Sela. Leta 1808 je izdelal njen glavni načrt. Od leta 1810 je dejansko vodil celotno urbanistično načrtovanje v Rusiji. Pod njegovim vodstvom so bili izdelani glavni načrti za razvoj Moskve, Kijeva, Vilne, Smolenska, Vjatke, Jekaterinoslava, Saratova, Penze, Krasnojarska, Shlisselburga, Tomska, Ufe, Žitomirja. Bil je eden prvih, ki je delal na podosnovi, ki so jo sestavili lokalni geodeti.

(1808- 1862)

Rojen v mestu Patashov, provinca Nižni Novgorod, v družini vodje tovarne. Od 1823 je služboval kot uradnik v Nižnjem Novgorodu, od 1826 pa v Sankt Peterburgu. Leta 1827 se je upokojil in se ukvarjal z umetniško obrtjo (barvni znaki in etikete). Sodeloval je v publikacijah Svinina in z njim potoval v Severno in Srednja Rusija skiciranje spomenikov antične arhitekture. Nato je študiral pri Gilardiju v Moskvi, od leta 1829 pa je delal pri gradnji Mihajlovskega gledališča v Sankt Peterburgu. Od 1834 do 1837 je na lastne stroške potoval po Nemčiji, Italiji in Švici. Od leta 1838 - akademik. Sodeloval je pri obnovi Zimske palače po požaru. Od leta 1843 do konca življenja - arhitekt Ministrstva za notranje zadeve. V letih 1845-1847 je bil arhitekt kapitlja ruskih redov. Profesor Akademije za umetnost v razredu perspektive. Umrl v St.

Arhitekt, ki je užival veliko popularnost v času svojega življenja kot ustanovitelj "ruskega sloga" druge polovice 19. stoletja.

Glavna dela: številne zgradbe samostana Valaam Spaso-Preobrazhensky (cerkve, hotel, vodovod itd.); cerkev, kapele in celice puščave Trojice-Sergius; v Sankt Peterburgu - številne stanovanjske stavbe, dvorišče puščave Trojice-Sergius na Fontanci (obnovljeno); grobnica kneza Požarskega v Suzdalu; cerkve in katedrale v Staraja Ladoga, Helsingfors, Suzdal, Nica.

(1782-1868)

Od podložnikov posestnika. Leta 1804 je prejel »zastonj« in bil dan za vajenca pri družini, v kateri je bil vzgojen. Nato je študiral na šoli med ekspedicijo Kremeljske zgradbe pri F. Camporesi. Skupaj z D. Gilardijem je sodeloval pri obnovi Moskve po požaru leta 1812. Od leta 1808 do konca življenja je bil arhitekt v oddelku Moskovske sirotišnice.

Predstavnik klasicizma, na katerega je vplivalo delo G. Quarenghija, se je ob koncu življenja poklonil eklekticizmu.

Glavne stavbe, razen tistih, ki so bile narejene skupaj z D. Gilardijem: hiše Lopukhin in Hruščov-Seleznjev na Prechistenki; cerkev Trojice na posestvu Olsufijevih Ershovo pri Moskvi (ni ohranjena), cerkve na pokopališčih Vagankovsky in Pyatnitsky (verjetno).

(1823-1898)

Rojen v Sankt Peterburgu. Študiral je na šoli pri reformirani cerkvi sv. Petra. V letih 1842-1846. študiral na Akademiji za umetnost. Leta 1849 je preučeval arhitekturne spomenike Zakavkazja, od koder se je leta 1852 odpravil na upokojensko potovanje v Evropo preko Carigrada in Grčije. Leta 1855 se je vrnil v Sankt Peterburg. Od 1855 - profesor na Akademiji za umetnost in rektor arhitekturnega oddelka. Poučeval je tudi na Inštitutu za gradbeništvo; član vojaškega inženirskega odbora, glavni arhitekt cesarskega dvora. in vnuk German Germanovich - znani arhitekti, teoretiki in zgodovinarji arhitekture.

Največji strokovnjak za bizantinsko arhitekturo in arhitekturo zakavkaškega srednjega veka. Gradil je predvsem v Sankt Peterburgu, pa tudi v Tiflisu, Chersonezu, Nici, Kopenhagnu, Luganu, Ženevi.

(1762-1823)

Podložnik, sin vrtnarja princa. Trubetskoy, v hiši katerega je prejel prvovrstno izobrazbo. Očitno je nato študiral na umetniški šoli topniškega in inženirskega kadetskega korpusa. Od leta 1782 je v isti stavbi poučeval predmet civilne arhitekture. Leta 1784 je prejel "prosto", leta 1790 - naziv arhitekta. Od leta 1785 - akademik arhitekture. Leta 1796 je bil premeščen na inženirski oddelek, leta 1798 pa na artilerijski oddelek. Delal je kot arhitekt in vojaški inženir.

Od leta 1812 se je zaradi poslabšanja vida preselil v službo kot vodja arhiva topniškega oddelka. Od 1814 - profesor na Akademiji za umetnost. Leta 1816 se je Demercov, končno slep, upokojil.

Glavna dela v Sankt Peterburgu: zgradba inženirskega (takrat drugega) kadetskega korpusa na Vasiljevski otok, kompleks vojašnic Semenovskega in Izmailovskega polka (skupaj z), vojašnica Preobraženskega polka, cerkev svetega Sergija Čudežnega na vogalu Liteinega pr. in sv. Čajkovskega in cerkev Gospodovega znamenja nasproti moskovske železniške postaje (obe nista ohranjeni).

(1766-1815)

Rojen in živel v Moskvi. Leta 1733 je vstopil na arhitekturno šolo med odpravo Kremeljske stavbe v, dve leti pozneje pa je leta 1787 postal Kazakov pomočnik pri odpravi Kremeljske zgradbe. Od 1804 je vodil šolo pri Kremeljski stavbni ekspediciji, od 1814 je bil direktor Kremeljske risalnice.

Glavna dela: vojaška bolnišnica v Lefortovu, glavna hiša na posestvu Lyublino pri Moskvi, stavba Muzeja orožja v Kremlju (ni ohranjena), gradbeno vodstvo Gostinega dvora (po načrtu Quarenghi), cerkev sv. vas. Tsarevo blizu Moskve.

(okoli 1698-1740)

Od plemenitih otrok. Poslal ga je Peter I na študij v Italijo. Od 1716 do 1723 je študiral pri seb. Cipriani in Fr. Borromini. Po vrnitvi se je udeležil natečaja za načrtovanje palače v Preobraženskem pri Moskvi. Eropkinov projekt je bil sprejet in izveden (s spremembami). Leta 1737 je bil glavni arhitekt "Komisije za peterburško stavbo" s činom Hof-Bauintendanta in polkovnika. Vodja prvega pravega glavnega načrta Sankt Peterburga. Ukvarjal se je z izsuševanjem ozemlja mesta in krepitvijo njegovih nasipov. Sestavljen skupaj s prvo rusko arhitekturno in gradbeno razpravo "Položaj arhitekturne ekspedicije". Prevedel je posamezna poglavja razprave A. Palladija »Štiri knjige o arhitekturi«. Govoril je s skupino sekretarja kabineta proti "bironizmu" in bil usmrčen.

Eropkinove stavbe niso ohranjene. Pripisujejo mu Bruceovo graščino v Glinki pri Moskvi.

(1799-1851)

Rojen v provinci Kursk v družini posestnika. Od 1806 do 1821 je študiral slikarstvo na Akademiji za umetnost, zadnjih šest let pa arhitekturo. Diplomiral je z zlato medaljo, poučeval na akademiji in se ukvarjal z izkopavanji v Kijevu. Od leta 1827 je živel kot upokojenec v Rimu. Leta 1835 je potoval po Grčiji in Mali Aziji, obiskal Carigrad. Leta 1840 se je vrnil v Sankt Peterburg. Od 1840 je bil akademik, od 1842 častni prosti general Akademije (častni akademik), od 1844 profesor na Akademiji. Arhitekt "kabineta njegovega cesarskega veličanstva".

Značilen predstavnik zgodnjega eklekticizma. Eden najbolj izobraženih ruskih arhitektov. Odličen grafikon.

Glavna dela: gradnja skupaj z Novim Ermitažem po projektu Lea von Klenzeja, zgradba Ministrstva za državno premoženje na Izakovi avtocesti, Mestni svet na Dumi liniji nasproti Gostinega Dvora, Dvorana sv. Jurija pozimi palača. Večina cerkvenih zgradb, ki jih je zgradil Yefimov, ni preživela.

Gilardi (Giliardi) Domenico (Dementij Ivanovič) (1785-1845)

Italijan iz Švice. Eden najsvetlejših in najplodovitejših mojstrov moskovskega imperija. V Moskvi je delovalo osem arhitektov in kamnodelskih obrtnikov iz družine Gilardi. - sin arhitekta I. "D. Gilardi; rojen v Montagnoli. Od 1796 je živel v Moskvi, od 1799 - v Sankt Peterburgu, študiral slikarstvo na Akademiji umetnosti v Skopiju. Leta 1803 je odšel v Italijo, kjer je diplomiral na milanski akademiji. Študiral arhitekturne spomenike v Italiji. Vrnil se v Moskvo 1810. Gradil je veliko v Moskvi in ​​posestva v bližini Moskve. Razcvet Gilardijeve dejavnosti je povezan z obnovo Moskve po požaru leta 1812. Leta 1835 odšel je v Italijo in umrl v Milanu.

Glavna dela so obnova univerze po požaru, stavba skrbniškega odbora na Solyanki, Hruščova hiša na Prechistenki, hiša vdove na Kudrinu, Katarinina šola na Katarinskem trgu. (vse skupaj), posestvo Usačevih Najdenov na Zemljanoj Valu, hiša Luninov na Suvorovskem bulvarju, Gagarinova hiša na Povarski ulici, kompleks konjskega dvorišča v posestvu Prince. Golitsyn Kuzminki.

(1867-1959)

Rojen v Pinsku (Belorusija). V letih 1887-1898. študiral na Akademiji za umetnost v delavnici, v istih letih je veliko deloval kot pomočnik arhitekta na gradbiščih. Od leta 1900 je poučeval na Stroganovski šoli v Moskvi. Večkrat je potoval v Italijo, kjer je študiral arhitekturo renesanse, in v Anglijo. Študiral je rusko arhitekturo. Pri svojem delu je dosledno izvajal teorijo arhitekturne harmonije, ki jo je ustvaril.

Ugleden arhitekt, izjemen raziskovalec klasične arhitekture, teoretik, izjemno nadarjen učitelj, ki je ustvaril šolo privržencev ideje obvladovanja klasične dediščine v moderni arhitekturi. Njegova glavna dejavnost sodi v porevolucionarno dobo.

Glavna dela pred revolucijo: hiša Race Society, dvorec Tarasov na Spiridonovki, dvorec Nosov na trgu Vvedenskaya v Moskvi.

(1821-1891)

Rojen v provinci Kursk. Leta 1842 je diplomiral na Inštitutu zbora železniških inženirjev. Izvedel raziskave in načrtovanje Nikolajevske železnice. Avtor številnih del o strukturni mehaniki. Ukvarjal se je s teorijo in izračunom rešetkastih struktur.

Od leta 1877 - direktor oddelka za železnice Ministrstva za železnice, vodja odbora za tehnično inšpekcijo, ki je nadzoroval inženiring in tehnično projektiranje: član številnih mednarodnih kongresov. Dobitnik Demidovske nagrade. Pravi državni svetnik, veliki inženir, ustanovitelj narodne mostiščanske šole, ki je vplival na uvajanje novih objektov v arhitekturo.

Glavna dela: rekonstrukcija zvonika katedrale Petra in Pavla v Sankt Peterburgu (v kovinskih konstrukcijah); vsi mostovi na Nikolajevski železnici, vključno z znamenitim mostom Verebiysky, mostom čez Oko na železnici Moskva-Kursk; rekonstrukcija vodne poti Mariinskega sistema.

(? - 1727)

V Moskvo je prispel, očitno iz Ukrajine. O nauku in zgodnjih delih ni podatkov. Imel je rezbarsko delavnico. Od 1707 - nadzornik vsega ruskega cerkvenega slikarstva. Prvi predstavnik baroka v Rusiji. Delavnica Zarudnyja ima v lasti vrsto ikonostasov v oblikah »južnega baroka«, med katerimi je najbolj znan ikonostas katedrale Petra in Pavla v Sankt Peterburgu.

V Moskvi je zanesljivo le eno delo Zarudnyja - cerkev nadangela Gabrijela na Chistye Prudyju, tako imenovani "Menshnkov stolp"; pripisujejo mu številna dela, ki so po slogu podobna Menšikovskemu stolpu: cerkev Petra in Pavla na ulici Novobasmannaya, cerkev Janeza Bojevnika na Yakimanki, zbornice uradnika Averkyja Kirilova na Bersenevski nabrežju.

Zakharov Andrej Dmitrijevič (1761-1811)

Rojen v Sankt Peterburgu v družini častnika. Leta 1767 je bil imenovan za študenta umetniške šole na Akademiji za umetnost. Leta 1776 se je preselil v arhitekturni razred. Očitno je študiral na Leta 1782 je diplomiral na akademiji z veliko zlato medaljo in bil kot upokojenec poslan v Pariz, kjer je študiral pri. Ustvarjalnost je imela velik vpliv na Zaharova. Leta 1786 se je vrnil v Sankt Peterburg in do konca življenja poučeval na Akademiji za umetnost. izredni profesor. Bil je največji gradbeni organ v Rusiji, večina projektov v prestolnicah in provincah je potekala skozi njegovo strokovno znanje. Kot glavni arhitekt oddelka Admiraliteta je ustvaril načrtovalne rešitve za številna okrožja Sankt Peterburga. V zgodovino se je zapisal kot ustvarjalec Admiraliteta (tretjega) - izjemnega arhitekturnega spomenika klasicizma. Razen Admiraliteta in hiše civilnega guvernerja v Černigovu se Zaharova dela niso ohranila. Glavne so: Katedrala svetega Andreja v Kronstadtu; razvoj pristanišča Galernaya (ni dokončano), otoka Proviantsky in ozemlja pomorske bolnišnice na strani Vyborg v Sankt Peterburgu.

(1688-1743)

Rojen v Moskvi. Študiral je na orožarski zbornici. V Sankt Peterburgu od 1709; študiral italijanščino na deželnem uradu. Od leta 1710 je bil po ukazu Petra I. imenovan za pomočnika in učenca D. Trezzinija. Od leta 1719 je vodil razvoj Moskve v zvezi z odpravo prepovedi gradnje kamnite strukture. Leta 1720 je bil iz študentov premeščen v gezele. V letih 1720-1722. delal v Revelu kot pomočnik N. Michettija pri gradnji Yekaterinenthal (Kadriorg). Leta 1723 je odšel na službeno potovanje v Stockholm. Od leta 1723 je deloval v Sankt Peterburgu po naročilu sodišča. Leta 1724 je prejel naziv arhitekt. Po usmrtitvi P. Yeropkina leta 1740 je bil napoten v "Komisijo za St.", "O delovnih mestih različnih mojstrov umetnosti, ki se prijavijo na stavbe", "Na Akademiji za arhitekturo". Od leta 1741 je služil kot sodni arhitekt Elizavete Petrovne. Prvi ruski arhitekt Sankt Peterburga, ki je skupaj s Trezzinijem utelešal glavne arhitekturne načrte Petra I. Delal je v Sankt Peterburgu, Carskem Selu in Moskvi. Leta 1742 je prejel čin polkovnika. Imel je arhitekturno "ekipo". Od del Zemcova je ohranjena (delno prezidana) peterburška cerkev svetega Simeona in Ane.

Ivanov- (1865-1937)

Rojen v Voronežu. Vzgojen je bil v realni šoli Voronež. V letih 1883-1888. študiral na Inštitutu za gradbeništvo v St. Diplomiral z zlato medaljo. Potoval po Nemčiji, Avstriji in Švici. Po vrnitvi je bil razporejen v tehnični gradbeni odbor Ministrstva za notranje zadeve. Od 1889 je živel in delal v Moskvi, od 1890 je bil mestni arhitekt Moskve. Predstavnik modernizma.

Glavna dela: Moskovski trgovski klub (zdaj Gledališče Lenin Komsomol), stavba Očesne bolnišnice. Botkin, 2. mestna bolnišnica na avtocesti Kaluga, bolnišnica. Helmholtz na Sadovaya, otroška zgledna bolnišnica, stavba mestne sirotišnice.

(1738-1812)

Rojen v Moskvi. Študiral je na arhitekturni šoli. V letih 1763-1767. delal v Tverju. Bil je pomočnik pri oblikovanju Velike Kremeljske palače.

Prvič v Rusiji je ustvaril strukture za kupole in strope velikih razponov. Od leta 1792 je vodil arhitekturno šolo med odpravo stavbe Kremlja. Učenci:, F. Sokolov in dr. Pripravili projekt za organizacijo gradbene obrtne šole (»Šola za kamen in lesarstvo«). Nadziral je izdelavo generalnega in fasadnega načrta Moskve, v zvezi s katerim je s svojimi pomočniki dokončal trideset grafičnih albumov posebnih in civilnih zgradb, ki so vsebovali risbe večine moskovskih hiš s konca 18. stoletja. Eden od utemeljiteljev in največjih mojstrov klasicizma. Avtor večine zgradb, ki opredeljujejo videz klasične Moskve.

Glavna dela: Petrovska (potovalna) palača, zgradba senata v Kremlju s slavno kupolasto dvorano, cerkev Filipa metropolita, bolnišnica Golitsyn, univerzitetna stavba, hiša plemiškega zbora, hiše Rubin, Baryshnikov, Demidov v Moskvi, cerkev in mavzolej v posestvu Nikolsko Pogorely v provinci Smolensk.

Cameron Charles (1743-1812)

Škot v ruski službi. Rojen v premožni družini gradbenega mojstra. Študiral je pri očetu in sam. Od leta 1767 je živel v Rimu, kjer je študiral in meril antične spomenike. Ko se je vrnil v Anglijo, je delal na knjigi The Baths of the Romans, ki je izšla v Londonu leta 1772. Leta 1779 je prispel v Rusijo. Bil je arhitekt Carskega Sela in Pavlovska. Od leta 1796 je bil upokojen. Delal za gr. v Baturinu. Od leta 1802 je bil glavni arhitekt Admiralty Colleges. Upokojen od 1805. Cameron je bil naveden kot prosti umetnik in ni imel činov, čeprav je prejemal pokojnino od sodišča. Poleg že omenjenih "Thermes of the Romans" je izdal več albumov gravur. Cameronovi poskusi, da bi postal akademik Akademije za umetnost, zahvaljujoč Feltenovim spletkam, so bili neuspešni.

Svetlo individualen predstavnik klasicizma, najboljši mojster notranjosti in eden najbolj briljantnih risarjev v zgodovini ruske arhitekture.

Glavna dela: hladne kopeli, sobe z ahatom, galerija Cameron, slavnostna stanovanja in zasebne sobe Katarine II v Veliki palači v Carskem Selu; palača c. v Baturinu (uničen); palača in park v Pavlovsku.

Quarenghi (Gvarengi) Giacomo (1744-1817)

Rojen v Italiji blizu Bergama v stari plemiški družini. Slikarstvo je študiral v Bergamu pri J. Reggieju, učencu Tiepola. Potovanje po Italiji. V Rimu je najprej študiral slikarstvo, nato pa arhitekturo pri sv. Poudv in drugi Nanj vplival A. Palladio. Sem plemeniti prijatelji in pokrovitelji. Veliko je deloval v Italiji in v Angliji. Leta 1799 ga je Katarina II povabila v Sankt Peterburg. Kot sodni arhitekt je začel delati najprej v

Peterhof, nato v prestolnici. Eden najbolj znanih arhitektov XVIII stoletja. Briljanten slikar. Pustil je skice glavnih spomenikov Sankt Peterburga. Delal pod tremi cesarji. Veliko je zgradil v Moskvi in ​​provincah. Od leta 1805 je bil prosti član Akademije za umetnost. V letih 1788-1800 je bil arhitekt kapitlja reda sv. Janeza Jeruzalemskega (Maltežan). Leta 1810 je obiskal domovino, kjer so ga zmagoslavno pozdravili.

Leta 1814 je prejel dedno rusko plemstvo in red sv. Vladimir 1. stopnje. Povezan je bil s številnimi predstavniki ruske kulture.

Umrl v Sankt Peterburgu. Leta 1967 je bil njegov pepel prenesen s pokopališča Volkonsky na nekropolo lavre Aleksandra Nevskega in proti stavbi nekdanje Assignacijske banke na Sadovi ulici. nameščen doprsni kip.

Briljanten mojster obdobja klasicizma. Eden od kreatorjev videza prestolnice. Večina Quarenghijevega dela je preživela. Imel je velik vpliv na sodobno rusko arhitekturo.

Glavna dela v Rusiji: Angleška palača v Peterhofu (uničena med veliko domovinsko vojno), Mariinska bolnišnica v Pavlovsku, Akademija znanosti na Univerzitetnem nabrežju, Gledališče Hermitage, Rafaelove lože v Ermitažu, rekonstrukcija fronte dvorane Zimske palače (ki jo je Stasov obnovil po požaru), Kolegij za zunanje zadeve na angleškem nabrežju, Assignation Bank na Sadovi ulici, Srebrne vrste na Nevskem prospektu, Palača gr. Bezborodko na Pochtamtskaya ul. (obnovljen), prestrukturiranje dacha c. Bezborodko na Polyustrovskaya nabrežju, Saltykova hiša na Marsovem polju, Fitingofova hiša na Admiralteysky prospektu, Yusupova hiša na Sadovaya St., Malteška kapela v Page Corps na Sadovaya St., Stavba glavne lekarne na Millionnaya St., Mariinsky Hospital Ubogi na Liteiny pr., Katarinin inštitut na Fontanci, stavba "kabineta njegovega veličanstva" na Nevskem prospektu, inštitut Smolni, manež konjske garde, zmagoslavna vrata Narve (obnovljen Stasov), anglikanska cerkev na Angliyskaya nabrežje, Aleksandrova palača in Koncertna dvorana v Tsarskoye Selu, posestvo Zavadovski v Lyalichi.

Zapustil je ogromno grafično dediščino (približno 1500 listov v skladišču CIS in Evrope).

(1720- po 1770)

Leta 1734 je bil sprejet kot "študent arhitekture" v moskovsko "kadarstvo zgradb". Najprej je delal kot pomočnik v Moskvi pri oblikovanju proslav o kronanju ob kronanju Elizabete Petrovne ter v palačah Annengof in Lefortovo, od leta 1743 pa kot »arhitekturni vajenec« v Sankt Peterburgu za razširitev palače Carskoe Selo. Po smrti Zemcova je samostojno delal v Carskem Selu. Hkrati je Kvasov začel delati za hetmana K. G. Razumovskega v Ukrajini: v Kozeltseju, Gluhovu in Baturinu. Glavna dejavnost Kvasova kot arhitekta je povezana z Ukrajino. Od leta 1770 je Kvasov zasedal položaj "maloruskega arhitekta".

Od številnih stavb Kvasova v Ukrajini sta se ohranila katedrala v Kozeltsi, ki jo je delno prezidal Rastrelli, in domnevno klet hetmanske palače v Baturinu, ki jo je zgradil predvsem J. Quarenghi (uničena v 20. stoletju).

(1863- po 1907)

Rojen v Vilni. Končal je realno šolo v Vilni. V letih 1883-1888. študiral na Inštitutu za gradbeništvo. Dodeljen tehničnemu gradbenemu odboru Ministrstva za notranje zadeve. Delal je v Sankt Peterburgu, predvsem pri gradnji industrijskih objektov. Od leta 1890 - v Moskvi se je upokojil in se do konca življenja ukvarjal z zasebno prakso. Največji predstavnik moskovskega Art Nouveauja. Veliko je zgradil, oblikoval notranjost, izdelal risbe uporabnih izdelkov za moskovske umetniške tovarne.

Večja dela v Moskvi: Nosov dvorec na Prechistenki, Isajev na Pjatnitski ulici, Isakovova hiša na Prechistenki (najbolj znano delo), Mindovska hiša na Povarski ulici, Khludova nagrobna kapela v samostanu Poprošnje, restavracija Praga na Trgu Niko Arbatskaya nakupovalna središča, hotel "Metropol", v bližini moskovskih postaj beloruske železnice.

Kitner Ieronim Sevastjanovič (1839-1929)

Rojen v Sankt Peterburgu v družini "mojstra svetil". Leta 1857 je končal gradbeno šolo v nazivu arhitekturnega pomočnika. Od leta 1867 je bil akademik za arhitekturo, od 1868 je poučeval na gradbeni šoli, od 1876 je bil izredni profesor in član sveta. V letih 1886-1894 je bil inšpektor, od 1888 redni, od 1906 pa častni profesor na Inštitutu za gradbeništvo. Poleg tega je bil v letih 1895 - 1902 profesor arhitekture na Inštitutu železniških inženirjev, od leta 1911 - častni član Akademije umetnosti. Eden od ustanoviteljev Petrogradskega društva arhitektov, v letih 1887-1905 - namestnik predsednika, v letih 1905-1917 - predsednik društva. Urejal je revijo "Arhitekt". Tovariš predsednika stalnega odbora Vseruskih kongresov arhitektov. Inšpektor, nato pa skrbnik prve šole v Rusiji za najemnike-gradbenike. Ukvarjal se je z družbenimi dejavnostmi - bil je član mestne dume in član številnih odborov. Umrl v izgnanstvu.

Glavna dela: stavba Kmetijskega muzeja v Solnem mestu, stavba Inštituta gradbenih inženirjev v 2. četi Izmailovskega polka, tržni paviljoni na trgu Sennaya (uničeni), stavba šole luteranske župnije na otoku Bolšoj pr. Vasiljevski, dvorec in tovarna Siegel na ulici Yamskaya, rastlinjak za palme v botaničnem vrtu Akademije znanosti, laboratorijska zgradba Inštituta železniških inženirjev, poleg tega Moskovska inženirska šola, kompleks zgradb Kijevski politehnični inštitut.

(1858-1924)

Rojen v Moskvi v družini poslovneža, blizu umetniških krogov. Diplomiral je na Moskovski šoli za slikarstvo, kiparstvo in arhitekturo, nato na Akademiji umetnosti v Sankt Peterburgu. Od leta 1882 se je izpopolnjeval najprej v Italiji v Ravenni, nato v Parizu pri C. Garnierju. Po vrnitvi v Moskvo je sodeloval pri akademiku pri gradnji Zgodovinskega muzeja na Rdečem trgu. Z neodvisnim delom je v Moskvi zgradil več kot 60 struktur. Bil je profesor na Politehnični šoli v Rigi in Višji tehnični šoli. Med študenti -,. Avtor številnih knjig, vključno z Vodnikom po arhitekturi.

Eden najvidnejših arhitektov predrevolucionarne Rusije. Imel je veliko kulturo in erudicijo. Njegove zgradbe so bile znane po svojih visokih tehničnih zmogljivostih.

Glavna dela: Srednji nakupovalni centri, pivovarna Trekhgorny, stanovanjska hiša Perlova na Myasnitskaya, kompleks bolnišničnih zgradb na Devichye Pole, veleblagovnica Muir in Myurilis (TsUM), Muzej lepih umetnosti (Muzej likovnih umetnosti poimenovan po njih.) , Borodinsky most (skupaj z inženirjem), kino "Kolisej" na Chistye Prudy, grobnica princa. Jusupov v Arhangelsku.

(1860-1942)

Rojen v Tsarskem Selu. Leta 1887 je diplomiral na Inštitutu za gradbeništvo, povabljen je bil v urad južnih železnic v Kijevu. Poučeval je na Kijevskem politehničnem inštitutu. Od 1912 - profesor.

Velik arhitekt, deloval je v duhu eklekticizma in neoklasicizma.

Glavna dela pred revolucijo: železniške postaje v Kozinu, Benderjih, Korostenu itd., Številne zgradbe Kijevske kmetijske razstave, v Kijevu - Državna banka, Komercialni inštitut, zgradbe višjih ženskih tečajev in Ruski tehnični družba. Po revoluciji je veliko zgradil.

(1726-1772)

Rojen v Tobolsku v družini uradnika. Slavni arhitekt, izgnan v Tobolsk, ga je vzel kot študenta. Po kratkem izgnanstvu se je Blank s Kokorinovim vrnil v Moskvo. V Moskvi je bil Kokorinov naveden v "ekipi" Blanca, nato se je preselil k tistemu, ki je v Moskvo prišel iz Sankt Peterburga, in po smrti slednjega - v. Leta 1749 je bil s činom gezela premeščen do, začel poučevati na svoji arhitekturni šoli. Ukvarjal se je z obnovo zidov in vrat Kremlja in Kitaygoroda. Leta 1753 je bil povabljen v Petrograd na potovanje v tujino. Izlet ni potekal, a se je v Sankt Peterburgu Kokorinov zbližal z gr. in sodeloval pri nastanku Akademije umetnosti. Napisal je statut Akademije in zasnoval njen nastanek. Od 1761 - direktor, od 1768 - rektor Akademije.

Ustanovitelj klasicizma v Rusiji. Izjemen učitelj. Med študenti -.

Glavna dela: stavba Akademije umetnosti, do konca gradnje katere ni živel; Palača Razumovskega na Moiki (oba projekta skupaj z Wallenom Delamotte). Večina Kokorinovovih del se ni ohranila.

Korinfsky (Varentsov) Mihail Petrovič (1758-1851)

Rojen v Arzamasu. Študiral je na slikarski šoli Arzamas pri. V letih 1810-1817. študiral v Sankt Peterburgu na Akademiji za umetnost. V letih 1812-1823. delal v Arzamasu, v letih 1823-1832 - v Simbirsku in od leta 1832 do konca svojega življenja - v Kazanu. Opravljal je veliko pedagoških dejavnosti. V Arzamasu je ustanovil arhitekturno šolo. Poučeval je arhitekturo na univerzi v Kazanu. Umrl v Kazanu.

Eden največjih predstavnikov klasicizma v provinci.

Glavna dela: zgradbe kompleksa Kazanske univerze (knjižnica, anatomsko gledališče, observatorij), stavba plemiškega zbora v Simbirsku, katedrala vstajenja v Arzamasu, luteranska cerkev v Nižnjem Novgorodu, cerkev v vasi Pavlovo v Provinca Nižni Novgorod, katedrala v Simbirsku (ni ohranjena).

(1700 ali 1701-1747)

Rojen v Moskvi. Poslal ga je Peter I na Nizozemsko. Študiral pri Scheinfurtu. V letih 1727-1741 je bil arhitekt oddelka Admiraliteta. Zgrajena je bila druga kamnita zgradba Admiraliteta. Ukvarjal se je tudi z dekoracijo ladij. Od leta 1741 je deloval v Moskvi. Tam je imel arhitekturno "ekipo". Med študenti: S. Chevakinsky, A. Kokorinov, D. Ukhtomsky in drugi.

Od Korobovljevih del je ohranjena le cerkev sv. Pantelejmona v Sankt Peterburgu, ki je bila del Partikularne ladjedelnice na Fontanci. Teološka cerkev z zvonikom v Kronstadtu je stala do 30. let 20. stoletja.

(1817-1887)

Rojen v Sankt Peterburgu. V letih 1826-1839. študiral na Akademiji za likovno umetnost. V letih 1839-1842. delal s Tonom v Moskvi. V letih 1842-1846. je bil z Benoisom in Rezanovim na upokojitvenem potovanju v Italijo. Sodeloval pri meritvah katedrale v Orviettu. Od 1850 - akademik, od 1853 - profesor na Akademiji za umetnost. Služil je na oddelku za železnice, arhitekt kapitlja ruskih redov, glavni arhitekt cesarskih gledališč.

Eden najbolj nadarjenih predstavnikov eklekticizma. Zgrajena v tako imenovanih "evropskih" slogih.

Glavna dela: železniška postaja Baltiysky, Stieglitzov dvorec na nab. Neva, trg Mariinsky na Sadovaya ul. (ni ohranjena), hiša vzajemne zemljiške kreditne družbe na Admiralteiskaya nabrežju. (skupaj z), bolnišnica skupnosti sester usmiljenih na ulici Sergievskaya, cerkev v Narvi. Veliko del se ni ohranilo.

(1877-1944)

Rojen v Moskvi v družini zdravnika. Leta 1906 je diplomiral na Politehničnem inštitutu v Rigi z nazivom inženir-arhitekt. Počaščen s službenim potovanjem v tujino (1906-1907). Od 1908 je bil mestni arhitekt v Baltiju (Besarabija), od 1912 je živel in delal v Jekaterinoslavu kot krajinski inženir, hkrati pa se je ukvarjal z zasebno prakso. Po revoluciji je opravljal odgovorne položaje, povezane s projektiranjem in gradnjo, poučeval je na Dnepropetrovskem inštitutu za prometne inženirje. Mojster visoke profesionalne kulture, ki se je držal neoklasične smeri.

Glavne zgradbe v Jekaterinoslavu: številne stanovanjske hiše, penzion za otroke umrlih častnikov v svetovni vojni, anatomska zgradba zdravstvenega inštituta.

Krasovski Apollinary Kaetanovich (1816-1875)

Največji teoretik arhitekture, ki je v sredini in drugi polovici 19. stoletja vplival na oblikovanje strokovnega mišljenja več generacij arhitektov. Kot pravijo sodobniki, »položil trdne temelje za poučevanje civilne arhitekture kot znanosti na našem strokovnem višjem izobraževalne ustanove". 37 let je poučeval na Sanktpeterburški gradbeni šoli, ki je pripravljal njeno preoblikovanje v Inštitut za gradbeništvo (1881). Predaval je predmet arhitekture na Inštitutu zbora železniških inženirjev na Univerzi v Sankt Peterburgu, predmet gradbene umetnosti na Rudarskem inštitutu. Častni prosti član Akademije umetnosti.

Leblon Jean-Baptiste-Alexandre (1679-1719)

Slavni francoski arhitekt in teoretik. Lenotra. Avtor (skupaj z Duvilliersom) tečaja arhitekture. Lefort in Zotov sta ga povabila v Rusijo po smrti A. Schluterja. V Franciji se je srečal s Petrom I. in ga uspel zainteresirati za svoje projekte. V Sankt Peterburgu od 1716. Imenovan za "generalnega arhitekta" s podrejenostjo vseh arhitektov in inženirjev, ki delajo v St. Avtor prvega generalnega načrta St. Izvedba načrta se je izkazala za nerealistično, vendar so številne Leblonove demografske in urbanistične zamisli kasneje postale osnova za načrtovanje in razvoj mesta. Delal je tudi v Strel'ye in Peterhof. Avtor prve palače Peterhof, ki jo je prezidal Rastrelli, in osnova za postavitev kaskade.

Zanesljive zgradbe Leblona niso ohranjene. Nekateri raziskovalci mu pripisujejo paviljone Marley, Ermitaž in z manjšo verjetnostjo Monplaisir v parku Peterhof.

(1870-1945)

Rojen v Sankt Peterburgu v družini krojača, švedskega državljana. Šolo je končal v cerkvi sv. Katarine. Dve leti je študiral na šoli Stieglitz. V letih 1890-1896. študiral na Akademiji za likovno umetnost. Večinoma zgrajena v Sankt Peterburgu po zasebnih naročilih. Imel je svoj oblikovalski biro. Sodelovala na številnih tekmovanjih. V letih 1910-1917. poučevala na Fakulteti za arhitekturo Ženskega politehniškega inštituta. Od leta 1909 je častni akademik arhitekture. V letih 1914-1916 sodeloval pri izdaji "Arhitekturno-umetniškega letopisa". Leta 1918 je odšel na Švedsko, kjer je veliko in plodno deloval.

Najbolj nadarjen predstavnik Art Nouveauja, eden najboljših ruskih arhitektov. Tako imenovana "severna moderna", ki jo je razvil Lidval, je prispevala k izstopu Rusije v poznem XIX - začetku XX stoletja. na svetovno arhitekturno areno. Številna Lidvalova dela odlikujejo visoke umetniške vrednosti, odličen okus ter sijajne funkcionalne in tehnične rešitve.

Glavna dela: Aleksandrov hotel v Apraksin Lane, lastna donosna hiša z delavnico na Kamennoostrovskem prospektu; stanovanjske zgradbe Zimmerman na prospektu Kamennoostrovsky, švedska cerkev na ulici M. Konyušennaya, Meltzer na ulici B. Konyushennaya, Liebig na ulici Mokhovaya, Tolstoj na emb. Fontanka, Nobel na ulici Nyostadtskaya, banka Azov-Don na ulici Bolshaya Morskaya, hotel Astoria na Izakovem trgu, hiše na otoku Goloday ("Novi Peterburg"); Ruska banka v Kijevu.

(1868-1933)

Inženir, največji ruski specialist za armiranobetonske konstrukcije. Razvil teorijo izračuna prelomnih obremenitev. Študiral je na moskovski univerzi (diplomiral leta 1891). Delal je v Moskvi v gradbenem podjetju Yulia Gun. Poučeval je gradbeno mehaniko na Moskovski šoli za slikarstvo, kiparstvo in arhitekturo. Po revoluciji - profesor na Višji tehnični šoli.

Glavne zgradbe pred revolucijo: oboki Muzeja likovnih umetnosti v Moskvi, številne industrijske zgradbe (brezžične prevleke), armiranobetonski prehod na razstavi v Nižnem Novgorodu.

(1751-1803)

Rojen v revni plemiški družini. Ni imel posebne izobrazbe. Leta 1768 je vstopil v lajfgardni Izmailovski polk v Sankt Peterburgu, kjer je končal častniško šolo. Premeščen v službo na kolegiju za zunanje zadeve. Veliko je potoval v tujino (prvič v letih 1776-1777). Kot diplomat in pisatelj se je občasno, čeprav plodno, ukvarjal z arhitekturo. Bil je izumitelj na področju ogrevanja in gradbenih materialov. Izumljena zemeljska dela. Častni član Akademije umetnosti, član Ruske akademije. Povezan je bil z večino kulturnih in političnih osebnosti svojega časa (kancler Bezborodko, gr. itd.). Prevedel Palladijeva dela. Napisal prvo rusko knjigo o ogrevanju. Med študenti -. Izjemna figura kulture XVIII stoletja. Arhitekt, inženir, pisatelj, prevajalec, glasbenik, folklorist, družbeni in državnik.

Arhitekturna dejavnost Lviva v XIX stoletju. bil skoraj popolnoma neznan. Šele v začetku XX stoletja. so bila pripisana njegova glavna dela, od katerih so se ohranila: Nevska vrata trdnjave Petra in Pavla, stavba pošte (pošte) v Sankt Peterburgu, Priorska palača v Gatčini, Borisoglebska katedrala v Torzhoku, cerkev sv. Katarine v Valdaju itd.

Stanislavovič (1876-1944)

Rojen v Volkovysku (Belorusija). Od 1895 je študiral v Sankt Peterburgu na Akademiji za umetnost. V letih 1902-1903. kot upokojenec potoval v Nemčijo in Italijo. Delal je v Sankt Peterburgu, Moskvi, Gungerburgu (Ust-Narva). Od leta 1912 - akademik arhitekture. V letih 1917-1918 - predsednik Petrogradskega društva arhitektov. Gradil je donosne hiše, poslovne in industrijske zgradbe, mostove. Veliko delal z Leta 1918 je odšel v Varšavo, kjer je plodno deloval do druge svetovne vojne.

Ubit med Varšavsko vstajo.

Nadarjen, a nekoliko monoton arhitekt, Lyalevič je gradil predvsem v neorenesančnem slogu, ki je bil posodobljen, da bi ustrezal potrebam 20. stoletja.

Glavna dela: Mertensova trgovska hiša na Nevskem prospektu v Sankt Peterburgu, Pokatilova graščina in stanovanjska hiša na Karpovskem ulicu, Mertensov dvorec na Kamennem Ostrovu, trg Sytny, številne najemniške hiše; hišno partnerstvo "Trikotnik" v Moskvi.

(1784-1854)

Rojen v Oranienbaumu v družini oskrbnika palačne cerkve. Od 1795 je študiral pri. Leta 1807 je diplomiral na Akademiji za umetnost z zlato medaljo. V letih 1808-1811. je bil upokojenec v Italiji z. Po vrnitvi je od leta 1813 poučeval na Akademiji za umetnost, vodil "perspektivni" razred, od 1818 - profesor. V provincah je veliko gradil po zasebnih naročilih. Sodeloval je na številnih tekmovanjih, med drugim pri gradnji katedrale Kristusa Odrešenika in Bolšoj teatra v Moskvi. Od leta 1831 je bil rektor Akademije za umetnost.

Dosleden predstavnik klasicizma, katerega zaton je našel ob koncu življenja. Plodovit, a neoriginalni arhitekt.

Glavna dela: šola Demidov v Jaroslavlju, cerkev Nikolskaya Edinoverie v Sankt Peterburgu, gimnazija v Ufi, cerkev Marijinega vnebovzetja v Nižnjem Novgorodu, dvorišče Gostiny in Mytny v Rostovu Velikem. Melnikovo najboljše delo je kompleks zgradb na Primorskem bulvarju v Odesi s spomenikom Richelieu.

(1842-1906)

Rojen v Sankt Peterburgu v družini izdelovalca karoserij. Končal je luteransko šolo pri cerkvi svetega Petra. Leta 1858 je vstopil v risarsko šolo Društva za spodbujanje umetnosti, leta 1860 pa je vstopil na Akademijo umetnosti v razred arhitekture. Študiral je pri in v razredu mozaika. Po priporočilu Eppingerja je vstopil kot asistent in sodeloval pri njegovem delu pri prestrukturiranju notranjosti Akademije za umetnost. Leta 1867 je diplomiral na akademiji z veliko zlato medaljo in bil kot upokojenec poslan v Italijo. Leta 1871 se je vrnil in akademiji predstavil projekt obnove gledališča v Taormini, za katerega je prejel naziv akademika. Delal je kot arhitekt na Glavnem direktoratu za inženiring; od 1874 je poučeval na Srednji šoli za tehnično risanje barona Stieglitza (od 1877 do 1897 - direktor).

Leta 1885 je odpotoval v Dresden, da bi se seznanil z muzejsko gradnjo. Zgradil je stavbo šolskega muzeja. Izpolnjeval odredbe sodišča, imel čin pravega državnega svetnika. Leta 1886 je zaradi spora z ravnateljstvom šole odstopil. Leta 1897 je odšel v Dresden, kjer je živel in delal do konca življenja.

Messmacherjevo delovanje je prišlo v času zatona eklekticizma. Njegova dela, ki jih odlikuje sijaj, ki ni značilen za razvoj Sankt Peterburga, so narejena z veliko spretnostjo in izumom, vendar so dolgočasna s kopico detajlov in mešanico stilov. Njihova prednost je jasna funkcionalna rešitev in visoka kakovost izdelave, zaradi česar se zdijo prehodni v sodobnost. Mesmacherjeva glavna zasluga je vzpostavitev umetniškega in industrijskega izobraževanja v Rusiji, izobraževanje več generacij mojstrov uporabne umetnosti.

Glavna dela: cerkev Kozme in Damjana (ni ohranjena), palača je vodila. knjiga. Aleksej Aleksandrovič na Moiki, palača je vodila. knjiga. Mihail Mihajlovič na Admiraltejski nabrežju, Arhiv Državnega sveta na Millionnaya ulici, stavba muzeja Centralne šole za tehnično risanje barona Stieglitza.

Michetti Niccolo (1675-1759)

Italijanski arhitekt, predstavnik baročne dobe. . Delal je v Rimu, kjer je bil papeški arhitekt. Leta 1718 ga je P. Kologrivov povabil v Rusijo in ga namesto pokojnega Leblona imenoval za "kraljevega arhitekta". Končal gradnjo Leblona v Peterhofu. Delal je v Revalu (Talin) in v Strelni pri St. Imel je nekaj vpliva na to, kdo je bil njegov učenec in pomočnik. Leta 1723 je zapustil Rusijo.

Večja dela: dokončanje paviljonov Monplaisir, Marly, Hermitage in številnih fontan v Peterhofu; Ekaterinentalska palača (Kadriorg) v Revalu (dokončana), palača Strelna (obnovila L. Ruska), projekt svetilnika nad Kronštatskim kanalom (ni izveden).

(1700-1763)

Od malih lokalnih plemičev kostromske province. Leta 1718 so ga poslali v Sankt Peterburg na Akademijo navigacijskih znanosti. Na koncu - pomočnik in učenec N. Michettija pri gradnji palače v Strelni. Leta 1723 je bil poslan na Nizozemsko, študiral v Antwerpnu pri I. Baumstedtu, deloval v Sankt Peterburgu in okolici, od 1731 v Moskvi. Po smrti I. Mordvinova leta 1734 je vodil pripravo mestnega načrta. Leta 1754 je po projektu zgradil cerkev sv. Andreja v Kijevu.

Glavne prvotne stavbe Michurina niso ohranjene (cerkev Trojice na trgu Arbatskaya, cerkev in zvonik samostana Zlatoust, dvorišče s tkaninami). Od preživelih zgradb je znana le katedrala samostana Svensky (regija Bryansk).

Montferrand Auguste Ricard (1786-1858)

Rojen v Franciji. Študiral pri C. Persierju in. Bil v Italiji. Služil v vojski. Delal je v St. Kmalu je Aleksandru I. predstavil album projektov za katedralo sv. Izaka (kompilacije različnih stilov - kitajski, indijski, bizantinski, gotski, grški itd.). Imenovan je bil za dvornega arhitekta, leta 1818 pa za graditelja Izakove katedrale. Gradnja se je nadaljevala do Montferrandove smrti. Leta 1826 se je pridružil komisiji za obravnavo projektov katedrale Kristusa Odrešenika v Moskvi. Od leta 1831 je bil prosti član Akademije za umetnost. Montferrand je izvedel eno najzahtevnejših gradbenih del 19. stoletja - dvig stebrov Izakove katedrale, Aleksandrovega stebra, v katerem se je izkazal kot odličen inženir in organizator. Nobenega razloga ni, da bi Montferranda šteli za "uradnika arhitekture", čeprav v njegovem delu nedvomno obstajajo elementi oportunističnega ™.

Ohranjene so vse zgradbe Montferranda v Sankt Peterburgu: Izakova katedrala (druga), hiša kneza Lobanova-Rostovskega na Admiraltejskem prospektu, njegova lastna hiša na Mojki, Demidov (Gagarinov) dvorec na Bolshaya Morskaya, Aleksandrov Steber na palačnem trgu, notranjost Zimske palače, spomenik Nikolaju I. na Izakovem trgu (kipar P. Klodt).

(1868-1953)

Velik mojster zgodnjega 20. stoletja, ki je deloval v duhu secesije in neoklasicizma. Izobraževal se je na Akademiji za umetnost.

Glavna dela: v Kazanu in Saratovu - univerzitetni kompleks (stavbe medicinskih in fizikalnih fakultet), lastna hiša.

Nestrukh (Neshturkha) Fjodor Pavlovič (1857-1936)

Rojen v s. Fomina Balka pri Odesi v družini tiskarskega delavca. Delal je v oblikovalskih delavnicah v Odesi kot risar. Leta 1887 je diplomiral na Akademiji za umetnost z nazivom razredni umetnik 1. stopnje. Po natečaju je bil sprejet na mesto glavnega mestnega arhitekta Pskova; V istih letih je poučeval osnove arhitekture na tamkajšnji geodetski šoli. Od leta 1900 je živel in delal v Odesi. V letih 1902-1922 je bil glavni arhitekt Odese. Po letu 1925 je vodil pedagoško delo na umetniški šoli v Odesi. Umrl v Odesi.

Glavni arhitekt in učitelj; značilen predstavnik neoklasicističnega trenda v arhitekturi.

Glavne zgradbe: v Pskovu - komercialna banka, škofijska dekliška šola s cerkvijo; v Odesi - ambulanta, mestna javna knjižnica, bolnišnica za živčno bolne v Slobodki, evangeličanska bolnišnica, Sadni prehod; številne zdravstvene in letoviške zgradbe na ustju.

(1847-1911)

Rojen v Tsarskem Selu. Leta 1870 je diplomiral na Akademiji za umetnost. Leta 1891 je prejel naziv razrednega umetnika, leta 1892 - akademika za arhitekturo. Od leta 1870 dela v kijevskem mestnem svetu. Bil je mestni arhitekt (1873-1887), škofijski arhitekt (1875-1898), arhitekt Kijevsko-pečerske lavre (1892-1899), eden od organizatorjev in direktor Kijevske umetniške šole. Izvoljen je bil za predsednika arhitekturnega oddelka kijevske podružnice Ruskega tehničnega društva in Kijevskega literarnega in umetniškega društva, delegata na kongresih ruskih arhitektov. Umrl v Kijevu.

Izjemen arhitekt, ki je deloval v Kijevu; značilna eklektika.

Glavna dela: cirkuško gledališče Bergognier, stavba Trgovske skupščine, cerkve Vnebovzetja, Kijev Blagoveshchenskaya, Alexander Nevsky (zadnja dva nista ohranjena); Cerkev priprošnje, katedrala sv. Nikolaja in stanovanjske zgradbe Kijevsko-Pokrovskega samostana, refektorij Kijevo-Pečerske lavre, številne stanovanjske hiše in dvorci; obnovitvena dela v katedralah sv. Sofije in Marijinega vnebovzetja, cerkvi sv. Andreja.

(1883-1958)

Rojen v Sankt Peterburgu v družini blizu umetnosti. Leta 1901 je vstopil na Inštitut za gradbeništvo (diplomiral 1910). V letih 1905-1906. delal v Helsingforsu v delavnici A. Lindgrena in E. Saarinena, od 1906 - v St. Petersburgu kot asistent; vodeno in neodvisno oblikovanje. Potoval po Rusiji.

Veliki umetnik. Nadarjen arhitekt in učitelj. Njegova glavna dejavnost sodi v sovjetsko dobo, vendar se je kot ustvarjalna oseba s svetlo osebnostjo razvil pred revolucijo, ko je deloval v duhu "severne moderne", nato pa retrospektivizma.

Glavna dela do leta 1917 so bila dača Leonida Andreeva blizu Rayavola, stanovanjska hiša na Aptekarskem otoku v Sankt Peterburgu, več dvorcev.

(1872-1916)

Rojen v posestvu Usich, provinca Volyn. Leta 1896 se je po služenju vojaškega roka vpisal na Inštitut za gradbeništvo, leta 1901 pa na Akademijo umetnosti, kjer je študiral pri. Leta 1906 je prejel naziv arhitekt-umetnik. Kot upokojenec je potoval po Italiji, Franciji, Nemčiji, Belgiji, na Nizozemskem in v Avstriji. Po vrnitvi je veliko gradil, predvsem po naročilih velikih podjetij.

Nadarjen arhitekt. Delal je v duhu racionalne modernosti, a njegove najbolj znane zgradbe - v neorenesančnem slogu - odlikuje odlična izris detajlov, funkcionalna dovršenost, spretno kombiniranje z okoliškimi stavbami, a so hkrati pretirano monumentalne.

Glavna dela v Sankt Peterburgu so Ruska trgovska in industrijska banka na ulici B. Morskaya, bančna hiša Wavelberg na Nevskem prospektu, hiša mestnih institucij na Kronverksky prospektu, tempelj-spomenik ruskim mornarjem, ki so umrli v vojni z Japonsko na Novoadmiralskem kanalu (ni ohranjeno), stavba Ministrstva za trgovino in industrijo na Tučkovem nabrežju, projekt preoblikovanja Sankt Peterburga (iz in); hiša Severne zavarovalnice v Moskvi (z in)

(1848-1918)

Rojen v Moskvi. Študiral je na Šoli za slikarstvo, kiparstvo in arhitekturo. Leta 1874 se je preselil na Akademijo za umetnost v Sankt Peterburgu, s katero je bil povezan do konca svojih dni. Od leta 1879 do 1886 je bil na praksi v Italiji, saj je prejel zlato medaljo. Za izmerjene risbe Palatinske kapele v Palermu so mu podelili naziv akademik. Od 1887 - izredni profesor Akademije za umetnost, od 1892 - profesor. Po reorganizaciji Akademije za umetnost - vodja delavnice. Rektor Višje umetniške šole na Akademiji za umetnost. Bil je tudi arhitekt šolskega sveta pri Sinodi in član tehničnega in gradbenega odbora pri Ministrstvu za notranje zadeve.

Vodilni arhitekt in pedagog. Značilen predstavnik eklektične dobe je delal v "ruskem slogu".

Glavna dela: katedrala v Sofiji v Bolgariji, katedrala na Cetinju v Črni gori, sinodalni dom v Sankt Peterburgu, glavne zgradbe Vseruske umetniške in industrijske razstave iz leta 1896 v Nižnem Novgorodu, stavba Dume in mestna trgovina hiša v Rostovu na Donu, nakupovalna središča Upper v Moskvi na Rdečem trgu (GUM).

Rastrelli Bartolomeo Francesco (Bartholomew Varfolomeyevich), grof (1700-1771)

Italijan po rodu. Rojen v Parizu. Sin arhitekta in kiparja. Študiral je pri očetu. Leta 1716 je prišel v Sankt Peterburg z očetom, ki je bil sklenjen s Petrom I., in je bil njegov pomočnik. Od leta 1722 je začel samostojno delovati kot arhitekt. Izvajal zasebna naročila. V obdobju od 1722 do 1730 je dvakrat potoval v Italijo in Francijo, da bi se izpopolnjeval v arhitekturi (enkrat na 5 let). Gradil je v Sankt Peterburgu, Moskvi za Ano Ioannovno in v Courlandu za Birona. S pristopom Elizabete Petrovne leta 1741 je postal njen najljubši dvorni arhitekt.

Poleg Sankt Peterburga je deloval v Peterhofu, Carskem Selu in v provincah.

Generalmajor, vitez reda svete Ane, akademik za arhitekturo (1770). Imel je številne učence in privržence. Z pristopom Katarine II leta 1762 se je Rastrelli začasno upokojil, leta 1763 pa je bil dokončno odpuščen in odšel v Švico. Ustvarjalnost Rastrelli je preučeval precej v celoti. Večina njegovih del je preživela.

Najbolj nadarjen mojster sredine 18. stoletja, ustvarjalec presenetljivega arhitekturnega sloga, včasih imenovanega "elizabetinski barok". Skupaj s Quarenghijem in Rossijem upravičeno velja za največjega ruskega arhitekta.

Glavna dela: v Sankt Peterburgu - samostan Smolny (ni dokončan), palača (delno obnovljena), palača (notranjost je bila prenovljena), potovalna palača na Srednji Rogatki (uničena v 40. letih XX stoletja), Poletna palača Elizabete Petrovne (nahaja se na mestu inženirskega gradu), Grand Peterhof Palace, Velika palača in parkovni paviljoni v Carskem Selu, Zimski dvorec (notranjost je bila obnovljena po požaru); v Moskvi - Winter Annenhof v Kremlju (ne obstaja), Summer Annenhof v Lefortovu (ne obstaja); v Kijevu - cerkev sv. Andreja; v Courlandu - Bironovi palači v Rundalu in Mitau.

(1817-1887)

Rojen v Sankt Peterburgu. Leta 1827 je vstopil na Akademijo za umetnost. Študent, kasneje najbližji pomočnik, ki je dokončal svoje nedokončano delo. Po diplomi na akademiji (1838) je delal v Moskvi. V letih 1842-1846. skupaj z in bil na upokojitvenem potovanju v Italiji. Po vrnitvi leta 1850 je prejel naziv akademika za objavo izmerjenih risb katedrale v Orvietu. Od 1852 - profesor, od 1871 - rektor Akademije za umetnost. Od leta 1870 do konca življenja - predsednik St. Petersburg Society of Architects. Delal je predvsem po naročilu sodišča.

Eden vodilnih mojstrov eklektične dobe, velik učitelj in javna osebnost. Zgrajena je bila predvsem v neorenesančnem slogu. Odličen risar in poznavalec stilov.

Glavna dela: zgradbe v Ropshi, vodilo palačo. knjiga. Vladimir Aleksandrovič naprej Nabrežje palače v Sankt Peterburgu (najbolj znano Rezanovo delo); sodelovanje pri projektiranju in gradnji Velike kremeljske palače in katedrale Kristusa Odrešenika v Moskvi; Metropolitanska katedrala in cerkev sv. Nikolaja Čudežnega v Vilni; palača v Livadiji, palača v Iljinskem pri Moskvi; številne graščine in najemniške hiše v Sankt Peterburgu, Moskvi, Tverju.

(1869-1932)

Iz družine dednih gradbenih inženirjev. Po končanem kadetskem zboru in vojaški šoli je služil v saperskem bataljonu. Leta 1896 je diplomiral na vojaški inženirski akademiji v Sankt Peterburgu. Od 1897 do 1912 - pomočnik pri gradnji Muzeja likovnih umetnosti in drugih zgradb. Od leta 1900 je deloval samostojno.

Ugleden arhitekt in inženir, ki je plodno deloval v Moskvi pred in po revoluciji. Izkušen strokovnjak, racionalist po duhu in slogu.

Glavna dela pred revolucijo: hiša poceni stanovanj za družine na 2. Meshchanskaya St., hiša

Northern Insurance Company na Ilyinka (s in), ženska telovadnica v B. Kazenny per., postaja (s in) Bryansk (Kyiv).

Rinaldi Antonio (1710-1794)

Italijan v ruski službi. Študent in sodelavec L. Vanvitelli. Obiskal Anglijo. Leta 1752 ga je hetmanski grof povabil v Ukrajino. Delal je v Kijevu in Baturinu, nato v Moskvi. Od leta 1754 - arhitekt tako imenovanega "majhnega dvorišča" (dvorišče dediča Pavla Petroviča). Od leta 1762 - sodni arhitekt Katarine II. Delal sem v Sankt Peterburgu v Oranienbaumu. Leta 1784 se je vrnil v Italijo in do konca življenja živel v Rimu.

Mojster izvrstnega okusa, katerega delo je na meji baroka in klasicizma.

Glavna dela: Voroncovljeva dača Novo-Znamenka pri Sankt Peterburgu; stavbe parka in palače v Oranienbaumu, vključno s slavno kitajsko palačo in Rolling Hill; cerkev Kristusovega vstajenja v Pečeri; Katarinina katedrala v Yamburgu; Palača Gatchina, stavba Tučkov Buyan (skladišča konoplje), katedrala kneza Vladimirja, Marmorna palača, katedrala sv. Izaka (na mestu obstoječe), hiša Myatlev v Sankt Peterburgu.

Rossi Carlo (Karl Ivanovič) (1755-1849)

Rojen v Sankt Peterburgu v igralski družini. Študiral pri V. Brenni, z njim potoval v tujino. Začel je delati pod vodstvom Brenne v Pavlovsku. V letih 1806-1814. delal v Moskvi in ​​se preizkusil v "gotski" različici ruskega sloga; poučeval na Kremeljski arhitekturni šoli. Hkrati je za Tver in mesta Tver, Yaroslavl in Novgorod projektiral stanovanjske zgradbe, nakupovalne arkade, pisarne, cerkve, bolnišnice itd. Glavni arhitekt Tver. Od leta 1814 v Sankt Peterburgu, od leta 1816 je bil eden od štirih glavnih arhitektov Odbora za zgradbe in hidravlična dela, ki ga je vodil A. Betancourt (skupaj z V. Stasovim, A. Mihajlovim 2m in A. Mauduiem) .

Izvedel je celovito rekonstrukcijo središča prestolnice, pri čemer je ustvaril največje ansamble palače, senata, trga Mikhailovskaya in Aleksandrijskega gledališča. Načelen in neodvisen Rossi ni imel visokih činov (u Tverju je prejel čin kolegialnega svetovalca) in ni postal akademik. Res je, leta 1822 je bil izvoljen za častnega svobodnega člana (to je za častnega akademika) Akademije umetnosti. Leta 1828 je prejel naziv profesorja na florentinski akademiji. Po spopadu s P. Bazinom je bil Rossi očitan zaradi »nepokorščine ukazom nadrejenih« in odstopil (1832), vendar je projektiral in gradil do konca življenja. Umrl je v Sankt Peterburgu v veliki stiski, obremenjen z ogromno družino. Leta 1940 so Rossijev pepel prenesli s pokopališča Volkovsky na nekropolo lavre Aleksandra Nevskega. Po njem je poimenovana nekdanja Gledališka ulica. Rossijeve kreacije, precej suhoparne in »s precej monotonim dekorjem fasad, kljub temu presenetijo s svojim obsegom pri reševanju urbanih problemov.

Veliki ruski urbanist in arhitekt, ki mu Sankt Peterburg iz obdobja klasicizma v veliki meri dolguje svojo slavo.

Glavna dela: v Moskvi - gledališče na trgu Arbat in Katarinina cerkev v Kremlju (ni ohranjena), poroka Nikolskega stolpa v Kremlju (obnovil po požaru leta 1812 O. Bonet); nakupovalni centri v Tverju, Bezhetsku in Rybinsku, katedrala v Torzhoku; v Sankt Peterburgu - ansambel palače Elagin (palača, storitve, park in park paviljoni), ansambel palače Mihailovsky in Mikhailovskaya trga, rekonstrukcija ozemlja Mihajlovskega (inženirskega) gradu (prebod Sadove ulice, gradnja več mostov čez Mojko in Fontanka, postavitev Manježnega trga ), ansambel Aleksandrijskega gledališča (gledališče, javna knjižnica, paviljoni Aničkove palače, Teatralne ulice in Černiševega trga), ansambel palače Trg (Generalni štab), ansambel Senatskega trga (Senat in Sinoda).

Ruska Aloisny Ivanovič (Luigi) (1758-1822)

Italijan je iz Švice. Leta 1767 je prišel v Rusijo z očetom, kamnodelcem Geronimom Giovannijem Rusca, povabljenim za gradnjo Izakove katedrale in spomenika Petru Velikemu. Očitno se je naučil od očeta. Uradno je stopil v službo leta 1783. Ukvarjal se je z državnimi in palačnimi zgradbami, poleg tega je veliko gradil po zasebnih naročilih. Poleg Sankt Peterburga je deloval v Oranienbaumu, Peterhofu, Carskem Selu, Ropshi; skupaj s Stasovim in Gestejem se je ukvarjal z razvojem »vzornih« fasad za deželna mesta. Leta 1818 se je upokojil in zapustil Rusijo. Umrl je v Valenzi v Italiji.

Eden najplodovitejših mojstrov poznega klasicizma. Njegova zapuščina je skoraj neskončna.

Glavna dela v Sankt Peterburgu: palača Bobrinsky na ulici Galernaya, vojašnice Kavalergardskega, Izmailovskega, Grenadirskega, Astrahanskega polka, arena polka konjeniške garde, hiša jezuitskega reda na Katarinskem kanalu, portik Perinnaya Line, hiša s štirimi pedimenti na vogalu Sadove in Italijanske ulice.

(1874-1942)

Rojen v Tiflisu v družini učitelja. Leta 1902 je z odliko diplomiral na Akademiji za umetnost v ateljeju. Delal je na oddelku za železnice v Kijevu, poučeval na Kijevski politehnični šoli, na Kijevski umetniški šoli, leta 1917 je postal eden od organizatorjev in rektor Kijevskega arhitekturnega inštituta.

Velik arhitekt, ki je deloval v Kijevu, predstavnik poznega eklekticizma. Učitelj.

Glavna dela v Kijevu: zgradba Ljudskega avditorija, iluzija Šantserja na Hreščatiku, bolnišnica Družbe sester usmiljenk za več stanovanjskih hiš. Po revoluciji je veliko zgradil.

(1797-1875)

Iz družine podložnikov. . Izpustili so ga v gimnazijo v Permu in leta 1815 - "prosti upokojenec" na Akademiji umetnosti. Leta 1818 je bil odpuščen z akademije kot podložnik. Delal je pri gradnji papirnice Peterhof. Leta 1820 je prejel "zastonj". Od leta 1821, ko je prejel naziv arhitekt-umetnik, je bil imenovan na delovno mesto arhitekta Permske (Uralske) rudarske uprave. Od leta 1832 je živel v Sankt Peterburgu, poučeval v različnih izobraževalnih ustanovah in se ukvarjal z družbenimi dejavnostmi. Leta 1839 se je preselil v Moskvo, kjer je živel do svoje smrti. Imel je čin tajnega svetnika. Delal je na vprašanjih ogrevanja in prezračevanja. Ustanovitelj ruske racionalistične arhitekturne teorije. Avtor "Vodnika po arhitekturi" - enega prvih strokovnih učbenikov, številnih del o vodovodu.

Glavno delo je povezano z industrijsko gradnjo na Uralu in razvojem v Permu. Avtor številnih izumov, vključno z varčnimi štedilniki.

(1744-1808)

Rojen v Moskvi v družini diakona. Študiral je v šoli za otroke "duhovnega ranga", nato v gimnaziji na moskovski univerzi. Leta 1756 je bil premeščen v Sankt Peterburg, na Akademijo za umetnost; študiral pri Kokorinov in Valen-Delamote. Leta 1762 je bil kot upokojenec poslan v Pariz, kjer je delal pri Ch. de Vaillyju. Leta 1766 se je preselil v Rim. V Sankt Peterburg se je vrnil leta 1768. Od leta 1772 je imel vodilno vlogo v komisiji za kamnito strukturo Sankt Peterburga in Moskve, sodeloval je pri načrtovanju mest (Voronež, Pskov, Nikolajev, Jekaterinoslav). Zunanji svetovalec. Veliko oblikovano za knjigo. . Od 1769 - izredni profesor, od 1785 - profesor, od 1794 - podrektor za arhitekturo na Akademiji za umetnost. Od leta 1800 je vodil komisijo za gradnjo Kazanske katedrale.

Eden vodilnih klasičnih mojstrov poznega 18. stoletja. Njegovo delo je imelo velik vpliv na razvoj klasične šole, ki je opazen po resnosti svojega sloga. Tako je palača Taurida postala vzor gradnje graščine v Rusiji.

Glavna dela: v Sankt Peterburgu - palača Tauride, katedrala Trojice in vratna cerkev lavre Aleksandra Nevskega; številne graščine v okolici Sankt Peterburga, od tega hiše v Taitsyju in Skvoritsyju, palača v Pella (ni ohranjena); palače v Bogorodicku, Bobrikyju in Nikolskem-Gagarinu pri Moskvi; Katedrala Bogoroditsky v Kazanu; sodnik v Nikolajevu.

(1769-1848)

Rojen v Moskvi v družini malega uradnika. Študiral je na gimnaziji na moskovski univerzi. Po maturi leta 1783 je kot študent arhitekture vstopil v dekanijski svet. V letih 1794-1795 je bil podčastnik Preobraženskega polka, leta 1797 je bil dodeljen za gradnjo solin z činom kolegijskega sekretarja. Sodeloval je na natečaju za hotelske projekte na vhodu v Moskvo na mestu porušenega belega kamnitega zidu (Boulevard Ring). Povišan v deželnega sekretarja. Sodeloval je pri oblikovanju ljudskih praznikov med kronanjem Aleksandra I. Leta 1802 je bil z osebnim odlokom poslan v Francijo, Italijo in Anglijo na izboljšave. Med bivanjem v Rimu je bil sprejet za profesorja na akademiji sv. Leta 1808 se je vrnil v Rusijo. Opredeljen v pristojnosti "kabineta njegovega cesarskega veličanstva", od takrat je sodeloval pri največjih delih po naročilu sodišča in države. Eden od štirih glavnih arhitektov odbora za stavbe in hidravlična dela (skupaj s K. Rossijem, A. Mihajlovim 2m in A. Moduyem). Od leta 1811 - akademik. vršilec dolžnosti državnega svetnika. Profesor na Akademiji za umetnost v razredu arhitekture.

Največji arhitekt, predstavnik poznega klasicizma. Z veliko produktivnostjo in visoko strokovnostjo je ostal epigon klasične šole. V zadnjih letih svojega življenja je poskušal delati v "ruskem slogu".

Glavna dela: v Sankt Peterburgu - začasne trgovine na kanalu Obvodny, vojašnica Pavlovsky na Marsovem polju, glavne sodne hleve, trg Yamskaya na ulici Razyezzhaya, katedrali Spaso-Preobrazheyasky in Trinity-Izmailovsky; v Moskvi - oskrbovalna skladišča na krimski avtocesti, Velika kremeljska palača (obnovljen s strani K. Tona), hotel pri Pokrovskih vratih, desetina cerkev v Kijevu, Aleksander Nevski Katedrala v Saratovu, cerkev Aleksandra Nevskega v Potsdamu, kompleks zgradb v posesti Arakcheev Gruzine na Volhovu.

(1850-1908)

Leta 1873 je končal gradbeno šolo v Sankt Peterburgu in od takrat poučeval zgodovino na šoli, nato na Inštitutu za gradbeništvo. arhitektura, v letih 1895-1903 - direktor. Predaval je na Tehnološkem inštitutu. Resno študiral rusko arhitekturo, leta 1886 je potoval v Italijo, Grčijo in Turčijo. Leta 1893 je bil odobren za rednega člana Akademije za umetnost.

Ugleden arhitekt, teoretik, arhitekturni zgodovinar, restavrator, učitelj.

Glavna dela: Katedrala v Peterhofu, sodelovanje pri postavitvi spomenika Aleksandru II v moskovskem Kremlju, prevod knjige E. Violet-le-Duc "Ruska umetnost", številni članki o zgodovini ruske arhitekture.

(1857-1921)

Rojen v Moskvi v družini ikonopisca. V letih 1878-1882. študiral na Akademiji za umetnost. Pod vplivom se je odločil, da se posveti študiju ruske arhitekture. V letih 1883-1887. opravil številna potovanja po Rusiji, meril, risal, fotografiral arhitekturne spomenike, nadaljeval raziskave in kasneje v zvezi z restavratorskimi deli. Večkrat potoval v tujino – v Francijo, Italijo, Turčijo, Nemčijo itd. v zvezi z raziskovalnim in projektantskim delom. Leta 1885 - akademik, 1902 - profesor. Eden od pobudnikov primera za spomeniško varstvo. Veliko je oblikoval in gradil v duhu ruskega in novoruskega sloga. Po revoluciji so ga odstranili iz poučevanja. Umrl je v Khvalynsku.

Izjemen raziskovalec ruske arhitekture, arhitekt, umetnik, teoretik, učitelj, restavrator.

Glavna dela: Aleksandrov prehod v Kazanu (c), spomenik-grobnica ruskim vojakom v San Stefanu (Turčija), cerkev na posestvu pri Smolensku, v vasi. Fedino, Moskovska provinca, v Lugansku; obnova katedrale Spaso-Mirozhsky v Pskovu, katedrale Preobraženja v Pereslavl-Zalesskem, katedrale svete Sofije v Novgorodu, cerkve Odrešenika-Nereditsa pri Novgorodu (projekt je izvedel P. Pokryshkin) itd. Številne knjige, članki in albumi o zgodovini ruske arhitekture, vključno z izdajami "Spomeniki ruske arhitekture".

, grof (1844-1919(7))

Od rusificiranih francoskih aristokratov. Leta 1866 je diplomiral na Akademiji za umetnost, po potovanju v tujino je deloval predvsem v Sankt Peterburgu po zasebnih naročilih. Akademik za arhitekturo (1892), častni član Akademije umetnosti, profesor na Inštitutu za gradbeništvo. Veliko se je ukvarjal z družbeno dejavnostjo: bil je organizator prvih kongresov ruskih arhitektov, predsednik Društva arhitektov-umetnikov; eden od ustanoviteljev in predsednik društva "Stari Peterburg". Eden najplodovitejših arhitektov svojega časa. Njegov položaj v arhitekturi je dvoumen: brez velikega talenta in okusa je Suzor kljub temu igral veliko vlogo pri razvoju "panevropskega" sloga, značilnega za običajne zgradbe v središču Sankt Peterburga.

Glavna dela v Sankt Peterburgu: zgrajenih je bilo več kot 60 stavb, večinoma stanovanjskih. Med njimi so najpomembnejši hišni kompleksi, ki so pripadali princu. Ratysov-Rozhnov (na ulicah Kirochnaya, Panteleimonovskaya in Dumskaya), kompleks hiš na Puškinski ulici (skoraj celotna ulica je zgrajena do trga s spomenikom), številne hiše na Nevskem prospektu. Od javnih zgradb so najbolj znane hiša podjetja Singer (zdaj Knjižna hiša), hiša družbe za vzajemne kredite na kanalu Ekaterininsky (Griboedov), hotel Metropol na vogalu Nevskega in Vladimirskega prospekta, a. homeopatska bolnišnica z več javnimi kopališči (na Basseynaya, Bolshoy Pushkarskaya, na nabrežju Moika), številnimi industrijskimi objekti.

de (1760.-1813)

Francoz v ruski službi: Rojen v Bernu (Švica) v plemiški družini. Sprva je študiral na Pariški akademiji umetnosti, nato leta 1785 v Rimu. Služil je pri Charlesu de Artoisu (bratu Ludvika XVI.), od leta 1794 - na Dunaju pri knezu. Leta 1799 je na priporočilo veleposlanika na Dunaju knež. kot umetnik povabljen v Rusijo. Od leta 1800 - akademik. Od 1802 - sodni arhitekt, profesor Akademije umetnosti v razredu perspektive, od 1810 - profesor arhitekture. Bil je tudi glavni umetnik cesarske tovarne stekla. Pri pregledu pogorelega Bolšoj teatra je padel z odra in umrl zaradi modric.

Predstavnik klasicizma, ki je sledil načelom N. Ledouxa.

Glavna dela: v Sankt Peterburgu - Bolšoj teater (nahaja se na mestu konservatorija), borza in postavitev pljune Vasiljevskega otoka, Salny Buyan (ni ohranjena); v Pavlovsku - mavzolej "Zakonec dobrotnik"; v Odesi - gledališče in bolnišnica (niso ohranjeni).

(1794-1881)

Rojen v Sankt Peterburgu v družini draguljarja. Leta 1803 "-1815. študiral na Akademiji za umetnost. Zapustil akademijo, leta 1817 je bil vpisan v risarski odbor Odbora za zgradbe in hidravlična dela. Leta 1819 je bil kot upokojenec poslan v Italijo, kjer je delal do leta 1828 - raziskuje in pripravlja projekte za obnovo svetišča sreče v Prenesteju, pa tudi Cezarjeve palače na Palatinu; na obeh delovnih mestih objavlja uvraži. Meri in drugi spomeniki antične arhitekture. Leta 1821 je študiral na Politehnični šoli v Parizu. Izvaja številna projektantska dela. Izvoljen je bil za člana Akademije sv. Luke, dopisnega člana Rimske arheološke akademije, profesorja na florentinski akademiji umetnosti. Ko se je leta 1828 vrnil v Sankt Peterburg, je postal eden izmed udeležencev reorganizacije Akademije, ki jo je opravil predsednik Akademije za umetnost; od 1830 - akademik in profesor, od 1854 - rektor za arhitekturo.

Od leta 1830, po uspešni izvedbi projekta cerkve svete Katarine v Sankt Peterburgu, je postal vodilni arhitekt v Rusiji, ki je izpolnjeval najpomembnejša državna naročila vlade Nikolaja I. Albumi cerkvenih projektov, ki jih je izdal so ga priporočili kot uradne vzorce. Po smrti Nikolaja I. se je oddaljil od praktičnega oblikovanja, čeprav je leta 1861 prejel naziv "arhitekt njegovega cesarskega veličanstva". tajni svetnik (čin, ki ustreza generalu); leta 1868 je bil izvoljen za častnega člana in dopisnika Kraljevega inštituta britanskih arhitektov. Zadnjih deset let svojega življenja je bil hudo bolan in umrl v Sankt Peterburgu.

Tonova dela se odlikujejo po visoki ravni reševanja funkcionalnih in konstruktivnih problemov, novosti prostorsko načrtovalskih shem in visoki kompozicijski kulturi.

Njegov ustvarjalni način pa je grešil z nekaj suhosti. Povezava z ideološkim programom Nikolaja I. se je za Tonovo ustvarjalno dediščino spremenila v tragedijo: večina njegovih del je bila uničena; z njegovim imenom so se navadno povezovali epiteti »reakcionar«, »nenačelen«, »šovinističen« itd. Trenutno je temu gospodarju povrnjena pravica.

Priznane so bile njegove zasluge pri ustvarjanju neoruskega sloga, ki je poleg vladnega naročila temeljil na študiju srednjeveške arhitekture Bizanca in Rusije.

Največji arhitekt sredine XIX stoletja. Značilen predstavnik eklektične dobe, utemeljitelj »nacionalne« smeri v arhitekturi; učitelj, ki je imel velik vpliv na oblikovanje arhitekturne misli v 19. stoletju.

Glavne zgradbe: v Sankt Peterburgu - pomol s sfingami v bližini Akademije umetnosti, slavnostne dvorane in cerkev v stavbi akademije, cerkev svete Katarine in tri polkovne cerkve (niso ohranjene), železniška postaja Nikolaev (Moskovsky). ); v Moskvi - katedrala Kristusa Odrešenika (ni ohranjena), Velika kremeljska palača in orožarna, Nikolajevska železniška postaja (Leningradski), zvonik samostana Simonov (ni ohranjen), gledališče Maly itd .; v Kazanu - hiša vojaškega guvernerja v Kremlju; katedrale in cerkve v Krasnojarsku, Tomsku, Saratovu, Carskem Selu (ni ohranjeno), Peterhofu, Yaransku, Sevastopolu, Sveaborgu, Yeletsu itd. Kremlju, v Izmailovu pri Moskvi itd.

Trezzini Domenico Giovani (Andrej Yakimovich) (1670-1734)

Italijan, po rodu iz Švice. Študiral v Italiji. Od leta 1699 je deloval na Danskem, od koder ga je leta 1708 veleposlanik povabil v rusko službo kot utrjevalca. V letih 1704-1705. deloval v Kronstadtu, v letih 1705-1706 - v Narvi, od 1706 do konca življenja - v St.

Kot najbližji pomočnik Petra I. je dejansko vodil vso gradnjo v Sankt Peterburgu. Leta 1726 je prejel čin polkovnika utrdbe. Prvi arhitekt Sankt Peterburga. Trezzinijevo delo je v veliki meri določilo nadaljnji razvoj mesta in predvidevalo njegov videz.

Glavna dela: trdnjava Petra in Pavla s Petrovskimi vrati, katedrala sv. Petra in Pavla; palače Petra I - poletna (?) in zima (ni ohranjena), stavba 12 šol (univerza), bolnišnica na strani Vyborg (obnovljena), njegova lastna hiša na Universitetskaya us., razvojni projekt Vasilevskega otoka, projekti "vzornih" hiš.

(1792-1870)

Rojen v Moskvi v družini častnika. Končal je Moskovsko arhitekturno šolo. V letih 1817-1819. v činu arhitekturnega asistenta je delal za D. Gilardija in v ekspediciji Kremeljske stavbe pri. Sodeloval je na natečaju za načrtovanje Velike Kremeljske palače. Delal je predvsem pri rekonstrukciji Moskve in moskovske univerze. Dosegel je visok uradniški položaj. Znan kot zbiratelj slik, ki mu jih je zapustil v muzeju Rumyantsev.

Glavna dela: parkovni objekti, notranjost gledališča in palače na posestvu Yusupov Arkhangelskoye, obnova in dokončanje Moskovske univerze, obnova cerkve Marijinega oznanjenja v Yelokhovu (Elokhovska katedrala).

, knez (1719-1775)

Iz najstarejše obubožane knežje družine. Rojen v s. Semenovsk blizu Poshekhonyja. Po diplomi na šoli za matematične in navigacijske vede leta 1733 je bil razporejen v "ekipo", od leta 1741 - v moskovski "ekipi". Leta 1742 je prejel naziv "gezel", leta 1745 - naziv arhitekt, postal glavni arhitekt Moskve in vodil svojo "ekipo". Od leta 1750 je vodil arhitekturno šolo, ki jo je organiziral, med njegovimi učenci so bili A. Kokorinov, M. Kazakov, A. Evlašev in drugi veliki arhitekti. S svojimi študenti je opravil ogromno dela pri merjenju in krepitvi zgradb moskovskega Kremlja, spomenikov v Novgorodu, Uglichu itd.

Največji arhitekt, mojster baroka iz sredine XVIII. Glavni arhitekt Moskve že četrt stoletja.

Prvič v Rusiji je organiziral sistematično usposabljanje arhitekturnega osebja.

Glavna dela: v Moskvi - zmagoslavna vrata - Tver in Krasnye, kamniti most Kuznetsky, hiša (Neskučnoje), projekti bolnišnice in invalidskih hiš, pa tudi zmagoslavna vrata vstajenja (ni izvedena), cerkev sv. Nikite na Basmanski st. (?), obnova zvonika Ivana Velikega, rekonstrukcija mostu vseh svetnikov, dokončanje zvonika Trojice-Sergijeve lavre, zvonik v Tveru (skupaj z I. Schumacherjem) je edini ohranjeni stavbe.

Felten Georg Friedrich (Jurij Matvejevič) (1730-1801)

Rojen v Sankt Peterburgu v družini uradnika Akademije znanosti. Študiral je na gimnaziji na Akademiji. Leta 1744 je odšel v Nemčijo. Študiral je na Univerzi v Tübingenu. Sodeloval je pri gradnji rezidence v Stuttgartu. Leta 1749 se je vrnil v Rusijo. V letih 1749-1751. študiral na Akademiji za umetnost pri Schumacherju. Dvorni arhitekt, od 1783 - dopisnik Francoske kraljeve akademije, od 1784 - državni svetnik, od 1770 - akademik, 1772 - profesor na Akademiji za umetnost, 1785 - pomožni rektor, v 1789-1794 letih - direktor akademije umetnosti. Leta 1794 se je upokojil.

Felten je bil skromnega talenta izjemno plodovit in delaven; imel dober okus. Klasicist prve generacije se je poklonil navdušenju nad »gotičnimi« stilizacijami.

Večja dela v Sankt Peterburgu: Stari Ermitaž, palača Chesme in cerkev Janeza Krstnika (Chesmenskaya) za moskovskimi vrati, Inštitut za sirot Aleksandra pri Smolnem, protestantske cerkve svete Katarine na otoku Vasilevsky in sv. na ulici Kirochnaya, armenska gregorijanska cerkev na Nevskem prospektu, rešetka poletnega vrta (verjetno).

(1872-1936)

Rojen v Orelu v družini poštnega uradnika. Otroštvo je preživel v Rigi, kjer je končal srednjo šolo.

Glavna dela: prostorski konstrukcijski sistem v obliki mrežastega oboka (številni industrijski objekti); konstruktivni sistem v obliki visečega mrežastega kovinskega pokrova (paviljoni razstave v Nižnem Novgorodu leta 1896); hiperboloidni "Shukhov stolpi" (svetilniki, vodni stolpi, radijski stolpi) iz kovinskih palic, prostorske strukture v obliki obokanih nosilcev; sodelovanje pri oblikovanju zgornjih trgovskih vrstic, pa tudi hotela Metropol, postaje Bryansk (Kijev), postaje Kazansky itd.

(1878-1939)

Rojen v Berlinu v častniški družini, je otroštvo preživel v Tambovu, kjer je končal realno šolo. Leta 1896 je vstopil na Akademijo umetnosti, študiral arhitekturo (razred), slikarstvo (razred), grafiko (razred), kiparstvo (razred Ševa). Preučeval spomenike starodavnih ruskih mest. Po diplomi na akademiji leta 1906 je bil na upokojenskem potovanju v Rim, Atene, Carigrad; saj je bilo predstavljeno delo ponovno poslano v Italijo. Leta 1911 - akademik arhitekture. Od 1910 je poučeval na šoli Društva za spodbujanje umetnosti v Sankt Peterburgu, od 1913 je bil direktor ženskih arhitekturnih tečajev.

Glavna ustvarjalna dejavnost Shchuka sodi v porevolucionarno obdobje, ko je živel in delal v Moskvi.

Eden najbolj kulturnih in nadarjenih ljudi svojega časa, pred revolucijo - svetel predstavnik neoklasicizma. Kasneje je veliko in plodno deloval na področju arhitekture, grafike, slikarstva, bil je velik gledališki umetnik in učitelj.

Glavna dela do leta 1917: stanovanjski hiši št. 63 in 65 na Kamennoostrovskem prospektu v Sankt Peterburgu, ruski paviljoni na mednarodnih razstavah v Rimu in Torinu, stavba kijevskega zemskega sveta, cerkev Politehničnega inštituta v Kijevu.

(1873-1949)

Rojen v Kišinjevu pri sedmih uradnih. Zgodaj je pokazal sposobnost risanja, po končani gimnaziji je vstopil na Akademijo za umetnost (1891). Od leta 1894 v ateljeju. Izvedene meritve mavzoleja Gur-Emir v Samarkandu. Po diplomi na akademiji (1897) je dobil pravico do potovanja v tujino, obiskal Italijo, Tunizijo, Francijo, Anglijo in Belgijo.

Shchusev je odobril poročevalsko razstavo risb.

Največji arhitekt, pred revolucijo - svetel in dosleden predstavnik neoruskega sloga; glavna dejavnost pripada sovjetski arhitekturi, v kateri je zasedel eno vodilnih mest.

Glavna dela do leta 1917: rekonstrukcija Vasilijeve katedrale v Ovruchu (XII stoletje), cerkve v Novem Atosu, katedrale Trojice v Počajevski lavri, spominske cerkve na Kulikovem polju, samostana Marte in Marije na Bolshaya Ordynka v Moskvi, cerkev v samostanu z zlato kupolo Mihajlovskega v Kijevu, železniška postaja Kazanski v Moskvi, ruski paviljon na XI mednarodni razstavi v Benetkah.

Poglavje "Umetnost Rusije. Arhitektura". Oddelek "Umetnost 18. stoletja". Splošna zgodovina umetnosti. Zvezek IV. Umetnost 17.-18. stoletja. Avtor: I.M. Schmidt; pod splošnim uredništvom Yu.D. Kolpinsky in E.I. Rotenberg (Moskva, Državna založba umetnosti, 1963)

Osemnajsto stoletje je čas izjemnega razcveta ruske arhitekture. Nadaljevanje; po eni strani, svoje nacionalne tradicije, so ruski mojstri v tem obdobju začeli aktivno osvajati izkušnje sodobne zahodnoevropske arhitekture in preoblikovati njena načela glede na posebne zgodovinske potrebe in razmere svoje države. Svetovno arhitekturo so na več načinov obogatili in v njen razvoj vnesli edinstvene značilnosti.

Za rusko arhitekturo 18. stoletja. značilna je odločilna prevlada posvetne arhitekture nad versko arhitekturo, širina urbanističnih načrtov in odločitev. Postavljena je bila nova prestolnica - Petersburg, ko se je država krepila, stara mesta so se širila in obnavljala.

Odloki Petra I. so vsebovali posebna navodila glede arhitekture in gradnje. Tako je bilo po njegovem posebnem ukazu ukazano, da se fasade novozgrajenih stavb prikažejo na rdeči črti ulic, medtem ko so bile v starodavnih ruskih mestih hiše pogosto nameščene v globinah dvorišč, za različnimi gospodarskimi poslopji.

Po številnih slogovnih značilnostih je ruska arhitektura prve polovice 18. stoletja. nedvomno lahko primerjamo z baročnim slogom, ki prevladuje v Evropi.

Vendar tukaj ni mogoče potegniti neposredne analogije. Ruska arhitektura – zlasti iz časa Petra Velikega – je imela veliko večjo preprostost oblik, kot je bila značilna za poznobaročni slog na Zahodu. V svoji ideološki vsebini je potrdil domoljubne ideje o veličini ruske države.

Ena najbolj izjemnih zgradb zgodnjega 18. stoletja je stavba Arsenala v moskovskem Kremlju (1702-1736; arhitekti Dmitrij Ivanov, Mihail Choglokov in Christophe Conrad). Velika dolžina stavbe, umirjena površina sten z redko razmaknjenimi okni in slovesno monumentalna zasnova glavnih vrat jasno pričajo o novi smeri v arhitekturi. Precej edinstvena je rešitev Arsenalova majhnih parnih oken, ki imajo polkrožen zaključek in velika zunanja pobočja kot globoke niše.

Novi trendi so prodrli tudi v versko arhitekturo. Osupljiv primer tega je cerkev nadangela Gabrijela, bolj znana kot Menšikov stolp. Zgrajena je bila v letih 1704-1707. v Moskvi, na ozemlju posestva A. D. Menshikov blizu Chistye Prudy, arhitekta Ivana Petroviča Zarudnyja (umrl leta 1727). Pred požarom leta 1723 (zaradi udara strele) je bil Menšikov stolp - podobno kot kmalu zgrajen zvonik katedrale Petra in Pavla v Sankt Peterburgu - okronan z visokim lesenim špirom, na koncu katerega tam je bila pozlačena bakrena figura nadangela. Po višini je ta cerkev prekašala zvonik Ivana Velikega v Kremlju (Svetla, podolgovata kupola te cerkve, ki danes obstaja v svojevrstni obliki, je bila narejena že v začetku 19. stoletja. Obnova cerkve je nazaj v leto 1780).

Menšikov stolp je značilnost ruske cerkvene arhitekture poznega 17. stoletja. sestava več stopenj - "osmerokotnik" na "štiri". Hkrati pa v primerjavi s 17. stoletjem. tu so jasno začrtani novi trendi in uporabljene nove arhitekturne tehnike. Posebej drzna in inovativna je bila uporaba visokega zvonika v cerkveni zgradbi, ki so ga takrat tako uspešno uporabljali peterburški arhitekti. Značilno je, da se Zarudny nagovarja k klasičnim metodam rednega sistema. Z velikim umetniškim taktom so bili uvedeni zlasti stebri s korintskimi kapiteli, nenavadni za staro rusko arhitekturo. In že precej pogumno - močne volute, ki obdajajo glavni vhod v tempelj in mu dajejo posebno monumentalnost, izvirnost in slovesnost.

Zarudny je ustvaril tudi lesena zmagoslavna vrata v Moskvi - v čast poltavske zmage (1709) in sklenitve Nystadtskega miru (1721). Od časa Petra Velikega je postavitev slavolokov postala pogost pojav v zgodovini ruske arhitekture. Tako lesena kot stalna (kamnita) slavoslovna vrata so bila običajno bogato okrašena s skulpturo. Te zgradbe so bile spomenike vojaške slave ruskega ljudstva in so močno prispevale k dekorativni zasnovi mesta.

Z največjo jasnostjo in popolnostjo so nove lastnosti ruske arhitekture 18. stoletja. pojavil v arhitekturi Sankt Peterburga. Nova ruska prestolnica je bila ustanovljena leta 1703 in je bila zgrajena nenavadno hitro.

Petersburg je še posebej zanimiv z arhitekturnega vidika. Je edino metropolitansko mesto v Evropi, ki je v celoti nastalo v 18. stoletju. V njegovem videzu so se živo odražali ne le svojevrstni trendi, slogi in individualni talenti arhitektov 18. stoletja, temveč tudi progresivna načela takratnih urbanističnih veščin, zlasti načrtovanja. Visoko urbanistično načrtovanje se je poleg sijajno rešenega »tri-tramnega« načrtovanja središča Sankt Peterburga pokazalo v oblikovanju celovitih ansamblov, v veličastnem razvoju nabrežij. Neločljiva arhitekturna in umetniška enotnost mesta in njegovih vodnih poti je bila že od samega začetka ena najpomembnejših vrlin in edinstvene lepote Sankt Peterburga. Sestava arhitekturne podobe Sankt Peterburga v prvi polovici 18. stoletja. povezana predvsem z dejavnostmi arhitektov D. Trezzinija, M. Zemcova, I. Korobova in P. Eropkina.

Domenico Trezzini (ok. 1670-1734) je bil eden tistih tujih arhitektov, ki so, potem ko so prispeli v Rusijo na povabilo Petra I., ostali tukaj dolga leta ali celo do konca življenja. Ime Trezzini je povezano s številnimi zgradbami zgodnjega Peterburga; ima v lasti "vzorne", torej standardne projekte stanovanjskih zgradb, palač, templjev in različnih civilnih objektov.

Trezzini ni delal sam. Z njim je sodelovala skupina ruskih arhitektov, katerih vloga pri ustvarjanju številnih objektov je bila izjemno odgovorna. Najboljša in najpomembnejša stvaritev Trezzinija je znamenita katedrala Petra in Pavla, zgrajena v letih 1712-1733. Stavba temelji na načrtu triladijske bazilike. Najbolj imeniten del katedrale je njen zvonik, usmerjen navzgor. Tako kot Menšikov stolp Zarudnyj v svoji prvotni obliki je zvonik katedrale Petra in Pavla okronan z visokim zvonikom, ki ga dopolnjuje figura angela. Ponosni, lahek vzpon zvonika pripravljajo vsa razmerja in arhitekturne oblike zvonika; premišljen je bil postopen prehod od samega zvonika do "igle" katedrale. Zvonik katedrale Petra in Pavla je bil zasnovan in izveden kot arhitekturna dominanta v ansamblu Sankt Peterburga, ki se gradi, kot poosebljenje veličine ruske države, ki je svojo novo prestolnico ustanovila na obali zaliva. Finska.

V letih 1722-1733. nastaja še ena znana zgradba Trezzini - stavba dvanajstih kolegijev. Po dolžini močno podolgovata stavba ima dvanajst delov, od katerih je vsak zasnovan kot razmeroma majhna, a samostojna hiša z lastnim stropom, zabodom in vhodom. Trezzinijevi najljubši strogi pilastri so v tem primeru uporabljeni za združevanje dveh zgornjih nadstropij stavbe in poudarjanje odmerjenega, umirjenega ritma delitev pročelja.Ponosno, hitro dviganje zvonika katedrale Petra in Pavla in mirna dolžina zgradbe dvanajstih kolegijev - te čudovite arhitekturne kontraste je ustvaril Trezzini z brezhibno taktnostjo izjemnega mojstra.

Za večino Trezzinijevih del je značilna zadržanost in celo strogost pri arhitekturnem oblikovanju stavb. To je še posebej opazno ob dekorativnem sijaju in bogatem oblikovanju stavb iz sredine 18. stoletja.

Dejavnosti Mihaila Grigorijeviča Zemcova (1686-1743), ki je sprva delal za Trezzinija in je s svojim talentom pritegnil pozornost Petra I., so bile raznolike. Zemcov je očitno sodeloval pri vseh večjih Trezzinijevih delih. Dokončal je gradnjo stavbe Kunstkamera, ki sta jo začela arhitekta Georg Johann Mattarnovi in ​​Gaetano Chiaveri, zgradil cerkve Simeona in Ane, sv. Izaka Dalmatskega in številne druge zgradbe v Sankt Peterburgu.

Peter I je pripisoval velik pomen pravilnemu razvoju mesta. Znani francoski arhitekt Jean-Baptiste Leblon je bil povabljen v Rusijo, da bi razvil glavni načrt za Sankt Peterburg. Vendar je imel splošni načrt Sankt Peterburga, ki ga je pripravil Leblon, številne zelo pomembne pomanjkljivosti. Arhitekt ni upošteval naravnega razvoja mesta, njegov načrt pa je bil večinoma abstrakten. Leblonov projekt je bil le delno izveden pri načrtovanju ulic Vasiljevskega otoka. Ruski arhitekti so naredili veliko pomembnih prilagoditev njegove postavitve Sankt Peterburga.

Izrazit urbanistični načrtovalec zgodnjega 18. stoletja je bil arhitekt Pyotr Mihajlovič Eropkin (ok. 1698-1740), ki je dal izjemno rešitev za načrtovanje s tremi žarki Admiraltejskega dela Sankt Peterburga (vključno z Nevskim prospektom). Ker je opravljal veliko dela v »Komisiji za gradnjo Sankt Peterburga«, ustanovljeni leta 1737, je bil Eropkin zadolžen za razvoj drugih območij mesta. Njegovo delo je bilo prekinjeno na najbolj tragičen način. Arhitekt je bil povezan s skupino Volynsky, ki je nasprotovala Bironu. Med drugimi vidnimi člani te skupine je bil Yeropkin aretiran in leta 1740 ubit.

Eropkin ni znan le kot arhitekt-praktik, ampak tudi kot teoretik. Prevedel je Palladijeva dela v ruščino in začel delati na znanstveni razpravi "Položaj arhitekturne ekspedicije". Zadnjega dela, ki se nanaša na glavna vprašanja ruske arhitekture, ni dokončal; po njegovi usmrtitvi sta to delo dokončala Zemtsov in I. K. Korobov (1700-1747), ustvarjalec prve kamnite zgradbe Admiraliteta. Admiralski stolp, ki ga je zgradil Korobov v letih 1732-1738, je okronan z visokim tankim zvonikom, ki odmeva na zvonik katedrale Petra in Pavla, postal ena najpomembnejših arhitekturnih znamenitosti Sankt Peterburga.

Opredelitev arhitekturnega sloga prve polovice 18. stoletja. običajno povzroča veliko polemik med raziskovalci ruske umetnosti. Dejansko slog prvih desetletij 18. stoletja. je bila zapletena in pogosto zelo protislovna. Pri oblikovanju je zahodnoevropski baročni slog sodeloval v nekoliko spremenjeni in bolj zadržani obliki; vplival tudi nizozemska arhitektura. V takšni ali drugačni meri se je čutil tudi vpliv tradicij starodavne ruske arhitekture. Posebnost mnogih prvih stavb v Sankt Peterburgu je bila ostra uporabnost in preprostost arhitekturnih oblik. Edinstvena izvirnost ruske arhitekture v prvih desetletjih 18. stoletja. vendar ni v zapletenem in včasih nasprotujočem prepletanju arhitekturnih slogov, temveč predvsem v urbanističnem obsegu, v življenski moči in veličini stavb, postavljenih v tem najpomembnejšem obdobju za ruski narod.

Po smrti Petra I. (1725) obsežna civilna in industrijska gradnja, ki se je lotila po njegovih navodilih, zaide v ozadje. Začenja se novo obdobje v razvoju ruske arhitekture. Najboljše sile arhitektov so bile zdaj usmerjene v gradnjo palač, ki je dobila nenavaden obseg. Približno od leta 1740. potrjuje se izrazito izražen slog ruskega baroka.

Sredi 18. stoletja je bila obsežna dejavnost Bartholomewa Varfolomeeviča Rastrellija (1700-1771), sina slavnega kiparja K.-B. Rastrelli. Ustvarjalnost Rastrelli-sona v celoti pripada ruski umetnosti. Njegovo delo je odražalo povečano moč Rusko cesarstvo, bogastvo najvišjih sodnih krogov, ki so bili glavni kupci veličastnih palač, ki jih je ustvaril Rastrelli in njegova ekipa.

Zelo pomembna je bila dejavnost Rastrellija pri prestrukturiranju palače in parka Peterhof. Prostor za palačo in prostrani vrtno-parkovni ansambel, ki je kasneje dobil ime Peterhof (danes Peterhof), je leta 1704 načrtoval sam Peter I. V letih 1714-1717. Monplaisir in kamnita palača Peterhof sta bila zgrajena po načrtih Andreasa Schlüterja. V prihodnje je bilo v delo vključenih več arhitektov, med njimi Jean Baptiste Leblon, glavni avtor postavitve parka in fontan Peterhofa, in I. Braunstein, graditelj paviljonov Marly in Hermitage.

Ansambel Peterhof je bil že od samega začetka zasnovan kot eden največjih svetovnih ansamblov vrtnih in parkovnih struktur, skulptur in fontan, ki se lahko kosa z Versaillesom. Veličastna v svoji celovitosti je ideja združila Veliko kaskado in veličastna stopnišča, ki so jo uokvirila z Veliko jamo v središču in se dvigala nad celotno palačo v eno neločljivo celoto.

V tem primeru, ne da bi se dotaknili zapletenega vprašanja avtorstva in zgodovine gradnje, ki je bila izvedena po nenadni Leblonovi smrti, je treba omeniti postavitev kiparske skupine "Samson, ki raztrga usta leva" leta 1735. (avtorstvo ni natančno ugotovljeno), ki je po kompozicijski vlogi in idejni zasnovi osrednjega pomena, ki je zaključil prvo fazo nastanka največjega rednega parkovni ansambli 18. stoletje.

V 1740-ih letih začela se je druga faza gradnje v Peterhofu, ko se je arhitekt Rastrelli lotil veličastne rekonstrukcije Velike palače Peterhof. Medtem ko je ohranil nekaj zadržanosti pri odločitvi stare palače Peterhof, značilne za slog Petra Velikega, je Rastrelli kljub temu bistveno okrepil njeno baročno dekoracijo. To je bilo še posebej izrazito pri zasnovi levega krila s cerkvijo in desnega krila (t.i. korpus pod grbom), na novo prizidanega na palačo. Zaključek glavnih faz pri gradnji Peterhofa sega v konec 18. - sam začetek 19. stoletja, ko je arhitekt A.N. Voronikhin in cela plejada izjemnih mojstrov ruskega kiparstva, vključno s Kozlovskim, Martosom, Šubinom , Ščedrin, Prokofjev so bili vključeni v delo.

Na splošno so Rastrellijevi prvi projekti, ki segajo v trideseta leta 17. stoletja, še vedno v veliki meri blizu slogu iz časa Petra Velikega in s tem razkošjem ne presenečajo.

in pompoznost, ki se kaže v njegovih najbolj znanih stvaritvah - Veliki (Katerinini) palači v Carskem Selu (zdaj Puškin), Zimski palači in samostanu Smolni v Sankt Peterburgu.

Ko je začel ustvarjati Katarinino palačo (1752-1756), je Rastrelli ni zgradil povsem na novo. V sestavo svoje veličastne zgradbe je spretno vključil že obstoječe palačne zgradbe arhitektov Kvasova in Chevakinskega. Rastrelli je te razmeroma majhne zgradbe, med seboj povezane z enonadstropnimi galerijami, združil v eno veličastno zgradbo nove palače, katere fasada je dosegla tristo metrov dolžine. Nadzidane so bile nizke enonadstropne galerije in s tem dvignjene na celotno višino horizontalnih pregrade palače, stare stranske stavbe so bile vključene v novo stavbo kot štrleči rizaliti.

Tako znotraj kot zunaj je Rastrellijevo Katarinino palačo odlikovalo izjemno bogastvo dekorativnega oblikovanja, neizčrpna invencija in raznolikost motivov. Streha palače je bila pozlačena, nad balustrado, ki jo obdaja, so bile kiparske (tudi pozlačene) figure in okrasne kompozicije. Fasada je bila okrašena z mogočnimi figurami Atlantidov in zapletenimi štukaturami, ki prikazujejo vence rož. Bela barva stebrov je jasno izstopala ob modri barvi sten stavbe.

Za notranji prostor palače Tsarskoye Selo je po vzdolžni osi odločil Rastrelli. Številne dvorane palače, namenjene slovesnim sprejemom, so tvorile slovesno lepo enfilado. Glavna barvna kombinacija notranje opreme je zlata in bela. Obilne zlate rezbarije, podobe divjajočih se kupidov, izvrstne oblike kartuš in volut - vse to se je odražalo v ogledalih, zvečer, zlasti ob dnevih slovesnih sprejemov in slovesnosti, pa je bilo močno osvetljeno z neštetimi svečami (Ta palača, redka po lepoti, so jo Nemci barbarsko izropali in zažgali). -fašistične čete med veliko domovinsko vojno 1941-1945 S prizadevanji mojstrov sovjetske umetnosti je bila zdaj obnovljena Velika palača Carskoe selo, tj. kolikor je mogoče.).

V letih 1754-1762. Rastrelli gradi še eno veliko zgradbo - Zimsko palačo v Sankt Peterburgu, ki je postala osnova bodočega ansambla Palace Square.

V nasprotju z močno podolgovato palačo Tsarskoye Selo je Zimska palača zasnovana kot ogromen zaprt pravokotnik. Glavni vhod v palačo je bil takrat na prostornem notranjem prednjem dvorišču.

Glede na lokacijo Zimske palače je Rastrelli fasade stavbe zasnoval drugače. Tako je fasada, obrnjena proti jugu, na naknadno oblikovan Palaški trg, zasnovana z močnim plastičnim poudarkom osrednjega dela (kjer se nahaja glavni vhod na dvorišče). Nasprotno, fasada Zimske palače, obrnjena proti Nevi, je zasnovana v mirnejšem ritmu volumnov in kolonad, zaradi česar se bolje zaznava dolžina stavbe.

Rastrellijeve dejavnosti so bile usmerjene predvsem v ustvarjanje palačnih struktur. Toda v cerkveni arhitekturi je zapustil izjemno dragoceno delo - projekt ansambla samostana Smolny v Sankt Peterburgu. Gradnja samostana Smolny, ki se je začela leta 1748, se je vlekla dolga desetletja in jo je v prvi tretjini 19. stoletja dokončal arhitekt V. P. Stasov. Poleg tega tako pomemben del celotnega ansambla, kot je devetnadstropni zvonik katedrale, ni bil nikoli dokončan. V sestavi petkupolne katedrale in številnih splošnih načelih za reševanje ansambla samostana je Rastrelli neposredno izhajal iz tradicij starodavne ruske arhitekture. Hkrati pa tukaj vidimo značilne značilnosti arhitekture sredine 18. stoletja: sijaj arhitekturnih oblik, neizčrpno bogastvo dekorja.

Med izjemne Rastrellijeve stvaritve so čudovita palača Stroganov v Sankt Peterburgu (1750-1754), katedrala svetega Andreja v Kijevu, vstajenska stolnica novojeruzalemskega samostana blizu Moskve, prezidana po njegovem projektu, lesena dvonadstropna Palača Annenhof v Moskvi, ki ni preživela do našega časa in drugih.

Če je Rastrellijeva dejavnost potekala predvsem v Sankt Peterburgu, je v Moskvi živel in delal še en izjemni ruski arhitekt, Korobovov učenec Dmitrij Vasiljevič Uhtomski (1719-1775). Z njegovim imenom sta povezana dva izjemna spomenika ruske arhitekture iz sredine 18. stoletja: zvonik Trojice-Sergijeve lavre (1740-1770) in kamnita Rdeča vrata v Moskvi (1753-1757).

Po naravi svojega dela je Ukhtomsky precej blizu Rastrelliju. Tako zvonik Lavre kot zmagovalna vrata so bogata zunanjosti, monumentalne in praznične. Dragocena lastnost Ukhtomskega je njegova želja po razvoju ansambelskih rešitev. In čeprav njegovi najpomembnejši načrti niso bili uresničeni (projekt ansambla invalidskih in bolnišničnih hiš v Moskvi), so napredne trende v delu Ukhtomskega prevzeli in razvili njegova velika študenta - Bazhenov in Kazakov.

Pomembno mesto v arhitekturi tega obdobja je zasedlo delo Savva Ivanoviča Čevakinskega (1713-1774/80). Čevakinski, učenec in naslednik Korobova, je sodeloval pri razvoju in izvedbi številnih arhitekturnih projektov v Sankt Peterburgu in Carskem Selu. Chevakinskyjev talent se je še posebej v celoti pokazal v pomorski katedrali Nikolsky, ki jo je ustvaril (Sankt Peterburg, 1753 - 1762). Vitki štirinadstropni zvonik katedrale je čudovito oblikovan, očarljiv s svojo praznično eleganco in brezhibnimi razmerji.

Druga polovica 18. stoletja pomeni novo stopnjo v zgodovini arhitekture. Tako kot druge vrste umetnosti tudi ruska arhitektura priča o krepitvi ruske države in rasti kulture, odraža novo, bolj vzvišeno idejo človeka. Ideje državljanske zavesti, ki jih je razglasilo razsvetljenstvo, ideje idealne plemiške države, zgrajene na razumnih načelih, najdejo svojevrsten izraz v estetiki klasicizma 18. stoletja in se odražajo v vse bolj jasnih, klasično zadržanih oblikah arhitekture.

Od 18. stoletja naprej. in do sredine 19. stoletja ruska arhitektura zavzema eno vodilnih mest v svetovni arhitekturi. Moskva, Sankt Peterburg in številna druga mesta v Rusiji so v tem času obogatena s prvovrstnimi ansambli.

Oblikovanje zgodnjega ruskega klasicizma v arhitekturi je neločljivo povezano z imeni A. F. Kokorinov, Wallen Delamotte, A. Rinaldi, Yu. M. Felten.

Aleksander Filippovič Kokorinov (1726-1772) je bil med neposrednimi pomočniki enega najvidnejših ruskih arhitektov sredine 18. stoletja. Ukhtomsky. Kot kažejo najnovejše raziskave, je mladi Kokorinov v Petrovskem-Razumovskem (1752-1753) zgradil palačni ansambel, ki so ga poveličevali njegovi sodobniki, ki se je ohranil do danes spremenjen in prezidan. Z vidika arhitekturnega sloga je bil ta ansambel nedvomno blizu veličastnih palačnih zgradb iz sredine 18. stoletja, ki sta jih postavila Rastrelli in Ukhtomsky. Novo, ki je napovedovalo slog ruskega klasicizma, je bila zlasti uporaba strogega dorskog reda pri oblikovanju vhodnih vrat palače Razumovsky.

Okoli leta 1760 je Kokorinov začel dolgoletno skupno delo z Wallenom Delamottom (1729-1800), ki je prispel v Rusijo. Delamotte izvira iz Francije iz družine priznanih arhitektov Blondel. Ime Wallen Delamotte je povezano s tako pomembnimi zgradbami v Sankt Peterburgu, kot sta Veliki Gostiny Dvor (1761-1785), katerega načrt je razvil Rastrelli, in Mala Ermitaža (1764-1767). Delamottejeva zgradba, znana kot New Holland - zgradba skladišč Admiraliteta, je napolnjena s subtilno harmonijo arhitekturnih oblik, slovesno veličastno preprostostjo, kjer posebno pozornost pritegne lok, vržen nad kanal iz preproste temno rdeče opeke z dekorativno uporabo belega kamna. .

Wallin Delamotte je sodeloval pri ustvarjanju ene najbolj značilnih zgradb 18. stoletja. - Akademija umetnosti v Sankt Peterburgu (1764-1788). Stroga, monumentalna zgradba Akademije, zgrajena na Vasiljevskem otoku, je postala pomembna v mestnem ansamblu. Glavna fasada s pogledom na Nevo je veličastno in umirjeno rešena. Splošna zasnova te stavbe priča o prevladi sloga zgodnjega klasicizma nad baročnimi elementi.

Najbolj presenetljiv načrt te stavbe, ki ga je očitno v glavnem razvil Kokorinov. Za navzven umirjenimi fasadami stavbe, ki zavzema celoten mestni blok, se skriva najkompleksnejši notranji sistem izobraževalnih, stanovanjskih in gospodarskih prostorov, stopnic in hodnikov, dvorišč in prehodov. Posebej omembe vredna je razporeditev dvorišč Akademije, ki je vključevala eno ogromno okroglo dvorišče v središču in štiri manjša dvorišča, pravokotne oblike, vsako z dvema zaobljenima vogalom.

Stavba blizu umetnosti zgodnjega klasicizma je Marmorna palača (1768-1785). Njen avtor je bil arhitekt Yan Antonio Rinaldi (ok. 1710-1794), ki je bil povabljen v Rusijo. V prejšnjih Rinaldijevih stavbah so se jasno pokazale značilnosti poznega baroka in rokokoja (slednji je še posebej opazen v prefinjeni dekoraciji stanovanj kitajske palače v Oranienbaumu).

Skupaj z velikimi palačnimi in parkovnimi ansambli se v Rusiji vse bolj razvija grajska arhitektura. Posebej živahna posestna gradnja se je razvila v drugi polovici 18. stoletja, ko je Peter III. izdal odlok o izpustitvi plemičev iz obvezne državne službe. Ko so se ruski plemiči razpršili po svoji družini in na novo prejetih posestvih, so začeli intenzivno graditi in izboljševati, za to so povabili najvidnejše arhitekte in tudi široko uporabljali delo nadarjenih podložniških arhitektov. Gradnja posestva je dosegla svoj vrhunec v poznem 18. in zgodnjem 19. stoletju.

Mojster zgodnjega klasicizma je bil Jurij Matvejevič Felten (1730-1801), eden od ustvarjalcev čudovitih nabrežij Neve, povezanih z izvajanjem urbanističnih del v 1760-1770. Z ansamblom nabrežij Neve je tesno povezana gradnja rešetke Letnega vrta, ki preseneča s plemenitostjo svojih oblik, pri oblikovanju katere je sodeloval Felten. Od struktur Feltena je treba omeniti zgradbo Stare Ermitaže.

V drugi polovici 18. stoletja živel in delal eden največjih ruskih arhitektov - Vasilij Ivanovič Baženov (1738-1799). Bazhenov se je rodil v družini spolnega delavca blizu Moskve, blizu Maloyaroslavetsa. Bazhenov je bil pri petnajstih letih v artelu slikarjev pri gradnji ene od palač, kjer je nanj opozoril arhitekt Ukhtomsky, ki je nadarjenega mladeniča sprejel v svojo "arhitekturno ekipo". Po organizaciji Akademije umetnosti v Sankt Peterburgu je bil Bazhenov tja poslan iz Moskve, kjer je študiral na gimnaziji na moskovski univerzi. Leta 1760 je Bazhenov kot upokojenec akademije odpotoval v tujino, v Francijo in Italijo. Izjemen naravni talent mladega arhitekta je že v teh letih prejel visoko priznanje, osemindvajsetletni Bazhenov je prišel iz tujine z naslovom profesorja Rimske akademije in z nazivom akademik florentinske in bolonjske akademije.

Bazhenov izjemen arhitekturni talent, njegov velik ustvarjalni domet so se še posebej jasno pokazali v projektu Kremeljske palače v Moskvi, na kateri je začel delati leta 1767, ko si je pravzaprav zamislil nastanek novega kremeljskega ansambla.

Po Bazhenovovem projektu naj bi Kremelj postal v polnem pomenu besede novo središče starodavne ruske prestolnice, poleg tega pa najneposredneje povezano z mestom. Bazhenov je na podlagi tega projekta nameraval celo porušiti del kremeljskega zidu s strani reke Moskve in Rdečega trga. Tako novoustanovljeni ansambel več trgov v Kremlju in najprej nova Kremeljska palača ne bi bila več ločena od mesta.

Pročelje Kremeljske palače Bazhenov naj bi bilo obrnjeno proti reki Moskvi, do katere so od zgoraj, s kremeljskega hriba, vodila slovesna stopnišča, okrašena z monumentalno in dekorativno skulpturo.

Stavba palače je bila zasnovana kot štirinadstropna, pri čemer sta bili prvi dve nadstropji servisni, tretje in četrto nadstropje pa sta bili pravzaprav palačna stanovanja z velikimi dvovišinskimi dvoranami.

V arhitekturni rešitvi Kremeljske palače, novih trgov, pa tudi najpomembnejših notranjih prostorov, so izjemno veliko vlogo dobile kolonade (predvsem jonskega in korintskega reda). Zlasti cel sistem stebrišč je obkrožal glavne trge, ki jih je v Kremlju zasnoval Bazhenov. Ta trg, ki je imel ovalno obliko, je arhitekt nameraval obkrožiti s stavbami z močno štrlečimi kletnimi deli, ki so tako rekoč tvorile stopničasta stojala za bivanje ljudi.

Začela so se obsežna pripravljalna dela; v posebej zgrajeni hiši je bil izdelan čudovit (do danes ohranjen) model bodoče strukture; Skrbno razvil in oblikoval Bazhenov, notranja dekoracija in dekoracija palače ...

Nič hudega slutečega arhitekta je pričakal krut udarec: kot se je pozneje izkazalo, Katarina II te veličastne gradnje ne bo dokončala, začela jo je predvsem z namenom, da pokaže moč in bogastvo države med rusko-turško vojno. Že leta 1775 je bila gradnja popolnoma ustavljena.

V naslednjih letih je bilo najpomembnejše delo Bazhenova načrtovanje in gradnja ansambla v Tsaritsyn pri Moskvi, ki naj bi bila poletna rezidenca Katarine II. Ansambel v Tsaritsynu je podeželsko posestvo z asimetrično razporeditvijo stavb, izvedeno v izvirnem slogu, včasih imenovanem "ruska gotika", vendar v določeni meri temelji na uporabi motivov ruske arhitekture 17.

V tradicijah starodavne ruske arhitekture Bazhenov daje kombinacije rdečih opečnih sten stavb Tsaritsyno z belimi kamnitimi detajli.

Preživele stavbe Bazhenov v Tsaritsyn - Opera House, Figure Gate, most čez cesto - dajejo le delno predstavo o splošnem načrtu. Bazhenov projekt ne samo da ni bil izveden, ampak je celo palačo, ki jo je skoraj dokončal, zavrnila cesarica, ki je prispela, in je bila po njenem ukazu porušena.

Bazhenov se je poklonil nastajajočim predromantičnim težnjam v projektu Mihajlovskega (inženirskega) gradu, ki ga je z nekaj spremembami izvedel arhitekt V. F. Brenna. Mikhailovsky grad (1797-1800), zgrajen po naročilu Pavla I. v Sankt Peterburgu, je bil takrat zgradba, obdana kot trdnjava z jarki; čeznje so vrgli dvižne mostove. Na svojstven način sta se tu združili tektonska jasnost splošne arhitekturne zasnove in hkrati kompleksnost načrtovanja.

V večini svojih projektov in konstrukcij je Bazhenov deloval kot največji mojster zgodnjega ruskega klasicizma. Izjemna stvaritev Bazhenova je Paškova hiša v Moskvi (zdaj stara stavba Državne knjižnice po V. I. Leninu). Ta stavba je bila zgrajena v letih 1784-1787. Stavba palačnega tipa, Paškova hiša (imenovana po imenu prvega lastnika) se je izkazala za tako popolno, da je tako z vidika urbane celine kot zaradi svojih visokih umetniških zaslug zasedla eno prvih mest. med spomeniki ruske arhitekture.

Glavni vhod v stavbo je bil urejen s strani glavnega dvorišča, kjer je bilo več gospodarskih poslopij palače-posestva. Paškova hiša se nahaja na hribu, ki se dviga od ulice Mokhovaya, s svojo glavno fasado gleda na Kremelj. Glavni arhitekturni niz palače je osrednja trinadstropna zgradba, okronana s svetlim razgledom. Na obeh straneh stavbe sta dve stranski dvonadstropni stavbi. Osrednjo stavbo Paškove hiše krasi korintska stebrišča, ki združuje drugo in tretje nadstropje. Stranski paviljoni imajo gladke ionske stebre. Prefinjena premišljenost celotne kompozicije in vseh detajlov daje tej strukturi izjemno lahkotnost in hkrati pomen, monumentalnost. Prava harmonija celote, eleganca izdelave detajlov zgovorno pričajo o genialnosti njenega ustvarjalca.

Drug veliki ruski arhitekt, ki je nekoč delal z Bazhenovom, je bil Matvej Fedorovič Kazakov (1738-1812). Kazakov, rojen v Moskvi, je še tesneje kot Bazhenov povezal svojo ustvarjalno dejavnost z moskovsko arhitekturo. Ko je bil star trinajst let v šoli Ukhtomsky, se je Kazakov v praksi naučil umetnosti arhitekture. Ni bil ne na Akademiji za umetnost, ne v tujini. Od prve polovice 1760-ih. mladi Kazakov je že delal v Tverju, kjer so po njegovem načrtu zgradili številne stavbe, tako stanovanjske kot javne.

Leta 1767 je Bazhenov povabil Kazakova kot svojega neposrednega pomočnika pri oblikovanju ansambla nove Kremeljske palače.

Ena najzgodnejših in hkrati najbolj pomembnih in znanih zgradb Kazakova je zgradba senata v Moskvi (1776-1787). Stavba senata (trenutno je sedež vrhovnega sovjeta ZSSR) se nahaja znotraj Kremlja blizu Arsenala. V tlorisu je trikotna (z dvorišči), ena od njenih fasad je obrnjena proti Rdečemu trgu. Osrednje kompozicijsko vozlišče stavbe je senatna dvorana, ki ima za tisti čas ogromen kupolasti strop, katerega premer doseže skoraj 25 m štukature.

Naslednja dobro znana Kazakova stvaritev je stavba Moskovske univerze (1786-1793). Tokrat se je Kazakov obrnil na razširjen načrt mestnega posestva v obliki črke P. V središču stavbe je montažna dvorana v obliki polrotunde s kupolastim stropom. Prvotni videz univerze, ki jo je zgradil Kazakov, se bistveno razlikuje od zunanje zasnove, ki mu jo je dal D. I. Gilardi, ki je po požaru v Moskvi leta 1812 obnovil univerzo. Dorska stebrišča, reliefi in pediment nad portikom, edikule na koncih stranskih kril itd. - vsega tega v Kazakovi stavbi ni bilo. Videti je bilo višje in spredaj ne tako razvito. Glavno pročelje univerze v 18. stoletju. imela vitkejšo in lahkejšo stebrišče portika (jonski red), stene stavbe so bile razdeljene z rezili in ploščami, konci stranskih kril stavbe so imeli jonske portike s štirimi pilastri in pedimentom.

Tako kot Bazhenov se je Kazakov v svojem delu včasih obrnil na tradicije arhitekture starodavne Rusije, na primer v palači Petrovsky, zgrajeni v letih 1775-1782. Stebri v obliki vrča, oboki, okenski okraski, viseči uteži ipd., so skupaj z rdečimi opečnimi zidovi in ​​belimi kamnitimi okraski jasno odzvali predpetrovsko arhitekturo.

Vendar pa je bila večina Kazakovih cerkvenih zgradb - cerkev Filipa metropolita, cerkev vnebovzetja na Gorokhovski ulici (zdaj Kazakova ulica) v Moskvi, cerkev Barišnikovega mavzoleja (v vasi Nikolo-Pogorely, Smolenska regija) - rešena. ne toliko v smislu starodavnih ruskih cerkva, ampak v duhu klasično slovesnih posvetnih zgradb - rotonde. Posebno mesto med cerkvenimi zgradbami Kazakova zavzema cerkev Kozme in Damjana v Moskvi, ki je značilna po svojem načrtu.

Kiparska dekoracija igra pomembno vlogo v Kazakovih delih. Različne štukature, tematski reliefi, okrogli kipi ipd., so v veliki meri prispevali k visoki stopnji dekoracije stavb, njihovi praznični slovesnosti in monumentalnosti. Zanimanje za sintezo arhitekture in kiparstva se je pokazalo v zadnji pomembni zgradbi Kazakova - stavbi bolnišnice Golitsyn (danes 1. mestna bolnišnica) v Moskvi, katere gradnja sega v leto 1796-1801. Tu je Kazakov že blizu arhitekturnim načelom klasicizma prve tretjine 19. stoletja, o čemer pričajo mirna gladkost stenskih ravnin, sestava stavbe in njenih gospodarskih poslopij, raztegnjenih vzdolž ulice, strogost in zadržanost celostna arhitekturna zasnova.

Kazakov je veliko prispeval k razvoju graščinske arhitekture in arhitekturi mestnega stanovanjskega dvorca. Takšni sta hiša v Petrovskem-Alabinu (dokončana 1785) in Gubinova lepa hiša v Moskvi (1790-a), ki ju odlikuje jasna preprostost kompozicije.

Eden najbolj nadarjenih in najslavnejših mojstrov arhitekture druge polovice 18. stoletja je bil Ivan Jegorovič Staroy (1745-1808), čigar ime je povezano s številnimi zgradbami v Sankt Peterburgu in provincah. Največje delo Starova, če govorimo o stavbah mojstra, ki so prišle do nas, je palača Tauride, zgrajena v letih 1783-1789. V Petersburgu.

Tudi Starovovi sodobniki so to palačo zelo cenili kot izpolnjevanje visokih zahtev pristne umetnosti – tako preprosta in jasna je v svoji zasnovi, kot je veličastna in slovesna. Po odločitvi notranjosti ne gre le za stanovanjsko palačo-posestvo, ampak tudi za rezidenco, namenjeno slavnostnim sprejemom, veselicam in zabavi. Osrednji del palače poudarjata kupola in rimsko-dorski portik s šestimi stebri, ki se nahaja v globini glavnega dvorišča, na široko odprto navzven. Pomen osrednjega dela stavbe poudarjajo nizka enonadstropna stranska krila palače, katerih zasnova je, tako kot stranske zgradbe, zelo stroga. Slovesno rešena notranjost palače. Stebri iz granita in jaspisa, ki se nahajajo neposredno nasproti vhoda, tvorijo podoben notranjemu slavoloku. Iz vestibula so tisti, ki so vstopili, vstopili v monumentalno okrašeno kupolasto dvorano palače, nato pa v tako imenovano Veliko galerijo s slovesno stebriščem, sestavljeno iz šestintridesetih stebrov jonskega reda, postavljenih v dveh vrstah na obeh straneh hodnik.

Tudi po večkratnih prezidavah in spremembah v notranjosti palače Tauride, opravljenih v poznejših časih, veličastnost arhitektovega načrta pušča neizbrisen vtis. V zgodnjih 1770-ih. Starov je imenovan za glavnega arhitekta "Komisije za kamnite konstrukcije Sankt Peterburga in Moskve." Pod njegovim vodstvom so bili razviti tudi projekti načrtovanja za številna ruska mesta.

Poleg Bazhenova, Kazakova in Starova v Rusiji hkrati delujejo številni drugi izjemni arhitekti - tako ruski kot tisti, ki so prišli iz tujine. Široke gradbene možnosti, ki so na voljo v Rusiji, privabljajo velike tuje obrtnike, ki takšnih priložnosti niso našli v svoji domovini.

Charles Cameron (1740-1812), Škot po izvoru, je bil izjemen mojster arhitekture, zlasti palač in parkovnih struktur.

V letih 1780-1786. Cameron gradi kompleks krajinskih vrtnarskih struktur v Carskem Selu, ki vključuje dvonadstropno zgradbo hladnih kopeli z ahatnimi sobami, viseči vrt in končno veličastno odprto galerijo, ki nosi ime svojega ustvarjalca. Galerija Cameron je eno najbolj dovršenih del arhitekta. Njena izjemna lahkotnost in eleganca proporcev sta presenetljivi; veličastno in edinstveno oblikovano stopnišče, ki ga obdajajo kopije starodavnih kipov Herkula in Flore.

Cameron je bil mojster notranjega oblikovanja. Z brezhibnim okusom in prefinjenostjo razvija dekoracijo več prostorov Velike Katarininske palače (spalnica Katarine II, glej ilustracijo, omara »Snuffbox«), paviljona Ahatove sobe, pa tudi palače Pavlovsk (1782-1786) (italijansko in grške dvorane, soba za biljard in drugo).

Velika vrednost ni le palača, ki jo je ustvaril Cameron v Pavlovsku, ampak tudi celoten vrtno-parkovni ansambel. V nasprotju z bolj rednim načrtovanjem in razvojem znamenitega parka Peterhof je ansambel v Pavlovsku najboljši primer »naravnega« parka s prosto razpršenimi paviljoni. V slikoviti pokrajini, med nasadi in jasami, v bližini reke Slavjanke, ki se vije okoli hribov, se nahaja paviljon - Tempelj prijateljstva, odprta rotunda - Apolonova kolonada, paviljon Treh Gracij, obelisk, mostovi itd. .

Konec 18. stoletja v arhitekturi Rusije že v mnogih pogledih predvideva naslednjo razvojno stopnjo - zreli klasicizem prve tretjine 19. stoletja, znan tudi kot "ruski imperij". Novi trendi so opazni v delu Giacoma Quarenghija (1744-1817). Še vedno doma, v Italiji, Quarenghi obožuje paladianstvo in postane vnet zagovornik klasicizma. Ker ni našel ustrezne uporabe svojih sil v Italiji, je Quarenghi prišel v Rusijo (1780), kjer je ostal do konca življenja.

Ko je začel svojo dejavnost z delom v Peterhofu in Carskem Selu, je Quarenghi prešel na gradnjo največjih metropolitanskih zgradb. Nastalo je gledališče Ermitage (1783-1787), zgradba Akademije znanosti (1783-1789) in Assignation Bank (1783-1790) v Sankt Peterburgu ter Aleksandrova palača v Carskem Selu (1792-1796). po njegovem so po svoji odločitvi stroge, klasične zgradbe, ki v marsičem že napovedujejo naslednjo stopnjo v razvoju ruske arhitekture. Strogo gledano, je ustvarjalna dejavnost Quarenghija v Rusiji skoraj enako razdeljena med 18. in 19. stoletjem. Od najbolj znanih stavb Quarenghija z začetka 19. stoletja. izstopajo bolnišnična zgradba na Liteinskem prospektu, Anichkova palača, Maneža konjske garde in lesena zmagoslavna vrata Narve iz leta 1814.

Najbolj izjemna stvaritev Quarenghija zgodnjega 19. stoletja. je zavod Smolni (1806-1808). V tem delu so vidne značilnosti Quarenghija kot predstavnika zrelega klasicizma v arhitekturi: želja po velikih in jedrnatih arhitekturnih oblikah, uporaba monumentalnih portikov, poudarek na močni kleti stavbe, obdelani z veliko rustifikacijo, največja jasnost in preprostost načrtovanja.

V prvi polovici 18. stoletja so bile v Moskvi zgrajene tako znane zgradbe, kot je Menšikov stolp, pa tudi naknadno uničena Rdeča vrata.

Najpomembnejši dosežki moskovske arhitekture druge polovice 18. stoletja so povezani z delom arhitektov, kot sta Vasilij Baženov in Matvej Kazakov. Oba sta znana predvsem po arhitekturnem kompleksu v Tsaritsynu in gradu Petrovsky. Bazhenov je zgradil znamenito Paškovo hišo. Po načrtih Kazakova so bili zgrajeni Plemiški zbor, palača generalnega guvernerja, zgradba senata v moskovskem Kremlju, Elisejeva hiša in številne druge moskovske zgradbe.

Matvej Fjodorovič Kazakov (1738 -1812) - ruski arhitekt, ki je med vladavino Katarina II obnovljen center Moskva v Paladijski slog . Eden največjih predstavnikov Ruska psevdogotika. Razvijalec tipskih gradbenih projektov.

1 Biografija

2 Dela

3 opombe

Biografija

Matvey Kazakov se je rodil leta 1738 v Moskvi v družini Fjodorja Kazakova, poduslužbenca glavnega komisariata, ki je izhajal iz podložnikov. Družina Kazakov je živela blizu Kremelj, blizu Borovitski most. Kazakov oče je umrl leta 1749 ali v začetku leta 1750. Mati Fedosya Semyonovna se je odločila, da sina pošlje v arhitekturno šolo slavnega arhitekta. D. V. Ukhtomsky ; marca 1751 je Kazakov postal učenec šole Ukhtomsky in tam ostal do leta 1760. Od 1768 je deloval pod vodstvom V. I. Bazhenova v Ekspedicije stavbe Kremlja; zlasti v letih 1768-1773. sodeloval je pri ustvarjanju Velike Kremeljske palače in leta 1775 - pri oblikovanju prazničnih zabavnih paviljonov na Polje Khodynka. AT 1775 Kazakov je bil odobren kot arhitekt.

Kazakova dediščina vključuje številna grafična dela - arhitekturne risbe, gravure in risbe, vključno z "Zabavne zgradbe na polju Khodynka v Moskvi" (tinilo, pero, 1774-1775; GNIMA), "Gradnja Petrovskega dvorca" (tinilo, pero, 1778). ; GNIMA).

Kazakov se je izkazal tudi kot učitelj, ki je med ekspedicijo Kremlja organiziral arhitekturno šolo; Med njegovimi študenti so bili arhitekti, kot so I. V. Egotov, A. N. Bakarev, O. I. Bove in I. G. Tamansky. AT 1805Šola se je preoblikovala v Šolo za arhitekturo.

Med Domovinska vojna 1812 sorodniki so Matveya Fedoroviča odpeljali iz Moskve v Ryazan. Tam je arhitekt izvedel za Moskovski požar- ta novica je pospešila smrt mojstra. Kazakov je umrl 26. oktober (7. november) 1812 v Ryazanu in je bil pokopan na pokopališču (zdaj ni ohranjeno) Ryazanski samostan Trojice .

Leta 1939 je nekdanji Gorokhovska ulica v Moskvi. Prejšnji Plemenita ulica v Kolomna. Leta 1959 je v Kerču na pobudo glavnega arhitekta mesta A.N. Morozova, je novoustanovljena ulica začela nositi ime Kazakov v čast njegovega 225. rojstnega dne.

Deluje

Številni spomeniki Kazakovske Moskve so bili med tem močno poškodovani požar iz leta 1812 in so bili obnovljeni z odstopanji od prvotnega načrta arhitekta. Avtorstvo Kazakova v zvezi s številnimi paladijskimi zgradbami, zlasti tistimi, ki so bile zgrajene po standardnih načrtih zunaj Moskve, je domnevno in skrajno kontroverzno (kljub trditvam v lokalnozgodovinskih publikacijah).

Spomenik Vasilij Baženov in Matvey Kazakov(ospredje) v Tsaritsyn delo Leonida Baranova

Prechistensky Palace v Moskva (1774-1776);

Stavba senata v moskovskem Kremlju (1776-1787);

Univerzitetne zgradbe na Mokhovaya(1786-1793, obnovljen po požaru 1812 Domenico Gilardi);

Novo-Ekaterininska bolnišnica (1774-76);

Plemeniti zbor (1775);

Hiša nadškofa Platona, kasneje Mala Nikolajeva palača (1775);

Petrovskoe-Alabino, hišna posest Meščerskih (1776);

Cerkev Filipa metropolita (1777-1788);

Potovalna palača (Tver);

Hiša Kozickih na Tverski (1780-1788);

Tempelj Vnebovzetja na polju Gorokhove (1790-1793);

Cerkev Kozme in Damjana na Maroseyki (1791-1803);

Hiša-posestvo Demidov v Gorokhovsky Lane (1789-1791) ;

Hišno posestvo Gubin na Petrovka(1790.);

Bolnišnica Golitsyn (1796-1801);

bolnišnica Pavlovsk (1802-1807);

Barišnikova hiša (1797-1802);

Generalni načrt Kolomne 1778;

Cerkev Odrešenika v vasi Raisemenovskoe, dokončan v letih 1774-1783

Vhodna palača Petrovsky (1776-1780);

Hiša generalnega guvernerja (1782);

pripisana

Tikhvinska cerkev, škofovska hiša, stolpi Samostan Staro-Golutvin(1780.)

Mavzolej v Nikolo-Pogorely(Smolenska regija, 1784-1802).

hiša Musin-Puškin na Razgulaye

22. Urbani razvoj Sankt Peterburga v 1760-ih - 1790-ih letih. Mostovi in ​​nasipi.

Druga polovica 18. stoletja je v rusko arhitekturo prinesla veliko novega. Rast industrije, trgovine, rast mest, pa tudi veliki uspehi ruske znanosti, so privedli do sprememb v gradbeništvu. Vodilni arhitekti tistega časa so razvili vprašanja, povezana z načrtovanjem mest, ustvarili nove vrste javnih zgradb. Prišlo je do korenitih sprememb v videzu stavb. Oblike, uporabljene sredi 18. stoletja za ločene edinstvene palače in cerkvene zgradbe, so se seveda izkazale za neprimerne za večjo gradnjo. Nova vsebina je določila tudi ustrezne oblike. Arhitekti so se obrnili k dediščini antičnih, predvsem rimskih klasikov. Od slednjih so jemali naročila, ki so bila izjemno natančno reproducirana ob upoštevanju pravilnih razmerij in podrobnosti. Naročila so postala glavno sredstvo tektonskega in plastičnega oblikovanja fasad in notranjosti. Druga zahteva za arhitekturne strukture tega časa je harmonija proporcev, tako glede na skupne prostornine kot posamezne elemente stavb. Arhitekturne tehnike, razvite na podlagi ustvarjalnega poziva k antiki, so kasneje dobile ime ruski klasicizem.

Od začetka 1760-ih se je začelo obsežno urbanistično načrtovanje - v Sankt Peterburgu, Moskvi in ​​številnih drugih ruskih mestih. Velikega pomena pri gradnji Sankt Peterburga so bila dela pri urejanju bregov Neve in malih rek, polaganju novih kanalov, gradnji granitnih nasipov in gradnji prvih kamnitih mostov. "Neva je bila oblečena v granit, mostovi so viseli nad vodami," je kasneje A. S. Puškin pravilno in natančno označil ta dela. Hkrati se je na ozemlju mestnega središča v bližini Admiraliteta razvijal sistem velikih trgov, ki je bil do tega trenutka dokončno določen. V bližini Fontanke so nastali trgi; njene bregove je povezovalo sedem monumentalnih dvižnih mostov. V Moskvi je na mestu starih trdnjavskih obzidja Belega mesta nastal obroč širokih lepih bulvarjev, ki določajo videz številnih ulic. Pomembna gradbena dela so bila izvedena tudi v številnih drugih mestih. Tako je bilo v Tverju (zdaj mesto Kalinin) po požaru leta 1763 celotno mestno središče rekonstruirano po novih načelih. V Jaroslavlju se je odvijala velika gradnja.

Hkrati so bili zgrajeni tudi ločeni veliki objekti za nov namen. Na bregovih Neve A. F. Kokorinov(1726-1772), ki je študiral pri Korobovu, Ukhtomskem in J.-B. Ballin-Delamothe(1729-1800) je bila postavljena ogromna zgradba Akademije umetnosti (1764-1788, ilustr. 33). V bližini samostana Smolny, ki je bil v teh letih spremenjen v zaprto privilegirano izobraževalno ustanovo, je Yu. M. Felten zgradil novo veliko stavbo posebej za izobraževalne namene. V Moskvi je bila postavljena obsežna zgradba sirotišnice. V splošnih shemah njihovih rešitev je še vedno veliko nekdanjih palačnih zgradb, hkrati pa so arhitekti pogumno razvijali nove tehnike, ustvarjali priročne, racionalne načrte. Tudi zunanji videz teh objektov je rešen drugače – v strogih in enostavnih oblikah.

Il. 33. A. F. Kokorinov, J.-B. Vallin-Delamot. Akademija umetnosti. 1764-1788. Leningrad

Preprostost in zadržanost sta značilni tudi za druge strukture tega časa. Indikativno je Marmorna palača (1768-1785), ki jo je zgradil arhitekt A. Rinaldi (ok. 1710-1794) v osrednjem delu Sankt Peterburga, katere fasade odlikujejo jasna kompozicija in skladni proporci.

Kar je bilo začrtano v delih šestdesetih let 19. stoletja, je bilo pozneje še posebej živo in dosledno razkrito v delu vodilnih arhitektov tistega časa - Bazhenova, Kazakova, Starova, Quarenghija.

V. I. Baženov(1737-1799). Vasilij Ivanovič Baženov je začel študirati na šoli Ukhtomsky, nato je študiral na moskovski univerzi pri Čevakinskem in končno diplomiral na Akademiji za umetnost. Po potovanju v tujino se je naselil v Moskvi, s katero so povezane njegove največje zgradbe in projekti. Posebno vidno mesto med njimi imata projekt Kremeljske palače in gradnja v Tsaritsyn pri Moskvi.

Il. 49. V. I. Baženov. Vhodni paviljoni v grad Mikhailovsky. 1798-1800. Leningrad

V letih 1768-1773 je Bazhenov vodil oblikovalsko delavnico - tako imenovano modelno hišo, kjer so potekala dela na projektu veličastne nove Kremeljske palače. Domnevalo se je, da bo palača pokrivala celoten hrib Kremlja. Njegova dvorišča-trgi naj bi vsebovali starodavne spomenike Kremlja. V nasprotju z značilnimi tehnikami palačnih zgradb iz sredine stoletja Bazhenov na prvo mesto postavlja rešitev splošnih načrtovalskih problemov. Orisuje nastanek celotnega sistema trgov in prehodov, ki jih povezujejo na ozemlju Kremeljskega hriba, ter si zamisli celotno palačo ob upoštevanju splošne postavitve in posebnosti območja. V tesni povezavi z novo stavbo palače (katere glavna stavba je bila usmerjena proti reki Moskvi) so bile zasnovane tudi velike zgradbe glavnih upravnih institucij Moskve. Vhod z Rdečega trga skozi Spaska vrata je vodil na glavni trg (dvorišče) v obliki veličastne dvorane na prostem s prostori za velika srečanja, urejenimi v amfiteatru. V bližini je bil tudi glavni vhod v palačo. Bazhenov projekt (1767-1775) ni bil izveden, vendar je veličasten model, ki ga je ustvaril (zdaj v GNIMA, ilustr. 51), močno vplival na razvoj takratne arhitekture.

Il. 51. V. I. Baženov. Maketa Kremeljske palače v Moskvi. Drobec. 1773

Pri gradnji ansambla v Tsaritsynu se je tudi Bazhenov pogumno in na nov način približal nalogi, ki mu je bila dodeljena. V nasprotju s palačnimi strukturami iz sredine stoletja je tukaj ustvaril slikovit krajinski park z majhnimi paviljoni, ki so bili organsko povezani s posebnimi kraji, na katerih so bili postavljeni. Bazhenov je v prvotnih arhitekturnih oblikah stavb Tsaritsyno poskušal razviti tradicije starodavne moskovske arhitekture. Zapuščene ob koncu 18. stoletja so te stavbe do nas prišle v dotrajanem stanju.

Od Baženovih zgradb v Moskvi je še posebej pomembna nekdanja Paškova hiša (1784-1786), zdaj stara stavba Leninove knjižnice. Arhitekt je dobro izkoristil relief najdišča in upošteval lego stavbe v neposredni bližini Kremlja.

Bazhenov ni bil le izjemen praktični arhitekt, pripadal je tudi največjim predstavnikom ruske umetniške kulture poznega 18. stoletja. Če veliko njegovih podvigov ni bilo uresničenih v težkih razmerah tistega časa, potem so njegovi poskusi ustanovitve javne umetniške galerije v Moskvi, organizacija umetniške šole, objava ogromnega graviranega dela o ruski arhitekturi, projekt za reforma Akademije umetnosti jasno priča o njegovih naprednih pogledih, o neutrudnih prizadevanjih za razvoj nacionalne ruske likovne umetnosti in arhitekture. Takšen je Bazhenov - človek veličastne in hkrati skoraj tragične ustvarjalne usode.

M. F. Kazakov(1738-1812). Skupaj z Bazhenovom je v Moskvi delal Matvej Fedorovič Kazakov, ki je svojo izobrazbo dolgoval šoli Ukhtomsky. Kazakova se je začela praktična dejavnost v Tverju, njegove najpomembnejše zgradbe pa so bile dokončane v Moskvi. Sprva je bil Bazhenov najbližji pomočnik v modelni hiši, od sredine 1770-ih je začel samostojno delo. Ena prvih izjemnih zgradb Kazakova je bila zgradba senata v Kremlju (1776-1787), zdaj Vrhovnega sovjeta ZSSR (ill. 50). Kazakov je odlično upošteval in uporabil značilnosti trikotnega mesta, dodeljenega za gradnjo, in ustvaril zgradbo, v kateri sta monumentalnost splošnega videza in veličina kompozicije organsko združena s priročnostjo in smotrnostjo načrta, nenavadno za tisti čas. V notranjosti je še posebej izjemna velika okrogla dvorana (zdaj Sverdlovsk).

Il. 50. M. F. Kazakov. Stavba senata v moskovskem Kremlju (zdaj stavba Vrhovnega sovjeta ZSSR). 1776-1787

Kasneje je Kazakov v Moskvi zgradil veliko različnih zgradb, med katerimi izstopata univerza (po požaru leta 1812, ki jo je obnovil D. Gilardi, ki je spremenil videz, vendar je ohranil prvotno splošno sestavo in postavitev) in bolnišnico Golitsyn (1796- 1801, prva velika mestna moskovska bolnišnica), ki je eno zadnjih in najbolj strogih del arhitekta.

I. E. Starov(1745-1808). Eden največjih arhitektov tistega časa, Ivan Jegorovič Staroye, je svoje prvo znanje o arhitekturi prejel tudi v ekipi Ukhtomskega, nato diplomiral na Akademiji za umetnost in kasneje tam delal kot učitelj. Starov je veliko zasnoval za različna mesta, vendar so njegove najpomembnejše zgradbe v Sankt Peterburgu. Med njimi je največja palača Tauride (1783-1789, ilustr. 53). Mesto, na katerem se nahaja, konec 18. stoletja ni bilo vključeno v mesto, kar je omogočilo prosto postavitev stavbe, organiziranje vhoda vanjo po kanalu iz Neve in z njo ustvariti velik park . Palača je bila namenjena velikim veselicam in sprejemom, povezanim s proslavami ob priključitvi Krima Rusiji. To je tudi posledica prisotnosti obrednih dvoran v palači. Za preddverjem je kupolasta dvorana ("Ruski panteon", kot ga je v opisu palače poimenoval G. R. Deržavin), za njo, ki je v širino prečkala celotno zgradbo, je bila veličastna dvorana s stebri in za njo - zimski vrt , ob obzidju katerega je obsežen park mejil na palačo. Po širini in obsegu, slovesnosti in hkrati resnosti je bila palača Tauride ena najpomembnejših stavb tistega časa.

Il. 53. I. E. Starov. Palača Tauride. 1783-1789. Leningrad

Ob koncu 18. - začetku 19. stoletja so velika gradbena dela izvajali Giacomo Quarenghi(1744-1817). domačin severna Italija, je šele po prihodu v Rusijo leta 1779 dobil priložnost za ustvarjanje velikih del. Med številnimi zgradbami, izdelanimi po njegovih projektih, preprostih in jedrnatih oblik, prevladujejo tudi javne stavbe - Akademija znanosti (1783-1789), Državna (Assignation, kot se je takrat imenovala) banka (1783-1790), nakupovalna arkade, izobraževalne ustanove, bolnišnica . Ena najboljših stavb Quarenghija je stavba izobraževalne ustanove - inštituta Smolny (1806-1808, ilustr. 52).

Il. 52. D. Quarenghi. Inštitut Smolny. 1806-1808. Leningrad

Izjemno preprosta in načrtno racionalna, na videz stroga, je za nas neločljivo povezana z dogodki velike oktobrske socialistične revolucije.

V predmestju Sankt Peterburga - Carskoe selo in Pavlovsk - je v zadnjih dveh desetletjih 18. stoletja arhitekt. Charles Cameron(1740-1812). Palača Pavlovsk (1782-1786) in galerija Cameron (1783-1786), ki ju je zgradil v Carskem Selu, sta značilni po jasnosti kompozicije in eleganci dekoracije. Notranjost zasebnih prostorov Katarine II v Katarinini palači v Carskem Selu je bila nenavadno raznolika glede na kompozicijsko rešitev in uporabljene materiale za oblaganje.

V teh letih je potekala pomembna gradnja ne le v mestih, ampak tudi na posestvih. Tu so igrali pomembno vlogo podložni arhitekti, ki so tesno povezani z ljudskimi tradicijami in hkrati uporabljali nove arhitekturne tehnike (posest Ostankino v bližini Moskve, ki so jo ustvarili podložni mojstri s sodelovanjem izjemnega podložniškega arhitekta P. I. Argunova).

V šestdesetih in devetdesetih letih 20. stoletja so se vprašanja sinteze umetnosti na široko postavljala. Na področju dekorativnega kiparstva so delali izjemni kiparji tistega časa - Shubin, Kozlovsky, Prokofjev.

V gradnjo parka so uvedli veliko novega. Redne vrtove so nadomestili krajinski parki. Najboljši primeri te vrste so: Tsaritsyno, Ostankino, Gatchina, Pavlovsk.

23. Arhitekturni ansambel Tsarskoye Selo.

Tsarskoye Selo - biser arhitekture 18. stoletja

Glavne značilnosti razvoja arhitekture XVIII stoletja v Rusiji

XVIII stoletje - pomembno v zgodovini ruske arhitekture, razcvet arhitekture v Rusiji:

• Značilni so trije trendi, ki so se dosledno izražali skozi stoletje: barok, rokoko, klasicizem. Obstaja prehod iz baroka (Naryshkin in Peter Veliki) v klasicizem druge polovice 18. stoletja.
• V arhitekturi se uspešno združujejo zahodne in ruske tradicije, sodobni čas in srednji vek.
• Pojavljajo se nova mesta, rojevajo se arhitekturni spomeniki, ki danes spadajo v zgodovinsko in kulturno dediščino Rusije.
• Sankt Peterburg postane glavno središče gradnje: zgrajene so bile palače s fasadami in paradnimi strukturami, nastali so palačni in parkovni ansambli.
• Posebna pozornost je bila namenjena gradnji objektov civilne arhitekture: gledališč, tovarn, ladjedelnic, kolegijev, javnih in industrijskih zgradb.
• Začenja se prehod na načrtni razvoj mest.
• V Rusijo so vabljeni tuji mojstri: italijanski, nemški, francoski, nizozemski.
• V drugi polovici 18. stoletja so palače in parkovne zgradbe postale zanimivost ne le v prestolnici, temveč tudi v deželnih in okrožnih mestih.

Razvoj arhitekture Rusija XVIII stoletja lahko razdelimo na tri časovna obdobja, od katerih vsako predstavlja razvoj določene smeri, in sicer:

• Prva tretjina 18. stoletja. Barok.
• Sredina 18. stoletja. Barok in rokoko.
• Konec 18. stoletja. klasicizem.

Oglejmo si podrobneje vsako obdobje.

Glavni arhitekturni slogi 18. stoletja v Rusiji

Prva tretjina 18. stoletja je neločljivo povezana z imenom Petra I. Mesta Rusije v tem obdobju doživljajo spremembe v arhitekturnem načrtovanju in v družbeno-ekonomskem vidiku. Z razvojem industrije je povezan nastanek velikega števila industrijskih mest. Velik pomen je namenjen videzu, fasadam običajnih stavb in stanovanjskih zgradb, pa tudi gledališč, mestnih hiš, bolnišnic, šol, sirotišnic. Aktivna uporaba opeke namesto lesa v gradbeništvu sega v leto 1710, vendar gre predvsem za prestolnice, vendar za obrobna mesta spadata opeka in kamen v kategorijo prepovedanih.

Poleg razvoja gradbeništva se veliko pozornosti posveča izboljšanju ulic, razsvetljavi, zasaditvi dreves. Na vse je vplival zahodni vpliv in Petrova volja, ki se je izrazila z izdajo dekretov, ki so revolucionirali urbanistično načrtovanje.

Opomba 1

Rusija zavzema dostojno mesto v urbanističnem načrtovanju in izboljšavah ter tako dohiti Evropo.

Glavni dogodek začetka stoletja je bila gradnja Sankt Peterburga in moskovske Lefortovo Slobode. Peter I pošilja domače mojstre na študij v Evropo in v Rusijo vabi tuje arhitekte. Med njimi so Rastrelli (oče), Michetti, Trezzini, Leblon, Schedel. Prevladujoča smer tega obdobja je barok, za katerega je značilna hkratna kombinacija realnosti in iluzije, pompa in kontrasta.

Gradnja trdnjave Petra in Pavla leta 1703 in Admiraliteta leta 1704 pomeni začetek gradnje Sankt Peterburga. Zahvaljujoč dobro usklajenemu delu tujih in ruskih mojstrov so se zahodne arhitekturne značilnosti združile z domačimi ruskimi in sčasoma ustvarile ruski barok ali barok petrovske dobe. To obdobje vključuje nastanek poletne palače Petra Velikega, Kunstkamera, palače Menshikov, zgradbe dvanajstih kolegijev, katedrale Petra in Pavla v Sankt Peterburgu. V poznejšem obdobju je prišlo do nastanka ansamblov Zimskega dvorca, Carskega Sela, Peterhofa, palače Stroganov in samostana Smolny. Cerkvi nadangela Gabrijela in Janeza Bojevnika na Yakimanki sta arhitekturne stvaritve v Moskvi, katedrala Petra in Pavla v Kazanu.

Slika 1. Admiraliteta v Sankt Peterburgu. Author24 - spletna izmenjava študentskih prispevkov

Smrt Petra I. za državo je bila nepopravljiva izguba, čeprav v bistvu ni vplivala na razvoj arhitekture in urbanizma sredi 18. stoletja. Ruska država ima močan kader. Michurin, Blank, Korobov, Zemcov, Eropkin, Usov so vodilni ruski arhitekti tistega časa.

Rokoko je slog, ki je značilen za to obdobje, kombinacija baroka in šele nastajajočega klasicizma. Galantiranost in samozavest sta glavni značilnosti tistega časa. Stavbe tistega časa še vedno premorejo pomp in pomp, hkrati pa kažejo stroge značilnosti klasicizma.

Rokoko obdobje sovpada z vladavino Petrove hčerke Elizabete in je zaznamovana z delom Rastrellija (sina), katerega projekti se zelo organsko prilegajo zgodovini ruske arhitekture 18. stoletja. Rastrelli je bil vzgojen v ruski kulturi in je dobro razumel ruski značaj. Njegovo delo je sledilo njegovim sodobnikom Ukhtomsky, Chevakinsky, Kvasov. Kupolaste kompozicije so postale razširjene in nadomeščajo tiste v obliki špila. V ruski zgodovini ni analogov obsega in sijaja, ki sta lastni ansamblim tistega časa. Visoko umetnost Rastrellija in njegovih sodobnikov je z vsem svojim priznanjem v drugi polovici 18. stoletja zamenjal klasicizem.

Opomba 2

Najbolj veličastna projekta tega obdobja sta nov generalni načrt Sankt Peterburga in prenova Moskve.

V zadnji tretjini 18. stoletja v arhitekturi se začnejo pojavljati značilnosti nove smeri - ruskega klasicizma - kot so ga pozneje imenovali. Ta smer označujejo starodavno resnost oblik, preprostost in racionalnost modelov. Klasicizem se je najbolj pokazal v takratni moskovski arhitekturi. Med številnimi znanimi stvaritvami velja omeniti hišo Pashkov, kompleks Tsaritsyn, palačo Razumovsky, zgradbo senata, hišo Golitsyn. Takrat je v Sankt Peterburgu potekala gradnja lavre Aleksandra Nevskega, Ermitaža, Ermitažnega gledališča, Akademije znanosti, palače Tauride, Marmorne palače. Kazakaov, Ukhtomsky, Bazhenov so znani in izjemni arhitekti tistega časa.

Spremembe so prizadele številna provincialna mesta, med njimi: Nižni Novgorod, Kostroma, Arhangelsk, Jaroslavl, Oranienbaum (Lomonosov), Odoev Bogorodick, Carskoe Selo (Puškin).

V tem obdobju se rodijo gospodarska in industrijska središča ruske države: Taganrog, Petrozavodsk, Jekaterinburg in drugi.

Načrt:

1. Uvod
2.) Glavno telo.
I.) Arhitektura prve polovice 18. stoletja: barok
II.) Baročna arhitektura sredine 18. stoletja
III.) Predpogoji za nastanek in razvoj klasicizma
IV.) Zgodnja klasicistična arhitektura (1760-1780)
V.) Stroga klasicistična arhitektura (1780-1800)
3.) Zaključek
4.) Seznam uporabljene literature

1. Uvod.
Že več stoletij ruske zgodovine je les ostal glavni material pri gradnji zgradb in objektov. Prav v leseni arhitekturi so se razvile številne gradbene in kompozicijske tehnike, ki so ustrezale naravnim in podnebnim razmeram ter umetniškim okusom ljudi, kar je pozneje vplivalo na oblikovanje kamnite arhitekture.
Pogosti požari so pospešili zamenjavo lesa s kamnom v kritičnih urbanih strukturah, kot so mestno obzidje, stolpi in templji. Leseni zidovi novgorodske domišljije z zemeljskim obzidjem in jarkom se omenjajo okoli leta 1044, prvi podatki o kamniti ograji pa segajo v leto 1302. nekaj razlik v arhitekturi v določenih delih Rusije, imela je številne skupne značilnosti, določajo enaki razvojni pogoji. To nam omogoča, da govorimo o ruski arhitekturi na splošno in njeni umetniški manifestaciji v različnih regijah države skozi zgodovino ljudi.
Arhitektura je pojav, ki izhaja iz specifične funkcionalne potrebe, odvisno tako od gradbenih in tehničnih zmožnosti (gradbeni materiali in konstrukcije) kot od estetskih zamisli, ki jih določajo umetniški pogledi in okusi ljudi, njihove ustvarjalne zamisli.
Pri zaznavanju del ruske arhitekture, ne glede na čas njihove gradnje in velikost, se jasno izsledi sorazmernost razmerja med osebo in zgradbo. Kmečka koča, mestna stanovanjska hiša, cerkev ali druga zgradba - vse so v človeškem merilu, kar daje ruski arhitekturi humanističen značaj.

2.) Glavno telo.
I.) Arhitektura prve polovice 18. stoletja: barok.
Sedemnajsto stoletje označuje konec 700-letnega obdobja starodavne ruske kamnite gradnje, ki je zapisala več kot eno izjemno stran v anale svetovne arhitekture. Kalčki novih denarno-trgovinskih odnosov in racionalnega svetovnega nazora se prebijajo skozi okostenele oblike predmodernega življenja in sholastične* dogme teologije. Zdravi pogledi službenega plemstva in ekonomsko uspešnega trgovca vplivajo na številne vidike družbenega življenja in njegove materialne lupine - arhitekture. Trgovina se širi zlasti ob koncu 17. stoletja z Nemčijo, Flandrijo in Anglijo. Kulturne vezi s Poljsko in Nizozemsko postajajo tesnejše. Skupno ustvarjalno delo ruskih, ukrajinskih in beloruskih obrtnikov je prispevalo k širjenju obzorij in prodoru elementov zahodnoevropske umetniške kulture v umetnost in arhitekturo. Zgodovinska enotnost treh bratskih ljudstev, ki je v veliki meri temeljila na skupnih arhitekturnih smernicah, je medsebojno obogatila njuno znanje. Življenje je nujno zahtevalo gradnjo gostujočih dvorišč, poslovnih stavb, industrijskih podjetij, postavljalo vedno nove praktične naloge, zavezovalo arhitekte k iskanju tehničnih in umetniških rešitev. Centralizacijo državne oblasti je spremljala ureditev na področju gradbeništva. Arhitekturna in tehnična dokumentacija se normalizira. Materiali za načrtovanje in poročanje se izboljšujejo, obvladujejo se obsežne risbe, poenotijo ​​se arhitekturne in konstrukcijske podrobnosti.
Konec 17. stoletja je povezava med starorusko arhitekturo in arhitekturo 17. stoletja, čas, ki je utrl pot novemu umetniškemu svetovnemu nazoru, prispeval k ustvarjalnemu dojemanju tektonskega sistema reda in oblikovanju mojstrov arhitekture za prehod na redno gradnjo.
V začetku 17. stoletja je Sankt Peterburg postal glavno gradbeno središče. Leta 1700 je Rusija začela severno vojno proti Švedski, da bi osvobodila ruske dežele in Rusiji vrnila obalo Neve. 1. maja 1703 so ruske čete vstopile v trdnjavo Nienschanz (ob sotočju rek Okhta in Neva). Glavna naloga severne vojne je bila rešena z zavzetjem trdnjave. Za Rusijo je bil odprt dostop do Baltskega morja. Treba je bilo le zavarovati in zavarovati. Na razcepu Neve v tri krake, na majhnem otoku Hare, dolgem in širokem približno 750 krat 350 metrov, je 27. maja 1703, po risbi Petra I in vojaških inženirjev, utrdba novega tipa bastiona. je bila postavljena trdnjava Petra in Pavla. Da bi pokrili izliv Neve od morja, so leta 1703 začeli graditi pomorsko bazo Kronshlot (Kronstadt) na otoku Kotlin. Na južnem bregu Neve, skoraj nasproti trdnjave Petra in Pavla, je bila leta 1704 po risbi Petra I postavljena ladjedelniška ladjedelniška trdnjava - Admiraliteta. Pod zaščito treh medsebojno povezanih trdnjav se je začela gradnja Sankt Peterburga, ki je leta 1712 postal nova prestolnica Rusije, leta 1721 razglašena za imperij.
__________
* Šolastika (iz grščine scholastikos - šola, znanstvenik), vrsta religiozne filozofije, za katero je značilna kombinacija teoloških in dogmatskih predpostavk z racionalistično metodologijo in zanimanje za formalne logične probleme.

Državne in kulturne preobrazbe v petrovskem obdobju so oživele industrijske in javne zgradbe in objekte - utrdbe, ladjedelnice, tovarne, industrijska in gostinska dvorišča, fakultete, bolnišnice, izobraževalne in muzejske prostore, gledališča in stanovanjske zgradbe. Razvoj Sankt Peterburga je potekal predvsem ob bregovih Neve, njenih krakov in kanalov, zaradi močne premočenosti tal in dostopa do vodnih poti.
Postavitev mestnih struktur je potekala po navodilih samega Petra I. Sprva so bila naselja po tradiciji združena kot naselja. Zgrajene so bile včasih v obliki kmečkih koč ali mestnih pevskih zborov s fasadami
pobarvan kot opeka. Edini primer zgodnjega obdobja je pozneje poustvarjena brunarica Petra I. na bregovih Neve na petrogradski strani, na zunanji strani poslikana "opečnato".
Od leta 1710 so gradili le zidane hiše. Kljub obveznim ukrepom preselitve v Sankt Peterburg je gradnja potekala počasi. Ideološki in politični pomen hitre gradnje prestolnice je postavil odgovorne naloge za arhitekturo. Mesto je bilo treba ustvariti na podlagi naprednih urbanističnih načel, ki so mu zagotavljala prestižen in reprezentativen značaj ne le v zunanjem arhitekturnem in umetniškem videzu, temveč tudi v načrtovalski strukturi. Primanjkovalo je usposobljenih arhitektov. In leta 1709 je bila ustanovljena kancelarija, ki je bila zadolžena za vse gradbene zadeve. Ko nastane šola za začetni študij arhitekture. Pričakovano je bilo, da bi dijaki te šole pridobili globlje znanje v arhitekturnih timih v procesu praktičnega sodelovanja izkušenih arhitektov. Vendar šola in ekipe niso mogli zagotoviti širitve metropolitanske gradnje. Peter I. povabi izkušene arhitekte iz zahodnih držav, kar jim je omogočilo, da so jih skoraj takoj vključili v gradnjo mesta. Izberejo tudi nadarjene mlade in jih pošljejo na študij tehnike in arhitekturne umetnosti v zahodnoevropske države.
Leta 1710 so bili v novo prestolnico povabljeni: Italijani N. Michetti, G. Chiaveri, K. B. Rastrelli, Francoz J. B. Leblon, Nemci G. Matornovi, I. Shendel, A. Schluter, Nizozemec G. Van Boles. . Iz študentov, ki so delali z njimi, so morali ne samo graditi, ampak tudi usposobiti ruske arhitekte. Iz Moskve so prispeli Italijani - M. Fontana in utrdbeni inženir in arhitekt Domenico Trezzini. V Moskvi so uspešno delovali nadarjeni ruski arhitekti I. P. Zarudny, D. V. Aksamitov, P. Potapov, M. I. Chochlakov, Ya. G. Bukhvostov, G. Ustinov in drugi. Hkrati so se umetnosti arhitekture učili tisti, ki so bili poslani v tujino, ki so kasneje postali veliki arhitekti: Ivan Korobov, Mordvinov in Ivan Michurin, Pyotr Eropkin, Timofey Usov in drugi. Tako so v novi prestolnici delovali arhitekti različnih narodnih šol, ki pa so delovali drugače kot v svoji domovini, pri čemer so ubogali okuse in zahteve kupcev ter se prilagajali posebnim razmeram mesta v gradnji. Zaradi njihovega delovanja je arhitektura Sankt Peterburga tistega časa postala nekakšen spoj prvotno ruskih umetniških tradicij in formalnih elementov, ki so jih prinesli iz zahodnoevropskih držav.

Ruski, italijanski, nizozemski, nemški in francoski arhitekti so v ruski prestolnici postavili dvorce, palače, templje in državne zgradbe, katerih arhitektura je imela skupne umetniške značilnosti, ki so določale arhitekturni slog, ki se običajno imenuje ruski barok 18. stoletja ali petrovski barok. .
Celotna raznolikost individualnih ustvarjalnih pogledov različnih arhitektov se je v praksi ublažila pod vplivom dveh glavnih dejavnikov: prvič, vpliva stoletnih ruskih tradicij, katerih nosilci in dirigenti so bili izvajalci arhitekturnih zasnov - številni tesarji, zidarji. , mavcev, kiparjev in drugih gradbenih mojstrov. Drugič, vloga naročnikov, predvsem pa samega Petra I., ki je izjemno skrbno in zahtevno pretehtal vse projektne predloge arhitektov, zavračal tiste, ki z njegovega vidika ne ustrezajo videzu prestolnice oz. pomembne in včasih odločilne spremembe. Pogosto je sam nakazal, kje, kaj in kako graditi, tako da je postal arhitekt. Na njegovo pobudo so bili razviti splošni načrti za Sankt Peterburg. Umetniško skupnost peterburških stavb iz časa Petra Velikega pojasnjujejo tudi posebnosti gradbenih materialov. Hiše v prestolnici so bile zgrajene iz tipa koče in opeke, ometane v dveh barvah (stene - rdeča, svetlo rjava ali zelena, lopatice, pilastri, arhitravi, rustika na vogalih - bela). Da bi pritegnil zidarje v Sankt Peterburg, je Peter I. leta 1714 izdal odlok, s katerim je prepovedal gradnjo kamna in opeke po vsej Rusiji, razen v prestolnici. Značilnosti arhitekturnega sloga se lahko jasno vidijo, če upoštevamo ohranjena arhitekturna dela tistega časa, kot so "Monplaisir" in "Hermitage" v Petegofu, stavba Kunstkamera in Dvanajst kolegijev v Sankt Peterburgu itd.
Domenico Trezzini (1670-1734) je po navodilih Petra I. prvič v ruski arhitekturi leta 1714 razvil zgledne projekte stanovanjskih zgradb, namenjenih razvijalcem različnih dohodkov: enonadstropne majhne za najrevnejše prebivalstvo, bolj za plemiče. . Francoski arhitekt J. B. Leblon (1679-1719) je razvil projekt dvonadstropne hiše "za ugledne". "Vzorni projekt" je podoben dobro ohranjenemu poletna palača Petra I, ki jo je v letnem vrtu zgradil D. Trezzini v letih 1710-1714.
Kljub preprostosti "vzornih" projektov stanovanjskih stavb se vsi razlikujejo po naravi fasad z ritmično postavljenimi odprtinami, uokvirjenimi z arhitravi zadržanih obrisov in figuriranimi vrati ob strani. V nasprotju s srednjeveškim razvojem ruskih mest, kjer so stanovanjske stavbe stal za ograjami v globinah parcel, so se morale vse hiše v prestolnici soočiti z rdečimi črtami * ulic in nasipov, ki so tvorile fronto njihovega razvoja in s tem dale mestu organiziran videz. Ta urbanistična inovacija se je odrazila tudi v razvoju Moskve. Ob stanovanjskih stavbah v Sankt Peterburgu in njegovih predmestjih so bile zgrajene palače z reprezentativnimi fasadami in prostranimi, bogato okrašeni sprednjimi sobami.
_____________________
* Urbanistična pogojna meja, ki ločuje vozišče ulice od zazidljivega območja

V kombinaciji z arhitekturo se začne uporabljati dekorativna skulptura, v notranjosti pa slikovita dekoracija. Ustvarjajo se podeželska in primestna bivališča z vrtovi. Največji javni objekti, ki so se ohranili do danes, ki jih je ustvaril D. Trezzini, sta katedrala Petra in Pavla in stavba dvanajstih kolegijev. Katedrala Petra in Pavla (1712-1733) očitno visi izpod oboka Petrovskih vrat. Dinamična silhueta zvonika katedrale, okronana z visokim pozlačenim špirom in vetrovko v obliki angela, se dviga 122 metrov od obzidja trdnjave in postaja ena najizrazitejših dominant v panorami mesta na Neva. Katedrala je pomenila popoln umik od kompozicijske tradicije ruskega templja. Katedrala za Rusijo je bila inovativen pojav. Po svojem načrtu in izgledu ne izgleda kot pravoslavne, križno-kupolne petkupolne ali čedraste cerkve. Katedrala je pravokotna zgradba, podolgovata od zahoda proti vzhodu. Notranji prostor katedrale delijo močni piloni * na tri skoraj enake in enake višine (16 metrov) razpone. Ta tip se imenuje dvorana, za razliko od templjev, pri katerih je pri enakem načrtu srednji razpon višji in pogosto širši od stranskih. Načrtovana in silhuetna kompozicija katedrale je temeljila na strukturi baltskih luteranskih cerkva dvoranskega tipa z zvonikom, ki je bil dokončan s topom. Prav on je moral postati simbol ustanovitve Rusije ob ustju Neve in simbol ustvarjalne moči ruskega ljudstva. Za Petrov Peterburg je bil tipičen pojav, ki je določil silhuetni značaj razvoja mesta v prvi tretjini 18. stoletja, zvonik, vidni zaključek cerkvenih zvonikov. Omeniti velja tudi notranja dekoracija - leseni izrezljani pozlačeni baročni ikonostas. Ikonostas je pod vodstvom arhitekta in umetnika I. P. Zarudnyja (1722-1727) izdelal artel moskovskih mojstrov.
Politično središče prestolnice je nastalo na otoku Vasilevsky in po projektu D. Trezzinija se postavlja stavba dvanajstih šol (10 kolegijev je vladnih organov; senat in sinoda). Trinadstropna stavba, dolga 400 metrov, je sestavljena iz dvanajstih enakih objektov z ločenimi strehami in portiki, povezanimi na koncih. Vse stavbe združuje odprta arkada** z dolgim ​​hodnikom v drugem nadstropju. Po izročilu iz časa Petra Velikega je bila stavba pobarvana v dveh barvah: opečno rdeči in beli. Prvotna notranja dekoracija v obliki štukature se je ohranila le v dvorani Petrovsky. Kot arhitekturno vrednoto tistega časa je treba omeniti palačo A.D. Menshikova (1710-1720). Tristopenjski redni sistem pročelja s stopenjskimi ritmičnimi vrstami pilastri je temeljil na umetniških načelih italijanske renesančne arhitekture. Najpomembnejša arhitekturna dediščina so sprednje sobe, obložene z nizozemskimi ploščicami, in glavno stopnišče s stebri in pilastri baročnega reda.
______________
* Pilon (iz grškega pylon, dobesedno vrata, vhod), masivni stebri, ki služijo kot podpora stropom ali stojijo ob straneh vhodov ali vhodov.
** Arkada (francoska arkada), niz enakih lokov, podprtih s stebri ali stebri.

Uporaba naročil v arhitekturi Sankt Peterburga je bila nadaljevanje tradicij, utelešenih v mnogih stavbah v Moskvi prejšnjega časa. Posebno mesto v panorami bregov Neve zavzema izvirna silhueta stavbe Kunstkamera. Dva krila trinadstropne stavbe v pritličju združuje štirinadstropni stolp. Vogali izboklin* in prelomi sten stolpa v kombinaciji z dvobarvnostjo fasade dajejo stavbi eleganten videz. Silhueta stolpa jasno kaže kontinuiteto tradicionalnih stopničastih večnadstropnih zgradb Moskve na začetku 18. stoletja. Po požaru ob obnovi je bila fasada poenostavljena.
Leta 1710 je Peter I. izdal odlok, s katerim ga je zavezal, da zgradi južno obalo Finskega zaliva. V Peterhofu se gradijo palačni in parkovni ansambli. Do leta 1725 je bila postavljena dvonadstropna palača Nagorny. Kasneje je bila palača prestrukturirana in je bila sredi 18. stoletja razširjena. Arhitekt Rastrelli.
V istem obdobju je bila v bližini zaliva zgrajena majhna palača, sestavljena iz več sob za Petra I in glavne dvorane - palače Monplaisir. Zgrajena sta bila paviljon za zasebnost "Hermitage" in majhna dvonadstropna palača "Marley".
Poleg Sankt Peterburga so gradnjo izvajali v Moskvi in ​​drugih mestih Ruskega cesarstva. Zaradi požara v Moskvi leta 1699 je bilo prepovedano graditi lesene zgradbe na požarih.
Hkrati pa je formalno umetniško zbliževanje arhitekture kamnitih zgradb Moskve z zahodnoevropsko arhitekturo, ki se je začelo konec 17. stoletja, postalo še bolj opazno v začetku 18. stoletja. Primer tega je: palača F. Ya. Leforta na Yauzi (1697-1699); Stara kovnica (1697); Cerkev Marijinega vnebovzetja na Pokrovki (1695-1699); Cerkev Znamenja v Dubrovitsy (1690-1704). To kaže, da so domači arhitekti poznali red tektonski sistem in so znali spretno kombinirati red in druge elemente z ruskimi tradicionalnimi tehnikami. Primer takšne kombinacije je palača Lefortovo v nemški četrti, ki jo je zgradil eden od moskovskih arhitektov. Pročelja palač loči odmerjen ritem pilastrov velikega korintskega reda. Na straneh vhodnega loka se njihov ritem spreminja in tvorijo pilaster portik s pedimentom. Načrtovani sistem je hkrati sestavljen iz zaprtega kvadrata, ki je bil sprejet v Rusiji za trgovska in druga dvorišča.
V 18. stoletju je sistem naročil postal običajna dekorativna tehnika za dajanje različnih zgradb elegantnega videza.
O tem priča likovna rešitev glavnega vhoda na dvorišče.
Arsenal (1702-1736) v Kremlju, ki je spretno preoblikovanje naročil v kombinaciji z obilico dekorativnih reliefnih detajlov. Izjemna po arhitekturi in umetniškem pomenu v moskovski arhitekturi je cerkev nadangela Gabrijela (1701-1707), ki jo je ustvaril arhitekt I. P. Zarudny (1670-1727). Arhitekt je pokazal veliko spretnost pri uporabi rednih sistemov. Nosilni del volumnov cerkve je zasnovan po velikem naročilu, ki združuje elegantne kompozicije portikov ob vhodu dveh svetlobnih stebrov.
________
* Rizalit (iz ital. risalita - izboklina), del stavbe, ki štrli onstran glavnega. fasadna linija; običajno razporejeni simetrično v Rel. do osrednje osi fasade.

Korintski red, ki podpira dekorativno oblikovan antablaturo z balustrado. Red v stavbi izraža tektoniko razstave.
Nova smer v cerkveni arhitekturi Moskve, jasno izražena v arhitekturi cerkve nadangela Gabrijela (Menšikov stolp), ki je sestavljena iz harmonične kombinacije tradicionalne ruske tridimenzionalne kompozicije s formalnimi elementi novega sloga, je pustila zanimiv primer v Moskvi - cerkev Janeza Bojevnika (1709-1713) na Yakimanki.
Iz Sankt Peterburga v Moskvo sta bila poslana arhitekta I. A. Mordvinov in I. F. Michurin (1700-1763), ki sta se ukvarjala s pripravo načrtov za Kremelj, Kitay-Gorod in delno Belo mesto v zvezi s preselitvijo kraljevega dvora v Moskvo. in gradnja ob bregovih palač dvornega plemstva Yauza. Michurin je v letih 1734-1739 izdelal načrt Moskve, ki je pomemben urbanistični dokument Moskve v 18. stoletju. Na njem je bila upodobljena stavba tistega časa. Druga mesta v Rusiji so se še naprej razvijala. Zanimiv primer trajnosti nacionalnih arhitekturnih tradicij v provinci je katedrala Petra in Pavla v Kazanu (1726).

II.) Baročna arhitektura sredine 18. stoletja.
V opisanem obdobju sta V. N. Tatiščov in M. V. Lomonosov postavila temelje ruske zgodovinske znanosti. Ruska znanost in kultura na visoki ravni, ki ni slabša od evropske. Zahvaljujoč temu je bila leta 1755 odprta prva univerza v Rusiji, v Sankt Peterburgu pa Akademija umetnosti, ki je imela veliko vlogo pri razvoju umetnosti in arhitekture klasicizma.
Rusija je sredi 18. stoletja postala ena najrazvitejših evropskih držav. Vse to je določilo slovesni in dekorativni videz palač in templjev, glavnih vrst monumentalnih zgradb v Rusiji v tem obdobju. Najbolj izstopajoči arhitekti tistega časa so učenci I. K. Korobova-S. I. Chevakinskega in D. V. Ukhtomskega. Največji arhitekt sredine 18. stoletja je F. B. Rastrelli. Hkrati so delovali številni neznani podložni arhitekti, slikarji, kiparji, rezbarji in drugi mojstri uporabne umetnosti.
Sredi 18. stoletja je imel baročni slog v Rusiji izrazite posebnosti zaradi kontinuitete dekorativnih kompozicijskih tehnik ruske arhitekture zgodnjega 18. stoletja. Nemogoče je ne poudariti posebne nacionalne značilnosti baročne arhitekture sredi 18. stoletja - polikromnosti fasad, katerih stene so pobarvane v modro, rdečo, rumeno in zeleno barvo. To dopolnjujejo tramovi stebrov, pilastri, uokvirjena okna. Značilnost arhitekturnih del je, da skupine stavb ali zgradb pogosto tvorijo zaprt arhitekturni ansambel, ki se razkrije šele, ko človek prodre vanj. V palačnih in cerkvenih prostorih so poleg štukaturne dekoracije sten in stropov izdelali raznobarvna vzorčasta tla iz različnih vrst lesa. Plafonska slika ustvarja iluzijo neskončnosti vzpenjajoče se dvorane, ki jo poudarjajo figure različnih razsežnosti, ki lebdijo na nebu in jih jasno ločujejo od gledalca na različnih razdaljah. Stene sprednjih prostorov so bile uokvirjene s kompleksnimi profiliranimi pozlačenimi palicami. Zanimive metode načrtovanja dvoran. V palačah so razporejene po načelu, da so vrata hodnikov na skupni osi, njihova širina pa je iluzorno povečana.
Cesarske in posestne palače so nastale v enotnosti z vrtovi in ​​parki, za katere je značilen pravilen načrtovalni sistem z ravnimi uličicami, obrezanim lesnim rastlinjem in okrasnimi gredicami. V tem delu je treba posebej omeniti stvaritve glavnega arhitekta Rastrellija Francesca Bartolomea (1700-1771), katerega delo je doseglo vrhunec v letih 1740-1750. Glavna dela vključujejo: ansambel samostana Smolny v Sankt Peterburgu; palače v Courlandu (Latvija), v Rundavi in ​​Mitavi (Jelgava); palače elizabetinskih plemičev M. I. Voroncova in S. G. Stroganova v Sankt Peterburgu; cesarske palače- Zima v glavnem mestu, Bolšoj (Ekaterininski) v Carskem Selu (Puškin), Velika palača v Peterhofu, cerkev sv. Andreja in palača Mariinsky v Kijevu. Vsi so značilni za baročni slog sredine 18. stoletja v Rusiji. Hkrati s F.B. Rastrellijem je deloval arhitekt Chevakinsky S.I. (1713-1770). Najbolj izjemna stvaritev Chevakinskega S.I. do danes je preživela zasnova in gradnja ogromne dvonadstropne pomorske katedrale sv. Nikolaja (1753-1762) v Sankt Peterburgu. Chevakinskyjev učenec je bil bodoči arhitekt V. I. Bazhenov.
Največji predstavnik moskovskega baroka iz sredine 18. stoletja je bil arhitekt Ukhtomsky D.V. (1719-1774). Njegovo delo se je odvijalo pod vplivom umetniških pogledov in del F. B. Rastrellija, zlasti v Moskvi in ​​moskovski regiji: palače v Kremlju, Annegof in Perov. Do danes se je ohranilo le eno delo Ukhtomskega - petnadstropni zvonik v Lavri Trinity-Sergius v Zagorsku.

III.) Predpogoji za nastanek in razvoj klasicizma.
V šestdesetih letih 17. stoletja je v Rusiji prišlo do spremembe v arhitekturnem in umetniškem slogu. Dekorativni barok, ki je dosegel vrhunec v delu največjega predstavnika tega trenda - arhitekta F. B. Rastrellija, se je umaknil klasicizmu, ki se je hitro uveljavil v Sankt Peterburgu in Moskvi, nato pa se je razširil po vsej državi. Klasicizem (iz latinščine - vzoren) je umetniški slog, ki se razvija z ustvarjalnim izposojanjem oblik, kompozicij in vzorcev umetnosti iz antičnega sveta in italijanske renesanse.
Za arhitekturo klasicizma so značilni geometrijsko pravilni načrti, logika in uravnoteženost simetričnih kompozicij, stroga harmonija proporcij in obsežna uporaba rednega tektonskega sistema. Dekorativni slog baroka je prenehal ustrezati gospodarskim možnostim kroga kupcev, ki se je nenehno širil na račun malih posestnih plemičev in trgovcev. Prav tako se je prenehal odzivati ​​na spremenjene estetske poglede.
Razvoj arhitekture poganjajo gospodarski in družbeni dejavniki. Gospodarstvo države je privedlo do oblikovanja velikega domačega trga in okrepitve zunanje trgovine, kar je prispevalo k produktivnosti posestnih kmetij, obrtniške in industrijske proizvodnje. Posledično je bilo potrebno postaviti objekte v državni in zasebni lasti, pogosto državnega pomena. Sem so spadali gospodarski objekti: gostinske dvorišča, tržnice, sejmišče, pogodbene hiše, trgovine, različna skladišča. Pa tudi edinstvene zgradbe javnega značaja - borze in banke.
V mestih so se začele graditi številne državne upravne zgradbe: guvernerjeve hiše, bolnišnice, zaporniški gradovi, vojašnice za vojaške garnizone. Kultura in šolstvo sta se intenzivno razvijali, kar je zahtevalo gradnjo številnih zgradb, izobraževalnih ustanov, različnih akademij, zavodov - penzionov za plemiške in malomeščanske otroke, gledališč in knjižnic. Mesta so hitro rasla, predvsem na račun graščinskega stanovanjskega razvoja. V razmerah ogromne gradnje, ki se je odvijala v mestih in graščini, so se povečane gradbene potrebe, arhitekturne tehnike in zavzete oblike baroka, izvrstno kompleksne in veličastne, izkazale za nesprejemljive, saj je dekorativnost tega sloga zahtevala znatne materialne stroške in veliko število usposobljenih obrtnikov različnih specialnosti. Na podlagi navedenega je bila nujna potreba po reviziji temeljev arhitekture. Tako so globoki notranji predpogoji materialne in ideološke narave pripeljali do krize baročnega sloga, njegovega odmiranja in v Rusiji pripeljali do iskanja ekonomske in realistične arhitekture. Zato je bila prav antična klasična arhitektura, smotrna, preprosta in jasna ter hkrati ekspresivna, ki je služila kot merilo lepote, postala nekakšen ideal, osnova klasicizma, ki se je oblikoval v Rusiji.

IV.) Arhitektura zgodnjega klasicizma (1760-1780).
Decembra 1762 je bila ustanovljena komisija za kamnito gradnjo Sankt Peterburga in Moskve, ki je upravljala razširjene urbanistične dejavnosti. Ustanovljeno za urejanje razvoja obeh prestolnic, je kmalu začelo upravljati celotno urbanistično načrtovanje v kampu. Komisija je delovala do leta 1796. V tem obdobju so jo dosledno vodili ugledni arhitekti: A. V. Kvasov (1763-1772); I.E. Starov (1772-1774); I. Lem (1775-1796). Poleg urejanja načrtovanja Sankt Peterburga in Moskve je komisija v 34 letih izdelala glavne načrte za 24 mest (Arhangelsk, Astrahan, Tver, Nižni Novgorod, Kazan, Novgorod, Jaroslavl, Kostroma, Tomsk, Pskov, Voronež, Vitebsk in drugi). Za glavne dejavnike, ki tvorijo mesta, so veljale vodne in kopenske avtoceste, vzpostavljena upravna in gospodarska območja ter jasne mestne meje. Poenostavitev urbanističnega načrtovanja na podlagi geometrijsko pravilnega pravokotnega sistema. Gradnja mestnih ulic in trgov je bila urejena z višino. Glavne ulice in trge naj bi zazidali z zglednimi hišami, postavljenimi blizu ena drugi. To je prispevalo k enotnosti organizacije ulic. Arhitekturni videz hiš je določalo več potrjenih vzornih projektov fasad. Odlikovala jih je preprostost arhitekturnih rešitev, njihove ravnine so popestrili le figurirani ponavljajoči se okvirji okenskih odprtin.
V mestih Rusije so bile stanovanjske stavbe običajno eno ali dve nadstropji, le v Sankt Peterburgu se je število nadstropij povečalo na tri ali štiri. V tem obdobju je A. V. Kvasov razvil projekt za izboljšanje nabrežja reke Fontanke. Oblikovanje prehodnih nasipov in območij mostišč je Fontanko spremenilo v pomembno avtocesto, ki tvori lok. Leta 1775 je bil izdelan nov glavni načrt za Moskvo, ki je ohranil radialno obročno strukturo in začrtal sistem kvadratov v polkrogu, ki je obsegal Kremelj in Kitay-gorod. Za obravnavo in odobritev projektov zasebnih zgradb v letih 1775-1778. deloval poseben Stone red. V šestdesetih letih 17. stoletja so se v ruski arhitekturi začele vse bolj opazovati značilnosti klasicizma. Najstarejša manifestacija klasicizma je bil projekt Pleasure House v Oranienbaumu (zdaj ne obstaja). Sestavil arhitekt A.F. Kokorin in tako imenovana čolnska hiša A.F. Vista (1761-1762) v trdnjavi Petra in Pavla.
V tem obdobju so v Rusiji delovali znani arhitekti: Yu.M. Felten in K.M. Blank, Italijan A. Rinaldi, Francoz T.B. Wallen Delamont. Glede na to obdobje v kronološkem zaporedju gradnje stavb je treba opozoriti, da so klasične oblike in jasne kompozicijske tehnike vse bolj nadomeščale pretirano dekorativnost. Tukaj je treba upoštevati glavne stvaritve arhitektov, ki so preživele do danes. Antonio Rinaldi (1710-1794) - Kitajska palača (1762-1768) v Oranienbaumu. Notranjost palače priča o visoki umetniški sposobnosti arhitekta. Muhasti obrisi palače so bili v harmoniji z okoliško parkovno kompozicijo, z umetnim rezervoarjem in lepo okrašeno vegetacijo. Okolje slavnostnih prostorov enonadstropne palače še posebej odlikuje veličastna lepota - Velika dvorana, Ovalna dvorana, Dvorana muz. Kitajska pisarna z elementi dekoracije, Bugle pisarna. Paviljon Rolling Hill (1762-1774) je dobro ohranjen trinadstropni paviljon s stebri obvoznih galerij v drugem in tretjem nadstropju. Paviljon v Lomonosovu je edini preživeli spomin na ljudsko zabavo. Marmorna palača (1768-1785) je eden od edinstvenih fenomenov Sankt Peterburga in Rusije, zahvaljujoč večbarvni oblogi fasad. Trinadstropna stavba se nahaja na mestu med Nevo in Marsovim poljem in ima kompozicijo v obliki črke U s krili, ki tvorijo precej globoko sprednjo dvorišče. Palača v Gatchini (1766-1781) je trinadstropna z vhodno galerijo, na dnu glavne stavbe jo dopolnjujejo petstrani šestnadstropni razgledni stolpi in obokana dvonadstropna krila, ki pokrivajo sprednje dvorišče. Po prenosu palače na carjeviča Pavla (1783) jo je v notranjosti prezidal in dopolnil z zaprtimi kvadrati na koncih prvotne kompozicije VF Brenna.
Zadržano plastičnost fasad dopolnjuje plemenitost domačega kamna - svetlo sivega pudoškega apnenca. Slavnostni interierji se nahajajo v drugem nadstropju, med katerimi so najpomembnejši Bela dvorana, Predsoba, marmorna jedilnica in drugi. Palača je bila uničena med nacistično okupacijo. Zdaj obnovljeno. Poleg naštetega je A. Rinaldi zgradil več pravoslavnih cerkva, katerih posebnost je kombinacija v eni kompoziciji petkupolnega na novo ustanovljenega v obdobju baroka in visokega večnadstropnega zvonika. Umetna uporaba klasičnih redov, njihova stopenjska razporeditev na zvonikih in nežna postavitev fasad pričajo o slogovni realnosti umetniških podob, ki ustreza zgodnjemu klasicizmu. Poleg monumentalnih zgradb je A. Rinaldi ustvaril številne spominske strukture. Sem spadajo Orlovska vrata (1777-1782); Stolpec Chesme (171-1778) v Puškinu; Obelisk Chesme v Gatchini (1755-1778). Ustanovitev Akademije za umetnost leta 1757 je prinesla nove arhitekte, tako ruske kot tuje. Med njimi sta A. F. Kokorinov (1726-1772), ki je prispel iz Moskve, in J. B. Vallin-Delamont (1729-1800), ki ga je I. I. Šuvalov povabil iz Francije. Kreacije teh arhitektov bi morale vključevati palačo G. A. Demidova. Posebnost Demidovske palače je litoželezna zunanja terasa in litoželezna stopnišča z ločnimi razhajajočimi se pohodi, ki povezujejo palačo z vrtom. Stavba Akademije umetnosti (1764-1788) na Univerzitetnem nabrežju Vasiljevskega otoka. Stavbe kažejo izrazitost sloga zgodnjega klasicizma. To naj bi vključevalo glavno zgradbo Pedagoškega inštituta Herzen. Severno pročelje Male Ermitaže; Gradnja velikega Gostinskega dvora, postavljenega na temeljih, položenih vzdolž obrisa celotnega bloka. A.F. Kokorinov in J. B. Vallin-Delamont sta v Rusiji ustvarila palačne ansamble, ki so odražali arhitekturo pariških dvorcev, hotelov z zaprtim sprednjim dvoriščem. Primer tega bi lahko bila palača I. G. Černiševa, ki se do danes ni ohranila. Sredi 19. stoletja je na njenem mestu blizu Modrega mostu postavil Mariinsky Palace arhitekt A. I. Shtakenshneider. V istem obdobju je arhitekt Yu.M. Felton začel veliko gradbeno dejavnost. Njegovo delo je nastalo pod vplivom F. B. Rastrellija, nato pa je začel ustvarjati v okviru zgodnjega klasicizma. Najpomembnejše Feltenove stvaritve so: stavba Velike Ermitaže, Aleksandrov inštitut, ki se nahaja poleg ansambla samostana Smolny. Stavba zavoda s tremi dvorišči je dobro ohranila prvotno podobo, ki ustreza zgodnjemu klasicizmu. Najbolj popolno delo Yu.M. Feltena je ograja Letnega vrta s strani nabrežja Neve (1770-1784). Ustvarjen je bil ob ustvarjalnem sodelovanju P. E. Egorova (1731-1789); železne vezi so kovali tulski kovači, granitne stebre s figuriranimi vazami in granitno podnožje pa so izdelali zidarji Putilov. Ograjo odlikuje preprostost, neverjetna sorazmernost in harmonija delov in celote. Preobrat ruske arhitekture k klasicizmu v Moskvi se je najbolj jasno pokazal v ogromnem ansamblu sirotišnice, ki je bila postavljena leta (1764-1770) nedaleč od Kremlja na bregovih reke Moskve, po načrtu arhitekta K.I. Blank (1728-1793). Na posestvu Kuskovo blizu Moskve je K.I.Blank leta 1860 postavil veličasten paviljon Hermitage. V skladu z nastankom in razvojem klasicizma je redni francoski sistem krajinske umetnosti nadomestil krajinski (angleški sistem), ki se je razširil v Zahodna Evropa in predvsem v Angliji.

V.) Stroga klasicistična arhitektura (1780-1800)
Zadnjo četrtino osemnajstega stoletja so zaznamovali veliki družbenozgodovinski dogodki (Krim in severna obala Črnega morja sta bila dodeljena Rusiji). Gospodarstvo države se je hitro razvijalo. Oblikovali so se vseruski trg, sejmi in nakupovalni centri. Metalurška industrija se je močno razvila. Trgovina s Srednjo Azijo in Kitajsko se je razširila. Revitalizacija gospodarskega življenja je prispevala k kvantitativni in kvalitativni rasti mest in posestniških posestev. Vsi ti pojavi so našli opazen odsev v urbanističnem načrtovanju in arhitekturi. Za arhitekturo ruskih provinc sta bili značilni dve značilnosti: večina mest je prejela nove glavne načrte. Arhitektura mest, zlasti urbanih središč, se je oblikovala na podlagi strogega klasicizma. Poleg prej znanih vrst stavb so se v mestih začele graditi nove strukture. V mestih, ki so še ohranila sledove utrdb, so zaradi izvajanja novih načrtov vse bolj izginjale in ta mesta so dobila urbanistične značilnosti, značilne za večino ruskih mest. Gradnja graščine se je razširila, zlasti na jugu Rusije in na območju Volge. Hkrati je bil razvit sistem za lociranje različnih gospodarskih poslopij, odvisno od naravnih razmerah . V deželnih posestvih plemiških lastnikov so bile graščine kamnite zgradbe palačnega tipa. Slavnostna arhitektura klasicizma s portiki je postala poosebljenje družbenega in gospodarskega prestiža. V obravnavanem obdobju so izjemni ruski arhitekti ustvarili arhitekturne stvaritve, ki so last ne le Rusije, ampak celotnega sveta. Nekateri od njih, in sicer: Bazhenov Vasilij Ivanovič (1737-1799) - gradnja Velike kremeljske palače in kolegialne zgradbe na ozemlju moskovskega Kremlja. Kljub dejstvu, da je bil izjemen načrt izveden, njegov pomen za usodo ruske arhitekture ni bil velik, najprej za dokončno potrditev klasicizma kot glavnega slogovnega trenda v razvoju domače arhitekture. Ustanovitev primestne kraljeve palače in rezidence v parku v vasi Tsaritsyno blizu Moskve. Vse zgradbe ansambla se nahajajo na grobem terenu, katerega deli sta povezana z dvema figuriranima mostoma, zaradi česar se je razvila ena sama, nenavadno lepa panorama, ki nima analogov v zgodovini arhitekture. Paškova hiša (1784-1786), zdaj stara stavba knjižnice V. I. Lenina. Silhuetna kompozicija hiše, ki krona urejen hrib, je sestavljena iz treh različnih delov še vedno eno najpopolnejših del vsega ruskega klasicizma poznega 18. stoletja. Zaključek Bazhenovega dela je bil projekt Mihajlovskega gradu v Sankt Peterburgu (1797-1800). Grad je bil zgrajen brez sodelovanja arhitekta, vodilni gradbenik je bil VF Brenna, ki je bistveno spremenil interpretacijo glavne fasade. Kazakov M.F.: Petrovska palača - dal je videzu palače izrazit nacionalni značaj, ansambel Petrovske palače je izjemen primer harmonične arhitekturne sinteze klasičnih načel in ruskega nacionalnega slikarstva. Stavba senata v moskovskem Kremlju - rotunda senata je v arhitekturi ruskega klasicizma priznana kot najboljša slavnostna okrogla dvorana in je prvi primer tovrstne kompozicije v Rusiji. Ta dvorana je pomemben člen v razvoju ruskega klasicizma. Cerkev Filipa metropolita (1777-1788). V zvezi s pravoslavno cerkvijo je bila uporabljena klasična ruska kompozicija. V drugi polovici 18. stoletja se je rotunda začela utelešati v arhitekturi ruskega klasicizma pri ustvarjanju verskih objektov, uporabljena je bila tudi pri gradnji Barišnikovega mavzoleja pri Smolensku (1784-1802). Bolnišnica Golitsyn (zdaj prva mestna bolnišnica Pirogova). Univerzitetna stavba (1786-1793). Stavba univerze je bila poškodovana leta 1812 in je bila obnovljena s spremembami v letih 1817-1819.
Odobritev novega generalnega načrta Moskve leta 1775 je spodbudila stanovanjski razvoj v zasebni lasti, ki se je močno razvil v letih 1780-1800. V tem času sta se dokončno razvili dve prostorsko načrtovalski vrsti urbanih posestev - prva glavna stanovanjska stavba in gospodarska poslopja, ki se nahajajo ob rdeči črti ulice in tvorijo sistem treh delov, ki tvorijo razvojno fronto; drugo je stanovanjsko naselje z odprtim dvoriščem, ki ga pokrivajo krila in gospodarskimi poslopji. Od sedemdesetih let 17. stoletja se v gradnji Sankt Peterburga jasno zasleduje razvoj klasicizma na podlagi starorimskih načel renesančne dobe. Nekateri od njih, in sicer: arhitekt Starov I.E. (1745-1808) zgradi palačo Tauride (1883-1789) s krajinskim vrtom; Katedrala Trojice (1778-1790) v lavri Aleksandra Nevskega. Gradnja katedrale je imela velik ideološki in domoljubni pomen, saj je pod oboki templja grob Aleksandra Nevskega. Poleg zgoraj omenjenih največjih zgradb se je Starov ukvarjal s projektiranjem za južne province, razvijal načrte za nova mesta Nikolajev in Jekaterinoslav; v slednjem je arhitekt zgradil palačo guvernerja regije - G. A. Potemkina.
Arhitekt Volkov F.I. (1755-1803). Do leta 1790 je razvil vzorne projekte za zgradbe vojašnic, njihov videz pa je podredil načelom klasicizma. Največja dela so zgradba Mornariškega kadetskega korpusa (1796-1798) na nabrežju Neve. Ansambel glavne pošte (1782-1789).
Arhitekt Quarenghi in Giacomo (1744-1817). Quarenghijeva dela nazorno poosebljajo značilnosti strogega klasicizma. Nekateri od njih: dača A. A. Bezborodka (1783-1788). Stavba Akademije znanosti (1783-1789), gledališče Ermitage (1783-1787), stavba Assignacijske banke (1783-1790), Aleksandrova palača (1792-1796) v Carskem Selu, Slavolok zmage leta 1814 - Narva vrata.
V Sankt Peterburgu so se nadaljevala pomembna dela za izboljšanje. Nastali so granitni nasipi Neve, majhnih rek in kanalov. Postavljeni so bili izjemni arhitekturni spomeniki, ki so postali pomembni mestni elementi. Na bregu Neve je bil pred nedokončano gradnjo Izakove katedrale leta 1782 odprt eden najboljših konjeniških elementov v Evropi - spomenik Petru I. (kipar E.M. Falcone in M.A. Kollo; kačo je izdelal kipar F.G. Gordejev). Čudovita bronasta votla kiparska kompozicija na naravni granitni skali. Skala je s svojimi dimenzijami (10,1 metra visoka, 14,5 metra dolga, 5,5 metra široka) ustrezala prostranemu obalnemu prostoru. Še en spomenik Petru I je bil nameščen v ansamblu Mihajlovskega gradu (1800). Uporabljen je bil bronasti konjeniški kip (kipar K.B. Rasstreli - oče, arhitekt F.I. Volkov, bareliefi - kiparji V.I. Demunt-Malinovsky, I.I. Terebinov, I. Moiseev pod vodstvom M.I. Kozlovskega) . Leta 1799 je bil na travniku Tsaritsyn (Marsovo polje) leta 1818 nameščen 14-metrski obelisk "Rumyantsev" (arhitekt V.F. Brenna), ki je bil prenesen na otok Vasilyevsky v Prvi kadetski korpus, kjer je študiral izjemni vojskovodja P.A. Rumyantsev. Leta 1801 je bil na travniku Tsaritsyno
je bil odprt spomenik velikemu ruskemu poveljniku A.V. Suvorovu (kipar M.I. Kozlovsky, prestavljen bližje bregovih Neve.

3.) Zaključek.
Najpomembnejše progresivne tradicije ruske arhitekture, ki so velikega pomena za prakso pozne arhitekture, sta ansambelska in urbana umetnost. Če je bila želja po oblikovanju arhitekturnih ansamblov sprva intuitivna, je kasneje postala zavestna.
Arhitektura se je sčasoma preoblikovala, a kljub temu so nekatere značilnosti ruske arhitekture obstajale in se razvijale skozi stoletja, ohranjale tradicionalno stabilnost vse do 20. stoletja, ko jih je svetovljansko bistvo imperializma začelo postopoma izgubljati.

4.) Seznam uporabljene literature .

Arkin D.E. Ruski arhitekturni traktat-kodeks 18. stoletja. Položaj arhitekturne odprave. - V knjigi: Arhitekturni arhiv. M., 1946.

Belekhov N.N., Petrov A.N. Ivan Starov. M., 1950.

Pilyavsky V.I. Zgodovina ruske arhitekture. L., 1984.