). Къщата на принца

Съвсем различна ситуация се развива с построяването на къщата на княз С.С. Абамелек-Лазарева. Фомин трябваше да впише плана си в сюжет, ограничен от три страни. Иван Александрович притежава фасадата с изглед към Мойка, фоайето, стълбището и две зали. Всички автори единодушно отбелязват, че Фомин монументализира темата за частно имение, украсява малки стаи по такъв начин, че не са по-ниски от дворцовите по тържественост.
Влизайки през масивни дървени врати, се озоваваме в малък коридор. Квадратната стая с кръстосан свод е изрисувана от Боданински в стила на римските гротески: златни вази, лири, гирлянди са поставени на ярко син фон, а златна маска в центъра на черен фон. Аналози на такива стенописи могат да бъдат намерени в римски вили, например лобито на казиното във Вила Лудовизи е подобно украсено.
От този коридор влизаме във фоайето. Решението му е много необикновено. Това е малка и ниска правоъгълна стая, заобиколена от тежки дорийски пиластри, около височина на мъж. На две дълги стени отговарят на дорийска колонада със същите пропорции. Тези колони нямат основи, те са поставени върху един вид подова настилка, която се простира от стената и не се прекъсва от междуколони. Пиластрите и колоните са изработени от изкуствен мрамор с така любимия на Фомин оранжев цвят, а капителите са от розово-жълт материал. (Срещнахме такава цветова схема в танцовата зала на имението на Шаховская.) Фомин използва и любимия си шахматен под. И така приклекналите пропорции на колоните и пиластрите се изострят от много тежък бял антаблемент с големи декорации от лаконични форми. Интересното е, че при цялата им привидна тежест и клекавост, размерите на колоните са доста сравними с растежа на обикновения човек, така че остава известно усещане за абсурдността на преживяното пространство. Цялата тази игра на пропорции и обеми е още по-засилена на крайната стена: в ъглите Фомин използва пиластри, насложени един върху друг, и, освобождавайки центъра за ниша със скулптура, той е принуден да премести пиластрите толкова близо, че пролуката между тях става по-малка от самите пиластри. Интересно е, че както входът, така и изходът към стълбите са направени не в крайните стени, а в крайните междуколони.
Такова необикновено решение може да се тълкува и като ироничен прочит на стила на ампир, пародия, в рамките на частно имение, използването на „героично пространство“, в което е комично само по себе си, на използването от архитектите на Руската империя на монументални, тежки форми на външна архитектура във вътрешната украса на социално значими сгради. Това мнение е изразено от G.I. Ревзин, сочейки фоайето на Адмиралтейството, като възможен прототип за пародия.
Входът на стълбището е достатъчно отдалечен зад колоните, така че още от фоайето виждаме неговата перспектива и веднага става ясно, че това е съвсем различно пространство. За разлика от тях виждаме просторен, елегантен, светъл интериор на стълбището с гладки бледозелени стени, красив висок свод с осмоъгълни кесони и розетки в тях, бели на зелен фон. Голяма роля в това пространство играе обикновеното бяло огледало, разположено на сайта. Неизразителен на пръв поглед, той все пак ви позволява да видите перспективата на втория стълбищен етаж дори от фоайето, създавайки невероятен ефект на безкрайно стълбище, насочено нагоре. Голям прозорец, разположен отстрани на огледалото, дава постоянна ярка светлина, подчертавайки не само самото стълбище, но и неговото отражение в огледалото. Тези игри, които позволяват да се създават триизмерни визуални пространства с малки реални размери, бяха запазената марка на Фомин. Стройни, високи парапети придават допълнителна лекота на стълбите.
От стълбите влизаме в трапезарията. Това е най-красивата стая. Срещу прозореца има своеобразна полукръгла лоджия с балкон за музиканти, разделени от две йонийски колони и две полуколони, облицовани с черен мрамор с големи петна от червеникаво-кафяви и светлокафяви петна, с бели капители и основи. Това сложно и много красиво оцветяване на колоните е основният цветен акцент и подчинява цветовата гама на цялата зала. В центъра на всяка от страничните стени има плоски арки, украсени с по-малки коринтски колони, но идентични по цветова гама.
Най-важният елемент от композицията на тази зала са илюзионистичните живописни пана. В този случай Фомин постига любимия си ефект на разширяване на пространството не чрез използване на огледала, а чрез въвеждане на илюзионистична композиция в интериора. Неслучайно на първата скица на трапезарията, запазена в Музея на архитектурата. A.V. Щусев, това малко изглежда е огромно тържествено пространство. Използването на илюзионистични техники несъмнено е оцветено с ирония, пародиращо техниките на майсторите на италианската архитектура.
Стените не бяха украсени, те останаха гладки и, сякаш подчертавайки това, Фомин концентрира бели врати с позлатен декор в ъглите на сградата, така че белите фронтони, които ги увенчават на конзолите, почти се допират един до друг в ъглите. В горната част, разделени от тънък фриз от свитъци, над вратите има кръгли скулптурни медальони. (Скулптурата за това произведение на Фомина е изработена от Б. И. Яковлев.) Всички бели детайли се четат добре на бледобежов, леко оцветен общ фон. Огледалната арка в долната част е украсена с кесони;

Театралната зала представлява голям интерес. Той се противопоставя на трапезарията със своето решение. Цялото помещение е украсено с червено-кафяви коринтски пиластри с бели капители. Между тях има бели врати с позлатени гарнитури, по три на всяка от страничните стени, абсолютно същите като в трапезарията, но те са обрамчени в тънка рамка от изкуствен мрамор от същия червено-кафяв цвят със златисто покритие. В края им има рафтове с двойки грифони на скоби. Самият мотив, разбира се, не е нов и често се използва в дизайна на интериори на класицизма (Адам, Камерън), но Фомин го решава по съвсем различен начин: тъмните скулптурни фигури на грифони са разположени върху светло, слонова кост -цветен фон и това им придава чертите на Арт Нуво.В съответствие с предназначението на залата се избира тема за рисуване: в центъра, в осмоъгълника, е поставена колесницата на Аполон, в два малки правоъгълника, рисуващи имитиращи релефи, по ръба на тавана обгражда фриз с putti поддържащи гирлянди.

Това са наистина емблематични сгради за целия предреволюционен период на творчеството на Фомин: в тях вече са разкрити всички мотиви, всички принципи. Но в същото време в своята семантика те са най-свързани с предишната традиция. Особено дачата на Половцов: класически U-образен план, симетрично оформление, разделяне на предни и жилищни части, връзка с околния парк. Но Фомин винаги променя нещо, нарушавайки класическите канони и закони: пренасищане с детайли: твърде много колони, пропорциите са леко променени, детайлите са прекалено подчертани, малко по-странни, отколкото изисква строг вкус, прави се линия, фронтоните над вратите почти се припокриват един с друг? и се създава едно съвсем ново, неочаквано, понякога иронично, понякога елегантно възвишено усещане. Всяка нова стая става напълно неочаквана за нас в своя образ и решение. Но като цяло това все още е един вид „игра на чужд терен“.

Построена е в началото на 18 век за вицеадмирал Мартин Петрович Гослер. От януари 1727 г. той е директор на канцеларията на адмиралтейството в Санкт Петербург. Къщата на Гослер изгоряла през 1736 г. по време на пожар в морското селище, който унищожил всички сгради в района.

През 1736-1737 г. архитектът Г. Крафт построява тук ново каменно имение за граф Фьодор Андреевич Апраксин, племенник на адмирал Ф. М. Апраксин. Къщата е построена във формите на късния Петър Велики барок. Първоначално портата се намирала вляво от имението. Съпругата на Ф. А. Апраксин беше графиня Александра Михайловна Шереметева, внучка на фелдмаршал Б. П. Шереметев.

Краеведът В. Измозик в книгата "Милионна улица" пише, че следващият собственик на имението е Густав Бирон, брат на любимата на императрица Анна Йоановна. В средата на 18 век обектът е собственост на архитект Г. Крафт. Историкът Г. Зуев в книгата „Тече река Мойка“ не споменава Бирон и Крафт, когато изброява собствениците на обекта. Той твърди, че след смъртта на Ф. А. Апраксин територията отива на сина му Александър Федорович Апраксин, който през 1773 г. я продава на камерния юнкер Василий Семьонович Василчиков.

При В. С. Василчиков основната сграда на имението е преустроена по проект на Антонио Риналди (вероятно). Тогава вместо покрита веранда тук се появява мраморен четириколонен портик. Стените бяха гладко измазани, след което къщата придоби сегашния си вид. Собственикът на имението е женен за дъщерята на граф К. Г. Разумовски Анна.

Василчиков през 1776 г. обектът е продаден на бившата съпруга на херцог Петър Бирон Евдокия Борисовна. Тя умира две години по-късно, територията преминава във владение на брат й, княз Н. Б. Юсупов. Три години по-късно принцът продаде имението с цялото обзавеждане за 45 000 рубли на принцеса Екатерина Петровна Барятински. През 1789 г. сенатор А. И. Дивов наследява къщата от нея.

През 1795 г. Дивовата къща е купена от хазната. Екатерина II го подари на най-младия от братя Зубови - Валери. Три години по-късно обектът е в ръцете на принцеса Мария Григориевна Голицина. През 1802 г. къща номер 22 преминава във владение на граф Виктор Павлович Кочубей, който от това време ръководи отдела за вътрешни работи. През следващите години е член на Държавния съвет, ръководител на редица други държавни институции. След оставката си през 1807 г. Кочубей продава имението на княз Василий Василиевич Долгоруки. Той го продаде 10 години по-късно на княз Алексей Борисович Куракин. През 1820-те години в къщата на Куракин живее британският посланик.

През 1822-1872 г. къщата номер 22 е собственост на княз Александър Михайлович Потьомкин. Живееше в апартамент номер 3. Под него в сградата се е намирала домашната църква „Въведение Господне”. Атлас Н. Цилов показва, че до 1849 г. сградата от страната на Мойка има четири етажа. Благодарение на съпругата на Потьомкин Татяна Борисовна къщата на улица „Милионна“ се превърна в един от центровете на благотворителност. След Потьомкин обектът е на граф Николай Павлович Игнатиев, който през 1881-1882 г. е министър на вътрешните работи.

Следващият собственик на имението през 1904 г. е княз Семьон Семьонович Абамелек-Лазарев. Едновременно с този парцел той купува и съседния парцел на къща No23 на насипа на Мойка. Те са свързани със сградата на ул. "Милионна" чрез проходи през дворните стопански постройки. Князът купи това имение, след като беше принуден от условията на завещанието на баща си да напусне къщата си на Невски проспект (№). Той преминава във владение на Арменската църква. Частта от сградата с изглед към река Мойка (дом № 21), по проект на Е. С. Воротилов, е основно преустроена през 1907-1909 г. Явно новият му облик напомни на новия собственик на същата къща на Невски проспект, откъдето се е преместил. Въпросът за възможността за украса на новата къща на Абамелек-Лазарев да се използват предмети от къща № 40 на Невски проспект е обсъден на 30 април 1908 г. на събора на Арменската църковна епархия в Санкт Петербург. Интересите на княза бяха представени от архитект А. И. Таманов. Съветът реши:

„Въз основа на внимание и дълбоко уважение към славния стар род Лазареви, следва да се уважи желанието на представителя на княз Абамелек-Лазарев, архитект А. И. за евентуално парично обезщетение за взетите вещи, Съветът счита за неудобно за себе си да прехвърли скъпи на принца вещи в пари и реши да му предложи да замени взетите вещи. според: 2, стр. 357].

Към протокола на Съвета е приложен регистър на пренесените вещи:

„1. Паркет инкрустиран от трапезарията – 15 кв. сажени. 2. Паркет от разноцветно дърво от кабинета – 21 кв. сажени. трапезария 5. Теракотена камина с огледало от трапезария 6. Седем борови врати с резби върху пана с мазилка архитрави и сандрики...“ [пак там].

Освен всичко друго, в новата княжеска къща са пренесени балконската решетка, дограмата, отворите за врати и прозорци и други детайли. С. С. Абамелек-Лазарев извършва ремонт в къщата на Невски проспект за своя сметка. Архитектът Таманов дори трябваше да тушира ​​жарта на клиента, който щеше да остави само празна кутия от сградата на Невски проспект. Той предложи да се оборудва с точни копия на изнесените артикули, настоя за задължителното им предварително заснемане.

С. С. Абамелек-Лазарев се премества в къщата на улица „Милионна“ през 1910 г. По повод преместването на 19 януари беше уреден великолепен прием за 250 гости, съобщават петербургските вестници. Списание "Капитал и имоти" от 1915 г. описва интериора на имението по следния начин:

„Основната атракция на старата къща на граф Апраксин е великолепен вестибюл и стълби. Смело и лесно се вие ​​до върха на стъпалата, от предната платформа, украсена с огромно огледало, разминаващо се в различни посоки. Красивият светъл таван в полукръг придава на цялото това стълбище голяма елегантност и стил.На платформите има огромни бели и златни подови лампи, рисувани от Роси за двореца Михайловски.Пряко от стълбите се влиза в голяма зала с красива мазилка в деликатни тонове.Тук ,както в цялата къща,отличен паркет.Вдясно и вляво от тази зала, прозорци към Милионната, лежи поредица от дневни, завършващи от едната страна с ъглова спалня, а от другата голяма всекидневна с великолепен фламандски гоблени по стените. Във всички стаи ще намерите отлични античен бронз, мрамор, порцелан, семейни портрети на известни художници. В залата от пода се издигат четири повече от бронзови свещници на Томир с човешки размери. По стените са два гоблени, представящи историята на Тамерлан и Баязет, изпълнени през 18 век в Брюксел. Старата къща завършва с дълга светла трапезария“ [Цитиран по: 2, с. 358, 359].

През 1911 г. Абамелек-Лазарев купува съседната къща на ул. Милионна, която също е преустроена през 1913-1915 г. Фасадата на къща № 22 е станала по-широка с два прозореца. Къща номер 24 беше допълнена с входна порта, беше преустройство. През същите години архитектът И. А. Фомин възстановява къща № 23 на насипа Мойка. След смъртта през 1916 г. на С. С. Абамелек-Лазарев и преди революцията от 1917 г., неговите наследници притежават къщата.

През 1920-1925 г. тези сгради са наети от Пушкинската къща за настаняване на част от фондовете и организиране на изложби. През 1927 г. къща No 22 е прехвърлена на ЦДК, а през 1933 г. тук започва да работи Комитетът за физическа култура и спорт.

Жителите на Петроград са добре запознати с оригиналната фасада на двуетажна къща, разположена на улица „Милионна“, сега зад ъгъла на Moshkov Lane. На фона на тъмнокафяви стени красиво се откроява портик с колони от тъмносив мрамор, очевидно гръцки чиполино, от остров Евбея. Историята на тази стара къща, носеща номер 22 по Millionnaya, е следната. Построена е през тридесетте години на XVIII век и е принадлежала на генерал Бирон, брат на известната временна работничка Анна Йоановна, след което преминава в ръцете на граф Апраксин, който го притежава до 1794 г. Следващите собственици са последователно граф Кочубей и княз Куракин . От 1822 до 1874 г. къщата е собственост на Потьомкин, който е губернатор на Петроград, маршал на благородството и съпруг, много по-известен от него със своето влияние в двора, добротата и участието си в делата на църквата и благотворителност Татяна Борисовна Потьомкина, родена принцеса Голицина. От 1874 до 1903 г. къщата притежава известният държавник граф Николай Павлович Игнатиев, а накрая, през 1903 г., настоящият собственик я придобива.

Сегашният княз Абамелек-Лазарев израства в къщата на арменската църква на Невски. Според спомените от детството тази къща е била толкова скъпа на принца, че когато той решава да добави нова просторна къща покрай Мойка към имението си на Millionnaya, той възпроизведе в тази нова къща точно копие на двете зали на старата арменска къща на архитекта Фелтен и придаде на фасадата на тази къща (Мойка, 21) изглед, подобен на къщата на арменската църква на Невски, 40. Освен това от къщата на Невски принцът прехвърли шест фигурни печки и врати в новопостроената къща на Мойка. Копието на тези две зали се оказа перфектно и най-точно. Две от тези пещи са монументални и имитират известния паметник на Лисикрат в Атина.

Сега и двете къщи са свързани в едно, така че непосветеният човек никога не би предположил, че това са две напълно различни, свързани помежду си къщи.

Основната атракция на старата къща на Бирон е великолепно фоайе и стълбище. Смело и лесно се извиват стъпала от последната платформа, украсена с огромно огледало, разминаващо се в различни посоки. Красив, лек таван в полукръг придава на цялото това стълбище страхотна елегантност и стил. На терена има огромни бели и златни подови лампи, рисувани от Роси за двореца Михайловски. Това, което сега е музей на император Александър III. Директно от стълбите попадате в голяма бяла стая с красива мазилка в нежни тонове. Тук, както и в цялата къща, отличен паркет. Отдясно и отляво на тази зала, с прозорци, обърнати към милионната, лежи поредица от всекидневни, завършващи от едната страна с ъглова спалня, а от другата голяма всекидневна, с великолепни фламандски гоблени по стените. Във всички стаи ще намерите отлични антични бронзови, мраморни, порцеланови, семейни портрети на известни художници. В залата от пода се издигат четири колосални, повече от мъжки ръст канделабра на Томир. По стените има два огромни гоблена, представящи историята на Тамерлан и Баязет, екзекутирани през 17 век. в Брюксел.

Старата къща завършва с дълга бяла трапезария и след това се преминава към новата сграда. Връзката представлява оригинален овален пасаж, в който са поставени четири прекрасни маслени картини, изобразяващи четири млади жени от Боде, ученик на Ван Лоо. Боде рисува Сансуси за Фридрих Велики. В съседство с новата къща в стил Фелтен, сградата на домашното кино е построена през последните две години по плана на архитект А. И. Фомин. И жилищната сграда от Мойка, и театралната зала с изглед към Мойка имат два отделни входа от този насип.

Развитието на бреговете на Мойка на мястото, където сега се намира къщата на Абамелек-Лазарев до началото на 20-ти век, не се отличава с големи архитектурни достойнства. Наред със стари имения, не толкова красиви, колкото атрактивни именно поради своята „древност“, имаше и безлики сгради от втората половина на 19 век, а на места по-голямата част от жилищните сгради вече се извисяваше. Четириетажната къща на княз С.С. Абамелек-Лазарев не бил много по-различен от тях.Князът решил да построи нова, по-почтена сграда с просторни зали, голяма трапезария и, разбира се, театрална зала. Старата къща е демонтирана, а в началото на 1913 г. архитектът И.А. Фомин. Сложността на задачата, изправена пред архитекта, беше ограничената площ. От двете страни вече имаше къщи, а новата трябваше да бъде вписана в техния ред. Определени „задължения“ наложи и местоположението на сградата в центъра на града, недалеч от площадите „Дворец“ и „Конюшенная“. Фомин успешно се справи с това, като успя да придаде на къщата монументалност, въпреки сравнително малкия й размер.

Основата на композицията на фасадата е ясна система от пиластри от коринтския орден, издигащи се до височината на трите етажа. Пиластрите са поставени върху нисък цокъл, облицован с гранит. Поддържат масивен антаблемент, завършен над корниза със сляп парапет. Фасадата има усещане за спокойно величие, присъщо на най-добрите сгради в стила на класицизма. На покрива, на пиедесталите на парапета, отразявайки гранитния парапет на насипа, са монтирани вази. Благодарение на яснотата на модела и големите форми, фасадата на къщата веднага привлича вниманието. Именно сградата на двореца създава впечатлението за пълнотата на пространството около един от главните площади на Санкт Петербург – Дворцовия площад. Фомин успя да внесе в архитектурата на имението нотка на изискана аристокрация, съзвучна с близките Зимни и Мраморни дворци. Но фасадата е само малка част от сградата, по време на проектирането и изграждането на която архитект Фомин показа отлично познаване на класическата архитектура и забележителна способност да решава сложни планови проблеми. Церемониалните интериори на къщата също създават впечатление за грандиозни и величествени дворцови зали. Трудно е да се повярва, че са създадени в стените на малко градско имение.

Композицията на интериора започва с вестибюл - малка правоъгълна стая, разположена в лявата половина на сградата. Целият периметър на фоайето е заобиколен от колони и пиластри от дорийския ордер, облицовани с тъмно жълт изкуствен мрамор. Пропорциите на ордена са умишлено претеглени и благодарение на това колонадата, която не е много по-висока от човешкия ръст, се възприема като монументална структура. За разлика от антрето, предното стълбище, разположено наблизо, изглежда особено светло и просторно. Стълбището успешно се вписва във висока, добре осветена стая, покрита с касетен свод. От върха на стълбите можете да влезете в Голямата трапезария на имението, която има три огромни прозореца с изглед към насипа. Трапезарията е украсена празнично, ярко, отличава се с целостта на обемното решение и лукса на декоративните покрития. Композиционният център тук е лоджия с хорове за музиканти. Той е отделен от цялото помещение с два чифта високи йонични колони, облицовани с наситено черен изкуствен мрамор с големи тъмночервени и зеленикаво-кафяви петна. Колоните контрастират с нежния светлозелен тон на стените, на фона на който ярко изпъкват бели архитектурни детайли и бели врати с позлатени релефни декорации. В центъра на всяка от страничните стени на трапезарията, в сводеста рамка с колони от коринтския орден отстрани, имаше живописни пана. Плоският таван също е украсен с декоративна орнаментална живопис, преминаваща по ръбовете в пластично извито било; повърхността му е разделена на ромбовидни кесони с розетки с най-тънък модел. Усещането за художествено богатство създават и други скулптурни детайли: сложната резба на корниза, елегантните скоби на сандриксите над вратите, меко изваяните релефи в кръгли медальони. Прекрасен наборен паркет органично допълва интериорния дизайн.

До трапезарията се намира Театралната зала. Архитектурата му адекватно продължава монументалната тема, започната с композицията на фасадата. Основният елемент на залата е редица високи пиластри от коринтския орден. Тяхната изкуствена оранжево-червена мраморна облицовка се откроява на фона на блестящите мраморни стени от слонова кост. Между пиластрите има врати, обрамчени от строги архитрави, украсени с релефи, изобразяващи грифони. Сюжетът на картината на плафона е предложен от предназначението на залата: в центъра на тавана, в осмоъгълна рамка, квадригата на Аполон, богът на красотата, покровител на изкуствата, бърза през облаците, е художествено изпълнена. По ръба таванът е заобиколен от фриз с изображения на носещи гирлянди от пъти. При създаването на Театралната зала майсторите I.A. работиха заедно с Фомин. Боданински, който рисува тавана, и B.I. Яковлев, който създава неговия скулптурен декор.

След революцията, от 1917 до 1922 г., в сградата се помещава Управлението на Петроградския криминален отдел, а до 1926 г. - Пушкинската къща. През 1933 г. в имението се помещава Комитетът за физическа култура и спорт на Ленинградския градски изпълнителен комитет. По някаква неизвестна причина през съветската епоха вазите бяха премахнати от парапета на покрива.

Насип на река Мойка, 23