Nashr qilingan: 2013 yil 14 noyabr

18-asr rus me'morchiligi (Moskvadan tashqari), turar-joy va jamoat binolarining loyihalari

18-asr Rossiya me'morchiligida juda muhim ahamiyatga ega. Unda asta-sekin bir-birini almashtiradigan uchta yo'nalishni ajratib ko'rsatish mumkin, bu va klassikizm. Bu davrda ko'plab yangi shaharlar, tarixiy obidalar sifatida e'tirof etilgan va bugungi kungacha ko'rish mumkin bo'lgan yangi binolar paydo bo'ldi.

"Shaharning 100 yilligini nishonlash kuni Sankt-Peterburgning ko'rinishi" kartinasi. Benjamin Patersen. Kanvas, moy. 66,5x100 sm.Shvetsiya. Taxminan 1803 yil

Asosiy qurilish Sankt-Peterburgda amalga oshiriladi. Bu Neva qirg'oqlarini ozod qilish uchun boshlangan Shvetsiyaga qarshi Shimoliy urushning boshlanishi bilan bog'liq edi. O'sha paytda ko'plab harbiy tuzilmalar qurilgan va asosiysi Pyotr va Pol qal'asi edi. Janubga yaqinroq, qal'aga qaragan holda, Admiralty qurilgan - kemasozlik qal'asi, ularni yaratishda nafaqat muhandislar, balki Buyuk Pyotrning o'zi ham ishlagan. Dastlab, aholi punktlari dehqon kulbalari va shahar qasrlari sifatida qurilgan, ular kamdan-kam hollarda g'isht kabi bo'yalgan. Uning qanday ko'rinishini yaxshiroq tushunish uchun Nevadagi Buyuk Pyotrning yog'och uyiga qarashingiz mumkin.

Pyotr va Pol sobori 1712-1733 yillarda (me'mor Domeniko Trezzini) xuddi shu nomdagi yog'och cherkov o'rnida (1703-1704) qurilgan.

Yog'och Pyotr va Pol sobori, eski garvur

Odamlar Sankt-Peterburgga ko'chib o'tishga majbur bo'lishsa-da, qurilish hali ham juda sekin edi. Keyin me'morlarga alohida topshiriqlar berildi: shahar zamonaviy bo'lishi va nafaqat me'moriy dizaynga ega bo'lishi, balki uning tartibida ham qulay bo'lishi kerak edi.

18-asr buyuk o'zgarishlar bilan boshlandi, ularning aybdori Buyuk Pyotr edi. Bu vaqt ichida Rossiyaning ko'plab shaharlarida ijtimoiy-iqtisodiy va arxitektura o'zgarishlari sodir bo'ldi. Bu vaqtda sanoat faol rivojlana boshladi, ishchilar posyolkalari, jamoat binolari paydo bo'ldi. Bu vaqtga qadar cherkovlar va qirollik qarorgohlariga alohida e'tibor berilgan bo'lsa, endi oddiy binolar, teatrlar, qirg'oqlar, maktablar va kasalxonalarning tashqi ko'rinishiga ko'proq e'tibor qaratilmoqda. Ular qurilish materiali sifatida yog'ochni unutib, uni g'isht bilan almashtirdilar. Boshlash uchun, bu material faqat poytaxtda ishlatilgan va Rossiyaning boshqa shaharlarida na g'isht, na tosh ko'rinmas edi.

Buyuk Pyotr maxsus komissiya tuzdi, endi u nafaqat poytaxtni, balki barchani loyihalashtiradi yirik shaharlar. Cherkov binosi fuqarolik inshootlari uchun joy qoldirib, yon tomonga o'tadi. Endi asosiy e'tibor uylarning tashqi ko'rinishiga emas, balki shaharning umumiy ko'rinishiga qaratilmoqda, uylar ko'chalar bo'ylab bitta fasadli cho'zilgan, binolar yong'in xavfidan himoya qilish uchun, estetik maqsadlarda, ko'cha yo'llari chiroqlar bilan jihozlangan, ko'chalar ekilgan. Bularning barchasiga G'arb va Perth Birinchi ta'sir ko'rsatdi, ular shaharsozlik bo'yicha ko'plab farmonlarni chiqardilar va bu inqilob miqyosiga etdi. Qisqa vaqt ichida Rossiya shaharsozlik bo'yicha Evropaga yaqinlashdi.

Arxitektura tarixidagi asosiy voqea - Sankt-Peterburgning qurilishi. Shundan so'ng, boshqa shaharlar faol ravishda o'zgara boshladi, Buyuk Pyotr G'arbdan me'morlarni taklif qiladi va rus ustalari stajirovka uchun Evropaga ketishadi.

Biroz vaqt o'tgach, turli maktablarning me'morlari poytaxtda to'planishdi, yangi binolar rus an'analarini, italyan, golland, frantsuz va boshqalarni birlashtirgan. Shuningdek, Sankt-Peterburg arxitekturasi yangi qurilish materiallaridan foydalanish tufayli o'zgacha bo'ladi, uylar g'isht yoki kulba tipida edi, gips ikki rangda ishlatilgan: qizil (jigarrang) va oq.

1710 yilda Buyuk Pyotrning farmoni bilan Finlyandiya ko'rfazining qurilishi boshlandi va Peterhofda mashhur saroy va park ansambllari paydo bo'ldi. 1725 yilda ikki qavatli Nagorniy saroyi paydo bo'ldi, keyinchalik u qayta qurildi va kengaytirildi, ishni Rastrelli o'zi boshqargan. Shu bilan birga, ko'rfaz qirg'og'ida Pyotr uchun kichik saroy qurilgan bo'lib, u old zal va boshqa bir nechta xonalardan iborat edi, bu Monplaisir saroyi edi.

Peterhof - saroy tomondan parkning ko'rinishi, 1907 yil, eski otkritka

Mehmonlar Rastrelli, Shedel, Leblon, Trezzini va boshqalar me'morchilikka katta hissa qo'shishga va'da berishadi. Shuni ta'kidlash kerakki, ular Rossiyada endigina ijod qila boshlaganlarida, ular Evropa analogi bo'yicha yaratilgan oldingi tajribalariga aniq amal qilishgan, ammo bir muncha vaqt o'tgach, ularga rus madaniyati ta'sir qilgan va bu ularning ishlariga katta ta'sir ko'rsatgan.

18-asrning birinchi uchdan bir qismi barokko davri sifatida belgilandi. Bu davrning binolari mos kelmaydigan, kontrast va dabdaba, haqiqat va illyuziya uyg'unligi bilan ajralib turardi. 1703-1704 yillarda. Sankt-Peterburgda qurilish boshlandi Pyotr va Pol qal'asi va Admiralty. Butrus me'morlarga katta umid bog'lagan va ishning bajarilishini juda qattiq nazorat qilgan. Hashamatli saroylar, cherkovlar, muzeylar va teatrlar bilan yuzaga kelgan uslub rus barokkosi (Petrin davrining barokkosi) deb nomlandi.

1805-1807 yillarda J.A.Atkinson tomonidan Sankt-Peterburgdagi Vasilyevskiy orolining tupurigining panoramik ko'rinishi. Imzo (ingliz, frantsuz): "Varaq 4. Birja va ombor. Yangi birja. Aziz Pyotr va Sankt-Pol qal'asi".

Bu davrda Pyotr va Pol saroyi, Yozgi saroy, Kunstkamera, Oʻn ikki kollegiya binosi, Menshikov saroyi qurildi. Moskvada ko'plab cherkovlar paydo bo'ldi, ularning barchasi barokko elementlari bilan bezatilgan. O'sha paytda juda muhim ob'ekt Qozondagi Pyotr va Pol sobori edi.

18-asrning o'rtalariga kelib, Rossiya Buyuk Pyotrni yo'qotdi, bu davlat va barcha odamlar uchun katta yo'qotish edi, ammo shaharsozlik va arxitekturada u ketganidan keyin sezilarli o'zgarishlar bo'lmadi. Mamlakatda juda kuchli ustalar bor edi, chunki ularning ko'plari chet elda o'qitilgan, o'sha paytda eng mashhur va talabga ega bo'lganlar Blank, Michurin, Usov, Zemtsov va boshqalar edi. Rokoko uslubidagi binolar paydo bo'la boshladi, ya'ni barokko va barokkoni birlashtirgan. bir vaqtning o'zida klassitsizm. Binolar yanada ishonchli, oqlangan bo'ladi. Rokoko nafaqat tashqi tafsilotlarda, balki ichki makonda ham namoyon bo'ladi. Tashqarida, ichkarida bo'lgani kabi, binolar dabdabali, ammo ayni paytda qattiq.

Bu vaqtda, Butrusning qizi Yelizaveta endigina hukmronlik qila boshladi va u kichik Rastrelliga ko'p ishlarni topshirdi. U rus madaniyati sharoitida o'sgan, shuning uchun asarlarda rus xarakteri bilan bir qatorda yorqinlik va hashamat ham qayd etilgan. Kvasov, Chevakinskiy va Uxtomskiy bilan birgalikda rus me'morchiligi yodgorliklarini yaratdilar. Rastrelli butun Rossiya bo'ylab gumbazli kompozitsiyalarni yaratdi va Moskva yoki Sankt-Peterburg bilan cheklanib qolmasdan, ular tobora ko'proq shpilga o'xshash tafsilotlarni almashtirdilar. Rossiya tarixi bunday hashamatli va katta rus ansambllariga o'xshamaydi. Ammo, Rastrelli muxlislarining ko'pligiga qaramay, uning uslubi tezda keyingi - klassitsizm bilan almashtirildi. Bu davrda Sankt-Peterburgning rejasi butunlay o'zgardi va Moskva qayta rejalashtirildi.

18-asrning oxirgi uchdan bir qismini arxitekturada yangi yo'nalish - rus klassitsizmi egallaydi. Asrning oxiriga kelib klassitsizm sanʼatda barqaror yoʻnalishga aylandi. Bu antiqa elementlarga ega bo'lgan qat'iy shakllar, keraksiz tafsilotlarning yo'qligi, hashamat, dizaynlarning ratsionalligi bilan ajralib turadi. Ushbu binolarning aksariyatini Moskvada ko'rish mumkin, ammo bu ularning boshqa shaharlarda bo'lmaganligini anglatmaydi. Moskva uchun eng yorqin misollar Razumovskiy saroyi, Golitsin uyi, Tsaritsin majmuasi, Senat binosi va Pashkov uyi edi. Sankt-Peterburgda Fanlar akademiyasi, Ermitaj teatri, Ermitajning o'zi, Marmar saroyi, Tauride saroyini ta'kidlash kerak. O'sha davrning eng mashhur me'morlari Uxtomskiy, Bazhenov va Kazakov edi.

Marmar saroy 1768-1785 yillarda me'mor Antonio Rinaldi loyihasi bo'yicha klassitsizm uslubida imperator Ketrin buyrug'i bilan o'zining sevimli grafi G. G. Orlov uchun qurilgan. Marmar saroy Sankt-Peterburgdagi birinchi bino bo'lib, uning jabhalari tabiiy tosh bilan qoplangan. Jozef Karl tomonidan litografiya (1782-1861)

Klassizm - bu qadimgi dunyo va Italiya Uyg'onish davri shakllari, naqshlari va kompozitsiyalarini o'zlashtirish orqali rivojlanadigan uslub. Muntazam shakl va maydonlarga ega binolar paydo bo'ladi, mantiqiy, nosimmetrik, oqilona, ​​hamma narsada qat'iylik va uyg'unlik mavjud, tartibli tektonik tizim faol qo'llaniladi. Ko'pgina mijozlar ko'proq barokko uylarini sotib ololmadilar, endi iqtisodiy imkoniyatlar kamroq bo'lgan dehqonlar va savdogarlar davri keldi.

Mamlakatdagi iqtisodiy va ijtimoiy vaziyat tufayli sanoat va hunarmandchilik iqtisodiyotini kengaytirish maqsadida ichki va tashqi bozorlar faol rivojlana boshladi. Davlat va xususiy binolar: savdo-sanoat palatalari, mehmon uylari, bozorlar, yarmarkalar, omborlar zarur edi. O'sha davr uchun noyob binolar ham paydo bo'ldi: banklar va birjalar.

Barcha shaharlarda: maktablar, gimnaziyalar, institutlar, kasalxonalar, qamoqxonalar, kazarmalar, pansionatlar va kutubxonalarda jamoat binolari paydo bo'la boshladi. Shaharlar tez sur'atlar bilan o'sib bordi, shuning uchun barokko uylari uchun mablag' yo'q edi va buning uchun hunarmandlar etarli emas edi.

1762 yilda ular Sankt-Peterburg va Moskvada tosh qurilishi bo'yicha komissiya tuzdilar. U shaharsozlikni tartibga solish va g'amxo'rlik qilish uchun yaratilgan. Komissiya 1796 yilgacha mavjud bo'lib, uning tarkibiga Kvasov, Starov, Lem va boshqa buyuk me'morlar kirgan. Quruqlik va suv magistrallari, shaharlar orasidagi chegaralar, savdo maydonchalari va idora binolari asosiy omillarga aylandi. Shahar aniq to'rtburchaklar shaklida bo'lgan. Ko'chalarning balandligi aniq chegaralarga ega edi, ularga rioya qilish kerak bo'lgan naqshlar bor edi, uylar bir-biridan minimal masofada turishi kerak edi. Arxitektura yechimlari jingalak oyna ramkalari bilan jonlantirildi.

Rossiyaning provinsiya shaharlarida binolar 1-2 qavatdan balandroq qurilmagan, Sankt-Peterburgda ham 3, ham 4 qavatli binolarni ko'rish mumkin edi. Kvasov loyihani ishlab chiqdi, unga ko'ra Fontanka qirg'og'i hududi obodonlashtirildi va tez orada u yoy hosil qiluvchi magistralga aylandi.

Klassizmning eng yorqin namunasini Oranienbaumdagi zavq uylari deb atash mumkin, endi u endi mavjud emas, shuning uchun uni faqat kitoblar va darsliklar sahifalarida ko'rishingiz mumkin. Kokorin bu binoda ishlagan va o'sha paytda Vista Pyotr va Pol qal'asida qayiq uyini qurgan.

Viloyat shaharlariga kelsak, 18-asr sanʼati Tsarskoye Selo, Yaroslavl, Kostroma, Nijniy Novgorod, Arxangelsk, Odoev Bogoroditskiy va boshqalarda oʻz izini qoldirdi.Bu davrdan keyin Petrozavodsk, Yekaterinburg, Taganrog va boshqalar sanoatga eʼtibor qaratildi. va butun davlat iqtisodiyoti.

Ushbu mavzu bo'yicha:

"XVIII asr Rossiya arxitekturasi" - "Centrnauchfilm" (00:26:26 rangli) Rejissyor - A. Zineman

- Hoziroq qo'shil! Ismingiz: (yoki quyidagi ijtimoiy tarmoqlar orqali kiring)

Izoh:

Reja:

1.Kirish
2.) Asosiy tanasi.
I.) 18-asr 1-yarmi arxitekturasi: Barokko
II.) 18-asr oʻrtalaridagi barokko meʼmorchiligi
III.) Klassizmning vujudga kelishi va rivojlanishining shart-sharoitlari
IV.) Ilk klassik arxitektura (1760-1780)
V.) Qattiq klassitsizm arxitekturasi (1780-1800)
3.) Xulosa
4.) Foydalanilgan adabiyotlar ro'yxati

1.Kirish.
Ko'p asrlik rus tarixida yog'och binolar va inshootlarni qurishda asosiy material bo'lib qoldi. Aynan yog'och me'morchiligida tabiiy-iqlim sharoitlari va odamlarning badiiy didiga mos keladigan ko'plab qurilish va kompozitsion texnikalar ishlab chiqilgan bo'lib, ular keyinchalik tosh me'morchiligining shakllanishiga ta'sir ko'rsatdi.
Tez-tez sodir bo'ladigan yong'inlar shahar devorlari, minoralar va ibodatxonalar kabi muhim shahar inshootlarida yog'ochni tosh bilan almashtirishni tezlashtirdi. tuproq qal'asi va xandaq bilan Novgorod miyaning yog'och devorlari 1044 atrofida zikr qilingan va tosh panjara haqida birinchi ma'lumot Rossiyaning ayrim qismlarida me'morchilik ba'zi farqlar 1302 yilga to'g'ri keladi, u bir qator umumiy xususiyatlarga ega edi, rivojlanishning bir xil sharoitlari bilan belgilanadi. Bu, umuman olganda, rus me'morchiligi va xalqning butun tarixi davomida mamlakatning turli mintaqalarida uning badiiy namoyon bo'lishi haqida gapirishga imkon beradi.
Arxitektura konstruksiya va texnik imkoniyatlarga (qurilish materiallari va konstruksiyalariga) ham, odamlarning badiiy qarashlari va didi, ijodiy g‘oyalari bilan belgilanadigan estetik g‘oyalarga ham bog‘liq bo‘lgan muayyan funksional ehtiyojdan kelib chiqadigan hodisadir.
Rossiya me'morchiligi asarlarini idrok etishda, ularning qurilgan vaqti va hajmidan qat'i nazar, inson va bino o'rtasidagi munosabatlarning mutanosibligi aniq kuzatiladi. Dehqon kulbasi, shahar uyi, cherkov yoki boshqa bino - bularning barchasi rus me'morchiligiga insonparvarlik xarakterini beradigan insoniy miqyosda.

2.) Asosiy tanasi.
I.) 18-asr 1-yarmi arxitekturasi: barokko.
XVII asr qadimiy rus tosh qurilishining 700 yillik davrini tugatdi, u jahon arxitekturasi yilnomalarida bir nechta ajoyib sahifalarni yozdi. Yangi pul-savdo munosabatlari va oqilona dunyoqarashning nihollari zamonaviygacha bo'lgan hayotning ossifikatsiyalangan shakllarini va ilohiyotning sxolastik* dogmalarini yorib o'tmoqda. Xizmat zodagonlari va iqtisodiy jihatdan gullab-yashnagan savdogarlarning sog'lom qarashlari ijtimoiy hayotning ko'p qirralariga va uning moddiy qobig'i - me'morchilikka ta'sir qiladi. Savdo, ayniqsa, 17-asr oxirida Germaniya, Flandriya va Angliya bilan kengaydi. Polsha va Gollandiya bilan madaniy aloqalar tobora yaqinlashib bormoqda. Rossiya, ukrain va belarus hunarmandlarining birgalikdagi ijodiy ishlari G'arbiy Evropa badiiy madaniyati elementlarining ufqlari kengayishiga va san'at va me'morchilikka kirib borishiga yordam berdi. Uch qardosh xalqning ko‘p jihatdan umumiy me’morchilik yo‘nalishlariga asoslangan tarixiy birligi ularning mahoratini o‘zaro boyitdi. Hayot shoshilinch ravishda mehmonlar hovlilari, ma'muriy binolar, sanoat korxonalari qurishni talab qildi, yangi amaliy vazifalarni qo'ydi, me'morlarni texnik va badiiy echimlarni izlashga majbur qildi. Davlat hokimiyatini markazlashtirish qurilish sohasidagi tartibga solish bilan birga olib borildi. Arxitektura-texnik hujjatlar normallashtirilmoqda. Loyihalash va hisobot materiallari takomillashtirilmoqda va katta hajmdagi chizmalar o'zlashtirilmoqda, arxitektura va qurilish detallari unifikatsiya qilinmoqda.
17-asrning oxiri qadimgi rus me'morchiligi va 17-asr me'morchiligi o'rtasidagi bog'liqlik bo'lib, yangi badiiy dunyoqarashga yo'l ochgan, tektonik tizim tuzumini ijodiy idrok etish va ustalarning shakllanishiga hissa qo'shgan. muntazam fuqarolik qurilishiga o'tish uchun arxitektura.
17-asr boshlarida Sankt-Peterburg asosiy qurilish markaziga aylandi. 1700 yilda Rossiya Rossiya erlarini ozod qilish va Neva qirg'oqlarini Rossiyaga qaytarish uchun Shvetsiyaga qarshi Shimoliy urushni boshladi. 1703 yil 1 mayda rus qo'shinlari Nienschanz qal'asiga (Oxta va Neva daryolarining qo'shilish joyida) kirishdi. Shimoliy urushning asosiy vazifasi qal'ani bosib olish bilan hal qilindi. Rossiya uchun Boltiq dengiziga chiqish ochildi. Faqat uni himoya qilish va himoya qilish kerak edi. Nevaning uchta shoxga shoxlanishida, uzunligi va kengligi taxminan 750 dan 350 metrgacha bo'lgan kichik Xare orolida, 1703 yil 27 mayda Pyotr I va harbiy muhandislarning rasmiga ko'ra, yangi qal'a tipidagi qal'a, Pyotr va Pol qal'asi qurildi. Neva og'zini dengizdan yopish uchun 1703 yilda Kotlin orolida Kronshlot (Kronshtadt) dengiz bazasini qurish boshlandi. Nevaning janubiy qirg'og'ida, Pyotr va Pol qal'asining deyarli ro'parasida, 1704 yilda Pyotr I chizgan rasmga ko'ra, kema qurish kemasozlik qal'asi - Admiralty yotqizilgan. O'zaro ta'sir qiluvchi uchta qal'aning himoyasi ostida 1712 yilda Rossiyaning yangi poytaxti bo'lgan, 1721 yilda imperiya deb e'lon qilingan Sankt-Peterburg qurilishi boshlandi.
__________
* Sxolastika (yunoncha scholastikos — maktab, olim) diniy falsafaning bir turi boʻlib, teologik va dogmatik asoslarning ratsionalistik metodologiya va rasmiy mantiqiy muammolarga qiziqish uygʻunligi bilan tavsiflanadi.

Petrin davridagi davlat va madaniy o'zgarishlar sanoat va jamoat binolari va inshootlarini - istehkomlar, kemasozlik zavodlari, fabrikalar, sanoat va mehmon hovlilari, kollejlar, kasalxonalar, o'quv va muzey binolari, teatrlar va turar-joy binolarini hayotga olib keldi. Sankt-Peterburgning rivojlanishi, asosan, Neva qirg'oqlari, uning shoxlari va kanallari bo'ylab, tuproqlarning kuchli botqoqlanishi va suv yo'llariga kirish tufayli amalga oshirildi.
Shahar tashkil etuvchi inshootlarni joylashtirish Pyotr I ning oʻzi koʻrsatmasiga koʻra amalga oshirilgan.Dastavval aholi punktlari anʼanaga koʻra aholi punktlari sifatida guruhlangan. Ular dehqon kulbalari yoki fasadli shahar xorlari shaklida qurilgan, ba'zan
g'isht kabi bo'yalgan. Ilk davrning yagona misoli - Petrograd tomonidagi Neva qirg'og'ida, keyinchalik qayta tiklangan Pyotr I ning tashqi tomoni "g'isht kabi" bo'yalgan yog'och uyi.
1710 yildan boshlab faqat g'ishtli uylar qurilgan. Sankt-Peterburgga ko'chirishning majburiy choralariga qaramay, qurilish asta-sekin amalga oshirildi. Poytaxtning jadal qurilishining g‘oyaviy-siyosiy ahamiyati arxitektura oldiga mas’uliyatli vazifalarni qo‘ydi. Shaharni ilg‘or shaharsozlik tamoyillari asosida yaratish, uning nafaqat tashqi me’moriy-badiiy ko‘rinishi, balki rejalashtirish tuzilmasida ham obro‘li va vakillik xususiyatini ta’minlash kerak edi. Malakali arxitektorlar yetishmas edi. Va 1709 yilda barcha qurilish ishlariga mas'ul bo'lgan kantsler tashkil etildi. U me'morchilikni dastlabki o'rganish uchun maktab yaratilganda. Tajribali me’morlarning amaliy hamkorligi jarayonida mazkur maktab o‘quvchilari me’morchilik jamoalarida chuqurroq bilim olishlari kutilgan edi. Biroq, maktab va jamoalar kengayib borayotgan metropoliten qurilishini ta'minlay olmadilar. Pyotr I G'arb davlatlaridan tajribali me'morlarni taklif qiladi, bu ularni deyarli darhol shahar qurilishiga jalb qilish imkonini berdi. Shuningdek, ular iqtidorli yoshlarni tanlab, ularni G‘arbiy Yevropa davlatlariga muhandislik va me’morchilik yo‘nalishida o‘qishga yuborishadi.
1710 yilda yangi poytaxtga quyidagilar taklif qilindi: italiyaliklar N. Mishetti, G. Kyaaveri, K. B. Rastrelli, fransuz J. B. Leblon, nemislar G. Matornovi, I. Shendel, A. Shluter, gollandiyalik G. Van Boles. . Ular nafaqat qurish, balki ular bilan birga ishlagan talabalardan rus me'morlarini tayyorlashlari kerak edi. Moskvadan italiyaliklar keldi - M. Fontana va istehkom muhandisi va me'mor Domeniko Trezzini. Moskvada iqtidorli rus meʼmorlari I.P.Zarudniy, D.V.Aksamitov, P.Potapov, M.I.Chochlakov, Ya.G.Buxvostov, G.Ustinov va boshqalar muvaffaqiyatli ishladilar. Shu bilan birga, arxitektura san'atini chet elga yuborilganlar o'rgandilar, ular keyinchalik yirik me'morlar: Ivan Korobov, Mordvinov va Ivan Michurin, Pyotr Eropkin, Timofey Usov va boshqalar. Shunday qilib, turli milliy maktablarning me'morlari yangi poytaxtda ishladilar, lekin ular o'z vatanlariga qaraganda boshqacha ishladilar, buyurtmachilarning didi va talablariga bo'ysundilar, shuningdek, qurilayotgan shaharning o'ziga xos sharoitlariga moslashdilar. Ularning faoliyati natijasida o'sha davrdagi Sankt-Peterburg me'morchiligi G'arbiy Evropa davlatlaridan olib kelingan rus badiiy an'analari va rasmiy elementlarning o'ziga xos uyg'unligiga aylandi.

Rossiya, italyan, golland, nemis va frantsuz me'morlari Rossiya poytaxtida qasrlar, saroylar, cherkovlar va davlat binolarini qurdilar, ularning me'morchiligi me'morchilik uslubini belgilab beradigan umumiy badiiy xususiyatlarga ega bo'lib, odatda 18-asr rus barokkosi yoki Petrovskiy barokkosi deb ataladi. .
Turli me'morlarning individual ijodiy qarashlarining xilma-xilligi amalda ikkita asosiy omil ta'siri ostida yumshatilgan: birinchidan, ko'p asrlik rus an'analarining ta'siri, ularning tashuvchisi va dirijyorlari me'moriy dizaynlarning ijrochilari - ko'plab duradgorlar, masonlar. , suvoqchilar, haykaltaroshlar va boshqa qurilish ustalari. Ikkinchidan, mijozlarning roli va birinchi navbatda, arxitektorlarning barcha dizayn takliflarini o'ta sinchkovlik bilan va talabchanlik bilan ko'rib chiqqan, uning nuqtai nazari bo'yicha poytaxtning tashqi ko'rinishiga mos kelmaydigan takliflarni rad etgan yoki yaratgan Pyotr I ning o'zi. muhim va ba'zan hal qiluvchi o'zgarishlar. Ko'pincha uning o'zi qayerda, nimani va qanday qurishni, me'mor bo'lishni ko'rsatdi. Uning tashabbusi bilan Sankt-Peterburgning bosh rejalari ishlab chiqildi. Buyuk Pyotr davridagi Sankt-Peterburg binolarining badiiy umumiyligi ham qurilish materiallarining o'ziga xos xususiyatlari bilan izohlanadi. Poytaxtdagi uylar kulba tipidagi va g'ishtdan qurilgan bo'lib, ikki rangda (devorlari - qizil, och jigarrang yoki yashil va yelka pichoqlari, pilasterlar, architravlar, burchaklaridagi rustikatsiya - oq) gipslangan. Sankt-Peterburgga masonlarni jalb qilish uchun Pyotr I 1714 yilda poytaxtdan tashqari butun Rossiya bo'ylab tosh va g'isht qurilishini taqiqlovchi farmon chiqardi. Me’morchilik uslubining o‘ziga xos jihatlarini o‘sha davrning bizgacha yetib kelgan “Monplazir” va Petegofdagi “Ermitaj”, Kunstkamera va Sankt-Peterburgdagi o‘n ikki kollej binosi va boshqalar kabi me’morchilik asarlarini ko‘rib chiqishda yaqqol ko‘rish mumkin.
Pyotr I ko'rsatmasi bilan Domeniko Trezzini (1670-1734) rus me'morchiligida birinchi marta 1714 yilda turli xil daromadli ishlab chiqaruvchilar uchun mo'ljallangan turar-joy binolarining namunali loyihalarini ishlab chiqdi: eng kambag'al aholi uchun bir qavatli kichik, ko'proq zodagonlar uchun. . Fransuz arxitektori J.B.Leblon (1679-1719) ikki qavatli uyning loyihasini ishlab chiqdi "taniqlilar uchun"."Namunali loyiha" 1710-yilda D. Trezzini tomonidan qurilgan Pyotr I ning yaxshi saqlanib qolgan yozgi saroyiga o'xshaydi. 1714 yil yozgi bog'da.
Turar-joy binolarining "namunali" loyihalari soddaligiga qaramay, ularning barchasi ritmik tarzda joylashtirilgan teshiklari bo'lgan jabhalarning tabiati bilan ajralib turadi, chekka konturlar arxivlari va yon tomondagi figurali darvozalar bilan o'ralgan. Turar-joy binolari uchastkalar chuqurligida to'siqlar ortida turgan Rossiya shaharlarining o'rta asrlardagi rivojlanishidan farqli o'laroq, poytaxtdagi barcha uylar ko'chalar va qirg'oqlarning qizil chiziqlariga duch kelishlari kerak edi, bu ularning rivojlanishining old qismini tashkil etdi va shu bilan shaharni berdi. uyushgan ko'rinish. Ushbu shaharsozlik innovatsiyasi Moskvaning rivojlanishida ham o'z aksini topdi. Sankt-Peterburg va uning atrofidagi turar-joy binolari bilan bir qatorda, vakillik jabhalari va keng, boy bezatilgan old xonalari bilan saroylar qurilgan.
_____________________
* Shaharsozlikda shartli chegara, ajratish qatnov qismi bino hududidan ko'chalar

Arxitektura bilan birgalikda dekorativ haykaltaroshlik qo'llanila boshlaydi va interyerda - go'zal bezak. Bog'li qishloq va shahar atrofidagi turar-joylar yaratilmoqda. D. Trezzini tomonidan yaratilgan bugungi kungacha saqlanib qolgan eng yirik jamoat binolari - Pyotr va Pol sobori va O'n ikki kollegiya binosi. Pyotr va Pol sobori (1712-1733) Petrovskiy darvozalari gumbazi ostidan aniq ko'rinadi. Sobor qo'ng'iroq minorasining dinamik silueti, baland zarhal shpil va farishta ko'rinishidagi ob-havo pardasi bilan qoplangan, qal'a devorlaridan 122 metr balandlikda ko'tarilib, shahar panoramasidagi eng ifodali dominantlardan biriga aylandi. Neva. Sobori rus ma'badini qurishning kompozitsion an'analaridan butunlay chekinish edi. Rossiya uchun sobor innovatsion hodisa edi. Uning rejasi va tashqi ko'rinishiga ko'ra, u pravoslav, xoch gumbazli besh gumbazli yoki dumbali cherkovlarga o'xshamaydi. Sobor - g'arbdan sharqqa cho'zilgan to'rtburchaklar shaklidagi bino. Soborning ichki maydoni kuchli ustunlar * bilan deyarli bir xil va balandligi bo'yicha bir xil (16 metr) uchta oraliqga bo'lingan. Ushbu tur ma'badlardan farqli o'laroq zal deb ataladi, ularda xuddi shu reja bilan o'rta masofa balandroq va ko'pincha yon tomonlardan kengroqdir. Soborning rejalashtirilgan va siluet tarkibi shpal bilan yakunlangan qo'ng'iroq minorasi bo'lgan zal tipidagi Boltiqbo'yi lyuteran cherkovlarining tuzilishiga asoslangan edi. Aynan u Neva og'zida Rossiyaning o'rnatilishining ramzi va rus xalqining bunyodkorlik kuchining ramzi bo'lishi kerak edi. Shpil, cherkov qo'ng'iroq minoralarining ko'zga ko'ringan yakuni Pyotr Sankt-Peterburg uchun odatiy hodisa bo'lib, XVIII asrning birinchi uchdan birida shahar rivojlanishining siluet xarakterini belgilab berdi. Ichki bezakni ham ta'kidlash kerak - yog'och o'yilgan zarhal barokko ikonostaz. Ikonostaz arxitektor va rassom I.P.Zarudniy (1722-1727) rahbarligida Moskva ustalari arteli tomonidan qilingan.
Ustida Vasilyevskiy oroli poytaxtning siyosiy markazi tuzildi va D. Trezzini loyihasiga koʻra oʻn ikkita kollegiya binosi (10 ta kollegiya — davlat organlari; senat va sinod) barpo etildi. Uzunligi 400 metr bo'lgan uch qavatli bino uchlari bir-biriga bog'langan alohida tomlari va portiklari bo'lgan o'n ikkita bir xil binolardan iborat. Barcha binolar ikkinchi qavatda uzun yo'lak bilan ochiq arkada** bilan birlashtirilgan. Buyuk Pyotr davridagi an'anaga ko'ra, bino ikki rangga bo'yalgan: g'isht qizil va oq. Shivali bezak ko'rinishidagi asl ichki bezak faqat Petrovskiy zalida saqlanib qolgan. A.D.Menshikov (1710-1720) saroyini o‘sha davrning me’moriy qadriyati sifatida qayd etish lozim. Pilasterlarning bosqichli ritmik qatorlari bilan jabhaning uch bosqichli tartib tizimi Italiya Uyg'onish davri arxitekturasining badiiy tamoyillariga asoslangan edi. Eng diqqatga sazovor arxitektura merosi Gollandiyalik plitkalar bilan qoplangan old xonalar va barokko uslubidagi ustunlar va pilasterlar bilan jihozlangan asosiy zinapoyalardir.
______________
* Pilon (yunoncha pylon, so'zma-so'z darvoza, kirishdan), shiftlar uchun tayanch bo'lib xizmat qiladigan yoki kirish yoki kirishning yon tomonlarida turadigan katta ustunlar.
** Arkada (frantsuz arkadasi), ustunlar yoki ustunlar bilan qo'llab-quvvatlanadigan bir xil arklar seriyasi.

Sankt-Peterburg arxitekturasida buyurtmalardan foydalanish avvalgi davrdagi Moskvadagi ko'plab binolarda mujassamlangan an'analarning davomi edi. Neva qirg'oqlari panoramasida Kunstkamera binosining asl silueti alohida o'rin tutadi. Birinchi qavatdagi uch qavatli binoning ikki qanotini to'rt qavatli minora birlashtiradi. Minora devorlarining proektsiyalarining burchaklari* va yoriqlari jabhaning ikki rangli bo'yalishi bilan birgalikda binoga nafis ko'rinish beradi. Minora silueti 18-asr boshlarida Moskvaning an'anaviy pog'onali ko'p qavatli binolarining davomiyligini aniq ko'rsatadi. Qayta tiklash paytida yong'indan keyin jabha soddalashtirildi.
1710 yilda Pyotr I unga Finlyandiya ko'rfazining janubiy qirg'oqlarini qurish majburiyatini olgan farmon chiqardi. Peterhofda saroy va park ansambllari qurilmoqda. 1725 yilga kelib, ikki qavatli Nagorniy saroyi qurildi. Keyinchalik, saroy qayta qurishdan o'tdi va 18-asr o'rtalarida kengaytirildi. Arxitektor Rastrelli.
Xuddi shu davrda ko'rfaz yaqinida Pyotr I uchun bir nechta xonalardan va asosiy zaldan - Monplaisir saroyidan iborat kichik saroy qurilgan. "Ermitaj" shaxsiy daxlsizligi uchun pavilyon va kichik ikki qavatli "Marley" saroyi qurilgan.
Sankt-Peterburgdan tashqari, Moskva va boshqa shaharlarda qurilish ishlari olib borildi Rossiya imperiyasi. 1699 yilda Moskvada sodir bo'lgan yong'in natijasida yong'inga yog'och binolar qurish taqiqlangan.
Shu bilan birga, 17-asr oxirida boshlangan Moskvadagi tosh binolar arxitekturasining G'arbiy Evropa me'morchiligi bilan rasmiy badiiy yaqinlashishi 18-asr boshlarida yanada sezilarli bo'ldi. Bunga misol qilib keltirish mumkin: F.Ya.Lefortning Yauzadagi saroyi (1697-1699); Eski zarbxona (1697); Pokrovkadagi Assotsiatsiya cherkovi (1695-1699); Dubrovitsidagi Belgi cherkovi (1690-1704). Bu shuni ko'rsatadiki, mahalliy me'morlar tartibli tektonik tizimni bilishgan va tartib va ​​boshqa elementlarni rus an'anaviy texnikasi bilan mohirona birlashtira olgan. Bunday kombinatsiyaning namunasi - Moskva me'morlaridan biri tomonidan qurilgan Germaniya kvartalidagi Lefortovo saroyi. Saroylarning jabhalari buyuk Korinf tartibidagi pilasterlarning o'lchangan ritmi bilan bo'linadi. Kirish arkining yon tomonlarida ularning ritmi oʻzgarib, peshtoqli pilaster ayvon hosil qiladi. Rejalashtirilgan tizim bir vaqtning o'zida Rossiyada savdo va boshqa hovlilar uchun qabul qilingan yopiq kvadratning tarkibi.
18-asrda buyurtma tizimi turli binolarga nafis ko'rinish berish uchun keng tarqalgan dekorativ texnikaga aylandi.
Hovliga asosiy kirish eshigining badiiy yechimi shundan dalolat beradi.
Kremldagi Arsenal (1702-1736), bu ko'plab dekorativ rel'ef detallari bilan birlashtirilgan buyurtmalarning mohirona o'zgarishi. Arxitektor I.P.Zarudniy (1670-1727) tomonidan yaratilgan Archangel Jabroil cherkovi (1701-1707) Moskva me'morchiligida me'morchilik va badiiy ahamiyatga ega. Arxitektor buyurtma tizimlaridan foydalanishda katta mahorat ko'rsatdi. Cherkov jildlarining ko'taruvchi qismi ikkita yorug'lik ustunining kirish qismidagi portiklarning nafis kompozitsiyalarini birlashtirgan katta tartib yordamida ishlab chiqilgan.
________
* Rizalit (italyanchadan. risalita - to'siq), asosiy qismidan tashqariga chiqadigan binoning bir qismi. fasad chizig'i; odatda Rel-da simmetrik tarzda joylashtirilgan. jabhaning markaziy o'qiga.

Korinf ordeni, balustrade bilan dekorativ tarzda ishlab chiqilgan antablaturani qo'llab-quvvatlaydi. Binodagi tartib ekspozitsiyaning tektonikasini ifodalaydi.
Moskva cherkov arxitekturasining yangi yo'nalishi, Archangel Gabriel cherkovi (Menshikov minorasi) arxitekturasida aniq ifodalangan. uyg'un kombinatsiya Yangi uslubning rasmiy elementlari bilan an'anaviy rus uch o'lchovli kompozitsiyasi, Moskvada qiziqarli namunani qoldirdi - Yakimankadagi Jon Jangchi cherkovi (1709-1713).
Peterburgdan Moskvaga arxitektorlar I.A.Mordvinov va I.F.Michurin (1700-1763) yuborilgan. oq shahar qirol saroyining Moskvaga koʻchirilishi va Yauza boʻyida saroy zodagonlarining saroylari qurilishi munosabati bilan. Michurin 1734-1739 yillarda Moskva rejasini tuzdi, bu 18-asrda Moskvaning muhim shaharsozlik hujjati hisoblanadi. Unda o'sha davrdagi shahar qurilishi tasvirlangan. Rossiyaning boshqa shaharlari rivojlanishda davom etdi. Viloyatdagi milliy me'morchilik an'analarining mustahkamligining qiziqarli namunasi - Qozondagi Pyotr va Pol sobori (1726).

II.) 18-asr oʻrtalaridagi barokko meʼmorchiligi.
Ta'riflangan davrda V.N.Tatishchev va M.V.Lomonosov rus tarix faniga asos solgan. Rossiya ilm-fani va madaniyati yuqori darajada, Yevropanikidan kam emas. Buning sharofati bilan 1755 yilda Rossiyada birinchi universitet, Peterburgda esa klassitsizm san'ati va me'morchiligining rivojlanishida katta rol o'ynagan Badiiy akademiya ochildi.
18-asr oʻrtalarida Rossiya Yevropaning eng rivojlangan davlatlaridan biriga aylandi. Bularning barchasi saroylar va ibodatxonalarning tantanali va bezakli ko'rinishini, Rossiyadagi ushbu davrda monumental binolarning asosiy turlarini belgilab berdi. Oʻsha davrning eng koʻzga koʻringan meʼmorlari I.K.Korobov-S.I.Chevakinskiy va D.V.Uxtomskiy shogirdlaridir. 18-asr oʻrtalaridagi eng yirik meʼmor F. B. Rastrelli hisoblanadi. Shu bilan birga, ko'plab noma'lum serf me'morlar, rassomlar, haykaltaroshlar, o'ymakorlar va boshqa amaliy san'at ustalari ishlagan.
18-asrning o'rtalarida Rossiyada barokko uslubi 18-asr boshidagi rus me'morchiligining dekorativ kompozitsion usullarining uzluksizligi tufayli o'ziga xos xususiyatlarni namoyon etdi. 18-asr o'rtalarida barokko me'morchiligining o'ziga xos milliy xususiyatini - devorlari ko'k, qizil, sariq va yashil ranglarda bo'yalgan jabhalar polixromiyasini ta'kidlamaslik mumkin emas. Buni to'ldiradigan ustunlar, pilasterlar, ramkali derazalar nurlari. Arxitektura ishlarining o'ziga xos xususiyati shundaki, binolar yoki binolar guruhlari ko'pincha yopiq me'moriy ansamblni tashkil qiladi, ular faqat unga kirgandan keyin o'zini namoyon qiladi. Saroy va cherkov binolarida devor va shiftlarni shlyapa bilan bezash bilan bir qatorda turli xil yog'ochlardan yasalgan rang-barang naqshli pollar yasalgan. Plafond rasmi ko'tarilgan zalning cheksizligi illyuziyasini yaratadi, bu osmonda aylanib yuruvchi turli nisbatdagi raqamlar bilan ta'kidlanadi va ularni turli masofalarda tomoshabindan aniq ajratib turadi. Old xonalarning devorlari murakkab profilli zarhal tayoqlar bilan o'ralgan. Zallarni rejalashtirishning qiziqarli usullari. Saroylarda ular o'tish zallarining eshiklari umumiy o'qda joylashganligi va kengligi xayoliy ravishda oshirilganligi printsipiga muvofiq joylashtirilgan.
Imperator va mulk saroylari bog'lar va bog'lar bilan birlikda yaratilgan bo'lib, ular tekis xiyobonlar, kesilgan yog'ochli o'simliklar va manzarali gulzorlar bilan muntazam rejalashtirish tizimi bilan ajralib turadi. Ushbu bo'limda bosh me'mor Rastrelli Franchesko Bartolomeo (1700-1771) asarlarini alohida ta'kidlab o'tish kerak, uning ishi 1740-1750 yillarda o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi. Asosiy ishlarga quyidagilar kiradi: Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri ansambli; Kurland (Latviya), Rundava va Mitava (Jelgava)dagi saroylar; Peterburgdagi Yelizaveta dvoryanlari M.I.Vorontsov va S.G.Stroganovlarning saroylari; imperator saroylari- Poytaxtdagi qish, Bolshoy (Ekaterininskiy) Tsarskoye Selo (Pushkin), Peterhofdagi Buyuk saroy, Sankt-Endryu cherkovi va Kievdagi Mariinskiy saroyi. Ularning barchasi Rossiyada 18-asr o'rtalarida barokko uslubini tavsiflaydi. F.B.Rastrelli bilan bir vaqtda arxitektor Chevakinskiy S.I. ishlagan. (1713-1770). Chevakinskiyning eng ajoyib ijodi S.I. bugungi kungacha saqlanib qolgan Sankt-Peterburgdagi ulkan ikki qavatli Sankt-Nikolay dengiz sobori (1753-1762) dizayni va qurilishi edi. Chevakinskiyning shogirdi bo'lajak me'mor V.I.Bazhenov edi.
18-asr o'rtalarida Moskva barokkosining eng yirik vakili me'mor Uxtomskiy D.V. (1719-1774). Uning ijodi F. B. Rastrellining badiiy qarashlari va asarlari, xususan, Moskva va Moskva viloyatida: Kreml, Annegof va Perovdagi saroylar ta'sirida rivojlandi. Uxtomskiyning faqat bitta asari - Zagorskdagi Trinity-Sergius Lavradagi besh qavatli qo'ng'iroq minorasi saqlanib qolgan.

III.) Klassizmning vujudga kelishi va rivojlanishining shart-sharoitlari.
1760-yillarda Rossiyada arxitektura va badiiy uslubda o'zgarishlar yuz berdi. Bu yoʻnalishning eng yirik vakili – meʼmor F.B.Rastrelli ijodida oʻzining avj nuqtasiga yetgan dekorativ barokko oʻz oʻrnini Peterburg va Moskvada tezda oʻzini namoyon qilgan, keyin esa butun mamlakat boʻylab tarqalgan klassitsizmga boʻshatib berdi. Klassizm (lotin tilidan - namunali) - qadimgi dunyo va Italiya Uyg'onish davri san'ati shakllari, kompozitsiyalari va namunalarini ijodiy jalb qilish orqali rivojlanadigan badiiy uslub.
Klassizm me'morchiligi geometrik jihatdan to'g'ri rejalar, simmetrik kompozitsiyalarning mantiqiyligi va muvozanati, nisbatlarning qat'iy uyg'unligi va tartibli tektonik tizimdan keng foydalanish bilan ajralib turadi. Barokkoning dekorativ uslubi kichik er zodagonlari va savdogarlar hisobiga doimiy ravishda kengayib borayotgan mijozlar doirasining iqtisodiy imkoniyatlariga mos kelmay qoldi. U o'zgargan estetik qarashlarga ham javob berishni to'xtatdi.
Arxitekturaning rivojlanishi iqtisodiy va ijtimoiy omillarga bog'liq. Mamlakat iqtisodiyoti keng ichki bozorning shakllanishiga va tashqi savdoning faollashuviga olib keldi, bu esa pomeshchik dehqonchilik, hunarmandchilik va sanoat ishlab chiqarishining unumdorligini oshirishga xizmat qildi. Natijada, ko'pincha davlat ahamiyatiga ega bo'lgan davlat va xususiy tuzilmalarni qurish zarurati paydo bo'ldi. Bularga tijorat binolari: hovlilar, bozorlar, yarmarkalar, pudrat uylari, do'konlar, turli xil omborxonalar kiradi. Shuningdek noyob binolar ommaviy tabiat - fond birjalari va banklar.
Shaharlarda koʻplab davlat maʼmuriy binolari: gubernatorlik uylari, kasalxonalar, qamoqxonalar, harbiy garnizonlar uchun kazarmalar qurila boshlandi. Madaniyat va maorif jadal rivojlandi, bu esa ko'plab binolar, o'quv yurtlari, turli akademiyalar, institutlar - dvoryan va mayda burjua bolalari uchun pansionatlar, teatrlar va kutubxonalar qurishni taqozo etdi. Shaharlar, birinchi navbatda, uy-joy qurilishi hisobiga tez o'sdi. Shaharlar va uy-joylarda olib borilayotgan ulkan qurilish sharoitida barokkoning o'ta murakkab va ajoyib qurilish ehtiyojlari, me'morchilik texnikasi va band shakllari qabul qilinishi mumkin emas edi, chunki bu uslubning bezakliligi katta moddiy xarajatlarni talab qildi. turli ixtisoslikdagi ko'plab malakali hunarmandlar. Yuqorida aytilganlarga asoslanib, arxitektura asoslarini qayta ko'rib chiqish zarurati tug'ildi. Shunday qilib, moddiy va mafkuraviy xarakterdagi chuqur ichki shart-sharoitlar barokko uslubining inqiroziga olib keldi, uning yo'q bo'lib ketishiga olib keldi va Rossiyada iqtisodiy va realistik arxitektura izlanishiga olib keldi. Shu sababli, aynan antik davrning klassik me'morchiligi maqsadga muvofiq, sodda va aniq va shu bilan birga ifodali bo'lib, go'zallik me'yori bo'lib xizmat qilgan, Rossiyada shakllanayotgan klassitsizmning o'ziga xos idealiga, asosiga aylandi.

IV.) Ilk klassitsizm arxitekturasi (1760-1780).
1762 yil dekabrda keng tarqalgan shaharsozlik faoliyatini boshqarish uchun Peterburg va Moskvaning tosh qurilishi bo'yicha komissiya tuzildi. Ikkala poytaxtning rivojlanishini tartibga solish uchun yaratilgan u tez orada lagerdagi barcha shaharsozlikni boshqarishni boshladi. Komissiya 1796 yilgacha faoliyat yuritdi. Bu davrda unga koʻzga koʻringan meʼmorlar: A.V.Kvasov (1763-1772) rahbarlik qilgan. I.E. Starov (1772-1774); I. Lem (1775-1796). Sankt-Peterburg va Moskvani rejalashtirishni tartibga solishdan tashqari, komissiya 34 yil davomida 24 ta shaharning (Arxangelsk, Astraxan, Tver, Nijniy Novgorod, Qozon, Novgorod, Yaroslavl, Kostroma, Tomsk, Pskov, Voronej, Vitebsk va boshqalar). Shaharni tashkil etuvchi asosiy omillar suv va quruqlik avtomobil yo'llari, tashkil etilgan ma'muriy va chakana savdo maydoni, shaharlarning aniq chegaralari. Geometrik muntazam to'rtburchaklar tizimiga asoslangan shaharsozlikni tartibga solish. Shaharlarning ko'chalari va maydonlarini qurish balandligi bilan tartibga solingan. Asosiy ko'cha va maydonlar bir-biriga yaqin joylashgan namunali uylar bilan qurilishi kerak edi. Bu ko'chalarni tashkil etishning birligiga hissa qo'shdi. Uylarning me'moriy ko'rinishi tasdiqlangan bir nechta namunaviy fasad loyihalari bilan belgilandi. Ular me'moriy echimlarning soddaligi bilan ajralib turardi, ularning tekisliklari faqat deraza teshiklarining figurali takrorlanuvchi ramkalari bilan jonlantirildi.
Rossiya shaharlarida turar-joy binolari odatda bir yoki ikki qavatga ega edi, faqat Sankt-Peterburgda qavatlar soni uch yoki to'rttaga ko'tarildi. Bu davrda A.V.Kvasov Fontanka daryosining qirgʻogʻini yaxshilash loyihasini ishlab chiqdi. O'tish joylari va ko'prikli maydonlarning shakllanishi Fontankani muhim yoy hosil qiluvchi magistralga aylantirdi. 1775 yilda Moskvaning yangi bosh rejasi tuzildi, u radial-halqali tuzilmani saqlab qoldi va Kreml va Kitay-gorodni o'z ichiga olgan yarim doira ichida kvadratlar tizimini belgilab berdi. 1775-1778 yillarda xususiy binolarning loyihalarini ko'rib chiqish va tasdiqlash uchun. maxsus tosh ordeni faoliyat yuritgan. 1760-yillarda rus me'morchiligida klassitsizmning xususiyatlari tobora ko'proq namoyon bo'la boshladi. Klassizmning eng birinchi namoyon bo'lishi Oranienbaumdagi zavq uyi loyihasi edi (hozir mavjud emas). Arxitektor A.F.Kokorin va Pyotr va Pol qal'asidagi A.F.Vistaning qayiq uyi (1761-1762) tomonidan tuzilgan.
Bu davrda Rossiyada mashhur meʼmorlar: Yu.M.Felten va K.M.Blank, italiyalik A.Rinaldi, fransuz T.B. Uollen Delamont. Binolarni qurishning xronologik ketma-ketligida ushbu davrni hisobga olsak, shuni ta'kidlash kerakki, klassik shakllar va aniq kompozitsiya texnikasi tobora haddan tashqari bezak o'rnini bosmoqda. Bu erda me'morlarning bugungi kungacha saqlanib qolgan asosiy ijodlarini ko'rib chiqish kerak. Antonio Rinaldi (1710-1794) - Oranienbaumdagi Xitoy saroyi (1762-1768). Saroyning ichki ko'rinishi me'morning yuksak badiiy mahoratidan dalolat beradi. Saroyning injiq konturlari atrofdagi park kompozitsiyasi, sun'iy suv ombori va chiroyli bezatilgan o'simliklar bilan uyg'un edi. Bir qavatli saroyning old xonalari muhiti, ayniqsa, o'zining mahobatli go'zalligi - Katta zal, Oval zal, Musalar zali bilan ajralib turadi. Bezatish elementlari bilan Xitoy idorasi, Bugle ofisi. Rolling Hill pavilyoni (1762-1774) yaxshi saqlanib qolgan uch qavatli pavilyon bo'lib, ikkinchi va uchinchi qavatlarda aylanma galereyalar ustunlari joylashgan. Lomonosovdagi pavilyon - bu xalq o'yin-kulgilarining saqlanib qolgan yagona eslatmasi. Marmar saroyi (1768-1785) fasadlarning ko'p rangli qoplamasi tufayli Sankt-Peterburg va Rossiyaning noyob hodisalaridan biridir. Uch qavatli bino Neva va Mars dalasi o'rtasidagi uchastkada joylashgan bo'lib, qanotlari bilan U shaklidagi kompozitsiyaga ega, ular ancha chuqur old hovlini tashkil qiladi. Gatchinadagi saroy (1766-1781) uch qavatli bo'lib, kirish galereyasi bo'lib, asosiy binoning pastki qismida besh qirrali olti qavatli ko'rinish minoralari va old hovlini qoplagan ikki qavatli qanotlari to'ldiriladi. Saroy Tsarevich Pavelga topshirilgandan so'ng (1783), u ichkarida qayta qurilgan va VF Brenna tomonidan asl kompozitsiyaning uchlarida yopiq kvadratchalar bilan to'ldirilgan.
Fasadlarning cheklangan plastikligi mahalliy toshning olijanobligi - och kulrang Pudost ohaktoshlari bilan murakkablashadi. Tantanali interyerlar ikkinchi qavatda joylashgan bo'lib, ularning eng muhimi Oq zal, anteroom, marmar ovqat xonasi va boshqalar. Saroy fashistlar istilosi paytida vayron qilingan. Endi tiklandi. Yuqorida aytilganlarga qo'shimcha ravishda, A. Rinaldi bir nechta pravoslav cherkovlarini qurdi, ularning o'ziga xos xususiyati barokko davrida yangi tashkil etilgan besh gumbazli va baland ko'p qavatli qo'ng'iroq minorasining bir kompozitsiyasida kombinatsiyasi hisoblanadi. Klassik buyurtmalardan sun'iy foydalanish, ularni qo'ng'iroq minoralarida bosqichli joylashtirish va fasadlarning nozik joylashuvi badiiy tasvirlarning stilistik haqiqatidan dalolat beradi, bu erta klassitsizmga mos keladi. A. Rinaldi monumental binolardan tashqari bir qancha yodgorlik inshootlarini yaratdi. Ular orasida Orel darvozasi (1777-1782); Pushkindagi Chesme ustuni (171-1778); Gatchinadagi Chesme obeliski (1755-1778). 1757 yilda Badiiy akademiyaning tashkil etilishi yangi rus va xorijiy me'morlarni olib keldi. Bularga Moskvadan kelgan A.F.Kokorinov (1726-1772) va I.I.Shuvalov tomonidan Fransiyadan taklif etilgan J.B.Vallin-Delamon (1729-1800) kiradi. Ushbu me'morlarning asarlari G.A.Demidov saroyini o'z ichiga olishi kerak. Demidov saroyining o'ziga xos xususiyati - cho'yandan yasalgan tashqi terasta va saroyni bog' bilan bog'laydigan yoysimon aylanali marshrutli temir zinapoyalar. Vasilyevskiy orolining universitet qirg'og'ida joylashgan Badiiy akademiya binosi (1764-1788). Binolar erta klassitsizm uslubining o'ziga xosligini ko'rsatadi. Bu Gerzen pedagogika institutining asosiy binosini o'z ichiga olishi kerak. Kichik Ermitajning shimoliy jabhasi; Butun blokning konturi bo'ylab yotqizilgan poydevorlarga qurilgan katta Gostiny Dvorning qurilishi. A.F. Kokorinov va J.B.Vallin-Delamont Rossiyada Parij qasrlari, hovlisi yopiq mehmonxonalar arxitekturasini aks ettiruvchi saroy ansambllarini yaratdilar. Bunga I.G.Chernishev saroyini misol qilib keltirish mumkin, u hozirgi kungacha saqlanib qolgan. 19-asrning o'rtalarida Mariinskiy saroyi o'z o'rnida Moviy ko'prik yaqinida me'mor A.I. Shtakenshneider tomonidan qurilgan. Xuddi shu davrda arxitektor Yu.M.Felton katta qurilish faoliyatini boshladi. Uning ijodi F. B. Rastrelli ta’sirida shakllangan, keyin esa ilk klassitsizm doirasida ijod qila boshlagan. Feltenning eng muhim asarlari: Buyuk Ermitaj binosi, Smolniy monastiri ansambli yonida joylashgan Aleksandr instituti. Institutning uchta hovlili binosi dastlabki klassitsizmga mos keladigan asl qiyofasini yaxshi saqlab qolgan. Yu.M.Feltenning eng mukammal ishi - panjara yozgi bog' Neva qirg'og'i tomondan (1770-1784). P.E.Egorov (1731-1789) ijodiy ishtirokida yaratilgan; temir rishtalar Tula temirchilari tomonidan, granit ustunlar esa figurali vazalar va granit plintusli Putilov ustalari tomonidan yasalgan. Devor soddaligi, hayratlanarli mutanosibligi va qismlarning va butunning uyg'unligi bilan ajralib turadi. Moskvadagi rus me'morchiligining klassitsizmga burilishi me'mor K.I.ning rejasiga ko'ra, Kremldan unchalik uzoq bo'lmagan joyda (1764-1770) qurilgan (1764-1770) bolalar uyining ulkan ansamblida yaqqol namoyon bo'ldi. Bo'sh (1728-1793). Moskva yaqinidagi Kuskovo mulkida K.I.Blank 1860 yilda ajoyib Ermitaj pavilonini qurdi. Klassizmning paydo bo'lishi va rivojlanishiga ko'ra, frantsuz landshaft san'atining muntazam tizimi o'rnini landshaft (ingliz tizimi) egalladi, u erda tarqalgan. G'arbiy Yevropa va ayniqsa Angliyada.

V.) Qattiq klassitsizm arxitekturasi (1780-1800)
XVIII asrning so'nggi choragi yirik ijtimoiy-tarixiy voqealar bilan ajralib turdi (Qrim va Qora dengizning shimoliy qirg'og'i Rossiyaga berildi). Davlat iqtisodiyoti jadal rivojlandi. Butunrossiya bozori, yarmarkalar va savdo markazlari shakllandi. Metallurgiya sanoati sezilarli darajada rivojlangan. Markaziy Osiyo va Xitoy bilan savdo-sotiq kengaydi. Iqtisodiy hayotning jonlanishi shaharlar va yer egalari mulklarining miqdoriy va sifat jihatidan o'sishiga yordam berdi. Bu hodisalarning barchasi shaharsozlik va arxitekturada sezilarli o'z aksini topdi. Rossiya viloyatlarining arxitekturasi ikkita xususiyat bilan ajralib turardi: shaharlarning aksariyati yangi bosh rejalarni oldi. Shaharlar, ayniqsa, shahar markazlari meʼmorchiligi qatʼiy klassitsizm asosida shakllangan. Ilgari ma'lum bo'lgan binolar turlari bilan bir qatorda shaharlarda yangi inshootlar qurila boshlandi. Haligacha istehkomlar izlarini saqlab qolgan shaharlarda, yangi rejalarni amalga oshirish natijasida ular tobora ko'proq yo'qoldi va bu shaharlar Rossiyaning aksariyat shaharlariga xos bo'lgan shaharsozlik xususiyatlariga ega bo'ldi. Manor qurilishi, ayniqsa, Rossiyaning janubida va Volga mintaqasida kengaydi. Shu bilan birga, turli xil qo'shimcha binolarni joylashtirish tizimi ishlab chiqilgan tabiiy sharoitlar . Aslzodalarning viloyat mulklarida saroy tipidagi tosh konstruktsiyalar manor uylari edi. Portiklar bilan klassitsizmning tantanali me'morchiligi ijtimoiy va iqtisodiy obro'ning timsoliga aylandi. Ko'rib chiqilayotgan davrda Rossiyaning taniqli me'morlari nafaqat Rossiyaning, balki butun dunyoning mulki bo'lgan arxitektura asarlarini yaratdilar. Ulardan ba'zilari, xususan: Bazhenov Vasiliy Ivanovich (1737-1799) - Moskva Kremli hududida Buyuk Kreml saroyi va kollegial binoning qurilishi. Ajoyib reja amalga oshirilganiga qaramay, uning rus arxitekturasining taqdiri uchun ahamiyati, birinchi navbatda, klassitsizmni mahalliy me'morchilik rivojlanishidagi asosiy stilistik tendentsiya sifatida yakuniy tasdiqlash uchun katta emas edi. Moskva yaqinidagi Tsaritsino qishlog'ida shahar atrofidagi qirollik saroyi va park qarorgohini yaratish. Ansamblning barcha binolari qo'pol erlarda joylashgan bo'lib, ularning qismlari ikkita figurali ko'prik bilan bog'langan, buning natijasida me'morchilik tarixida o'xshashi bo'lmagan yagona, g'ayrioddiy go'zal panorama yaratilgan. Pashkov uyi (1784-1786), hozirgi V.I.Lenin kutubxonasining eski binosi. Uch xil qismdan iborat bo'lib, peyzajli tepalikni to'sgan uyning siluet kompozitsiyasi hali ham 18-asr oxiridagi butun rus klassitsizmining eng mukammal asarlaridan biri hisoblanadi. Bazhenov ishining yakuni Sankt-Peterburgdagi Mixaylovskiy qal'asi loyihasi (1797-1800) edi. Qal'a me'morning ishtirokisiz qurilgan, boshqaruvchi quruvchi VF Brenna edi, u asosiy jabhaning talqiniga sezilarli o'zgarishlar kiritdi. Kazakov M.F.: Petrovskiy saroyi - u saroyning ko'rinishiga aniq milliy xususiyatni berdi, Petrovskiy saroyi ansambli klassik tamoyillar va rus milliy rasmining uyg'un me'moriy sintezining ajoyib namunasidir. Moskva Kremlidagi Senat binosi - Senatning rotundasi rus klassitsizmi me'morchiligida eng yaxshi tantanali davra zali sifatida tan olingan va Rossiyada ushbu turdagi kompozitsiyaning birinchi namunasidir. Bu zal rus klassitsizmi rivojlanishining muhim bo'g'inidir. Metropolitan Filipp cherkovi (1777-1788). Klassik rus kompozitsiyasi pravoslav cherkoviga nisbatan ishlatilgan. 18-asrning ikkinchi yarmida rotunda diniy binolarni yaratishda rus klassitsizmi me'morchiligida mujassamlana boshladi, u Smolensk yaqinidagi Barishnikov maqbarasi (1784-1802) qurilishida ham ishlatilgan. Golitsin kasalxonasi (hozirgi Pirogovning birinchi shahar kasalxonasi). Universitet binosi (1786-1793). Universitet binosi 1812 yilda shikastlangan va 1817-1819 yillarda o'zgarishlar bilan qayta tiklangan.
1775 yilda Moskvaning yangi bosh rejasini tasdiqlash 1780-1800 yillarda keng tarqalgan xususiy uy-joy qurilishini rag'batlantirdi. Bu vaqtga kelib, shahar mulklarining ikkita kosmik rejalashtirish turi nihoyat ishlab chiqildi - birinchi asosiy turar-joy binosi va ko'chaning qizil chizig'i bo'ylab joylashgan, rivojlanish jabhasini tashkil etuvchi uch qismdan iborat tizimni tashkil etuvchi yordamchi binolar; ikkinchisi - qanotlari va xo'jalik inshootlari bilan qoplangan ochiq hovlili turar-joy majmuasi. 1770-yillardan boshlab Sankt-Peterburg qurilishida Uyg'onish davrining qadimgi Rim tamoyillari asosida klassitsizmning rivojlanishi aniq kuzatilgan. Ulardan ba'zilari, xususan: me'mor Starov I.E. (1745-1808) peyzaj bog'i bilan Tavrid saroyini (1883-1789) quradi; Aleksandr Nevskiy Lavradagi Trinity sobori (1778-1790). Soborning qurilishi katta g'oyaviy va vatanparvarlik ahamiyatiga ega edi, chunki ma'badning qabrlari ostida Aleksandr Nevskiyning qabri joylashgan. Yuqorida aytib o'tilgan eng katta binolardan tashqari, Starov janubiy viloyatlar uchun loyihalash bilan shug'ullangan, Nikolaev va Yekaterinoslavning yangi shaharlari uchun rejalar ishlab chiqqan; ikkinchisida me'mor viloyat gubernatori - G.A.Potemkin saroyini qurdi.
Arxitektor Volkov F.I. (1755-1803). 1790 yilga kelib, u kazarma binolari uchun namunali loyihalarni ishlab chiqdi, ularning ko'rinishini klassitsizm tamoyillariga bo'ysundirdi. Eng yirik ishlar Neva qirg'og'idagi dengiz kadet korpusining (1796-1798) qurilishi. Bosh pochta ansambli (1782-1789).
Arxitektor Quarenghi va Giakomo (1744-1817). Quarenghi asarlarida qat'iy klassitsizm xususiyatlari yorqin ifodalangan. Ulardan ba'zilari: A.A. Bezborodko (1783-1788) dacha. Fanlar akademiyasi binosi (1783-1789), Ermitaj teatri (1783-1787), Tayinlash banki binosi (1783-1790), Tsarskoye Selodagi Aleksandr saroyi (1792-1796), Ark de Triomfe. 1814 yilda - Narva darvozasi.
Sankt-Peterburgda muhim obodonlashtirish ishlari davom ettirildi. Nevaning granit qirg'oqlari, kichik daryolar va kanallar yaratildi. Shaharni tashkil etuvchi muhim elementlarga aylangan ajoyib me'moriy yodgorliklar barpo etildi. Neva qirg‘og‘ida 1782-yilda Isaak sobori qurilishi tugallanmagan bo‘lgunga qadar Yevropadagi eng yaxshi otliq elementlardan biri – Pyotr I haykali ochilgan (haykaltarosh E. M. Falkone va M. A. Kollo; ilon haykaltarosh F. G. tomonidan qilingan. Gordeev). Tabiiy granit qoya ustidagi ajoyib bronza ichi bo'sh haykaltaroshlik kompozitsiyasi. O'lchamlari (balandligi 10,1 metr, uzunligi 14,5 metr, kengligi 5,5 metr) bilan tosh keng qirg'oq hududiga to'g'ri keldi. Mixaylovskiy qal'asi ansamblida Pyotr I ning yana bir yodgorligi o'rnatildi (1800). Bronza otliq haykali ishlatilgan (haykaltarosh K.B. Rasstreli - ota, me'mor F.I. Volkov, barelyeflar - haykaltaroshlar V.I. Demunt-Malinovskiy, I.I. Terebinov, M.I. Kozlovskiy rahbarligida I. Moiseev) . 1799-yilda Tsaritsin oʻtloqida (Mars dalasi) 1818-yilda 14 metrli “Rumyantsev” obeliski (meʼmor V.F.Brenna) oʻrnatildi. U Vasilyevskiy oroliga birinchi kadet korpusiga koʻchirildi, u yerda taniqli harbiy boshliq P.A.Rumyantsev studidi. 1801 yilda Tsaritsino o'tloqida edi
buyuk rus sarkardasi A.V. Suvorov haykali ochildi (haykaltarosh M.I. Kozlovskiy, Neva qirg'oqlariga yaqinlashdi.

3.) Xulosa.
Kechki me'morchilik amaliyoti uchun katta ahamiyatga ega bo'lgan rus me'morchiligining eng muhim progressiv an'analari ansambl va shahar san'atidir. Agar me'moriy ansambllarni shakllantirish istagi dastlab intuitiv bo'lsa, keyinchalik u ongli bo'lib qoldi.
Vaqt o'tishi bilan arxitektura o'zgardi, ammo shunga qaramay, rus me'morchiligining ba'zi xususiyatlari asrlar davomida mavjud bo'lib, an'anaviy barqarorlikni saqlagan 20-asrgacha, imperializmning kosmopolit mohiyati ularni asta-sekin eskira boshlagan.

4.) Foydalanilgan adabiyotlar ro'yxati .

Arkin D.E. 18-asr rus arxitektura risolasi. Arxitektura ekspeditsiyasining pozitsiyasi. - Kitobda: Arxitektura arxivi. M., 1946 yil.

Belekhov N.N., Petrov A.N. Ivan Starov. M., 1950 yil.

Pilyavskiy V.I. Rossiya arxitektura tarixi. L., 1984 yil.

"Rossiya san'ati" bo'limi. Arxitektura". "XVIII asr san'ati" bo'limi. San'atning umumiy tarixi. IV jild. 17-18-asrlar sanʼati. Muallif: I.M. Shmidt; bosh muharrirligi ostida Yu.D. Kolpinskiy va E.I. Rotenberg (Moskva, San'at davlat nashriyoti, 1963)

XVIII asr rus me'morchiligining ajoyib gullab-yashnagan davri. Davom etish; bir tomondan, ularning milliy an'analari, rus ustalari bu davrda zamonaviy G'arbiy Evropa me'morchiligi tajribasini faol o'zlashtira boshladilar, uning tamoyillarini o'z mamlakatining o'ziga xos tarixiy ehtiyojlari va sharoitlariga nisbatan qayta ishladilar. Ular jahon me'morchiligini ko'p jihatdan boyitib, uning rivojlanishiga o'ziga xos xususiyatlarni kiritdilar.

18-asr rus arxitekturasi uchun. Xarakterli jihati - dunyoviy arxitekturaning diniy me'morchilikdan hal qiluvchi ustunligi, shaharsozlik rejalari va qarorlarining kengligi. Yangi poytaxt - Peterburg qad rostladi, davlat kuchayib, eski shaharlar kengayib, qayta qurildi.

Pyotr I ning farmonlarida arxitektura va qurilishga oid aniq ko'rsatmalar mavjud edi. Shunday qilib, uning maxsus buyrug'i bilan yangi qurilgan binolarning jabhasini ko'chalarning qizil chizig'ida ko'rsatish buyurilgan, qadimgi rus shaharlarida uylar ko'pincha hovlilarning chuqurligida, turli xil binolar orqasida joylashgan.

XVIII asrning birinchi yarmidagi rus arxitekturasining bir qator uslubiy xususiyatlari uchun. Shubhasiz, Evropada hukm surayotgan barokko uslubi bilan solishtirish mumkin.

Biroq, bu erda to'g'ridan-to'g'ri o'xshashlikni keltirib bo'lmaydi. Rossiya me'morchiligi, ayniqsa Buyuk Pyotr davridagi, G'arbdagi kechki barokko uslubiga qaraganda ancha sodda shaklga ega edi. Mafkuraviy mazmunida u rus davlatining buyukligi haqidagi vatanparvarlik g'oyalarini tasdiqladi.

18-asr boshidagi eng diqqatga sazovor binolardan biri Moskva Kremlidagi Arsenal binosidir (1702-1736; me'morlar Dmitriy Ivanov, Mixail Choglokov va Kristof Konrad). Binoning katta uzunligi, derazalari siyrak bo'lgan devorlarning sokin yuzasi va bosh darvozaning tantanali monumental dizayni me'morchilikning yangi yo'nalishidan yaqqol dalolat beradi. "Arsenal"ning yarim doira shaklidagi uchi va chuqur bo'shliqlar kabi ulkan tashqi yonbag'irlariga ega bo'lgan kichik juft derazalarining yechimi juda o'ziga xosdir.

Yangi tendentsiyalar diniy me'morchilikka ham kirib keldi. Buning yorqin misoli - Menshikov minorasi nomi bilan mashhur bo'lgan Archangel Jabroil cherkovi. U 1704-1707 yillarda qurilgan. Moskvada, A. D. Menshikov mulki hududida Chistye Prudy, me'mor Ivan Petrovich Zarudniy (1727 yilda vafot etgan). 1723 yilgi yong'indan oldin (chaqmoq urishi tufayli) Menshikov minorasi - yaqinda qurilgan Sankt-Peterburgdagi Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi kabi - baland yog'och shpil bilan toj kiygan, uning oxirida. bosh farishtaning zarhal mis figurasi bor edi. Balandligi bo'yicha bu cherkov Kremldagi Buyuk Ivan qo'ng'iroq minorasidan o'zib ketdi (Bu cherkovning hozir o'ziga xos ko'rinishda mavjud bo'lgan engil, cho'zilgan gumbazi 19-asrning boshlarida qurilgan. Cherkovning qayta tiklanishi sanalari. 1780 yilga qaytish).

Menshikov minorasi 17-asr oxiridagi rus cherkov me'morchiligining o'ziga xos xususiyati hisoblanadi. bir necha darajali kompozitsiya - "to'rtta" ustidagi "sakkizburchak". Shu bilan birga, 17-asr bilan solishtirganda. Bu erda yangi tendentsiyalar aniq ko'rsatilgan va yangi me'morchilik texnikasi qo'llaniladi. Ayniqsa, jasur va innovatsion cherkov binosida baland shpildan foydalanish bo'lib, u keyinchalik Sankt-Peterburg me'morlari tomonidan juda muvaffaqiyatli ishlatilgan. Zarudniyning tartib tizimining klassik usullariga murojaati xarakterlidir. Xususan, qadimgi rus me'morchiligi uchun g'ayrioddiy bo'lgan Korinf boshlari yozilgan ustunlar ajoyib badiiy xushmuomalalik bilan kiritilgan. Va allaqachon jasorat bilan - ma'badning asosiy kirish eshigini yonma-yon o'rab turgan va unga o'ziga xos monumentallik, o'ziga xoslik va tantanavorlik bag'ishlaydigan kuchli volutlar.

Zarudniy, shuningdek, Moskvada yog'och zafar darvozalarini yaratdi - Poltava g'alabasi (1709) va Nistadt tinchligi (1721) sharafiga. Buyuk Pyotr davridan beri zafar kamarlarini o'rnatish rus me'morchiligi tarixida tez-tez uchraydigan hodisaga aylandi. Yog'och va doimiy (tosh) zafar darvozalari odatda haykaltaroshlik bilan bezatilgan. Bu binolar rus xalqining harbiy shon-shuhratining yodgorliklari bo'lib, shaharning bezakli dizayniga katta hissa qo'shgan.

18-asr rus me'morchiligining yangi fazilatlari eng aniq va to'liqligi bilan. Sankt-Peterburg me'morchiligida paydo bo'ldi. Rossiyaning yangi poytaxti 1703 yilda tashkil etilgan va juda tez qurilgan.

Sankt-Peterburg arxitektura nuqtai nazaridan alohida qiziqish uyg'otadi. Bu butunlay 18-asrda paydo bo'lgan Evropadagi yagona metropolitan shahar. Uning ko'rinishida nafaqat XVIII asr me'morlarining o'ziga xos yo'nalishlari, uslublari va individual iste'dodlari, balki o'sha davrdagi shaharsozlik mahoratining ilg'or tamoyillari, xususan, rejalashtirish ham yorqin aks etgan. Sankt-Peterburg markazining ajoyib tarzda hal qilingan "uch nurli" rejalashtirishdan tashqari, yuqori shaharsozlik to'liq ansambllarni yaratishda, qirg'oqlarning ajoyib rivojlanishida o'zini namoyon qildi. Shahar va uning suv yo'llarining ajralmas me'moriy va badiiy birligi boshidanoq Sankt-Peterburgning eng muhim fazilatlaridan biri va betakror go'zalligi edi. 18-asrning birinchi yarmida Sankt-Peterburgning me'moriy ko'rinishining tarkibi. asosan meʼmorlar D.Trezzini, M.Zemtsov, I.Korobov va P.Eropkinlar faoliyati bilan bogʻliq.

Domeniko Trezzini (taxminan 1670-1734 yillar) Rossiyaga Pyotr I taklifiga binoan kelgan xorijlik meʼmorlardan biri boʻlib, bu yerda uzoq yillar, hatto umrining oxirigacha qolib ketgan. Trezzini nomi Peterburgning ko'plab binolari bilan bog'liq; u "namunali", ya'ni turar-joy binolari, saroylar, ibodatxonalar va turli fuqarolik inshootlarining namunaviy loyihalariga ega.

Trezzini yolg'iz ishlamadi. U bilan bir qator rus arxitektorlari ishlagan, ularning roli bir qator tuzilmalarni yaratishda juda mas'uliyatli edi. Trezzinining eng yaxshi va eng muhim ijodi - 1712-1733 yillarda qurilgan mashhur Pyotr va Pol sobori. Bino uch yo'lakli bazilika rejasiga asoslangan. Soborning eng diqqatga sazovor joyi yuqoriga qaratilgan qo'ng'iroq minorasidir. Zarudniyning Menshikov minorasi singari, Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi ham farishta qiyofasi bilan to'ldirilgan baland shpil bilan bezatilgan. Shpilning mag'rur, engil ko'tarilishi qo'ng'iroq minorasining barcha nisbatlari va me'moriy shakllari tomonidan tayyorlangan; qo'ng'iroq minorasining o'zidan soborning "ignasiga" bosqichma-bosqich o'tish o'ylangan. Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi qurilayotgan Sankt-Peterburg ansamblida me'moriy dominant sifatida, Ko'rfaz qirg'og'ida o'zining yangi poytaxtini o'rnatgan Rossiya davlatining buyukligining timsoli sifatida o'ylab topilgan va amalga oshirilgan. Finlyandiya.

1722-1733 yillarda. yana bir taniqli Trezzini binosi yaratilmoqda - O'n ikki kollegiya binosi. Uzunligi kuchli cho'zilgan bino o'n ikki qismdan iborat bo'lib, ularning har biri nisbatan kichik, ammo o'ziga xos shifti, pedimenti va kirish joyi bo'lgan mustaqil uy sifatida yaratilgan. Trezzinining sevimli qattiq pilasterlari bu holda binoning ikki yuqori qavatini birlashtirish va fasad bo'linmalarining o'lchovli, sokin ritmini ta'kidlash uchun ishlatiladi.Peter va Pol qal'asi sobori qo'ng'iroq minorasining mag'rur, tez ko'tarilishi va O'n ikki kollegiya binosining sokin uzunligi - bu go'zal me'moriy kontrastlar Trezzini tomonidan ajoyib ustaning benuqson xushmuomalaligi bilan yaratilgan.

Trezzini asarlarining aksariyati binolarning me'moriy dizaynida vazminlik va hatto qat'iylik bilan ajralib turadi. Bu, ayniqsa, 18-asr o'rtalaridagi binolarning bezakli ulug'vorligi va boy dizayni yonida seziladi.

Dastlab Trezzinida ishlagan va o‘z iste’dodi bilan Pyotr I e’tiborini tortgan Mixail Grigoryevich Zemtsov (1686-1743) faoliyati juda xilma-xil bo‘lgan.Zemtsov, shekilli, Trezzinining barcha yirik asarlarida qatnashgan. U me'morlar Georg Iogann Mattarnovi va Gaetano Chiaveri tomonidan boshlangan Kunstkamera binosining qurilishini tugatdi, Simeon va Anna cherkovlarini, Sankt-Peterburgda Sankt-Peterburgdagi Avliyo Isaak va bir qator boshqa binolarni qurdi.

Pyotr I shaharning muntazam rivojlanishiga katta ahamiyat bergan. Taniqli fransuz arxitektori Jan-Batist Leblon Sankt-Peterburgning bosh rejasini ishlab chiqish uchun Rossiyaga taklif qilindi. Biroq, Sankt-Peterburgning Leblon tomonidan tuzilgan bosh rejasida bir qator juda muhim kamchiliklar mavjud edi. Arxitektor shaharning tabiiy rivojlanishini hisobga olmagan va uning rejasi asosan mavhum edi. Leblon loyihasi Vasilevskiy orolining ko'chalarini rejalashtirishda faqat qisman amalga oshirildi. Rossiyalik me'morlar uning Sankt-Peterburg rejasiga ko'plab muhim tuzatishlar kiritdilar.

18-asr boshlarining ko'zga ko'ringan shaharsozlikchisi me'mor Pyotr Mixaylovich Eropkin (taxminan 1698-1740) bo'lib, u Sankt-Peterburgning Admiralty qismining (shu jumladan Nevskiy prospekti) uch nurli sxemasi uchun ajoyib echimni taqdim etdi. 1737 yilda tuzilgan "Sankt-Peterburg qurilishi bo'yicha komissiya"da ko'p ishlarni amalga oshirgan Eropkin shaharning boshqa hududlarini rivojlantirishga rahbarlik qildi. Uning ishi eng fojiali tarzda qisqartirildi. Arxitektor Bironga qarshi chiqqan Volinskiy guruhi bilan bog'langan. Ushbu guruhning boshqa taniqli a'zolari qatorida Yeropkin hibsga olindi va 1740 yilda o'limga hukm qilindi.

Eropkin nafaqat arxitektor-amaliyotchi, balki nazariyotchi sifatida ham tanilgan. Palladio asarlarini rus tiliga tarjima qildi, shuningdek, "Arxitektura ekspeditsiyasining pozitsiyasi" ilmiy risolasi ustida ish boshladi. Rossiya me'morchiligining asosiy masalalariga oid so'nggi ish u tomonidan tugallanmagan; amalga oshirilgandan so'ng, bu ish Zemtsov va Admiraltyning birinchi tosh binosini yaratuvchisi I.K.Korobov (1700-1747) tomonidan yakunlandi. Pyotr va Pol sobori shpalasini aks-sado qilib, baland bo‘yli yupqa shpil bilan toj kiygan, 1732-1738 yillarda Korobov tomonidan qurilgan Admiralty minorasi Sankt-Peterburgning eng muhim me’moriy yodgorliklaridan biriga aylandi.

18-asrning birinchi yarmi meʼmoriy uslubining taʼrifi. odatda rus san'ati tadqiqotchilari orasida juda ko'p bahs-munozaralarga sabab bo'ladi. Darhaqiqat, 18-asrning birinchi o'n yilliklari uslubi. murakkab va ko'pincha juda ziddiyatli edi. G'arbiy Evropa barokko uslubi o'zining shakllanishida biroz o'zgartirilgan va cheklangan shaklda ishtirok etdi; Gollandiya me'morchiligining ta'siri ham ta'sir qildi. U yoki bu darajada qadimgi rus me'morchiligi an'analarining ta'siri ham o'zini his qildi. belgi Sankt-Peterburgdagi birinchi binolarning ko'pchiligi me'moriy shakllarning qat'iy foydaliligi va soddaligi edi. 18-asrning birinchi o'n yilliklarida rus me'morchiligining o'ziga xosligi. ammo bu me'moriy uslublarning murakkab va ba'zan bir-biriga zid bo'lgan o'zaro bog'liqligida emas, balki, birinchi navbatda, rus xalqi uchun eng muhim davrda qurilgan binolarning shahar ko'lamida, hayotni tasdiqlovchi kuchi va ulug'vorligida yotadi.

Pyotr I vafotidan so'ng (1725), uning ko'rsatmasi bo'yicha amalga oshirilgan keng ko'lamli fuqarolik va sanoat qurilishi fonga o'tdi. Rossiya arxitekturasining rivojlanishida yangi davr boshlanadi. Endi me'morlarning eng yaxshi kuchlari g'ayrioddiy miqyosdagi saroy qurilishiga yo'naltirildi. Taxminan 1740-yillardan beri. rus barokkosining aniq ifodalangan uslubi tasdiqlangan.

18-asr oʻrtalarida mashhur haykaltarosh K.-B.ning oʻgʻli Bartolomey Varfolomeevich Rastrelli (1700-1771) ning keng koʻlamli faoliyati. Rastrelli. Rastrelli o'g'lining ijodi butunlay rus san'atiga tegishli. Uning ijodida Rossiya imperiyasining kuchayishi, Rastrelli va u boshqargan jamoa tomonidan yaratilgan muhtasham saroylarning asosiy mijozlari bo'lgan oliy sud doiralarining boyligi aks etgan.

Rastrellining Peterhof saroyi va parki ansamblini qayta qurishdagi faoliyati katta ahamiyatga ega edi. Saroy uchun joy va keyinchalik Peterhof (hozirgi Peterhof) nomini olgan keng bog' va park ansambli 1704 yilda Pyotr I tomonidan rejalashtirilgan edi.1714-1717 yillarda. Monplaisir va tosh Peterhof saroyi Andreas Shlüterning loyihalari bo'yicha qurilgan. Kelajakda bu ishga bir qancha meʼmorlar, jumladan, Peterhof bogʻi va favvoralari maketining bosh muallifi Jan Baptiste Leblon, Marli va Ermitaj pavilyonlari quruvchisi I.Braunshteyn kiritilgan.

Eng boshidan Peterhof ansambli Versal bilan raqobatlashadigan bog' va park inshootlari, haykaltaroshlik va favvoralarning dunyodagi eng yirik ansambllaridan biri sifatida yaratilgan. O'zining yaxlitligi bilan ajoyib g'oya Grand Kaskadni va uni markazda Katta Grotto bilan o'rab turgan va butun saroy bo'ylab ko'tarilgan ulkan zinapoyalarni ajralmas bir butunga birlashtirdi.

Bu holda, Leblonning to'satdan o'limidan so'ng amalga oshirilgan mualliflik va qurilish tarixining murakkab muammosiga to'xtalmasdan, 1735 yilda "Samson sherning og'zini yirtuvchi" haykaltaroshlik guruhining o'rnatilishini ta'kidlash kerak. (muallifligi aniq belgilanmagan) kompozitsion roli va g'oyaviy dizayni jihatidan markaziy bo'lib, 18-asrning eng yirik muntazam park ansambllarini yaratishning birinchi bosqichini yakunladi.

1740-yillarda Peterhofdagi qurilishning ikkinchi bosqichi arxitektor Rastrelli tomonidan Buyuk Peterhof saroyining ulkan rekonstruktsiyasi boshlanganida boshlandi. Buyuk Pyotr uslubiga xos bo'lgan eski Peterhof saroyining qarorida biroz vazminlikni saqlab qolgan holda, Rastrelli barokko bezaklarini sezilarli darajada mustahkamladi. Bu, ayniqsa, cherkov bilan chap qanot va saroyga yangi biriktirilgan o'ng qanot (gerb ostidagi korpus deb ataladigan) dizaynida yaqqol namoyon bo'ldi. Peterhof qurilishidagi asosiy bosqichlarning yakuniy bosqichi 18-asr oxiri - 19-asrning boshlariga to'g'ri keladi, o'sha paytda me'mor AN Voronixin va rus haykaltaroshligining butun galaktikasi, jumladan Kozlovskiy, Martos, Shubin. , Shchedrin, Prokofyevlar ishga jalb qilingan.

Umuman olganda, Rastrellining 1730-yillarga borib taqaladigan birinchi loyihalari hali ham Buyuk Pyotr davri uslubiga deyarli yaqin va bu hashamat bilan hayratlantirmaydi.

va dabdaba, uning eng mashhur ijodida namoyon bo'ladi - Tsarskoe Selodagi Buyuk (Ketrin) saroyi (hozirgi Pushkin shahri), qishki saroy va Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri.

Ketrin saroyini (1752-1756) yaratishni boshlagan Rastrelli uni butunlay yangidan qurmadi. U o'zining ulug'vor binosi tarkibiga me'morlar Kvasov va Chevakinskiyning allaqachon mavjud bo'lgan saroy binolarini mohirlik bilan kiritgan. Rastrelli bir qavatli galereyalar bilan bog'langan bu nisbatan kichik binolarni jabhasi uch yuz metrga etgan yangi saroyning bitta ulug'vor binosiga birlashtirdi. Pastki bir qavatli galereyalar qurilgan va shu bilan saroyning gorizontal bo'linmalarining umumiy balandligiga ko'tarilgan, eski yon binolar yangi binoga loyihaviy risalitlar sifatida kiritilgan.

Rastrellining Ketrin saroyi ichkarida ham, tashqarisida ham o'zining ajoyib bezak dizayni, bitmas-tuganmas ixtirosi va turli xil motivlari bilan ajralib turardi. Saroyning tomi zarhallangan, uni oʻrab turgan balustrad tepasida haykaltarosh (shuningdek oltin bilan qoplangan) figuralar va dekorativ kompozitsiyalar joylashgan. Fasad Atlantislarning qudratli figuralari va gullar gulchambarlari tasvirlangan murakkab shlyapa bilan bezatilgan. Ustunlarning oq rangi bino devorlarining ko'k rangidan aniq ajralib turardi.

Tsarskoye Selo saroyining ichki makonini uzunlamasına o'qi bo'ylab Rastrelli qaror qildi. Saroyning tantanali qabullar uchun mo'ljallangan ko'plab zallari tantanali go'zal anfiladani tashkil etdi. Ichki bezakning asosiy rang kombinatsiyasi - oltin va oq. Ko'p oltin o'ymakorlik buyumlari, chayqalayotgan kubiklarning tasvirlari, kartush va volutlarning nafis shakllari - bularning barchasi ko'zgularda aks etgan va kechqurunlari, ayniqsa tantanali qabul va marosimlar kunlarida, son-sanoqsiz shamlar yoritilgan (Bu saroy, go'zalligi jihatidan kamdan-kam uchraydigan, nemislar tomonidan vahshiyona talon-taroj qilingan va yoqib yuborilgan). iloji boricha.).

1754-1762 yillarda. Rastrelli yana bir yirik bino - Sankt-Peterburgdagi Qishki saroyni qurmoqda, u kelajakdagi Saroy maydoni ansamblining asosiga aylandi.

Kuchli cho'zilgan Tsarskoye Selo saroyidan farqli o'laroq, Qishki saroy ulkan yopiq to'rtburchaklar shaklida yaratilgan. O'sha paytda saroyning asosiy kirish eshigi keng ichki hovlida edi.

Qishki saroyning joylashuvini hisobga olib, Rastrelli binoning jabhalarini boshqacha loyihalashtirgan. Shunday qilib, janubga, keyinchalik shakllangan Saroy maydoniga qaragan jabha markaziy qismning (hovliga asosiy kirish joyi joylashgan) kuchli plastik aksentsiyasi bilan yaratilgan. Aksincha, Qishki saroyning Nevaga qaragan jabhasi jildlar va ustunlarning tinchroq ritmida yaratilgan, buning natijasida binoning uzunligi yaxshiroq idrok etiladi.

Rastrelli faoliyati asosan saroy tuzilmalarini yaratishga qaratilgan edi. Ammo cherkov me'morchiligida u juda qimmatli asar - Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri ansambli loyihasini qoldirdi. 1748 yilda boshlangan Smolniy monastiri qurilishi ko'p o'n yillar davom etdi va 19-asrning birinchi uchdan birida me'mor V.P. Stasov tomonidan yakunlandi. Bundan tashqari, soborning to'qqiz qavatli qo'ng'iroq minorasi kabi butun ansamblning muhim qismi hech qachon tugallanmagan. Besh gumbazli sobori va bir qator tarkibida umumiy tamoyillar Rastrelli monastiri ansamblining qarorlari to'g'ridan-to'g'ri qadimgi rus me'morchiligi an'analaridan kelib chiqqan. Shu bilan birga, biz bu erda 18-asr o'rtalari me'morchiligining o'ziga xos xususiyatlarini ko'ramiz: me'moriy shakllarning ulug'vorligi, dekorning bitmas-tuganmas boyligi.

Rastrellining ajoyib ijodlari orasida Sankt-Peterburgdagi ajoyib Stroganov saroyi (1750-1754), Kievdagi Avliyo Endryu sobori, Moskva yaqinidagi Yangi Quddus monastirining Tirilish sobori, uning loyihasi bo'yicha qayta qurilgan, yog'ochdan yasalgan ikki qavatli. Moskvadagi Annenxof saroyi bizning davrimizga qadar saqlanib qolmagan va boshqalar.

Agar Rastrelli faoliyati asosan Sankt-Peterburgda davom etgan bo'lsa, yana bir taniqli rus me'mori, Korobovning shogirdi Dmitriy Vasilyevich Uxtomskiy (1719-1775) Moskvada yashab ijod qilgan. 18-asr o'rtalarida rus me'morchiligining ikkita ajoyib yodgorligi uning nomi bilan bog'liq: Trinity-Sergius Lavra qo'ng'iroq minorasi (1740-1770) va Moskvadagi tosh Qizil darvoza (1753-1757).

O'z ishining tabiati bo'yicha Uxtomskiy Rastrelliga juda yaqin. Lavra qo'ng'iroq minorasi ham, zafar darvozalari ham tashqi dizaynga boy, monumental va bayramona. Uxtomskiyning qimmatli sifati uning ansambl echimlarini ishlab chiqish istagi. Garchi uning eng muhim rejalari (Moskvadagi nogironlar va kasalxonalar ansamblining loyihasi) amalga oshirilmagan bo'lsa ham, Uxtomskiy ijodidagi ilg'or tendentsiyalarni uning buyuk shogirdlari - Bajenov va Kazakov o'zlashtirdi va rivojlantirdi.

Bu davr meʼmorchiligida Savva Ivanovich Chevakinskiy (1713-1774/80) ijodi muhim oʻrin egalladi. Korobovning shogirdi va vorisi Chevakinskiy Sankt-Peterburg va Tsarskoye Seloda bir qator me'moriy loyihalarni ishlab chiqish va amalga oshirishda ishtirok etdi. Chevakinskiyning iste'dodi, ayniqsa, u yaratgan Nikolskiy dengiz soborida (Sankt-Peterburg, 1753 - 1762) to'liq namoyon bo'ldi. Soborning nozik to'rt qavatli qo'ng'iroq minorasi ajoyib tarzda yaratilgan bo'lib, o'zining bayramona nafisligi va benuqson nisbatlari bilan maftunkor.

18-asrning ikkinchi yarmi arxitektura tarixida yangi bosqichni boshlab beradi. San'atning boshqa turlari singari, rus me'morchiligi ham rus davlatining mustahkamlanishi va madaniyatning o'sishidan dalolat beradi, insonning yangi, yanada ulug'vor g'oyasini aks ettiradi. Ma’rifatparvarlar tomonidan e’lon qilingan fuqarolik ongining g‘oyalari, oqilona tamoyillar asosida qurilgan ideal olijanob davlat g‘oyalari 18-asr klassitsizmi estetikasida o‘ziga xos ifoda topib, arxitekturaning tobora aniqroq, mumtoz cheklangan shakllarida o‘z ifodasini topmoqda.

18-asrdan boshlab. 19-asrning o'rtalariga qadar rus me'morchiligi jahon me'morchiligida etakchi o'rinlardan birini egallaydi. Moskva, Sankt-Peterburg va Rossiyaning boshqa bir qator shaharlari bu vaqtda birinchi darajali ansambllar bilan boyitilgan.

Arxitekturada ilk rus klassitsizmining shakllanishi A. F. Kokorinov, Uollen Delamotte, A. Rinaldi, Yu. M. Felten nomlari bilan uzviy bog'liqdir.

Aleksandr Filippovich Kokorinov (1726-1772) 18-asr o'rtalarida eng ko'zga ko'ringan rus me'morlaridan birining bevosita yordamchilaridan biri edi. Uxtomskiy. ko'rsatish kabi so'nggi tadqiqotlar, yosh Kokorinov o'z zamondoshlari tomonidan ulug'langan Petrovskiy-Razumovskiyda (1752-1753) saroy ansamblini qurdi, u bugungi kungacha o'zgarib, qayta qurildi. Arxitektura uslubi nuqtai nazaridan, bu ansambl, shubhasiz, 18-asr o'rtalarida Rastrelli va Uxtomskiy tomonidan qurilgan ajoyib saroy binolariga yaqin edi. Yangi, rus klassitsizmi uslubini aks ettiruvchi, xususan, Razumovskiy saroyining kirish eshigini loyihalashda qattiq Dorik tartibidan foydalanish edi.

Taxminan 1760 yilda Kokorinov Rossiyaga kelgan Uollen Delamotte (1729-1800) bilan ko'p yillik hamkorlikni boshladi. Asli Frantsiyadan bo'lgan Delamotte taniqli me'morlar Blondel oilasidan chiqqan. Uollen Delamotte nomi Sankt-Peterburgdagi Buyuk Gostiniy Dvor (1761-1785) kabi muhim binolar bilan bog'liq bo'lib, uning rejasi Rastrelli tomonidan ishlab chiqilgan va Kichik Ermitaj (1764-1767). Delamotte tuzilishi, nomi bilan tanilgan Yangi Gollandiya- Admiralty omborlari binosi, bu erda oq toshdan bezakli oddiy to'q qizil g'ishtdan yasalgan kanal ustiga tashlangan archa alohida e'tiborni tortadi.

Uollin Delamotte 18-asrning eng o'ziga xos binolaridan birini yaratishda ishtirok etgan. - Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiya (1764-1788). Vasilyevskiy orolida qurilgan akademiyaning qat'iy, monumental binosi shahar ansamblida muhim ahamiyatga ega bo'ldi. Nevaga qaraydigan asosiy jabha ulug'vor va osoyishta ishlangan. Ushbu binoning umumiy dizayni barokko elementlaridan ilk klassitsizm uslubining ustunligidan dalolat beradi.

Ushbu binoning eng ajoyib rejasi, ehtimol, asosan Kokorinov tomonidan ishlab chiqilgan. Butun shahar blokini egallagan binoning tashqi xotirjam jabhalari ortida o'quv, turar-joy va maishiy xonalarning, zinapoyalar va yo'laklarning, hovlilar va o'tish joylarining eng murakkab ichki tizimi yotadi. Akademiya hovlilarining sxemasi alohida e’tiborga molik bo‘lib, u markazda bitta ulkan dumaloq hovli va rejasi bo‘yicha to‘rtburchak shakldagi, har biri ikkita yumaloq burchakli to‘rtta kichikroq hovlini o‘z ichiga olgan.

Ilk klassitsizm san'atiga yaqin bino - Marmar saroy (1768-1785). Uning muallifi Rossiyaga taklif qilingan Yan me'mori Antonio Rinaldi (taxminan 1710-1794) edi. Rinaldining oldingi binolarida kech barokko va rokoko uslubining o'ziga xos xususiyatlari aniq namoyon bo'lgan (ikkinchisi, ayniqsa, Oranienbaumdagi Xitoy saroyining kvartiralarini murakkab bezashda seziladi).

Katta saroy va park ansambllari bilan bir qatorda, Rossiyada manor arxitekturasi tobora ko'proq rivojlanmoqda. Ayniqsa, 18-asrning ikkinchi yarmida, Pyotr III zodagonlarni majburiy davlat xizmatidan ozod qilish to'g'risida farmon chiqarganida, uylarning jonli qurilishi boshlandi. Rus zodagonlari o'z oilalariga va yangi mulklarga tarqalib, jadal qurish va yaxshilashni boshladilar, buning uchun eng ko'zga ko'ringan me'morlarni taklif qildilar, shuningdek, iste'dodli serf me'morlarning ishlaridan keng foydalandilar. Mulk qurilishi 18-asr oxiri va 19-asr boshlarida eng yuqori cho'qqiga chiqdi.

Ilk klassitsizm ustasi 1760-1770 yillarda shaharsozlik ishlarini amalga oshirish bilan bog'liq ajoyib Neva qirg'oqlarini yaratuvchilardan biri Yuriy Matveyevich Felten (1730-1801) edi. Neva qirg'oqlari ansambli bilan chambarchas bog'liq bo'lgan yozgi bog' panjarasining qurilishi o'zining shakllarining olijanobligi bilan ajralib turadi, uning dizaynida Felten ishtirok etdi. Felten tuzilmalaridan Eski Ermitaj binosini eslatib o'tish kerak.

18-asrning ikkinchi yarmida eng buyuk rus me'morlaridan biri - Vasiliy Ivanovich Bazhenov (1738-1799) yashagan va ishlagan. Bazhenov Moskva yaqinida, Maloyaroslavets yaqinida sexton oilasida tug'ilgan. O'n besh yoshida Bazhenov saroylardan birining qurilishida rassomlar artelida edi, u erda me'mor Uxtomskiy unga e'tibor qaratdi, u iste'dodli yigitni o'zining "arxitektura jamoasi" ga qabul qildi. Sankt-Peterburgda Badiiy akademiya tashkil etilgandan so'ng, Bazhenov u erga Moskvadan yuborilgan va u erda Moskva universiteti gimnaziyasida o'qigan. 1760 yilda Bazhenov Akademiyaning nafaqaxo'ri sifatida chet elga, Frantsiya va Italiyaga sayohat qildi. Yosh me'morning ajoyib tabiiy iste'dodi o'sha yillardayoq yuksak e'tirofga sazovor bo'ldi, yigirma sakkiz yoshli Bajenov chet eldan Rim akademiyasining professori va Florentsiya va Boloniya akademiyalari akademigi unvonlari bilan keldi.

Bazhenovning me'mor sifatidagi ajoyib iste'dodi, uning ulkan ijodiy ko'lami, ayniqsa, u 1767 yilda yangi Kreml ansamblini yaratishni o'ylab ishlay boshlagan Moskvadagi Kreml saroyi loyihasida yaqqol namoyon bo'ldi.

Bazhenovning loyihasiga ko'ra, Kreml so'zning to'liq ma'nosida qadimgi Rossiya poytaxtining yangi markaziga aylanishi kerak edi, bundan tashqari, shahar bilan bevosita bog'liq. Ushbu loyihaga asoslanib, Bazhenov hatto Kreml devorining bir qismini Moskva daryosi va Qizil maydon bo'ylab buzib tashlamoqchi edi. Shunday qilib, Kremlda yangi tashkil etilgan bir nechta maydonlar ansambli va birinchi navbatda, yangi Kreml saroyi endi shahardan ajralib turmaydi.

Bazhenov Kreml saroyining jabhasi Moskva daryosiga qaragan bo'lishi kerak edi, unga yuqoridan, Kreml tepaligidan monumental va dekorativ haykaltaroshlik bilan bezatilgan tantanali zinapoyalar olib boriladi.

Saroy binosi to'rt qavatli bo'lib, birinchi ikki qavati xizmat ko'rsatish uchun mo'ljallangan, uchinchi va to'rtinchi qavatlar esa ikki qavatli katta zallari bo'lgan saroy kvartiralari edi.

Kreml saroyining me'moriy yechimida, yangi maydonlar, shuningdek, eng muhim ichki makonlarda ustunlar (asosan, Ion va Korinf ordenlari) juda katta rol o'ynagan. Xususan, Kremldagi Bazhenov tomonidan loyihalashtirilgan maydonlarning asosiy qismini butun ustunlar tizimi o'rab oldi. Arxitektor oval shaklga ega bo'lgan bu maydonni yerto'la qismlari kuchli chiqib turuvchi binolar bilan o'rab, go'yo odamlarni joylashtirish uchun pog'onali stendlar hosil qilishni maqsad qilgan.

Keng qamrovli tayyorgarlik ishlari boshlandi; maxsus qurilgan uyda kelajakdagi tuzilmaning ajoyib (shu kungacha saqlanib qolgan) modeli yaratilgan; Bazhenov tomonidan puxta ishlab chiqilgan va ishlab chiqilgan, saroyning ichki bezagi va bezaklari ...

Befarq me'morni shafqatsiz zarba kutayotgan edi: keyinchalik ma'lum bo'lishicha, Ketrin II bu ulug'vor qurilishni tugatmoqchi emas edi, u asosan Rossiya-Turkiya urushi davrida davlatning qudrati va boyligini namoyish etish maqsadida boshlagan. 1775 yilda qurilish butunlay to'xtatildi.

Keyingi yillarda Bazhenovning eng muhim ishi Ketrin II ning yozgi qarorgohi bo'lishi kerak bo'lgan Moskva yaqinidagi Tsaritsinda ansamblni loyihalash va qurish edi. Tsaritsindagi ansambl o'ziga xos uslubda ishlangan, ba'zan "rus gotikasi" deb ataladigan, ammo ma'lum darajada 17-asr rus me'morchiligi motivlaridan foydalanishga asoslangan binolarning assimetrik joylashuviga ega qishloq mulkidir.

Qadimgi rus me'morchiligi an'analarida Bazhenov Tsaritsino binolarining qizil g'isht devorlarining oq tosh detallari bilan kombinatsiyasini beradi.

Tsaritsindagi omon qolgan Bajenov binolari - Opera teatri, Figurali darvoza, yo'l bo'ylab ko'prik - bosh reja haqida faqat qisman tasavvur beradi. Bazhenovning loyihasi nafaqat amalga oshirilmadi, balki u deyarli tugatgan saroy ham kelgan imperator tomonidan rad etildi va uning buyrug'i bilan buzib tashlandi.

Bazhenov, ba'zi o'zgarishlar bilan me'mor V. F. Brenna tomonidan amalga oshirilgan Mixaylovskiy (Muhandislik) qal'asi loyihasida paydo bo'lgan romantikadan oldingi tendentsiyalarga hurmat ko'rsatdi. Sankt-Peterburgda Pavel I buyrug'i bilan qurilgan Mixaylovskiy qal'asi (1797-1800) o'sha paytda qal'a kabi, xandaklar bilan o'ralgan inshoot edi; ularning ustiga tortma ko'priklar tashlangan. Bu erda umumiy me'moriy dizaynning tektonik ravshanligi va shu bilan birga, rejalashtirishning murakkabligi o'ziga xos tarzda birlashtirildi.

O'zining ko'pgina loyihalari va inshootlarida Bazhenov ilk rus klassitsizmining eng buyuk ustasi sifatida harakat qildi. Bazhenovning ajoyib ijodi - bu Moskvadagi Pashkov uyi (hozirgi V. I. Lenin nomidagi Davlat kutubxonasining eski binosi). Bu bino 1784-1787 yillarda qurilgan. Saroy tipidagi bino, Pashkov uyi (birinchi egasining nomi bilan atalgan) shu qadar mukammal bo'lib chiqdiki, shahar ansambli nuqtai nazaridan ham, yuqori badiiy fazilatlari uchun ham birinchi o'rinlardan birini egalladi. rus me'morchiligi yodgorliklari orasida.

Binoning asosiy kirish eshigi bosh hovli tomonidan qurilgan bo'lib, u erda saroy mulkining bir nechta yordamchi binolari joylashgan edi. Moxovaya ko'chasidan ko'tarilgan tepalikda joylashgan Pashkovning uyi asosiy jabhasi bilan Kremlga qaraydi. Saroyning asosiy me'moriy majmuasi uning markaziy uch qavatli binosi bo'lib, u engil belveder bilan bezatilgan. Binoning ikki tomonida ikki tomondan ikki qavatli binolar mavjud. Pashkov uyining markaziy binosi ikkinchi va uchinchi qavatlarni birlashtirgan Korinf tartibidagi ustunlar bilan bezatilgan. Yon pavilyonlarda silliq Ion ustunlari mavjud. Umumiy kompozitsiyaning nozik o'ylanganligi va barcha tafsilotlar bu tuzilishga favqulodda yengillik va shu bilan birga ahamiyat, monumentallikni beradi. Butunlikning chinakam uyg'unligi, detallarning nafisligi uni yaratuvchining dahosidan dalolat beradi.

Bazhenov bilan bir vaqtda ishlagan yana bir buyuk rus me'mori - Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812). Moskvalik Kazakov, hatto Bajenovdan ham ko'proq ijodiy faoliyatini Moskva me'morchiligi bilan bog'lagan. Uxtomskiy maktabida o'n uch yoshida Kazakov me'morchilik san'atini amalda o'rgandi. U na Badiiy akademiyada, na xorijda edi. 1760-yillarning birinchi yarmidan. Yosh Kazakov allaqachon Tverda ishlagan, u erda uning loyihasi bo'yicha bir qator turar-joy va jamoat binolari qurilgan.

1767 yilda Kazakov Bazhenov tomonidan yangi Kreml saroyi ansamblini loyihalash bo'yicha bevosita yordamchi sifatida taklif qilindi.

Kazakovning eng qadimgi va ayni paytda eng muhim va mashhur binolaridan biri bu Moskvadagi Senat binosi (1776-1787). Senat binosi (hozirda SSSR Oliy Kengashi joylashgan) Arsenal yaqinida Kreml ichida joylashgan. Rejasi uchburchak (hovlilar bilan), uning jabhalaridan biri Qizil maydonga qaragan. Binoning markaziy kompozitsion tugunlari Senat zali bo'lib, u o'sha davr uchun ulkan gumbazli shiftga ega bo'lib, uning diametri deyarli 25 metrga etadi.

Kazakovning keyingi mashhur ijodi - Moskva universiteti binosi (1786-1793). Bu safar Kazakov P harfi shaklidagi shahar mulkining keng tarqalgan rejasiga murojaat qildi. Binoning markazida gumbazli shiftli yarim rotunda ko'rinishidagi majlislar zali mavjud. Kazakov tomonidan qurilgan universitetning asl ko'rinishi 1812 yilda Moskva yong'inidan keyin universitetni qayta tiklagan D. I. Gilardi unga bergan tashqi dizayndan sezilarli darajada farq qiladi. Dorik ustunlar, relyeflar va ayvon ustidagi pediment, yon qanotlarning uchlaridagi aedikulalar va boshqalar - bularning barchasi Kazakovning binosida emas edi. U balandroq ko'rinardi va old tomondan rivojlangan emas edi. XVIII asrdagi universitetning asosiy jabhasi. ayvonning yanada nozik va engil ustuniga ega (Ion tartibi), binoning devorlari pichoqlar va panellar bilan bo'lingan, binoning yon qanotlarining uchlarida to'rtta pilaster va pedimentli ionli portiklar mavjud edi.

Xuddi Bazhenov singari, Kazakov ham o'z ishini ba'zan Qadimgi Rossiya me'morchiligi an'analariga, masalan, 1775-1782 yillarda qurilgan Petrovskiy saroyiga aylantirgan. Ko‘za shaklidagi ustunlar, kamarlar, deraza bezaklari, osilgan og‘irliklar va boshqalar qizil g‘ishtli devorlar va oq tosh bezaklari bilan birga Petringacha bo‘lgan me’morchilik bilan yaqqol aks-sado berib turardi.

Biroq, Kazakov cherkov binolarining aksariyati - Mitropolit Filipp cherkovi, Moskvaning Goroxovskaya ko'chasidagi (hozirgi Kazakova ko'chasi) yuksalish cherkovi, Barishnikov maqbarasi cherkovi (Smolensk viloyati, Nikolo-Pogorely qishlog'ida) - hal qilindi. Qadimgi rus cherkovlari nuqtai nazaridan emas, balki ruhda klassik tantanali dunyoviy binolar - rotunda. Kazakov cherkov binolari orasida alohida o'rinni Moskvadagi Kosmas va Damian cherkovi egallaydi, bu uning rejasida o'ziga xosdir.

Kazakov asarlarida haykaltaroshlik bezaklari muhim o‘rin tutadi. Turli xil shlyapa bezaklari, tematik barelyeflar, dumaloq haykallar va boshqalar binolarning yuqori darajada bezatilganligi, ularning bayramona tantanali va monumentalligiga katta hissa qo'shgan. Arxitektura va haykaltaroshlik sinteziga qiziqish Kazakovning so'nggi muhim binosi - Moskvadagi Golitsin kasalxonasi (hozirgi 1-shahar kasalxonasi) binosida namoyon bo'ldi, uning qurilishi 1796-1801 yillarga to'g'ri keladi. Bu erda Kazakov allaqachon 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi klassitsizmning me'moriy tamoyillariga yaqin bo'lib, devor tekisliklarining sokin silliqligi, ko'cha bo'ylab cho'zilgan bino va uning qo'shimcha inshootlarining tarkibi, qat'iylik va cheklovdan dalolat beradi. umumiy arxitektura dizayni.

Kazakov manor arxitekturasi va shahar uyi arxitekturasini rivojlantirishga katta hissa qo'shgan. Bular Petrovskiy-Alabindagi uy (1785 yilda tugatilgan) va Moskvadagi Gubinning go'zal uyi (1790-yillar), ular kompozitsiyaning aniq soddaligi bilan ajralib turadi.

18-asrning ikkinchi yarmidagi eng iste'dodli va taniqli me'morchilik ustalaridan biri Ivan Yegorovich Staroy (1745-1808) bo'lib, uning nomi Sankt-Peterburg va viloyatlardagi ko'plab binolar bilan bog'liq. Starovning eng katta asari, agar bizgacha etib kelgan usta binolari haqida gapiradigan bo'lsak, bu 1783-1789 yillarda qurilgan Tauride saroyidir. Peterburgda.

Hatto Starovning zamondoshlari ham bu saroyni chinakam san’atning yuksak talablariga javob berishini yuksak baholagan – u o‘z dizaynida shunchalik sodda va ravshanki, u mahobatli va tantanali. Ichki makon qaroriga ko'ra, bu nafaqat turar-joy saroyi, balki tantanali ziyofatlar, tantanalar va ko'ngilochar tadbirlar uchun mo'ljallangan qarorgohdir. Saroyning markaziy qismini gumbaz va oltita ustunli rim-dor ayvonlari ajratib turadi, ular asosiy hovlining chuqurligida joylashgan, tashqariga keng ochilgan. Binoning markaziy qismining ahamiyati saroyning bir qavatli past yon qanotlari bilan belgilanadi, ularning dizayni, yon binolar kabi, juda qat'iydir. Saroyning ichki qismini tantanali ravishda hal qildi. Kirish eshigining to'g'ridan-to'g'ri ro'parasida joylashgan granit va jasper ustunlari ichki zafar kamariga o'xshaydi. Vestibyuldan kirganlar saroyning monumental tarzda bezatilgan gumbazli zaliga, so'ngra Ion ordenidagi o'ttiz oltita ustundan iborat tantanali ustunli Buyuk Galereyaga kirishdi, ular ikki tomondan ikki qatorda joylashgan. zal.

Toridlar saroyida keyingi davrlarda amalga oshirilgan qayta qurish va o'zgarishlardan keyin ham me'mor rejasining ulug'vorligi unutilmas taassurot qoldiradi. 1770-yillarning boshlarida. Starov "Sankt-Peterburg va Moskvaning tosh konstruktsiyalari bo'yicha komissiya" ning bosh me'mori etib tayinlanadi. Uning rahbarligida Rossiyaning ko'plab shaharlari uchun rejalashtirish loyihalari ham ishlab chiqilgan.

Bazhenov, Kazakov va Starovdan tashqari, Rossiyada bir vaqtning o'zida boshqa ko'plab taniqli me'morlar ishlaydi - ham rus, ham chet eldan kelganlar. Rossiyada mavjud bo'lgan keng qurilish imkoniyatlari o'z vatanlarida bunday imkoniyatlarni topa olmagan yirik xorijiy hunarmandlarni jalb qiladi.

Charlz Kemeron (1740 - 1812), asli shotland, arxitekturaning, ayniqsa saroy va park inshootlarining ajoyib ustasi edi.

1780-1786 yillarda. Kemeron Tsarskoe Seloda landshaft bog'dorchilik inshootlari majmuasini qurmoqda, u agat xonalari bo'lgan sovuq vannalarning ikki qavatli binosini, osilgan bog'ni va nihoyat, uning yaratuvchisi nomi bilan ataladigan ajoyib ochiq galereyani o'z ichiga oladi. Kameron galereyasi arxitektorning eng muvaffaqiyatli asarlaridan biridir. Uning g'ayrioddiy yengilligi va nisbatlarning nafisligi hayratlanarli; Qadimgi Gerkules va Flora haykallari nusxalari bilan yonma-yon ulug'vor va noyob dizaynlashtirilgan zinapoya.

Kemeron ichki dizayn ustasi edi. Benuqson did va nafosat bilan u Buyuk Ketrin saroyining bir nechta xonalarini (Ketrin II ning yotoqxonasi, rasmga qarang, "Snuffbox" shkafi), Agat xonalari pavilyonini, shuningdek Pavlovsk saroyini (1782-1786) (Italiya va Yunon zallari, bilyard xonasi va boshqalar).

Pavlovskda nafaqat Kemeron tomonidan yaratilgan saroy, balki butun bog' va park ansambli ham katta ahamiyatga ega. Mashhur Peterhof bog'ini muntazam ravishda rejalashtirish va rivojlantirishdan farqli o'laroq, Pavlovskdagi ansambl erkin tarqalgan pavilyonlarga ega "tabiiy" parkning eng yaxshi namunasidir. Go'zal landshaftda, bog'lar va tozaliklar orasida, tepaliklar atrofida egilgan Slavyanka daryosi yaqinida pavilon - Do'stlik ibodatxonasi, ochiq rotunda - Apollon ustuni, Uch inoyat paviloni, obelisk, ko'priklar va boshqalar mavjud. .

18-asr oxiri Rossiya me'morchiligida u ko'p jihatdan rivojlanishning keyingi bosqichini - 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi etuk klassitsizmni, shuningdek, "Rossiya imperiyasi" deb ham ataladi. Giakomo Kuarengi (1744-1817) ijodida yangi tendentsiyalar seziladi. Hali ham uyda, Italiyada, Quarenghi palladianizmni yaxshi ko'radi va klassitsizmning g'ayratli chempioniga aylanadi. Italiyada o'z kuchlaridan to'g'ri foydalana olmay, Quarenghi Rossiyaga keldi (1780), u erda umrining oxirigacha qoldi.

O'z faoliyatini Peterhof va Tsarskoe Seloda ishlashdan boshlagan Kvarengi eng yirik metropoliten binolarini qurishga o'tdi. Sankt-Peterburgda Ermitaj teatri (1783-1787), Fanlar akademiyasi binosi (1783-1789) va Sankt-Peterburgdagi Tayinlash banki (1783-1790), shuningdek Tsarskoye Selodagi Aleksandr saroyi (1792-1796) yaratilgan. uning tomonidan, o'z qarorida qat'iy, klassik binolar , ko'p jihatdan allaqachon rus arxitekturasining rivojlanishining keyingi bosqichini e'lon qiladi. Aniq aytganda, Rossiyada Quarenghi ijodiy faoliyati 18-19-asrlar orasida deyarli teng taqsimlangan. 19-asr boshidagi Quarenghidagi eng mashhur binolardan. Liteiny prospektidagi kasalxona binosi, Anichkov saroyi, Ot gvardiyasi maneji va 1814 yilgi yog'och Narva zafar darvozalari ajralib turadi.

19-asr boshidagi Quarenghi-ning eng ajoyib ijodi. Smolniy instituti (1806-1808). Ushbu asarda Quarenghi arxitekturadagi etuk klassitsizm vakili sifatida xarakterli xususiyatlar ko'rinadi: katta va ixcham me'moriy shakllarga intilish, monumental portiklardan foydalanish, binoning kuchli podvaliga urg'u, katta rustikatsiya bilan ishlangan, rejalashtirishning eng aniqligi va soddaligi.

Shaxsiy slaydlarda taqdimot tavsifi:

1 slayd

Slayd tavsifi:

2 slayd

Slayd tavsifi:

Arxitektura XVIII Turli binolar, inshootlar va ularning majmualarini loyihalash va qurish san'ati. Pyotr va Pol sobori (Sankt-Peterburg, Rossiya)

3 slayd

Slayd tavsifi:

Arxitektura Narshkin (rus) barokkosiga bo'lingan. Klassizm 18-asr me'morchilik uslublari. Barokko Rastrelli F.B. Smolniy monastiri,

4 slayd

Slayd tavsifi:

Arxitektura Klassizm 17-asr Yevropa sanʼatida badiiy uslub. Antik davr axloqiy va badiiy me'yor sifatida qaraladi. U qahramonona pafos, plastik uyg'unlik va Barokkoning ravshanligi bilan ajralib turadi badiiy uslublar 16-asr oxiri — 18-asr oʻrtalari, tasvirlarning tantanali tantanavorligi, bezakliligi, keskinligi va dinamikligiga intilish. Barokko ansamblga moyillik va san'at sintezi bilan ajralib turadi.

5 slayd

Slayd tavsifi:

Rastrelli F.B. Italiyalik rus arxitektori (1700 - 1771) Parijda tug'ilgan. U boshlang'ich ta'limni otasi haykaltarosh Charlz Bartolomey Rastrelli rahbarligida olgan. Buyurtmalarni bajarishda yordam berdi. 1830 yilda Rossiyaga taklif qilingan. Sankt-Peterburgda bir nechta ajoyib ansambllar, jumladan Smolniy monastiri, shuningdek Peterhof (1747-1752) va Tsarskoye Selo saroylari (1752-1757), Qishki saroy binosi, Kievdagi Endryu sobori qurilgan. (1774-1748) va Smolniy monastiri (1748-1755)

6 slayd

Slayd tavsifi:

7 slayd

Slayd tavsifi:

8 slayd

Slayd tavsifi:

Charlz Kemeron (1746 - 1812) Londonda tug'ilgan, qurilish pudratchisining o'g'li. Dastlab u dekorativ-amaliy san'at ob'ektlarining eskizlarini yaratuvchi rassom bo'lib ishlagan, keyin u me'moriy chizmachi va o'ymakor bo'lgan. 1779 yilda u Evropadagi ushbu turdagi binolarning eng mashhur tadqiqotchisi sifatida Tsarskoye Seloda hammom qurish uchun Rossiyaga taklif qilindi. 1779 yilda u Tsarskoe Seloning "binolari" uchun mas'ul imperator sudining me'mori etib tayinlandi. Uning ushbu ansambldagi eng yorqin asarlari termal vannalar, jumladan, sovuq vannalar, agat xonalari (1779-1785), Kameron galereyasi va osilgan bog' (1783-1786), shuningdek, rampadir. 1779 yildan 1786 yilgacha Kameron Pavlovskda Buyuk Gertsoglarda ishlagan. Pol I qo'shilganidan so'ng, Kemeron sud me'mori lavozimidan ozod qilindi, ammo 1800 yilda u yana Imperator kabinetida xizmat qilish uchun qabul qilindi. 1803-1806 yillarda u Admiraltyning bosh me'mori bo'lgan. U rus me'morchiligida etuk klassitsizmning rivojlanishida muhim rol o'ynadi, Palladian g'oyalarini antik davrni arxeologik jihatdan aniq "jonlantirish" istagi bilan birlashtirdi.

9 slayd

Slayd tavsifi:

Charlz Kameron, umrining ko'p qismini Rossiyada ishlagan ingliz me'mori (1746 - 1812) Kemeron galereyasi. Zinapoya 1782 - 1785 Rossiya, Tsarskoye Selo

10 slayd

Slayd tavsifi:

Charlz Kemeron, umrining ko'p qismini Rossiyada ishlagan ingliz me'mori (1746 - 1812) Pavlovskdagi saroy 1779 - 1786 Rossiya, Pavlovsk

11 slayd

Slayd tavsifi:

G.Kvarengi italyan meʼmori, Rossiyada ishlagan, XVIII asr klassitsizmining koʻzga koʻringan vakili (1744 — 1817) Bergamo yaqinida rassomlar oilasida tugʻilgan. Oilaviy an'anaga ko'ra, u ruhoniy bo'lishi kerak edi, lekin o'g'lining rasm chizishga ishtiyoqini ko'rib, otasi uni Rimga yubordi va u erda me'morchilikka qiziqib qoldi. Italiyada sayohat qilib, u me'morni Rossiyaga taklif qilgan baron Grimm bilan uchrashdi (1780), u erda Kuarengi Ketrin II ning saroy me'mori bo'ldi. U saroy va saroy ahli uchun, asosan, Sankt-Peterburg, Peterhof va Tsarskoe Seloda ko'plab binolar qurdi; Sankt-Peterburgdagi Fanlar akademiyasi binosi, Smolniy instituti (1806-1808). Binolar bilan bir qatorda u muhim grafik meros qoldirdi. U gravyuralar va gravyuralar bilan shug'ullangan, "Ermitaj teatri" (1787), "Tasdiqlash banki" (1791), "Qishki saroyning Georgievskiy zali" (1791), "Grafinya Sheremeteva hospis uyi" (1800-yillar) o'yilgan albomlarini tayyorlagan va nashr etgan. ). Quarenghi binolari rejalashtirish echimlarining ravshanligi, kompozitsiyalarning soddaligi va ravshanligi, shakllarning monumental plastikligi bilan ajralib turadi, bu silliq devor sirtlari fonida ajralib turadigan tantanali ustunlarni kiritish orqali erishiladi. Kuarengi rus me'morchiligiga G'arb, Italiya me'morchiligining eng yuqori yutuqlarini va A. Palladio usullariga qizg'in sodiqligini olib keldi.

12 slayd

Slayd tavsifi:

Bazhenov V.I. buyuk rus me'mor XVIII asr, chizmachi, arxitektura nazariyotchisi (1738 - 1799) Bazhenov - xalqaro miqyosda mahalliy arxitektura tarixidagi birinchi ism. U rus me'morchiligini Evropa mahoratiga ko'tardi va o'ziga xos milliy xususiyatlarni kiritdi, buning natijasida "rus klassitsizmi" haqida gapirish mumkin. Uning iste'dodining saxiyligi, ijodiy ko'lamining kengligi uning shaxsiy taqdiridagi muvaffaqiyatsizliklari bilan chambarchas bog'liq edi. zamondoshlari tomonidan tan olinmagan. Ammo Bajenovning Buyuk Kreml saroyi, Tsaritsindagi ansambl kabi buyuk me'moriy rejalari amalga oshirilmadi.

13 slayd

Slayd tavsifi:

Bazhenov V.I. 18-asrning buyuk rus me'mori, chizmachi, me'morchilik nazariyotchisi (1738 - 1799) 1767 yilda Ketrin II nomidan Bazhenov Kremlni qayta qurishni boshladi. Bazhenov loyihasiga ko'ra, Kreml Moskvaning yangi markaziga aylanayotgan edi. Saroyning asosiy qismi Spasskiy darvozasidan Moskva qirg'og'i bo'ylab Vodovzvodnaya minorasigacha bo'lgan joyni egallagan. Kreml devori faqat Qizil maydon tomonida qoldi. Butun kompozitsiyaning markazi Oval maydon - ommaviy yig'ilishlar maydoni bo'lishi kerak edi. U Troitskiy, Nikolskiydan Spasskiy darvozalarigacha bo'lgan kichikroq kvadratchalar bilan boradigan uchta to'sinli yo'llar orqali ulkan arklar orqali bog'langan. Biroq, taklif etilayotgan saroyning ulkan o'lchami qurilishni iqtisodiy jihatdan haqiqiy emas qildi. Tez orada imperator bu darvozagacha sovib ketdi va 1775 yilda qurilish to'xtatildi.

14 slayd

Slayd tavsifi:

Bazhenov V.I. 18-asrning 80-yillaridan keyin nashr etilgan shaharning barcha tavsiflarida Pashkovning uyi "Moskvadagi eng go'zal bino", "rus me'morchiligining marvaridi" deb nomlanadi. U Kreml qarshisidagi Vagankovskiy tog'ida joylashgan. 1780-1790-yillarda, Bazhenovning boshiga tushgan muvaffaqiyatsizliklardan so'ng, u uylar qurish uchun shaxsiy buyurtmalar oldi. Mijozlar orasida gvardiya kapitan-leytenanti P.E. Pashkov, Denshik Pyotrning nabirasi 1. Shuning uchun bu bino hanuzgacha Pashkov uyi deb ataladi. Saroy shahar mulkining markazi bo'lib, u erda qo'shimcha binolar, qo'shimcha binolar, hovuzlar, favvoralar va g'alati qushlar joylashgan bog' mavjud edi. Bino qadimgi xudolar - Mars, Flora, Minerva haykallari bilan bezatilgan. Pashkov saroyi 1784 - 1786

18-asr Rossiya arxitekturasi va shaharsozlikda muhim va ahamiyatli hisoblanadi. U bir asr davomida ketma-ket paydo bo'lgan uchta yo'nalish - barokko, rokoko va klassitsizm bilan tavsiflanadi. Bu davrda yangi shaharlar paydo bo'ldi, ob'ektlar yaratildi, ular bizning davrimizda tan olingan tarixiy va me'moriy yodgorliklar hisoblanadi.

18-asrning birinchi uchdan bir qismi. Barokko

Asrning birinchi uchdan birida barcha me'moriy o'zgarishlar Buyuk Pyotr nomi bilan chambarchas bog'liq. Bu davrda Rossiya shaharlari ham ijtimoiy-iqtisodiy jihatdan, ham arxitekturani rejalashtirishda sezilarli o'zgarishlarga duch keldi. Aynan shu davrda sanoat rivojlandi, bu ko'plab sanoat shaharlari va shaharchalarining qurilishiga olib keldi. Mamlakatdagi va xorijdagi siyosiy vaziyat bu davrda hukmronlik qilgan zodagonlar va savdogarlarning jamoat inshootlari qurilishiga jalb etilishi uchun zarur shart-sharoit yaratdi. Agar bu davrgacha eng ulug'vor va go'zallar asosan cherkovlar va qirollik qarorgohlari (palatalari) tomonidan yaratilgan bo'lsa, 18-asr boshlarida shaharlarga katta ahamiyat berildi. ko'rinish oddiy turar-joy binolari, shuningdek, paydo bo'layotgan teatrlar, qirg'oqlar, shahar hokimiyatlari, maktablar, kasalxonalar (kasalxonalar deb ataladigan), etimlar uchun uylarning ommaviy qurilishi mavjud. 1710 yildan beri yog'och binolar o'rniga g'isht qurilishda faol foydalanilmoqda. To'g'ri, dastlab bu yangilik, birinchi navbatda, poytaxtlarga tegishli bo'lsa, atrof-muhit uchun tosh va g'isht uzoq vaqt davomida taqiqlangan edi.

Pyotr I maxsus komissiya tuzdi, u kelajakda poytaxtning ham, boshqa shaharlarning ham davlat rejalashtirishining asosiy organiga aylanadi. Fuqarolik qurilishi allaqachon cherkovdan ustundir. Nafaqat fasadga, balki butun shahar qiyofasiga ham katta e’tibor berilmoqda – ko‘chalar bo‘ylab fasadli uylar qurilmoqda, yong‘inning oldini olish maqsadida binolar deformatsiya qilinmoqda, ko‘chalar obodonlashtirilmoqda, yo‘llarga asfalt yotqizilmoqda. ko‘chalarni yoritish masalalari hal etilmoqda, yo‘l chetlariga ko‘chatlar ekilmoqda. Bularning barchasida G'arbning ko'zga ko'rinadigan ta'sirini va o'z farmonlari bilan o'sha yillarda shaharsozlikni amalda inqilob qilgan Pyotrning mustahkam qo'lini his qilish mumkin. Shu sababli, Rossiya qisqa vaqt ichida shaharsozlik va shaharni obodonlashtirish bo'yicha munosib darajaga yetib, Evropani amalda qo'lga kiritishi ajablanarli emas.

Asr boshidagi asosiy me'moriy voqea - Sankt-Peterburgning qurilishi. Aynan shu shahar va Moskva Lefortovskaya Slobodadan boshqa shaharlarning me'moriy qiyofasida jiddiy o'zgarishlar boshlanadi. G'arbga yo'naltirilgan Buyuk Pyotr chet ellik me'morlarni taklif qiladi va rossiyalik mutaxassislarni Evropaga o'qishga yuboradi.
Trezzini, Leblon, Mishetti, Shedel, Rastrelli (otasi) va boshqa taniqli me'morlar Rossiyaga kelishadi, ular 18-asrning birinchi choragida rus me'morchiligiga katta hissa qo'shishga mo'ljallangan. Qizig'i shundaki, agar ular Rossiyadagi ijodiy yo'llarining boshida o'zlarining tamoyillari va G'arb me'moriy tafakkuriga aniq amal qilgan bo'lsalar, ma'lum vaqtdan keyin tarixchilar bizning madaniyatimiz va o'ziga xosligimiz ta'sirini qayd etishadi, bu ularning keyingi asarlarida kuzatilishi mumkin.
18-asrning birinchi uchdan birida arxitektura va qurilishda barokko ustunlik qilgan. Ushbu yo'nalish haqiqat va illyuziya, ulug'vorlik va kontrastning uyg'unligi bilan tavsiflanadi. Sankt-Peterburgning qurilishi 1703 yilda Pyotr va Pol qal'asiga va 1704 yilda Admiraltyga asos solinganidan boshlanadi. Pyotr o'sha davr arxitektorlari oldiga yangi shaharni shaharsozlikning ilg'or Evropa tamoyillariga muvofiqligi nuqtai nazaridan jiddiy vazifalar qo'ydi. Rossiya arxitektorlari va ularning chet ellik hamkasblarining muvofiqlashtirilgan ishi tufayli. shimoliy poytaxti G'arbiy xususiyatlarni an'anaviy ruslar bilan birlashtirib, rasmiy ravishda sotib oldi. Ko'plab dabdabali saroylar, cherkovlar, davlat idoralari, muzeylar va teatrlar yaratilgan uslub hozir ko'pincha rus barokkosi yoki Petrin davrining barokkosi deb ataladi.

Bu davrda Pyotr va Pol sobori, Buyuk Pyotrning yozgi saroyi, Kunstkamera, Menshiikov saroyi, Sankt-Peterburgdagi O'n ikki kollej binosi yaratildi. Bu va keyingi davrlarda yaratilgan Qishki saroy, Tsarskoye Selo, Peterhof, Smolniy monastiri, Stroganov saroyi ansambllari barokko uslubida bezatilgan. Moskvada bular Yakimankadagi Archangel Jabroil va Jon Jangchi cherkovlari, Kremlning Arsenal hovlisiga asosiy kirish bu davrga xos bo'lgan o'ziga xos elementlar bilan bezatilgan. Viloyat shaharlarining muhim ob'ektlari orasida Qozondagi Pyotr va Pol soborini ta'kidlash kerak.

18-asr oʻrtalari. Barokko va rokoko

Pyotr I ning o'limi davlat uchun katta yo'qotish bo'lganiga qaramay, u o'sha davrning shaharsozlik va me'morchiligining rivojlanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatmadi. Sankt-Peterburgda xorijliklar nazorati ostida ishlagan rus me'morlari o'z tajribalarini o'zlashtirib, vatanlariga qaytib, chet elga o'qishga yuborilganlar. O'sha paytda mamlakatda kuchli kadrlar bor edi. O'sha davrning etakchi rus me'morlari Eropkin, Usov, Korobov, Zemtsov, Michurin, Blank va boshqalar edi.
Bu davrga xos uslub rokoko deb ataladi va barokko va yangi paydo bo'lgan klassitsizmning kombinatsiyasidir. Bu jasorat, ishonchni ko'rsatadi. Rokoko o'sha davrning ichki echimlari uchun ko'proq xosdir. Binolarni qurishda barokkoning ulug'vorligi va dabdabaliligi hali ham qayd etilib, klassitsizmning qat'iy va sodda xususiyatlari ham namoyon bo'la boshladi.
Butrusning qizi Yelizaveta hukmronligi davriga to'g'ri kelgan bu davr o'g'li Rastrellining ishi bilan ajralib turdi. U rus madaniyatida tarbiyalangan, o'z asarlarida nafaqat saroy me'morchiligining yorqinligi va hashamatini, balki rus xarakterini, rus tabiatini tushunishni ham namoyish etdi. Uning loyihalari Kvasov, Chevakinskiy, Uxtomskiylarning zamondoshlari bilan birgalikda 18-asr rus me'morchiligi tarixiga organik ravishda mos keladi. Rastrellining engil qo'li bilan gumbazli kompozitsiyalar nafaqat poytaxtda, balki Rossiyaning boshqa shaharlarida ham paydo bo'la boshladi va asta-sekin shpil shaklidagilarni almashtirdi. Uning saroy ansambllarining ulug'vorligi va ko'lami Rossiya tarixida tengsizdir. Ammo barcha e'tirof va hashamat bilan Rastrelli va uning zamondoshlari san'ati uzoq davom etmadi va uning o'rnini 18-asrning ikkinchi yarmida klassitsizm to'lqini egalladi. Bu davrda eng ulug'vor loyihalar - Sankt-Peterburgning yangi bosh rejasi va Moskvani qayta qurish loyihasi yaratildi.

18-asr oxiri. Klassizm

18-asrning oxirgi uchdan birida rus me'morchiligida yangi yo'nalishning xususiyatlari paydo bo'la boshladi, keyinchalik u rus klassitsizmi deb nomlandi. Asrning oxiriga kelib, klassitsizm san'at va me'morchilikning asosiy yo'nalishi sifatida mustahkam qaror topdi. Ushbu tendentsiya qadimiy shakllarning jiddiyligi, dizaynlarning soddaligi va ratsionalligi bilan ajralib turadi. Sankt-Peterburg va uning atrofini to'ldirgan barokko uslubidagi binolardan farqli o'laroq, klassitsizm o'sha davrdagi Moskva binolarida eng ko'p namoyon bo'ldi. Ko'pchilik orasida arxitekturadagi klassitsizmning eng yorqin namunalari hisoblangan Pashkov uyi, Senat binosi, Tsaritsin majmuasi, Golitsin uyi, Razumovskiy saroyini ta'kidlash kerak. Bu vaqtda Peterburgda Tavrid saroyi, Aleksandr Nevskiy lavrasi, Marmar saroyi, Ermitaj, Ermitaj teatri, Fanlar akademiyasi qurilayotgan edi. Kazakov, Bazhenov, Uxtomskiy va boshqalar haqli ravishda o'sha davrning taniqli me'morlari hisoblanadi.
18-asr davri, shuningdek, o'sha davrning ko'plab viloyat shaharlariga ta'sir ko'rsatgan o'zgarishlarni o'z ichiga oladi - Yaroslavl, Kostroma, Nijniy Novgorod, Arxangelsk, Odoev Bogoroditsk, Oranienbaum, hozirgi Lomonosov, Tsarskoye Selo, hozirgi Pushkin va boshqalar. Petrozavodsk, Taganrog, Yekaterinburg va boshqa koʻplab shaharlar 18-asrda vujudga kelgan boʻlib, ular oʻsha davrda va keyinchalik Rossiya davlatining muhim sanoat va iqtisodiy markazlariga aylangan.