Vladimir viloyatidagi gotika qal'asi. Chexiya gotika qal'alari

Ulkan devor bilan o'ralgan shaharlar, katta, chiroyli mustahkam qal'alar, otda tishlarigacha qurollangan ritsarlar, vitrajli ulug'vor soborlar, tayanchlar va gargoyllar - biz odatda XII-XIV asrlardagi Evropani shunday tasavvur qilamiz. Bu davr deyiladi "Gotik davr" arxitektura uslubi sharafiga. "Gotik" atamasi dastlab salbiy ma'noga ega edi: u italyan Uyg'onish davri gumanistlari tomonidan "varvar" deb hisoblangan barcha o'rta asrlar san'ati uchun kamsituvchi belgi sifatida kiritilgan.

Gothic ibodatxonalari rangli oynalar yoki vitraylar bilan bezatilgan. Eritilgan oynaga turli xil bo'yoqlar qo'shib rangli ko'zoynaklar ishlab chiqarilgan. Shisha kichik plitalar shaklida qilingan, katta choyshablarni yaratish texnologiyasi hali ma'lum emas edi. Katta vitraj oynasini yasash uchun kichik shisha bo'laklari qo'rg'oshin chiziqlar bilan bog'langan. Yorqin rangli vitrajli ma'badning ichki qismiga kirib, biz hali ham ruhiy hayratni boshdan kechiramiz. Bu tomosha o'rta asrlardagi odamlarni hayratda qoldirishi va ilhomlantirishi kerak edi. Gotikaning o'ziga xos bezak elementlari, klassik buyurtmalarning mavhum elementlari - dentillar, meander va boshqalar mavjud. - turli xil tabiiy shakllarni, ba'zan juda aniq tasvirlaydigan bezaklar bilan almashtirildi. To‘rtburchak va to‘rtburchak shaklidagi bezaklar va turli xil bargli bezaklar yangi uslub belgisidir. Haykal (grotesklar, gargoyllar) ham kulgili, ham qo'rqituvchi bo'lishi mumkin. Deraza bezaklarida birinchi marta masswork paydo bo'ladi - o'ziga xos organik shaklga asoslanmagan, kompas yordamida yaratilgan gotika bezaklari. Ushbu bezakning shakllari juda xilma-xildir: atirgullar, aylana qismlaridan yasalgan bezaklar, baliq pufagi shaklida va boshqalar. Gotikadagi bezaklar klassik me'morchilikdagi kabi qoidalarga muvofiq emas, balki o'zboshimchalik bilan ishlatilgan.

Yangi qurilish texnologiyalari

Lansetli kamar va ko'ndalang qovurg'ali tonoz gotika davridagi eng ilg'or inshootlar edi. Romaneskda yarim doira arklar ba'zan biroz o'tkir shaklga ega bo'lib, o'zgartirilgan. Ammo lansetli kamar faqat 1150 yildan keyin keng qo'llanila boshlandi. Umuman olganda, lanset archasi jannatga, Xudoga bo'lgan xohishni anglatadi. Biroq, lansetli arklar nafaqat ma'bad me'morchiligida qo'llanilgan. Ular qal'alarda, shahar istehkomlarida, shahar hokimiyatlarida va boshqa dunyoviy binolarda, mebel va bezak buyumlarida uchraydi. IN ibodathona masalan, Uelsda lanset yoyining tepasi odatda pastga qaragan. Zamonaviy olimlar lanset archiga qanday ahamiyatga ega bo'lishidan qat'i nazar, undan foydalanish katta soborlarni qurishda yuzaga kelgan texnik muammolarni hal qilishga urinishdir.

Ruminikada oddiy yarim silindrsimon gumbazlardan foydalanish ba'zan soborning ichki qismini yaxshi yoritish uchun etarlicha katta derazalar qurishni imkonsiz qildi. O'zaro to'qnashuvlar devorni tushirish va katta ustki derazalar qilish imkonini berdi. Bitta muammo saqlanib qoldi: reja bo‘yicha kvadrat shakldagi yon yo‘laklarning kataklari ham markaziy nef qabrlariga to‘g‘ri keladigan xochli tonozlar bilan qoplangan bo‘lishi kerak edi (shuning uchun yon tonozlar juda keng va murakkab va qimmat bo‘lib chiqdi. markaziy nefning qabrlari sifatida qurish uchun); yoki har bir ko'rfaz ikki qismga bo'linishi kerak, shunda yon neflar tog'oralarga to'g'ri keladi, ularning kengligi markaziy nefning tonozlari kengligining yarmiga teng bo'ladi. Bu yondashuv Milandagi Sant'Ambrogio cherkovi yoki Germaniyadagi Mayns va Vormsdagi soborlar kabi qator cherkovlarni qurishda qo'llanilgan. Yana bir muammo shundan kelib chiqdiki, rejadagi kvadrat katakchani bir-biriga yopishgan xochli tonoz, agar uning yon ariqlari yarim doira shaklida bo'lsa, elliptik diagonal yoylarga ega bo'lishi yoki diagonal yoylari yon tomondan balandroq bo'lishi kerak edi. Birinchi holda, qabrlar yassilangan ko'rinardi, ikkinchisida, har bir tonoz o'ziga xos gumbazga aylanib, markaziy nefni bir nechta alohida bo'limlarga bo'lib, makonning butunligini buzgan. Bundan tashqari, ilgari tonozlar yog'och doiralar yordamida qurilgan bo'lib, ular qoplanishi kerak bo'lgan joyni to'ldirgan. Maqsadlar kattalashgani sayin, bu vaqtinchalik tuzilmalarga bo'lgan ehtiyojni minimallashtirish maqsadga muvofiq edi. Bunga dastlab aylanalar yordamida xochli tonozning qovurg'alari (qovurg'alar) o'rnatilganligi, keyin esa bu "qovurg'alar" orasidagi bo'shliqlarni to'ldirish uchun zarur bo'lgan yog'och iskala uchun tayanch sifatida ishlatilganligi sababli erishildi. qovurg'alar. Qovurg'alarni ellips shaklida loyihalash va qurish qiyin edi yoki jag'ning kamarlaridan balandroq bo'lishi kerak edi. Agar qabr to'rtburchaklar emas, balki to'rtburchaklar shaklida bo'lgan katakchani qoplagan bo'lsa, muammo yanada kuchaygan edi, chunki gumbazning yonoqlari va diagonal yoylari balandlikda juda boshqacha edi.

Muammoni hal qilish diagonali kamarlarni yarim doira shaklida qilish edi, yon tomonlar esa torroq bo'lishi kerak, lekin ularning balandligi bir xil bo'lib qoladi. Ushbu muammoning geometrik yechimi elliptik yonoq yoylaridan foydalanishni talab qildi, ammo ellips murakkab shakl bo'lib, u aylananing bir qismi emas, shuning uchun uni aylana ichiga yozib bo'lmaydi. O'rta asr me'mori va o'rta asr tosh ustasi elliptik kamarlarni loyihalash va qurishga tayyor emas edi. Gotika davrida yechim har qanday balandlikda, har qanday kenglikda va aylana ichiga sig'adigan kamar edi.

Olingan kamar lanset edi, bu murosaga ellipsga ruxsat berdi, lekin loyihalash va qurish osonroq edi. Qovurg'a kamarli tonozlar keng tarqalishi bilanoq har qanday shakldagi - kvadrat, to'rtburchak va hatto trapezoidal (5,7-5,9) oralig'ini qoplash mumkin bo'ldi. Bunday tonozlarda to'rtta yon va ikkita diagonal kamar bir xil balandlikda bo'lib, bu tizma nurining markaziy nefning butun uzunligi bo'ylab ichki makonni vizual ravishda birlashtiradigan uzluksiz chiziq shaklida cho'zilishiga imkon berdi.

Oxirgi muammo tayanchlar bilan bog'liq bo'lib, ular omborlarning kengayishini susaytirishi mumkin. Ichkarida, qabrlar qo'shni tonozlar tomonidan namlangan, ammo tashqi devorlarni yon yo'laklardan balandroq bo'lgan va markaziy nefning yuqori qavatida joylashgan katta derazalar orqali yorug'lik kirib kelishiga to'sqinlik qilmaydigan konstruktsiya bilan mustahkamlash kerak edi. Bu tosh ustunlar bo'lishi mumkin edi, lekin ular yon yo'laklarga juda ko'p bosim o'tkazishlari uyatli edi. Muammoni hal qilish o'rta asrlar soborining ajoyib elementi bo'lgan bir yoki bir nechta uchuvchi tayanchlardan - yarim kamarlardan foydalanish edi, ular qabrlarning tayanchlarini tayanchlarga uzatdi. Devorlarning yuqori va pastki qismlariga vitray oynalarni joylashtirish mumkin bo'ldi, ular endi na ommaviy bosimni, na bosimni boshdan kechirmaydilar.

O'rta asr gildiyalari masonlarga stereometriyani tushunishga yordam berdi, bu toshlardan murakkab shakldagi kamarlarni yasashda qo'llaniladi. Ba'zi soborlar boshqalarga qaraganda yaxshiroq ishlab chiqilgan va qurilgan. Masalan, Shartr sobori (1145 y.dan boshlangan) oʻzining konstruktiv yechimi boʻyicha Burj sobori (1195-1275) kabi mukammal boʻlmagan, bu yerda ikki tomonlama yoʻlaklar qoʻshaloq nurli tayanchlar bilan oʻralgan, buning uchun koʻp material talab etilmaydi. yaratish, lekin aql bovar qilmaydigan kuch va go'zallikka ega edi. Tuzilmalarning tahlili qurilishning tasodifiy emasligini isbotlaydi. Buni aniq ko'rsatish mumkin, xuddi shunday Qadimgi Misr yoki Qadimgi Gretsiya, Gotik binolarni qurishda matematik tushunchalardan foydalanilgan. Parijdagi Notr-Dam soborining g'arbiy jabhasini 6 birlik kengligi va 9 balandligi bo'lgan bir qator kvadratlarga bo'lish mumkin. Oddiy geometrik hisob-kitoblar yordamida olingan oltin nisbat yana va yana qo'llaniladi, buning uchun oddiy arqon va qoziqlar ishlatilgan. Oddiy 3-4-5 to'g'ri burchakli uchburchak to'g'ri burchakni aniqlash uchun, shuningdek, modulli rejalashtirish uchun asos sifatida ishlatilgan. Chartres sobori janubiy minorasining kengligi va balandligi nisbati 1: 6 ekanligi isbotlangan, bu oltinchi notalarning tebranish koeffitsientiga to'g'ri keladi.

Gotika sobori va cherkovlari

Garchi printsipial jihatdan "odatiy" gotika soborini tasvirlash mumkin bo'lsa-da, u juda xilma-xil shakllar bilan ajralib turadi. Masalan, Albivo Frantsiyadagi sobori (1202-1390) g'ishtdan qurilgan, yon tomonlari yo'q, ammo markaziy qismi juda keng va tayanchlar baland tashqi devorlarning qalinligida "yashirin". Soborlardan kichikroq bo'lgan gotika cherkovlari ham turli xil shakllar bilan ajralib turadi. Tuluzadagi Dominikan cherkovi (1260-1304) - bu juda g'ayrioddiy va ajoyib ichki makonga ega binoning markaziy o'qi bo'ylab joylashgan baland ustunlar bilan qo'llab-quvvatlanadigan ikki qatorli tonozlar bilan qoplangan zal maydoni. Mashhur qirollik ibodatxonasi Sainte Chapelle (1242-1248) past neflarga ega bo'lib, ularning tepasida katta hajm mavjud. Qo'llab-quvvatlovchi tuzilma ingichka tosh qovurg'alarga qisqartiriladi, ularning orasidagi bo'shliqlar vitrajlar bilan to'ldiriladi, shunda ichki qism yorug'lik bilan to'ldiriladi.

Amiensdagi eng baland frantsuz sobori Notr-Dam ushbu turdagi tuzilmaning eng mukammal namunasidir. Kulrang tosh marmar pollar va rangli vitrajlar bilan jonlanadi. Markaziy nefning balandligi (42 m) hayratlanarli taassurot qoldiradi. Ruandagi Sen-Maklu cherkovi (taxminan 1463-1520 yillar) “olovli gotika” uslubi deb ataladigan kech gotika uslubining namunasidir. Uslubga o'z nomini bergan alanga o'xshash naqshlarni xorning eng chekkasidagi derazalarda ko'rish mumkin. Cherkov soborlar kabi katta emas, lekin uning bezaklarida, ayniqsa, g'arbiy portalda "olovli" uslubning eng chiroyli elementlari ishlatilgan.

Dunyoviy gotika binolari

Gotika davrida, soborlardan tashqari, ko'plab turli xil inshootlar qurilgan. Bu davrda ko'plab kichik cherkovlar qurilgan. Ba'zan ular tosh qabrlarga ega edi, lekin ko'pincha dunyoviy binolarda bo'lgani kabi yog'och shiftlar ham bor edi. Gotika uslubida shahar hokimiyatlari, gildiyalar binolari, urf-odatlar qurilgan. Londondagi Vestminster zali (1397-1399), saqlanib qolgan yagona qism Vestminster saroyi, yog'ochdan yasalgan pollar, raftersdan iborat, deb atalmish. ustunlar. Lansetli arklar kantileverlarga tayanadi, bu an'anaviy truss tuzilishiga qaraganda ko'proq joyni kengaytirishga imkon beradi.

Jamiyat ijtimoiy tuzilishining murakkablashishi turli maqsadlardagi tuzilmalarning paydo bo‘lishiga olib keldi. Bemorlar va nogironlar davolanadigan shifoxona monastir majmuasining bir qismi edi. Frantsiyaning Beaun shahridagi kasalxona (taxminan 1443 yil) ikki qavatli binolar majmuasi bo'lib, hovlini o'rab turgan uch tomondan turli xil shifoxona xizmatlari joylashgan, to'rtinchi tomondan hovli gotik zal bilan yopilgan. asosiy palata. Bu parda va bemorlar uchun karavotlardan iborat keng xona edi. To'shaklar devordan biroz masofada joylashgan bo'lib, xodimlar uchun o'tish joyini tashkil qiladi. Mehmonlar va piyoda bemorlar zalning markazida (bu erda cherkov xizmatlari ham bo'lib o'tdi) aylanib yurishlari mumkin edi, shifokorlar va xizmatchilar esa zal bo'ylab befarq harakat qilishdi - bunday tizim ko'p jihatdan zamonaviy tibbiyot muassasalarida hukm surayotgan tartibsizlikdan yaxshiroqdir. Zal yog'och gumbaz bilan qoplangan. Kasalxona 1948 yilgacha shu yerda joylashgan.

Bu davrda koʻproq kollej va oliy oʻquv yurtlari paydo boʻldi, kollej kutubxonalari shu qadar koʻpayib ketdiki, ular uchun alohida xonalar, baʼzan esa butun binolar kerak boʻldi. Durham kollejining katta kutubxonasi va Oksforddagi Sent-Jon kollejining oddiyroq kutubxonasi (1555) javonlar va stollar bilan jihozlangan yog'och nurli zallarga misoldir. Kollejdagi eng katta bino ibodatxona bo'lgan, bunga misol Qirol kolleji, Kembrij (1446-1515) va barcha talabalar kechki ovqatga yig'iladigan oshxonaning ventilyatorli ibodatxonasidir. Oshxona o'rta asr qal'asida asosiy yashash joyi bo'lib xizmat qilgan kattalashtirilgan asosiy zal edi. Oksforddagi Avliyo Ioann kolleji oshxonasining (1555) tonozli deraza va eshiklari, devorlari eman panellari va tonozli yog'och shiftlari bor.

Yangi turdagi tijorat binolari asta-sekin paydo bo'ldi. Hunarmand yoki savdogarning do'koni hali ham uyning pastki qavatidagi xona bo'lib, unda egasi oilasi (va ko'pincha ishchilarning bir qismi) bilan yashaydi. Vaqt o'tishi bilan savdoning yangi shakllari kattaroq binolarga olib keldi. Ispaniyaning Valensiya shahrida ipak almashuvi (Lonja de la Seda, 1483-1498) katta gotika zalida joylashgan bo'lib, chovgumlari bor. Ko'pchilikda Yevropa shaharlari yog'och shiftli saqlanib qolgan zallar, bu erda arklar yopiq savdo arkadalarini tashkil qiladi. Bunday tuzilmaning ajoyib namunasi Frantsiyadagi Crémieux-dagi yopiq bozordir.

Qal'alarning qurilishi bir asrdan ko'proq davom etdi. Bir nechta yirik qal'alar bu davrning eng oxiriga to'g'ri keladi, o'shanda porox ixtirosi qal'alar davrini tugatgan. Gotika davridagi qasrlar yanada murakkab tuzilishga ega bo'lib, avvalgidan ko'ra hayotga ko'proq moslashgan. Ba'zi qal'alarning ichki qismi mukammal darajada saqlanib qolgan. Uelsdagi Caernarvon va Conwy qal'alaridan (ikkalasi 1283 yilda boshlangan) hozir faqat tashqi devorlari qolgan. Masalan, Shropshirdagi Stokesay qal'asida (1258-1305) tosh devorlar, gotika ravoqlari bo'lgan derazalar va asosiy zalning yog'och shiftlari saqlanib qolgan. Sasseksdagi Bodiam qal'asi (1368-1369) nosimmetrik kvadrat rejasiga ega. Burchaklarda, shuningdek, kvadratning har bir tomonining markazida minoralar ko'tariladi. Florensiyadagi Palazzo Vecchio (1298-1314) o'rta asr qal'asi Garchi bu shahar hokimiyati edi. Venetsiyadagi Ka d'Oro saroyida (taxminan 1420 yil) bezaklar italyan gotikasining nafisligini namoyish etadi.

Oʻrta asrlarning oxirlarida boylar qasrdan koʻra katta uylarni, baʼzan xandaq va koʻprikli, lekin mustahkam devor va minorasiz uylarni afzal koʻra boshladilar. Angliyada ko'plab feodal xonadonlari yaxshi saqlangan. Qal'adagi kabi, zal asosiy xona bo'lib qoladi. Zalning bir chetida, odatda, asosiy xonadan yog'och bo'linma bilan ajratilganligi sababli "ekranlar" (ekran, bo'lim) deb ataladigan vestibyul mavjud. U, shuningdek, balkon uchun tayanch bo'lib xizmat qildi - musiqachilar va ko'ngilochar ijrochilar galereyasi - oshxona va oshxonalar bilan bog'langan. Zalning narigi tomonida maydoncha bor edi, u erda uy egasining oila a'zolari va muhim mehmonlar uchun mo'ljallangan stol bor edi, qolgan mehmonlar markazdagi vaqtinchalik stollarda skameykalarda o'tirishdi. Kamin issiqlik manbai bo'lib xizmat qildi. Hovli atrofida turli maqsadlarga ega bo'lgan kichikroq xonalar - yashash xonalari, yotoqxonalar, ibodatxonalar to'plangan. Derbishirdagi ulkan Haddon zali 14-asrdan boshlab ingliz manorining ajoyib namunasidir. (ba'zi qismlar keyinroq qayta tiklangan bo'lsa ham). Kentdagi Penzhurst Pleys saroyidagi go'zal asosiy zal (1341-1348) mukammal darajada saqlanib qolgan. belgi kichikroq o'lchamda Cheshirdagi Little Morton Hall (XVI asr) yarim yog'ochdan yasalgan. Qadimgi uslubdagi xonalar, mo‘rilar, xandaklar va ko‘priklar, ularning qurilgan muddati kech bo‘lishiga qaramay, asosan o‘rta asrlarga tegishli.

Fransiyaning Lange qal'asi (taxminan 1490 yil) yoki La Brede qal'asi (taxminan 1290 yil) kabi qal'alar yaxshi saqlanib qolgan, garchi keyingi qo'shimchalar ularning ko'rinishini biroz buzib yuborgan. Frantsiyadagi eng ta'sirchan qal'alardan biri bo'lgan Château Pierrefonds (taxminan 1390) 19-asrda "qayta tiklangan". Viollet le Duc boshchiligida, natijada, o'rta asr me'morchiligi deyarli yo'qoldi. Aigla (13-asr) va Chillon qal'asi (10-13-asrlar)dagi Shveytsariya qal'alari asosan o'rta asrlardagi kabi ko'rinadi, garchi ichki qismning mebellari va mayda detallari saqlanib qolmagan. Ko'p xonalarda gotika uslubidagi tosh gumbazlar mavjud. Asosiy xonalarda odatda katta kamin mavjud; qoida tariqasida, bu devordagi tushkunlik emas, balki devordan chiqadigan o'choqdir. Derazalar kichik, qo‘rg‘oshinli oyna va yog‘och panjurlar. Deraza ostidagi tosh skameykalar quyosh nuri oqimida o'tirishga imkon berdi. Ko'pgina mebel buyumlari ko'chma va ba'zan vaqtinchalik edi, garchi badavlat odamlarning xonalarida ularni sovuq va qiziquvchan ko'zlardan himoya qiladigan kanopli to'shaklar paydo bo'la boshladi. Qo'lyozmalardagi miniatyuralar tufayli biz qal'alarning interyeri haqida ko'p narsalarni bilib olamiz. O'rta asrlar rassomlari istiqbol qonunlari bilan yaxshi tanish bo'lmagan bo'lsa-da, miniatyuradagi interyerlar juda real ko'rinadi, mebel, mato va kichik idishlarning rangi aniq etkazilgan.

Interyerlar Injil va diniy matnlar uchun rasmlarda mavjud bo'lib, ularda qahramonlar rassomning zamonasi muhitida joylashtirilgan; boshqa miniatyuralarda bayramlar, bazmlar, to‘ylar, toj kiyishlar va boshqa tadbirlar tasvirlangan. Misol uchun, Lois Llede (vaf. 1478) tomonidan yaratilgan miniatyurada Avliyo Meri o'g'illari o'rta asrlardagi yotoqxonada tug'ilgan. Biz ulkan kaminni, yosh ona yotadigan gotik kanopli karavotni, uning yonida gotik kreslo va yangi tug'ilgan chaqaloq uchun beshikni ko'ramiz. Rangli matolardan tayyorlangan choyshablar, yostiqlar, choyshablar va choyshablar. Xuddi shu rassom polli kafel bilan qoplangan zalda to'y marosimini tasvirlagan; balkonda musiqachilar karnay chalishmoqda. Stollar chiroyli dasturxon bilan qoplangan. gothic shkaflar plastinka va qadahlarni ushlab turadi. Xizmatchilar mehmonlarga o'z qo'llari bilan olib boradigan gazaklar beradi.

Gollandiyalik rassom Robert Kempinning (1375-1444) rasmlari odatda Flemallik usta bilan tanilgan, kech o'rta asrlarning ichki qismini tasvirlaydi. "Annunciation" triptixining markaziy qismida siz ekranli katta kaminni ko'rishingiz mumkin. Yaqin atrofda orqa tomoni bilan yog'och skameyka bor, yam-yashil yostiqlarda siz olovga qarab o'tirishingiz yoki aksincha, stolga o'girishingiz mumkin. Stolda bitta sham va bir ko'za gullar bilan kumush shamdon bor. Nur arqon bilan ochilgan menteşeli panjurlar bilan qoplangan derazalar orqali kiradi.

O'rta asr rassomlari ko'pincha zodagonlar uylarining ichki qismini tasvirlashgan. Oddiy odamlarning uyida bitta, ko'pi bilan ikkita xona, sopol yoki taxta pol, yalang'och tosh yoki yog'och devorlar va minimal mebel - skameykalar, stol, sandiq yoki bufet bor edi. To'shaklar, ayniqsa shimoliy hududlar, qutiga o'xshash yog'och tuzilma edi, ko'pincha juda qisqa bo'lib, unda yarim o'tirib uxlash kerak edi. Olov yoki kamin isitish va pishirish uchun xizmat qiladi. Shamlar allaqachon foydalanishga kirishgan, shuning uchun oddiylardan tortib oqlangan stol yoki devorga qadar turli xil shamdonlar paydo bo'ldi.

Oxirgi oʻrta asrlar davrida savdo va hunarmandchilik ham rivojlana boshladi, shaharlarda doʻkonlar, jumladan ustaxonalar paydo boʻldi. O'sha davr rassomlari ko'pincha ustaxonalar, novvoyxonalar, qassob do'konlari va boshqalarni tasvirlashgan. Do'konning old tomoni odatda ko'chaga qaragan, tovarlar stol yoki peshtaxta ustiga qo'yilgan, do'konning orqa tomonida ombor bor edi. Xona qat'iy utilitarian xususiyatga ega edi, bezaklar yo'q edi. O'rta asrlarning oxirlarida katta, qulay va chiroyli uylarda yashash uchun bir nechta savdogarlar boy edi. Bunday uylar faqat shaharlarda topilgan; transport deyarli yo'q bo'lgan davrda qishloqda hayot xavfsiz ham, qulay ham emas edi. Faqat olijanob odamlarning o'z otlari bo'lishi mumkin edi va eng yaxshisi buzilgan yo'llar bo'ylab piyoda yurish edi. Evropaning ko'plab shaharlarida badavlat fuqarolarning uylari saqlanib qolgan. Katta uylar kichik saroylarga o'xshardi. Masalan, bankir Jak Kurning (XV asr) Fransiyaning Burj shahridagi uyi mohiyatan hovlisi, minoralaridagi zinapoyalar, gumbazli galereyalar, tomlari va dormer derazalari boʻlgan saroydir. Boy savdogarning uyida zal ajoyib o'yma naqshlar bilan qoplangan kamin bilan jihozlangan. Yog'och eshiklar ham ajoyib o'ymakorlik bilan bezatilgan, shift ostida oqlangan bezakli korniş o'tadi. Zal oddiy yog'och shift bilan qoplangan. Ichki qismda qirollik gerbi tasvirlari mavjud. Ichki makonlar o'yilgan eshiklar va kaminlar, shuningdek, yorqin bo'yalgan shiftlar bilan bezatilgan. asosiy xonalarda gobelenlar bor edi. Ular oddiy stullar yoki kreslolarda o'tirishdi. Estakadagi oddiy taxtalar keyinchalik gotika stollari bilan almashtirildi. Zodagonlarning uylaridagi devorlar xonani isitadigan va go'zal tasvirlar bilan ko'zni quvontiradigan gobelenlar bilan bezatila boshlandi.

Uslublar tarixi

O'rta asrlarning oxirlarida ibodatxonalarning ichki bezaklari yanada ajoyib bo'ladi. Devor va ustunlardagi haykal o‘rindiqlar va minbarlarning yog‘och o‘ymakorligi aks-sadosini aks ettiradi. Kandelabra, liturgik aksessuarlar va naqshli matolardan tikilgan liboslar gotika cherkovining ichki qismiga dabdaba va rang berdi. Qurbongohda ko'pincha markaziy va ikkita yon paneldan iborat triptix bor edi, yon panellar katlanganda markaziy qismni to'liq qoplashi kerak edi. Yon panellarning orqa yuzalarini yumshoq rasmlar yoki o'yma naqshlar bilan qoplash ham mumkin edi, shuning uchun xizmat paytida triptix ochilganda, u yorqin ranglar bilan porlay boshladi. Devorlar va gumbazlar tagidagi naqshlar ham rang-barang edi. Devor rasmlari ko'pincha qayta tiklanadi, ba'zan keyingi qatlamlar ostida yashirinadi yoki butunlay yo'q qilinadi, shuning uchun devorlar tabiiy toshning rangiga ega.

Turli mamlakatlarda gotika

Fransiya

Frantsiyaning gotika soborlari eng muvaffaqiyatli konstruktiv echimlarning namunasidir. Gotika me'morchiligi asta-sekin o'zgardi. Quyidagi atamalar frantsuz gotikasining rivojlanishining turli davrlarida qo'llaniladi:

Erta va yuqori gotika: Bu atamalar 1150 yildan 1250 yilgacha bo'lgan davrni anglatadi. Masalan, Chartres sobori ham erta, ham yuqori gotika elementlarini o'z ichiga oladi. Eng ajoyib frantsuz soborlarining ko'plari - Amyen, Lana, Chartre, Burj va Bove soborlari yuqori gotikaning namunasidir.
Yorqin uslub: Yorqin (yoki dekorativ) uslub 1230-1325 yillardagi uslub bo'lib, butun bino va uning qismlariga engil, cho'zilgan shakllar berilgan. Ko'pgina frantsuz soborlarida joylashgan ulkan dumaloq derazalar (atirgullar) bu uslubga xosdir. Parijdagi Saint-Chapelle - bu uslubdagi eng mashhur bino.
Olovli uslub: Bu atama frantsuz gotikasining oxirgi bosqichiga ishora qiladi. U murakkab murakkab naqshlar bilan ajralib turadi. Ruandagi Sent-Ouin va Saint-Maclou cherkovlari "olovli uslub" ga misoldir.

Parijning shimolida joylashgan Sen-Deni abbatligi V asrda tashkil etilgan. Abbey cherkovi Carolingian va Romanesque davrida qayta qurilgan, lekin ish rektori Sugeria v ostida amalga oshirilgan. 1130 va XIII asrda davom etgan. abbot Klement binoni gotika uslubining eng qadimgi namunasiga aylantirdi. Cherkovning rejasi lotin xochi shaklida. Markaziy nef yetti toʻgʻri burchakli koʻrfazdan iborat boʻlib, uning ikki tomonida yon yoʻlaklar choʻzilgan, xor uchta boʻlakdan iborat boʻlib, yarim doira shaklidagi apsis bilan tugaydi. Xor atrofida de-ambulatoriya mavjud. Butun hajm lansetli tonozlar bilan qoplangan, ularning balandligi markaziy nef, transepta va xorda bir xil bo'lib, shu bilan yagona bo'shliqni yaratadi. Tayanchlar yupqa, devorlari butunlay vitrajlardan iboratga o'xshaydi.

Keyinchalik qurilgan Parijdagi Sens, Lana, Notr-Damdagi soborlar Sent-Deni abbatlik cherkoviga qaytadi. Biroq, Romanesk uslubida qurila boshlangan o'zining ajoyib minoralari (bir necha asrlardan keyin qurilgan) bilan Chartre sobori bu naqshdan uzoqlashadi. Siz soborga g'arbiy tomondan kirishingiz mumkin, har bir portal (jami uchtasi bor) haykal bilan bezatilgan. Eshiklar soni - uchta - Uchbirlik bilan bog'liq. Tomoshabin alacakaranlığa botgan markaziy nefga kiradi. Arkada tepasida derazasiz triforiumning tor chizig'i cho'zilgan. Uning ustidagi derazalar vitrajlar bilan bezatilgan. Har bir ochilish massverk tomonidan yuqori qismida atirgul bo'lgan ikkita baland lansetli teshikka bo'linadi. Chorrahaning o'ng va chap tomonida transeptlar ajralib turadi, sharqdagi xor uch tomondan qo'shaloq aylanma yo'lak va ibodatxonalar toji bilan o'ralgan. Zulmatga cho'kib ketgan soborning murakkab tashkil etilgan mistik maydoni abadiylik haqida fikr yuritishga undaydi.

Vitrajlarda havoriylar, avliyolar, payg'ambarlar va shahidlar tasvirlangan. Ambulatoriyadagi yigirma ikkita vitraj Buyuk Karl haqidagi afsonani aytib beradi. Yuqori qatorli derazalar juda baland o'rnatilgan, shuning uchun barcha tafsilotlarni ko'rish qiyin, ammo ranglarning boyligi hali ham taassurot qoldiradi. Keling, g'arbiy jabhaga qaytaylik - kirish tepasida Romanesk kemerli derazalar va ulkan atirgul bor. Shimoldan va janubdan portallar va tepasida atirgul bo'lgan beshta tor derazalar mavjud.

Reyms sobori (1211 yildan boshlangan) - rasmiy ravishda "mukammal" gotika sobori; Amiensdagi sobori (1220 yilda boshlangan), uning imkonsiz baland nefi bilan yanada ta'sirchan ko'rinadi. Taxminan bir vaqtning o'zida qurilishi boshlangan Beauvais sobori bundan ham kattaroq edi, lekin 1573 yilda markaziy minora qulab tushdi va baland qavatli qurilish sohasidagi chegaraga erishilganligi ma'lum bo'ldi. Soborning markaziy nefi hech qachon tugallanmagan, shuning uchun bizga faqat transept va xor kelgan.

Angliya

Angliyaning o'rta asr soborlari frantsuz soborlari tomonidan boshqariladi, shuning uchun biz ingliz kanalining ikkala qirg'og'idagi me'morlar va quruvchilar o'rtasidagi yaqin aloqalar haqida gapirishimiz mumkin. Ehtimol, Angliya va Frantsiyadagi soborlar sayohatchi me'morlar tomonidan qurilgan. Ingliz gotikasi hech qachon frantsuzcha kabi ajoyib bo'lmagan, lekin u xilma-xillikka xosdir, har bir bino o'ziga xos ko'rinishga ega.

Solsberi sobori (1220-1266) erta ingliz gotika uslubida qurilgan va uni ingliz gotika soborlarining prototipi deb hisoblash mumkin. Uelsdagi sobori (1175-1338), o'zining teskari ko'ndalang kamarlari bilan bizga yanada qiziqarli va o'ziga xos ko'rinadi. Ingliz gotikasida ba'zan fanat ombori ishlatilgan, bu o'z nomini palma barglari muxlisiga o'xshashligidan olgan. Ekseter soborining markaziy nefi (XIV asr) ventilyatorlar bilan qoplangan. Sobor Angliyada "bezatilgan gotika" deb ataladigan uslubda qurilgan. Ko'p qovurg'ali markaziy nefning tonozlari ibodatxona bo'shlig'idan yuqoriga ko'tariladi. Bir vaqtlar ko'pchilik soborlarda mavjud bo'lgan markaziy nefni xordan ajratib turadigan katta qism saqlanib qolgan va keyinchalik bu erda paydo bo'lgan ulkan organ uchun tayanch bo'lib xizmat qiladi.

Glosterdagi ventilyatorli monastirlar va Solsberi, Linkoln, York va Uelsdagi sakkiz burchakli uylar dastlab monastir majmualarining bir qismi bo'lgan. Vestminster abbatligida (1045-1519) kuchli frantsuz ta'siri haqida tez-tez gapiriladi. Gotika monastiri va bo'lim zali avvalgi Norman abbatligining parchalari bilan birga saqlanib qolgan, Genrix VII ibodatxonasi esa "perpendikulyar gotika" uslubida qurilgan. O'sha davrning ba'zi me'morlarini nomlash uchun ingliz soborlari haqida etarlicha ma'lum: Uelsdagi Uilyam Joy, Vinchesterdagi Xyu Xerland va Uilyam Uinford, Vestminsterdagi Genri Yevel. Masonlar soborning rejasini ishlab chiqqan va qurilishni nazorat qilgan yuqori malakali mutaxassislar rahbarligida ishlagan.

Ko'pgina soborlar uzoq vaqt davomida qurilganligi sababli, binoning turli qismlari ko'pincha turli xil uslublarda bo'ladi. Belgilangan terminologiya quyidagicha ko'rinadi:

Norman uslubi - Romanesk uslubining inglizcha nomi. Norman tuzilmalari 1066-1200 yillarga to'g'ri keladi.
Erta ingliz uslubi - Bu atama 13-asrning gotika uslubini anglatadi. Linkoln va Uellsdagi soborlar asosan erta inglizcha uslubda; Solsberi sobori bu uslubning yorqin namunasidir. Uning uchun belgilar oddiy dekoratsiyaga ega lansetli kamar va tonozlardir.
Bezatilgan uslub 14-asrga xos uslubdir. Misollar Ekseter sobori va Linkoln soborining markaziy nefidir. Ushbu uslubning o'ziga xos xususiyati o'yilgan bezaklar bo'lib, ularning asosiy elementi kavisli barglardir.
Perpendikulyar uslub - bu atama 15-asrda mavjud bo'lgan uslubni anglatadi. Derazalarning vertikal bo'linmalari va fan tonozlari - bu uslubning o'ziga xos xususiyatlari. Masalan, King's College Chapel va Linkoln va Yorkdagi minoralarning tepalari.

Yevropaning qolgan qismi

Gotika uslubi Frantsiyadan boshqa mamlakatlarga tarqaldi, shuning uchun Evropaning deyarli barcha qismlarida gotika binolari mavjud.

Gollandiyadagi gotika cherkovlarining ichki qismi shaffof oynali ko'plab derazalar tufayli mumkin bo'lgan sovuq soddalik va yaxshi yorug'lik bilan ajralib turadi. Germaniyada Köln sobori (1270 yilda boshlangan) frantsuz modellarini diqqat bilan takrorlaydi. Venadagi Aziz Stefan soborida markaziy va yon naveslar bir xil balandlikda, ya'ni triforium va yuqori derazalar yo'q, bu holda ichki makon zal deb ataladi. Benilüks mamlakatlaridagi (Niderlandiya va Belgiya) gotika cherkovlariga Turnai sobori va Garlemdagi Sint-Bavo cherkovi misol boʻla oladi.

Ispaniyada Leondagi sobor (1252 yildan boshlangan) Amyendagi soborga o'xshaydi, Toledo (1227 yildan boshlangan) va Barselonadagi soborlarni esa Parijdagi Notr Dam bilan solishtirish mumkin. Ispan soborlarida qurbongoh orqasidagi ulkan, oʻyilgan reredoslar ichki qismning asosiy xususiyati boʻlib, markaziy nefni xordan ajratib turuvchi bezakli metall panjaralar yoki reyalardir. Sevilyadagi ulug'vor soborda (1402-1519), uning o'rnida ilgari masjid ko'tarilgan, ikki tomonli navlar, kengligi va balandligi tekis tomli markaziy nef bilan deyarli bir xil.

Italiya gotikasi Rim me'morchiligi ta'siridan qochib qutula olmadi. Italiya me'morchiligi gotika imkoniyatlaridan kamdan-kam foydalanadi, u to'g'ridan-to'g'ri Romaneskdan Uyg'onish davriga o'tganga o'xshaydi. Milan sobori (1390 yilda boshlangan) Italiyadagi eng yirik gotika sobori. Rejada u lotin xochi shakliga ega, baland markaziy va ikki tomonli neflar xochli gumbazlar bilan qoplangan, soborning ichkarisida va tashqarisida boy bezatilgan. Soborning ichki maydoni dekor bilan to'lib-toshgan, ham zavqlantiradi, ham umidsizlikka tushadi. Sienadagi sobor (1245-1380) Romaneskka yaqin uslubda qurilgan, ustunlar va deraza romlarida yorug'lik va quyuq chiziqlar almashinishi interyerga o'zgacha joziba bag'ishlaydi. G'arbiy jabha, Milan soboridagi kabi gotika haykallari bilan to'la.

Florensiyadagi soborda (Santa Mariya del Fiore, 1296-1462) xoch sakkiz burchakli shaklga ega bo'lib, bu soborning dastlab markazlashtirilgan tartibiga ega bo'lganligidan dalolat beradi, bu uzun markaziy nef bazilikaga aylangan. Quruvchilar sakkiz qirrali chorrahani to'sib qo'yolmadilar, faqat Uyg'onish davrida sobor ustiga ulkan gumbaz o'rnatilgan.

Odamlarni quvontiradigan narsalar bor. Bu narsalardan biri eski binolar, xususan, gotika qal'alari. Qanday qilib odamlar bunday ulug'vor inshootlarni qurishlari mumkin edi? Bu hayratli. Keling, Evropaning turli mamlakatlarida yaratilgan turli xil qal'alar va saroylar tanlovini ko'rib chiqaylik. Ushbu tuzilmalarning har biri o'ziga xosdir.

Minora

Mashhur Tower qamoqxonasi haqidagi afsonalarni bilasizmi? London qal'asi juda ko'p o'lim va qiynoqlarga ega. Birinchi arvohlar Minorada 13-asrda paydo bo'lgan va hozirda tunda qamoqxonani qo'riqlashda qolgan ko'plab soqchilar ular haqida gapirishadi. Qirollik arvohlari tez-tez ko'rinadi. Minoraning eng mashhur sharpasi - mashhur qirol Genrix VIII ning ikkinchi xotini Anna Boleynning siymosi. Anna qirolning buyrug'i bilan 35 yoshida vafot etdi. Uning boshsiz sharpasi tez-tez Minora koridorlarida yuradi.

Solsberi grafinyasi Margaret Plantagenetning sharpasi haqida ham afsonalar mavjud. Uning e'tiqodi Angliya qiroli Genrix VIIIning e'tiqodidan farq qiladi, shuning uchun qirol grafinyaning boshini kesishni buyurdi. Qatl paytida Margaret boshini palubaga qo'yishdan bosh tortdi va jalloddan qochib ketdi, lekin u uni quvib yetdi va bolta bilan kesib tashladi. Endi bu manzara tunda takrorlanadi va soqchilar ishdan bo'shatiladi, chunki har kecha dahshatlarni ko'rish - psixikada muammolar mavjud.

Noyshvanshteyn

Germaniyadagi qasr uchinchi reyxning g'alati bo'linmasining uyi bo'lib, u okkultizm fanlarini, folbinlikni o'rgangan, ruhlarni chaqirgan va qadimgi jodugarlikni o'rgangan. Keyin hayratlanarli voqea sodir bo'ldi - natsistlar Lyudvig II gey bo'lishiga qaramay, uning dahosi bundan ham yuqori ekanligini aytishdi. Ikkinchi jahon urushi oxirida qal'a Reyxsbankning oltin ombori edi, ammo keyin oltin g'oyib bo'ldi. Bundan tashqari, urushdan keyin Gitler kollektsiyasini to'ldirishi kerak bo'lgan qasrdan rasmlar va antiqa buyumlar g'oyib bo'ldi. Va Noyshvanshteyn qal'asi Disneylenddagi "Uxlayotgan go'zal" qal'asining prototipi edi.

Boshqa qal'alar

Har bir qal'aning o'ziga xos afsonalari va hikoyalari bor. Qal'aning yoshi 1000 yildan ortiq bo'lsa, unda u butunlay boshqa davrlarni, jumladan, o'rta asrlarni qatl qilish bilan, uyg'onish davrini to'plari bilan va sayyohlar bilan birga boshidan kechirgan. Gotika qal'alarining devorlari tarixning barcha muhim daqiqalarini eslaydi. Frantsiyadagi, Germaniyadagi Xohenzollern va boshqalar kabi Evropadagi go'zal qal'alarni ko'ring!

Gotika arxitektura uslubi 12-asr oʻrtalarida Shimoliy Fransiyada paydo boʻlgan. Abbot Suteriyaning sa'y-harakatlari bunga hissa qo'shdi. Bu uslub 13-asrning birinchi yarmida eng yuqori gullab-yashnab, hududlarga tarqaldi. zamonaviy Ispaniya va Chexiya, Avstriya va Germaniya, shuningdek, Buyuk Britaniya.

Italiya me'morchiligida gotikani uchratishingiz mumkin. Biroq, bu uslub biroz keyinroq kuchli o'zgarishlarni boshdan kechirgan holda ushbu mamlakatga kirib keldi. 14-asr oxiriga kelib xalqaro gotika butun Yevropani qamrab oldi. Ushbu qit'aning sharqida joylashgan mamlakatlarda bu uslub ancha keyin paydo bo'lgan va 16-asrgacha davom etgan. Gotika dunyoga nafaqat o'ziga xos shakllarni berdi. Ushbu uslub hajmli kompozitsiya va makonni tashkil qilish haqida mutlaqo yangi tushunchani yaratdi.

Gotikaning rivojlanish bosqichlari

Ushbu ajoyib me'moriy uslubning rivojlanishida ma'lum bir davr mavjud. Shunday qilib, gotika ajralib turadi:

erta (12-asr);
- uslubning gullagan davri (13-asr);
- alangali (14-15 asrlar);
- xalqaro.

Biroz vaqt o'tgach, binolarning me'moriy yechimlarida ushbu noodatiy uslubning faqat elementlari qo'llanila boshlandi. Bunday tuzilmalar uchun "Neo-Gothic" atamasi qo'llaniladi.

arxitektura xususiyatlari

Gotika uslubi kompozitsiyaning vertikalligi, tayanch tizimining murakkab ramkasi, qovurg'ali tonoz va lansetli kamar bilan tavsiflanadi. Ushbu dizayn xususiyatlari katta tonozli (qattiqlashtiruvchi moddalar mavjudligi sababli) va qalinligi kichikroq devorlarga ega (ularga yuklarni tayanchlar tizimi bilan to'lash hisobiga) konstruktsiyalarni qurishga imkon berdi. Arxitektorlar qurilayotgan binolarning massivligini imkon qadar kamaytirishdi. Bu ramkalarni joriy etish orqali mumkin bo'ldi. Natijada, devorlar yuk ko'taruvchi elementlar sifatida xizmat qilishni to'xtatdi.

Xususiyatlari

Muayyan tarixiy bosqichda mavjud uslublar vaqt o'tishi bilan ma'lum o'zgarishlarga uchraydi. Shunday qilib, u asta-sekin gotikaga aylana boshladi.

Uning asosiy xususiyatlari qanday? Gotika uslubining ettita o'ziga xos belgisi mavjud:

1. Moda va ustun ranglar - ko'k, qizil va sariq.
2. Ikkita kesishuvchi yoylarning tonozini tashkil etuvchi lanset chiziqlari.
3. Rejadagi binoning to'rtburchaklar shakli, ustunlarga aylanishi
4. Tayanchlar ustiga qurilgan fanat ombori. Aksincha, ba'zan topiladi.Bunday binolarda zallar uzun va tor. Yoki keng, markazda o'rnatilgan tayanchlar bilan. Ushbu xonalardagi shiftlar, albatta, baland.
5. Lanset, ramka, ochiq ish, tosh, cho'zilgan kamar, shuningdek, butun ramkaning tagiga chizilgan skeleti.
6. Ko'p rangli vitraylar. Ularning shakli yumaloq yoki yuqoriga cho'zilgan bo'lishi mumkin.
7. Panelli eman eshiklari va eshik teshiklaridagi qovurg'ali lansetli arkalar.

Bu san'atning ajralmas xususiyati ham haykallarning mavjudligidir. Afsonaviy mavjudotlar va ma'yus figuralar ko'pincha devorlar va soborlarni bezatgan.

Evropadagi ko'plab o'rta asr qal'alari gotika uslubida qurilgan. Bu ko'plab san'atlarning sintezining haqiqiy namunasidir, masalan:

Arxitektura;
- haykaltaroshlik;
- monumental rasm;
- dekorativ-amaliy san'at.

Gotika uslubidagi soborlar shaharning markaziy maydonlarida tizilib, atrofdagi ikki yoki uch qavatli uylarda hukmronlik qildi. Bu tartib, ayniqsa, uchun xosdir Sharqiy Yevropa va Italiya.

Gotika uslubidagi birinchi bino

Abbot Suger loyihasiga ko'ra, Saint-Denis cherkovi qurilgan. Bu gotika uslubida qurilgan birinchi bino edi. Ushbu soborni qurish jarayonida ko'p sonli ichki qismlar va tayanchlar olib tashlandi. Natijada, bino Romanesk qal'alari bilan taqqoslanmaydigan nafis ko'rinishga ega bo'ldi.

Monastirning qirol maslahatchisi va abboti Suger tomonidan qurilgan Gothic sobori ma'lum bir semantik yukni ko'targan. U frantsuz qirollarining qadimiy qabri bo'lgan monastirga ulug'vorlik berdi. Zamondoshlarning fikriga ko'ra, Suger tomonidan qurilgan ma'bad ichki makonni go'zallik bilan to'ldiradigan doimiy va hayratlanarli yorug'likka aylandi. O'sha paytda hukmronlik qilgan Lyudovik IX o'n olti frantsuz monarxining qabr toshlarini ta'mirlashni buyurdi. Bularning barchasi qirol obro'sini mustahkamlash uchun edi.

Avliyo Stefan sobori

Ko'pgina gotika qal'alari ular qurilgan mamlakatlarning milliy ramzlari hisoblanadi. Bu Venada bo'lgan Avliyo Stivenga ham tegishli. U Avstriyaning milliy ramzi hisoblanadi.

Deyarli ikki asr davomida qurilgan bu mahobatli bino Avstriya poytaxtining qoq markazida qurilgan. O'rta asrlardagi ko'plab gotika qal'alari singari, u maydonda joylashgan. Bugungi kunga qadar ushbu soborda har kuni ilohiy xizmatlar o'tkaziladi.

Birinchi marta bu katolik cherkovi 1137 yilga oid qo'lyozmalarda qayd etilgan. 12-asrda Avliyo Stefan sobori Romanesk uslubining yorqin iziga ega edi. Biroq, 14-16 asrlarda. bino tubdan qayta qurildi va butunlay gotikaga aylandi. 17-asrda allaqachon. soborning ichki qismi biroz o'zgargan. U mashhurlarning eslatmalarini o'z ichiga oladi

Uning ikkita minorasi bor. Ulardan biri, tugallanmagan, Shimoliy. Uning balandligi 68 m.Ikkinchi minorasi janubda. U erdan 136 m balandlikda ko'tariladi va bor kuzatish maydonchasi nafaqat Vena, balki uning atrofidagi ajoyib manzara bilan. Mamlakatdagi eng katta qo'ng'iroq Shimoliy minorada joylashgan. Uning og'irligi 21 tonna, diametri esa uch metr. Qo'ng'iroq faqat ajoyib bayramlarda chalinadi, yiliga 11 martadan ko'p emas.

Chartres sobori

Gotika qal'alari har bir insonning qalbida chuqur taassurot qoldiradi. Ularning balandligi va ko'p sonli minoralari va osmonga cho'zilgan uchli arklarning go'zalligi hayratlanarli. Bundan tashqari, gotika uslubidagi qal'alar juda kengaytirilgan. Shunday qilib, Frantsiyada joylashgan Chartre sobori uzunligi 130 m.Har bir tanlangan yangi nuqtadan qal'a boshqacha ko'rinadi. Va bularning barchasi jabhaning ajoyib dizayni tufayli.

Oddiy va aniq ko'rinadigan shakllarga ega bo'lgan Romanesk cherkovlaridan farqli o'laroq, Chartres soboridan qaralganda, odamda devorlar yo'qligi taassurotlari paydo bo'ladi. Galereyalar, arklar, minoralar, ulkan derazalar, arkadali ko'plab platformalar ochiq ish shakllarining cheksiz o'yinini ifodalaydi. Barcha gotika qasrlari singari, Chartres sobori ham turli haykallar bilan tom ma'noda yashaydi. Birgina ibodatxonada o‘n mingga yaqin haykal bor. Bu raqamlar nafaqat portallar va galereyalarda. Ularni kornişlar va tomlarda, drenaj trubalarida, konsollarda va ibodatxonalar gumbazlari ostida ko'rish mumkin. Boshqacha qilib aytganda, tashrif buyuruvchilar uchun gothic qal'alar o'rganilmagan va ajoyib dunyoni ifodalaydi.

Notr Dam sobori

Qurilishi 1163 yilda boshlangan ulkan ibodatxonada oʻrta asr qalʼalarining gotika uslubi ham qoʻllanilgan. Notr-Dam soboriga tamal toshi Lui VII va Rim papasi Aleksandr III tomonidan qoʻyilgan. Qurilish bir asrdan ortiq davom etdi. Shu bilan birga, u asta-sekin strukturaning sharqiy qismidan g'arbiy tomonga o'tdi. Dastlabki rejaga ko'ra, sobor qurilish boshida 10 000 kishining barchasini o'z ichiga olishi kerak edi. Biroq, ma'bad qurilganidan keyin shahar ko'p marta o'sib bordi, bu esa rejani amalga oshirishga imkon bermadi.

Ma'badning ichki maydoni - bu lanset kamarlari bilan bir-biriga bog'langan ramkaning nozik tosh ustunlarining haqiqiy shohligi. Ichki makon yuqoriga, osmonning o'ziga qaratilgan vertikal chiziqlarning haqiqiy olamidir. Vitraj oynalarga o'rnatilgan rangli shisha quyosh nurini sochadi, bu ko'plab jangchilar va episkoplar, bolalar va ayollar, erkaklar va qirollarning haykallariga yog'diradi. Bu ibodatxonada umuman devor yo'q. Buning o'rniga, arklar bilan bog'langan ustunlardan iborat ramka qurilgan. Ushbu dizayn o'nlab raqamlarning ulkan rasmlariga o'xshash lansetli derazalar bilan to'ldirilgan. Quyosh nuri ko'p rangli vitrajlarni ulkan marvaridlarga o'xshatadi. Buning ma'lum bir tasavvufiy ma'nosi borki, bu odamni taqvodor diniy kayfiyatga soladi.

Köln sobori

Buni qurish buyuk tuzilma Gothic uslubi 1248 yilda boshlangan. Sobori gable tomlari bilan g'arbiy jabhaning yorug'lik minoralari, shuningdek, barcha qurilish detallari nafis yechim va o'rta nef g'ayrioddiy balandligi bilan ajralib turadi.

Bu ma'bad butun sayyoramizdagi eng taniqli va eng mashhuridir. Germaniyaga tashrif buyurgan barcha sayyohlar o'zining balandligi bo'yicha dunyodagi barcha soborlar orasida uchinchi o'rinda turadigan gotika me'morchiligining ajoyib yodgorligiga qarashga intilishadi.

Doge saroyi

Bu sobori venetsiyalik gotikaning yorqin namunasi bo'lib, u № ni oldi dizayn xususiyatlari, va bu ajoyib uslubning dekorativligi. Ma'badning jabhasi uning tarkibida juda g'ayrioddiy. Qal'aning pastki qavatini bir qator oq marmar ustunlar o'rab oladi. Monumental bino bu ustunlarni vizual ravishda erga bosadi. Ikkinchi qavat qattiq ochiq lodjiyadan tashkil topgan. U o'ralgan kamar va ko'p sonli yupqa ustunlar bilan bog'lanadi. Bu daraja nafislik va yengillik bilan ajralib turadi. Keyinchalik uchinchi qavat ko'tariladi, uning pushti devori siyrak derazalar bilan jihozlangan. Fasadning bu qismi oq rangli geometrik bezak bilan bezatilgan. Butun saroy o'zining dekorativ yechimining jo'shqinligi bilan ko'zni quvontiradi. U Vizantiyaning ulug'vorligini dunyoviy quvnoqlik bilan birlashtiradi.

Rossiyada buni ko'rish odatiy hol emas. Qal'a shoshilinch restavratsiyaga muhtoj.

Afsonaga ko'ra, 1880-yillarda Frantsiya bo'ylab sayohat qilgan V. Xrapovitskiy o'rta asr qal'alari bilan xursand bo'lgan. Fransuzlarning Rossiyada bunday narsa yo‘q degan gapiga V. Xrapovitskiy o‘ziga xos javob topdi: qal’a quraman, deb pul tikdi. Bir necha yil o'tgach, fransuz do'stlarini o'z mulkiga taklif qilib, egasi hayratlanarli mehmonlarga nafaqat qal'ani, balki asosiy uyning yaqinidagi parki va suv havzalari kaskadiga ega "Gotik" saroyni namoyish etdi. Mana shunday ajoyib ansambl paydo bo'ldi, u hanuzgacha o'zining qamrovi va fazoviy yechimning ajoyib erkinligi bilan hayratga soladi. Men uni "eklektik" deb atashga jur'at etmayman (garchi bu atama bu davrning binolariga nisbatan mustahkam ildiz otgan bo'lsa ham). Kompozitsiyaning nafisligi va hatto g'alatiligi idrok yaxlitligini umuman buzmaydi, aksincha, uyg'unlik taassurotini yaratadi. Arxitektor P.S.Boytsovning ajoyib stilizatsiyalari, garchi rasmiy ravishda eklektizm doirasida qolsa ham, ko'p jihatdan o'sha paytda paydo bo'lgan Art Nouveauga yaqin. Xususan, bu ot hovlisiga, to'g'rirog'i, bir oz uzoqroqda joylashgan otliq saroyga tegishli, chunki bu bino miqyosi va vakillik jihatidan asosiy uy bilan raqobatlashishi mumkin .. "

Agar siz Boytsovning boshqa ijodlarini - Barvixa, Uspenskoe yoki Vasilevskoeni ko'rgan bo'lsangiz, Muromda siz uning qo'lini taniysiz.
Qal'a uning asarlarining eng kattasi hisoblanadi.
Fotoalbomdagi eski fotosuratlarga qarang, Xrapovitskiy mulki inqilobdan oldin qanday ko'rinishga ega edi. Bir marta asosiy uyning oldida teraslarda murakkab suv kaskadi, muntazam parterlar, frantsuz bog'ining favvoralari bo'lgan italyan bog'i bor edi. Hatto eng boy mulklarda ham bunday suv isrofgarchiligi kamdan-kam uchraydi.
Ushbu suv tizimining qoldiqlarini bugungi kunda ham topish mumkin. Asosiy uyning oldida sobiq suv havzalarining asta-sekin qulab tushayotgan tayanch devorlari, ba'zi joylarda butalar bilan to'liq o'sgan ko'rinishlari mavjud.

Qal'aning o'zi juda vayrona va tashlandiq edi.Bir necha o'n yillar oldin manzara boshqacha edi. Urushdan oldin bu yerda mashina-traktor texnikumi joylashgan bo‘lsa, 1950-yillarda binoga dam olish uyi joylashdi. Ammo yong‘in natijasida tom qulagan, pollar shikastlangan