Главният храм на богинята Атина. Архитектурен и художествен дизайн на Партенона на древна Гърция

главен храмна Атинския Акропол, посветен на Атина Партенос (т.е. Богородица), богинята покровителка на града. Строежът започва през 447 г. пр. н. е., освещаването на храма се състоя на фестивала на Панатеней през 438 г. пр. н. е., но декорацията (главно скулптурна работа) продължава до 432 г. пр. н. е. Партенонът е шедьовър на древногръцката архитектура и символ на гръцкия гений. История. е издигнат нов храм през най-високата точкаАкропол, място, посветено на боговете. Древните храмове вероятно са били малки по размер и следователно не е било необходимо значително изравняване на Акропола. Въпреки това през 488 г. пр.н.е. тук е основан нов храм, за да благодари на Атина за победата над персите при Маратон. Неговите размери в план са много близки до сегашния Партенон и поради това трябваше да се издигне подпорна стена в средата на южния склон и да се положат варови блокове в основата, така че южен ръбСтроителната площадка се издигаше над скалата на Акропола с повече от 7 m планиран храм, който очевидно имаше 6 колони в краищата и 16 отстрани (като се броят ъгловите колони два пъти). Неговият стилобат (горна платформа) и стъпалата, както и самите колони, както и други конструктивни елементи, са направени от мрамор (или поне са предвидени да бъдат мраморни). Когато през 480 г. пр.н.е Акрополът е превзет и разграбен от персите, строящият се храм, който по това време е достигнал само височината на втория барабан от колони, е унищожен от пожар и работата е прекъсната за повече от 30 години. През 454 пр.н.е Съкровищницата на Делоската морска лига е прехвърлена в Атина, където тогава управлява Перикъл, и скоро, през 447 г. пр. н. е., строителните работи на почти завършения обект са възобновени. Партенонът е издигнат от архитектите Иктин и Каликрат (наричан още Карпион), както и Фидий, който е отговорен основно за скулптурата, но освен това упражнява общ надзор върху напредъка на работата по Акропола. Създаването на Партенона е част от плана на Перикъл Атина да спечели надмощие не само във военната и икономическата област, но и в религията и изкуството. За по-нататъшната съдба на храма знаем, че ок. 298 пр.н.е атинският тиранин Лахар премахва златните плочи от култовата статуя на Атина, а през 2в. пр.н.е. Пострадалата от пожара сграда е основно ремонтирана. През 426 г. сл. н. е Партенонът е превърнат в християнска църква, първоначално Св. София. Очевидно по същото време, през 5-ти век, статуята на Атина е транспортирана до Константинопол, където впоследствие загива в пожар. Първоначалният главен източен вход беше затворен от олтарната апсида, така че сега главният вход стана западният вход през стаята зад вилата, преди това отделена от глуха стена. Направени са и други промени в оформлението, като в югозападния ъгъл на храма е издигната камбанария. През 662 г. храмът е повторно посветен в чест Света Богородица(„Панагия Атиниотиса“). След турското завоевание ок. 1460 г. сградата е превърната в джамия. През 1687 г., когато венецианският военачалник Ф. Морозини обсажда Атина, турците използват Партенона като барутен склад, което води до катастрофални последици за сградата: горещо гюле, влетяло в нея, предизвиква експлозия, която разрушава цялата й средна част. Тогава не е извършен ремонт, напротив, местни жителиТе започнаха да отнемат мраморни блокове, за да изгорят вар от тях. Назначен през 1799 г. за британски посланик в Османската империяЛорд Т. Елгин получава разрешение от султана да изнесе скулптурите. През 1802-1812 г. лъвският пай от оцелялата скулптурна украса на Партенона е транспортирана до Великобритания и поставена в Британския музей (някои от скулптурите се озовават в Лувъра и Копенхаген, въпреки че някои остават в Атина). През 1928 г. е създадена фондация с цел, доколкото е възможно, да се заменят падналите колони и антаблементни блокове, а на 15 май 1930 г. е открита северната колонада на храма.
Архитектура.Партенонът в сегашната си форма е периптер от дорийски ордер, стоящ върху три мраморни стъпала (обща височина около 1,5 м), имащ 8 колони в краищата и 17 отстрани (ако преброите ъгловите колони два пъти). Височината на перистилните колони, съставени от 10-12 барабана, е 10,4 м, диаметърът им в основата е 1,9 м, ъгловите колони са малко по-дебели (1,95 м). Колоните имат 20 канелюри (вертикални канали) и се стесняват към върха. Размерите на храма в план (според стилобата) са 30,9 * 69,5 м. Вътрешността на храма или целата (външен размер 21,7 * 59 м) е издигната над стилобата с още две стъпала (обща височина 0,7 м). ) и има шестколонни протилни портици в краищата, чиито колони са малко по-ниски, отколкото във външната колонада. Вилата е разделена на две стаи. Източният, по-дълъг и наречен hecatompedon (вътрешен размер 29,9 * 19,2 m), беше разделен на три кораба с два реда от 9 дорийски колони, които бяха затворени в западния край с напречен ред от три допълнителни колони. Предполага се, че е имало втори слой от дорийски колони, който е бил разположен над първия и е осигурявал необходимата височина на таваните. В пространството, ограничено от вътрешната колонада, имаше колосален (висок 12 м) хризоелефантин (изработен от злато и Слонова кост) култова статуя на Атина от Фидий. През 2 век. AD той е описан от Павзаний, а общият му вид е известен от няколко по-малки копия и множество изображения върху монети. Таваните на западната стая на целата (вътрешен размер 13,9 * 19,2 м), наречена Партенон (тук се съхраняваха съкровищницата на Делийската лига и държавният архив; с течение на времето името беше прехвърлено на целия храм) , почивал на четири високи колони, вероятно йонийски. Всички елементи от структурата на Партенона, включително покривните керемиди и стъпалата на стилобата, са изсечени от местен пентелски мрамор, почти бял веднага след добива, но с течение на времето придобиващ топъл жълтеникав оттенък. Не е използван хоросан или цимент и зидарията е направена суха. Блоковете бяха внимателно напаснати един към друг, хоризонталната връзка между тях беше осъществена с помощта на железни крепежни елементи I-beam, поставени в специални жлебове и запълнени с олово, вертикалната връзка беше направена с железни щифтове.
Скулптура.Украсата на храма, която допълва архитектурата му, е разделена на три основни категории: метопи или квадратни панели, оборудвани с високи релефи, разположени между триглифите на фриза над външната колонада; барелеф, който опасва целата отвън в непрекъсната ивица; две колосални групи от свободно стоящи скулптури изпълниха дълбоките (0,9 m) триъгълни фронтони. На 92 метопа са представени сцени на бойни изкуства: богове и великани от източната страна, лапити и кентаври (те са най-запазени) от южната страна, гърци и амазонки от западната страна, участници в Троянската война (предполага се) от северна страна. Скулптурната група на източния фронтон изобразява раждането на Атина, която, напълно въоръжена, изскача от главата на Зевс, след като богът ковач Хефест отрязва главата с брадва. Групата от западния фронтон представя спора за Атика между Атина и Посейдон, когато маслиновото дърво, дарено от богинята, се счита за по-ценен дар от източника на солена вода, открит в скалата от Посейдон. От двете групи са оцелели няколко статуи, но от тях става ясно, че това е велико художествено творение от средата на 5 век. пр.н.е. Барелефната лента на върха на целата (обща дължина 160 m, височина 1 m, височина от стилобата 11 m, общо около 350 фигури на крака и 150 коня) изобразяваше панатинското шествие, което всяка година представяше на Атина нова роба - пеплос. По протежение на северната и южната страна има конници, колесници и граждани на Атина, които се движат от запад на изток, а по-близо до главата на процесията са музиканти, хора с подаръци, жертвени овце и бикове. По протежение на западната крайна стена, над портика, има групи кавалеристи, стоящи до конете си, качени на тях или вече напускащи (тази част от барелефа остана в Атина). В източния край има централна група на процесията, състояща се от свещеника и жрицата на Атина с трима млади слуги: свещеникът приема сгънат пеплос. Отстрани на тази сцена има фигури на най-важните богове от гръцкия пантеон. Те са разделени на две групи и са обърнати с лице навън, към ъглите на сградата, сякаш наблюдават приближаването на процесията. До тях отдясно и отляво са две групи граждани или длъжностни лица, а по краищата бавно се движат хора, водещи шествието.
"Усъвършенстване" на Партенона.Прецизната обмисленост на дизайна на Партенона, с цел да лиши сградата от механична праволинейност и да й даде живот, се проявява в редица "усъвършенствания", които се разкриват само със специални изследвания. Нека споменем само няколко. Стилобатът се издига леко към центъра, денивелацията по северната и южната фасада е на ок. 12 см, на север и запад - 6,5 мм; ъгловите колони на крайните фасади са леко наклонени към средата, а двете средни, напротив, са наклонени към ъглите; стволовете на всички колони имат леко подуване, entasis, в средата; предната повърхност на антаблемана е леко наклонена навън, а фронтонът навътре; Диаметърът на ъгловите колони, видими на фона на небето, е малко по-голям от този на останалите и освен това в напречно сечение те представляват сложна фигура, различна от кръг. Много детайли от сградата са изрисувани. Долната повърхност на ехина (разширенията на капителите на колоните) е червена, както и тенията (поясът между архитрава и фриза). На долната повърхност на корниза са използвани червени и сини цветове. Мраморните кесони, покриващи колонадата, бяха оцветени в червено, синьо и златно или жълто. Цветът се използва и за подчертаване на елементите на скулптурата. В украсата на сградата са използвани и бронзови венци, за което свидетелстват дупки, пробити в архитрава за тяхното закрепване.

Енциклопедия на Collier. - Отворено общество. 2000 .

Създателите на атинския Акропол несъмнено са знаели за специалното предназначение и съществуването на Партенона. Универсалните истини винаги пробиват от висините на своето битие и стават реалност в действията на творците, надарени с Божествения пророчески дар. Освен това значението на тайното знание може дори да им е неизвестно. Достатъчно е, че те са творци, действащи в съответствие с намеренията на Висшите сили.

Създателите на Атинския Акропол няма как да не принадлежат на хора, за които е разкрито тайно знание, защото в противен случай пътят на появата на света би бил забранен за божествено красивите сгради. В същото време авторите трябваше да бъдат в свободно търсене - самостоятелно да избират какво трябва или не трябва да правят.

Фрагмент от картината „Фидий показва фриза на Партенона на приятели“. Худ, Лорънс Алма-Тадема. 1868 г

Цицерон пише за Фидий: „Когато създаваше Атина и Зевс, той нямаше земен оригинал пред себе си, който да може да използва. Но в душата му живееше онзи първообраз на красотата, който той въплъти в материята. Не без основание казват за Фидий, че той е работил в пристъп на вдъхновение, което издига духа над всичко земно, в което директно се вижда божественият дух – този небесен гост, както казва Платон.”

Фидий притежава много познания, например в областта на оптиката. Запазена е история за съперничеството му с Алкамен: и двамата бяха поръчани статуи на Атина, които трябваше да бъдат издигнати на високи колони. Фидий направи статуята си в съответствие с височината на колоната - на земята изглеждаше грозна и непропорционална. Хората едва не го убиха с камъни. Когато и двете статуи бяха издигнати на високи пиедестали, правотата на Фидий стана очевидна и Алкамен беше осмиван.

Мнозина смятат, че „златното съотношение“ е обозначено в алгебрата с гръцката буква φ именно в чест на Фидий, майсторът, който въплъщава това съотношение в своите произведения.

Славата на Фидий беше колосална, но повечето от неговите произведения не са оцелели и можем да съдим за тях само по копия и описания на древни автори.

ПАРТЕНОНЪТ е посветен на Атина Партенос (Дева). Западна фасада.
Сегашната реставрация, технически несравнима с предишните

Настоящото изследване на Партенона с помощта на вид „чертожна дъска“, която дизайнерите са използвали в предкомпютърната ера, ни позволява да бъдем неопровержимо стриктно и точно убедени в различните размери на ВСИЧКИ колони и ВСИЧКИ интерколумнии (междуколонни пространства), които само изглеждат еднакви и са поставени перпендикулярно. В тази поема от числа няма нито една фигура, която да е идентична с другите и да е в идентична позиция. Всички колони имат общ наклон към центъра на колонадата и този наклон варира в зависимост от мястото, което заемат в общия ред. Наклонът е много малък - от 6,5 cm до 8,3 cm, но е концентричен по природа и тази конструкция от колонни редове въвлича колонадите в обща "сила, събираща се в една точка". Къде е тази точка? Някъде, където царуват боговете. Ние правим изводи от общата кривина, открита при проучвания, предхождащи последната реставрация на храма...

В ПАРТЕНОНА - СИМВОЛ НА НЕПОРЪЧНОСТТА НА ОБЩИТЕ ОСНОВИ -
НЯМА НИЩО, КОЕТО ДА НЕ Е ПРОМЕНЛИВО И ПОСТОЯННО.
РАЗБИРА СЕ, В ПАРТЕНОНА Е ЗАПЕЧАТАНА ВЕЧНОСТТА, НО СПЕЦИАЛНО:
НЕ АБСТРАКТЕН АБСОЛЮТ, А ЖИВЕН ЖИВОТ.

ТОВА ПРИДАВА НА ПАРТЕНОНА ТОВА СЪВЪРШЕНСТВО
КАКВО ГО ПРАВИ ДУХОВНО СЪЩЕСТВО-
ЗЕМНОТО И БОЖЕСТВЕНОТО СА НЕОТДЕЛНО.

СЪОТВЕТНО ПАРТЕНОНА СТАВА СИЛАТА, КОЯТО
КАКВО СВЪРЗВА ДВАТА СВЯТА: БОГОВЕ И ХОРА,
ИЛИ ЕКЗИСТЕНЦИАЛНО И КО-ЕКЗИСТЕНЦИАЛНО, НЕБЕСНО И ЗЕМНО,
ПЕРФЕКТЕН И ОТНОСИТЕЛЕН, ВЕЧЕН И ТЕКУЩ...

САМОТО СЪЩЕСТВУВАНЕ НА ПАРТЕНОНА Е ТРАГИЧНО,
И ТАЗИ ТРАГЕДИЯ Е, ЧЕ ИЗПЛУВА.
НЕ ПРИНАДЛЕЖАЩИ НИТО КЪМ РЕАЛНИТЕ, НИТО КЪМ НЕРЕАЛНИТЕ СВЕТОВЕ.
ИМА ЛИ ПАРТЕНОН, ТУК ЛИ Е? ВЕЧЕ ГО НЯМА, ТАМ Е...
СЪС ЗАГУБАТА НА ПАРТЕНОНА В ЕПИЦЕНТЪРА НА СВЕТОВНАТА КУЛТУРА
ОБРАЗУВА СЕ ПРАЗНИНА, КОЯТО ЩЕ СПРАВИ АСПИРАЦИЯТА
ДА ПОСТИГАШ ИСТИНА И ДОБРО Е ПРАЗНО - СУЕТНО.

ВСИЧКИ ИДВАМЕ ОТ ЕЛАДА -
НИЕ СМЕ ГЕНЕТИЧНО СВЪРЗАНИ С НЕЯ ЗАВИНАГИ.

ПАРТЕНОНЪТ е посветен на Атина Партенос (Дева).
Фрагмент от източната фасада. Пронаосът се вижда зад външния периптер
с портик от шест дорийски колони. Над тях е копие на фриза, покриващ целия периметър на целата

Всички структурни елементи на Партенона, включително покрива на покрива и стъпалата на стилобата, са изсечени от местен пентелски мрамор, почти бял веднага след изваждането, но с течение на времето придобиващ топъл жълтеникав оттенък. Не е използван хоросан или цимент и зидарията е направена суха. Блоковете бяха внимателно напаснати един към друг, като хоризонталната връзка между тях се поддържаше с помощта на железни крепежни елементи, а вертикалната с помощта на железни щифтове.

Всичко това е много интересно, но не помага много за разбирането на художественото съдържание на Партенона. Този метод на изграждане позволи да се постигне математическа и геометрична точност на храма, който пленява ума като елегантно решение на теорема.

Така трябва да бъде, защото иначе не може. Всички прави линии, които изграждат Партенона, са само относителни прави линии, както всички прави линии в живота. Същото може да се каже и за кръговете и пропорциите. Математиката на материалния Партенон не е нищо повече от желанието за математическо съвършенство: в него няма друга точност освен точността на реалния свят, познат от човека и възпроизведен от изкуството - той винаги е относителен и движещ се.

Последните проучвания на Партенона ни доближават до разбирането на мистерията, която издига метода на изграждането му над I-гредите и железните щифтове...

„Фидий показва фриза от Партенона на приятели“
картина на Лорънс Алма-Тадема, 1868 г

Древните източници наричат Фидий ръководител на работата по създаването на голямата и разнообразна скулптурна украса на Партенона. Това е времето, когато Акрополът, построен преди гръко-персийските войни, лежи в руини места за поклонение, украсен с много посветителни статуи, Перикъл предложил на атиняните: „Градът е достатъчно снабден с необходимото за война, следователно излишъкът от средства трябва да се използва за сгради, които след завършването им ще бъдат. донесат безсмъртна слава на гражданите, докато по време на работа ще подобрят финансовото си състояние."

Скалистата скала на Акропола, която доминира в центъра на Атина, е най-голямото и величествено древногръцко светилище, посветено предимно на покровителката на града Атина.

С тази свещено мястоНай-важните събития на древните елини са свързани: митовете на древна Атина, най-големите религиозни празници, основните религиозни събития.
Храмовете на Акропола на Атина се сливат хармонично с естествената им среда и са уникални шедьоври на древногръцката архитектура, изразяващи новаторски стилове и тенденции в съотношението на класическото изкуство, те са имали незаличимо влияние върху интелектуалното и артистично творчество на хората от много години векове.

Акрополът от 5 век пр. н. е. е най-точното отражение на блясъка, могъществото и богатството на Атина в най-високия й връх - "златния век". Във формата, в която Акрополът се явява пред нас сега, той е издигнат след унищожаването му от персите през 480 г. пр.н.е. д. Тогава персите били напълно победени и атиняните се заклели да възстановят своите светилища. Реконструкцията на Акропола започва през 448 г. пр.н.е., след битката при Платея, по инициатива на Перикъл.

- Храм Ерехтейон

Митът за Ерехтей: Ерехтей е бил обичан и почитан цар на Атина. Атина беше във вражда с град Елевзина; по време на битката Ерехтей уби Евмолус, водача на елевзинската армия, а също и сина на самия бог на морето Посейдон. За това гръмовержецът Зевс го убил със своята мълния. Атиняните погребаха своя любим цар и нарекоха съзвездието Аурига на негово име. На същото място архитектът Мнесикъл издигнал храм на името на Ерихтей.

Този храм е построен между 421 и 407 г. пр.н.е. и съхранява златната лампа на Калимах. Строителството на Ерехтейона не спира дори по време на дългата Пелопонеска война.

Ерехтейонът беше най-свещеното място за поклонение в Атина. Древните жители на Атина са се покланяли на Атина, Хефест, Посейдон и Кекропос (първият атински цар) в този храм.

Цялата история на града е съсредоточена в тази точка и затова строителството на храма Ерехтеон започва на това място:

♦ на това място избухва спор между Атина и Посейдон за собствеността на града

♦ в северната веранда на храма Ерехтейон има дупка, където според легендата е живяла свещената змия Ерехтоний

♦ тук е бил гробът на Кекропс

Източната веранда има шест йонийски колони, на север има монументален вход с украсена порта, от южната страна има веранда с шест девици, известни като кариатиди, които поддържат свода на Ерехтейона, сега заменен от гипсови копия . Пет от кариатидите са в новия музей на Акропола, една е в Британския музей.

Почти 2500 години над Атина царува Партенонът, храмът на Богородица Атина - символът на града, гордостта на древната архитектура. Много експерти го смятат за най-красивия и хармоничен храм на древния свят. И повечето туристи, които виждат Партенона със собствените си очи, споделят това мнение.

История на строителството

Дълги години след разрушаването на главния храм на Атина Хекатомпедон от персите, в Атина няма светилище, достойно за покровителката на града. Едва след края на гръко-персийските войни през 449 г. пр.н.е. д. атиняните имали достатъчно пари за мащабно строителство.

Изграждането на Партенона започва по време на управлението на Перикъл, една от най-великите политически фигури на Древна Гърция. Това е "златният век" на Атика. Признаването на водещата роля на Атина в борбата срещу персите доведе до създаването на Делийската морска лига, която включваше 206 гръцки градове-държави. През 464 пр.н.е. д. Хазната на съюза е пренесена в Атина. След това владетелите на Атика практически нямат контрол върху средствата на повечето държави в Гърция.

Парите са използвани не само за борба с персите. Огромни суми пари бяха похарчени от Перикъл за грандиозни строителни работи. По време на неговото управление на Акропола израства великолепен храмов ансамбъл, чийто център е Партенонът.

Строежът на Партенона започва през 447 г. пр.н.е. д. в най-високата точка на хълма на Акропола. Тук през 488 г. пр.н.е. д. Мястото за новия храм е подготвено и започва работа по изграждането му, но в началния етап те са прекъснати от подновената война.

Проектът на Партенона принадлежи на архитекта Иктин, а ходът на работата се ръководи от Каликрат. В изграждането на храма активно участва великият скулптор Фидий, който се занимаваше с външната и вътрешната декорация на сградата. В строителството са участвали най-добрите занаятчии на Гърция, а общият контрол на работата се извършва от самия Перикъл.

Освещаването на храма се състоя през 438 г. на годишните Панатински игри, но довършителните работи по сградата бяха окончателно завършени едва през 432 г. пр.н.е. д.

Архитектурен облик на Партенона

В архитектурно отношение храмът представлява класически периптер с един ред дорийски колони. Има общо 50 колони - 8 в края и 17 отстрани. Ширината на крайните страни е по-голяма от традиционната - 8 колони вместо 6. Това е направено по искане на Фидий, който се стреми да постигне максимална ширина на целата, вътрешното пространство. Височината на колоните е 19,4 метра с диаметър в долната част от 1,9 метра, като към върха дебелината на колоните намалява. Всяка колона има 20 надлъжни вдлъбнатини - флейти - обработени в нея.

Цялата сграда лежи върху тристепенна основа с размери 69,5 на 30,9 метра на горната площадка на основата. Зад външния ред колони са изградени още две стъпала с обща височина 0,7 м, върху които стъпват стените на храма.

Главният вход на Партенона се намираше от страната, противоположна на главния вход на Акропола - Пропилеите. Така, за да влезе вътре, посетителят трябваше да обиколи сградата от едната страна.

Общата дължина на храма (без колонадата) е 59 м, ширина 21,7. Източната част на храма, където се намираше самото светилище на Атина, имаше външен размер от 30,9 м и се наричаше хекатомпедон, „сто фута“ (атически крак - 30,9 см). Дължината на целата е била 29,9 м и е разделена на три кораба с два реда от 9 дорийски колони. В средния кораб имаше олтар на богинята, както и известната статуя на Атина Партенос, творение на Фидий.

Западната част на сградата беше заета от опистодом - стая, в която се съхраняваха дарове на Атина и държавния архив. Размерите на опистодома са 13,9 х 19,2 м. Тук е транспортирана съкровищницата на Делоската лига. Името на опистодома, Партенон, впоследствие се пренася върху целия храм.

Сградата е построена от мрамор, добиван от планината Пентеликон, на 20 км. от Атина. Особеността на мрамора Pentelicon е, че тъй като е почти бял веднага след извличането, с течение на времето той придобива жълтеникав цвят. Това обяснява златния оттенък на Партенона. Мраморните блокове се държаха заедно с железни щифтове, които бяха вкарани в пробити канали и запълнени с олово.

Уникален проект Иктина

Историците на изкуството смятат Партенона за стандарт на хармония и хармония. Силуетът му е безупречен. В действителност обаче в очертанията на храма практически няма прави линии.

Човешкото зрение възприема обектите донякъде изкривено. Иктин се възползва напълно от това. Колони, корнизи, покриви - всички линии са леко извити, като по този начин създават оптическата илюзия за тяхната идеална праволинейност.

Така значителна сграда, подобно на Партенона, разположен на равна площ, визуално ще „притисне“ основата, така че стилобатът е направен издигащ се към центъра. Самият храм е преместен от центъра на Акропола в югоизточния ъгъл, за да не претоварва посетителя, влизащ в цитаделата. Светилището изглежда расте, докато го приближавате.

Интересно е решението на колонадата. В идеалния случай правите колони биха изглеждали твърде тънки, така че имат незабележимо удебеляване в средата. За да се създаде усещане за лекота на сградата, колоните са монтирани леко наклонени към центъра. Ъгловите колони са направени малко по-дебели от останалите, което придава на сградата визуална стабилност. Разстоянията между колоните се увеличават към центъра, но за зрителя, който върви по колонадата, изглежда, че те са абсолютно еднакви.

Използвайки тази характеристика на човешкото възприятие в проекта на Партенона, Иктин по този начин открива един от основните принципи, върху които е израснала архитектурата на следващите векове.

Скулптури на Партенона

В работата по скулптурите на храма са участвали най-добрите майстори на Гърция. Общият надзор на скулптурната украса на светилището се извършва от Фидий. Той е автор и на главната светиня на Партенона - статуята на Атина Богородица.

Най-добре запазен е барелефният фриз, опасващ целия храм над колонадата. Общата дължина на фриза е 160 метра. Изобразява тържествена процесия в чест на Атина. Сред участниците в шествието са старейшини, девойки с палмови клонки, музиканти, конници, колесници и младежи, водещи жертвени животни. Над входа на храма е изобразен финалният акт на Панатенея – жрецът на Атина, заобиколен от богове и най-видните граждани на Атика, приема в дар за богинята пеплос (вид горно дамско облекло), изтъкано от атиняните.

Забележителни произведения на изкуството са метопите на Партенона - релефни изображения, които са били разположени над фриза. От 92 метопа до днес са оцелели 57 релефа, групирани тематично и посветени на разпространени в Елада теми. Над източния вход беше изобразена битката на боговете с гигантите, над входа на опистодома на запад - битката на елините с амазонките. Метопите на юг възпроизвеждат битката на лапитите с кентаврите. Най-потърпевши са метопите от северната част, които разказват за Троянската война.

Фронтонните скулптури са оцелели само на фрагменти. Те изобразяват ключови моменти за Атина. Източната група възпроизвежда сцената на раждането на Атина, а западният фронтон изобразява спора между Атина и Посейдон за правото да стане покровител на Атика. До боговете са изобразени легендарни личности от историята на Атина. Уви, състоянието на скулптурите не ни позволява точно да определим самоличността на повечето от тях.

В централния кораб на храма е имало статуя на Атина с височина 12 метра. Фидий използва хризоелефантинната техника, когато за първи път създава дървена рамка за скулптурата и върху нея са фиксирани златни плочи, представляващи дрехи, и слонова кост, имитиращи отворени части на тялото.

Запазени са описания и копия на статуята. Богинята е изобразявана с пениран шлем и изправена в цял ръст, но в останалата част от разказите на очевидци се различават. Известен географ от 2 век сл. н. е. д. Павзаний твърди, че Атина държи копие в едната си ръка, а в дланта на другата й ръка стои пратеникът на победата Нике. В краката на Атина лежеше щит, а на гърдите на богинята имаше егида - раковина с главата на Медуза Горгона. В копията богинята лежи върху щит, но изобщо няма копие.

От едната страна на щита е изобразена битката на боговете с гигантите, от другата - битката на гърците с амазонките. Древните автори предават легендата, че Фидий е изобразил Перикъл и себе си върху релефа. По-късно той беше обвинен в богохулство за това и умря в затвора.

По-нататъшната съдба на Партенона

Храмът е много почитан в цяла Гърция дори след упадъка на Атина. Така Александър Македонски прави богати дарения на Партенона.

Но новите владетели на Атика се отнасят към светилището с много по-малко уважение. През 298 пр.н.е. д. По заповед на тиранина Лахар златните части на статуята на Атина са премахнати. През 2 век от н.е д. В Партенона имаше силен пожар, но сградата беше възстановена.

Хронология на промените във външния вид на Партенона от момента на построяването до наши дни

През 426 г. Партенонът става храм Света София. Статуята на Атина е транспортирана до Константинопол, където е унищожена при пожар. През 662 г. храмът е преосветен в чест на Богородица, като към него е добавена камбанария.

Турците, които завладяват Атина през 1460 г., построяват джамия в Партенона, преустройвайки камбанарията в минаре, а през 1687 г. се случва трагедия. По време на обсадата на Атина от венецианците в храма е устроен турски склад за барут. Гюлле, удрящо буре с барут, доведе до мощна експлозия, в резултат на което е разрушена средната част на сградата.

Разрушаването на храма продължи и в Спокойно време, когато жителите на града откраднаха мраморни блокове за своите нужди. IN началото на XIXвек, по-голямата част от скулптурите, с разрешението на султана, са изнесени в Англия. Никой не се интересува от самата сграда, докато Гърция не получи независимост. Партенонът беше признат за част историческо наследствоГърция, а през 20-те години на 20 век започват реставрационни работи. Фондация за запазване на Партенона, включен в списъка Световно наследствоЮНЕСКО.

Работата по възстановяването на Партенона продължава. Уви, няма надежда да видим храма в оригиналния му вид - твърде много е изгубено. Въпреки това, дори в сегашното си състояние, Партенонът е шедьовър на древната архитектура и не оставя никакво съмнение относно гениалността на архитектите и строителите, които някога са го издигнали.

Богинята Атина е най-странният (по отношение на мотивацията) персонаж в гръцката митология.

В края на краищата тя е богинята на „умната“ война, но в същото време се опитва да разреши всички проблеми мирно.

Тя презира дребнавостта на другите олимпийци и рядко се намесва в техните конфликти.

Но в случай на заплаха за самия Пантеон, Атина ще бъде първата, която ще влезе в битката.

Богинята Атина многократно е служила като наказващ меч на Олимп, наказвайки най-самоуверените смъртни, но тя е тази, която основава най-великия град на Гърция и след това остава да бди над тези смъртни, след като боговете на Олимп си отиват завинаги.

И не е изненадващо, че нейното най-голямо светилище, легендарният Партенон, също е изправено пред много трудна и на моменти просто невероятна съдба.

Къде е

Партенонът се намира в самия център на столицата, на Атинския акропол.
Центърът на Атина е лесен за ориентиране. Има много пешеходни зони, а атракциите са концентрирани наблизо. Невъзможно е да се изгубите - два водещи хълма се издигат над основната равнина на града: Акрополът и Ликабетос.
Акропол (Акрополис) - в превод от гръцки: “ горен град“- построен върху скалист хълм с височина 156 метра, който е служил като естествено укрепление по време на обсади.

Партенон във времена древна Гърция

Партенонът се намира на върха на Акропола, най-близката метростанция в Атина, от която можете да стигнете до тук, се нарича Акрополис.

Голямата пешеходна улица Dionysiou Areopagitou води от центъра на Атина до главната атракция на Гърция.
Следвайте го направо, без да завивате никъде. Постепенно изкачвайки се нагоре по планината, той ще ви отведе право до целта ви.

Партенонът в Атина се вижда от почти навсякъде и изглежда особено красив през нощта, когато светлините са включени.

Освен това, на пръв поглед към Акропола, можете да разберете, че боговете са играли много важна роля в живота на гърците - той е буквално претъпкан с различни храмове и светилища на почти всички повече или по-малко забележими олимпийци, от мощни и страховити до Зевс до вечно пияния, но не по-малко страховит Дионис.

Заслужава да се отбележи, че Партенонът не е първото светилище на Акропола, посветено на Атина. 200 години преди построяването му, недалеч от сегашното му място, е имало друг храм - Хекатомпедон. Учените дори признават, че известно време храмовете са съществували паралелно.

История на храма, който е построил Партенона

Партенон по време на реставрация

Строежът на Партенона започва през 447 г. пр.н.е. Проектът се приписва на архитект Иктен, а строежът е ръководен от Каликрат, който на практика е придворен майстор на владетеля Перикъл.

В допълнение към Партенона, Каликрат построява още няколко храма на Акропола, а също така активно участва в светския живот на града, припомняйки и завършвайки проекта на Дългите стени, който след това много неприятно изненада спартанската армия по време на Пелопонеския Войни.

Вярно е, че обидените спартанци все пак изравниха стените със земята тридесет години по-късно, но, уви (или може би обратното, за щастие), Каликрат не видя това. Освен това жителите на града възстановили стените и те служили като символ на независимостта на Атина още триста години.

Партенонът е основният шедьовър на майстора. Храмът все още не стана такъв, какъвто Каликрат го възнамеряваше. Строителството отне повече от девет години и през всичките тези години атинското правителство редовно докладваше на своя народ за всяка монета, изразходвана за строителството (археолозите успяха да намерят мраморни плочи с отчети).

Празник на Панатенона

На Панатинския фестивал от 438 г. пр.н.е. д., храмът беше тържествено отворен за посетители, но декоративните работи продължиха още шест години под ръководството на скулптора Фидий, наследник на Каликрат и създател на едно от седемте чудеса на света - статуята на Зевс в Олимпия. За Партенона Фидий създава също толкова красива статуя на Атина Партенос, която се превръща в основната украса на храма.

Уви, славната история на светилището не продължи дори двеста години - последният владетел, който наистина почиташе Атина, беше Александър Велики. След посещението си в храма през 323 г. пр.н.е. д., Атина постепенно изпада в тирания и по-късно многократно е превземана, първо от варварски племена, а след това от римляните. Приблизително по същото време в храма има голям пожар и статуята на Атина Партенос е изгубена (обаче, към момента на пожара тя е практически безполезна - всички златни елементи са откъснати предварително, така че тогавашният владетел на Атина можеше да плати на войниците).

Партенон от византийската епоха

След пожара храмът е възстановен и служи като последно убежище на богинята почти 800 години, докато при патриарх Павел III не е превърнат в катедралата Света София.

Всички съкровища бяха отнесени в Константинопол, но по това време бяха останали малко от тях. Храмът е значително преустроен, но като цяло запазва характерния си вид.

Но през 1458 г. Атина отново променя държавната си принадлежност, ставайки част от Османската империя.

Турците поставят военен гарнизон в Акропола и превръщат Партенона в джамия, като я възстановяват отново и сериозно повреждат рисунките вътре в храма. Интересното е, че освен боядисването на всички теми, които противоречат на мюсюлманската култура, няма други промени в интериорна декорацияхрамът не е въведен.

През 1687 г., по време на войната между османците и Свещената лига, Партенонът, който служи на турците за склад и убежище, е обстрелван от командваща височина - хълма Филопапу. Пряко попадение в барутницата буквално разрушава храма, погребвайки под него над 300 турци.

Партенонът през 1840 г

През следващите двеста години руините на Партенона служат исторически паметникдо започването на възстановяването им през 1840-те.

Основен процес на възстановяване древен храмТя все още продължава, с различен успех, но фактът, че са направени много археологически открития, е трудно да се отрече.

Вярно е, че през последните години проектът за реставрация беше замразен - след присъединяването си към ЕС Гърция просто нямаше пари за възстановяване на паметниците.

Как е изглеждал древногръцкият Партенон

Древногръцкият Партенон е бил наистина величествена гледка.

Партенон в разрез

Основата на храма е стилобатът, оцелял до днес - тристепенно възвишение, водещо до храма. Самият храм е правоъгълна сграда, с колонада от всяка от четирите страни. Размерите на основния правоъгълник са 69,5 × 30,9 метра.

По фасадите на храма имаше 8 колони и още 17 отстрани, което общо ни дава 48 опори (ъгловите колони са едновременно елементи както на фасадата, така и на страничната част).

Интересното е, че колоните не бяха перпендикулярни, а разположени под ъгъл, наклонени навътре. Освен това ъгълът на наклон на ъгловите колони е много по-малък от този на другите. Самите колони бяха класически примери за дорийския ордер, въпреки че бяха необичайно големи по размер.

Един от оцелелите фризове на Партенона

Вътре в храма са направени две допълнителни стъпала, които водят до централната платформа, оградена от фасадите с още 12 колони.
Мястото беше разделено на три кораба, голям централен и два малки отстрани. Централният кораб е бил заобиколен от три страни с 21 колони. В центъра му беше същата, по-късно изчезнала статуя на Атина Партенос.

Вътрешният фриз на храма е направен в йонийски стил и изобразява празнична процесия в последния ден на Панатина.

Общо 96 плочи от този фриз са оцелели, повечето от тях в Британския музей. В продължение на много десетилетия гръцкото правителство напразно се опитва да върне мраморните фрагменти от Партенона на историческото им място.

Що се отнася до екстериора, за него се знае доста малко. Фронтоните на Партенона са били унищожени още през Средновековието, така че те се възстановяват главно чрез предположения.

Източният фронтон може да е изобразявал раждането на Атина, но почти никакви детайли от скулптурите не са останали. Западната най-вероятно показва спора между Атина и Посейдон за владението на Атика. Общо 30 статуи от фронтоните са оцелели, но състоянието им е доста плачевно, особено тези, които са били в Британския музей в края на 20 век - те са били подложени на доста варварско почистване.

Външните фризове на Партенона са малко по-запазени - поне знаем какво точно е било изобразено върху тях.

От източната страна на храма е изобразена историята на войната между кентаврите и лапитите, от западната страна - Троянската война, от северната - Гигантомахията, а от южната - сцени от битката на гърците и амазонките.

Повечето от оцелелите високи релефи се намират в Атинския музей, а точните им копия постепенно заемат местата си в реставрирания Партенон.

Статуя на Атина

Най-успешното копие на известната статуя на Фидий

Статуята на Атина е описана като една от най-великите произведенияФидия. Статуята на богинята е изработена от дърво, покрито със злато (около тон) и украсено със слонова кост.

Вместо да подчертае недостъпността и отчуждеността на божеството (както направи със Зевс Олимпийски), Фидий описва Атина като проста и близка до своя народ.

Статуята е сравнително ниска (13 метра) и изобразява гордо изправена Атина, държаща копие в едната си ръка, и двуметрова фигура на богинята на победата Нике в другата.

Главата на богинята беше украсена с шлем с три гребена, а в краката й имаше щит, изобразяващ сцени от битки.

Уви, статуята коства живота на архитекта на Партенона - в опит да увековечи не само божествената Атина, но и себе си, майсторът включи плешив старец със скулпторски чук в една от сцените, украсяващи щита на богинята.

Фидий върху щита на скулптурата на Атина Богородица

Атиняните не оцениха хумора и го осъдиха за богохулство. Фидий умира в затвора.

Известната статуя вероятно е била унищожена от пожар, вероятно през 5 век пр.н.е. д., но има няколко копия с различна степен на точност.

Най-достоверната, наречена „Атина Варварикон“, може да се види в Националния археологически музей.

Съвременен Партенон

Няма смисъл да се описва подробно как изглежда Партенонът днес - гръцките археолози и строители го доближиха възможно най-близо до древния храм.

Разбира се, целият блясък и красота на скулптурите на Партенона са загубени, но сградата все още удивлява въображението.

Всяка година храмът става все по-красив, а разказите на гидовете все по-впечатляващи, така че посещението на Партенона е преживяване, което е интересно да се повтаря на всеки няколко години.

Колко струва едно посещение?

Оцелели скулптури на фронтона на покрива на Партенона

Достъпът до главния паметник на древногръцката архитектура е отворен от 8.30 до 18.00 часа.
Препоръчително е да го посетите в ранните часове или привечер, когато горещините не са особено силни и напливът от туристи не е много голям. На входа има малък щанд за продажба на газирана вода и прясно изцедени сокове (4,5 евро). Моля, имайте предвид, че няма да бъдете допуснати вътре с чаша, а чашата е доста голяма.

Носете си бутилка вода, горе пред входа и вляво има тоалетна.
Влизането с големи чанти също е забранено, но на място има шкафчета, където можете да ги оставите.

Има няколко входа и билетни каси, включително от страната на музея и от югоизточната страна, близо до Театъра на Дионис.

Опашката пред билетната каса от страната на музея обикновено е по-къса.

Цената на билета за вход на територията на Партенона (12 евро) включва посещение на 6 атракции, включително храма на Зевс Олимпийски, античната и римска агора, театъра на Дионис и най-стария квартал на Атина - Керамиката.
Билетът е валиден 4 дни.

Древният храм Партенон в Атина е не само грандиозен паметник. Освен това е национален символ на Гърция, с който страната много се гордее.

Невероятно красива в своята простота, сградата успешно издържа изпитанието на времето и пада само под снаряди от тежки оръдия, направени хиляди години след построяването на последното светилище на Атина.

Не е ли това достойно за възхищение от работата на древните майстори!

Въпреки факта, че храмът на гръцката богиня е реставриран дълго време и е заобиколен от скеле, да си до него е невероятно и вълнуващо усещане.
Ако ви се случи да посетите Атина, не пропускайте да посетите Партенона – великият дух на древна Елада, застинал в пентелийски мрамор.